Олимпийский сервиз

С 59

Гаврилова Л. М.

Олимпийский сервиз. - М.: Моск. рабочий 1979.- 24 с, ил.

_60803-169

С____________________15?-79. 4901000000

_М172(03)-79

БВК 85.101 7

Издательство «Московский рабочий», 1979 г.

Среди разнообразных коллекций музеев Московского Кремля заметное место занимают изделия из фарфора.

Фарфор - это звонкая, полупрозрачная керамическая масса, покрытая сплавившейся в стекло глазурью. В сравнении с другими видами керамики он обладает неоспоримыми преимуществами чистого белого цвета, просвечивает в тонком слое, издает при ударе нежный певучий звук. Фарфор водонепроницаем благодаря плотной однородной структуре.

Наряду с образцами русского фарфора XVIII - начала XX века Оружейная палата располагает произведениями европейских центров фарфорового производства - Франции, Германии, Англии, Дании. Наиболее ранним и многочисленным в этой группе является французский фарфор начала прошлого столетия. Это украшенный богатейшей росписью десертный Олимпийский сервиз - гордость старейшей национальной Севрской мануфактуры, а также изделия двух частных предприятий Парижа - Даготи и объединения «Стон, Кокерель, Легро».

В 1807 г. Наполеон подарил эту интересную и разнообразную коллекцию фарфора императору Александру I по случаю заключения мирного договора между Россией и Францией в Тильзите. Выполненная лучшими мастерами фарфорового дела, искусно украшенная замечательными художниками и орнаменталистами, она является ценным историческим памятником.

Директор Севрской мануфактуры первой половины XIX века, крупный ученый-химик и минералог А. Броньяр высоко оценивал Олимпийский сервиз. Он считал, что ему нет равных среди произведений Севра начала прошлого века. Исполненный в 1803 - 1806 гг. и предназначенный для личного пользования императора Наполеона, этот сервиз украшал праздничный стол во дворце Тюильри по случаю свадьбы принцессы Вюртембергской и брата Наполеона Жерома Бонапарта.

В сентябре 1807 г. император уведомил А. Броньяра, что желает послать Олимпийский сервиз в Россию в качестве дипломатического подарка. 16 сентября 1807 г., дополненный изделиями мануфактуры Даготи и объединения «Стон, Кокерель, Легро», сервиз в девяти больших ящиках был отправлен через Берлин в Россию. Длительное путешествие благополучно завершилось прибытием в Петербург 14 февраля 1808 г.

Долгое время подарок хранился в Большом Кремлевском дворце и лишь в декабре 1881 г. был передан из сервизной кладовой дворца в Оружейную палату.

Вероятно, лишь внезапностью решения об отправке Олимпийского сервиза можно объяснить то, что с него не было сделано повторений, как обычно практиковалось па мануфактуре с изделиями, уходившими за границу. Поэтому в музее керамики Севра представлены только три тарелки из сервиза, работа над которыми не была завершена к сентябрю 1807 г. Они украшены росписями художников Ле Гюйо «Аполлон и Дафна», Перрено «Отдых Геркулеса» и Жорже «Похищение Психеи Меркурием» по композиции Рафаэля. Тщательно выполнены лишь центральные изображения.

Сервиз состоит из ста сорока предметов. Шестьдесят семь тарелок украшены мифологическими сюжетами, что и определило его название - «Олимпийский». Все изделия выдержаны в единой цветовой гамме с равномерным распределением светлых и темных пятен. На прозрачном бледно-голубом фоне тарелок, бутылочных и рюмочных передач, чаш для фруктов, корзин для цветов, компотниц, сахарниц, сосудов для мороженого в контрастном обрамлении терракотовых поясков, украшенных блестящим золоченым растительно-геометрическим орнаментом, эффектно размещены мифологические композиции. Выдержанные в мягкой гамме, они отличаются изысканностью и превосходным мастерством исполнения.

Произведения Севрской мануфактуры периода первой империи (1804 - 1814 гг.) были выполнены в стиле ампир. Общей тенденцией искусства этого стиля была тяга к декоративности, помпезности, пышности и парадности.

