Хроноклазм. Несекретные материалы

Адронные коллайдеры в ЦЕРНЕ и Дубне провели совместный эксперимент. Но что-то пошло не так. Возник сбой, и на планете возник своеобразный "пупырь"...

Местность внутри - поверхность Земли в Триасовый период. "Силовое поле" держит этот пузырь и работает как машина времени. Можно с усилием погрузиться в эту прозрачную стенку и оказаться в Триасе. Протодинозавры тоже, если догадаются, могут продавиться к нам... Ситуация абсурдна. В Триасе - жара, у нас - 22 февраля 2022 года. Солдат из укрепрайонов и из "армии вторжения" бросают на охрану гигантского периметра "зоны". И Жириновский будет жив...)))

Правительства стран обеспокоены "эффектом мотылька". Впрочем, через "силовое поле" нельзя протащить металл. Охотиться можно только из пластикового оружия усыпляющими ампулами. А "эффект мотылька" отправлен в корзину разработчиками новой "Теории Мультивселенной"...

И есть другой мир. Территория внутри пупыря перенеслась на Землю Триасового периода. Беларусь объединилась с куском России под руководством Батьки...

Похожие произведения:

Франсис Корсак "Робинзоны космоса", Эдуард Лимонов "Исчезновение варваров", Данил Корецкий "Отдаленные последствия"... Фильм "Эволюция" с Дэвидом Духовны...

Почему именно Триас или даже Средний Триас?

Здесь желание автора и желание персонажей, которые реально управляют планетой Земля совпадают.

Автор хочет уйти от трагедии "реалполитик". Глобальщикам так же нет смысла заменять Третью мировую (гибридную) мочиловом другого рода. Юрский период уже набил оскомину. Антропогенез внесет социальную струю, а оно нам надо? И так всё социолизированно, дальше некуда...

Ранний Триас слишком беззуб. Старуха-скелентон с сельскохозяйственной косой таки должна получить свою жатву...

Предлагаемая вселенная (далеко не всегда комическая, как "Тиль Уленшпигель") дает прекрасную и приятную возможность поиграть в систему S — D:

Советский ученый Ю. Щеглов исследовал набор сюжетных функций новелл Конан Дойля о Шерлоке Холмсе, их интерпретацию, синтаксические законы сочетания элементов.

Основную тему новелл он формулирует как ситуацию S — D, (от английских слов Security — безопасность и Danger — опасность), в которой домашний уют цивилизованного быта, комфорт (атрибуты этого — квартира Холмса на Бейкер-стрит, крепкие стены, камин, трубка и т.д.) противопоставляются страшному миру вне этой цитадели безопасности, миру, в котором пребывает охваченный ужасом клиент Холмса. Ситуация S — D импонирует психологии рядового читателя, так как заставляет его ощутить род приятной ностальгии по отношению к своему домашнему очагу и отвечает его стремлениям уйти от опасностей, наблюдать их из укрытия, как бы через окно, вверить заботу о своей судьбе сильной личности, защитнику и другу — Холмсу. 17

Развертывание сюжета ведет к увеличению D (опасности), воздействие которого усиливается нагнетанием страха, подчеркиванием силы и хладнокровности преступника и беспомощным одиночеством клиента. Ю. Щеглов, однако, отдает себе отчет в том, что ситуация S — D — описание лишь одного смыслового плана.

Щеглов формализует понятия S — D, не вникая в их смысл. В этой, казалось бы, чисто композиционной формуле отражается то определенное содержание, которое стало формой. Трудно найти жанр, в котором с такой красноречивой очевидностью воплотилась бы буржуазная мораль, проповедующая опасность выхода из начертанного магического круга. Мой дом — моя крепость — лозунг феодалов — буржуазия приспособила, чуть изменив, расширив понятие дом. Это уже не только мое жилище, но и вся моя собственность, моя фирма, мой класс и так далее. А ранняя страсть буржуазии к приключениям, авантюрным эскападам выродилась в уютную, щекочущую нервы игру в опасность. D подстерегает тебя, если ты покинешь дом, но это D условно, игрушечно, все равно ты вернешься в свое привычное S, получив удовольствие от иллюзии приключения. И чем острее, страшнее, эффектней оно, тем выше удовольствие. Здесь не бывает non finita — отсутствия завершающего финала. Детектив всегда (за редким исключением) имеет happy end. Happy end — счастливый конец — изобретение массовой культуры, весьма типичное и социально обусловленное. В детективе — это полное возвращение к безопасности (S), через победу над опасностью (D). Сыщик вершит правосудие, зло наказано, все вошло в привычное русло. Композиционная структура оказывается полной преднамеренного содержания, это механизм, выполняющий разного вида работу, в том числе и идеологическую.
Детективный метод