Операция «Санта-Клаус»

15

Театр «На Неве» находился не на набережной. От него до Невы было более километра. Имя свое театр получил в эпоху «переименований», когда старые большевистские названия город менял на новые, либо на старые докоммунистические. Когда-то в шестидесятые и семидесятые годы театр был моден, знаменит и посещаем. На некоторые особо известные спектакли билеты доставались с трудом. В театральных кассах бабушки-кассирши продавали их с «нагрузкой» — билетами на гастрольные спектакли провинциальных театров. А в кассы театра зрители порой занимали очередь с вечера.

Слава и обожание поклонников остались далеко позади. Руководитель театра, поднявший его в свое время, давно умер. Самые известные артисты разбежались. Муниципальное предприятие «На Неве» влачило жалкое существование. Впрочем, случались и здесь маленькие радости и удачи. Самым активным периодом в сезоне были зимние каникулы школьников. В это время начинались так называемые «елки». Актеры успевали поработать не только у себя в театре, но и на стороне. Это позволяло им укрепить шаткий семейный бюджет.

Капитан Андрей Ларин подошел к театру «На Неве» со стороны станции метро. Перед тем как войти в помещение он прочитал афишу с репертуаром, висевшую на улице на стене. Про себя оперативник отметил, что вряд ли добровольно оказался бы в этом храме искусства.

Театр начинается с вешалки. Милиционер когда-то слышал этот афоризм, поэтому, войдя в помещение, сразу направился в гардероб. В вестибюле было безлюдно. На сцене шел дневной детский спектакль. Периодически из зала доносились громкие неестественные голоса актеров, а также смех и аплодисменты юных зрителей. Ларин подошел к стойке гардероба. Пожилой гардеробщик сидел с газетой в руках. Это был крепкий мужчина лет пятидесяти пяти — шестидесяти с коротко постриженными седыми волосами.

— Добрый день,— обратился к нему Ларин.

Гардеробщик поднял глаза от газеты.

— Здравствуйте,— сказал он.

— Скажите, где я могу найти администратора?

Гардеробщик задумался.

— Должен появиться минут через пятнадцать,— произнес он.

Ларин с досадой вспомнил, что сегодня утром у него встали часы. Села батарейка, а поставить новую он не успел.

— А который час? — спросил оперативник гардеробщика.

Тот сделал машинальный жест, чтобы посмотреть на ручные часы. Однако часов на его руке не оказалось.

Гардеробщик усмехнулся.

— Извините,— сказал он,— наверное, забыл часы дома. Да вы не волнуйтесь. В буфете есть стенные. Подождите там.

— Как зовут вашего администратора?

— Гальперин Евгений Львович.

Поблагодарив гардеробщика капитан направился в театральный буфет, находившийся на втором этаже. Поднимаясь по ступеням оперативник пытался вспомнить, сколько лет назад он последний раз был в театре. Первое, что пришло на ум, неудачная попытка сходить с Машей в Большой Драматический на «Коварство и любовь». Тот вечер послужил причиной серьезной ссоры между ним и женой, из-за которой в их отношениях образовалась серьезная трещина. Потом супруги помирились, но трещина осталась, и спустя некоторое время привела к разрыву отношений. А случилось все из-за того, что Ларин не пришел на условленную встречу возле Большого драматического театра за пятнадцать минут до начала спектакля. Не пришел же он потому, что в трамвае его задержали контролеры, при себе у оперативника не было документов, подтверждающих его право на бесплатный проезд. В тот вечер он два часа провел в «обезьяннике» вместе с бомжом Померанцевым, который был посажен туда за очередное мелкое нарушение закона.

В буфете было безлюдно. Лишь двое школьников подростков, мальчик и девочка, о чем-то оживленно болтали за столиком в углу. Ларин подошел к стойке и начал изучать ассортимент. К нему лениво подошла пухлая буфетчица.

— Что-нибудь желаете? — спросила она.

Ларин вздохнул. Он, пожалуй, выпил бы рюмку коньяка, но этому препятствовало два обстоятельства. Во-первых оперативник был на службе, а во-вторых цена на коньяк в театральном буфете была столь высока, что, учитывая демократичность местной публики, трудно было понять, на кого она рассчитана.

— Сварите чашку кофе, пожалуйста,— сказал Ларин.

Потягивая невкусный кофе оперативник рассматривал стены театра с огромными фотографиями артистов, членов коллектива. Под каждой из фотографий стояла подпись — имя артиста и звание. Ларин отметил, что в театре «На Неве» работает немало заслуженных и народных артистов. Имелись также заслуженные деятели искусства и лауреаты различных премий. Незаметно промчались пятнадцать минут. Должен был появиться директор театра Гальперин. Ларин спустился вниз, и уже знакомый нам гардеробщик объяснил капитану, как пройти в директорский кабинет. Найдя нужную дверь оперативник постучал и зашел в помещение. Стены небольшой комнаты были сплошь оклеены афишами, шкаф с потрескавшимися стеклянными дверями ломился от рулонов бумаги, стопок программок и прочего бумажного хлама. За столом сидел невысокий человек лет сорока с небольшой неаккуратной бородкой и изрядным брюшком.

