Белорусский танец

Министерство образования и науки Российской

Федерации

Федеральное государственное бюджетное образовательное

учреждение

высшего профессионального образования

ОМСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ

им. Ф.М.Достоевского

Н.В. Даренская

Белорусский танец

Учебно-методическое пособие

(для студентов специальности 071301.65

«Народное художественное творчество»

специализация «Хореография» и направления

071200.62 «Хореографическое искусство»)

2012

Омск

ББК

85.325

Д202

Рекомендовано к изданию

редакционно-издательским советом

ОмГУ

Рецензент

доцент кафедры хореографии,

заслуженная артистка РФ Н.Л.

Торопова

Даренская, Н. В.

Д 202 Белорусский танец: учебно-методическое пособие

(для студентов специальности 071301.65 «Народное

художественное

творчество»

специализация

«Хореография» и направления 071200.62 «Хо-

реографическое искусство») / Н.В. Даренская. - Омск:

Изд-во Ом. гос. ун-та, 2011.-92 с.

ISBN 978-5-7779-1391-3

В пособии дается характеристика всех групп

белорусских танцев, рассматриваются их основные

движения и характерные особенности, приводятся

примеры сценических постановок.

Адресовано студентам специальности «Народное

художественное

творчество»

специализация

«Хореография» и направления «Хореографическое

искусство».

ББК 85.325

© Н.В. Даренская,

2012

ISBN 978-5-7779-1391-3

© ФГБОУ ВПО

«ОмГУ

им. Ф.М. Достоевского»,

2012

ВВЕДЕНИЕ

Белорусская народная хореография сохранила большое

творческое наследие прошлого. Наиболее популярны

белорусские танцы «Лявониха», «Крыжачок», «Юрочка»,

«Полька-Янка», «Чарот», «Таукачыки», «Чобота», «Лянок»,

«Кола», «Бульба», «Касцы», «Козачка», «Микита», «Бычок»

и др. Белорусским народным танцам свойственны

динамичность и жизнерадостность, эмоциональность и

коллективный характер исполнения. Исследователь бело-

русского танца К.А. Аксютович в книге «Белорусские

народные танцы, хороводы, игры» пишет, что композиции

танцев отличаются своеобразным рисунком, использующим

красочные орнаменты узора. Каждый танец имеет свою

группу движений, свое музыкальное сопровождение, свой

ритмический рисунок. «Народный танец не только

утверждает различные типы движения, но и придает им

весьма разнообразный пластический облик».

Композиции белорусских танцев напоминают рисунки

народного художественного творчества и вышивки, их узоры

складываются в отдельные фигуры: квадраты,

прямоугольники, крестики, кружочки. Сочетание их дают

самые разнообразные орнаментальные мотивы, каждая

фигура несет в себе известный смысл.

Богатство фантазии хореографа и разнообразие средств

выразительности воссоздают в танцах белорусский орнамент

настолько изобразительно, что каждый танец становится ярко

индивидуальным. Именно в богатстве рисунка и заключена

одна из характерных особенностей белорусского народного

танца. Следующей особенностью белорусских танцев

является сюжетность. Движениями танца исполнитель

«рассказывает» о своей жизни, труде, отношении к природе и

т. п. Раскрытию замысла танца часто помогает народный

юмор, которым проникнуты игровые сюжетные танцы

«Юрачка», «Микита», «Дударыки» и др. В них используются

как хореографические, так и актерские средства

выразительности.

По своему содержанию и тематике традиционные

белорусские танцы можно разделить на

1) танцы, раскрывающие характер народа;

2) танцы, отображающие трудовые процессы и

бытовые явления;

3) шуточные танцы, отражающие черты характера

человека;

4) танцы, изображающие птиц, зверей, домашних

животных;

5) танцы, отображающие явления природы.

В настоящем учебно-методическом пособии дается

характеристика всех групп белорусских танцев,

рассматриваются основные движения и характерные

особенности белорусских танцев, а также приводятся

примеры сценических постановок балетмейстера М.С.

Гребенщикова.

Материал, изложенный в пособии, студенты

специализации «Хореография» могут использовать при

изучении дисциплин «Танец и методика преподавания

народно-сценического танца», «Мастерство хореографа» и в

самостоятельной постановочной работе.

Глава I

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА

БЕЛОРУССКИХ НАРОДНЫХ ТАНЦЕВ

Танцы, раскрывающие характер народа

К этой многочисленной группе относятся лучшие

творения народа - массовые народные танцы, несущие в себе

богатство традиций и выделяющиеся ярким национальным

колоритом. Примером могут служить «Лявониха»,

«Крыжачок», «Кола», «Талакуха», «Трясуха», «Весялуша»,

«Закаблучка», «Падушачка», «Гусарыкi» многие другие.

Танцы этой группы можно назвать орнаментальными, так как

они имеют богатый пространственный рисунок, в котором

отражается красочный белорусский орнамент.

«Лявониха» - самый популярный и любимый народный

танец в Белоруссии, в нем ярко выражена душа белорусского

народа, его национальные черты. «Лявониха» - танец парно-

массовый. Его музыкальное сопровождение - это мелодия

одноименной песни. Танец жизнерадостный, динамичный,

задорный, исполняется любым количеством пар,

композиционно строится на свободных, стремительных, но

не сложных движениях. Свои предположения о

происхождении и истории этого танца высказывал

белорусский

музыковед Б.С. Смольский: «В

дореволюционные годы на белорусском материале бала

написана музыкальная комедия "Тарас на Парнасе". Автором

ее был композитор Иосиф Шадурский. Известно лишь, что

отрывок из его комедии - танец "Лявониха", опубликован в

1912 году в сборнике "С околиц Витебска"». Предполагается,

что основной напев «Лявонихи» как и напев ее дочерних

вариантов, восходит к далеким временам скоморошеского

искусства. В прошлом «Лявониху» танцевали в длинных

домотканых сандараках и свитках. Создание современного

облегченного костюма, в котором сохранены народный

орнамент и особенности белорусской традиционной одежды,

позволило разработать такую сценическую постановку

танца, в которой он приобрел большую легкость. Кажется,

что чья-то невидимая искусная рука на наших глазах

вышивает красочные узоры, какими белорусский народ укра-

шает свои праздничные костюмы. От танца веет

праздничностью, солнечным весельем, радостным упоением

жизнью, столь свойственным белорусскому народному танцу.

Зажигательная, колоритная народная мелодия «Лявонихи»

сохранилась до настоящих дней без изменений. Танец

«Лявониха» еще называли «Крутухой», так как танцующие

часто кружатся парами. Название танца варьировалось в

разных местностях и зависело от песенного сопровождения.

«Крыжачок» принадлежит к наиболее популярным

белорусским народным танцам. Название танца происходит

от слова «крыж» (крест), так как для этого танца характерны

построения в форме креста и переходы крест-накрест. О

происхождении названия танца существует толкование,

усматривающее его связь с народным названием дикого

селезня - «крыжак». Местный вариант «Крыжачка»,

встречающийся в западных районах Белоруссии, -

«Крыжак» - танец, воспроизводящий движения дикого

селезня, орнаментальный, парно-массовый, исполняется

любым количеством пар в быстром темпе.

«Кола» - это танец неразрывно связан с летним

праздником Купалы, когда народ устраивает на лоне природы

игры, танцы, хороводы. Само название «Кола» (круг, колесо)

говорит о характере его построения. Круг в верованиях

древних славян символизирует великое светило, дарящее

людям свет и тепло.

Танцы, отображающие трудовые процессы и

бытовые явления

К этой группе относятся такие танцы, как «Лянок»,

«Косцы», «Бульба», «Чоботы», «Качан», «Млынок» и др.

Танец «Бульба» был создан К.А. Алексютовичем на

основе мелодии песни «Бульба» в 1926 г., фольклорного

источника не существовало. В 1932 г. этот танец вошел в

репертуар Ансамбля белорусской песни и пляски и завоевал

широкую популярность у многочисленных популярных

ансамблей и самодеятельных коллективов. Веселый, яркий,

эмоциональный характер исполнения, интересный

танцевальный рисунок поставили этот танец в один ряд с

лучшими белорусскими народными танцами. В танце

«Бульба», поставленным К.А. Алексютовичем, были заняты

только девушки и использован минимум танцевальных

движений: полька, галоп, притопы, однако рисунок был

чрезвычайно богат. Балетмейстеры,

разрабатывая

сценические варианты танца, продолжают его видоизменять,

обогащают интересными находками, вводят в танец

юношей. Выделяется «Бульба» в постоновке И. Моисеева.

«Млынок»

(мельница). В этом танце

хореографическими приемами изображается работа ветряной

мельницы с ее крыльями, жерновами, действием шестеренок,

кругов. Танец отличается композиционным разнообразием:

быстрыми перестроениями, замысловатыми фигурами,

сложными, но четкими переходами. Движения танца

технически несложные, но он очень своеобразен из-за

движения рук и отражает национальный колорит.

Исследователь белорусского танца Ю. Чурко отмечает, что

трудно установить, когда и где появился этот танец, но

известно, что он существовал еще в XIX в.

«Малациночка». Танец родился в Оршанском районе

Витебской области в конце 50-х гг. ХХ в., основан на

различных ритмических элементах: притопываниях,

выстукиваниях, подбивках, которые соответствуют четкому

ритму машинной молотьбы.

«Таукачыки» - старинный белорусский танец. Название

связано с толчением в ступе на кругу. Это отражено в тексте

песни:

Гей, гей, таукачыки!

Гей, гей, дубовыя!

Ге, гей, дубовыя,

На работу готовыя!

Сем год бадзя лися,

У одну ступу сабралися.

Гей, гей, таукачыки!

Гей, гей, дубовыя!

Танец носит игровой характер, для его исполнения на

пол кладут крест-накрест две лучинки (длиной по 120-130

см). Каждый исполнитель танцует на своем «кресте» между

лучинками. Танец технически довольно сложный,

исполняется на невысоких полупальцах. Танцующие

прыгают через лучинки, делая сложные переходы,

перебежки, вращения, встречаются по два человека на кре-

сте, отходят от креста для выполнения общего танца и

возвращаются в исходное положение.

«Цапы». Этот танец изображает ритмически точные

движения молотильщиков и удары цепями, производимые с

определенными интервалами, так вырисовывается

ритмический рисунок на котором построен танец.

Все танцы этой группы основаны на трудовых

движениях, они отличаются эмоциональностью исполнения

и нередко приобретают юмористическую окраску.

Шуточные

танцы,

отражающие черты характера человека

Среди танцев этой группы наиболее известны

«Казачок», «Юрачка», «Микита», «Дударыки». В них

раскрывается богатый внутренний мир человека, они

проникнуты оптимизмом, насыщены юмором, шуткой.

Далеко не все танцы этой группы сохранились до наших

дней, но и те, что еще бытуют, дают возможность судить о

театрализации в белорусском танцевальном фольклоре.

Шуточные танцы отличаются богатством сюжетного

материала, построены на взаимоотношениях девушки и

юноши. Каждый танец является воплощением яркого

индивидуального образа. Это и наказанный девушкам

деревенский ухажер «Юрачка», и весельчак «Микiта», и

рассказ о возлюбленной паре в танце «Загневаны». Игровые

моменты в этих танцах как бы подчеркивают основную сю-

жетную линию и придают ему красочность, выразительность

и непосредственность.

«Казачок» известен во множестве вариантов. К.

Голейзовский отмечал, что и белорус, и гуцул, и русский

крестьянин, и запорожец, и донской казак отплясывал лихого

«Казачка» каждый по-своему. Появление этого танца следует

отнести к периоду национально-освободительного движения

XVI-XVII вв. Возможно, «Казачок» пришел с Украины,

однако в Белоруссии он приобрел свой характер, новые

элементы, движения, свою манеру исполнения. «Казачок» -

больше сольная импровизация, очень техничный, сложный.

Танцор как бы старается показать себя перед другими как

можно забавней, чтобы его не смогли перетанцевать.

«Юрачка» - популярный белорусский танец, в котором

в комической форме обыгрываются черты характера главного

героя Юрачки. Музыкальное сопровождение - мелодия

одноименной песни. Танец сюжетно-игровой, насыщенный

народным юмором, шутками. Игровые моменты связаны с

поведением Юрачки по отношению к танцующим девушкам.

В «Юрачке» танца или хоровода нет. По мнению

исследователя белорусского танца Ю. Чурко, в

первоначальном виде он выглядел так: «Восемь пар

танцоров, построившись колонкой, двигались друг за другом

слегка притопывая в такт музыки. Последним шел

исполнитель роли Юрачки, выделывая различные

танцевальные коленца. Когда танцующие проходили круг,

Юрачка забирал девушку у парня, стоящего в первой паре, и

тот, оказавшись без партнерши, занимал место сзади тан-

цующих и шел за ними целы круг, приплясывая и изображая

Юрач-ку. Затем от отбирал девушку у второго парня, тот, в

свою очередь протанцевав круг, делал то же самое с третьим.

