Письмо Ангелу

Писатель на выставке рассматривает фотографию актрисы играющей Ангела, Писатель в театре над сценой висит кукла Ангела, Писатель включает телевизор на экране Ангелы гуляют по городу, Писатель в баре обращается к Бармену

Писатель. У вас Ангелы есть?

Бармен. Нет.

Писатель. Хорошо что здесь нет.

Пожилой Мужчина. (к Писателю) Вы не боитесь что вас положат в психбольницу?

Писатель. Для меня психбольница как премия «Югенд бухпрайс».

Пожилой Мужчина отворачивается. Писатель замечает одиноко сидящую за столиком Женщину.

Писатель. (к Женщине) Можно украсить ваше одиночество?

Женщина. Присаживайтесь.

Звучит песня с припевом «А-ан-же-ел».

Писатель. Последние дни меня преследуют Ангелы.

За соседним столиком сидит юноша (спиной к Писателю) и девушка (лицом к Писателю). Писатель корчит гримасы девушке и нелепо размахивает руками. У девушки открывается рот, юноша оборачивается. Писатель сосредоточенно помешивает кофе.

Писатель. (к Женщине) Сегодня я встретил Ангела в театре.

Женщина подымается и уходит.

Писатель. (к Бармену) Мои подвиги, их никто не записывает. Моя жизнь – это моя книга.

Бармен. (делая громче радио) Серёжа иди отсюда.

Писатель. (вслух сам себе) Мои истории с живыми людьми.

Уходит.

Писатель дома. Кроме него в комнате сидят: Иступлённый Дебил Роняющий Слюни, Мальчик и Ибисоголовый. (Все одеты так же как и Писатель.)

Дебил. Все вокруг спят.

Мальчик берёт телефон и не глядя набирает случайный номер.

Писатель. (в трубку) Здравствуйте мне очень нужно поговорить с Серёжей Коцуном (пауза). Извините пожалуйста мне право очень неприятно что так получилось, простите если можете. Я чувствую себя последним негодяем.

Мальчик кладёт трубку.

Ибисоголовый. Не с кем поговорить.

Сценарист и Главный Редактор телеканала сидят за столом.

Главный Редактор. (откладывая сценарий) А почему так много ошибок?

Сценарист. Так задумано.

Главный Редактор. Всё это уже было, зритель 10-ть раз такое съел и высрал, надо что-то своё, понимаете? Ангелами теперь никого не удивишь.

Сценарист слушает по радио интервью с Кинокритиком.

Кинокритик. Ради своей последней бездарной картины он год не разговаривал.

Ведущий. И говорят даже не мылся.

Кинокритик. Да, и не стирал одежды, от него извиняюсь неприятно пахло.

Сценарист нюхает свой свитер, раздевается до гола. Входит Журналистка.

Журналистка. Вы сошли с ума.

Сценарист. Я хочу вас унизить.

Журналистка. Я не желаю этого видеть.

Убегает.

По радио звучит голос Кинокритика. Кроме эпатажного выкрикивания «Я» автора мы ничего не находим в его фильме.

В общественном туалете на двери кабинки Поэт пишет маркером:

В радиостудии сидит Ведущая Ночного Эфира.

Ведущая. Напоминаю вы слушаете радио. Вчера возвращаясь с работы я заметила, что все прохожие идут мне на встречу и пришла к выводу, что ухожу оттуда, куда все идут, все надо мной смеялись и мне показалось, что за их смехом прячется ненависть. Возможно они ненавидели себя за то, что идут куда нужно, а я туда, куда мне захочется, по одному проспекту мы шли в ногу но в противоположные стороны. Для тех кто жалеет что был на волне этой радиостанции, звучит песенка «Анжэл».

«Ангел»

перевод с английского:

В зрительном зале Студентка расстёгивает штаны Дизайнеру Концептуалисту. Дизайнер кладет ветровку на колени.

Студентка. За что тебя все так любят?

Дизайнер Концептуалист. Если бы ты не спросила возможно я никогда бы и не понял этого. (Читает с интонацией.)

Студентка. Чьи это стихи?

Дизайнер Концептуалист. Не чьи, они просто есть сами по себе их только нужно уметь услышать.

На сцене Ангел влетает в окно.

Ангел. (восторженно) Только что спас Девушку.

Бармен. Совесть не мучает?

Ангел. (смывая кровь) С к акой стати, это смысл моей жизни и осознаю я что живу исключительно когда помогаю людям.

Свет гаснет на экране появляется изображение Девушки и Ангела без крыльев.

Девушка. Я хочу покончить жизнь самоубийством.

Ангел. Не стану тебя отговаривать. Разреши разве что заглянуть тебе в глаза. Мне интересно увидеть глаза которые через мгновение увидят смерть.

Девушка. Зачем тебе это?

Ангел. Наверное ты решишь что это ерунда, но чем ближе я подхожу к смерти тем больше мне хочется благодарить живых за подслащение моего пребывания их жизнью.

За кулисами стоят Бас-гитарист и Шоумен.

Шоумен. Меня перестают понимать зрители а я их.

Бас-гитарист. Зачем ты играл с детьми в прятки? Теперь эти дети всю жизнь будут искать подобную лёгкость времяпрепровождения и не находить её.

Шоумен. (с напускной важностью) Жизнь наша как мозаика мы не способны видеть её целиком, а лишь выхватываем фрагменты по которым нельзя судить о всей фреске. То что ты называешь прятками это запланированный подбор допустим чёрного, серого и белого цвета он всегда на том месте был и останется там забавным дурачеством двух детей и взрослого человека.

Бас-гитарист. Потом не находя забавных дурачеств дети режут себе вены.

Повстречался А с Бэ и насрал ему в голову. Бэ улыбается. Насцал Бэ А в голову. А радуется. Подходит Вэ и держится за голову. А с Бэ писяются и какаются, а Вэ держится за голову. Оторвали А с Бэ руки Вэ от его головы, а оттуда вылетело три мухи.

Первая муха рассказала такую историю:

Поэт закончил рисовать не стене подъезда стих и отошёл, чтобы рассмотреть его на расстоянии.

Поэт. Без серого цвета лицо лучше получилось.

Вторая муха рассказала такую историю:

Пресс-конференция.