— Добрый день,— сказал капитан.

Он вошел в кабинет и показал директору удостоверение.

— Меня зовут Андрей Ларин, я из Уголовного розыска.

Хозяин кабинета улыбнулся.

— Евгений Гальперин,— сказал он,— администратор.

Ларин сел напротив Гальперина.

— Что же вас к нам привело? — поинтересовался дирекгор,— мне кажется, уж где, где, а здесь делать вам совершенно нечего.

— Вы думаете?

— Убежден! Как, впрочем, и мне.

Гальперин горько усмехнулся.

— Что же вы так о своем театре? — решил выяснить оперативник.

Администратор явно был не в духе. Он с досадой поморщился. Очевидно, прошедшие праздники гулко отзывались в его голове.

— Когда я пришел сюда работать,— сказал Гальперин,— театра уже не было. Остались лишь руины. Пепелище.

Ларин был удивлен неожиданной откровенностью собеседника.

— А где вы работали раньше? — спросил он.

Гальперин закатил глаза.

— О раньше... Я много где работал. Я даже занимался производством сувенирной продукции.

— Успешно?

— Сначала да. Я был одним из первых, еще на заре перестройки. Потом началась сильная конкуренция, пришлось уйти в шоубизнес.

Гальперин вынул из кармана пачку сигарет и предложил Ларину Новые знакомые закурили.

— Это были хорошие годы,— предался воспоминаниям директор театра.— У меня был один потрясающий случай. Я за один день заработал столько денег, что даже не смог их вынести из кабинета.

Ларин отметил, что Гальперин очень словоохотлив. Скорее всего в театре он уже давно наскучил всем своими разговорами, поэтому с радостью набросился на нового человека. Директор начал рассказывать Ларину длинную и скучную историю о том, как в конце восьмидесятых годов он ездил по стране с одной популярной группой и в какие приключения при этом попадал.

— Видите ли, Евгений,— наконец, прервал его оперативник,— все это очень интересно, но, к сожалению, у меня мало времени.

Гальперин вздохнул.

— Да,— сказал он,— конечно.

— Скажите, Евгений, ваш театр брал напрокат на «Ленфильме» костюмы Деда Мороза и Снегурочки?

— Брал. У нас раньше был свой, но со временем его съела моль.

— Где сейчас хранится взятый напрокат костюм?

Гальперин пожал плечами.

— В костюмерке. Где же ему еще быть?

— Мы бы могли на него взглянуть?

— Конечно.

Собеседники встали из-за стола.

— Только сначала надо взять ключ на вахте,— сказал Гальперин.

Милиционер и директор вышли в коридор.

— Сколько всего ключей от костюмерки имеется в театре? — спросил оперативник.

— Было два. Один, к сожалению, сломался. Бороздка треснула.

Гальперин продолжал говорить, пока они с Лариным шли по коридору.

— Надо бы сделать второй, но знаете, как-то руки не доходят. Раньше мы вообще не запирали костюмерку. Но потом я заметил, что из нее стали пропадать вещи. Сначала по мелочи, потом крупнее.

Гальперин остановился и понизил голос.

— Скажу вам по-секрету— прошептал он,— актеры народ вороватый.

Ларин был удивлен таким признанием.

— Кстати,— продолжил Гальперин,— не по этому ли поводу вы пришли сегодня?

— Давайте сначала посмотрим костюм Деда Мороза,— предложил Ларин.

Они дошли до вахты театра, расположенной возле служебного входа. В кабинке сидела пожилая полная вахтерша.

— Здравствуйте, Анна Михална,— обратился к ней Гальперин.

— Здравствуйте, Евгений Львович,— ответила женщина.

— Познакомьтесь, к нам пришли из милиции.

Гальперин показал рукой на Ларина.

— Капитан Ларин,— представился оперативник.

— Давно у нас милиции не было,— отреагировала вахтерша.— Кто-нибудь из наших натворил что-то?

Гальперин сделал серьезное лицо.

— Сейчас будем разбираться,— сказал он.

— Так что насчет костюмов? — напомнил Ларин.

— Да, да. Анна Михална, дайте, пожалуйста, ключ от костюмерки.

Вахтерша протянула ключ. Ларин и Гальперин спустились в полуподвальное помещение. Директор открыл одну из дверей, и они оказались в большой плохоосвещенной комнате. Костюмерка театра «На Неве» была» значительно беднее ленфильмовской, но и здесь имелся широкий выбор костюмов всех эпох.