Так все парни, оказавшись одинокими, играли роль Юрачки.

Танец заканчивался, когда без партнерши оказывался опять

первый Юрачка».

Роль солиста в танце была явно импровизационная.

Основным движением всех остальных его участников было

продвижение по кругу, которое оттеняло динамичность и

эмоциональность исполнителя каждого нового солиста -

Юрачки. Все это придавало танцу хороводный, игровой

характер.

Танцы, изображающие птиц, зверей и

домашних животных

В белорусском фольклорном танце встречается

довольно много танцев, в которых изображаются животные,

птицы и звери. К ним относятся: «Журавель», «Козачка»,

«Бычок», «Перепёлачка», «Утушка», «Зязюля», «Авечка»,

«Верабей» и многие другие. Танцы этой группы можно

назвать изобретательными, их исполнение требует от

танцоров овладения в совершенстве характерным

танцевальными движениями, жестами, мимикой, актерским

мастерством, необходимыми для передачи содержания танца.

«Журавель» принадлежит к старым традиционным

танцам. Характерная особенность - изобразительное начало,

подражание движениям и поведению этой «важной» птицы.

Шея, клюв и ноги у журавля длинные, движения

неторопливые, шаг размеренный, плавный. Плавность в

танце достигается высоким подъемом и поджиманием ног

(сгибанием и разгибанием в колене то правой, то левой ноги)

с одновременным небольшим наклоном головы, вытя-

гиванием шеи вперед. Яркость и своеобразие танцу придают

движения рук вверх-вниз, которыми изображается взмах и

трепетание крыльев. Движения эти должны быть мягкими и

широкими, а иногда порывистыми и сильными. Танец

исполняется в игровой манере, с юмором. Важное значение

имеет фантазия и находчивость исполнителя.

«Козачка» - танец, созданный на материале старинных

обрядов и игр, в шутливой манере воспроизводятся движения

и повадки этого животного. По характеру исполнения танец

легкий, подвижный. Народная основа танца «Козачка»

уходит своими корнями к древним зимним обрядам. Как

известно, во время колядок водили по дворам «казу», которая

потешала народ. Танец «казы» заключается в легких

прыжковых движениях: поскоках, движениях переменного

шага с небольшими перепрыгиваниями, с отбрасыванием

согнутых в коленях ногах в стороны. «Каза» старалась

«напугать» присутствующих, «забодать» их рогами, щелкая

нижней челюстью, что придавало танцу еще более игривый

характер.

«Верабей». Народ хорошо знает повадки животных и

птиц, известен «воровской» характер воробья и тот вред,

который он приносит посевам и хоть в танце поется: «…а я

таму верабью колом ножку перабью…», люди относятся к

нему с добродушием. Танец «Верабей» исполняли молодые

парни и девушки в старину на игрищах. Основное

построение - круговой хоровод, исполняется в быстром

темпе, основные движения - бег и подскоки. Участвовало

любое количество юношей и девушек.

Танцы, отображающие явления природы

К этой группе относятся танцы «Мяцелица», «Вихор»,

«Чарот», «Рэчанка». Народ поэтизировал многие явления

природы, поэтому в белорусском национальном фольклоре

образы природы

занимают большое место.

Непосредственность восприятия природы особенно ярко

отразилась в танцевальном фольклоре белорусов. Каждое

время года связано в сельском хозяйстве с определенными

производственными процессами и это также наложило свой

отпечаток на танцы, отображающие в художественных

образах явления природы. Важно подчеркнуть, что во время

проведения некоторых праздников и обрядов весеннего и

летнего циклов особое значение придавалось деревьям и

цветам. Так, на «семуху» (Троицу) зеленью украшали дома,

танцевали вокруг березок, водили хороводы, плели венки,

собирали «зелле».

«Чарот» - этот народный танец получил свое название

от высокой широколистной травы, которая растет на болотах.

Отсюда и характер исполнения танца: подражание

постоянному покачиванию чарота от малейшего дуновения

ветерка. Танец состоит из чередования медленной и быстрой

частей. В медленной части исполнители плавно движутся по

рисунку танца, изображая спокойное покачивание чарота, в

быстрой, более живой, темпераментной, имитируется

оживление природы при внезапном усилении ветра.

Музыкальное сопровождение каждой фигуры соответствует

характеру ее исполнения. Композиция танца полностью

зависит от творческой фантазии балетмейстера-постановщика.

Существует несколько вариантов постановки танца, в одних

исполнители только девушки, в других девушки и юноши,

характер танца при этом не меняется.

Таким образом, можно сделать вывод, что белорусские

народные танцы имеют свои особенности:

-

наличие в них яркого национального колорита;

-выражение в танцах души белорусского народа

(сюжетность);

- обогащение рисунков танца красочными узорами;

- характерные построения каждого танца;

- характеристика жизни и быта белорусского народа.

Белорусский костюм

Белорусские костюмы, в зависимости от местности,

имеют много локальных вариантов, в основном для костюма

характерна бело-красная гамма цветов, хотя не исключаются

и другие расцветки. Если представить некий типичный

белорусский сценический костюм, то он состоит для девушек

из тканой юбки (андарака) в продольную или поперечную

полоску, белой кофты с вышитым на рукавах орнаментом,

красной или вишневой бамбетки (гарсетки), зашнурованной

на талии, и белого с вышивкой передника. На голове белая

ленточная повязка с орнаментом или без него (намётка) со

спускающимися сзади концами или венок из ромашек и

васильков. У мужчин костюм состоит из серых в полоску

брюк, белой рубахи, орнаментированной по вороту и на

обшлагах, подпоясанной вышитым поясом, и сапог или

ботинок.

В старину белорусский женский костюм чаще всего

состоял из белой рубахи без воротничка с длинным рукавом и

манжетами, с прямоугольными вставками на плечах из более

тонкого полотна, украшенными тканым орнаментом, в

котором чаще всего встречается красный и черный цвет.

Поверх рубахи надевали различные домотканые юбки: летом

из полотна или льна, белые с орнаментом, цветные полосатые

или клечатые, зимой полусуконные или шерстяные также в

яркую полоску или клетку. На рубаху сверху надевали

цветную безрукавку, которую туго стягивали спереди с по-

мощью шнуров или пуговиц. Наряд дополнялся вышитым

белым передником. На голову повязывали ленты или тонкие

орнаментированные наметки, различные чепцы.

Типичный мужской белорусский костюм представлял

собой

комплект из белой сорочки с прямым

орнаментированным разрезом с небольшим воротничком-

стойкой, вышитыми манжетами и подолом, полотняных

(нередко полосатых) штанов. Рубаху надевали поверх штанов

и подпоясывали цветным более или менее широким поясом,

который был обязательным украшением мужской одежды.

Пояса с красивой ручной вышивкой, украшенные кистями,

нередко носили и женщины. Для мужских головных уборов

наиболее характерны были валяные шапки с плотно

прижатыми небольшими полями, серого, белого или

коричневого цвета, а также широкополые шляпы (брыли) из

соломы, камыша и даже лозы. Суконная свитка белого, серого

или коричневого цвета, плотно облегающая талию и

расходящаяся книзу, служила для белорусов верхней теплой

одеждой. Она обшивалась цветным или черным шнуром.

Женские свитки, кроме того, украшались еще с боков вы-

шивкой из шерстяных ниток.

На основе этой одежды на сегодняшний день создаются

многочисленные варианты богато декорированных

сценических костюмов.

Основные положения рук в белорусском танце

1. Обе руки опущены вдоль корпуса, ладони

приоткрыты.

2. Руки на уровне II позиции.

3. Руки на талии тыльной стороной кисти. Локти

направлены слегка вперед.

4. Руки скрещены на груди, локти от корпуса отведены.

5. Руки за спиной, кисти находятся около

противоположного локтя (мужское положение).

6. Руки придерживают фартук, слегка отведены от

корпуса (женское положение).

7. Одна рука на талии тыльной стороной кисти, другая

согнута в локте и поднята наверх, локоть направлен вниз и

слегка отведен от корпуса, кисть свободная возле плеча.

8. Одна рука на талии тыльной стороной кисти, другая

в III позиции ладонью наверх.

Положения в паре

1. Руки скрещены впереди себя.

1. «Воротца» - внутренние руки соединяют наверху,

свободные на талии.

2. Исполнители стоят по ходу танца. Правые руки вместе

подняты вверх и чуть вправо (над правым плечом девушки).

Левой рукой партнер держит левую руку девушки на уровне II

или I позиции.

4. То же положение, что и в положении 3, но левые

руки на талии.

5. Исполнители стоят лицом друг к другу. Руки

партнера на талии партнерши, руки партнерши на плечах

партнера.

6. Вальсовое положение в паре.

7. Исполнители стоят лицом друг к другу. Левые руки

подняты в III позиции ладонями наверх. Правая рука

партнера на талии партнерши, левая рука партнерши на

плече партнера.

8. Партнер стоит сзади партнерши. Руки девушки на

талии, партнер держит партнершу за руки чуть выше

запястья.

9. Исполнители стоят правым плечом друг к другу,

правые руки переплетены в локтях («под руку»), кисти

собраны в кулачок. Левые руки или на талии, или в III

позиции ладонями наверх.

Положения рук в массовом танце

1.Исполнители стоят рядом и соединяют руки через

одного справа и слева так, что руки оказываются

скрещенными спереди.

2.Исполнители стоят в затылок друг другу. Левая

рука на своем правом плече и соединена с правой рукой

стоящего сзади.

3.Исполнители стоят рядом в линии или в кругу,

взявшись под руки.

4. Исполнители стоят рядом и у каждого руки скрещены

спереди на уровне талии. Правой рукой каждый держит левую

руку исполнителя, стоящего слева, левой рукой - правую руку,

стоящего справа.

5.Исполнители стоят в затылок друг другу. Правые руки

– на талии впереди стоящего исполнителя, левые руки - на

своей талии.

6.Исполнители стоят рядом, руки соединены и

подняты наверх (раскрытая III позиция).

Движения, встречающиеся во всех белорусских

танцах

Полька 1

Исходное положение: ноги в VI позиции.

«Затакт» - небольшое plie и легкий подскок на левой

ноге, правая нога поднимается носком к середине левой

икры. Приземлиться на левую ногу.

«Раз» - зафиксировать VI позицию, перескочить на

полупальцы правой ноги, левая нога отделяется от пола.

«И» - перескочить на полупальцы левой ноги, правая

нога отделяется от пола.

«Два» - перескочить на полупальцы правой ноги, левая

нога отделяется от пола.

«И» - затактовое положение с другой ноги.

Эта полька может исполняться на месте, вокруг себя, с

продвижением вперед и назад. Продвижение идет за счет

всех движений. Полька исполняется очень легко, на высоких

полупальцах, все перескоки исполняются четко, рессорно.

Полька 2

«Затакт» - маленький подскок на левой ноге, правая

нога - к щиколотке левой.

«Раз» - правая нога опускается в VI позицию на

полупальцы.

«И» - легкий подскок на левой ноге, правая нога

поднимается к левой щиколотке.

«Два» - легкий перескок на правой ноге, левая нога

поднимается к правой щиколотке.

«И» - затактовое положение с другой ноги.

Полька 3

«Раз и» - два легких соскока на полупальцах по VI

позиции.

«Два» - легкий соскок на левую ногу с отбросом

правой ноги от колена в сторону (колени рядом), пальцы

вытянуты. Корпус

прямо или поворачивается в

противоположную сторону.

«И» - пауза.

Движение продолжается с другой ноги.

Полька 4

«Раз» - легкий соскок на полупальцах по VI позиции.

«И» - легкий соскок на левую ногу с отбросом правой

ноги от колена в сторону.

«Два» - легкий перескок на правую ногу с отбросом

левой ноги от колена в сторону.

«И» - пауза.

Pas de basque

Исходное положение: ноги в III позиции.

«Затакт» - правая нога поднимается невысоко от пола

вперед и отводится в сторону.

«Раз» - перескочить на правую ногу (перескок

происходит почти на месте), левая нога сокращенной стопой

приводится к правой щиколотке спереди, правая нога на plie.

«И» - переступить на полупальцы левой ноги по III

позиции, правая нога отделяется от пола.

«Два» - правая нога с легким ударом всей стопы

опускается на пол по III позиции.

«И» - затактовое движение с другой ноги.

Движение может исполняться по VI позиции. Колени во

время перескока поднимаются выше, чем в варианте

исполнения по III позиции, направлены вперед. Pas de basque

исполняется из croise в croise.

«Ключ» с двойным выносом на каблук

Исходное положение: ноги в VI позиции. «Затакт» - правая

нога поднимается сокращенной стопой к левой щиколотке.

1 такт.

«Раз» - правая нога с ударом всей стопы опускается в VI

позицию.

«И - 1/16» - легкий подскок стопы на левой ноге, правая

нога сокращенной стопой поднимается к левой щиколотке.

