Памятники архитектуры Московской области. Каширский район, Клинский район, город Клин, город Королев

Клин, город

1. От Москвы с Ленинградского вокзала до станции Клин — 89 км

2. От Москвы автобусом до города Клин — 86 км. Ленинградское шоссе

Клин. Схема расположения памятников архитектуры

1 — соборный комплекс (№ 201); 2 — торговые ряды (№ 207); 3 — гимназия (№ 210); 4 — Успенская церковь (№ 203); 5 — больница (№ 208); 6 — мещанская богадельня (№ 205); 7 — административный комплекс (№ 204); 8 — почтовый двор (№ 206); 9 — дом Орловых (№ 214); 10 — церковь Всех скорбящих Радости (№ 202); 11 — железнодорожный вокзал (№ 209); 12 — комплекс стандартных домов (№ 211); 13 — усадьба (№ 212); 14 — усадьба Демьяново (№ 213)

Город на реке Сестре — один из древнейших в Подмосковье. Возник на месте славянского поселения в начале XIII в. как укрепленный пункт Владимиро-Суздальской Руси. Впервые упоминается в летописи под 1234 г. С середины XIII в. входил в линию пограничных городов- крепостей Тверского княжества; неоднократно подвергался разорению со стороны татаро-монголов. В 1482 г. Клин вместе с тверскими землями присоединен к Москве. В 1572 г. Иван Грозный завещал его своему сыну Ивану. В дальнейшем, не теряя городского характера, Клин стал одним из дворцовых имений.

На протяжении ряда веков клинская крепость была важным стратегическим пунктом на пути из Москвы в Великий Новгород. Ее последние по времени укрепления — кремль, сохранявшийся до конца XVIII в., — находились на живописном высоком холме, на узком перешейке излучины реки. Защитой кремля служили земляной вал высотой 4,2 м и крутые береговые откосы.

В составе Московского княжества Клин стал постепенно терять военно-стратегическое значение, приобретая характер небольшого центра ремесла и торговли. С начала XVIII в. оказавшись на большом сухопутном тракте между Москвой и Петербургом, он получил значительный экономический стимул для своего развития. В 1702 г. указом Петра I город был поверстан в ямщину с учреждением почтового яма. Новый промысел наложил отпечаток на все стороны городской жизни, в частности, и на развитие планировочной структуры Клина, который вытянулся вдоль тракта на Петербург.

С 1781 г. Клин стал уездным городом Московской губернии. В 1784 г. для него был утвержден новый генеральный план с прямоугольной сеткой кварталов. Основой плана стали две спрямленные главные улицы средневекового города — Московская и Дмитровская дороги — с центральной площадью на их пересечении. Реализация этого проекта, уточненного в 1790-е гг. с участием С.А.Карина, началась в начале XIX в. с оформления каменными зданиями городского центра. При этом большая часть жилой застройки оставалась деревянной и в пожар 1885 г. почти начисто выгорела.

Исторический центр Клина достаточно полно сохраняет художественный облик, сложившийся к началу XX столетия. В его формировании активно участвуют административный и соборный комплексы с монументальным, но сильно перестроенным зданием Троицкого собора, торговые ряды и почтовый двор, организующие Советскую, в прошлом Почтовую площадь.

С центром связан ряд общественных сооружений по улице Папивина, бывшей Дворянской, таких как женская гимназия, больница, богадельня. В целом неяркая архитектура этих построек соответствует небольшому масштабу и ограниченному экономическому значению Клина на разных этапах его развития, в том числе и во второй половине XIX в. Проведенная через город Николаевская железная дорога в корне подорвала ямской промысел и связанную с ним местную экономику.

Клин связан с именем П.И.Чайковского, жившего на его окраине в 1890-х гг. Теперь дом композитора превращен в мемориальный музей. В последнее время, когда город сильно разросся, в городскую черту включена усадьба Демьяново, известная памятью о выдающихся деятелях русской культуры.

201/1. Троицкий собор. План

201/2. Воскресенская церковь. Реконструкция Т. С. Борисовой

201/3. План церкви

201. СОБОРНЫЙ КОМПЛЕКС на Советской площади представлен зданиями Троицкого собора, Воскресенской церкви, соборной гостиницы и колокольни. Формировавшийся с начала XVIII в. за пределами кремля, он окончательно сложился в 1830-х гг. Церковные постройки сильно пострадали от переделок, однако монументальный собор, реконструированный в 1950-е гг., продолжает сохранять в комплексе и в пространственной организации площади ведущую роль архитектурной доминанты.

Троицкий собор сложен из кирпича в 1802–1836 гг. Здание стиля классицизма с чертами екатерининской эпохи, несмотря на существенное искажение объемно-пространственных и художественных форм, сохранило свои габариты, внутреннюю структуру и сводчатые перекрытия. Четырехстолпный двусветный четверик храма с одной апсидой завершался пятью массивными световыми барабанами, из которых центральный был окружен венцом полуколонн. Боковые стороны оформляли ионические портики большого ордера с фронтонами, нижнюю часть стен покрывала рустовка. Храм сопряжен с обширным помещением двухпридельной трапезной, где четыре пилона поддерживают систему крестовых сводов.

Пониженные части здания надстроены до высоты основного объема, фасады и организация интерьеров изменены.

Воскресенская церковь, наиболее ранний памятник комплекса, выстроена в качестве приходской в 1712 (1717) г. В настоящее время обезображенное трехапсидное здание с разобранным верхом принадлежало к типу “восьмерик на четверике”, характером архитектуры представляя провинциальную интерпретацию форм московского барокко. Несмотря на пробивку поздних проемов и надстройку трапезной, на фасадах можно различить фрагменты прежнего декора — сдвоенные колонки, остатки наличников с “разорванными” фронтонами, кирпичные профили карнизов. В здании частично сохранились сводчатые перекрытия.

201/4. Колокольня соборного комплекса

Столпообразная восьмигранная колокольня в три яруса, под небольшим шатром, сооружена в 1769 г. Близкая образцам XVI в., она служит примером консерватизма в провинциальном зодчестве XVIII столетия. По мнению некоторых исследователей, ее нижний ярус относится к более раннему времени. Здание сложено из кирпича, покрыто цементной штукатуркой, цоколь облицован белым камнем. Глухие грани нижних ярусов, обрамленные угловыми лопатками, имеют редкие маленькие оконца для освещения внутренних лестниц. Массивность столпа зрительно усиливается сопоставлением глади стен с небольшими арками звона.

Соборная гостиница (Советская пл., 14) представляет собой кирпичное неоштукатуренное здание в два этажа, стоящее в линии соборной ограды. Первый этаж со сводчатыми палатами по сторонам сеней и входами со двора принадлежит первой половине XIX в., второй, обработанный наличниками в духе раннего модерна, сооружен в начале XX столетия, видимо, взамен деревянного. Нижние помещения использовались в хозяйственных целях, верхние служили жильем, имея парадную дверь с улицы.

Краткие сведения …. с. 42.

Некрасов, с. 161–162.

ПЛМО, 1, с. 217–218.

Топографические известия, служащие для полного географического описания Российской империи// Л. Бакмейстер. — СПб., 1771. — T.I. - 4.1. — С. 34.

202/1. Церковь Всех скорбящих Радости

202/2. План церкви

202. ЦЕРКОВЬ ВСЕХ СКОРБЯЩИХ РАДОСТИ (ул. Литейная, 21/7) построена на кладбище между 1847 и 1860 гг. по проекту, присланному из Петербурга. В 1879 г. пристроен входной тамбур, разрешено увеличить двери и арки, изменить ход на колокольню. Памятник представляет образец художественной эклектики, основанной на сочетании элементов классицизма и национального стиля. Небольшое бесстолпное здание в форме латинского креста сложено из кирпича с белокаменными деталями, неоштукатурено. Сильно расчлененный объем с одним ярусом окон завершен восьмигранным снаружи и круглым внутри световым барабаном с шатровой кровлей. Над крытой западной папертью поднимаются два легких восьмерика колокольни, увенчанной остроконечным шатром. Все перекрытия сводчатые. Коробовым сводам ветвей креста на фасадах отвечают щипцы. В сдержанной декоративной обработке памятника использованы формы XVII в., в том числе московского барокко: кокошники, образующие корону на барабане, угловые колонки, наличники с “разорванными” фронтонами.

В интерьере находится трехъярусный резной иконостас рубежа XIX–XX вв. Стены покрыты масляной живописью XX столетия.

Краткие сведения… с. 42.

РГИА, ф. 1293, on. 165, д. 171, л. 1–4. 1845–1846 гг.; ф. 218, on. 3, д. 696, л. 5 об.-6.1846 г.; ф. 797, on. 16, д. 37820, л. 7. 1847 г. ЦИАМ, ф. 54, on. 136, д. 13. л. 124–126.1879 г.

203/1. Успенская церковь

203/2. План церкви

203. ЦЕРКОВЬ УСПЕНСКАЯ (ул. Папивина, 16а) до середины XVIII в. была соборным храмом подгороднего Успенского монастыря, упраздненного в 1764 г. Время постройки церкви не установлено. На основании архитектурных форм она может быть датирована серединой ХУ1 в. В 1810 г. здание было реконструировано в стиле классицизма и увеличено пристройкой трапезной и колокольни. В результате реставрации, проведенной под руководством Н.Н.Свешникова в 1962–1967 гг., древнейшему памятнику зодчества Клина возвращен первоначальный облик.

Кирпичный четырехстолпный храм крестовокупольного типа с пониженными подпружными арками увенчан широким световым барабаном. Ветви креста перекрыты коробовыми, пониженные угловые компартименты — слегка вспарушенными крестовыми сводами. На уровне пят сводов проходил ярус дубовых связей, замененных при реставрации металлическими. Крестчатые столбы имеют профилированный цоколь, а в уровне пят подпружных арок — тонко прорисованный антаблемент. Три развитых апсиды равной высоты некогда отделялись от храмового пространства алтарной преградой; в изолированной южной апсиде, очевидно, помещался придел. Трехчастные фасады, симметричные относительно собственной оси, имеют достаточно редкую ступенчатую композицию, отчасти нейтрализующую приземистость масс постройки. Их повышенное среднее прясло с перспективным килевидным порталом и два боковых завершаются треугольными фронтонами своеобразного рисунка, не имеющего аналогий в известных сооружениях этого круга. Треугольной схеме подчинено размещение киотов и окон, прорезанных на середине высоты стен. Несоответствие членения боковых фасадов расстановке внутренних столбов обусловило смещение барабана к востоку.

В интерьере стены и своды побелены, живописи нет. Пол кирпичный, в алтаре — из каменных плит. Иконостас и утварь отсутствуют.

Зверинский, II, с. 388, № 1316.

Некрасов, с. 159.

ПАМ О, 1, с. 218.

Архив треста “Мособлстройреставрация”, № 17–63.

204/1. Присутственные места

204/2. Присутственные места. План первого этажа

204. АДМИНИСТРАТИВНЫЙ КОМПЛЕКС (ул. Папивина, 2/1, 4) создан в первой трети XIX в. на основе проекта 1826 г.; занимает угол квартала, выходящего на главную площадь города. Образован корпусом Присутственных мест с флигелем и сильно перестроенными службами в глубине двора. Постройки стиля позднего классицизма сложены из кирпича с белокаменными цоколем и деталями, покрыты штукатуркой.

