Ролевые конфликты деструктивной коммуникации в комиксе Маринетт Мортем

В комиксе "Чур не я" "Асоциальное сообщество" Маринетт Мортем персонажи активно участвуют в создании событий и реагируют на ситуации по-разному, что отражает разнообразие их характеров, особенностей и взглядов.

Эмоциональные качели

Стратегии взаимодействия между героями включают элементы игры в "кошки-мышки", где интерес и эмоции чередуются с периодами исчезновения, что характерно для метода пикапа, известного как "эмоциональные качели". Персонаж Хару-Хару мастерски применяет эту технику, привлекая внимание и вызывая азарт у Верóники, после чего внезапно исчезает на длительное время. Этот прием провоцирует эмоциональные всплески и стремление к погоне за партнером, что усиливает интерес и вовлеченность Верóники. Эскалация конфликта начинается с вызывающего поведения Хару-Хару, который смеется и дразнит Верóнику, намеренно провоцируя ее на агрессивные действия. Эти манипуляции приводят к физической борьбе, в ходе которой Хару-Хару удается скрыться в клубах муки, рассыпанной им ранее.

Финал противостояния, казалось бы, случайный, на самом деле был спланирован Хару-Хару заранее. Он заманивает Верóнику в своё секретное место, где показывает ей собранные товары из магазина, объясняя, что охрана была связана в качестве "сопутствующего ущерба" его плана. Верóника, несмотря на первоначальный гнев, остается, чтобы узнать истинный замысел Хару-Хару.

Мутуализм; комменсализм

Мутуализм — это форма взаимовыгодного облигатного симбиоза, при которой оба организма получают пользу от взаимодействия. Например, рыба-клоун и актиния образуют мутуалистические отношения, где рыба находит убежище среди щупалец актинии, а сама актиния получает пищу от рыбы.

Комменсализм — это форма симбиоза, при которой один из организмов (комменсал) получает пользу от взаимодействия с другим организмом (хозяином), не нанося ему вреда.

Весь комикс построен на симбиотических отношениях между персонажами. Верóника носит на себе ананас Татьяну, которая выполняет роль голоса разума, давая саркастические комментарии происходящему. Эта связь создает для Верóники фон эмоционального принятия, позволяя ей справляться с собственными психологическими проблемами через манипуляции с беспомощным Безглазым Оленем Джерри и его зависимостью от неё. В то же время, Верóника сама зависит от манипуляций и эмоциональных качелей, создаваемых Хару-Хару. Хару-Хару, в свою очередь, нуждается в Верóнике для легитимизации своих действий и получения одобрения на покупку товаров, которые он собрал для себя.

Мишень–манипулятор–тиран

Верóника выступает в роли гиперопекающего Спасителя для Безглазого Оленя Джерри, запрещая ему двигаться с места, где она его оставила. Однако Джерри преодолевает свой страх и отправляется на поиски Тоби. Верóника использует его страх, чтобы играть роль Спасителя, защищая его от потенциальных угроз. Одновременно она преследует Хару-Хару, пытаясь остановить его безобразия, но когда ситуация выходит из-под контроля, она сама становится "девушкой в беде", которую спасает Хару-Хару, помогая всей компании выбраться из супермаркета на тележке и убегая от полиции. Физиономия Хару-Хару всегда выражает ажиотаж, в то время как глаза Верóники, обычно полузакрытые, в моменты опасности наполняются ужасом и восторгом. Именно эта игра на эмоциональных качелях делает Хару-Хару незаменимым участником их совместных приключений.

Таким образом, в комиксе Маринетт Мортем герои обладают уникальными чертами, которые проявляются в их действиях и поведении на уровне их культурного развития и осведомленности. Эти особенности делают комикс занимательным и позволяют читателям узнавать в героях себя или своих знакомых, напоминая о том, что быть культурно осведомлённым — это непрерывный процесс, требующий внимания, усилий и интереса к людям и окружающему миру.

https://dzen.ru/a/Z3KF92kfiQ62m70_