Корреспондент «Санди Таймс Мэгэзин». Ваши мысли о случайностях.

Искусствовед. Когда зайдя в парикмахерскую я встретил красивую женщину (я не часто стригусь) мне показалось, что это случайность, но представления о красоте я взращиваю в себе на протяжении жизни и они, в зависимости от круга общения, возраста, социального положения меняются, взрослеют и деградируют вместе со мной. Общество бесспорно повлияло на мои представления о красоте. Так же как оно повлияло на представления о красоте женщины которую я встретил, она была закономерной материализацией навязанных мне желаний и может быть я её увидел только для того, чтобы это понять.

Третья муха рассказала такую историю:

Желания покинули меня, хочется хотеть хотя бы проснуться. Писатель ночью выходит за сигаретами. Застывшая картина:

Писатель. Я переходил улицу которую переходил не однократно в одно и то же время на протяжении многих лет и увидел выезжающего из-за маршрутного такси Мотоциклиста. Если бы я сделал шаг вперёд, мы вместе разбились. Если бы стоял или бежал обратно меня сбило бы маршрутное такси, в эту минуту в моей голове было только одно:

На лестничной клетке стоят Девушка и Герой.

Герой. Я провёл эту неделю с другом. (Девушка разворачивается и уходит.) Хочешь убежать от ситуации, в коротой некрасиво выглядишь? (Перегнувшись через перила кричит Девушке) Ты выглядишь прекрасно.

На почте сортируя письма Служащая находит адресованное Ангелу письмо без обратного адреса. Читает:

«Я расскажу тебе самую добрую сказку. Где никогда не бывает никак. Где всегда есть куда пойти, с кем поговорить и о чём. Где все жили недолго и счастливо, а у меня была своя квартира. Нет дом, огромный дом, в нём все окна смотрели бы внутрь, во двор. Наши гости всегда приходили и уходили вовремя. А в городе, где мы жили надо мной никто не смеялся и никто меня не бил. Под стеклянной крышей росла бы конопля. Мы выносили стол, кресла, ели сладкое, слушали сербских цыган, было бы хорошо и плохо. Все себя реализовали. Никто не кололся бы. Чубик стал "панцер-фатером", Чекист ушёл в Норвегию, Ирина написала оперы, Никиш не умер и пел. Мы все вместе встречали бы Рождество в Каире, а у подножия Мачу Пикчу в октябре завтракали. У меня была бы большая коллекция насекомых, на несколько залов. Я садился в качалку и раскачиваясь между стендами высыпал коноплю. Ты нежнокрылая принесла бы горячий шоколад (не обижайся, мне очень хочется шоколад), снисходительно глянув на мою лысину, жуков,улыбнулась. Мы бы знали как нужно и никто в моей сказке никогда не бросался бы под машину, не тонул в ванной, не резал вены, не травился, не дошёл до безумия. Остановился, у пограничной полосы. Там ИХ мир. Мы ездили бы в бронированных автобусах в ИХ города, фотографировали и бросали карамельки человечьим детям. У НИХ свои радости. Дома я поставил бы пятидесятисантиметровую платиновую скульптуру пятимесячного зародыша, посадив на штырь таким образом, чтобы казалось будто зародыш висит в воздухе, а в саду золотую собаку роющуюся в золотом мусорном ведре в натуральную величину. Мы никогда бы не узнали что произошло на самом деле. Не перестали восхищаться книгами, выставками, концертами, фильмами, друзьями, поступками. Просыпались, и хотелось бы жить. Умерли быстро, безболезненно и вместе. Нас положили бы в лодочку, в платьях из перьев, я взял с собой ненаписанную книгу писателя, четвертушку конопли и термос с компотом из вишен. Все танцевали бы, веселились, а мы улетели на планету «Идиотов» Это далеко».

По радио звучит голос Ведущего: «Люди не будьте терпимы к нечеловеческой гадине не хотящей платить за переход с одного места на другое, делайте её жизнь невыносимой, помните чем больше нечеловеков вы подтолкнули к суициду, тем человечнее стало общество».

Служащая Почты делает тише радио. Читает дальше:

Все танцевали бы, веселились, а мы улетели на планету «Идиотов». Это далеко. Чтобы не скучать в дороге смотрели бы в головах любимые мультики:

– Так «Музыкальная шкатулка»

–..................................................

– Хорошо, это в левом полушарии ближе к затылку,нашла?

–..................................................

– Нет, на эстонском языке двумя извилинами выше.

–..................................................

– В пяти измерениях конечно, присутствие, возьми себеМальчика, я возьму, возьму, тоже буду Мальчиком.

–..................................................

– Фигушки, Папа появляется только в начале и в конце.

–..................................................

– Хорошо буду Пружиной.

На планете мы выдумывали бы нонниллионы миров и они материализуясь из антиматерий жили в наших мозгах, а мы жили бы в них. В одном, как сиамские близнецы с полутора лицами, одним телом, мужскими и женскими половыми органами. В другом, как клетки листика коки, проходили процесс фотосинтеза. В третьем, желатином были бы в конфетах. Нас жевали, переваривали, мы выходя сладким потом желтели под мышками, смывались городской канализацией в гниющие болота, травами выпивались, коровами выщипывались и убивались опять желатином. А когда нам надоедали бы наши миры, мы ходили...

По радио приглушённо звучит голос Ведущего: «Не потеряйтесь друг в друге, не потеряйтесь в окружающих, не потеряйтесь в себе, будьте бдительны, не верьте провокаторам говорящим что вы живёте не своей жизнью, сообщайте о провокациях в «Службу спасения общечеловеческих ценностей».

Служащая Почты выключает радио. Продолжает читать:

«А когда нам надоедали бы наши миры, мы ходили в чужие. В одном из них я впервые встретил тебя на улице. Не подошёл к тебе, не познакомился, не пропил деньги на дорогу домой. Ты не заболела и не прервались месячные. Не было бы долгов и не было конопли. Не выгнали из квартиры за неуплату и не потерялась тюбетейка. Не было Нового года, крашеной бороды, голода. Писем тоже не было. И звонков. Ничего не было вообще. Мы разошлись бы в этом вакууме как все прохожие. Шли по «Советской» размахивая руками, смотрели по сторонам, чесались, как все, пили «Славутич», говорили ни о чём, смеялись, хотели пёрднуть, обосрались. Я сейчас…»

Мама на даче, Папа на даче, в «Оболони» я поправляюсь портером.