Присутственные места, поставленные на пологом склоне к реке Сестре, представляют собой компактное прямоугольное здание, выходящее на улицу двумя, во двор тремя этажами. Архитектура его предельно скупа, равноценные фасады, равномерно прорезанные окнами, не имеют композиционного центра. Лишь рамочные обрамления окон наружной четвертью и подоконники на кронштейнах несколько обогащают пластику гладких поверхностей стен. Первоначально корпус венчался аттиком, внутренним лестницам на лицевом фасаде отвечало два входа.

204/3. Флигель административного комплекса

При сохранении старой основы планировка здания усложнена новыми перегородками; связь помещений, система входов и лестниц изменены, печи разобраны. Перекрытия балочные.

Стоящий в линии общей ограды маленький одноэтажный флигель, вопреки своей второстепенной роли в объемно-пространственной композиции комплекса, разработан более тщательно. Его главный фасад, завершенный треугольным фронтоном, оформлен в центре крупной арочной нишей, объединяющей окна помещений с “итальянским”, ныне заложенным, чердачным окном. Симметрия фасада нарушена односторонней пристройкой, которую флигель получил еще в XIX в. Тогда же деревянные сени были заменены кирпичным тамбуром. Внутренняя организация здания новая.

ККМ. Смирнов И. А. История Клинского района. — Дмитров, 1938 г.

РГИА, ф. 1488, on. 2, д. 945, л. 1. 1826–1836 гг.; ф. 1293, on. 167, д. 115, л. 1. 1866 г.

205/1. Комплекс мещанской богадельни

205. БОГАДЕЛЬНЯ МЕЩАНСКАЯ (ул. Папивина, 6) вместе с часовней образует небольшой комплекс сооружений общественного призрения. Кирпичный оштукатуренный жилой корпус в два этажа, с компактным прямоугольным планом, судя по внешней обработке, представляющей переход от классицизма к эклектике, относится ко второй трети XIX в. Позже его объем без существенных изменений композиции увеличен боковыми пристройками в две оконные оси каждая. Своим обликом богадельня близка зданию местной городской больницы (вып. 2, № 208). Развернутый вдоль улицы корпус имеет симметричную структуру с главным входом и лестницей на поперечной оси. Протяженные фасады с равномерным ритмом оконных проемов организованы пилястрами, отвечающими положению внутренних стен, венчающим и междуэтажным карнизами. Несложная архитектурная декорация сводится к рустовке пилястр, полочкам над проемами, штукатурным наличникам. Современная внутренняя планировка подчинена коридорной системе. Перекрытия балочные.

Стоящая рядом часовня выстроена по проекту С.К.Родионова в 1890 г. Небольшой краснокирпичный куб здания перекрыт сомкнутым сводом, скрытым высокой четырехскатной кровлей. Поставленные на углах малые шатры на деревянных, обшитых железом постаментах вместе с центральным, утраченным ныне, барабаном, символизировали традиционное пятиглавие. В наружном убранстве использованы килевидные обрамления арочных окон и развитой кирпичный антаблемент.

ЦИАМ, ф. 54, on. 147, д. 6, л. 345 — 347.

1890 г.; ф. 203, on. 464, д. 386 (О постройке часовни при клинской мещанской богадельне). 1890 г. (Не сохр.).

206/1. Почтовый двор. Главный корпус

206. ПОЧТОВЫЙ ДВОР (Советская пл., 1/2) характеризует начальный этап каменной застройки городского центра по регулярному плану. Небольшой архитектурный комплекс стиля классицизма выстроен на рубеже XVIII–XIX вв. по “образцовому” проекту, разработанному Н.А. Львовым в 1780-х гг. Симметричный относительно поперечной оси, он включает четыре строения, стоящие по периметру замкнутого двора. На оси комплекса вдоль улицы расположен главный корпус, имеющий снаружи два, со двора три этажа. Два проезда отделяют его от небольших одноэтажных флигелей. С тыльной стороны участок ограничивает низкое, сильно перестроенное здание конюшен с каретным сараем. Постройки сложены из кирпича и оштукатурены, немногочисленные детали выполнены из белого камня.

Главный корпус, в 1940-х гг. реконструированный внутри и увеличенный пристройкой боковых крыльев, в целом сохранил близкий первоначальному внешний художественный облик. Креповка стен, фронтоны, арочные оконные ниши, сандрики и медальоны служат основными элементами обработки идентичных продольных фасадов, сообщая небольшому зданию парадную представительность. С изменением планировки парадный вход с улицы упразднен.

Одинаковые флигели, развернутые в глубь двора, на улицу обращены однооконным торцом, который завершен фронтоном. Симметрия простейшей внутренней структуры с сенями на поперечной оси внешне не выражена. Гладкие фасады, равномерно прорезанные окнами в наружных четвертях, украшают лишь карнизы из белого камня.

Будылина М.В., Брайцева О.И., Харламова А.М. Архитектор Н.А.Лъвов. — М., 1961. — С. 143–144.

РГИА, ф. 1289, on. 15, д. 199, л. 2, 11, 13, 14. 1808–1842 гг.; ф. 1488, on. 2, д. 946. л.1,1817 г.

207/1. Торговые ряды

207. ТОРГОВЫЕ РЯДЫ (Советская пл., 2) сооружены вместо сгоревших деревянных в 1886–1888 гг. на пожертвования московского купечества. Созданные по проекту С.К.Родионова, они представляют собой обширный комплекс из шести преимущественно двухэтажных кирпичных корпусов сложной конфигурации. Принцип взаимного расположения и выраженная во вне секционная структура зданий основаны на старых традициях, восходящих к строительству гостиных дворов XVIII столетия. Отсутствует лишь внешняя обходная галерея, что сближает облик торгового комплекса с современным ему пассажем. За исключением одного, стоящего особняком одноэтажного корпуса с внутренним двором, остальные распланированы на двух взаимно перпендикулярных осях, образуя каре с широким поперечным проездом. Фасады зданий организованы ритмом венчающих щипцов, витринами нижнего и парными окнами верхнего этажа. Неоштукатуренные плоскости стен сплошь покрыты измельченным кирпичным декором в духе эклектики и псевдорусского стиля, заметно снижающим монументальность постройки.

208/1. Больница

208/2. Больница. План первого этажа

208. БОЛЬНИЦА (ул. Папивина, 10) выстроена в 1830-х гг. на средства Лепешкина. В Подмосковье служит единственным образцом данного типа сооружений столь раннего времени. Во второй половине XIX в. корпус увеличен в длину односторонней пристройкой.

Двухэтажное кирпичное оштукатуренное здание стиля позднего классицизма отличается симметрией композиции и лаконизмом языка художественных форм; близко архитектуре соседнего корпуса Присутственных мест (вып. 2, № 204). Согласно общественному назначению постройки главный вход на ее центральной оси устроен с улицы. Гладкие плоскости стен, расчлененные междуэтажным карнизом, равномерно прорезаны подлинными и ложными окнами без наличников, заключенными в наружные четверти. Лапидарность архитектуры несколько оживляет венчающий карниз с зубчиками.

Идентичная планировка этажей образована капитальными стенами. В двух нижних помещениях имеются сомкнутые своды с распалубками над проемами.

209/1. Железнодорожный вокзал

209. ВОКЗАЛ ЖЕЛЕЗНОДОРОЖНЫЙ принадлежит к разряду промежуточных станций на первой в России железнодорожной магистрали между Москвой и Петербургом. Строился в 1844–1851 гг. по проекту Р.А.Желязевича, автора однотипного вокзала, находившегося на той же линии, в Любани. Длинное кирпичное оштукатуренное здание в один этаж, с надстройкой над средней частью и округлыми торцами, вытянуто вдоль платформы, расположенной между путями. Его строительство совпало с развитием в архитектуре эклектики, что определило художественные формы сооружения нового функционального назначения. В единообразной обработке станции использован основной мотив конечных железнодорожных вокзалов — крупные арочные ниши, охватывающие парные окна. Архитектуру пространственно обогащают крытые боковые перроны на чугунных стойках в виде колонн, зрительно облегчающие здание и связывающие его с окружающей средой. До замены перекрытий перронов на железобетонные их кровли поддерживали ажурные кронштейны, что делало постройку более нарядной.

Внутренняя организация здания удобна и проста, перекрытия в основном сводчатые. Служебные помещения в центре корпуса фланкируют зал ожидания и ресторан, в одном из торцов находится круглый зал бывшей царской часовни. От ее прежней отделки уцелел лепной классический карниз.

Кириченко Е.И. Русская архитектура 1830 — 1910-х гг. — М., 1978. — С. 59.

Славина Т.А. Константин Тон. — Л., 1989. — С. 94.

210/1. Гимназия

210. ГИМНАЗИЯ (ул. Папивина, 18/1) — представительное двухэтажное здание стиля модерн, выстроенное в 1904–1912 гг. Помимо учебного заведения, занимавшего верхний этаж, в здании помещалась Городская управа.

Длинный краснокирпичный корпус поставлен на углу квартала, ограничивающего Советскую площадь, и развернут вдоль улицы; играет важную роль в формировании архитектурного облика городского центра. Значение главного имеет обращенный к площади симметричный торцевой фасад, ось которого подчеркнута высоким, поднимающимся над кровлей ризалитом с крутым щипцом. Более монотонный продольный фасад, равномерно прорезанный однотипными окнами, оживляет лишь ризалит парадного входа. Имеющий богатую пластическую разработку с применением романских мотивов, он расчленяет однообразную поверхность стены, зрительно сокращая ее протяженность. Постройку отличает крупный масштаб архитектурных деталей и форм, в том числе оконных проемов и узорного венчающего карниза. В декоративном оформлении активно выступают эстетические качества открытой кирпичной кладки.

Основой внутренней планировки здания служит продольный коридор с двусторонним расположением комнат. Перекрытия главным образом плоские, но встречаются ребристые в виде кирпичных сводиков по металлическим балкам. В нижнем коридоре — коробовый свод.

211/1. Комплекс стандартных домов

211. КОМПЛЕКС СТАНДАРТНЫХ ДОМОВ для железнодорожных служащих (ул. Трудовая, 2–8) создан в начале XX в. по инициативе администрации Николаевской железной дороги; отражает общую тенденцию своего времени к строительству рабочих городков с улучшенными жилищными условиями.

Комплекс состоит из четырех однотипных двухэтажных деревянных домов с приусадебными участками. Поставленные в ряд торцами вдоль красной линии улицы небольшие обшитые тесом здания рассчитаны на четыре семьи. Двухкомнатные квартиры с двусторонним расположением комнат относительно прихожей отвечали установленным санитарным нормам, удобны, хорошо инсолированы. Наружная архитектура домов проста, но достаточно выразительна благодаря усложению объема симметричными боковыми пристройками для холодных сеней и крылец. Равноценность квартир внешне выражена одинаковым размером окон в обоих этажах, их общим оформлением несложными резными наличниками. Резьба, покрывающая также карниз в основании фронтона, украшает лишь главный фасад. Тыльная сторона зданий решена намного скромнее.