«1/16» - правая нога с ударом всей стопы опускается в

VI позицию и тут же отделяется от тела.

«Два» - правая нога с ударом всей топы опускается в VI

позицию, левая нога отделяется от пола.

«И» - левая нога выносится вперед на каблук на пол в

IV позицию. Правое колено слегка смягчается.

2 такт.

«Раз» - легко перескочить на левую ногу, правая нога

поднимается к левой щиколотке.

«И» - легко перескочить на правую ногу, левая нога

поднимается к правой щиколотке.

«Два» - левая нога выносится на каблук на пол в IV

позицию вперед, колено правой ноги смягчается.

«И» - пауза.

Подбивка

Исходное положение: ноги в VI позиции.

Вариант «а».

«Затакт» - 1/16 - правая нога выносится в сторону на

25° с согнутым коленом, подъем свободный и в небольшом

прыжке подбивает левую ногу («голубец»).

«1/16» - приземлиться на правую ногу на полупальцы,

левая нога находится у щиколотки правой ноги.

«Раз» - переступить на левую ногу.

«И» - переступить на правую ногу.

«Два» - переступить на левую ногу с выбросом правой

ноги в сторону на 25°.

«И» - затактовое движение.

Вариант «б».

Движение «И раз» можно исполнять три (или больше)

раза подряд и заканчивать притопом (количество тактов будет

соответственным).

Пример комбинирования: 2 подбивки (вариант «а») и

ключ с двойным выносом ноги на каблук.

«Присюды»

Вариант «а».

Исходное положение: ноги в VI позиции.

«Раз и» - легкое проскальзывание на левой ноге вперед

на plie, правая нога проскальзывает назад в IV позицию

широко в растяжку на полу палец. Ноги невыворотные, корпус

на впереди стоящей ноге.

«Два и» - ноги вытягиваются по полу в VI позицию на

полупальцы или целую стопу. Далее движение может

продолжаться с левой ноги.

Вариант «б».

Исходное положение: ноги в VI позиции.

«Раз и» - как и «Раз и» варианта «а» с поворотом всего

корпуса на 90° налево в сторону опорной ноги (в точку 7).

«Два и» - повтор движения «Два и» варианта «а» с

приходом корпуса в исходное положение (точка 1).

Движение может повторяться с другой ноги.

Вариант «в».

Исходное положение: ноги в VI позиции.

«Раз и» - правая нога скользит носком по полу в

широкую раcтяжку по II невыворотной позиции. Пальцы

правой ноги вытянуты, левая нога опускается в demi plie.

Корпус слегка отклоняется от правой ноги.

«Два и» - скользящим движением ноги вытягиваются в

VI позицию.

Движение может повторяться с другой ноги.

Вариант «г».

Исходное положение: ноги в VI позиции.

«Раз и» - обе ноги скользящим движение по полу

раскрываются во II невыворотную позицию на plie.

«Два и» - обе ноги скользящим движением по полу

собираются в VI позицию.

Это движение можно исполнять в повороте: на каждое

«Раз и» поворачиваться на 90°. За четыре присюда

возвратиться в точку 1.

Все варианты присюдов можно исполнять соло и в паре.

Кадрильная полька «столбиком» в паре

Партнеры стоят лицом друг к другу. Правая рука

юноши на талии девушки, левая рука девушки на правом

плече юноши. Свободные руки соединены и находятся внизу.

Исполняется полька 2 в повороте, но без plie (колени

почти вытянуты, почти не поднимая ног от пола). Характер

исполнения пружинный за счет рессоры на полупальцах.

Корпус собранный, подтянутый, не реагирует на движение

ног.

Вращения на подскоке

Исходное положение: ноги в свободной позиции.

Правая рука в III позиции ладонью наверх («закрыться от

солнышка»), левая рука на талии.

«Раз» - шаг правой ноги в сторону, левая нога начинает

приводиться к правой щиколотке сзади.

«И» - легкий прыжок вверх на ноге с поворотом

корпуса на 180° направо. Левая нога у щиколотки правой

ноги сзади.

«Два и» - легко перескочить на левую ногу на plie с

доворотом корпуса на 180°. Правая нога исполняет круг по

воздуху в сторону на 25°.

Глава II

ОСНОВНЫЕ ДВИЖЕНИЯ И КОМБИНАЦИИ,

ХАРАКТЕРНЫЕ ДЛЯ БЕЛОРУССКИХ ТАНЦЕВ

«Крыжачок»

(музыкальный размер 2/4)

Танец сформировался из народных игр. Он

существует в двух вариантах. В одних районах он

называется «Крыжачок» от слова «крыж» - крест, и для него

характерны построения и переходы крест-накрест, в других

районах называется «Кружачок», и в основе его

композиционного построения лежит круг.

Танец парно-массовый, исполняется в едином ритме,

без замедлений и убыстрений, четко, легко, без нарочитости

или комичности. Большая часть фигур танца построена на

основном ходе, включаются притопы, присядки, подбивки,

вращения соло и в паре и различные виды полек.

Основной ход танца «Крыжачок»

Исходное положение: ноги в VI позиции.

«Затакт» - небольшое plie на двух ногах и легкий

подскок на левой ноге с выносом правой ноги согнутым

коленом вперед. Колено согнуто под прямым углом, пальцы

вытянуты. После подскока приземлиться на левую ногу.

«Раз» - небольшой шаг вперед на правую ногу на

углубленное plie, левая нога отделяется от пола.

«И два» - два беговых шага вперед с постепенным

вырастанием из plie.

«И» - затактовое движение с другой ноги.

Корпус на счет «раз» может наклоняться вперед и на

счет «два» вырастает наверх и отклоняется в лопатках назад.

«Лявониха»

(музыкальный размер 2/4)

Танец получил название от песни, в которой

рассказывается о юноше Левоне и его возлюбленной

Лявонихе и часто исполняется в сопровождении песни. Танец

парно-массовый, исполняется четным количеством пар и

начинается всегда основным ходом.

1. Основной ход танца «Лявониха»

Исходное положение: ноги в VI позиции.

«Раз» - широкий беговой шаг вперед на правой ноге.

«И» - левая нога делает небольшой шаг вперед,

опускаясь слегка впереди правой ноги.

«Два» - небольшой шаг вперед на правую ногу.

«И» - пауза.

Ход исполняется по VI позицию с большим

продвижением вперед, на слегка присогнутых ногах. Корпус

во время движения слегка подается вперед. Правый шаг

исполняется на небольшом перескоке, но явных прыжков

быть не должно.

2. Боковой ход (галоп)

Исходное положение: ноги в VI позиции.

«Затакт» - небольшое plie на левой ноге, правая нога

вытянутыми пальцами отводится на II позицию.

«Раз» - шаг на правой ноге на низкие полупальцы.

Корпус подается на правую ногу, левая нога отделяется от

пола и ….

«И» - …подбивает правую ногу, которая снова

выносится на II позицию.

Ход исполняется на слегка присогнутых ногах строго

по VI позицию с большим, стремительным продвижением в

сторону.

3. Подбивка с продвижением

Исходное положение: ноги в III позиции. «Затакт» - левая

нога (сзади стоящая) слегка отделяется от пола.

«Раз» - левая нога с ударом всей стопы опускается в III

позицию на неглубокое plie, тем самым выбивая правую ногу

вперед на efface на 25° (точка 2). Стопа правой ноги

сокращена.

«И» - правая нога опускается на пол на полупальцы в IV

позицию. Опереться на нее, не передавая тяжести корпуса.

Левая нога отделяется от пола.

«Два» - левая нога с ударом всей стопы опускается в

узкую IV позицию на неглубокое plie и снова выбивает

правую ногу вперед на efface. Стопа правой ноги сокращена.

«И» - повтор движения первого «И».

Исполняя данное движение, необходимо проследить,

чтобы корпус все время оставался на стоящей сзади ноге.

Руки могут находиться в фиксированном положении или в

движении. Например: раскрываться на II позиции или

собираться перед грудью в перекрещенное положение.

Корпус может слегка наклоняться вперед или откидываться

под лопатками назад. Исполняется с продвижением вперед.

Подбивка может исполняться с продвижением в

сторону.

«Затакт» - левая нога (сзади стоящая) слегка отделяется

от пола.

«Раз» - левая нога с ударом всей стопы опускается в III

позицию на plie, тем самым выбивая правую ногу в сторону

на 25°. Стопа правой ноги свободна.

«И» - правая нога опускается полупальцами на пол на II

позицию. Опереться на нее, не передавая тяжести корпуса,

левая нога отделяется от пола.

«Два» - правая нога с ударом всей стопы опускается в

III позицию сзади и снова выбивает правую ногу в сторону на

25°.

«И» - повторение движения первого «И».

Корпус все время находится на левой ноге. Руки могут

быть в фиксированном положении или в движении.

Например: правая рука на талии, а левая рука через I

позицию раскрывается на II позицию. Корпус может

наклоняться слегка направо или налево. Подбивка -

движение общее.

4. Повороты с отбросом ноги

Исходное положение: ноги в VI позиции. Руки на талии.

«Раз» - после неглубокого plie легко перескочить на

левую ногу, корпус разворачивается с точки 2 - положение

croise. Правая нога от колена отбрасывается назад.

«И» - правая нога опускается с ударом полупальцев на

пол в невыворотную IV позицию. Руки на «Раз и» через I

позицию раскрываются на II позицию.

«Два» - проскользнуть на левой ноге в повороте вокруг

себя en dehors до точки 8 - положение efface. Правая нога

снова от колена отбрасывается назад. Руки закрываются на

талию.

«И» - пауза.

На следующий такт движение можно исполнить с

другой ноги и на третий такт - притоп. Первоначально

движение рекомендуется проучивать без поворота.

«Гусарики»

(музыкальный размер 2/4)

В первоисточнике, записанном в деревне Хорошки

Могилевского района хоровод исполнялся следующим

образом. Участницы хоровода, десять девушек и один

мужчина, взявшись за руки, во главе с заводящим

«гусариком» шли по кругу тройным шагом, притопывая и

напевая в такт движению. В Белоруссии гусаром называли

человека, который пас гусей. После того, как круг обойден,

последняя пара поднимала руки и образовывала «воротца», в

которые гуськом проходили все участницы во главе с

заводящим. В это время «воротца» делала предпоследняя

пара, а бывшая последней, не разрывая рук с предпоследней,

опускала их и становилась лицом друг к другу. Вереница

танцующих ныряла теперь под руки предпоследней пары и

продолжала движение по кругу. Следующей «воротца»

делала уже третья пара с конца, и так же, не разрывая рук со

всеми остальными, партнеры в ней становились лицом друг

к другу. Когда все пары побывали «воротцами», участники

хоровода оказывались стоящими в двух линиях, с

переплетенными накрест руками. Затем вся колонна

медленно поворачивалась, делала полный оборот и

возвращалась в прежнее положение. В следующей фигуре

заводящий раскручивал танцующих, ныряя в «воротца» в

обратном порядке. Хоровод заканчивался, когда все

выстраивались опять в общий круг.

В сценическом варианте «Гусариков» сохранена

первоначальная основа хоровода. Интересно выстроены

взаимоотношения участниц танца с «гусариком» -

безобидным шутником, несколько безалаберным, но добрым и

веселым парнем. Танец шуточный, исполняется четным

количеством девушек и одним парнем. По рисунку танец

напоминает спираль, которая закручивается и раскручивается.

1. Основной ход

Исходное положение: ноги в VI позиции, руки

свободно опущены.

1 такт.

«Раз и два» - три мелких легких бега с продвижением

вперед, ноги поднимаются невысоко от пола (левая нога -

правая нога -левая нога).

«И» - правая нога начинает выниматься с сокращенной

стопой вперед на efface на 45° ….

2 такт.

«Раз» - … и опускается на каблук на пол. Корпус слегка

разворачивается в талии левым плечом вперед и прогибается

на правый бок.

«И» - легко соскочить на всю стопу правой ноги на

небольшое plie, левая нога поднимается к щиколотке правой

ноги.

«Два» - левая нога с ударом всей стопы опускается в VI

позицию. Корпус выравнивается. Правая нога отделяется от

пола («затактовое» положение с другой ноги).

«И» - пауза.

Движение рук на основном ходе:

1 такт.

«Раз и два» - руки свободно опущены.

«И» - когда правая нога начинает выниматься на efface

вперед, обе руки отводятся влево, кисти собраны, но не

зажаты.

2 такт.

«Раз и» - во время соскока на правую ногу руки

бросаются вправо в том же состоянии.

«Два» - руки опускаются в исходное положение.

Корпус работает свободно с энергичным поворотом и

прогибом на правый или на левый бок. Руки бросаются из

стороны в сторону, усиливая поворот корпуса и прогиб на

бок. Руки поднимаются выше плеча. Движение исполняется

легко, с хорошим продвижением вперед за счет шага -

соскока.

2. Перескоки

Исходное положение: ноги в VI позиции, руки

свободно опущены

«Затакт» - правая нога отделяется от пола.

