Моцарт и Сальери

Не глядя в зал, как бы вспоминая. Не громко.

Первые слова - самые важные, они определяют общее направление всего произведения.

В первых же словах Сальери отказывается от высших сил (которые раньше он чтил). Только он теперь рационально может принимать решения. И нести ответственность.

Далее идет его рассказ, являющийся фундаментом, основанием, мотивом того отношения к произошедшему событию (Моцарту)

Талант

Важно - Сальери узкий специалист. Он еще не обладает широким разносторонним кругозором,

"науки чуждые музыке" .. т.е. не те, которые не нужны композитору, а шире - чуждые гармонии т.е. лженауки.

Целеустремленный

Настойчивый, упорный

Выделяя голосом, с силой Здесь основной центр, опора ,с позиции которой и строиться мировоззрение Сальери Он рационал т.е. основой своего развития сделал разум и подчинил ему себя

Т.е. анализом.

Здесь умертвить=остановить. (смерть = остановке. например тепловая смерть Вселенной)

Невозможно исследовать, а значит и рационально познать, динамические процессы. Для этого их надо ограничить, зафиксировать по времени. Остановить.

(вообще сильное слово, да? Так и видишь как Сальери умертвляет звуки и копается в трупе Гармонии.. холодный и жестокий...)

Развитие рационального отличается от развития "божественного", эмоционального. оно идет индуктивно - от единичного, от уже известного к общему

Важно отметить, что Сальери все это делал в одиночку

стремление к совершенству

(1714-1787) - великий австрийский композитор.

Важно! По мнению Сальери Глюк выше, лучше него и он бросил свое и пошел за ним.. т.е. смог понять его, его "тайны". А когда появляется Моцарт что же мешает Сальери так же бросить все и пойти за ним? А ведь он наверняка пробовал и не раз понять...! И не смог...

Сила воли

Не зазнается, рад что несет пользу людям, человечеству!

Счастлив ... мирно ... (т.е. доволен) т.е. считал, что достиг потолка и дальше лишь чуть-чуть может лучше Т.е. не завидовал

Пауза. Громче, быстрее.

(1728-1800) - знаменитый композитор

'Ифигения в Авлиде' (1774). Новаторская опера Глюка

Глядя в зал

Бессильно т.е. завистник не способен на решительны поступок!

Пауза. Тихо. Так же глядя в зал.

Там сидят люди. Те, ради великого будующего которых живет Сальери. Сейчас он говорит с ними. Не с небом. Он объясняет ИМ свой поступок. У них он требует понимания на их суд он отдает свой поступок ОН это ОНИ!

С чувством, ему больно.

Еще громче, глядя вверх?-НЕТ! - в зал!

Правота - т.е. справедливость т.е. увжение (а уважение = признание равной силы)

Дар неба будет послан не тому, кто трудится, а тому кому сочет нужным "небо". Т.е. не имеет смысла и трудиться, развиваться...

Т.е. Моцарт ощущается Сальери как безумец, (т.е. без ума, не рациональное, не человеческое) имеющий намного больше и даром, без труда то, за что каждый человек и он сам вынужден страдать, выворачивать себя наизнанку, отдавать все И даже не осознающего ценности своего дара

Входит Моцарт.

Немного раньше последних слов. С озорной улыбкой, тихонько, он готовит веселую детскую шутку

Веселый, не разочарованный неудачей шутки голос. Радостно улыбается Сальери. Подходит уже обычной походкой

Вздрагивает. Резко поворачивается. Резким (от испуга) тоном

Начиная с его появления у Сальери все мысли об убийстве вылетели из головы. Он искренне рад приходу Моцарта (но как "взрослый " не хочет показывать этого). Он наслаждается его талантом, как старший но уже "уставший" человек рад молодости, энергии которая согревает и его. он счастлив что "полезен", что Моцарт его признал своим другом, оживляет и наполняет смыслом его жизнь, ценит его мнение и к нему несет показать свои творения. С Моцартом Сальери чувствует себя молодым, живым. В конце-концов ведь не за один же день Сальери пришла в голову и сформировалась мысль убить... они знакомы уже давно, не один месяц и лишь постепенно, капля за каплей мысль остановить Моцарта проникает в Сальери.

