Битва после войны

Ожившая Мельпомена

Возможно, не все знают, что в сентябре 1944 года нацисты закрыли все театры Германии, в том числе и национальный театр в Веймаре. Его театральная труппа распалась. Годные к службе в вермахте артисты были мобилизованы в армию, остальные разбрелись по стране в поисках работы вне сцены. В октябре того же года концерн «Сименс и Гальске» приспособил здание театра для производства вооружения.

9 февраля 1945 года американские бомбардировщики налетели на Веймар, в числе разрушенных объектов оказался и театр. Уцелел только стоящий перед его зданием памятник великим немецким поэтам Гете и Шиллеру.

Со вступлением советских войск в Веймар магистрат города стал издавать «Информационный листок районного города Веймар», в котором под рубрикой «Веймар под русской оккупацией» сообщалось, что «город Гете и Шиллера должен как можно скорее снова иметь регулярную театральную культурную жизнь. Интендант немецкого национального театра должен немедленно представить коменданту план постановок для получения на них разрешения и список актеров. Разрушенные культурные объекты города и прочие поврежденные важные городские постройки и здания нужно сфотографировать и затем ускорить их восстановление».

Инициативу восстановления Веймарского немецкого национального театра проявили руководитель отдела народного образования немецкого земельного управления В. Вольф и артисты театра. Эти инициаторы во главе с В. Вольфом и режиссером Куртом Берче посетили наше управление и заявили, что все артисты труппы уже с 10 июля начали подготовку к постановке некоторых гуманистических пьес, чтобы осенью 1945 года открыть театральный сезон. Но так как здание театра разрушено, то они просят отдать им городское здание Веймархалле, которое быстро можно подготовить и оборудовать так, чтобы оно соответствовало потребностям театра…

Конечно, эта просьба была удовлетворена, и осенью 1945 года театр начал свою деятельность.

При расчистке города от развалин, естественно, были убраны руины и возле здания Веймарского немецкого национального театра. В этом нелегком деле активную помощь населению города оказали воины советского гарнизона, выделенные по распоряжению генерал-полковника В. И. Чуйкова специально для очистки города от развалин а мусора.

Прежде чем допустить театральную труппу к возобновлению ее сценической деятельности, полагалось этот коллектив, как и все другие организации и учреждения, очистить от бывших активных нацистов. И тут мы столкнулись с некоторыми трудностями. Дело в том, что по распоряжению земельного правления профсоюзов работников искусств большая часть оркестра, хора, солистов, а также руководящего состава подлежали исключению из театральной труппы, как бывшие члены нацистской партии. Среди подлежавших исключению были опытные артисты, певцы, музыканты, которые были только номинальными, но не активными членами НСДАП, и недопущение их к театральной деятельности было бы определенным ущербом для национального искусства.

Но нельзя было игнорировать и требование профсоюза, хотя для сотрудников УСВАТ, занимавшихся оказанием помощи немецким органам в восстановлении театрального и других видов искусств, было ясно, что наша немецкие друзья немного перегибают палку.

Вскоре это подтвердилось. В. Вольф и Г. Шнайдер высказали свою озабоченность тем, что Веймарский национальный театр мог бы начать свою деятельность, но он ставит не только драмы и комедии, но и оперы, оперетты, дает концерты. Поэтому ему нужен главный дирижер. На мой вопрос, кого они сами рекомендовали бы на эту должность, был назван Герман Абендрот, но с добавлением, что он состоял членом нацистской партии.

— Что же он делал в этой партии? — поинтересовался я.

— Мы выяснили, что ничего не делал, только исправно уплачивал членские взносы, делал пожертвования и всю жизнь занимался только музыкой, главным образом классической, в том числе и русской.

— Нельзя ли подыскать главного дирижера театра из музыкантов-антифашистов?

Мои собеседники о чем-то посоветовались между собой.

— Такая возможность сейчас исключена, — ответил Г. Шнайдер. — Многие музыканты погибли в концлагерях и тюрьмах, многие из них эмигрировали и еще не вернулись домой, и у нас сейчас никакого выбора нет…

— Как артисты относятся к Абендроту? — спросил я.

— Как раз сами артисты просят нас назначить к ним Абендрота, — признался Г. Шнайдер. — Но мы без вашей санкции не можем удовлетворить их просьбу.

Прежде чем решить, можно ли назначить Абендрота главным дирижером театра, я высказал пожелание познакомиться с ним. Дирижер явился ко мне на следующий день.

Передо мной сидел человек чуть выше среднего роста, уже несколько отяжелевший, спокойный в движениях и в разговоре, он напряженно вслушивался в перевод моих вопросов к нему, видимо не зная, зачем он мне понадобился. О своем происхождении, учебе, работе Абендрот говорил охотно, но, когда я стал выяснять, чем он занимался, будучи в нацистской партии, он немного смутился, однако, подтвердил то, что мне было известно из разговора со Шнайдером и Вольфом.