Ветер колышет цветы, столики пусты. Сейчас наверное утро, читаю книжку. В книжке:

«Застывшая картинка.

Мотоциклист объезжающий маршрутное такси. Скоро люди будут рассказывать истории без слов с помощью жестов, мимики и примитивних звуков. Литература превратится в живые танцы самой жизни. Один из таких танцев поведает о том что искренне добрые взаимоотношения сохранились лишь в среде нечеловечечно деградировавших ублюдков.

Пассажир маршрутного такси. Сел в маршрутку наверное для того чтобы увидеть тебя. Было без пятнадцати три, стрелки перечёркивали циферблат. Было одиннадцатое число, состоящее из двух единиц, одна из которых искала счастье в обществе, а другая в его отсутствии, и та и другая находила это счастье время от времени, и в этом времени мне открывался смысл, что я это не только мысли, но и мясо, сопли, говно, которые будуть дрожать когда стрелки часов описав полукруг перечеркнут циферблат снова. Дрожать, рассказывая тебе эту историю:

В кафе сидят Дизайнер Концептуалист и Студентка.

Студентка. В твоей голове так много дури.

Дизайнер Концептуалист. Это не в моей, а в их. (Тычет пальцем в газету. На первой странице Знаменитая Женщина рекомендует пользоваться оздоровительными шапочками, замедляющими рост ушей, большими буквами написано: «Короткие уши гарант того, что люди к вам будут относиться с симпатией».)

Студентка. Ты не искренен.

Дизайнер Концептуалист. А какой искренности ты от меня ждёшь? Что я скажу, что хочу тебя трахнуть. (Подымается. Говорит громко.) Я хочу тебя трахнуть.

Из-за соседнего столика подходит Мужчина.

Мужчина. (к Дизайнеру) Вы должны извиниться перед девушкой.

Дизайнер Концептуалист. (Встаёт на колени) Прости меня за то, что Я – это Я. (У Мужчины растут рога.) За то, что говорю тебе то, что хотел бы услышать сам. (У Мужчины растут острые рога.) За то, что люблю людей и думаю о них лучше, чем они есть на самом деле. (Мужчина закалывает Дизайнера Концептуалиста рогами.)

В редакции.

Журналистка. Это – белые стихи?

Сценарист. Я не пишу стихи, это – письмо тебе, себе самому, Ангелу, это – река бетонного коллективного сознания, протекающая через мою голову, превращающаяся в ней в кисель, швыряя камни до конца не осознанных мною разговоров в этот кисель, я смотрю как рябь бежит за пределами головы.

Журналистка. А почему к Ангелу?

Сценарист. Это – реальный персонаж в определённый период ставший для меня Ангелом Хранителем и продолжающий им быть пока я пишу письмо. Обращаться к этой девочке по имени, которое система размножила, размиллионила – это то же, что уменьшать значение этого нечеловека для меня в миллионы раз.

На товарном вагоне Поэт пишет маркером:

Критик. (к Поэту) Вы представляете, как должна выглядеть книга?

Поэт. Книга никому ничего не должна (продолжает писать.).

Критик. Это – не книга.

Поэт. Угу (пишет дальше).

Поет. Я огорчился если бы она тебе понравилась (дописывает).

(Поезд уезжает.)

Шоумен с Маленькой Девочкой сидят на лавке и ждут когда кто-нибудь из прохожих раздавит ползущего по тротуару жука.

Маленькая Девочка. Идёт смерть жука, смотри какая у неё жопа.

Шоумен. Женщина с причёской, представляешь сколько денег и времени она потратила на реализацию желания нравиться. Желание как заяц, ты бежишь за ним, догоняешь и он становится тремя зайцами, ты хватаешь одного, а на его место прыгают тридцать и самое желанное желание, последнее желание – желание не иметь желаний, когда понимаешь, что всё и так уже есть. Удивляешься, куда другие спешат и зачем? Радуешься облезшей краске, как я раньше мог эту красоту не замечать? Как я мог забыть, что живу в прекрасном мире? Ты держишь это желание и осознаёшь, что все что и так уже есть для тебя не имеет никакого смысла и в этом есть смысл: «Последнее желание тебе тоже было не нужно».

Ведущая Ночного Эфира. Передаём сигналы точного времени. Как эстафетную палочку, как вещь, из которой давно выросли отдают тем, кто в ней ещё нуждается. Начало 1-го сигнала соответствует началу передачи будущего в котором представляешь кем ты станешь и как будешь поступать. Середина 2-го сигнала передаёт настоящее в котором так никем и не став, кроме как самим собой наслаждаешься вроде бы реальностью. Окончание 3-го сигнала соответствует передаче прошлого в котором ищешь ответы на вопросы, возникающие в настоящем и приходишь к выводу, что воспринимать себя лишь в одном из сигналов так же глупо, как судить о вещи, зная только одну её сторону, не принимая во внимание других сторон, вида сверху, снизу, из нутри. Вещь как и время следует воспринимать одномоментно более нежели панорамным пониманием. Для тех, кто не понял передаём песню о любви:

Песня о любви.

Бас-гитарист. (отложив бас-гитару) Наркотик, отпусти меня пожалуйста, не хочу больше, чтобы моё воображение дарило мне такие истории.

Наркотик. Не гони, я твой единственный настоящий друг. Вокруг враги видящие в тебе чудовище, а в поступках твоих – безумие.

Бас-гитарист. Люди меня любят.

Наркотик. Люди любят видеть в тебе отражение своего Я, подтверждение своих правильностей, возвышенность их в твоём ничтожестве. Только мы способны любить друг друга действительно искренне.

Бас-гитарист. Тогда подари мне отсутствие любви.

Бас-гитарист погружается в отсутствие любви, в отсутствии появляются страхи, прорастающие одним целым нечеловечьим материальным ужасом и счастьем, в чреве которого зреет мыслями боль.

Созревшая мысль. Пошли всех на х...й, не важно, что подумают, важно вызвать любую реакцию незамедлительно. Она необходима мне как почва, в которой я пущу корни.