В фарфоре стилю ампир отвечало применение яркой полихромией росписи и жаркого золочения, наложенного плотными сгустками на цветной фон. Многие фоны - зеленый, голубой, коричнево-терракотовый, синий с золотыми прожилками - имитировали поделочные камни: яшму, мрамор, сердолик, лазурит.

Химики Франции разработали чрезвычайно богатую колористическую гамму для росписи по глазури, дающую тонкие переходы цвета. Это позволило использовать в качестве источника росписи книжную миниатюру и картины художников.

Керамические краски для росписи состоят из тонко размельченных окрашивающих окислов и солей металлов - кобальта, никеля, железа, марганца, меди, хрома, сурьмы, олова, цинка, золота, серебра. Они долго и терпеливо растирались в порошок с добавлением коричного масла, уменьшающего тягучесть красок.

Живопись керамическими красками похожа на роспись акварелью, но требует специального навыка, так как растертые металлические краски менее послушны, чем водяные. Краски по-разному изменяют цвет в результате обжига изделия, поэтому роспись на фарфоре повторяли несколько раз для достижения желаемого тона. На роспись одной простой тарелки с цветочками требовалось не менее десяти часов. А некоторые орнаменты создавались в течение нескольких дней кропотливого труда. Поэтому цена севрских изделий всегда была высока.

В разработке мотивов росписи и цветовых решений сервиза заслуга принадлежит известному архитектору XVIII века Т. Броньяру (отцу А. Броньяра). В 1802 г. в возрасте шестидесяти двух лет он стал орнаменталистом Севрской мануфактуры. В содружестве с теоретиком стиля ампир архитектором Ш. Персье Т. Броньяр определял эволюцию стиля Севра. Ш. Персье (1764 - 1838 гг.) принадлежит особое место в искусстве Франции. Он известен как талантливый и разносторонний мастер - рисовальщик, гравер и архитектор, построивший Триумфальную арку в Париже. Прославился Персье и как создатель первых ампирных интерьеров во дворцах Мальмезон, Фонтенбло, Компьен, Тюильри.

В Олимпийском сервизе архитекторы Ш. Персье и Т. Броньяр па основе изучения античного искусства, а также искусства эпохи Ренессанса разработали орнаментации корзин для цветов (ил. 1), бутылочных и рюмочных передач. Они создали и основной мотив гирлянды, объединяющей все предметы сервиза, скульптурные украшения ваз для мороженого в виде львиных масок и крылатых фигур (ил. 2), формы ваз (ил. 3).

По характеру изображения предметы сервиза можно разделить на три группы: тарелки и сосуды с мифологическими сюжетами, сосуды с отдельными крупными ритмично расположенными изображениями птиц и бабочек, тарелки с группой летящих птиц. Выразительны на светлом фоне силуэты птиц и бабочек. Ни одно изображение дважды не повторяется.

Композиции с группами летящих птиц построены на контрасте насыщенных цветовых пятен в росписи и бледного фона. Это обычно изображения нескольких крупных птиц в сопровождении маленьких, образующие треугольные композиции или расположенные по диагонали (ил. 4). Художественная выразительность усиливается оттого, что дно тарелки трактовано как небо разнообразного голубого тона, то начинающее затягиваться темными предгрозовыми облаками, то освещенное сиреневыми и розовыми отблесками.

В бутылочных и рюмочных передачах нейтральный блеклый голубой фон оживляют густые заросли горошка, лаванды, ириса, пышные, мягко провисающие гирлянды из мелких цветов, над которыми порхают легкие бабочки и мотыльки (ил. 5, 6). Эти изделия, начиная от их формы и кончая орнаментом, тяготеют к стилю классицизма XVIII века и повторяют формы, широко бытовавшие в металле.

Сервиз расписывали известные художники Севрской мануфактуры Ле Гюйо, Лагранж, Адам, М. Жакото, Перрено, Рено, Тибу, а украшали его старейшие орнаменталисты П. Мпко и Леве-старший, золочение выполняли Ш. Констан, П. Ванде, Буллемье. Имена их обозначены многочисленными значками и буквами, оттиснутыми в фарфоровом тесте или написанными золотом и красками по глазури.