211/2. Стандартный жилой дом. План первого этажа

211/3. Стандартный жилой дом. Обработка окна

212/1. Усадьба. Генплан 1 — дом; 2 — погреб; 3 — флигель; 4 — хозяйственный корпус; 5 — оранжерея; 6 — ворота

212. УСАДЬБА второй половины XIX в. (ул. Чайковского, 48), известная как дом- музей П.И. Чайковского, в 1892 г., когда ее арендовал Чайковский, принадлежала Сахарову. Находилась на далекой окраине Клина, на Московском шоссе. После смерти композитора владение было приобретено А.И. Софроновым и вскоре продано М.И. Чайковскому и В.Л. Давыдову, которые организовали здесь мемориальный музей. С 1916 г. музей перешел в ведение Русского музыкального общества, после революции — в Наркомпрос, в 1921 г. он был национализирован.

По своему типу усадьба далека как от городского, так и от традиционного сельского усадебного жилья, более всего соответствуя загородной даче. Постройки поставлены в глубине участка боковой стороной к улице, от которой отделены кулисными посадками зелени. Большой двухэтажный дом и хозяйственный корпус расположены друг против друга, образуя двор, который с третьей стороны до начала 1930-х гг. ограничивал маленький одноэтажный флигель — баня. Позже, из соображений пожарной безопасности, флигель перенесен дальше от дома и оборудован под жилье. Бывший в усадьбе при П.И. Чайковском сад с цветниками со временем разросся и превратился в небольшой парк, в создании которого участвовали почитатели великого композитора, выдающиеся интерпретаторы его творчества Л.В. Собинов и А.В. Нежданова. Дуб в парке посажен Л. Стоковским. Яблоневый сад за пределами парка заложен в начале 1930-х гг. Ю.Л. Давыдовым.

212/2. Жилой дом. Садовый фасад

212/3. Жилой дом. План второго этажа

212/4. Кабинет-гостиная П.И. Чайковского

212/5. Хозяйственный корпус

Жилой дом последней четверти XIX в. — типичный представитель архитектурной эклектики с реминисценциями классицизма в организации паркового фасада. Здание строилось в несколько этапов. Бывшее одноэтажным, сложенным из кирпича, позже оно получило рубленый второй этаж с тесовой обшивкой и помещение для лестницы. В 1898 г., когда дом превратился в мемориальный, М.И. Чайковский увеличил его объем жилой боковой пристройкой, резко нарушившей изначальную симметрию здания. Все фасады индивидуальны. Наиболее разработаны боковой, благодаря парадному входу получивший значение главного, и парковый. В свободную композицию торца здания введены элементы регулярности: ось фасада намечает фронтон, граненый “фонарик” над входом с “китайской” кровлей соответствует невысокой лестничной башне. Парковый фасад сохраняет традиционный характер. Его центральный ризалит венчает фронтон, открытая терраса связывает дом с миром природы. Обработка стены ризалита внутри террасы с помощью медальонов и ниш в совокупности с арочными проемами двери и окон возрождает приемы классицизма.

Планировка дома с внутренним коридором обеспечивает изолированность помещений и отвечает требованиям удобства. Кабинет-гостиная и спальня П.И. Чайковского, а также кабинет М.И. Чайковского, как мемориальные комнаты, сохранили отделку, убранство и обстановку 1880—1890-х гг. Стены первых окрашены по штукатурке, в последней оставлена естественная фактура древесины. Полы дощатые. Гостиную украшает камин, облицованный голубым кафелем, остальные изразцовые печи в доме белые.

Флигель, где в начале 1930-х гг. жил Ю.А. Шапорин, в художественном отношении непримечателен. Значительно эффектней интересный своей типологией одноэтажный хозяйственный корпус, в котором помещались конюшня с каретным сараем, погреба и чуланы. Корпус состоит из отдельных открытых бревенчатых срубов, объединенных общей драночной кровлей. Центральный пятистенок и боковые клети разделены сквозными проездами. Редкий образец деревянных служб, памятник реставрирован в 1970-х гг.

Государственный Дом-музей П.И. Чайковского в Клину /К.Ю. Давыдова, С. С. Котомина, И.Ю.Соколинская, М.В. Суторихина. — М., 1974.

213/1. Усадьба Демьяново. Генплан 1 — дом; 2 — хозяйственные постройки; 3 — ткацкая фабрика; 4 — флигель В. И.Танеева; 3 — дача А. Д. Бугаевой; 6 — церковь; 7 — церковно-приходская школа; 8 — садовый павильон; 9 — место мемориальной колонны

213. УСАДЬБА ДЕМЬЯНОВО (Клин-8, Демьяново) известна с середины XVIII в., когда она принадлежала Г.Я.Наумову. Создание существующего усадебного ансамбля относится к 1770-м гг. и связано с деятельностью И.Г.Наумова. Его наследницей М.И.Римской-Корсаковой в 1807 г. имение продано А.А.Полторацкой; вскоре здесь поселилась семья Д.Б.Мертваго, получившего усадьбу в приданое за женой. В роду Мертваго Демьяново находилось до 1883 г., когда усадьбу, пришедшую в упадок, приобрел В.И.Танеев.

С Демьяновым связаны имена многих выдающихся представителей русской культуры. В 1813 г. усадьбу посетил Г.Р.Державин, в 1811 и в 1833 гг. — А.С.Пушкин. Частыми гостями Танеева были П.И.Чайковский, С.И.Танеев, А.М.Васнецов, А.Н.Скрябин. На дачах, в приспособленных для этого усадебных корпусах жили К.А.Тимирязев, семья Гнесиных, профессура московского и петербургского университетов. Родным местом называет Демьяново Андрей Белый.

Усадебный комплекс создан в стиле раннего классицизма с чертами барокко, которые ощущаются в остатках декора отдельных построек. Центральное положение в комплексе занимает большой жилой дом, поставленный на его главной композиционной оси, связывающей партер с регулярной и пейзажной частью парка. По одну сторону дома находится обширный хозяйственный двор, по другую — роща с садовым павильоном и копаным прудом. В состав комплекса вошла и более ранняя, бывшая домовой церковь.

Усадьба сильно пострадала от времени. Большинство сооружений, сильно переделанных и оштукатуренных, в значительной степени утратило первоначальный художественный облик.

Кирпичный двухэтажный дом с подвалом, неоднократно горевший и обезличенный при ремонтах, сохраняет черты архитектуры классицизма. Его продольные фасады одинаково обработаны пилястрами большого ордера, крепующими средние и крайние участки стен. Центральные пилястры объединялись деревянным фронтоном в портик. Поэтажное членение намечали плоские квадратные ниши.

Планировка дома, образованная капитальными стенами, основана на совмещении анфиладной и коридорной систем. Более высокий нижний этаж был парадным. Здесь, окнами в парк, расположена анфилада помещений, среди которых центральное место занимает огромный двусветный зал с выходом в сад, в свое время имевший хоры. В первой половине XIX в. в здании находилось до двадцати комнат. По-видимому, тогда же у торца дома появилась одноэтажная пристройка для кухни. Танеев, частично переделавший дом внутри, не внес в его устройство принципиальных изменений. До недавнего времени здесь сохранялись белые кафельные печи и внутренняя отделка 1880-х гг.

213/2. Усадебный дом. Парковый фасад

213/3. Усадебный дом. План первого этажа

213/4. Успенская церковь

213/5. План церкви

Успенская церковь выстроена из кирпича в 1746 г. на средства Г.Я.Наумова вместо сгоревшей деревянной. Во второй половине 1770-х гг. отдельно от нее поставлена колокольня, под которой был устроен придел. Около 1800 г. здание реконструировано: площадь храма увеличена объединением его с небольшой смежной трапезной путем замены их разделявшей стены двумя столбами; между храмом и колокольней сооружена новая двухпридельная трапезная. В 1815–1819 гг. в основной части церкви были увеличены окна, переложен участок алтарной стены, устроена железная кровля.

Небольшой бесстолпный одноглавый храм с одной апсидой представляет собой двусветный четверик, сильно вытянутый вдоль поперечной оси. Граненый световой барабан с миниатюрной шейкой главы поставлен на сомкнутом своде. Фасады, покрытые поздней штукатуркой, обработаны в сдержанных формах барокко. Декорация сводится к рустовке углов “в разбежку” и плоским ленточным дверным и оконным наличником с “ушками”. Приделы и трехъярусная колокольня со шпилем отражают в своей архитектуре различные этапы развития классицизма. Срезанные углы колокольни крепованы пилястрами, стены приделов ограничены массивными пилонами, покрытыми ленточным рустом.

Пространство храма дифференцировано. Высокое в центральном объеме, оно в западной части, отвечающей старой трапезной, сменяется более низким, отделенным тремя арочными пролетами на круглых опорах. Интерьеры имеют камерный характер. С ними составляет контраст сравнительно обширное зальное помещение поздней трапезной, перекрытое системой парусных сводов. Перекрытие устроено, видимо, в конце XIX в. после разборки столбов, вначале отделявших приделы. Иконостасы и внутренняя отделка здания утрачены.

213/6. Ткацкая фабрика. Фрагмент фасада

Хозяйственные постройки второй половины XVIII в. образуют комплекс из трех длинных, изначально одноэтажных кирпичных корпусов, расположенных по периметру хозяйственного двора. Два из них, в конце XIX в. оборудованные под жилье и впоследствии надстроенные, кардинально изменены. Лишь в местах, свободных от поздней штукатурки, читаются их прежние архитектурные формы — лопатки на стенах, трехчастный кирпичный карниз, подлинные и ложные окна с лучковой перемычкой. Эти же крайне простые элементы использованы при обработке третьего корпуса, выстроенного для ткацкой фабрики. Украшением низкого, сильно протяженного здания стал сплошной контрфорс в виде монументальной аркады, приложенный к его внешней стене в XIX в.

Хозяйственное каре замыкается двумя жилыми флигелями конца XIX в.: двухэтажным кирпичным, в котором провел свои последние годы В.И.Танеев, и одноэтажным деревянным, служившим дачей А. Д. Бугаевой.

Усадебный парк делится на две части — регулярный парк с большим цветочным партером и сеткой липовых аллей перед домом и пейзажный из смешанных пород с каскадом прудов и главной еловой аллеей, направленной от дома к Царскому пруду. Здесь, на искусственном холме, возвышалась колонна со статуей Минервы, поставленная в 1785 г. в память посещения усадьбы Екатериной II. К регулярному парку некогда примыкала березовая роща с небольшим копаным прудом и садовым павильоном XVIII в., который впоследствии стал дачей Тимирязева. Видовой состав растительности рощи со временем изменился, павильон капитально перестроен и увеличен в объеме. В целом парк сильно зарос, имеет большие утраты. Царский пруд спущен.

Белый Андрей. На рубеже двух столетий. — М.Л., 1931. — С. 139–158.

Древесные растения … с. 65.

Краткие сведения … с. 65.