Реакция отсутствует.

На лестничной клетке.

Герой. (Перегнувшись через перила кричит девушке.) Ты выглядишь прекрасно. (И в эту же минуту чувствует, как теряет хрупкую грань между миром извне и своим внутренним миром. В эту же минуту в Стокгольме Карлсон, активизировав лобные доли мозга кокаином, разбивается с Малышом и двумя сумками краденой барбитуры. Миры совокупляются и кончают миром новым, который хороший и плохой, никакой и какой нибудь, всё одновременно и одновременно ничто. Герой выходит на кухню и замечает Незнакомку, моющую посуду.) Ты кто?

Незнакомка. Мечта.

Герой. (Понимает, что теперь всё будет по-другому.) Дай 6-ть гривен.

Незнакомка, она же Мечта. Мандарины и «Советское Шампанское» в холодильнике, видеокассета с мультфильмом «Музыкальная шкатулка» на видеомагнитофоне.

Герой, трахаясь с Мечтой разглядывает появившиеся холодильник, видеомагнитофон и видимо его собственную квартиру.

Мечта. Ты на меня сердишься?

Герой. Глупо сердиться на грабли, на которые наступил сам, говорить: «Какие вы грабли нехорошие, почему вы тут лежите?»

Мечта. Может стоит поставить грабли на место?

Герой. Я не знаю, где их место, возможно оно там, где они лежат.

В эту минуту этажом ниже в баре по радио Ведущая Ночного Эфира сообщает. «Возвращаясь с работы я заметила, что все прохожие идут мне навстречу». В зале сидит девушка, незадолго до этого слышавшая ей, девушке, адресованную героем фразу. «Ты выглядишь прекрасно».

Сознание девушки. Когда окружающие говорят, что я выгляжу прекрасно, я не знаю радоваться этому или огорчаться. Принимая во внимание убогое понимание окружающими красоты, я наверное предпочла бы всё-таки видеться им уродливой.

К девушке подходит Мудак, пахнущий мочой и алкоголем.

Мудак. Можно украсить ваше одиночество?

Девушка. (разглядывая себя изнутри) Присаживайтесь.

Звучит песенка с припевом «Анжел». «Ангел мой научи меня радоваться поражению моему».

Мудак. Последние дни меня преследуют Ангелы. (Корчит гримасы Студентке, сидящей с Дизайнером Концептуалистом за соседним столиком и нелепо размахивает руками.) Сегодня я встретил Ангела в театре.

Девушка подымается и уходит.

Сознание Студентки. Нет пограничных состояний, есть ограниченные люди. Цель движения к границе которых не в пересечении границы, а в самом движении. (Вслух Мудаку) Ты не искренен.

Дизайнер Концептуалист. (Оборачивается и убеждается, что реплика была адресована ему. К Студентке.) А какой искренности ты от меня ждёшь? Что я скажу, что хочу тебя трахнуть? (В эту минуту за соседним столиком Бас-гитарист выныривает из отсутствия любви Прозревшим Великим Воином.) Я хочу тебя трахнуть.

Сознание Прозревшего Великого Воина. Желающий получить удовлетворение от публичного нарушения элементарных правил поведения, с помощью которых общество добилось определённого благополучия, опасен для общества, потому что желания заразительны, а инфицированное общество слепым разрушением ступеней, которыми поднималось, разрушит себя. (вслух Дизайнеру Концептуалисту) Вы должны извиниться перед девушкой.

Дизайнер Концептуалист. (Встаёт на колени. К Студентке.) Прости меня за то, что Я – это Я, за то, что говорю тебе то, что хотел бы услышать сам.

Сознание Студентки. Он любит видеть во мне отражение своего Я, подтверждение его правильностей, его возвышенность в моём ничтожестве.

Дизайнер Концептуалист. За то, что люблю людей и думаю о них лучше, чем они есть на самом деле.

Сознание Прозревшего Великого Воина. Если на картофельном поле появилась сорная трава, её следует вырвать, чтобы не потерять урожай картофеля.

В туалете этого же бара, запершись изнутри, Поэт на двери пишет маркером: «Так я узнал 4-е одиночество» и одновременно слышит шаги пробегающего к служебному выходу Бас-гитариста, вынырнувшего из Прозревшего Великого Воина, заколовшего только что столовым ножом Дизайнера Концептуалиста. Бас-гитарист выбегает во двор и угоняет мотоцикл, принадлежащий Пожилому Мужчине, пьющему в этом баре в эту минуту портер у барной стойки. Девушка, которой была адресована Героем фраза «Ты выглядишь прекрасно», выйдя из бара заходит в парикмахерскую и выкрашивает свои волосы в ядовитые цвета. В холле парикмахерской она замечает Мудака, пахнущего ванной.

Сознание Мудака, пахнущего ванной. Она – закономерная материализация навязанных мне желаний, и может быть я её вижу только для того, чтобы это понять.

Девушка выходит из парикмахерской и периферийным зрением на околице сознания отмечает на лавке Мудака, пахнущего театром и Маленькую Девочку.

Мудак, пахнущий театром. Женщина с причёской. Представляешь, сколько денег и времени она потратила на реализацию желания нравиться?

Сознание Жука. (за мгновение до того, как на него наступит девушка) Если есть мир, в котором отсутствуют желания, в нём должны быть дилеры, предлагающие вискам, инеем покрытым поселить в голове птицу желаний, трепетность заботы о которой проявляется в том, что бы каждый последующий раз предложенные птице зёрна были вкусней предыдуших, иначе песня птицы, восторгавшая утром, к обеду не будет даже раздражать. Существенный недостаток птицы заключается в том, что услышавший её однажды уже не представляет, как жить без пения дальше, а из-за частого прослушивания быстро изнашивается голова. Птица покидает мёртвую голову и переселяется в новую. Возможно, мир, в котором я живу – это лишь пение, в зависимости от предложенных птице зёрен, хорошее, плохое, никакое или какое-нибудь.

Песнь Птицы Желаний: Общаюсь с прекрасными людьми, на прекрасных домах, в небе прекрасном вижу прекрасное будущее своё.

