Актриса Астрида Кайриша

Актриса Астрида Кайриша

Когда известный латышский театральный и кинематографический актер Гунар Цилинский задумал снимать в качестве режиссера свой первый художественный фильм «Соната над озером», он с самого начала знал, что главную роль в нем будет исполнять Астрида Кайриша, которая не один год была его коллегой, товарищем, партнером на сцене Академического театра Латвии им. А. У пита, которая к этому времени сыграла в фильмах «Стреляй вместо меня», «Танец мотылька», «Слуги дьявола на чертовой мельнице», «Вей, ветерок!», «Лето мотоциклистов» самые разнообразные женские роли. Он был уверен, что для создания сложного образа Лауры, отказавшейся от любви во имя долга, образа, опирающегося не на внешнее действие, а почти исключительно на внутренние переживания героини, ему нужна именно такая актриса. Какая же такая?

Современному актеру почти невозможно уйти от себя, от собственного мироощущения, ибо только личность может питать профессиональное мастерство. Лирические героини Кайриши, так же как и собственная личность актрисы, несут на себе трепетный и волнующий отпечаток тайны. Эту тайну рождает интенсивная духовная жизнь, чуждающаяся громких фраз, скупая на внешние проявления. Она идет от нежной женственности, сохраняющей свое лицо и не алчущей суетной погони за образцами, пусть и самыми высокими. Она — от серьезности и честности отношения к искусству, которое заставляет к каждому образу пробиваться своей дорогой, перед каждой новой ролью стоять будто впервые, не пытаясь подобрать к ней уже опробованные, пусть даже и самой актрисой, ключи.

Не удивительно, что латышский театр, всегда отличавшийся высокой актерской культурой, терпеливо и бережно открывал те «семь замков», за которыми долгое время находилась молодая актриса. Но почему кино, искусство столь нетерпеливое, вечно спешащее, так дорожит актрисой , которая долго и трудно входит в образ, у которой «малейшая торопливость и резкость отражается на творческом самочувствии и тогда никакие заклинания именем кинопроизводства не заставят ее подойти к камере, пока она вновь не обретет уверенности» (режиссер А. Бренч)? Что ж, на этот вопрос лучше всего отвечают сами кинематографисты... «Меня пленила эмоциональная отзывчивость актрисы, степень полной самоотдачи...» (режиссер Г. Пиесис). «Ее отзывчивость, способность подхватывать мысли или импровизировать будят фантазию актеров, создают атмосферу высокого искусства» (Г. Цилинский). «Когда ей никто и ничто не мешает, то всегда можно ждать вдохновенного взлета актерского таланта» (оператор М. Звирбулис).

Так произошло и в фильме «Соната над озером». Большой успех картины — Главный приз X Всесоюзного кинофестиваля, Приз зрительских симпатий, Государственная премия ЛССР, обширный прокат в стране и за рубежом — это и успех молодой актрисы, ибо она смогла создать образ такой емкости, что частная история вместила в себя глубокие и волнующие современного человека размышления о семье, об этическом идеале любви.

В одном из интервью после фильма Астрида Кайриша сказала, что «у нее такое ощущение, что с ролью Лауры в ее жизни завершился какой-то период. Может быть, потому, что для актера большое счастье сыграть такую роль, которая делает богаче и чище его самого. А может быть, потому, что неизвестно, когда еще придется получить такую же значительную роль, может быть, и никогда...» Но актриса в этом ошиблась, кино не заставило себя долго ждать и дало ей снова возможность прожить на экране целую жизнь, создать образ латышской крестьянки Юстины в картине «Три минуты лёта», вместившей не только трудную и прекрасную судьбу героини, но и судьбу целого народа. Может быть, этой ролью открывается новый этап в жизни и творчестве одаренной актрисы.