Мертвого Д.Б. Записки Д.Б.Мертвого//РА. — М., 1867. — Вып. 8–9. — Приложение. — Стб. 297, 299, 318 — 319, 324 — 325, 327, 329.

ПАМО, 1, с. 219.

Памятные места Московской области. — М., 1960. — С. 55.

Танеев В. И. Детство, юность и мысли о будущем. — М., 1959. — Приложения. — С. 701–707.

ГИМ ОПИ, ф. 402, д. 984, л. 7 об.

РГАДА, ф. 1355, on. 1, д. 764, л. 6 об., № 6. РГВИА, ф. ВУА, on. 1, д. 18861, ч.8, л. 13–13 об. 1800 г.

РФ ГАЯО, ф. 272, on. 2, д. 755, л. 98 об., Л& 1636. 1777 г.; on. 4, д. 79, л. 308, № 2958. 1778 г.

ЦИАМ, ф. 203, on. 752, д. 7513. 1819 г.

214/1. Дом Орловых

214. ДОМ ОРЛОВЫХ (Советская пл., 11/1), хороший образец архитектуры модерна, выстроен, по-видимому, в связи с учреждением в городе в 1914 г. Торгового дома братьев Орловых. Двухэтажное кирпичное здание, в плане имеющее форму “покоя”, расположено на углу квартала. Выходящий на площадь основной корпус внизу занят аптекой, наверху жильем. Репрезентативный главный фасад имеет симметричную трехчастную композицию с повышенной центральной частью, которой отвечает высокая криволинейная кровля “колпаком”. Плоскость фасада нарядно отделана глазурованным облицовочным кирпичом и штукатуркой. Строгость архитектурных форм смягчается изящной, но сдержанной лепной декорацией в виде венков и гирлянд. Верх здания украшают своеобразные башенки-пинакли, лучковый аттик, решетка на кровельном коньке. Сохранились тумбы от металлического ограждения кровли и прежняя столярка с характерными чертами модерна.

Внутри дом, за исключением магазина, сильно переделан. Старая планировка и отделка помещений утрачены.

От Клина автобусом на Нудоль до остановки Высокое — 28 км, далее пешком 2 км

215/1. Троицкий Александро-Нвеский монастырь. Генплан

1 — собор Александра Невского; 2 — жилой корпус; 3 — службы; 4 — ограда с башнями; 5 — Святые ворота

215. ТРОИЦКИЙ АЛЕКСАНДРО-НЕВСКИЙ МОНАСТЫРЬ создан в 1899 г. на основе женской общины, учрежденной на средства Ф.О.Захарова в 1889 г. Развитой архитектурный комплекс конца XIX — начала XX в. состоял из двух церквей и многочисленных келий. Сохранились только кирпичные постройки — собор, два жилых корпуса и передняя линия ограды с башнями, Святыми воротами и примыкающими к стене службами. Архитектура гражданских зданий, лишенная выраженных стилевых признаков, снаружи крайне проста и утилитарна, внутри кардинально изменена.

В художественном отношении наиболее значителен доминирующий в ансамбле собор Александра Невского, своей типологией, декоративной насыщенностью и системой убранства имитирующий образцы XVII в. Собор строился по проекту И.П.Машкова в 1902–1904 гг., северный придел сооружен несколько позднее. Здание имеет развитую, в принципе симметричную объемно-пространственную композицию с высоким двусветным храмом в центре. Его бесстолпный четверик перекрыт глухим сомкнутым сводом, который венчался двумя ярусами кокошников и компактным декоративным пятиглавием. Характер завершения храма повторялся на одноглавых приделах, смежных с зальной трапезной. Расположение собора на территории монастыря определило устройство его главного входа, вопреки традиции, в южном торце западной паперти.

Вход был отмечен шатром и нарядным крыльцом на фигурных столбах. Фасадные плоскости здания почти сплошь покрыты кирпичным узорочьем в виде оконных наличников, колонок с перехватами, карнизных поясов и ширинок. Упрощение и стилизация старых форм, характерные для нижних частей здания, в верхних ярусах последовательно сменялись их свободной интерпретацией и копированием. Сейчас, когда наиболее эффектные венчающие элементы собора разобраны и растесаны окна, выразительный силуэт памятника утрачен, художественные достоинства архитектуры значительно снижены. Организация и отделка интерьеров храма изменены, иконостасы отсутствуют.

2/5/2. Собор Александра Невского. Проект И. П. Машкова

215/3. План собора

215/4. Башня ограды

Невысокая ограда монастыря, 1893 г., отличается лапидарностью форм и укрупненным масштабом деталей, частично заимствованных в зодчестве XVII столетия. Известную репрезентативность ее восточной лицевой стороне придает симметричность фасада в целом и в частности главных Святых ворот с двумя калитками. Стену ограничивают восьмигранные, в прошлом жилые шатровые башни в три и четыре яруса, скромно обработанные оконными бровками, кирпичными поясами и выкладками в карнизах.

Денисов, с. 519.

МЦВ. - 1890. - № 38. — С. 465; То же. — 1905. - N 10. — С. 117.

Свято-Троицкий Александро-Нвеский общежительный девичий монастырь Клинского уезда Московской губернии. — М., 1901.

ЦИАМ, ф. 54, on. 149, д. 65. 1895 г.; 156, д.

20, т.1, л. 147–152. 1902 г.

От Клина автобусом на Слободу до остановки Донхово — 20 км.

216/1. Церковь Дмитрия Солунского

216/2. План церкви

216. ЦЕРКОВЬ ДМИТРИЯ СОЛУНСКОГО строилась из кирпича между 1847 и 1852 гг. на средства прихожан; стилистически принадлежит тоновскому направлению в зодчестве. Объемно-пространственная композиция и художественные формы здания восходят в основном к архитектуре XVII в. Невысокий бесстолпный одноапсидный храм перекрыт сомкнутым сводом и увенчан широко расставленным пятиглавием. Центральный барабан световой, малые — глухие, поставленные на низких постаментах. Фасады четверика разделены парными колонками на три прясла и завершены парапетом, украшенным архивольтами декоративных закомар. Небольшая двухпридельная трапезная связывает храм с трехъярусной шатровой колокольней. Нижний четверик колокольни служит папертью, верхние восьмигранники прорезаны арками звона. Стропильный, обшитый железом шатер декорирован ложными “слухами”. Наружное убранство памятника крайне сдержанно. В характере больших арочных окон и трехчастного антаблемента ощутимо влияние канонов классицизма.

Внутри храм расписан в начале 1890-х гг. масляной живописью. Роспись поновлена. Придельные двухъярусные иконостасы середины XIX в., покрытые золоченой резьбой по белому полю, связаны с ампирной традицией. Современный им, горевший в 1850-х гг. главный иконостас в три яруса восстановлен в простых, стилистически неопределенных формах. Утварь, паникадила, металлические ограждения солеи и киотов — рубежа XIX–XX вв. Полы дощатые, частично с пластиковым покрытием.

Краткие сведения… с. 65.

РГИА, ф. 799, on. 33, д. 948, л. 21. 1910 г. ЦИАМ, ф. 203, on. 427, д. 9. 1847 г.; on. 460, д. 360 (Об украшении церкви живописью). 1890 г. (Не сохр.)

От Клина автобусом до остановки Бирево — 15 км

217/1. Троицкая церковь

217/2. План церкви

217. ЦЕРКОВЬ ТРОИЦКАЯ, кирпичная, выстроена в первые годы XIX в. на средства владельцев села Насоновых, освящена в 1804 г. Позднее, путем увеличения трапезной, она соединена с отдельно стоявшей колокольней, от которой ныне сохранился лишь первый ярус.

Здание стиля классицизма с осевой трехчастной схемой имеет в основе композиции одноглавый храм в виде двусветного четверика с ротондальным внутренним пространством. Углы храма заполнены открытыми внутрь нишами с окнами, освещающими интерьер рассеянным отраженным светом. Высокие арки узких ниш и широкие амбразуры полуциркульных окон над порталами, чередуясь, создают тему аркады, что зрительно облегчает массив стены и создает ощущение парения купола. Фасады храма завершены фронтонами, из которых боковые венчают портики, образованные двумя парами тосканских колонн. Смежные части здания украшают слабые креповки фасадных плоскостей, руст, рельефные перемычки проемов. В смягчении углов и характере венчающих профилей чувствуются отзвуки приемов барокко. Привлекательная, изящная по замыслу архитектура памятника испорчена исполнением и поздними ремонтами: детали грубы, трактовка ордерных элементов упрощена. Удлиненное помещение двухпридельной зальной трапезной простотой своей организации резко противоположно сложному интерьеру храма. Перекрытия здесь балочное, пол, в отличие от лещадного в храме, дощатый. Иконостасы и внутренняя отделка церкви утрачены. Лишь в алтаре и в основании купола остались кирпичные карнизы с зубчиками.

Краткие сведения с. 49.

Архив ИИМК, ф. P-III, № 3566. Метрика, 1887 г.

ЦИАМ, ф. 203, on. 209, д. 848. 1824 г.

От Клина автобусом на Иевлево до остановки Чумичевский поворот — 20 км, далее пешком 1 км

218/1. Усадьба Боблово. Генплан 1 — дом Смирновых; 2 — место служебных флигелей XVIII в.; 3 — место первого дома Д. И. Менделеева; 4 — место второго дома Д. И. Менделеева

218/2. Подъездная аллея в Боблове

218. УСАДЬБА БОБЛОВО на реке Лутосне, расположенная на вершине холма, так называемой “Бобловской горы”, была старинной вотчиной Моложениновых, где господский дом отмечен при межевании 1769 г. Сменив с 1799 по 1817 г. нескольких владельцев, усадьба перешла в руки кн. Е.А.Дадиана, которому принадлежала до 1862 г. Этот период был временем расцвета в ней декоративного паркостроительства. Помимо основного английского парка при доме в стороне от него, в овражистой местности был создан уединенный романтический сад, “оазис”, вызвавший восторженный отзыв современника. Последний, наиболее значительный этап в жизни Боблова, принесший ему широкую известность, связан с пребыванием в усадьбе Д.И.Менделеева, который ежегодно с 1866 по 1906 г. подолгу здесь жил и работал.

Менделеев приобрел имение совместно с Н.П.Ильиным в 1865 г. Вскоре им был разобран старый одноэтажный деревянный дом, стоявший в тенистом парке, и выстроен поблизости новый двухэтажный во вкусе швейцарского шале. Нижний этаж его был каменный, верхний деревянный, частично облицованный кирпичем. С развитием в имении продуктивного хозяйства прежние службы уступили место обновленным строениям, на ближнем поле была высажена березовая роща. Со временем Менделеев освоил открытый западный склон Бобловского холма, урочище Стрелица, где был заложен плодовый сад. В 1883–1886 гг. здесь появился еще один двухэтажный жилой дом для второй семьи Менделеева, построенный им по собственному проекту. Вокруг были разбиты липовые, тополевая и вязовая аллеи, участок обсажен кустами акации. Возник миниатюрный парк с экзотическими растениями, с прудиком, гротом, насыпной “альпийской” или “чайной” горкой и художественной мастерской, устроенной над баней у пруда. Сиреневая аллея соединяла Стрелицу с домом Смирновых в южной части усадьбы, который они купили у Ильина в 1892 г.