Девушка наступает на жука. В эту же минуту Пожилой Мужчина, не нашедший свой мотоцикл, возвращаясь домой на маршрутном такси замечает в окне редакции Журналистку, слушающую рассказ Сценариста о том, что «Это – река бетонного коллективного сознания». На часах у Пожилого Мужчины без пятнадцати три, стрелки перечёркивают циферблат. Водитель Маршрутного Такси видит стоящего на проезжей части Писателя. Писатель, переходивший неоднократно эту дорогу на протяжении многих лет видит выезжающего из-за маршрутного такси Мотоциклиста. Мотоциклист, выросший из Бас-гитариста думает о том, «что искренне добрые взаимоотношения сохранились лишь в среде нечеловечно деградировавших ублюдков». По радио звучит песня о любви: «Если я сдохну, сука, В этом городе станет скучно». Служащая Почты, вернувшись домой, выключает радио и превращается в Сожительницу Искусствоведа.

Искусствовед. Смотри, какую Коцун уродскую книжонку издал:

Сожительница Искусствоведа. (Полистав книжонку. К Искусствоведу.) Я потом эту книжонку внимательней посмотрю.

Садится на пол. Достаёт из рюкзачка письмо, адресованное Ангелу, без обратного адреса, и продолжает его читать:

«Мы разошлись бы в этом вакууме, как все прохожие. Шли по «Советской», размахивая руками, смотрели по сторонам, чесались как все, пили «Славутич», говорили ни о чём, смеялись, хотели пёрднуть, обосрались. Я сейчас:

27. Соколова умерла. У меня запой. Мана с гастролями поехал в Канаду и не вернулся. Я разговариваю сам с собой, практически не контролирую себя. Боюсь, что однажды сев в дизель, заблужусь в себе навсегда. Боже, Господь милосердный, пожалуйста, не дай свихнуться.

26. «Пулю» не опубликовали везде. Живу в комнате с родителями. Положинский уехал. Нет целых зубов. Не понравился человекам. Покалечили. Бл...дь. Господи милосердный. Ты – п...дарас. Тебя нет, суч...ра. Ты здох, бл...дь. Здох, х...йло. Одна бздёж вокруг. трупячья.

25. «Кашу» ем, «молочину» пью, коноплю высыпаю. Волошин с Гришей в «системе». «Тараканов» не опубликовали. Я их порезал. Андерсен старший «на дуре». Лариса выехала в США. Опубликовали «ОХа». Линка порезала вены. Будущего нет вообще. Последние надежды что купят «Пулю», впуливаю в неё последние деньги. Маленькие. Последние.

24. Рисую «ОХа». Нужны деньги. Панасюка сбила машина. Ляля уехала в Швецию. Папаня может получит от работы квартиру. Я больше не вижу прекрасных домов, прекрасного неба, не встречаю прекрасных людей. Миронюк в издательстве «Свобода» Нью Джерси. У Мандрыка цирроз. Я аукаю в канабисе. Крыса сдохла. Серёжа с Витей работают на стройке.

23. Сергей с Виктором уехали в Аргентину, очень не хватает их «конкрэтив мьюзик». Я издал треуголку без названия. Презентация в ЛДПУ. Никиш умер. У Чубика депрессия. Не общается ни с кем. Юля уехала в Амстердам. У меня беляки. Спасибо, Господи, большое за то, что не свихнулся -ся, больше не буду, Господь пить никогда, Господи, и табак курить не хочу, только не возвращай говно это мне в голову.

22. Головой в унитазе спал. У Никиша свадьба. Сэм с Кичкиным бегали голые по двору. У Чубика украли картинки и сделали выставку в Бельгии под чужим именем. Соня уехала в Израиль. Чекист раздаёт рукописи: «Дары моря». Я обрыгался во сне.

21. Балду посадили. Чекист пишет «30-ть один». Чуб – «Мари Каланхой». Шуганов уехал. Булька уехал. Нет денег. Гонорея. У Толкина «тюбик» он уехал. «Крюгер» убился. Лиля в Германии. Санин снимает «Зымнэ».

20. Для неё я всё из дому вынесу. Волшебная, нежная, умная, здоровская. Она писяет мне на ладони. Вместе срём. Мир прекрасен. Очень скоро я стану Великим богатым человеком. Заберу её. Построю дворец. Она нарожает мне детей, а потом застрелит меня.

19. У Аси Васильевны Шуганов читает «Амнезию», Никиш – «Говно». Алёна беременна. Я разношу телеграммы. Занёс «Поздравительную» самой прекрасной женщине мира. Андерсен старший носится с идиотскими идеями обогащения ублюдков. Алёна уехала в Питер. Аборт.

18. У Положинского флэты. Рома уехал в Прагу. Фаня в Воронеж. Я в седьмом отделении «дурки» под себя сцу. Лиля поставила Лорку в Польше. Васе поломали челюсть.

17. Паркопан. Ангелы в форточке. КГБ, реланиум. Таня ушла. Сучара блядская ненавижу. Первая любовь. Питер, Петергоф. Лобковые вши.

16. Чубик, Никиш, Чекист, Крюгер, Нацик, Лариса, Соня, Андерсен, Романтик, Шуганов, Юлька, Панасюк, Шафета, Пацифик, Муха, Червяк, Мана, Шкитеров, Мандрык, Соколова, Анцух, Лиля, Толкин, Котелок, Сэм, Лялька, Фаня, Батер, Яганов, Миронюк, Балда, Барбуша, Волошин, Кичкин, Сергей с Витей, Рома, Понурыч, Махмуд, Казначеева, Артур, Ананьев, Булька, Санин, папиросы, бульбулятор, порог, Чуйская долина, гостиницы, конопля. Общаюсь с прекрасными людьми. На прекрасных домах, в небе прекрасном вижу Прекрасное своё будущее. Хочу жить каждой клеткой. Здесь.

15. Мама – медсестра в наркодиспансере, папа – аппаратчик на КРЗ. Я ношу собачий ошейник и булавки. ОРЗ. Прогулы.Детская комната милиции. Мусора. Ненавижу.

14. Вино «Столовое». Сигареты овальные без фильтра «Полёт». ПТУшницы. Блевотина.

13. Я стану писателем, у меня будет много женщин, наркотиков, алкоголя, я проживу красивую, интересную жизнь.