«Раз и два» - три легких перескока с ноги на ногу (правая

- левая - правая). На счет «два» движение акцентируется

глубоким plie на правой ноге, левая нога поднимается носком

к середине правой икры. Корпус прогибается на правый бок.

Во время перескоков рабочая нога поднимается к середине

опорной ноги (на уровне икры).

«И» - пауза.

Далее движение исполняется с другой ноги, может

исполняться соло и в паре. Положение в паре: две девушки

стоят рядом, повернувшись друг к другу правым плечом и

держат правыми руками друг друга под руку. Обе руки в

кулачках на собственной талии. Движение в паре начинают

исполнять с левых ног. Это движение также можно исполнять

массово, где девушки могут стоять в линии и держать друг

друга под руки (девушки стоят чередуясь: одна лицом,

другая - спиной).

3. Вертушка

Исходное положение: ноги в VI позиции, руки на талии

в кулачках.

1 такт.

«Раз» - акцентированный соскок в VI позицию на обе

ноги (небольшое plie).

«И два» - легкий соскок на правую ногу на plie с

поворотом на 180° en dedans, левая нога отбрасывается от

колена в сторону.

Колени рядом, пальцы левой ноги - вытянуты. Не

останавливаясь, в точке 5 довернуться на полупальцах

правой ноги на 180° до точки 1, т. е. en dedans.

«И» - с легким ударом левая нога опускается на пол в VI

позицию, правая нога отделяется от пола.

2 такт.

«Раз и два» - при легких перескоках (правая - левая -

правая) с ноги на ногу, во время которых рабочая нога

поднимается вытянутыми пальцами до середины опорной

икры. Корпус наклоняется на счет «два» направо.

«И» - пауза.

«Вертушка» исполняется в разные стороны. Во время

перескоков возможны перемещения в различных

направлениях.

4. Подскоки с хлопком в ладоши

Исходное положение: I свободная позиция ног, руки на

талии.

1 такт.

«Раз» - подскочить на левую ногу, правую ногу

приподнять над поясом.

«И» - правую ногу, сгибая в колене, поставить вправо на

носок пяткой вверх.

«Два» - подскочить на левой ноге, правую ногу

приподнять.

«И» - правую ногу поставить на каблук вправо.

2 такт.

«Раз» - переступить на всю стопу правой ноги, левую

ногу согнуть в колене и поднять высоко вперед вверх, руки

раскрыть во II позиции.

«И» - хлопнуть в ладоши перед собой.

«Два» - левую ногу опустить на пол, с одновременным

ударом всей стопой в пол. Руки закрыть на талию.

«И» - пауза.

Движение повторяется с другой ноги.

Полька «Янка»

(музыкальный размер 2/4)

По характеру танец веселый, задорный, с игровыми и

шуточными моментами. Исполняется четным количеством

пар или одной парой. Полька «Янка» строится на движениях

полечного характера, дробных полек и полек с ударами.

Танец может начинаться сольным выходом пар, могут

начинать только девушки, затем присоединяются юноши

(здесь может произойти завязка танца), возможный вариант

начала танца - общий выход пар. Для рисунка танца

характерны круг, полукруг, линии, диагонали.

1. Основной ход

Исходное положение: ноги в VI позиции.

«Затакт» - небольшое plie на двух ногах, легкий

подскок на левой ноге. Правая нога поднимается носком к

середине левой икры. Приземлиться на левую ногу на plie

(1/16) и переступить на правую ногу (1//16).

«Раз» - перескочить на полупальцы левой ноги, правая

нога отделяется от пола.

«И» - перескочить на полупальцы правой ноги, левая

нога отделяется от пола.

«Два» - перескочить на полупальцы левой ноги, правая

нога отделяется от пола.

«И» - «затактовое» движение с другой ноги.

Эта полька может исполняться на месте, вокруг себя, с

продвижением вперед и назад. Продвижение идет за счет

всех движений. Полька исполняется очень легко, на высоких

полупальцах, все перескоки исполняются четко, рессорно.

Руки могут быть на талии или придерживать края юбки у

девушки. У юношей - на талии, скрещенные перед грудью,

сцеплены сзади на пояснице. В паре:

- руки подают крест-накрест;

- внутренние руки подают друг другу на уровне

плеча, внешние - в любом другом положении;

- с вращением под рукой у партнера (правые руки

поданы друг другу).

2. Полька с дробью

Исходное положение: ноги в VI позиции.

«Затакт» - небольшое plie на двух ногах. Легкий

подскок на левой ноге, правая нога поднимается носком к

середине левой икры. Приземлиться на левую ногу, и затем

правая пятка с легким ударом опускается в VI позицию и

отделяется от пола.

«Раз» - правая нога с легким ударом полупальцев

опускается на пол, левая нога отделяется от пола.

«И» - перескочить на полупальцы левой ноги, правая

нога отделяется от пола.

«Два» - перескочить на полупальцы правой ноги, левая

нога отделяется от пола.

«И» - затактовое движение с другой ноги.

Характер исполнения легкий и четкий, внятно

прослушивается ритмический рисунок дроби. «Полька с

дробью» может исполняться во всех положениях, описанных

в движении 1, а также может исполняться во вращении в

паре. Во время дроби корпус акцентирует наклон к ноге.

«Полька с дробью» исполняется в среднем темпе. Во время

вращения дробь заканчивается не в VI позиции, а с

продвижением в сторону.

Положение в паре во вращении - «вальсовое». Руки во II

позиции сцепленные, могут быть фиксированными, могут

сгибаться и разгибаться в локтях.

3. Полька с ударом

Движение занимает 4 такта, исполняется соло и в

паре. Исходное положение: ноги в VI позиции.

1 такт.

«Раз» - шаг с акцентированным ударом правой ноги на

plie в точке 8 на cruise. Левая нога отделяется от пола.

«И» - переступить на полупальцы левой ноги.

«Два» - переступить на полупальцы правой ноги с

легким разворотом направо.

«И» - легкий подскок на полупальцах правой ноги,

левая нога поднимается к середине икры правой ноги

(затактовое движение польки).

2 такт - полька 1 в повороте на 360°.

3-4 такты - полька 2 с правой ноги, затем с левой ноги

с отходом назад по III позиции.

Исполнение в паре: партнеры стоят рядом, правая рука

партнера на талии партнерши, а левая рука свободно опущена;

левая рука партнерши на правом плече партнера, а правая рука

свободно опущена. Движение начинается внешними ногами.

Первое движение исполняется с поворотом друг к другу в

положение croise (ударное движение). У девушки - наклон на

правый бок через лопатки, у юноши - на левый бок.

Свободные руки партнеров приводятся в I позицию с

собранной ладонью. Во время переступаний обе руки у

исполнителей кладутся кулачками на собственную талию,

голова в повороте на партнера. Полька исполняется с

поворотом на 360° друг от друга. Во время польки с отходом

назад руки соединяются и при исполнении 1-й польки

подаются вперед до уровня плеча, корпус разворачивается

друг от друга, а при 2-й польке руки приходят в исходное

положение, корпус разворачивается en face.

Примечания:

1 - во время 2-го такта девушка может исполнять

польку в повороте под рукой у юноши. Юноша в это время

исполняет польку 1 на месте.

2 - на 3—4-й такты можно исполнять польку 1 или

польку по III позиции с отбросом ног от колена с

продвижением вперед.

4. Ход вперед с выносом ноги на 45 °

Исходное положение: ноги в VI позиции. Исполняется

соло и в паре.

Положение в паре: партнеры стоят рядом, правая рука

юноши на талии девушки, левая рука девушки на правом

плече юноши. Внешние руки соединены в I позицию. Локти

присогнуты, корпус у исполнителей слегка развернут друг к

другу.

Движение девушки:

«Затакт» - правая нога выносится с мазком каблука по

полу вперед на 45° с сокращенной стопой. Корпус

откидывается под лопатками назад, голова поворачивается

налево.

1 такт.

«Раз» - правая нога опускается на каблук на пол, корпус

выравнивается.

«И» - правая нога с каблука акцентировано переходит

на всю стопу. Колено правой ноги сгибается, левая нога

отделяется от пола.

«Два» - левая нога с легким ударом всей стопой

опускается в VI позицию, правая нога отделяется от пола.

«И» - легкий подскок на левой ноге.

2 такт.

«Раз» - двойной удар правой ноги, левая нога отделяется от

пола.

«И» - переступить с ударом на левую ногу

«Два» - переступить с ударом на правую ногу

«И» - затактовое положение с той же ноги.

Во время исполнения 2-го такта корпус наклоняется

вперед, голова поворачивается к партнеру.

Юноша всю комбинацию движений начинает с левой

ноги.

5. Женский боковой ход с выбросом ноги на 90о

и с полуповоротами на «трясухе»

Этим ходом можно начинать танец или женское соло.

Исходное положение: ноги в VI позиции, руки в

кулачках на талии или придерживают края юбки. Девушка

стоит правым плечом по направлению движения.

«Затакт» - правая нога выбрасывается в сторону

сокращенной стопой на 90°, корпус наклоняется на правый

бок.

«Раз» - шаг через каблук на всю стопу правой ноги на

небольшое plie. Левая нога отделяется от пола, корпус

выравнивается.

«И два» - два легких подскока на правой ноге с

поворотом корпуса направо на 180°. Левая нога приводится к

щиколотке правой ноги сзади. Пальцы левой ноги вытянуты,

ноги выворотные.

«И» - затактовое движение с другой ноги.

Ход широкий, исполняется спокойно. Затактовое

движение всегда акцентируется.

6. Шаг с соскоком

Исходное положение: ноги в III позиции.

«Раз» - шаг правой ноги вперед.

«И» - сухой соскок в III позицию, ставя левую ногу

вперед.

«Два» - шаг левой ногой вперед.

«И» - сухой соскок в III позицию, ставя правую ногу

вперед.

«Трясуха»

(музыкальный размер 2/4)

Танец зародился в Могилевской области в деревне

Хорошки. Название танца произошло от движений «топать»,

«трястись». В белорусских деревнях «Трясуху» танцуют по-

разному: соло и парами, стремительно и сдержанно, резко

потряхивая корпусами и руками и лишь слегка приподнимая

и опуская плечи, высоко подпрыгивая при каждом повороте,

делая легкие скользящие шаги, или сильно ударяя носками и

пятками об пол. Во всех вариантах «Трясухи» выступает как

бы одна тема - потряхивание плечами, корпусом, руками и

пружинистые движения ног.

Белорусская «Трясуха» органично синтезировалась с

полькой, причем они обе существенно изменили свой вид.

«Трясуха» получила от польки типичные для нее вращения, а

полька заимствовала от «Трясухи» характерные

потряхивания верхней частью корпуса и руками.

1. Основной ход «Трясухи»

Исходное положение: ноги в VI позиции, руки

свободно опущены.

«Раз» - легкий подскок на правой ноге.

«И» - левая нога всей стопой опускается в VI позицию.

После удара левая нога тут же отделяется от пола. Пятка

правой ноги отделяется от пола, правое колено слегка

вытягивается (небольшое releve на правой ноге) - движение

рессорное.

«Два» - пятка правой ноги опускается на пол.

«И» - повторение движения первого «И».

На каждое «И» плечи приподнимаются наверх, руки

слегка сгибаются в локтях. На каждую сильную долю плечи и

руки опускаются. Движение синкопированное, голова в такт

движению покачивается. Положение в паре: партнеры стоят

рядом, руки поданы друг другу крест-накрест. На каждое «И»

руки приподнимаются, а на сильную долю - опускаются.

2. Комбинация на основном ходе «Трясухи»

Комбинация занимает 8 тактов.

1-2 такты. В вышеописанном положении в паре

исполняется основной ход.

3 такт.

Основным

ходом

исполнители

разворачиваются на 180о против линии танца. Левые руки

партнеров находятся над головой девушки, а правые руки у

правого бока юноши. Разворот идет друг к другу, движение

начинается с разных ног.

4 такт. Тройной притоп, руки опускаются в

перемещенное положение перед собой, корпус наклоняется

вперед.

5-6 такты. Исполняются два основных хода с

продвижением назад.

7 такт.

Основным

ходом

исполнители

разворачиваются на 180о по линии танца (т. е.

разворачиваются в исходное положение). Левые руки

партнеров над головой юноши, а правые руки у правого бока

девушки, разворот идет друг к другу.

8 такт. Повтор движений 4 такта.

Вышеописанной комбинацией может начинаться танец.

Танец начинают 2 пары с разных сторон, на каждые

следующие 4 такта выходят следующие 2 пары и т. д. В

комбинации всегда выделяется притоп.

3. Боковой «хромающий» ход

Исходное положение: ноги в IV позиции.

«Раз» - соскочить на всю стопу левой ноги на plie

(акцентированное), правая нога, отделившись от пола,

выносится вперед, стопа свободная.

«И» - правая нога отводится в сторону и опускается с

ударом полупальцев на пол (опереться на правую ногу, не

передавая на нее корпус). Левая нога отделяется от пола.