В семье Менделеевых усадьба оставалась до 1919 г., когда сгорел дом “под дубом” на Стрелице. Первый дом 1860-х гг., с 1900 г. занятый школой, разобран в 1921 г. Сейчас усадебный комплекс представляют дом Смирновых, подъездная вязовая аллея и сильно вырубленные одичавшие Старый и Новый парки.

С Бобловым связаны имена многих представителей научной и художественной интеллигенции конца XIX — начала XX в. Частыми гостями здесь были Я.И.Смирнов, А.Н.Бекетов, А.И.Куинджи, И.Е.Репин, Андрей Белый, С.М.Соловьев. Это место сыграло важную роль в жизни и творчестве А.Блока.

В 1987 г. Боблово получило статус Музея-усадьбы Д.И.Менделеева. Намечено восстановление дома выдающегося ученого.

Одноэтажный кирпичный оштукатуренный дом Смирновых принадлежал им с 1892 по 1922 г. Построен Н.П.Ильиным в 1860-х гг. на основе объединения двух старых жилых флигелей усадьбы XVIII в. Над средней частью здания, получившего форму “покоя”, до 1912 г. находился деревянный мезонин, на боковые стороны выходили небольшие мансарды. Главный фасад дома имеет асимметричную композицию благодаря террасе-лоджии, размещенной достаточно случайно. Сдержанная архитектура постройки носит отпечаток эклектизма. Внешняя обработка сводится к поребрику в карнизе и рустованным лопаткам, сохранившимся на ранних частях здания. Лопатки закрепляют углы и отвечают положению внутренних стен крыльев, первоначально имевших сени на поперечной оси. Планировка дома частично изменена.

Парк площадью около 6 га разделяется на Старый пейзажный парк начала XIX в. и Новый, 1880-х гг. Первый, имевший некогда небольшой пруд с традиционной наклонной березой “над водами”, купы деревьев и липовые круги, украшенный кустарниками и цветниками, сохранил лишь часть старых посадок, преимущественно вязов и лип. Отчасти уцелела сиреневая аллея и фрагменты живой изгороди из кустов акации и жимолости. В основном растительность обновлена самосевом. Пруд высох. С севера парк закрывает столетняя березовая роща.

В запущенном парке на Стрелице хорошо прослеживается система аллей. О заболоченном прудике напоминают старые развесистые вязы на его дамбе.

Древесные растения …, с. 63. Капустина-Губкина Н.Я. Воспоминания о Д. И. Менделееве// Семейная хроника в письмах матери, отца, брата, сестер, дяди Д. И. Менделеева. — СПб., 1908. — С. 162, 172. Маслов С.А. О хозяйстве Московской губернии в 1845 г.// Историческая записка об учреждении ИМОСХ. — М., 1895. — Приложение. — С. 79.

Менделеев Д.И. Заветные мысли. СПб., 1903–1904. С. 18–19.

Менделеева А. И. Менделеев в жизни. — М., 1928. -С. 70, 73 — 75, 138.

Трирогова-Менделеева О.Д. Менделеев и его семья. — М., 1947. — С. 7, 29, 65.

ГИИ. Отдел “Свод памятников художественной культуры”. — М. Г. Карпова. Усадьба Д.И.Менделеева Боблово:

Историческая справка. 1981 г.

РГАДА, ф. 1355, on. 1, д. 760, л. 129; д. 764, л. 41 об.

От Клина автобусом на Высоковск до остановки Першутино — 4 км, далее пешком 0,8 км

219/1. Парк усадьба Першутино. Генплан 1 — место усадебного дома; 2 — флигель начала XX в.

219. ПАРК XVIII–XIX вв. — единственный элемент, оставшийся от небольшой усадьбы Першутино, принадлежавшей в первой половине XIX в. кн. Лобановым-Ростовским, в 1890 г. — Шилкину, в 1911 г. — Попову, позже — Минаеву. Занимающий площадь в 10,4 га, около половины усадебной территории, пейзажный, преимущественно лиственный, сильно запущенный парк раскинулся к югу и западу от центрального ядра усадьбы. Парк соответственно этапам развития имеет две линии обваловки. Мощный внутренний вал конца XVIII в. сохранил старую березовую обсадку. Позже парк был расширен. Его основной массив, в том числе пограничные липовые и подъездная березовая аллеи, не старше третьей четверти XIX в. К раннему периоду устройства усадьбы относятся копаные партерные пруды, расположенные с учетом особенностей края на самом высоком месте окружающего ландшафта. Симметричные относительно главной композиционной оси жилого комплекса пруды помещались напротив дома. Бывший деревянным двухэтажный дом погиб в 1941 г.

Древесные растения … с. 64.

От Клина автобусом на Давыдково до остановки Борозда — 6 км, далее пешком 1 км. Ленинградское шоссе

220/1. Преображенская церковь

220/2. План церкви

220. ЦЕРКОВЬ ПРЕОБРАЖЕНСКАЯ, редкий в Подмосковье памятник зодчества аннинского времени, выстроена из кирпича в 1731–1733 гг. по заказу владельца села И.М.Орлова. Ее своеобразная архитектура представляет переложение традиционной допетровской системы на язык новых художественных форм западного барокко. От здания с трехчастной осевой композицией уцелел основной объем в виде бесстолпного двусветного четверика одноглавого храма, барабан которого покоился на сомкнутом своде. В храме имелись хоры, куда вела лестница, расположенная в толще западной стены. Фасады разделены на три равные прясла узкими пилястрами коринфского ордера на высоком постаменте с прекрасно исполненными резными капителями из белого камня. Развитой трехчастный антаблемент образует над средним пряслом криволинейный тимпан. Большие арочные окна с профилированным каменным обрамлением, размещенные по треугольной схеме, во втором ярусе дополнены круглыми. Киоты получили овальную форму. Влияние барокко, по-видимому, определяло вертикализм общей композиции храма, о чем позволяет судить неуклонное выделение центральной оси фасадных плоскостей. Пониженные части здания были разработаны также с помощью пилястр, небольшая трапезная перекрывалась сомкнутым сводом с распалубками над проемами.

От внутренней отделки церкви остались незначительные фрагменты росписей конца XIX в.

Краткие сведения … с. 87.

РГИА, ф. 796, on. 17, д. 350. 1736 г.; ф. 799, on. 33, д. 907, л. 15. 1910 г.

От Клина автобусом на Охотохозяйство до остановки Таксинский поворот — 45 км, далее пешком 1 км

221/1. Успенская церковь

221/2. План церкви

221. ЦЕРКОВЬ УСПЕНСКАЯ сооружена в 1792 г. на месте упраздненной по штатам Боголеповой пустыни. Строилась на средства В.Максимова под руководством архитектора Евфимия Федорова. В 1880 г. к ней пристроен по проекту В.И.Веригина северный придел. При этом разобрана соответствующая стена и переложен свод в трапезной.

Запоздалое произведение русского барокко, кирпичное оштукатуренное здание с осевой трехчастной композицией принадлежит к архаизирующему направлению в архитектуре конца XVIII в., свидетельствуя о приверженности провинции старым формам. Храм типа “восьмерик на четверике” с граненым алтарем связан небольшой бесстолпной трапезной с трехъярусной шатровой колокольней, верх которой принадлежит XIX столетию. Упрощенная в деталях разработка фасадов здания носит плоскостный характер. Активна здесь роль пилястр и разнообразных по силуэту ленточных наличников окон, на основном объеме расположенных в четырех уровнях. Первоначальные художественные формы памятника лучше сохранились на верхнем ярусе храма, в то время как нижний носит следы переделок.

Высокий, залитый светом интерьер церкви украшают яркие, видимо, поновленные сюжетные и декоративные росписи на золотом фоне, впервые исполненные в 1858 г. Поставленный в 1845 г. резной золоченый иконостас в шесть ярусов, увенчанный скульптурным Распятием, частично переделан в конце XIX в.; элементы рокайля сочетаются в нем с эклектизмом и декоративной насыщенностью 1890- х гг. Находящийся в трапезной миниатюрный иконостас южного придела, созданный в стиле классицизма, испорчен позднейшим ремонтом. Интересны паникадила первой половины XIX в. Убранство северного придела относится к 1883 г. Пол в храме из метлахской плитки, в других помещениях дощатый. В окнах — кованые решетки с крестчатым раппортом.

Краткие сведения … с. 50.

Архив ИИМК, ф. P-III, № 3567. Метрика, 1887 г.

ЦИАМ, ф. 54, on. 136, д. 13, л. 153–158. 1879 г.

От Клина автобусом на Микляево до остановки Борщево — 23 км

222/1. Вознесенская церковь

222/2. План церкви

222. ЦЕРКОВЬ ВОЗНЕСЕНСКАЯ строилась на средства прихожан с 1834 по 1840 г. Здание стиля ампир московской школы сложено из кирпича и оштукатурено, детали выполнены из дерева и белого камня. Центром осевой трехчастной композиции памятника служит кубический храм с одним ярусом окон, увенчанный световой купольной ротондой. Поставленные на углах миниатюрные глухие барабанчики малых глав символизируют каноническое пятиглавие. На фоне гладких стен эффектно выделяются торжественные дорические портики с фронтонами. Архитектура монументальна и выразительна. Украшенная пилястрами ротонда опирается на пристенные подпружные арки и угловые пилоны, в толще которых устроены небольшие хозяйственные и служебные помещения. В просторной сводчатой трапезной два столба с помощью арок и сводов ограничивают пространство придельных алтарей. Фасады трапезной и апсиды покрыты квадровым рустом, над окнами частично сохранилась декоративная лепнина. Завершает композицию колокольня в три яруса, из которых верхний цилиндрический. Нижний ярус обработан дорическими портиками, остальные последовательно колоннами ионического и коринфского ордера. Архитектурное убранство тактично дополнено лепным декором.

Интерьер храма освещен преимущественно верхним светом. Его украшает высокий трехъярусный золоченый иконостас 1840-х гг. с пятью рядами икон, внизу насыщенный резьбой в духе петровского барокко, в более строгих верхних ярусах наделенный мотивами рокайля. Эклектичные, перегруженные деталями придельные иконостасы в два яруса характерны для конца XIX в. Стены и своды церкви покрывает неоднократно поновлявшаяся масляная сюжетная и орнаментальная живопись 1884 г. Полы в храме из чугунных плит, в трапезной деревянные. На окнах металлические ампирные решетки.

Краткие сведения … с. 52.

Архив ИИМК, ф. P-III, Mb 3568. Метрика, 1887 г.

ЦИАМ, ф. 203, on. 216, д. 30. 1831–1834 гг.

От Клина автобусом на Рогачево до остановки Воронино — 13 км

223/1. Смоленская церковь

223/2. План церкви

223. ЦЕРКОВЬ СМОЛЕНСКАЯ выстроена из кирпича вместо деревянной в 1810-х — первой половине 1820-х гг., внутренняя отделка окончена к 1828 г. Строилась иждивением кн. Е.О.Волконской. Трапезная и колокольня сооружены вновь в 1860-х гг.