12. Ушёл из дому. Живу у бабушки. В школе чтобы подняться в глазах девочек издеваюсь над самым слабым, зачмыренным одноклассником. На уроках ОКМ мысленно раздеваю учительницу. Представляю как она берёт в рот реостат, я засовываю в анус ей штангенциркуль и всё замыкаю в цепь с электрической машиной.

11. Это ты так уроки делаешью. Взял книжечку и уроки делаешь. Я стрираю, жрать готовлю тебе, деньги на обед даю, а ты благодаришь меня так двойки приносишь да? Ты что задачу решить не мог? В глаза смотри мне, не реветь. Задачу решить не мог? С...ка. А это что? Английский. Я ему бутербродик в портфель, денежки на обед, а он мне два. С...ка ты учить будешь? Я тебя спрашиваю. В глаза смотреть. Ещё одна двойка и я тебя прибью.

10. Господь милосердный, сделай так чтобы родителей не было дома. Чтобы я успел вырвать из дневника листы и это не заметили.

9. Голодный обморок. Одноклассники, чтобы подняться в глазах девочек бьют меня головой об колено, дают мне затрещины, пинки, пьявки, накручивают сливки, плюют на спину. Мама говорит, что если я не начну учиться, то никогда не стану Человеком. Дома пишу сказки, в них я красивый, сильный, умный, честный, образованный, благородный, справедливый, отважный, богатый Принц.

8. Школа. Мама даёт по 25-ть копеек на обед, чтобы я не сидел на уроках голодный, а я вместо того, чтобы ходить в столовую откладываю «деньги» на «кино». В кинотеатре меня останавливают старшеклассники.

– Шо чмо смотришь, бабки давай.

–.............................

– Не бзди бл...дь, найдём бл...дь уроем. А ну прыгай.

Родителям говорю, что перелазил через забор и упал.

7. Папа не трезвеет. Я бегаю в общественный туалет подглядываю в дырочку. Особенно меня интересуют лобки только начинающие покрываться пушком и каловые массы первоклассниц.

6. Привязал лягушонка у лесного муравейника. Выбил из-под Положинского стульчик. Облил живую пчелу одеколоном и поджёг. Выпалил линзой муравьёв. Те смешно надулись и потрескали.

5. Быстрее ешь, видишь уже все поели. Давай, давай. Пока не сьешь никто не пойдёт гулять. Глотай быстрее, запей киселём. Быстро, быстро. Блевотина.

4. Мне повезло. Живу в самой прекрасной стране. Во время тихого часа лажу девочкам в трусы и трогаю письки, им нравится.

3. Был с Саниным посажен на горшки за побег из садика. Воспитатели водили все группы и говорили:

– Их ждёт тюрьма.

Вечером я пытался повеситься на пояске от маминого халата.

2. Дрочу сладострастно, упоённо. Под прекрасным небом, у прекрасного дома, в котором живут прекрасные люди. Пророчащие большое актёрское будущее моему папе.

1. Родители получили комнату в театральном общежитии, я обосрался.

0. Первые: боль, звуки, впечатления, кьювез, уколы в лоб, отёк трахеи, отёк гортани, пупочная ранка, удушье, конечности синюшные, судороги, пот, пульс нитевидный, анафилактический шок. Ангел, я родился.

- ⁷/₁₂. Длина 50 микрон. Уретральные железы, простата, матка, труба. Скорость три миллиметра в минуту. Яйцеклетка, имплантация, эмбрион. Плод, плацента. Увеличение массы в 6-ть миллиардов раз.

- ∞ (существующая пока что разве что исключительно только в моём индивидуальном сознании и являющаяся закономерной ступенькой в эволюции представлений нечеловека о мире дорождения).

Мой Ангел Хранитель. (на железнодорожном вокзале ко мне) Когда доедешь напиши обязательно, только не превращай письмо в пропаганду наркотиков, не забудь упомянуть: «Наркотики – это дерьмо, из-за регулярного употребления которого мир без этого дерьма становится дерьмом ещё большим».

Поезд трогается.

Ангел Хранитель Девушки. (На переговорном пункте, по телефону, девушке.) У каждого человека свой жук, и каждый идёт к своему жуку только своей дорогой. Если дороги человеков пересекаются и в точке пересечения один человек другому причиняет боль, то эта боль увеличенная десятикратно в другом именно том месте и именно в это время возвращается к причинившему её и приводит его к страху, который не имеет объяснений. Объяснениями страх наделяет сам человек. Человек объясняет себе: «Мне страшно потому, что мне кажется что я иду не той дрогой, или я зашёл чересчур далеко, или я топчусь на месте, или я возвращаюсь назад к тому с чего начал, а может быть нахожусь уже за точкой отсчёта и моё движение идёт в минуса». На самом же деле этот человек по прежнему идёт к своему жуку, но теперь уже маршрутом откорректированным поступками совершёнными этим человеком ранее.

В баре у барной стойки вне времени.

Ангел Хранитель Пожилого Мужчины. (к Ангелу Хранителю Бармена) Маршрутное такси в ошмётки, Пожилого Мужчину выносил в боковое окно.

Ангел Хранитель Бармена. (делая громче радио) Отлети.

Ангел Хранитель Пожилого Мужчины. Это как книжка, которая есть независимо от того, читаешь ты её или игнорируешь и самая бессмысленная сцена в этой книжке бессмысленна осмысленно.

Ангел Хранитель Пожилого Мужчины отлетает.

В зале бара за столиком вне времени.

Ангел Хранитель Дизайнера Концептуалиста. (к Ангелу Хранителю Студентки) Дизайнер Концептуалист просит забрать его не важно куда, только бы оттуда.

Ангел Хранитель Студентки. Попроси Ангела Хранителя Бас-гитариста, у него окно в сознание Прозревшего Великого Воина.

По радио звучит голос Ангела Хранителя Ведущей Ночного Эфира.

Ангел Хранитель Ведущей Ночного Эфира. Мы продолжаем чтение киносценария адаптированного для чтения по нашему радио и получившего многообещающие отзывы в мире человеков. Такие как: «Всё это уже было. Зритель 10-ть раз такое съел и высрал», «Кроме эпатажного выкрикивания «Я» автора мы ничего не находим». Текст киносценария сегодня читает Ангел Хранитель Девушки.