«Два» - левая нога опускается на всю стопу на plie у

пятки правой ноги.

«И» - повторение движения первого «И».

В ходе все время прослушивается удар полупальцев, т.

е. акцентированное «И» - синкопа. Первый удар всей стопой

на счет «раз» - сильней, чем все остальные. Движение может

продолжаться много раз подряд и заканчиваться притопом

или перескоком на другую ногу. Если идет продвижение

направо, то захватывается левый бок или наоборот. Руки и

плечи двигаются как в основном ходе. Этим движением

хорошо исполнять до-за-до.

4. Перескоки с хлопками

Движение занимает два такта музыкального сопровождения.

Исходное положение: ноги в VI позиции, руки свободно

опущены.

1 такт.

«Раз» - перескок на лев. ногу с поворотом корпуса в

точку 8. Правая нога поднимается к щиколотке левой ноги,

ноги невыворотные. Правая рука энергичным жестом

поднимается через сторону наверх и начинает опускаться к

левой руке, которая также через сторону начинает

приводиться в I позицию. Корпус слегка наклоняется на

левый бок и захватывается под левой лопаткой.

«И» - пауза.

«Два» - хлопок правой ладонью по левой ладони,

правая нога опускается с ударом в VI позицию на plie.

«И» - левая нога слегка отделяется от пола.

2 такт.

«Раз» - переступить на левую ногу, правая нога

отделяется от пола.

«И» - правая нога с ударом всей стопы опускается в III

позицию, левая нога отделяется от пола

«Два и» - повторение движения первого «Раз и».

Руки постепенно раскрываются на II позиции, корпус

разворачивается в положение en face. Далее движение может

исполняться с другой ноги.

Это движение может быть интересно использовано в

следующих рисунках: шен - во время 2-го такта происходит

переход к другому партнеру; в линиях поочередно

исполняются хлопки с разными партнерами (необходимо

начинать движение с разных ног).

Боковой ход можно комбинировать с другими

движениями, например, во время 2-го такта исполнять

движение 2 на месте или в повороте или исполнять движение

1-го такта дважды: с одной, потом с другой ноги.

5. Комбинация движений: соскоки по II позиции с последующими

вращениями на emboite вправо и влево

Комбинация занимает 4 такта музыкального

сопровождения. Исходное положение: ноги в VI

позиции, руки на талии.

1 такт.

«Раз и» - резкий соскок на II выворотную позицию на

plie, руки раскрываются на II позиции.

«Два и» - ноги легко собираются в VI позицию, колени

вытягиваются.

2 такт - повтор движений 1-го такта.

3 такт - полный поворот на 360°, во время которого

исполняются три перескока с ноги на ногу (правая - левая

- правая) emboite. Рабочая нога во время приземления

отбрасывается от колена назад, пальцы вытянуты, руки

закрываются на талию.

4 такт - повтор движений 3-го такта в другую сторону.

Эта комбинация исполняется в быстром темпе и может

варьироваться по разному: соскоки и вращения могут

исполняться много раз подряд, могут комбинироваться с

другими движениями типа притопов, «трясухи», боковым

«хромающим» ходом, различными дробями.

«Кивуха»

(музыкальный размер 2/4)

Полька «Кивуха» была записана во время фольклорной

экспедиции в Гродненскую область. Основное движение,

давшее ей название, - резкие поклоны, как бы кивание

корпуса из стороны в сторону. Танец парно-массовый,

исполнители делятся на две группы. Основное положение

рук первой группы: руки согнуты в локтях, подняты вперед и

находятся перед грудью исполнителя параллельно полу,

отведены от корпуса, локти направлены в сторону, пальцы

загнуты к ладони. Положение рук второй группы: руки во

второй позиции, пальцы загнуты к ладони.

1. Основное движение

Исходное положение: ноги в VI позиции, руки в

основном положении.

«Раз» - небольшой прыжок на правой ноге,

одновременно левую ногу отделить от пола. Корпус

наклоняется вправо, голова -к правому плечу.

«И» - удар каблуком левой ноги об пол, корпус

сохраняет положение.

«Два и» - движение исполняется с левой ноги.

2. С выставлением ноги на каблук

Исходное положение: ноги в III позиции, руки в

основном положении.

«Раз и» - прыжок на левую ногу, правую ногу

приподнять до щиколотки левой ноги спереди, корпус

прямой.

«Два и» - правую ногу поставить вправо на каблук,

корпус отклонить назад влево, правое плечо выдвинуть

вперед. Голову приподнять и повернуть к правому плечу.

3. С наклоном корпуса вперед на 90 °

Исходное положение: ноги в III позиции, руки на талии

в кулачках.

«Раз» - наклонить корпус вперед на 90°, руки раскрыть

на II позицию.

«Два и» - выпрямить корпус, руки привести в основное

положение.

4. Комбинация движений

Исходное положение: ноги в III позиции, руки в

основном положении.

«Затакт» - подскок на левой ноге, правая нога с

сокращенной стопой поднимается до уровня щиколотки

левой ноги спереди.

1 такт.

«Раз» - приставить правую ногу к левой ноге в III

позицию впереди с ударом всей стопой, корпус наклонить

вправо, голову повернуть к правому плечу.

«И» - повтор движения

«затакт». «Два и» - повтор «Раз

и».

2 такт - повторить 1 такт.

3 такт.

«Раз и» - правую ногу, согнув в подъеме, прижать к

щиколотке левой ноги спереди, колено правой ноги

направить в сторону, колено левой ноги - plie. Корпус

наклонить влево, голову - к правому плечу.

«Два и» - подняться на полупальцы левой ноги, колено

левой ноги выпрямить, правую ногу открыть в сторону на

45° с сокращенным подъемом. Корпус наклонить вправо,

голову повернуть к правому плечу.

4 такт - повторить движение 1 такта, на последнюю 1/8

такта начать поворот на 180°.

5 такт.

«Раз» - заканчивая поворот на 180°, приставить правую

ногу к левой ноге в III позиции с ударом всей стопой впереди.

«И» - вскочить на полупальцы левой ноги, начиная

поворот на 180° через правое плечо, правая нога с

сокращенным подъемом, прижать к щиколотке левой ноги

сзади.

«Два» - заканчивая поворот на 180°, правую ногу

открыть в сторону на 45° с сокращенным подъемом.

«И» - левую ногу слегка согнуть в колене.

6 такт.

«Раз» - вскочить на полупальцы левой ноги, правая

нога с сокращенным подъемом, подвести к икре левой ноги

сзади, одновременно повернуться на полупальцы левой ноги

вправо на 180°, колено правой ноги - в сторону.

«И» - поворот вправо еще на 180°, подскочив на

полупальцах левой ноги, правую ногу перевести вперед на

уровне икры сокращенной стопой.

«Два» - соскочить с полупальцев на всю стопу левой

ноги, правую ногу резко вытянуть в колене и открыть в

сторону с сокращенной стопой.

«И» - пауза.

7 такт.

«Раз и» - прыгнуть на правую ногу, поставив ее сзади,

левую ногу приподнять до щиколотки правой ноги с

сокращенным подъемом, руки на талии в кулачках.

«Два и» - подставить левую ногу к правой ноге в III

позицию впереди с ударом всей стопы, корпус отклонить

назад вправо, левое плечо выдвинуть вперед, голову

повернуть к левому плечу.

«Козочка»

(музыкальный размер 2/4)

Танец возник в Витебской и Могилевской областях

(танец обрядовый). В хореографии отражаются различные

повадки козы: топанье, прыжки, бодание. Характер танца

игровой, шуточный, может исполняться одной парой или

четным количеством пар.

1. Полька с выносом на каблук вперед

Исходное положение: ноги в VI позиции, руки на талии.

«Затакт» - 1/16 подскок на левой ноге, правая нога от

колена отбрасывается в сторону, пальцы вытянуты, колени

рядом: 1/16 -приземлиться на левую ногу, правая нога

начинает выноситься с разворотом пятки вперед.

«Раз» - правая нога опускается каблуком в пол, левая

нога отделяется от пола. На правую ногу лишь опереться.

«И» - переступить на полупальцы левой ноги, колено

левой ноги присогнуто, правая нога с сокращенной стопой

отделяется от пола.

«Два» - переступить на всю стопу правой ноги, левая

нога отделяется от пола.

«И» - затактовое движение.

На счет «раз» корпус слегка наклоняется на бок, к ноге,

вынесенной на каблук.

2. Переступания по VI позиции с отбросом ноги в сторону

Движение исполняется в паре в повороте и занимает 2

такта музыкального сопровождения. Партнеры стоят лицом

друг к другу,

руки, согнутые в локтях (локти направлены вниз), поданы друг

другу. Кисти «сломаны» в запястьях и направлены вниз.

Запястья находятся немного ниже плеч. Партнеры начинают

движение с разных ног.

1 такт - девушка исполняет 3 небольших шага на

полупальцах, начиная с правой ноги (правая - левая -

правая), с продвижением налево, т. е. на место своего

партнера. Третий шаг заканчивается в plie на правой ноге,

левая отводится мягко от колена в сторону на 45°, колени

рядом, пальцы левой ноги вытянуты. Корпус наклоняется на

правый бок. Соответственно партнер исполняет все

с левой ноги.

Во время 1 такта партнеры меняются местами, не

разнимая рук, отведя их от локтя в стороны.

2 такт - повтор движения 1 такта с другой ноги с

продвижением до своего места.

Это движение может исполняться на месте, можно

продвигаться по кругу, исполнителями в паре могут быть и две

девушки.

3. Движение «копытцем»

Исходное положение: ноги в VI позиции, руки,

согнутые в локтях (локти направлены вниз), находятся

сломанными запястьями чуть ниже плеч. Локти слегка

прижаты к корпусу, пальцы собраны и направлены вниз.

«Затакт» - правая нога, сгибаясь в колене, мягко

выносится на воздух, стопа свободна, колено левой ноги

слегка согнуто.

«Раз» - правая нога делает мазок полупальцами к себе и

поднимается вытянутыми пальцами к середине левой икры.

«И два» - повтор движения «И раз».

«И» - легкий подскок на полупальцах левой ноги.

Движение исполняется с разных ног, во время мазков

корпус и голова в такт движению слегка подаются вперед и

возвращаются на место.

4. Полька в повороте и мазок «копытцами»

Исходное положение: ноги в VI позиции, руки как в

исходном положении движения 3.

1 такт - исполняется полька в повороте на 360°.

2 такт.

«Раз» - акцентированный перескок на левую ногу на

plie, правая нога поднимается к левой щиколотке.

«И» - правая нога делает мазок полупальцами от себя

вперед.

«Два» - мазок полупальцами к себе.

«И» - пауза.

Далее движение повторяется с той же ноги, можно

исполнять на месте и с продвижением. Во время мазков

исполнители могут встречаться попарно, как бы приветствуя

игриво друг друга. Полька исполняется легко, а соскок и

мазки - остро.

5. Ход «по-козлиному»

Исходное положение: II невыворотная позиция ног на

полупальцах, колени вытянуты, руки см. движение 3. На

каждую ¼ исполняются небольшие шаги вперед с

перевалкой корпуса на шагающую ногу. Во время всего хода

сохраняется II невыворотная позиция на высоких

полупальцах и с вытянутыми коленями. Голова чуть

приопущена и подана «рогами» вперед.

6. «Бодание»

Движение исполняется в паре и занимает 2 такта. Партнеры

стоят лицом друг к другу, руки в положении движения 3.

Исходное положение: ноги в VI позиции.

1 такт.

«Раз» - шаг-выпад вперед на правую ногу на plie, левая

нога отбрасывается от колена назад, пальцы вытянуты.

Партнеры встречаются правыми плечами, но не переходят

друг друга. Корпус и голова слегка наклоняются вниз

(«бодаются»).

«И» - пауза.

«Два» - шаг левой ноги назад на полупальцы, правая

нога поднимается носком к колену левой ноги. Ноги

невыворотные.

«И» - подскок на полупальцах левой ноги.

2 такт - исполняется полька (см. движение в

белорусских танцах).

Движение исполняется на месте боком к зрителю.

7. «До-за-до»

Движение исполняется в паре и занимает 4 такта. Исходное

положение: ноги в VI позиции, партнеры стоят лицом друг к

другу, руки «по-козлиному».

1 такт - первая половина тура вальса через каблук

левой ноги (начать с правой ноги) с переходом на места

партнера.

2 такт.

«Раз» - соскок в plie по VI позиции.

«И» - прыжок с поджатыми ногами, с отбросом ног

вправо,

пальцы вытянуты. Голова поворачивается

(«бодается») направо.

«Два» - приземлиться на обе ноги в VI позицию.

3-4 такты - повторение 1-2 тактов с возвращением на

свои места.

8. Вращение в паре и подскоки

Движение исполняется в паре, партнеры стоят лицом

друг к другу. Руки юноши на талии девушки, руки девушки

на плечах юноши. Движение занимает 4 такта.