Источником для росписи предметов с мифологическими сюжетами в большинстве случаев служили живописные произведения художников различных стран и школ. Эти предметы объединяет крупный выразительный рисунок, условная, несколько манерная трактовка сюжета, воплощение идеализированной античной красоты, топкая колористическая гамма и сочное письмо. Розовато-жемчужные обнаженные тела, задрапированные в легкие, светлые одежды, помещены на фоне сочной зелени и отливающих перламутровыми бликами серовато-коричневых облаков.

Среди множества сюжетов, которые мы видим в росписи тарелок Олимпийского сервиза, надо выделить три значительных цикла: история Психеи, сцепы из жизни Геракла, изображения аллегорий, муз, богов Олимпа (ил. 7).

Одиннадцать сюжетов в росписи тарелок Олимпийского сервиза имеют пояснительную надпись на французском языке на обратной стороне изделий: «рисовал по антикам» (ил. 8), «рисовал и сочинял Тибу», «рисовал и сочинял Жорже» (ил. 9). Это свидетельствует о существовании рисунков, специально разработанных для росписи сервиза и исполненных художниками мануфактуры.

История Психеи навеяна росписями Рафаэля для виллы Фарнезино. Прямые аналогии в произведениях этого художника имеют двенадцать композиций. Среди них изображения Медеи на крылатых змеях (ил. 10) и Меркурия, созывающего богов на ассамблею (ил. 11).

Сцены из жизни Геракла перенесены с декоративных панно художника стиля рококо Ф. Лемуана, украшающих зал Геркулеса в Версале.

Многие сюжеты росписи навеяны живописью французских художников конца XVIII - начала XIX века Л. Давида, Ж. Энгра, П. Прюдопа, графика Н. Монсьё. Несколько изображений имеют аналогии в композициях Ж. Энгра (ил. 12). Типажи Амура и Психеи, их улыбки, позы, характер построения в подписной композиции художницы М. Жакото «Амур и Психея» близки к изображениям на мифологических и жанровых полотнах П. Прюдона (ил. 13).

История создания французского фарфора восходит к концу XVII века. К началу XIX столетия французское фарфоровое производство прошло уже большой и сложный путь поисков, открытий, достижений - от мягкого фарфора, не содержавшего каолин и называвшегося так потому, что его поверхность была подвержена механическим повреждениям, до твердого. Севрский фарфор явился определяющей вехой на этом пути. История этой крупнейшей государственной мануфактуры Франции восходит к 1738 г., когда в замке Венсенн было основано частное предприятие. Вскоре его переименовывают в королевскую фарфоровую мануфактуру и в 1758 г. переводят ближе к Парижу - в Севр. Здесь сносится старый дворец и на его месте строится новое здание мануфактуры. В Севре работали известный художник Ф. Буше, скульпторы Э. Фальконе, Ж. Пигаль, М. Клодион.

Росписям и пластически выразительной скульптуре Севра, выполненным по рисункам и моделям знаменитых художников и скульпторов, подражали другие центры фарфорового производства, и прежде всего предприятия, возникшие во второй половине XVIII века в черте старого Парижа.

Заимствуя у Севра технические приемы работы, используя характерные для него цветные фоны и орнаментальные мотивы, они создали свой неповторимый почерк, отличающийся иной проработкой форм, иной творческой манерой и палитрой.

В свою очередь директор Севрской мануфактуры А. Броньяр, рассматривая старейшую мануфактуру как «хранилище керамических искусств», считал своим долгом помогать частным предприятиям. Его техническими рекомендациями руководствовался Даготи, основывая в 1800 г. мануфактуру на бульваре Пуассоньер. Многие организаторы частных предприятий Парижа сделали свои первые шаги в фарфоровом производстве именно в Севре. Так, один из членов объединения «Стон, Кокерель, Легро» Легро д'Анизи впервые на Севрской мануфактуре в 1803 г. применил метод печати на фарфоре. В 1808 г. он получил патент па открытие, а имя его было внесено в списки этой мануфактуры.