Ангел Хранитель Девушки. (голосом Девушки) Любимый, приснился мне сон, в нём я подбежала к человекам и спросила: «Не видели моего любимого? Синеволосого, расшитого яшмой, с червивыми глазами в костюме птичьем».

«А… – ответили Человеки – этого «пидараса» только что мы побили и наплевали, насцали на него».

Подбежала я к тому «пидарасу», спросила: «Не знаешь моего любимого? Малюющего стишата из жизни, а в жизни малюющего стишата».

«Кто его не знает – ответил «пидарас» – он в ванне утонул. Если встретишь скажи, что за долги зла на него не держу».

Вколола я восемь кубов взрослых, Смерть жду. Думаю спрошу: «Ты увела моего любимого?» А смерть не идёт. Подходят человеки, интересуются: «Тебе плохо? Смотрите, девушке плохо, надо ей помочь!

– Да у неё волосы синие, она яшмой расшитая дайте, я на неё плюну.

– У неё глаза червивые, дайте я её копну.

– У неё костюм птичий, дайте я посцу на неё».

А я стою в самом прекрасном городе мира, прожёвываю самое вкусное суфле, смотрю на самых лучших друзей, которые ждут когда я приду в себя, чтобы вместе заняться приятным времяпрепровождением и понимаю, что очень хочу сейчас прижаться к тебе, Зашептать: «Дурак, ты не имеешь права раньше меня умирать. Я буду обманывать, красть, из дому всё вынесу, только не оставляй меня в это бессмысленном мире. Я голову утром от подушки оторвать не могу соплями захлёбываюсь если ты не звонишь. У меня ноги днём свинцовые к асфальту прилипают если тебя нет. Меня вечером ломает всю, тошнит, голова раскалывается если ты не нашёлся».

Тут подходит ко мне Режиссёр и спрашивает: «Хотите сниматься в кино? Вот сценарий».

Я читаю:

« Ветер »

псевдодрама

Действующие птицы:

жёлтая и синяя канарейки.

Сцена первая.

Лежат жёлтая и синяя замёрзшие канарейки. Подходит кот и ест их. На это смотрят две школьницы.

Школьница 1-я. Многообещающе началось.

2-я. Это тебе кажется.

Подымается сильный ветер, начинает идти снег.

1-я. (закрываясь от ветра) Это настоящий ветер или мне кажется?

2-я. (подымая воротник) Настоящий.

Ветер усиливается, сбивает с ног. Девочки с трудом добираются до дерева. Хватаются за него.

2-я. (пытаясь перекричать ветер) На-ча-ло-о-о-о-сь.

Сцена вторая.

Солнечный летний день, ослепительно красивая улица. По ней прогуливаются безумно красивые люди.

Голос 1-й. Я благодарна что ты разрешаешь мне сюда приходить, даришь приятного собеседника, присматриваешь чтобы со мной ничего не случилось, я хочу и после твоей смерти так же приходить сюда с каждым, кто будет смотреть «Ветер». Представляешь, ты не будешь пердеть, вонять, а я буду жить вечно.

Голос 2-й. Всегда одно и то же.

Сцена третья.

Всё замело снегом. Чтобы не улететь, девочки держатся за ветви. Снежный ветер никак не проявляет себя только на стоящей рядом Учительнице.

Учительница. (наигранно) Девочки и вам не стыдно?

2-я. (наигранно) Стыдно.

Учительница. Зачем вы канареек стащили?

2-я. Мы не стащили. (пытается поправить одной рукой юбку) Мы их отпустили.

Учительница. (качает головой) А что будет, когда вы вырастете?

1-я. (отплёвывая снег) Мы не вырастем никогда.

Сцена четвёртая.

Кот вырывает ямку, какает в неё, какашки засыпает землёй.

Сцена пятая.

Принцесса в инвалидной коляске смотрит по телевизору «Ветер». На экране школьниц срывает с дерева и они улетают. Звонит телефон.

Принцесса. (берёт трубку) Да.

В фильме восхищённые девочки падают в облаках.

Принцесса. (хрепит) Я больная.

Сцена шестая.

В обшарпанной подсобке Римский Легионер разговаривает по телефону.

Легионер. (поправляя меч) Не знаю, если получится, я на работе ещё.

Голос из селектора. На выход!!

Легионер. Вечером поговорим, хорошо?

Сцена седьмая.

На сцене лежит Пёс, исколотый десятками стрел. Слышно свист, смешки. Задыхаясь выбегает Римский Легионер.

Легионер. Мой верный друг, эти стрелы должны были быть моими.

Пёс истекая кровью ползёт к Легионеру.

Пёс. Я жил тобой, я рад, что умираю за тебя.

Сцена восьмая.

В полупустом зале сидят скучающие школьники. Смотрят спектакль. Один мальчик подымается и выходит. Билетёрша останавливает его.

Билетёрша. (шёпотом) Тебе финал понравился?

Мальчик. Говно!

Сцена девятая.

Писатель (он же Римский Легионер) Работает за компьютером. На мониторе текст сценария «Ветер». Писатель добирает последнюю реплику: «Говно!»

Сцена десятая.

В постели лежат Пёс и здоровая Принцесса с телефонной трубкой.

Пёс. Кто это?

Принцесса. (зажав трубку) Автор. (В трубку) Ты застал меня в дверях.

Пёс. Да пошли его на хер.

Принцесса. Я занята на этой неделе.

Пёс тянется к рычагу.

Принцесса. Прочитаешь потом.

Сцена одиннадцатая.

Кот пьёт молоко из миски.

Писатель. (поглаживая кота) Я заблудился в себе.

Сцена двенадцатая.

На лестничной клетке стоят две девочки. С верхнего этажа спускается Писатель.

1-я. Смотри – придурок! А-ха-ха-ха-ха.

2-я. А-ха-ха-ха-ха.

Сцена тринадцатая.

По улице идут человеки все в одну сторону.

Голос Писателя. Ветер живой, иногда он гонит меня куда-то, иногда не пускает, меняет мне причёску, изучает на стойкость, но чаще всего я ему безразличен.

Сцена четырнадцатая.

В кафе сидят: Учительница с кормом для канареек, Писатель и Мальчик.

Мальчик. Почитай свои стихи.