Исходное положение: ноги в VI позиции.

1-3 такты - исполняется три боковых польки в паре с

выносом ноги сокращенной стопой в сторону. Корпус

наклоняется на бок к вынесенной ноге.

3 такт - 2 сухих скачка по VI или IV позиции ног на

полупальцах. Голова в скачках поворачивается («бодается»).

Глава III

СЦЕНИЧЕСКАЯ ОБРАБОТКА

БЕЛОРУССКИХ НАРОДНЫХ ТАНЦЕВ

«Крутуха»

Сценический танец «Крутуха» создан на основе

одноименного фольклорного образа, распространенного по

всей Белоруссии.

Характерными особенностями этого танца являются

разнообразные кружения исполнителей и преобладание

пространственных построений.

Исполняют танец пять пар (пять девушек и пять

юношей). Музыка народного артиста БССР Н. Чуркина.

Переложение для двух баянов В. Савицкокго.

Постановка танца С.М. Гребенщикова.

Описание танца

Перед началом танца четыре пары становятся друг за

другом в последней правой кулисе. В каждой паре юноша

обращен левым плечом к сцене и стоит напротив девушки

своей пары, обращенной правым плечом к сцене. Правой

рукой юноша держит левую руку девушки. Соединенные

руки они отводят в сторону, а свободные -кладут ладонями

себе на талию. Юноша 5-й пары становится за танцующими

4-й пары, а девушка 5-й пары - в последней левой кулисе.

Исполняется музыкальное вступление - 4 такта.

1-я фигура -16 тактов

Исполняется

музыкальное

сопровождение 1. 1-2 такты.

Танцующие 1-й пары продвигаются из последней

правой кулисы по кругу против хода часовой стрелки,

исполняя «па-де-баск»

(движение 1). Юноша на 1-й такт исполняет это движение с

левой ноги, поворачиваясь на 90° влево, а девушка - с правой,

поворачиваясь на 90° вправо. Соединенные руки они

проводят по полукругу вниз и вперед, а находящиеся на

талии раскрывают в стороны (во вторую позицию). На 2-й

такт юноша начинает исполнять это движение с правой ноги,

поворачиваясь на 90° вправо, а девушка - с левой ноги,

поворачиваясь на 90° влево. Соединенные руки они

опускают вниз и отводят назад, а раскрытые в стороны

кладут себе на талию (принимают исходное положение).

3-4 такты.

Разъединив с юношей руки и положив их себе на талию,

девушка исполняет «кружение на подскоках вправо» (движение

2), продвигаясь по внешнему кругу против хода часовой

стрелки, а юноша продвигается в этом же направлении рядом с

девушкой по внутреннему кругу, исполняя «кружение на

подскоках влево» (движение 3). В конце 4-го такта танцующие

опять принимают исходное положение в паре (юноша

соединяет правую руку с левой рукой девушки).

5-8 такты.

Танцующие 1-й пары продолжают продвигаться в том

же направлении, последовательно исполняя на 5-6-й такты

движения 1-2-го тактов, а на 7-8-й – 3-4-го тактов.

Одновременно из последней правой кулисы выходят

танцующие 2-й пары и продвигаются за танцующими 1-й

пары, исполняя те же движения и в той же по-

следовательности, что и они.

Повторяется музыкальное сопровождение 1.

9-12 такты.

Танцующие 1 и 2-й пар, последовательно повторяя

движения, исполняющиеся на предыдущие 4 такта,

продвигаются по кругу против хода часовой стрелки.

Одновременно из последней правой кулисы выходят

танцующие 3-й пары и продвигаются за танцующими 2-й

пары, исполняя те же движения и в той же последова-

тельности, что и они.

13-16 такты.

Танцующие 1,2 и 3-й пар продолжают продвигаться в

том же направлении, последовательно повторяя те же

движения. Одновременно из правой последней кулисы

выходят танцующие 4-й пары и продвигаются за

танцующими 3-й пары, исполняя те же движения

и в той же последовательности, что и они. В конце 8-го такта

образуется круг из четырех пар, в которых юноши обращены

спиной в центр круга, а девушки - лицом к юношам.

2-я фигура -16 тактов

Исполняется музыкальное сопровождение 2.

1-2 такты.

Танцующие исполняют «польку в паре» (движение 4),

продвигаясь по кругу против хода часовой стрелки.

3-4 такты.

Продвигаясь по кругу в том же направлении,

танцующие исполняют «поворот девушки под рукой юноши»

(движение 5).

5-1 6 такты.

Танцующие последовательно повторяют движения,

исполнявшиеся на 1-4-й такты, чередуя их через каждые

четыре такта и продолжая продвигаться по кругу в том же

направлении.

3-я фигура -16 тактов

Повторяется музыкальное сопровождение 2.

1-2 такты.

Сохраняя построение круга из четырех пар (юноши

обращены спиной в центр круга, а девушки - лицом к

юношам), танцующие исполняют «присюды в паре»

(движение 6).

3-4 такты.

Разъединив в парах руки и положив их себе на талию,

девушки исполняют «поворот с притопом» (движение 7),

продвигаясь по внешнему кругу против ходя часовой

стрелки, а юноши исполняют это движение на месте во

внутреннем круге. В конце 4-го такта девушка 1-й пары

приходит к юноше 4-й пары, девушка 2-й пары - к юноше 1-й,

девушка 3-й пары - к юноше 2-й, девушка 4-й - к юноше 3-й

пары и образуют с ними новые пары.

5-8 такты.

Танцующие последовательно повторяют движения,

исполнявшиеся на 1-4-й такты, и в конце 8-го такта опять

образуют новые пары: девушка 1-й пары - с юношей 3-й

пары, девушка 2-й – с юношей 4-й, девушка 3-й - с юношей

1-й и девушка 4-й - с юношей 2-й пары.

9-12 такты.

В той же последовательности танцующие повторяют

движения, исполнявшиеся на 1-4-й такты, и в конце 12-го

такта образуют опять новые пары: девушка 1-й пары - с

юношей 2-й, девушка 2-й - с юношей 3-й, девушка 3-й - с

юношей 4-й и девушка 4-й - с юношей 1-й пары.

13-16 такты.

Танцующие еще раз повторяют в той же

последовательности движения, исполнявшиеся на 1-4-й

такты, образуя в конце 16-го такта те же пары, что и в начале

фигуры.

4-я фигура - 24 такта

1-4 такты.

Танцующие исполняют «польку в паре» (движение 4),

вращаясь в каждой паре по ходу часовой стрелки вокруг

своей оси и одновременно продвигаясь к центру круга. За 4

такта танцующие каждой пары делают два полных поворота.

5-8 такты.

Танцующие каждой пары, повторяя движение,

исполнявшееся на 1-4-й такты, и продолжая вращаться в том

же направлении, продвигаются из центра круга по своим

радиусам на полукруг. В конце 8-го такта юноши 4, 1 и 2-й

пар поворачиваются направо на 180° и соединяют правые

руки с левыми руками своих партнерш, а левые - с правыми

руками девушек, находящимися слева от них (образуется

полукруг из шести танцующих, обращенных лицом к

зрителю). Танцующие 3-й пары сохраняют прежнее

положение, находясь в конце 8-го такта у первой левой

кулисы. Девушка и юноша, находящиеся в полукруге

крайними, кладут свободные руки себе на талию.

9-16 такты.

Танцующие 3-й пары продвигаются от левой кулисы по

переднему плану сцены в направлении правых кулис,

исполняя «присюды в паре» (движение 6) и вращаясь вокруг

своей оси по ходу часовой стрелки. К концу 16-го такта они

приходят в центр переднего плана сцены. Одновременно

остальные танцующие исполняют, сохраняя построение

полукруга, «присюды» (движение 8), начиная с левой ноги и

поворачивая корпус на 90°: на счет «раз» 9, 11, 13 и 15-го

тактов - вправо, на счет «два» - в исходное положение, а на

счет «раз» 10, 12, 14 и 16-го тактов - влево и на счет «два» - в

исходное положение. В конце 16-го такта все танцующие

кладут руки себе на талию.

17-18 такты.

Держа руки на талии, девушка 3-й пары исполняет

«кружение на подскоках вправо» (движение 2), а юноша -

«кружение на подскоках влево» (движение 3), продвигаясь в

центре переднего плана сцены по самостоятельному кругу

против хода часовой стрелки, и к концу 10-го такта

меняются местами. Одновременно остальные танцующие

исполняют, сохраняя построение полукруга, на 17-й такт

«кружение на подскоках влево» (движение 3), продвигаясь по

полукругу по ходу часовой стрелки, а на 18-й такт

-«тройной притоп» (движение 9), начиная с левой ноги.

19-20 такты.

Девушка и юноша 3-й пары повторяют движения,

исполнявшиеся на 17-18-й такты, продолжая обходить друг

друга в тех же направлениях и возвращаясь к концу 2-го

такта на свои места. Остальные танцующие на 19-й такт

исполняют «кружение на подскоках вправо» (движение 2),

продвигаясь по полукругу против хода часовой стрелки, и на

20-й такт - «тройной притоп» (движение 9), начиная с правой

ноги. Во время исполнения «тройного притопа» юноши

поворачиваются на 180о направо (лицом к своим партнер-

шам), а девушки исполняют это движение без поворота.

21-22 такты.

Исполняя «польку в паре» (движение 4), танцующие 4,

1 и 2-й пар продвигаются по полукругу против хода часовой

стрелки в направлении первой кулисы, а танцующие 3-й пары

- по переднему плану сцены в направлении правых кулис.

23 такт.

Танцующие 4, 1 и 2-й пар исполняют «поворот девушки

под рукой юноши» (движение 5) на месте, а танцующие 3-й

пары -продвигаясь в направлении 2-й пары (к правой стороне

полукруга).

24 такт.

Повторяя движение, исполнявшееся на 23-й такт,

каждая из девушек 1, 2 и 3-й пар становится в конце 24-го

такта справа от своего партнера, разъединяет свою правую

руку с его левой рукой и кладет ее себе на талию. Юноши

этих же пар кладут левую руку себе на талию. Образуется

полукруг из шести пар танцующих. Одновременно

танцующие 4-й пары, исполнив «поворот девушки под рукой

юноши» (движение 5), встают в конце 24-го такта лицом

друг к другу, положив руки себе на талию.

5-я фигура -16 тактов

Повторяется музыкальное сопровождение 3 с

переходом на вторую вольту.

1-4 такты.

Держа руки на талии и продвигаясь по переднему плану

сцены от левых кулис в направлении правых кулис, девушка

4-й пары исполняет «кружение на подскоках вправо»

(движение 2), а юноша - «кружение на подскоках влево»

(движение 3). К концу 4-го такта они приходят в центр

переднего плана сцены. Одновременно остальные

танцующие на 1-3-й такты исполняют, держа руки на талии,

«галоп» (движение 10) с левой ноги, продвигаясь в

построении полукруга по ходу часовой стрелки, и на 4-й такт

- «тройной притом» (движение 9), начиная с левой ноги.

5-8 такты.

Находясь в центре переднего плана сцены, танцующие

4-й пары исполняют «поворот девушки под рукой юноши»

(движение 5). Исполняя это движение, девушка, вращаясь по

ходу часовой стрелки, одновременно обходит юношу,

продвигаясь вокруг него против часовой стрелки, и к концу

8-го такта приходит на свое первоначальное место.

Остальные танцующие, продолжая держать руки на талии, на

5-7-й такты исполняют «галоп» (движение 10) с правой ноги,

продвигаясь в построении полукруга против часовой стрелки,

и на 8-й такт - «тройной притоп» (движение 9), начиная с

правой ноги. Во время исполнения «тройного притопа»

юноши поворачиваются на 180° направо (лицом к своим

партнершам), а девушки исполняют это движение без

поворота.

9-16 такты.

Танцующие исполняют «кружение в паре» (движение

11), продвигаясь по кругу против хода часовой стрелки. В

конце 16-го такта, пройдя круг, все приходят на свои места.

6-я фигура -16 тактов

1-3 такты.

Сохраняя принятое в парах положение и исполняя

«галоп» (движение 10), танцующие 1 и 2-й пар продвигаются

из круга вдоль левых кулис в направлении нижнего левого

угла сцены, а танцующие 3 и 4-й пар - вдоль правых кулис в

направлении верхнего правого угла сцены. Девушки

исполняют «галоп» с правой ноги, а юноши - с левой.

Одновременно из верхней правой кулисы выходят,

продвигаясь вдоль задника сцены к его центру, юноша 5-й

пары, исполняя «кружение на подскоках вправо» (движение

2), а из верхней левой кулисы - девушка 5-й пары, исполняя

«кружение на подскоках влево» (движение 3). В конце 3-го

такта танцующие 1 и 2-й пар останавливаются у левых кулис,

танцующие 3 и 4-й пар - у правых, а девушка и юноша 5-й

пары встречаются в центре задника сцены.

4 такт.