В дипломатический подарок Наполеона императору Александру I кроме Олимпийского сервиза была включена, как уже говорилось выше, и группа изделий мануфактуры Даготи и объединения «Стон, Кокерель, Легро». Для изделий объединения «Стон, Кокерель, Легро», представленных в музеях Московского Кремля серией тарелок, характерен декор в технике печати. Эти произведения отличает разнообразие использованных мифологических сюжетов, натуралистическая трактовка обрамляющих цветочных и плодовых гирлянд, исполненных полихромно и в тонах сепии.

Предприятие Даготи, как и национальная Севрская мануфактура, было основным центром, поставлявшим фарфор для императорского дома. За первые шесть лет существования оно сумело завоевать известность и признание, о чем свидетельствует серебряная медаль, которой был отмечен основатель предприятия в 1806 г. на художественно-промышленной выставке, состоявшейся в Лувре.

К этому периоду деятельности мануфактуры Даготи относятся тарелки, которыми располагают музеи Кремля. В их декоре можно выделить четыре типа сюжетной росписи. Это композиции, навеянные баснями и сказками, среди которых «Волк, коза и козлята», «Лиса и виноград», «Паук и капля». Большую серию составляют скромные пейзажи, выполненные в мягкой зеленовато-коричневой гамме, оживленные присутствием человека. Они расположены на светлом зеркале изделия в виде небольших клейм в круглых, квадратных и восьмиугольных золоченых рамках. Среди них выделяется несколько декоративных тарелок, где пейзаж заполняет все дно, становясь сложным и хорошо разработанным фоном для изображенных крупным планом фигур людей - крестьянина, пастуха и молочницы, одетых в яркие национальные костюмы различных областей Франции.

Большую группу составляют тарелки с изображениями отдыхающих и резвящихся на природе лошадей. Их отличают динамика, сложные повороты и ракурсы, грация и изящество. Автором этих рисунков был художник А. Лагрене.

В орнаментации бортов тарелок мы видим бесчисленные варианты фруктовых, цветочных, лиственных гирлянд, ритмично расположенных розеток, венков, лир. Иногда орнамент перегружен, не всегда он удачно сочетается с характером росписи зеркала, но всегда восхищает неисчерпаемой выдумкой рисовальщика, не оставляя сомнений в том, что в украшении фарфора XIX века ему придается первостепенное значение.

Ежегодно около четырех миллионов человек посещает музеи Московского Кремля. Многие экскурсанты приходят и в Оружейную палату, чтобы познакомиться с ее уникальными сокровищами, которые поражают высокой техникой исполнения, тонким художественным вкусом, неисчерпаемым богатством фантазии.

Посетители Оружейной палаты подолгу останавливаются перед сверкающим красками и золотом, радующим глаз фарфором, восхищаясь виртуозным мастерством его создателей, выражая благодарность и признательность тем, кто сохранил, сберег и сделал народным достоянием эти уникальные произведения.

Ил. 1. Корзина для цветов. 1804 - 1806 гг. Рисунок Ш. Персье. Орнаменталист П. Мико

Ил. 2. Ваза для мороженого. 1804 - 1806 гг. Рисунок Ш. Персье

Ил. 3. Ваза-стопа для мороженого. 1804 - 1806 гг. Форма по рисунку Ш. Персье

Ил. 4. Тарелка с птицами. 1804 - 1806 гг. Золотильщик Ш. Коистан

Ил. 5. Бутылочная передача. 1804 - 1806 гг. Рисунок Т. Броньяра. Орнаменталист П. Мико

Ил. 6. Рюмочная передача. 1804 - 1806 гг. Рисунок Т. Броньяра. Золотильщик Леве-старший

Ил. 7. Тарелка с изображением Аполлона. 1804 - 1806 гг. Художник Жорже

Ил. 8. Тарелка с изображением Геркулеса с Амуром. 1803 - 1804 гг. Художник Жорже, золотильщик Ш. Констан

