Без политики

Мысль о едином архитектурном плане, по которому построены все готические храмы, высказанная впервые, кажется, Виктором Гюго в «Соборе Парижской Богоматери», право же, не требовала от её автора большой аналитической глубины.

Мысль эта лежит на поверхности и очевидна для каждого, посетившего некоторое количество сооружений культовой готической архитектуры. Тем не менее, впечатление на «всяк, сюда входящего» все они производят разное, а некоторые и вовсе не производят никакого. Всё как у людей, скелеты которых тоже практически неразличимы друг от друга...

На каком основании пражский Собор Святого Вита считается одним из самых выдающихся готических храмов в мире? По своим размерам он не войдет, пожалуй, и в список первых пятидесяти из них. Его внутреннее убранство и, особенно, витражи производят действительно сильное впечатление, но уникальными их тоже, все-таки, назвать трудно. В частности, витражи капеллы «Сен-Шапель» в Париже, как минимум, не хуже.

Тогда – что? На этот вопрос должны, видимо, отвечать специалисты – архитекторы или искусствоведы, - большинству же «непосвященных» остается лишь констатировать сверхвысокую концентрацию в этом сооружении основной концепции готической архитектуры – «устрашающего величия».

Один из известнейших исследователей готической архитектуры П. Франкль писал: «Готические формы символизируют исчезновение границы между Человеком и Богом». Можно было бы поспорить с этим утверждением – при входе в Собор Святого Вита испытываешь любое чувство в промежутке между страхом и смирением – и в последнюю очередь думаешь о подобной «демократичности».

И вечный вопрос русской литературы: «тварь ли я дрожащая или право имею?» под этим сводом теряет всякий смысл – слишком очевиден ответ...

Собор строился с перерывами почти 600 лет – с 1344 по 1929 год (подобный «долгострой», кстати, был характерен для строительства очень многих католических и, в частности, готических храмов – вряд ли такие совпадения можно считать случайными). Над его проектом (точнее, - проектами) работало около десятка архитекторов. Одни из них привносили в него черты сменявших друг друга на протяжении этих лет архитектурных стилей, в частности, барокко и ренессанса, другие затем убирали эти элементы, возвращая зданию первоначально-готические формы.

Работа над собором стала судьбой для молодого архитектора Петера Парлера, возглавившего проект в 23 года и посвятившего ему всю жизнь (он умер в 1397-м году в возрасте 68 лет). Ему, в частности, принадлежит авторство конструкции свода центрального нефа с диагональными балками, которая до тех пор не применялась нигде...

Наконец, в 20-х годах прошлого века строительство завершилось росписью оконных витражей, выполненной выдающимися художниками Альфонсом Мухой и Франтишеком Киселой.

Сегодня два 82-метровых шпиля западного фасада с характерным круглым окном-розеттой между ними стали своеобразным символом Собора Святого Вита и одним из символов Праги.