Не замечая резкости Обычным для него тоном

В восторге

Ария Керубино из оперы Моцарта "Свадьба Фигаро"

В сторну "двери"

Входит слепой старик со скрыпкой. Моцарт быстро подходит, помогает старику. Старик впивается ему в руку, тащится за ним, незаметно его обворовывает.

Старик играет арию из Дон-Жуана; Включает плеер,принесенный с собой, сам нагло требует милостыню, пытается обокрасть Сальери. Тот это видит.

Смотрит поочередно то на скрипача, то на Сальери. Чуть не прыгает от восторга.

Слушает удивленно, не понимая, с раздражением, переходящим в ярость. На его глазах то великое, что строиться веками, выкристаллизовывается из хаоса гигантскими усилиями человечества, невыносимым трудом, кровью, страданиями... вот так просто разбрасывается, уничтожается... даже нет, не уничтожается.. снова превращается в хаос, растаскивается по кусочкам, распыляется в прах.. и кем? Ему физически больно!

Сальери

Едва сдерживая злость. C непониманием и удивлением четко, пристально глядя в глаза Моцарту (и ты, Брут?)

Рафаэль (1483 - 1520) - итальянский живописец.

Данте Алигьери(1265- 1321) - итальянский поэт.

С ненавистью.

Скрипач впивается в Моцарта, требуя денег

Растерянным голосом (не понимая эмоций Сальери, чем он провинился?), суетливо, копаясь в карманах дает старику деньги, тот жадно рвет их из рук. Уходя презрительно плюет (зрители мимо которых он проходит слышат грязные ругательства, ненависть) (возможно он кого-то специально толкнет из наших статистов..даже после его ухода зритель должен быть не в себе.) Пауза.

Моцарт чувствует что чем-то обидел Сальери. Ему неловко. Но он принес свое творенье и ему по-детски не терпится его показать.

Прохаживается искоса посматривая на Сальери

После паузы. Вопросительно.

Выжидательно смотрит на Сальери

Пауза.

Моцарт для него как ребенок-весь на ладони. Он не может на него сердиться. Он знает что Моцарту не терпится показать свою новою музыку. Успокоившись. Не смотря на Моцарта. Пряча улыбку. Как бы серьезно.

Почувствовав, что Сальери перестал сердиться. По-детски (движения, жесты, мимика). Легко. Быстро Достает CD

Поддразнивает Сальери, понимая что он уже никуда он не денется. Улыбается

Смотрит на Моцарта. Не может сохранить серьезности. Улыбается ему. Жест в сторону пианино. Устраивается поудобнее.

нетерпеливо подходит к музценту, поворачивается к Сальери

Моцарт принес себя, свою душу, свои переживания

Включает музцентр Не смотрит в зал ...

Звучат фрагменты из фантазии до-минор KV 475 (~2:20-4:35/7:50-9:30)

Музыка закончилась. Моцарт прекрасно чувствуя что это здорово (но нуждаясь во внешнем одобрении) с вопросом-утверждением "правда великолепно!" смотрит на Сальери

(можно во время игры - к зрителям) Сальери потрясенно. Глядя не на Моцарта а в зал. Как бы про себя.

Это еще один гвоздь в гроб Моцарта. Еще одно подтверждение правоты Сальери.

И первая его реплика как бы продолжает, усиливает те мысли Моцарт не ведет себя как человек У него другие ценности, другие масштабы, другие возможности... не человеческие Он - не человек. Недостоин сам себя - т.е. поведение человека Моцарта бесчеловечно.

Не поняв ни смысла, ни эмоций Но уже уверенно, с удовольствием

Каждый раз Моцарт поражает Сальери. И на этот раз он принес что-то божественное выше всего того, что было раньше. Сальери и как профессионал и как человек живущий музыкой, гармонией, не может сдержать свой искренний восторг.

Он в восхищении. В эйфории.

Как бы очнувшись от своих мыслей .Уже обращаясь к Моцарту Взволнованно. (может даже вскочив)

Вот! Он высказл, сформулировал вслух, то чувство, которое накопилось в глубине.

За этим идет отрезвление т.е. он услышал, понял что именно он сейчас сказал.

И провал снова к своей мысли.

Пауза. Ключевая фраза. Тихо. Как бы про себя. В задумчивости.

Отходит от рояля, довольный прохаживаясь по кабинету. С улыбкой.