Все танцующие исполняют «тройной притоп»

(движение 9), во время которого юноши 1, 2, 3 и 4-й пар

поворачиваются на 180° направо и встают слева от своей

партнерши, а юноша и девушка 5-й пары поворачиваются в

центре заднего плана сцены на 90° (юноша направо, девушка

налево) и становятся напротив друг друга. Руки у всех

танцующих находятся на талии.

Продвигаясь от центра заднего плана сцены в

направлении авансцены, танцующие 5-й пары исполняют

«кружение в паре» (движение 11). Одновременно танцующие

3 и 4-й пар исполняют «кружение на подскоках вправо»

(движение 2), продвигаясь вдоль правых кулис в направлении

правого верхнего угла сцены, а танцующие 1 и 2-й пар -

«кружение на подскоках влево» (движение 3), продвигаясь

вдоль левых кулис в направлении левого верхнего угла сцены.

6 такт.

Положив руки себе на талию и продолжая

продвигаться в том же направлении, девушка 5-й пары

исполняет «кружение на подскоках вправо» (движение 2), а

юноша - «кружение на подскоках влево» (движение 3).

Одновременно танцующие 3 и 4-й пар исполняют «тройной

притоп» (движение 9), начиная с правой ноги, а танцующие 1

и 2-й пар - начиная с левой ноги.

7 такт.

Танцующие 5-й пары повторяют движение,

исполнявшееся на 5-й такт, и продвигаются в том же

направлении. Одновременно танцующие 3 и 4-й пар

исполняют «кружение на подскоках влево» (движение 3),

продвигаясь вдоль правых кулис в направлении зрителя, а

танцующие 1 и 2-й пар - «кружение на подскоках вправо»

(движение 2), продвигаясь вдоль левых кулис в направлении

зрителя.

8 такт.

Танцующие 5-й пары повторяют движения,

исполнявшиеся на 6-й такт. Одновременно танцующие 3 и 4-

й пар исполняют «тройной притоп» (движение 9), начиная с

левой ноги, а танцующие 1 и 2-й пар - с правой.

Повторяется музыкальное сопровождение 1.

1-2 такты.

Танцующие 5-й пары продолжают продвигаться в том

же направлении, исполняя «кружение в паре» (движение 11). В

конце 2-го такта они приходят на передний план сцены.

Одновременно, исполняя это движение, остальные

танцующие продвигаются от левых и правых кулис к центру

сцены. В конце 2-го такта танцующие образуют колонну из

пар: 5-я пара и за нею 1,4,2,3-я пары.

3-4 такты.

Повторяя движение, исполнявшееся на 1-2-й такты,

танцующие 5-й пары продвигаются к авансцене, танцующие

1 и 2-й пар - к правым кулисам, 3 и 4-й - к левым.

5-6 такты.

Исполняя то же движение, танцующие 5-й пары

продвигаются от авансцены на передний план сцены, а

танцующие остальных пар - от кулис к середине сцены. В

конце 6-го такта образуется такая же колонна из пар

танцующих, как и в конце 2-го такта.

7-8 такты.

Исполняя то же движение, танцующие 5, 1, 4 и 2-й пар

расходятся в парах из колонны по своим радиусам на круг, а

танцующие 3-й пары вращаются на месте. В конце 8-го такта

образуется круг из пяти пар танцующих, в котором юноши

обращены спиной в центр круга, а девушки - лицом к

юношам.

7-я фигура -16 тактов

Исполняется музыкальное сопровождение 2.

1-2 такты.

Девушка и юноша каждой пары подают друг другу руки

(девушка левую, юноша правую) и, отведя их в сторону, а

свободные руки положив ладонями себе на талию,

продвигаются против часовой стрелки, исполняя «па-де-

баск» (движение 1). Девушка на 1-й такт начинает

исполнять это движение с правой ноги и поворачивается на

90° вправо, а юноша - с левой ноги и поворачивается на 90°

влево. На 2-й такт девушка начинает исполнять это движение

с левой ноги и поворачивается на 90° влево, а юноша - с

правой ноги и поворачивается на 90° вправо (танцующие

приходят в исходное положение). Соединив руки, танцующие

на 1-й такт проводят их по полукругу вниз и вперед до

уровня плеча, а с талии -раскрывают в стороны (во вторую

позицию). На 2-й такт они соединенные руки опускают вниз,

заводят их на спину девушки и прижимают кисти к ее

пояснице, а свободные руки соединяют и отводят в стороны.

3-4 такты.

Сохраняя принятое в конце 2-го такта положение в

парах и продвигаясь по кругу против часовой стрелки,

танцующие исполняют «кружение в паре» (движение 11).

5-16 такты.

Продолжая продвигаться по кругу против хода

часовой стрелки, танцующие последовательно повторяют

движения, исполнявшиеся на 1-4-й такты, чередуя их через

каждые четыре такта. В конце 16-го такта танцующие

приходят на места, занимаемые ими в начале 5-й фигуры.

8-я фигура -16 тактов

Повторяется музыкальное сопровождение 2.

1-4 такты.

Сохраняя построение круга, юноша каждой пары, стоя

на месте, кладет правую руку ладонью себе на талию и

поднимает левую руку, в которой он держит правую руку

девушки, над ее головой, а девушка продвигается вокруг него

по ходу часовой стрелки, положив левую руку ладонью себе

на талию и исполняя «кружение на подскоках вправо»

(движение 2) под соединенными руками.

5-6 такты.

Танцующие продвигаются в парах по кругу против

часовой стрелки, исполняя «польку в паре» (движение 4).

7 такт.

Продвигаясь по кругу в том же направлении,

танцующие исполняют «поворот девушки под рукой юноши»

(движение 5).

8 такт.

Разъединив в парах руки и положив их ладонями себе

на талию, танцующие исполняют «тройной притоп»

(движение 9). Юноши начинают исполнять это движение с

правой ноги, повернувшись спиной к центру круга, а

девушки - с левой ноги, повернувшись лицом к юношам

своих пар.

9-12 такты.

Взявшись руками за юбку и разведя их в стороны,

девушки исполняют «шаг польки» (движение 12) и,

развернув правое плечо вперед, обходят юношей своих пар,

продвигаясь вокруг них каждая по самостоятельному кругу

по ходу часовой стрелки. Одновременно юноши, продолжая

держать руки у себя на талии, исполняют на месте «вращение

полькой» (движение 13), делая на каждый такт полный

поворот.

13-15 такты.

В каждой паре танцующие, взявшись друг с другом под

правые руки, а левые руки положив ладонями себе на талию,

исполняют «шаг польки» (движение 12), вращаясь вокруг

своей оси по ходу часовой стрелки и одновременно

перестраиваясь в две горизонтальные линии на заднем плане

сцены: танцующие 3 и 5-й пар продвигаются из круга по

своим радиусам к заднику сцены и приходят во вторую

горизонтальную линию рядом с танцующими 4-й пары (3-я

пара слева, а 5-я - справа), вращающихся на 13-16-й такты на

месте у центра задника сцены; танцующие 1 и 2-й пар

продвигаются из круга по своим радиусам к заднему плану

сцены и приходят в первую от зрителя горизонтальную

линию.

16-й такт.

Исполняя «тройной притоп» (движение 9), девушка

каждой пары поворачивается на 180° влево и становится

справа от юноши своей пары, который исполняет это движение

без поворота (танцующие обращены лицом к зрителю).

Юноши правой рукой берут девушек за талию, а девушки

кладут им на левое плечо кисть левой руки. Свободные руки

они раскрывают в стороны (во вторую позицию).

9-я фигура -16 тактов

Исполняется музыкальное сопровождение 3 с

переходом на вторую вольту.

1-2 такты.

Сохраняя принятое в конце 8-й фигуры положение в

парах и построение двух горизонтальных линий, танцующие

вращаются в каждой паре вокруг своей оси против часовой

стрелки, исполняя «шаг польки» (движение 12), смотря друг

на друга и одновременно продвигаясь к заднику сцены.

3 такт.

Танцующие исполняют «кружение в паре» (движение

11), продвигаясь в направлении зрителей и сохраняя

построение двух горизонтальных линий и пар.

4 такт.

Разъединив в парах между собой руки и положив их

себе ладонями на талию, девушки исполняют «кружение на

подскоках вправо» (движение 3), продолжая продвигаться в

построении двух горизонтальных линий в направлении

зрителя.

5-6 такты.

Сохраняя построение двух горизонтальных линий и

продолжая продвигаться в направлении зрителя, танцующие

исполняют «польку в паре» (движение 4).

7-8 такты.

В каждой паре девушка кладет обе руки юноше на

плечи, опирается на них, отталкивается от пола обеими

ногами и поднимает их под себя; а юноша, взяв обеими

руками девушку за талию, поднимает ее над собой, делает,

держа ее на вытянутых руках, полный поворот против хода

часовой стрелки, переступая с ноги на ногу, и опускает в

конце 8-го такта рядом с собой. Танцующие принимают

такое же положение в парах, как и в конце 8-й фигуры.

9-16 такты.

Танцующие последовательно повторяют движения,

исполнявшиеся на 1-8-й такты. В конце 1-го такта

танцующие останавливаются на переднем плане сцены,

сохраняя построение двух горизонтальных линий и такое же

положение в парах, как и в конце 8-й фигуры, только подняв

свободные руки вверх и немного отведя их в стороны.

Описание движений

Музыкальный размер всех движений - 2/4.

Движение 1 - «па-де-баск»

Исполняется на два такта музыки.

Исходное положение - III позиция ног (правая нога

впереди).

Затакт.

Слегка приподнять правую ногу вперед и провести ее

по полукругу вправо.

1 такт.

На счет «раз» перескочить на правую ногу, слегка согнув

ее в колене и поставив вправо на небольшом расстоянии от

левой ноги, которую слегка поднять вперед.

На счет «и» переступить на левую ногу, поставив ее

впереди правой ноги, которую слегка приподнять от пола.

На счет «два» переступить на правую ногу, поставив ее

сзади левой ноги в третью позицию.

На счет «и» слегка приподнять левую ногу вперед и

провести ее по полукругу влево.

2 такт.

На счет «раз» перескочить на левую ногу, слегка согнув

ее в колене и поставив влево на небольшом расстоянии от

правой ноги, которую слегка поднять вперед.

На счет «и» переступить на правую ногу, поставив ее

впереди левой ноги, которую слегка приподнять от пола.

На счет «два» переступить на левую ногу, поставив ее

сзади правой ноги в третью позицию.

На счет «и» исполнить то же, что и на закат.

Это движение исполняется с левой ноги.

Положение рук и корпуса указано в описании танца.

Движение 2 - «кружение на подскоках вправо»

Исполняется на один такт музыки.

Исходное положение - III позиция ног (правая нога

впереди); руки на талии.

На счет «раз» - шаг в сторону вправо правой ногой, а

левую ногу отделить от пола.

На счет «и» с легкого подскока подняться на

полупальцы правой ноги, поворачиваясь вправо на 180°, а

левую ногу, согнутую в колене, приподнять вперед.

На счет «два» - шаг в сторону влево левой ногой, а

правую ногу отделить от пола.

На счет «и» с легкого подскока подняться на

полупальцы левой ноги, поворачиваясь вправо на 180о, а

правую ногу, согнутую в колене, приподнять вперед.

Движение 3 - «кружение на подскоках влево»

Исполняется на один такт музыки.

Исходное положение - III позиция ног (левая нога

впереди); руки на талии.

На счет «раз» - шаг в сторону влево левой ногой, а

правую ногу отделить от пола.

На счет «и» с легкого подскока подняться на

полупальцы левой ноги, поворачиваясь влево на 180°, а

правую ногу, согнутую в колене, приподнять вперед.

На счет «два» - шаг в сторону вправо правой ногой, а

левую ногу отделить от пола.

На счет «и» с легкого подскока подняться на

полупальцы правой ноги, поворачиваясь влево на 180о, а

левую ногу, согнутую в колене, приподнять вперед.

Движение 4 - «полька в паре»

Исполняется на два такта музыки.

Исходное положение - юноша обнимает правой рукой

девушку за талию, девушка кладет левую руку ему на правое

плечо, а правую руку соединяет с его отведенной в сторону

(во вторую позицию) левой рукой; ноги в III позиции (у

девушки правая нога впереди, а у юноши - левая).

Затакт.

Девушке слегка подскочить на полупальцах левой ноги,

а юноше - правой.

1 такт.

На счет «раз» девушке сделать шаг в сторону по ходу

танца на полупальцы правой ноги и приподнять левую ногу от

пола, а юноше - на полупальцы левой ноги и приподнять

правую ногу от пола.

На счет «и» девушке переступить на полупальцы левой

ноги, а юноше - правой, поворачиваясь на 90° вправо.

На счет «два» девушке переступить на полупальцы

правой ноги, а юноше - левой, поворачиваясь еще на 90°

вправо.

На счет «и» девушке слегка подскочить на полупальцах

правой ноги, а юноше - левой.

2 такт.