Шубы Деда Мороза и Снегурочки висели на самом видном месте.

— Вот, пожалуйста,— сказал Гальперин. Ларин подошел к вешалке с костюмами.

— А зачем вам это? Решили у себя в отделении бал-маскарад устроить? Учтите, в течении десяти дней эти костюмы нам еще будут нужны,— предупредил директор.

Сказав это Гальперин засмеялся. Ему понравилась собственная шутка про бал-маскарад.

— Костюм Деда Мороза мы пока оставим вам,— ответил Ларин.

Оперативник продолжал внимательно рассматривать его.

— Но, возможно, потом он понадобится в качестве вещественного доказательства.

— Доказательства чего? — удивился Гальперин.

— Тридцать первого декабря в одном из трех костюмов, взятых напрокат на «Ленфильме» было совершено несколько ограблений.

— А откуда известно, что грабили именно в студийных костюмах? В городе тысячи Дедов Морозов!

— Дело в том, что один из пострадавших видел на подкладке штамп.

Ларин отвернул полу шубы Деда Мороза и показал жирно напечатанный штамп «Ленфильма».

Гальперин оценивающе покачал головой.

— Однако,— сказал он,— костюм, в котором грабили, мог быть унесен с «Ленфильма» давным давно. Знаете, там же тоже воруют.

— Может быть,— согласился Ларин,— однако мы должны проверить все варианты.

— Конечно, проверяйте.

— Скажите, кто ездил на студию за костюмами?

Гальперин задумался.

— Сейчас скажу... Ездил сам Дед Мороз. Я имею ввиду нашего артиста. Это Олег Николаев. Из молодых, пожалуй, самый способный.

— Он сразу привез костюмы в театр?

— Привез днем.

— А что Николаев делал вечером?

— Вечером он был занят в спектакле. Если не ошибаюсь, мы давали «Женитьбу Бальзаминова». Там у него главная роль.

— То есть отлучиться во время спектакля он не мог?

— Это исключено. Если хотите, приходите послезавтра, у нас опять будет эта пьеса. Кстати, сегодня Николаев тоже занят. В «Портрете Дориана Грея». И тоже главная роль. Хотите посмотреть? Можем пройти за кулисы.

— С удовольствием. А для чего Николаеву костюм Деда Мороза?

— По утрам он занят в «елках». Играет Деда Мороза в очередь с двумя другими артистами.

Ларин еще раз обвел глазами костюмерный цех.

— Ну что ж, спасибо,— сказал он.

— Если не возражаете, поднимемся наверх. Я жду звонка.

— Не возражаю.

Гальперин запер дверь, и собеседники поднялись наверх.

— Пойдемте, я покажу вам сцену,— сказал Гальперин.

Директор пошел вперед по темным переходам закулисья. Ларин последовал за ним. Они оказались возле одной из кулис, из-за которой была видна сцена. Шел диалог между двумя персонажами пьесы — Дорианом Греем и лордом Генри.

— Тот, который молодой, и есть Николаев,— прошептал Гальперин.

Ларин вгляделся в лица актеров. Несмотря на обильный слой грима, было видно, что лица служителей Мельпомены изрядно помяты. Текст пьесы давался им с трудом. У каждого из двоих за спиной остались бурно отмеченные праздники.

— Мне нужно идти,— сказал Гальперин,— если хотите, можете остаться.

— Нет, спасибо, мне тоже пора,— ответил Ларин.

Администратор вывел оперативника в коридор, одна сторона которого вела в его кабинет, а другая к служебному входу.

— Вам туда,— показал рукой Гальперин,— и я вас попрошу, отдайте, пожалуйста, ключ от костюмерки на вахту.

— Хорошо,— ответил Ларин,— вот, на всякий случай, моя визитка.

Обменявшись визитками администртор и милиционер расстались. Дойдя до служебного входа, Ларин вновь оказался рядом с пожилой вахтершей. Он протянул ей ключ.

— Возьмите, пожалуйста,— сказал оперативник.

Капитан внимательно посмотрел на щит с рядами ключей от театра.

— Скажите,— произнес Ларин,— кто-нибудь из посторонних может воспользоваться этими ключами?

Вахтершу слегка обидел вопрос милиционера.

— Что вы! — сказала она.— Я всегда здесь, как на посту. Или моя сменщица.

— А если вам нужно куда-то отлучиться? Ведь такое бывает?

— Бывает, конечно. Но у нас есть один человек, он всегда выручает, если что.

— Кто же это?

— Гардеробщик дядя Коля.

Ларин задумался.

— Седой? Лет под шестьдесят?

— Он самый. Вы его в гардеробе видели.

— Да, видел.

— Дядя Коля всегда всех выручает,— сказала вахтерша.— Он святой человек.