Моцарту приятен не смысл фразы а эмоции Сальери. Насчет смысла он шутит (с намеком, Моцарт беден, Сальери часто ему помогает)

Без задней мысли. Буднично Просто, не задумываясь. Он часто приглашал Моцарта То что он задумал еще не набрало такую силу, что бы пересилить присутствие Моцарта и те восторженные чувства, которые он вселяет в Сальери.

Так же просто, с удовольствием и благодарностью, но буднично

Приветствует Сальери, быстро уходит.

В спину Моцарта. Еще с искренней! улыбкой.

Улыбка медленно тает

Моцарт ушел и Сальери вновь погружается в свои мысли еще на бОльшую глубину. Они стали еще сильнее, укрепились. Кроме того произошло все так, что у Сальери "замкнулась" цепь, приводящая к убийству: Основание(1й монолог)-намерение-возможность(обед)-орудие(яд).

Важно! Сальери наконец понял, с кем он "сражается" и.. он растерян.

После длительной паузы снова берет со стола портрет Моцарта, кладет его, снова берет.. Снова кладет.

Обращается к залу. С силой

И теперь он пытается оправдать себя (а на самом деле – объяснить зрителю суть проблемы), заглушить исступлением, эмоциями последние рациональные сомнения (но входит опять - рационально). Решиться.

Безрадостным тоном оттого что именно ему досталась такая тяжесть. Что по другому ни как не получится. Он знает точно, что у Моцарта много завистников и недоброжелателей, но они обычные, им не объяснишь, как никому не объяснишь опасности ... И только он понимает насколько глубоко, смертельно опасен Моцарт для человечества, 'не то мы все погибли'

Пауза

ЗВУЧАТ ГЛАВНЫЕ СЛОВА ПЬЕССЫ

(главное слово - польза повторяется 2 раза (для людей))

талант Моцарта настолько превосходит все мыслимое, все обозримые человеческие силы , все возможности что его никому и никогда не удастся 'передать наследникам', достигнуть, приблизиться .. даже помыслить о таком! Он будет лишь мешать человеку развиваться, постоянно напоминать ему о его 'бескрылости' слабости, ничтожности, не самостоятельности .. убивая в зародыше все рациональное(!) что движет человека вверх, отбросив и остановив его развитие... его свободу

И Сальери говорит не о себе, а о подъеме Искусства и требует наследника – вот что важно для него.

-------------------------------------------------

-'Бескрылое' - в смысле бессильное, не имеющее шансов.. только тратящее силы.. обреченное.

-'Праха' не в смысле ничтожеств, а в смысле созданных (по Библии) из земли. Но на самом деле мы из углерода, нам ближе деревянный Пиноккио/Буратино, а не глиняный Голем.

Злость на слабость, 'бескрылость' человечества он обращает в гнев на Моцарта

Пауза, он разрешает эмоциям гневу заглушить разум

Комкает портрет Моцарта привстает и в ярости бросает его от себя. Пауза.

Успокаивается.

Садится.

Пауза.

Спокоен. Еще одно психологическое препятствие на пути к решению сломлено.

Медленно достает яд (перстень или из кармана).

Смотрит на яд (контейнер).

К нему приходят тяжелые душевные воспоминания.

Задумчиво. Взгляд рассеянный. Медленно. Глухо.

Собирается, смотрит в зал, голос уверенный

Снова задумчиво.

Пауза.

Все сильнее, громче.. он сейчас говорит о том, что его держит в жизни, о своей мечте, о ценностях которыми живет

Пауза

Снова воспоминания, темп течи ускоряется ...

(т.е. он отравиться в знак протеста)

Снова смотрит на яд, нежно - это память

Пауза. Затем он как бы оттаклкивает перстень

Тихо. Медленно. Горько.

Он жалеет о том, что не умер раньше. что именно он должен остановить Моцарта, которого он так любит, чьей музыкой живет. Бога.

Но...выбора нет! Его личная любовь - или его идея - будущее всего человечества.

Решительно.

Встает.Собирает вещи. Быстро уходит.

Внимательно, напряженно смотря на Моцарта

не смотря на Сальери. Как бы задумчиво, но неуверенно.

Почувствовал. Более настойчиво.

После паузы. Стыдно признаться.