Храм стиля позднего классицизма представляет собой одноглавый бесстолпный двусветный четверик, вытянутый вдоль поперечной оси. Перекрыт куполом, который покоится частично на пристенных подпружных арках. Боковые стороны обработаны тосканскими портиками большого ордера, фронтоны которых повторены и на других фасадах. Нарядна восточная стена алтаря, выделенная повышенным центральным ризалитом с трехчастным окном и фронтоном. Немногочисленные детали, выполненные из белого камня, — импосты и архивольты оконных люнетов, межъярусный пояс — измельчены; пропорции колонн в портиках сближают их со столбами. В совокупности эти черты сообщают архитектуре храма отпечаток провинциализма. Удлиненная трапезная зального типа и колокольня в три яруса со шпилем иллюстрируют изживание приемов классицизма и переход к эклектике. Язык художественных форм здесь сух и графичен.

Интерьеры церкви украшены новейшей декоративной и сюжетной масляной живописью. Главный резной золоченый иконостас в четыре яруса — 1880-х гг., двухъярусные в приделах более поздние. Паникадила и утварь — конца XIX — начала XX в. Полы дощатые. В окнах — металлические решетки с крестчатым раппортом.

Краткие сведения … с. 58.

Архив ИИМК, ф. P-III, № 3569. Метрика, 1887 г.

ЦИАМ, ф. 203, on. 752, д. 8357. 1820 г.; on.

208, д. 660. 1823 г.; ф. 21, on. 1, д. 486. 1862 г.

От Клина автобусом на Нудоль до остановки Высокое — 28 км

224/1. Усадьба Высокое. Генплан 1 — дом; 2 — флигели

224. УСАДЬБА ВЫСОКОЕ на возвышенном левом берегу реки Нудоль, более ста лет принадлежавшая Волковым, создана в начале XIX в., вскоре после покупки владения М.А.Волковой у Л. Ф. Ушакова.

От развитого некогда усадебного ансамбля с многочисленными службами, конюшнями, каретными сараями и жильем для дворовых людей сохранились только главный дом с двумя флигелями и парк. Несколько переделанные постройки служат редкими ныне образцами деревянного классицизма. В симметричном осевом решении центральной части усадьбы сказался планировочный принцип XVIII в., в то же время отсутствие парадного двора и вынос зданий на подъездную дорогу сооответствуют новым приемам усадебной застройки XIX в.

Одноэтажный с антресолями дом 1800-х гг. сохранил в общих чертах свой первоначальный облик. Раскрепованная средняя часть паркового фасада, отвечающая центральному залу, выделена портиком упрощенного тосканского ордера. На противоположном фасаде портику соответствует лоджия главного входа.

224/2. Усадебный дом

224/3. План дома

224/4. Флигель со стороны парка

Дом испорчен поздней обшивкой с безвкусными наличниками и частично изменен внутри, однако общий характер его архитектуры, анфиладная планировка и связь парадных помещений с парком указывают на принадлежность памятника эпохе классицизма.

Фланкирующие дом одноэтажные флигели построены в 1820-х гг. Небольшие ампирные здания чрезвычайно скромны. Цоколь кирпичный, стены обшиты тесом, имитирующим крупную горизонтальную рустовку. Торцы завершаются фронтонами с полукруглым чердачным окном. У одного из флигелей — крыльцо с навесом на деревянных кронштейнах.

Романтический пейзажный, преимущественно липовый парк с незначительным включением хвойных пород разбит на береговом склоне реки Нудоль. С площадкитеррасы перед домом открываются красивые виды на заречные дали, отсюда спускается к реке широкий партер. В зелени парка скрывается круглый копаный пруд с островом, соединенный с Нудолью каналом.

Древесные растения … с. 64.

Либсон В. Я. По берегам Истры и ее притоков. — М., 1974. — С. 24–29.

ПАМО, 1, с. 221.

Свистунова М. Грибоедовская Москва в письмах М.А. Волковой к В. И.Ланской: 1812–1818 гг.//Вестник Европы. — СПб., 1874. — Кн. 8-10, 12; То же. — 1875. — Кн. 1, 3, 8. РГВИА, ф. ВУА, д. 18862, ч. 5, л. 212 об., № 774. 1800 г.

От Клина автобусом на Воздвиженское через Спас-Заулок до остановки Гологузово — 35 км

225/1. Часовня

225. ЧАСОВНЯ, сложенная из кирпича в 1898 г., выполнена в формах эклектики с привлечением мотивов древнерусского зодчества. Небольшая постройка с квадратным планом имеет развитой наружный ступенчатый объем, усложненный креповками стен и трех лопастным их завершением. Венчающая глава поддерживается граненым шатром стропильной конструкции с треугольными кокошниками в основании. Разнообразие архитектурных форм усилено многопрофильными поярусными карнизами и филенками в декоре фасадов. Тщательности внешней разработки противостоит простота решения интерьера, обработанного нишами и перекрытого глухим сомкнутым сводом. Живописи нет. Полы чугунные с геометрическим орнаментом.

РГИА, ф. 199, on. 33, д. 451, л. 24. 1910 г.

От Клина автобусом на Теряево до остановки Тарасово — 24 км, далее пешком 4 км

226/1. Одигитриевская церковь

226/2. План церкви

226. ЦЕРКОВЬ ОДИГИТРИЕВСКАЯ, кирпичная, построена в 1790 г. по заказу Квашниных, владельцев местной усадьбы. Трапезная с двумя приделами и колокольня, перестроенные по проекту С.В.Крыгина в 1889 г., не сохранились.

Ротондальный храм стиля классицизма, снаружи разделенный карнизом на два яруса, завершен куполом и крупным глухим барабаном с луковичной главой. Прямоугольнику алтаря, смягченному скруглением углов, первоначально, видимо, отвечал притвор, соединявший храм со смежным помещением трапезной. Декоративная разработка здания крайне проста и сводится к плоским нишам, в основном обрамляющим окна. Боковым входам соответствуют выступы, оформленные крупной аркой, объединяющей дверь с верхним световым проемом. Трактовка художественных форм, упрощенность и сухость проработки деталей вносят в архитектуру постройки черты провинциализма. По-видимому, строительство, предпринятое по проекту или определенному “образцу”, осуществлялось местными силами.

Отделка и убранство интерьера, возобновленные в 1901 г., утрачены.

Краткие сведения … с. 62.

МЦВ. -1901. - № 33. — С. 385.

РГИА, ф. 199, on. 33, д. 451, л. 14. 1910 г. ЦИАМ, ф. 203, on. 458, д. 3. 1886–1888 гг.

От Клина автобусом на Рогачево до остановки Доршево — 22 км

227/1. Усадьба Дорошево. Генплан 1 — дом; 2 — службы; 3— ворота ограды парадного двора; 4 — церковь

221/2. Усадебный дом

227. УСАДЬБА ДОРОШЕВО на большой Дмитровской дороге, старинное владение Засецких, принадлежала им с конца XVI в. до 1917 г. Усадебный комплекс, сформировавшийся в конце 1770-х гг., сохранился частично, утратив жилые каменные и деревянные флигели на парадном дворе, конный двор и все ранние хозяйственные строения. Место хозяйственного комплекса не установлено; очевидно, он находился напротив дома, по другую сторону тракта.

Планировка усадебного ядра симметрична его главной композиционной оси. Два въезда ведут на парадный двор с каменными службами, поставленными здесь во второй половине XIX в. Большой каменный дом XVIII столетия в два этажа, некогда бывший трехэтажным, при недавней перестройке утратил прежние объемные формы и полностью обезличен. За домом, на склоне начинается широкая центральная липовая аллея регулярного парка площадью около 3 га. Поперечные аллеи заросли или заменены посадками деревьев других лиственных пород. В двух боскетах устроены копаные пруды-садки.

При усадьбе находится Преображенская церковь, видимо, бывшая домовой.

Церковь выстроена из кирпича вместо прежней деревянной в 1778 г. по заказу П.А.Засецкой. От трехчастного здания с симметричной осевой композицией остались основной храмовый объем и примыкавшая к трапезной колокольня из трех квадратных ярусов.

221/3. Усадебная церковь

227/4. План церкви

Образец провинциального зодчества эпохи классицизма, типологически храм связан с традицией, восходящей к XVII в. Его двусветный одноапсидный четверик, перекрытый глухим сомкнутым сводом, заключает несложное целостное прстранство. В сдержанной внешней архитектуре чувствуются отзвуки барочных приемов. Они ощутимы в характере широкого и плоского межъярусного кирпичного пояса, в больших арочных окнах, в завершении стен фронтонами. Храм покрыт купольной кровлей, устроенной по кружалам. Декоративная обработка фасадов практически отсутствует, имеющиеся детали упрощены. В художественном отношении более значительна колокольня, нарядно украшенная ленточным рустом, арочными и овальными нишами, в верхнем ярусе — колоннами на пьедесталах. Карнизы и другие профили с большой тщательностью выполнены из белого камня.

На стенах и своде внутри храма имеются остатки орнаментальной и фигурной живописи начала XX в. Пятиярусный резной иконостас 1880-х гг., отделанный “под мрамор” и позолоченный, не сохранился.

Краткие сведения … с. 66.

Холмогоровы, 11, с. 159.

Архив ИИМК, ф. P-III, № 3574. Метрика, 1887 г.

ЦИАМ, ф. 203, on. 758, д. 190. 1777 г.

От Клина автобусом на Воздвиженское до остановки Поворот на Жестоки —21 км, далее пешком 4 км

228/1. Часовня

228. ЧАСОВНЯ 1873 г. в форме одноглавого восьмигранника рублена из окантованных бревен “в лапу”, снаружи обшита тесом, каркасный барабан — железом. Несложное внешнее убранство сосредоточено на карнизе и фризе, украшенных порезками, накладным геометрическим узором и аркатурой. Центрическое внутреннее пространство перекрыто стропильным шатром с малой стрелой подъема, так называемым “небом”. Иконостас утрачен.

РГИА, ф. 799, on. 33, д. 451, л. 20. 1910 г.

От Клина автобусом до остановки Захарово — 28 км. Ленинградское шоссе

229/1. Троицкая церковь

229/2. План церкви

229. ЦЕРКОВЬ ТРОИЦКАЯ сооружена из кирпича в первой половине 1820-х гг. на средства прихожан, по прошению 1816 г. В конце 1850-х гг. трапезная и колокольня перестроены по проекту Н.В.Никитина под руководством В.О.Грудзины. При этом в несущих конструкциях и деталях активно использован белый камень. Одновременно облик храма частично изменен в характере новых пристроек.

Памятник, созданный под влиянием различных, в том числе средневековых художественных форм, служит образцом романтического направления в архитектуре XIX столетия. Его основу составляет бесстолпный ампирный храм четвериком, увенчанный купольной ротондой с двенадцатью крупными арочными окнами. Паруса заменены тромпами в виде долей сомкнутого свода. Классические портики при реконструкции уступили место лоджиям с романской аркадой, алтарь украшен аркатурой на консолях. Романские мотивы введены в архитектуру сводчатой четырехстолпной трапезной, в частности в интерьер, где круглые столбы получили массивные капители квадратного сечения. Внутри и снаружи средневековые формы соседствуют с классическими. Чрезвычайно эффектна смежная с трапезной столпообразная шатровая колокольня в три яруса. Стилистически близкая русскому зодчеству XVII в., она имеет своим прототипом известную ярославскую колокольню при церкви Иоанна Златоуста в Коровниках.