Из беседы мне стало ясно, что Абендрот являлся только номинальным членом нацистской партии, поэтому я без обиняков спросил его, смог ли бы он взять на себя ответственнейшую должность главного дирижера Веймарского национального театра. Не скрывая волнения, он поспешно ответил:

— О, за такое доверие ко мне я буду стараться изо всех сил, сделаю все, что от меня зависит, чтобы восстановить былую славу этого театра.

И Герман Абендрот стал главным дирижером. Руководимый им оркестр являлся одним из лучших в Германии.

После того, как открылся театральный сезон и артисты театра под руководством главного режиссера К. Берче и главного дирижера Г. Абендрота, начали давать представления в зале Веймархалле, который больше приспособлен для проведения собраний, митингов, конференций, нежели для театральных постановок, стал вопрос о необходимости восстановления здания театра. В этом особенно были заинтересованы сами артисты. Они 25 февраля 1946 года создали рабочую группу по восстановлению театра, к ней присоединился художник профессор доктор Курт Гемерлинг, который изготовил комплект почтовых марок с портретами Гете, Шиллера, Листа, Виланда и с изображением фасада Веймарского национального театра, обозначив стоимость всего комплекта 7,5 рейхсмарок, и вся эта группа явилась ко мне с просьбой разрешить артистам распространять почтовые марки среди населения для сбора средств на восстановление театрального здания.

Конечно, таким путем собрать достаточные средства для оплаты больших строительных и ремонтных работ было бы невозможно, но сама по себе инициатива артистов заслуживала внимания, так как распространение почтовых марок содействовало мобилизации общественного мнения в пользу восстановления театра и, по существу, приобщало к этому делу многих горожан.

А потребность в такой мобилизации была налицо, так как определенная часть жителей города, узнав о ходатайстве артистов перед УСВАТ относительно восстановления здания театра, открыто выражали недовольство. Отражая настроения веймарских обывателей, газета «Абендпост» дважды выступила против инициативы артистов. Первый раз она заявила, что с инженерно-строительной точки зрения затея с восстановлением театра бессмысленна, а второй раз заявила, что когда, мол, многие жители нуждаются в квартирах, особенно переселенцы, народу не до театра. Но так как против восстановления выступала лишь одна беспартийная газета, а остальные не включались в обсуждение этого вопроса, то мне и моим сотрудникам казалось, что блок партий не солидаризуется с мнением «Абендпост», да и общественные организации молчали. Чтобы проверить, правильно ли мы оцениваем позицию партий и общественных организаций, я встретился с В. Эгератом и Г. Гофманом. Они оба высказались за обязательное восстановление театра, считая, что те обыватели, которые сейчас настроены против этого важного дела, позже будут благодарить всех, кто причастен к этой работе, за заботу об удовлетворении их духовных запросов.

Вскоре магистрат Веймара начал восстановительные работы, поручив их ведение инженеру Юнкеру. Он встретился с большими трудностями из-за нехватки строительных материалов, рабочей силы, денежных средств. Из-за этого нельзя было развернуть предусмотренный планом фронт работ, и восстановление протекало очень медленно. По плану реставрацию предполагалось завершить в 1948 году, но уверенности у Юнкера в этом не было, так как город не обеспечивал поставок необходимых материалов и рабочей силы, а заказы на механизмы для сцены предприятия Саксонии не хотели принимать без распоряжения советской военной администрации провинции. Было ясно, что потребуется наше вмешательство. Приказом УСВАТ ответственные лица, возглавлявшие отделы по обеспечению всяких строительных работ материалами, рабочей силой и транспортом, были обязаны оказать необходимую помощь Юнкеру.

И сразу строительные работы пошли быстрее. Однако размещение заказов на механизмы для сцены (поворотный круг) затягивалось. Даже после моих переговоров с начальником УСВА Саксонии генералом Дмитрием Григорьевичем Дубровским, который распорядился не препятствовать размещению заказов для Веймарского театра, и даже после размещения этих заказов принявшие их предприятия изготавливали узлы механизмов свыше года.

А тем временем театральная труппа продолжала работать в Веймархалле, и если поначалу она ставила немецкие драматические и оперные произведения, то в 1946 году в ее репертуаре появились и произведения русских классиков, в первую очередь А. П. Чехова. Его инсценированные рассказы «Медведь», «Свадебный договор», «Лебединая песня» вызывали большой интерес у зрителей. В 1947 году театр поставил пьесу А. Арбузова «Таня» и комедию В. Катаева «День отдыха». На второй постановке присутствовал сам автор. Он сидел рядом со мной в первом ряду и на протяжении всей постановки от души смеялся, а в зале неоднократно раздавался гомерический хохот. Занятые в комедии артисты знали о присутствии в зале В. Катаева и, видимо, поэтому особенно старались, чтобы заслужить его одобрение.

В перерыве уже после первого действия Катаев сказал мне:

— Знаете, я даже не думал, что эта комедия получится такой веселой в постановке немецкого театра.

Лучшей похвалы артистам не придумаешь!

В дальнейшем произведения русских и советских драматургов очень часто появлялись на сцене театра, особенно после восстановления театрального здания.