Реквием (лат. Requiem) - заупокойная служба в католической церкви. Называется по начальному слову лат. текста 'Requiem aeternam dona eis, Domine' - 'Вечный покой даруй им, Господи')

Вопросительно смотрит на Сальери

ВОТ ОНО! Он нашел! Ведь реквием пишут на смерть! ЭТО! тот самый знак, который ждет Сальери

Это восклицание относится к его мыслям.

Успокаиваясь

Конфликт разрешен.

Сейчас! Запущен обратный отсчет. Пауза. С интересом, улыбкой. Он почти весел.

Он весь во внимании

нервно. Для него это волнующее, непонятное, мистическое событие (другого плана)

С интересом

Пауза

Резко поворачивает голову как бы желая посмотреть на того, кто "сидит" за ним

Сальери так же быстро смотрит в том же направлении.

Это движение.. Сальери получил последнюю каплю. Все. Обратный отсчет завершен. Спусковой механизм сработал.

Далее он только действует. Все что он делает, он делает как бы "в тумане", автоматически, не замечая что происходит вокруг. И с этого момента все что говорит Моцарт он слышит автоматически, не вникая в смысл сказанного. И отвечает он не задумываясь. Он полностью сосредоточен на своем действии внутри себя.

Успокоительно улыбается Моцарту

Покровительственно

Пьер-Огюстен Карон де Бомарше (1732 - 1799) - знаменитый французский драматург и публицист.

Встает, как бы продолжая свои слова действием, идет к столику с напитками

Открывает бутылку.

Наливает два бокала

Приятное воспоминание о Бомаше (Моцарт писал по его пьессам оперы) вытесняет страхи. В спину Сальери

Отворачиваясь к зрителю

Вот интересно зачем здесь эта реплика? Это ведь еще один план пьесы.

Не понимая, не слыша сути вопроса, отвечая на автомате

Почти не ожидая ответа, сразу

Он даже не слышит что сказал Моцарт,

Отвечает "на звук" на вопросительную интонацию, на автомате Все внимание действию.

Cмотрит, как яд быстро растворяется в стакане.

Берет оба бокала подходит к столу

один протягивает Моцарту

Механически улыбается.С силой.

Хочет проследить как тот пьет

Но не в силах - отворачивается и отходит

Ставит свой бокал.

Напряжен.

Берет бокал

Стоя поднимает бокал.

Неторопливо.

Одновременно Сальери как бы приходит в себя.

Он как бы только теперь слышит слова Моцарта "гений и злодейство" повторяет их...

Форма (но пока не смысл) этих слов (т.е. нельзя прийти к гармонии, к свободе через преступление(через слабость, ущербность).) медленно доходит до него..

Он чувствует, что в чем-то ошибся)

Еще стоя спиной к Моцарту.

Замедленно поворачивает голову

Мгновенная пауза,

резко поворачивается, почти бросается к Моцарту

Очень быстро, отчаянно

Пауза

Он видит что Моцарт уже допивает, понимает что все кончено.

Медленно, задумчиво, тупо-удивленно.

До последнего он не верил в задуманное

Короткая пауза, что бы разумно обосновать (замаскировать) свой порыв

Прячет глаза от недоуменного взгляда уже ставящего стакан Моцарта

Медленно оседает за стол

Допивает вино.

Недоуменно смотрит на поведение Сальери.

Далее, он смотрит на бокал, снова на Сальери, снова на бокал...

Пауза. ..

Короткая полуулыбка кривит его лицо.

Медленно ставит стакан.

ОН ПОНЯЛ, ЧТО ВИНО БЫЛО ОТРАВЛЕНО.

Здесь с Моцартом происходит метаморфоза

Моцарт-человек уходит в историю Перед нами Моцарт- бог

Меняется осанка, взгляд, манеры, голос Что происходит у него в душе? (..)

И вот он снова не нужен человечеству. Человечество его убивает (гонит)

И не в первый раз.

(зачем нужна эта ремарка? Пушкин не разбрасывается действиями.

Почему не "положил"?) Почему не ответил, не отреагировал на странное поведение Сальери?

С секундным раздражением

Это относится к его вечным взаимоотношениям с человечеством

резко поворачивается

Жестким, почти издевательским голосом

Включает музыкальный центр, отворачивается к окну,

его взгляд устремлен в небо, руки скрещены на груди, спина напряжена - он переживает.

Но постепенно Моцарт успокаивается, расслабляется.