Ил. 9. Тарелка с изображением Бахуса и Фавна. 1804 - 1806 гг. Художник Жорже (по собственному рисунку)

Ил. 10. Тарелка с изображением Медеи. 1804 - 1806 гг. Художник Ле Гюйо. золотильщик Ш. Констан. Повторение росписи Рафаэля

Ил. 11. Тарелка с изображением Меркурия. 1803 - 1804 гг. Художник Жорже, орнаменталист П. Мико. Повторение росписи Рафаэля

Ил. 12. Тарелка с изображением Тетис и Юпитера. Художник Адам

Ил. 13. Тарелка с изображением Психеи и Амура. 1804 - 1806 гг. Художница М. Жакото, золотильщик Ш. Констан, по произведениям П. Ирюдона

Людмила Михайловна Гаврилова

Олимпийский сервиз

Заведующий редакцией Ю. Александров

Редактор Т. Лядова

Художники Ю. Маркаров, В. Балериус

Художественный редактор Г. Комзолова

Технический редактор Л. Беседииа

Корректоры И. Фридлянд, Е. Протасова

Л99231. Заказ 3413.

Ордена Трудового Красного Знамени издательство «Московский рабочий». 101854, ГСП, Москва, Центр, Чистопрудный бульвар, 8.

Ордена Ленина типография «Красный пролетарий». 103473, Москва, И-473, Краснопролетарская, 16.

Художественное оформление выполнено издательством «Реклама».

Сокровища музеев Московского Кремля

1. Древнерусское золотое и серебряное дело. И.А.Селезнева

2. Древнерусская живопись иглой. Н.А.Маясова

3. Древнерусская скульптура. Е.А.Козлова

4. Олимпийский сервиз. Л.М.Гаврилова

5. Старинные пушки. В.С.Подшивалов, И.С.Миляков

Государственные музеи Московского Кремля - крупнейший историко-художественный комплекс нашей страны, получивший всемирную известность. Он включает Оружейную палату, Музей прикладного искусства и быта XVII века и музеи-соборы: Успенский, Благовещенский, Архангельский, церковь Ризоположения.

По своему составу коллекции музеев Кремля чрезвычайно разнообразны, они охватывают широкий хронологический период - от XII до XX века. Здесь хранятся тысячи великолепных произведений искусства, созданных русскими и зарубежными мастерами и поражающих своей красотой, богатством, тонкостью исполнения. Это золотые и серебряные изделия, ткани и шитье, произведения древнерусской станковой и фресковой живописи, деревянная скульптура и фарфор, оружие и воинские доспехи, парадное конское убранство и кареты.

В этом уникальном собрании, в истории его формирования нашло отражение значение Московского Кремля - многовекового политического, культурного и художественного центра Русского государства.

С первых же дней Советской власти Коммунистическая партия и правительство уделяли большое внимание вопросам культуры и искусства. Использовать культурное наследие прошлого, сберечь истинно прекрасные произведения искусства - в этом видел В. И. Ленин одну из предпосылок создания новой, социалистической культуры.

В 1918 г. в молодой Республике Советов был принят декрет об охране памятников искусства и старины. По распоряжению В. И. Ленина (от 17 мая 1918 г.) началось научное исследование богатейших коллекций Московского Кремля, их реставрация. И сегодня в Кремле в широких масштабах ведутся реставрационные работы, архитектурные и археологические исследования, систематизируются, изучаются и экспонируются произведения изобразительного и прикладного искусства.

Издательство «Московский рабочий» совместно с Государственными музеями Московского Кремля продолжает выпуск иллюстрированных изданий, посвященных наиболее интересным экспонатам и коллекциям. Каждое издание состоит из пяти проспектов, в которых дается характеристика отобранных произведений искусства и прослеживается история их создания.

ИБ N 1166

Заведующий редакцией Ю. Александров

Редактор Т. Лядова

Художники Ю. Маркаров, В. Валериус

Художественный редактор Г. Комзолова

Технический редактор Л. Беседина

Корректор И. Фридлянд