От внутреннего убранства в храме, освещенном преимущественно верхним светом, на своде сохранились живопись начала XX в. и межъярусный штукатурный карниз. Полы дощатые. В окнах — металлические решетки. Иконостасы отсутствуют.

Краткие сведения … с. 69.

ЦИАМ, ф. 203, on. 752, д. 4299. 1816–1819 гг.; on. 208, д. 656. 1823 г.; on. 439, д. 19. 1857–1859 гг.

От Клина автобусом на Соголево до остановки Золино — 12 км

230/1. Усадьба Никольское. Генплан 1 — дом

230/2. Усадебный дом

230/3. План дома

230. УСАДЬБА НИКОЛЬСКОЕ, в конце XVIII — первой четверти XIX в. принадлежавшая Н.П.Высоцкому, затем Е. А. Алмазовой, в 1870-х гг. была приобретена Д.Б.Черняевым. Обновленная им, она получила название Молодое. В 1890 г. находилась во владении Рыжева, в 1911 г. — Чернядева.

Небольшая подмосковная, расположенная на вершине пологого холма, занимает квадратный участок, причем ориентирована по его диагонали. Усадьба формировалась в XVIII в., имеет соответствующую времени осевую структуру, подчеркнутую длинной подъездной березовой аллеей. Из построек уцелел только дом, обращенный к парадному двору с цветочным газоном и круговой кленовой обсадкой. Позади дома раскинулся композиционно с ним связанный сильно заросший и частично вырубленный старый парк. Границы усадебной территории намечены остатком вала и фрагментом пограничной аллеи.

Деревянный на кирпичном цоколе одноэтажный доме мезонином, обработанный штукатуркой “под камень”, построен на рубеже 1870—1880-х гг. Архитектура здания основана на традициях классицизма. Основные фасады, симметричные относительно собственной оси, сходны между собой. Каждый из них расчленен пилястрами, ритмично чередующимися с высокими окнами без обрамлений. На относительно низком мезонине тосканские пилястры сменяются ионическими, окна украшены тянутыми наличниками с сандриком. Мезонину соответствовали балконы на чугунных стойках, устроенные над открытыми каменными террасами.

В планировке дома с вестибюлем и залом на поперечной оси, с анфиладой комнат вдоль паркового фасада воспроизведены традиционные приемы организации дворянского жилья. Для гостиных характерны симметрия композиции и скругление углов с помощью печей с вогнутым зеркалом. Интерьеры украшали мраморные камины, мебель, картины. В зале находился живописный плафон с античным сюжетом в центре и букетами по углам. От богатого внутреннего убранства только в угловой столовой остался лепной кессонированный потолок с розетками довольно грубой работы[¹ Дом утрачен в период подготовки книги к изданию.].

230/4. Пруд в парке

Парк XVIII–XIX вв., несмотря на запущенность, представляет наиболее примечательный элемент усадебного комплекса. Его интересный замысел, измененный позднейшими напластованиями, еще доступен для прочтения. Построенный на двух композиционных осях, совпадающих с диагональными осями усадебного участка, парк разделяется прудами, как центром композиции, на регулярную и пейзажную части. Согласно устойчивому приему, принятому в клинской округе, два копаных пруда, расположенных в двух уровнях, помещены на вершине холма. Регулярный парк перед ними с расходящимися от дома липовыми аллеями имеет партер, обсаженный в XIX в. свободно изгибающимися аллеями из лип и елей. Эти кулисные посадки нарушили строгий геометризм прежней системы и подчеркнули глубинное развитие паркового пространства. Аллеи, высаженные вдоль берега прудов, закрыли широкую панораму их водного зеркала, разделив парк на несколько различных по характеру уголков. Отдаленная часть парка представляет собой одичавший лесопарк, переходящий в лес. Здесь над водной гладью одного из прудов виден холмик, место прежней беседки.

РГВИА, ф. ВУА, д. 18862, ч. 5, л. 26, № 85. 1800 г.

От Москвы с Рижского вокзала до платформы Истра — 58 км, далее автобусом до остановки Гравороново — 25 км, далее пешком 5 км

231/1. Усадьба Ивановское. Дом со стороны парка

231/2. Усадебный дом. План второго этажа

231. УСАДЬБА ИВАНОВСКОЕ, с конца XIX в. Ивановское-Козловское, основана в начале XVIII в. кн. И.П. и М.П.Гагариными. В середине XVIII в. она перешла к Блудовым, в первой четверти XIX в. принадлежала В.Д.Лаптеву, во второй четверти — кн. А.С.Меншикову. Последующие владельцы усадьбы — Колесов, Берендеевские, с 1890 г. — кн. Козловские.

Небольшая подмосковная, расположенная в прошлом на реке Нудоль, ныне оказалась на берегу Истринского водохранилища. Усадьба сильно пострадала от времени. Партер перед домом и металлическая барочная ограда утрачены. Сильно вырубленный пейзажный парк превратился в лесной массив. Из построек остались усадебный дом XVIII–XIX вв. и два сильно перестроенных здания служб середины прошлого столетия.

Кирпичный жилой дом имеет комплексный характер. Его основу составляет трехэтажный оштукатуренный корпус стиля раннего классицизма, близкий архитектуре 1770-х гг. Квадратный в плане, с округлыми углами, он строго обработан лопатками, филенками и накладными “досками”. Третий этаж украшали балконы, в сад была обращена каменная терраса с балюстрадой и двумя лестничными сходами. До середины 1960-х гг. основные фасады завершались деревянными фронтонами, а все здание — бельведером. Живописную асимметричную композицию дом приобрел при его расширении в 1890-х гг. В структуру здания органически вошли новый флигель с церковью в верхнем этаже и переходная галерея с парадной лестницей и выходом в парк. В другом крыле разместились вторая лестница, зимний сад и библиотека. Новые части здания архитектурно увязаны с главным корпусом общностью декоративных мотивов.

В старом доме перекрытия в основном сводчатые. Частично измененная планировка со следами анфилад образована преимущественно капитальными стенами. Из прежних интерьеров сохранила свой характер гостиная с парой колонн и красивым парусным сводом.

Григорий. О домовых церквах Московской епархии// ЧОИДР. — 1876. Кн. 3. — Отд. V. — С. 24.

Модзалевский Б. Ивановское-Козловское// Столица и усадьба. — 1917. — № 79. — С. 5 — 10.

Морозов В. В. и Ольсен Б. О. Экскурсии и прогулки в окрестности Москвы. — М.-Л., 1926. — С. 12.

ПАМО, 1, с. 195.

ГИМ ИЗО, усадьбы, п. 1, № 98773/16 / Р 7978.

ГИМ ОПИ, ф. 465, д. 123, л. 37.

От Клина автобусом на Соголево до остановки Кленково — 14 км

232/1. Казанская церковь

232/2. План церкви

232. ЦЕРКОВЬ КАЗАНСКАЯ выстроена в 1814 г. на средства местных землевладелиц М.И.Высоцкой и П.Вишневецкой.

Кирпичное оштукатуренное здание стиля позднего классицизма примечательно противопоставлением скупых внешних форм усложненной разработке внутреннего пространства. Основу храма составляет четверик со вписанным в него восьмигранником, несущий световую купольную ротонду с люкарнами по странам света. Храм увеличен боковыми притворами, которым соответствовали тосканские портики с деревянными фронтонами. Алтарная апсида дополнена предалтарием. Сложная структура интерьера храма с повышенным центром распространялась и на трапезную с приделами, где четыре столба-колонны поддерживали систему пересекающихся, выполненных из дерева коробовых сводов. В закрестовьях перекрытия были плоскими. Крайне лапидарное наружное убранство памятника исчерпывается опущенными до цоколя оконными нишами. Украшением здания служит скромная, изящных пропорций колокольня в три яруса, увенчанная цилиндрическим ярусом звона с куполом и шпилем. В ней обращает внимание своей необычностью форма паперти в виде экседры.

От убранства интерьеров остались в храме, на щеках арок, фрагменты декоративной росписи начала XIX в. в технике “гризайль”, в куполе — масляная живопись начала XX столетия. Иконостасы утрачены. Пол из керамических плит.

Краткие сведения … с. 75.

Холмогоровы, 11, с. 160.

От Клина автобусом на Щекино до остановки Никольский поворот — 25 км, далее пешком 1,5 км

233/1. Никольская церковь

233/2. План церкви

233. ЦЕРКОВЬ НИКОЛЬСКАЯ построена из кирпича по заказу А.Д.Татищева между 1738 и 1758 гг. Шестистолпный одноглавый храм стиля раннего барокко с массивным, сдвинутым к востоку световым барабаном сложился под воздействием петербургской архитектурной школы 1720 —1730-х гг. Это определило тип храма, организацию его внутреннего пространства, отсутствие трапезной, общий характер масс, систему и формы убранства. Присущий архитектуре памятника отпечаток профессионализма свидетельствует о руке опытного мастера. Внутренняя структура храма с повышенными коробовыми сводами центрального креста нашла четкое выражение на фасадах в устройстве боковых пилястровых портиков с крутыми фронтонами и фигурных тимпанов над парапетами восточной и западной стен. В сдержанной плоскостной декорации основную роль играют пилястры, отвечающие положению столбов, и строгие оконные обрамления с “ушками” и трехчастным замком. Глухая верхняя плоскость стен заполнена неглубокими квадратными нишами.

Значительно тоньше и наряднее разработан интерьер здания, проникнутый ордерным началом. Его выразительность основана на подчинении периферии повышенному центру. Архитектонику зрительно выявляют карнизы, опоясывающие главный и поперечный нефы в уровне пят подпружных арок. Убранство составляют лепные филенки, картуши и роспись “под мрамор”, видная на столбах и пилястрах. Своды покрывала уцелевшая фрагментарно масляная живопись, выполненная Я.Е.Епанечниковым в 1884 г. Напротив алтаря, в основании барабана находится деревянный оштукатуренный балкон, куда вел ход через чердак по винтовым лестницам в толще стены смежной с церковью, утраченной ныне трехъярусной колокольни. Иконостас и утварь отсутствуют. Окна заполняют кованые крестчатые решетки.

Краткие сведения … с. 104.

Архив ИИМК, ф. P-III, № 3581. Метрика, 1887 г.

ЦИАМ, ф. 203, on. 649, д. 255, л. 4, 5. 1862 г.