Сальери сидя за столом лицом к залу как бы парализованный

Все замерло

Постепенно в него начинают все стремительней вливаться титанические, сильнейшие чувства (...) Сейчас он видит все глазами Моцарта, бога.

Несколько секунд он пытается бороться, как-то сдержать, контролировать их... его руки впиваются в стол, напрягаются, дыхание учащается, лицо искажается, пытаясь сохранить обычное бесстрастное выражение

Потом не выдержав он начитает рыдать закрыв лицо руками

Музыка не прерываясь немного затихает

Моцарт медленно отворачивается от окна Смотрит на рыдающего Сальери с грустной доброй улыбкой как взрослый на маленького испуганного ребенка

Он понимает что происходит у него в душе

Медленно подходит к нему, Кладет ему руку на плечо

Наклоняется

Добрым и участливым тоном, неторопливо, проникновенно, тихо

Пауза

Прерывисто, быстро, сквозь слезы, то пытаясь посмотреть на Моцарта, и не в силах пряча глаза

Он сбросил тяжесть мучительных Но человеческих, сиюминутных, земных проблем В это короткое мгновение, которое сейчас оборвется, он вдруг почувствовал свое единство с богом на эти мгновения он им стал

И только теперь он чувствует он понимает всю величину, невосполнимость утраты (как будто маленький ребенок остался совсем один во Вселенной) Все свое будущее абсолютное одиночество и невозможность что-то изменить (он жалеет, но не раскаивается, да он и не может)

И последние его слова Друг - не притворство, они абсолютны и искренни Они оба полностью понимают друг-друга в этот миг они едины Но через мгновение Моцарт уйдет и Сальери останется один

Чуть отойдя, обращается к Сальери Тем же тоном.

Он бог. Его нельзя убить (и вообще сцена убийства - не больше чем аллегория). Он бессмертен.

Он бог. И люди то же когда-нибудь станут такими же как он.

Когда повзрослеют. Когда все будут чувствовать силу Гармонии Он знает это

Но не сейчас. Не сразу. Еще нужно заботиться о "нуждах.." Он понимает что происходит. Он сочувствует и понимает Сальери. Его идею. Он огорчен... и одновременно он .. счастлив! Еще одной попытке человека стать свободным, быть самому. Эта чувство радости родителя, который учит ребенка ходить, в нетерпении почти тащит его, и руку которого ребенок из-за этого вдруг резко оттолкнул, пытаясь сделать шаг самому, стать самостоятельным. Радость.. и, одновременно, мудрая печаль понимания того пути, которым должен будет пройти этот человек.

И в последние свои секунды на Земле он пытается еще чем нибудь помочь, утешить Сальери, ободрить, поднять его ... подтвердить его правоту в своей попытке, хотя еще рано .. и оставляя его, одного во всей вселенной...как себя Пауза (Моцарт никогда не обращается в зал, даже не смотрит туда, в отличии от Сальери)

Подходит к Сальери. Легко касается пальцами его плеча и смотря на него.

Не торопясь. Особенно проникновенным голосом ( в том числе прося прощения за то, что он заставил Сальери так поступить)

К этому моменту с Сальери то же произошли изменения.

То, что он пережил, сделело его "взрослым", равным. Но и больше! Он не является бессмертным, он человек и поэтому больше чем "вечный бог - для всех". Он теперь чувствует себя, не может не чувствовать ответсвенность именно за человечество, и как бы говорит с Моцартом от имени его...

Он уже спокоен. Его слова это слова равного. И в то же время более главного (потому что бог уходит а он остается)

Сальери не бог. И сейчас он это очень хорошо чувствует сколь коротка человеческая жизнь, как близко "свиданье", и сколь огромна вселенная Но он не стал бы возвращать все обратно

Снимает со стула свою куртку, забирает папку с музыкой, которую уже никто не услышит (уходя пожимает руку) (уходит счастливым).

Помощники снаружи закрыли последние окно (у сцены) щитом. Там где он уже прошел - гаснет свет, он как бы забирает его с собой.

После его ухода света в зале нет - полумрак.

Это в темной пустоте Вселенной зажигается новое Сознание (в руках - в смысле созданный им самим)

символ того, что человек то же обладает сознанием и то же может нести свет и тепло. Сам.

Свет в зале зажигается. Начиная от Сальери, как бы расходясь от него- в зал, к людям! (т.е. включаются не сразу все, а по одному, с небольшой паузой) Пауза.