Писатель бледнеет, падает на пол, корчится в судорогах, мычит и плюётся.

Учительница. Зачем ты просил почитать?

Мальчик. Интересно было.

Учительница. Ну теперь слушай.

Я дочитала спрашиваю у режиссёра: «А где здесь моя роль?»

Режиссёр заулыбался, говорит: «Смотрящего «Ветер» это 15-я сцена, вы её уже сыграли. Вон видите там и там скрытые видеокамеры. Нам нужен был урод с уродским мировосприятием, а вы как никто больше подходили на эту роль».

Я повернулась в сторону одной из камер и запела: «Вы-ы-ы скучны-ы-ы свое-е-й пре-е-дсказуе-е-мостью».

А Режиссёр сказал: «Мы это вырежем». Достал нож и начал меня резать крича: «Уродка, оденься по человечески и увидишь как много вокруг прекрасных людей».

Я упала и увидела Смерть.

« Смерть »

Пьеса в одном действии

Действующие лица:

Ты, Я, Смерть, Псевдорежиссёр и Человеки.

Псевдорежиссёр наносит ножом колющие удары мне в пах.

Я. (к Смерти) Ты увела моего любимого?

Смерть. (ко мне) Твой любимый убивает тебя.

Псевдорежиссёр на глазах деградирует и стано вится тобой.

Я. (к тебе) Зачем ты меня режешь?

Ты. (безразлично) Чтобы не так скучно было. Все равно ты не настоящая.

Я. Но я на самом деле люблю тебя.

Ты. (вырезая мне сердце) Это потому, что я так хочу.

Человеки. Мы ничего не видели. (убегают)

Смерть. (беря меня на руки) Пора тебе отсюда уходить.

Я. (захлёбываясь кровью шепчу тебе) Я тебя люблю.

Свет гаснет, в темноте слышно звонок.

Я. Обычно звонят перед спектаклем.

Вспоминая потом окончание «Смерти» пришла к выводу: «В бесконечности времени, из миллиарда телефонных номеров кто-то не случайно по ошибке набрал именно мой ни минутой раньше и разбудил извиняясь так, точно знает за что извиняется:

«Мне очень нужно поговорить с Серёжей Коцуном. (пауза) Извините, пожалуйста, мне право очень неприятно, что так получилось, простите, если можете. Я чувствую себя последним негодяем».

Искусствовед из-за плеча пытается читать письмо Ангелу.

Искусствовед. (к Сожительнице Искусствоведа) Что за ерунду ты читаешь?

В эту минуту над ними пролетает толь ко что отлетевший от барной стойки Ангел Хранитель Пожилого Мужчины и крылами смахивает пустые,ненужные слова уставшие от людей, которым нечего сказать кроме того, что им хочется говорить.

В эту же минуту Ангел Хранитель Бармена. (думает) Стоит только подумать, что вот она именно та минута в которой можно расслабиться и спрятаться в свои мысли о том, что реальная жизнь интересней любого литературного произведения или в мыслях о жизни как литературном произведении, попытаться найти место автора в таком литературном произведении. Поразмышлять автор это: анализирующий смотрящий, записывающий совершившееся, активизирующий сюжетные линии, направляющий сюжетные линии в необходимое ему (автору) русло или равноправный персонаж, соавтор и имеет ли он (автор) право на авторство в таком литературном произведении или является биохимической машиной перерабатывающей неслучайно предложенную информацию извне в истины, лжеистины, которые будучи ею (машиной) высказанными превращаются в информацию извне. Подумать: может ли форма подобного литературного произведения быть одновременно и содержанием, а содержание определяет ли форму и что первично, или это нечто целостное и ответы на эти вопросы не прячутся ли где-то рядом? Стоит только подумать об этом как непременно в эту же минуту появится какой-нибудь кретин со своими кретинскими словами требующими понимания бесцеремонно вытаскивающего из приятных мыслей.

К барной стойке подходят Ангел Хранитель Шоумена и Ангел Хранитель Маленькой Девочки.

Ангел Хранитель Маленькой Девочки. (к Ангелу Хранителю Шоумена) Объясни Шоумену, что фреска, увиденная в 28-мь лет сильно отличается от той же фрески, увиденной в 13-ть лет. В 13-ть лет ещё можно восхищаться формой без знаний лжепонимания содержания.

Ангел Хранитель Бармена замечает, что радиоприёмник молчит. В это же мгновение Сожительница Искусствоведа не найдя причин отвечать на поставленный ей Искусствоведом вопрос продолжает читать письмо, адресованное Ангелу дальше и в этот же миг в - ∞ Ангел Хранитель Бармена замечает, что киносценарий адаптированный для чтения по радио после небольшой паузы читать продолжили с того места, на котором незадолго до этого остановились.

Из динамика радиоприёмника Ангел Хранитель Девушки. (голосом Девушки) Спросонок мне показалось, что чтобы оправдать свой звонок, звонивший наспех придумал искомого, настолько нелепым мне показалось сочетание имени и фамилии искомого. В моей четверть проснувшейся голове Серёжа не мог быть Коцуном, а Коцун Серёжей. Коцун мне мерещился тем, кем видишься, а Серёжа – тем кем хочешь видеться. 1-й был эдаким растением, паразитирующим в мыслях окружающих, а 2-й – зёрнышком, проросшим в себе и там выросшим. 1-й жил здесь и сейчас, а 2-й – в Луцке поднебесном у самого синего моря без средств к существованию всегда в никогда. Размышляя над тем, кто мог придумать столь нелепого искомого, я не заметила, как уснула и мне приснился другой сон, в нём я увидела звонившего, поступающего в жизни своей так, как по его мнению поступал бы придуманный им Серёжа Коцун и в поступках этих стопроцентно жил выдуманный искомый: невозможный, вращающийся на орбите своих мыслей о себе вокруг себя четвертьграмотно переписавшего «не случайно предложенное извне» в «Письмо Ангелу» и это не все.

Писатель на выставке рассматривает фотографию актрисы играющей Ангела, Писатель в театре над сценой висит кукла Ангела, Писатель включает телевизор на экране Ангелы гуляют по городу, Писатель в баре обращается к Бармену

Писатель. У вас Ангелы есть?

1999-2000

Луцк