На счет «раз» девушке сделать шаг в сторону по ходу

движения танца на полупальцы левой ноги, а юноше -

правой.

На счет «и» девушке переступить на полупальцы

правой ноги, а юноше - левой, поворачиваясь на 90° вправо.

На счет «два» девушке переступить на полупальцы

левой ноги, а юноше - правой, поворачиваясь еще на 90°

вправо.

На счет «и» исполнить то же, что и на затакт.

Это движение нужно исполнить очень легко, пружиня

ногу на каждом шаге. Голова поворачивается по ходу

движения.

Движение 5 - поворот девушки под рукой юноши

Исполняется на два такта музыки.

Исходное положение - соединенные левая рука юноши

и правая рука девушки подняты вверх, свободные руки - на

талии; девушка находится справа от юноши.

Затакт.

Юноше подскочить на полупальцах правой ноги и

отделить от пола левую ногу, а девушке - на полупальцах

левой ноги и отделить от пола правую ногу.

1 такт.

На счет «раз» юноше переступить, продолжая

продвигаться вперед, на полупальцы левой ноги, правую ногу

отделить от пола, а девушке - на полупальцы правой ноги,

левую ногу отделив от пола и поворачиваясь под рукой

юноши направо.

На счет «и», продолжая продвигаться вперед, юноше

переступить на полупальцы правой ноги, отделив левую ногу

от пола, а девушке - левой ноги, отделив от пола правую ногу

и поворачиваясь еще под рукой юноши направо.

На счет «два» юноше переступить, продолжая

продвигаться вперед, на полупальцы левой ноги, отделив

правую ногу от пола, а девушке - правой ноги, отделив левую

ногу от пола и заканчивая поворот направо (возвращаясь в

исходное положение).

На счет «и» юноше подскочить с продвижением вперед

на полупальцах левой ноги и отделить от пола правую ногу, а

девушке - на полупальцах правой ноги и отделить от пола

левую ногу.

2 такт.

Повторить элементы движения 1-го такта,

соответственно чередуя переступания ног.

Это движение нужно исполнять очень легко, пружиня

ногу на каждом переступании.

Движение 6 - «присюды в паре»

Исполняется на два такта музыки.

Исходное положение - юноша обнимает правой рукой

девушку за талию, девушка кладет левую руку ему на правое

плечо, а

правую руку соединяет с его левой рукой, отведенной в

сторону (во вторую позицию); ноги в VI позиции.

1 такт

На счет «раз», скользя по полу, юноше провести левую

ногу вперед, сгибая ее немного в колене, и правую ногу -

назад, оставляя ее выпрямленной в колене, а девушке -

правую ногу вперед, сгибая ее немного в колене, и левую

ногу - назад, оставляя ее выпрямленной в колене.

На счет «два», скользя по полу, юноше и девушке

соединить ноги в шестую позицию.

2 такт.

На счет «раз», скользя по полу, юноше провести правую

ногу вперед, сгибая ее немного в колене, и левую ногу -

назад, оставляя ее выпрямленной в колене, а девушке - левую

ногу вперед, сгибая ее немного в колене, и правую ногу -

назад, оставляя ее выпрямленной в колене.

На счет «два», скользя по полу, юноше и девушке

соединить ноги в шестую позицию.

Это движение исполняется и в повороте по ходу и

против хода часовой стрелки. За два такта делается поворот

на 360°.

Движение 7 - «поворот с притопом»

Исполняется на два такта музыки.

1 такт.

На счет «раз» прыгнуть вперед на правую ногу с

поворотом вправо на 180°, а левую ногу согнуть в колене,

отведя голень назад под прямым углом.

На счет «два» прыгнуть на левую ногу с поворотом еще

на 180°, а правую ногу согнуть в колене, отведя голень назад

под прямым углом.

2 такт.

На счет «раз» прыгнуть вперед на правую ногу с легким

притопом стопой и с поворотом вправо на 180°, а левую ногу

согнуть в колене, отведя голень назад под прямым углом.

На счет «и» прыгнуть на левую ногу с легким притопом

стопой и с поворотом на 180° вправо, а правую ногу

приподнять от пола.

На счет «два» притопнуть правой ногой, ставя ее в

шестую позицию.

На счет «и» - пауза.

Это движение исполняется и без продвижения (на

месте).

Движение 8 - «присюды»

Исполняется на два такта музыки.

Исходное положение - VI позиция ног. Положение рук

указано в описании танца.

1 такт.

На счет «раз», развернув корпус на 90° вправо,

провести, скользя по полу, правую ногу вперед (в сторону

разворота корпуса), сгибая ее немного в колене, а левую ногу

- назад, оставляя ее выпрямленной в колене и повернуть

голову в сторону правой ноги (принять положение выпада на

правую ногу).

На счет «два», скользя по полу, соединить ноги в

шестую позицию, развернув корпус на 90° влево (в исходное

положение) и повернув голову вместе с корпусом.

2 такт.

На счет «раз», развернув корпус на 90° влево,

провести, скользя по полу, левую ногу вперед (в сторону

разворота корпуса), сгибая ее немного в колене, а правую

ногу - назад, оставляя ее выпрямленной в колене, и

повернуть голову в сторону левой ноги (принять положение

выпада на левую ногу).

На счет «два», скользя по полу, соединить ноги в

шестую позицию, развернув корпус на 90° (в исходное

положение) и повернув голову вместе с корпусом.

Это движение исполняется и без разворота корпуса.

Движение 9 - «тройной притоп» Движение 10 - «галоп»

Движение 10 - «кружение в паре»

Исполняется на один такт музыки.

Исходное положение - юноша берет девушку обеими

руками за талию, а девушка кладет кисти обеих рук ему на

плечи.

На счет «раз», поворачиваясь на 90° вправо, юноше

сделать шаг левой ногой в сторону влево, занося ее за правую

ногу девушки и слегка согнув в колене, а девушке - правой

ногой, ставя ее около правой ноги юноши.

На счет «и», поворачиваясь еще на 90° вправо, юноше

подняться на низкие полупальцы левой ноги и отделить от

пола правую ногу, а девушке - на низкие полупальцы правой

ноги и отделить от пола левую ногу.

На счет «два», поворачиваясь еще на 90° вправо, юноше

сделать шаг правой ногой, ставя ее около правой ноги

девушки, и отделить от пола левую ногу, а девушке - шаг

левой ногой и отделить от пола правую ногу.

На счет «и», поворачиваясь еще на 90° вправо

(заканчивая поворот на 360°), юноше подняться на низкие

полупальцы правой ноги и левую ногу отделить от пола, а

девушке - на низкие полупальцы левой ноги и правую ногу

отделить от пола.

Если это движение исполняется в ином положении в

паре, то об этом указывается в описании танца.

Движение 12 - «шаг польки»

Исполняется на один такт музыки.

Исходное положение - VI позиция ног. Положение рук

указано в описании танца.

Затакт.

Подскочить на полупальцы левой ноги, а правую ногу

отделить от пола.

На счет «раз» - шаг вперед на полупальцы правой ноги,

а левую ногу отделить от пола.

На счет «и» переступить на полупальцы левой ноги,

ставя ее рядом с правой ногой, которую чуть отделить от

пола.

На счет «два» - шаг вперед на полупальцы правой ноги.

На счет «и» подскочить на полупальцах правой ноги, а

левую ногу отделить от пола.

Это движение нужно исполнять очень легко, пружиня

ногу на каждом шаге.

Движение 13 - «вращение полькой»

Исполняется на два такта музыки. Исходное

положение - VI позиция ног, руки на талии. Затакт.

Подскочить на полупальцах левой ноги, начиная

поворачиваться вправо, а правую ногу отделить от пола.

1 такт.

На счет «раз» переступить, продолжая поворачиваться

вправо, на полупальцы правой ноги, а левую ногу отделить от

пола.

На счет «и» переступить, продолжая поворачиваться

вправо, на полупальцы левой ноги, а правую ногу отделить от

пола.

На счет «два», заканчивая первый поворот

(возвращаясь в исходное положение), переступить на

полупальцы правой ноги, приставив ее к левой ноге и не

перенося на нее тяжесть корпуса.

На счет «и» подскочить на полупальцах правой ноги,

начиная новый поворот, а левую ногу отделить от пола.

2 такт.

На счет «раз» переступить, продолжая поворачиваться

вправо, на полупальцы левой ноги, а правую ногу отделить от

пола.

На счет «и» переступить, продолжая поворачиваться

вправо, на полупальцы правой ноги, а левую ногу отделить от

пола.

На счет «два», заканчивая второй поворот, приставить

левую ногу к правой ноге (в какую позицию, указывается в

описании танца).

На счет «и» - пауза.

Если движение повторяется, то на счет «два» 2-го такта

нужно переступить на полупальцы левой ноги, а на счет «и»

исполнить то же, что и на затакт.

Все переступания делаются очень легко, пружинно.

Это движение можно исполнять и с поворотом влево,

делая первое переступание на левую ногу.

КРУТУХА\

«Зязюля»

Сценическая композиция танца «Зязюля» (кукушка)

создана на основе одноименной народной танцевальной

игры, бытовавшей на юго-западе Белоруссии. Эта

танцевальная игра была распространена по всей территории

Белоруссии, имея в каждой местности свои характерные

особенности. Исполнялась «Зязюля» и в чисто танцевальной

форме.

В предлагаемом танце «Зязюля» сохранено основное

содержание его первоисточника, а также самобытность

местной манеры исполнения и хореолексики.

Исполняют танец шесть пар (6 девушек и 6 юношей).

Музыка народная в обработке народного артиста СССР Е.

Тикоцкого.

Постановка танца С.М. Гребенщикова.

Описание танца

Перед началом танца три девушки становятся одна за

другой в последней левой кулисе и три - в последней правой

кулисе, а юноши становятся друг за другом в первой левой

кулисе.

Исполняется музыкальное вступление - 8 тактов.

1-я фигура - 36 тактов

Исполняется музыкальное сопровождение 1.

1-3 такты (размер 3/4).

Из последней левой и правой кулис выходят по одной

девушки и продвигаются навстречу друг другу вдоль задника

сцены, исполняя «ход на полупальцах» (движение 1).

Девушка, продвигающаяся из левой кулисы, на 1-й такт

начинает исполнять движение с левой ноги, а

продвигающаяся из правой кулисы - с правой ноги. В конце

3-го такта девушки встречаются у центра задника сцены.

4 такт (размер 3/4).

Девушка, продвигавшаяся из левой кулисы, исполняет

«поворот на каблуках» (движение 2), начиная с правой ноги,

и поворачивается на 360° вправо (по ходу часовой

стрелки), а другая девушка - с левой ноги, и поворачивается

на 360° влево (против хода часовой стрелки).

5-6 такты (размер 2/4).

Девушка, находящаяся слева от центра задника,

продвигается по диагонали в направлении левых кулис,

исполняя «ход с отбрасыванием ноги в сторону» (движение

3), начиная с левой ноги, а другая девушка продвигается по

диагонали в направлении правых кулис, исполняя это же

движение, начиная с правой ноги.

7-8 такты (размер 2/4).

Обе девушки исполняют подскоки с разворотом

корпуса (движение 4). Девушка, находящаяся напротив

левых кулис, исполняет это движение, делая первый разворот

корпуса влево, а другая девушка - вправо.

9-10 такты (размер 2/4).

Последовательно повторяя движение, исполнявшееся

на 5-6-й такты, девушки продвигаются от кулис к середине

сцены.

11-12 такты (размер 2/4).

Девушки, находясь на середине сцены, последовательно

повторяют движение, исполнявшееся на 7-8-й такты.

Исполняется музыкальное сопровождение 2.

1-4 такты (размер 3/4).

Из последних левой и правой кулис выходят вторые две

девушки и выполняют движения и перестроения,

исполнявшиеся на 1-4-й такты музыкального сопровождения

1 первыми двумя девушками. Одновременно каждая из

первых двух девушек продвигается, последовательно

повторяя движения, исполнявшиеся на 1-4-й такты

музыкального сопровождения 1, по самостоятельному кругу:

девушка, вышедшая в начале танца из левой кулисы, про-

двигается по ходу часовой стрелки, а другая девушка - против

хода часовой стрелки.

5-12 такты (размер 2/4).

Вторые две девушки выполняют движения и

перестроения, исполнявшиеся на 5-12-й такты музыкального

сопровождения 1 первыми двумя девушками, которые,

продвигаясь к переднему плану сцены, последовательно

повторяют движения и перестроения, исполнявшиеся ими на

5-12-й такты музыкального сопровождения 1.

Исполняется музыкальное сопровождение 3.

1-4 такты (размер 3/4).

Из последних левой и правой кулис выходят третьи две

девушки и выполняют движения и перестроения,

исполнявшиеся первыми двумя девушками на 1-4-й такты

музыкального сопровождения 1. Одновременно первые две и

вторые две девушки исполняют то же, что делали первые две

девушки на 1-4-й такты музыкального сопровождения 2.