От Клина автобусом на Рогачево или Слободу до остановки Новощапово — 7 км

234/1. Троицкая церковь

234/2. План церкви

234. ЦЕРКОВЬ ТРОИЦКАЯ, кирпичная с широким применением белого камня в конструкциях и деталях, сооружена в 1835 г. на средства прихожан. Оригинальное произведение провинциальной архитектуры, памятник соединяет архаичную типологию с приемами и формами классицизма и псевдоготики в наружном убранстве. Здание построено по осевой схеме. В центре композиции находится массивный двусветный, некогда пятиглавый четверик бесстолпного храма, перекрытый глухим сомкнутым сводом. Его объем пространственно обогащают торжественные, примыкающие к первому ярусу коринфские портики с фронтонами. Удлиненная бесстолпная трапезная с высоким лотковым сводом соединяла храм с трехъярусной, утраченной ныне колокольней. Кирпичная “готическая” декорация здания в виде узорных фризов, стрельчатых наличников и арочных ниш достигает наибольшей насыщенности в его верхней части. Гладкие плоскости стен здесь оживляют пластически богато разработанные, сдвинутые к углам креповки. В окнах имеются кованые ампирные решетки. Пол из трехцветной метлахской плитки. Утварь, иконостасы и настенная живопись не сохранились.

Краткие сведения … с. 92.

РГИА, ф. 799, on. 33, д. 868, л. 49. 1910 г.

От Клина автобусом на Высоковск до остановки Першутино — 4 км

235/1. Часовня

235. ЧАСОВНЯ с чертами псевдорусского стиля построена в 1905 г.; сложена из кирпича на белокаменном цоколе, оштукатурена. Крыльцо с металлическим ограждением защищает зонт на чугунных стойках. Квадратное помещение перекрыто крестовым сводом. Здание увенчано высоким каркасным шатром с ажурным железным крестом и четырьмя угловыми главами в основании. Постамент глав украшают кокошники, в завершении фасадов использован мотив закомар. Детальное внешнее и внутреннее убранство штукатурное. Памятник отличается хорошими пропорциями и выразительным силуэтом. Иконостас в интерьере отсутствует.

РГИА, ф. 799, on. 33, д. 868, л. 72. 1910 г.

От Клина автобусом на Щекино до остановки Хохлово — 30 км, далее пешком 3 км

236/1. Церковь Михаила Архангела

236/2. План церкви

236. ЦЕРКОВЬ МИХАИЛА АРХАНГЕЛА строилась по заказу Юрьевых в 1778–1783 гг. по проекту 1773 г. Отсутствие имени автора постройки породило у специалистов гипотезу об атрибуции ее В.И.Баженову. Однако лапидарность языка архитектурных форм и упрощенная организация внутреннего пространства памятника совершенно не соответствуют творческой манере мастера и могут быть связаны с работой лишь его ученика.

Образец ложной русской готики, двухэтажное здание сложено из кирпича с белокаменным цоколем и карнизами, покрыто поздней штукатуркой. Плановая и объемно-пространственная композиция памятника “кораблем” четка и лаконична. При тождественных планах с квадратным бесстолпным храмом в центре и равновеликими смежными помещениями алтаря и притвора нижняя церковь перекрыта коробовым, двусветная верхняя — сомкнутым сводом с люкарнами и отверстием для светового барабана. Также просто внешнее оформление здания, где основным композиционным элементом являются стрельчатые и отчасти круглые окна. Интересна по замыслу колокольня, похожая на минарет. Поставленная на террасе квадратного основания, она представляет круглую двухъярусную башню с круговым балконом и островерхим каменным шатром.

Пол в здании из каменных плит. В окнах кованые решетки с геометрическим узором. На верхнем этаже поверхность стен и сводов покрыта масляной живописью начала XX в. Имеется современный церкви иконостас казаковского типа без икон, с центральной экседрой и фронтоном; декорация его утрачена. От второго, более позднего трехрядного иконостаса остался лишь каркас, расписанный “под мрамор”.

Гунькин Г. И. К архитектурному наследию В. И. Баженова// Неизвестные и предполагаемые постройки В. И. Баженова. —М., 1951.

Кожин Н.А. Неизвестный памятник ложной готики XVIII в. — с. Поджигородово Московской области// МГУ им.

М. В. Ломоносова. Филолог, фак т: Доклады и сообщения. — М., 1947. — Вып. 3.

Михайлов А. И. Баженов. — М., 1951. С. — 165.

ПАМО, 1, с. 222.

Холмогоровы, 11. с. 169, 335.

Архив ИИМК, ф. P-III, № 3585. Метрика, 1887 г.

ЦИАМ, ф. 206, on. 1, д. 1365. 1778–1783 гг.; ф. 203, on. 210, д. 408. 1825 г.

От Клина автобусом на Борки до остановки Крупенино — 25 км, далее пешком через Подтеребово 4 км

237/1. Казанская церковь

237/2. План церкви

237. ЦЕРКОВЬ КАЗАНСКАЯ, кирпичная оштукатуренная, строилась по проекту П.П. Буренина в 1848–1850 гг. на средства прихожан; освящена в 1863 г. Характерная для своего времени эклектичная архитектура здания представляет синтез приемов классицизма и псевдорусского стиля, в целом направлена на возрождение национальных форм. На основе плана, популярного в строительной практике ампира, возведен высокий двусветный четверик храма, увенчанный традиционным пятиглавием. Центральный световой барабан покоится на сомкнутом своде, малые глухие — на углах четверика. Храм увеличен пониженными боковыми крыльями, которые снаружи сливаются с двухстолпной двухпридельной трапезной в единый монолитный блок. Осевую композицию здания завершала колокольня, от которой остался нижний ярус. В сдержанном убранстве фасадов памятника “тоновекие” мотивы сочетаются с древнерусской аркатурой, покрывающей фасадные плоскости и барабаны храмового объема.

Внутри здание расписано в 1875 г. масляной живописью, поновлявшейся в начале XX в. Главный резной иконостас в три яруса представляет интерпретацию форм московского барокко. Низкие иконостасы приделов с золоченой резьбой по белому полю связаны с ампирной традицией. Окна забраны красивыми металлическими решетками. Полы дощатые.

Материалы для истории русской церкви: Георгиевский, что при озере, погост/ П.Афонский//ЧОЛДП. — М., 1878. — Кн. VIII. — Отд. III. -С. 82-120.

ЦИАМ, ф. 203, on. 427, д. 10. 1847 г.

От Клина автобусом на Высоковск до поворота на Селинское — 6 км, далее пешком 1 км

238/1. Преображенская церковь

238/2. План церкви

238. ЦЕРКОВЬ ПРЕОБРАЖЕНСКАЯ строилась вместо прежней деревянной по храмозданной грамоте 1823 г., окончена в 1831 г. Заказчиком строительства был, видимо, владелец села Н. Мае лов.

Кирпичное оштукатуренное здание стиля ампир принадлежит к распространенному типу культовых сооружений своего времени. Односветный одноапсидный куб храма с боковыми портиками дорического ордера завершен световой купольной ротондой, которую поддерживают угловые пилоны и пристенные подпружные арки. Смежная пониженная трапезная, перекрытая системой крестовых сводов, заключает в себе приделы, где пространственно выделены ячейки двух алтарей. Осевую композицию здания завершает трехъярусная колокольня из убывающих в объеме четвериков. При крайней сдержанности декоративного убранства выразительность облика памятника достигнута в основном архитектурными средствами. Соотношение масс, удачно найденные пропорции и активная роль гладких стен сообщают ему монументальный характер. Убранство фасадов ограничивается креповкой оконных перемычек. Деревянные карнизы лишены профилей. Художественные формы колокольни схематичны.

Интерьеры церкви украшены поновлявшейся масляной живописью начала XX в. Главный резной позолоченный иконостас в четыре яруса, с иконами, — 1880-х гг.; двухъярусные придельные, перегруженные эклектичной резьбой, — конца XIX в. Того же времени паникадила, утварь, металлические ограждения солеи. Полы дощатые.

Краткие сведения … с. 104.

ЦИАМ, ф. 203, on. 208, д. 682 (О построении каменной церкви в с. Селинском). 1823 г. (Не сохр.)

От Клина автобусом на Захарово до остановки Спас-Заулок —18 км. Ленинградское шоссе

239/1. Преображенская церковь

239/2. План церкви

239. ЦЕРКОВЬ ПРЕОБРАЖЕНСКАЯ выстроена на средства прихожан в 1833–1837 гг. тверским мастером И.И.Озеровым. Монументальное здание стиля ампир сложено из кирпича с использованием камня в конструкциях и деталях, оштукатурено. Основу композиции составляет массивный четырехстолпный пятиглавый храм крестовокупольного типа с одной апсидой и боковыми портиками римско-дорического ордера из трехчетвертных колонн. Крупный центральный барабан световой, угловые малые — глухие. Небольшое помещение зальной трапезной, перекрытое полу лотковым сводом, связывает храм с колокольней из четырех убывающих по площади ярусов. Архитектуре памятника свойственны подчеркнутая материальность форм и утрированная тяжесть пропорций, выдающие работу провинциальной артели. Лишь малые удлиненные, возможно, переделанные барабаны нарушают общий пропорциональный строй. Гладь основных фасадов здания, местами оживленная квадровым рустом, на колокольне сменяется пластически развитым убранством: римско-дорическими портиками в основании, ионическими парными колоннами в верхних ярусах. Венец аналогичных трехчетвертных колонн украшает центральный барабан храма.

Внутри церкви имеются остатки росписей 1852 г., исполненные в технике “гризайль”. Полы дощатые. Иконостас и утварь отсутствуют.

Симметрично зданию церкви, в передней линии ограды стоят две одинаковые ампирные сторожки, 1837 и 1876 гг.

Краткие сведения … с. 108.

Архив ИИМК, ф. P-III, № 3590. Метрика, 1887 г.

От Клина автобусом на Охотохозяйство до остановки Таксинский поворот — 45 км, далее пешком 8 км

240/1. Успенская часовня

240. ЧАСОВНЯ УСПЕНСКАЯ, деревянная, выстроена прихожанами в 1894 г. Принадлежит к простейшим сооружениям данного типа. Здание состоит из брусяного квадратного сруба под шатровой стропильной кровлей и открытой паперти с навесом на столбах. Стены с двух сторон обшиты тесом. Скатный подшивной потолок устроен “небом”. В 1970-х гг. под сруб подведен кирпичный цоколь. Внешняя обработка часовни ограничивается рамочными наличниками окон, гладким фризом и карнизом с ажурной пропильной резьбой. Убранство дополняли резные ограждения паперти.

РГИА, ф. 799, on. 33, д. 451, л. 8. 1910 г.

От Клина автобусом на Волоколамск до остановки Тархово — 32 км

241/1. Вознесенская церковь

241/2. План церкви

241. ЦЕРКОВЬ ВОЗНЕСЕНСКАЯ выстроена на средства А.И.Кушашникова в 1805 г.; сложена из кирпича, оштукатурена. Памятник традиционного типа- принадлежит к консервативному направлению в культовом строительстве своего времени. Лишь в декоративной обработке фасадов использованы мотивы классицизма. Ядром осевой композиции здания служит бесстолпный двусветный четверик одноглавого храма, перекрытый глухим сомкнутым сводом. В смежной трапезной, имеющей зальный характер, устроен аналогичный свод с распалубками над проемами. Храм и колокольню из трех убывающих в плане четвериков венчают луковичные главы. Лестница к звону, по обычаю, устроена в толще западной стены трапезной. Организация фасадов здания строго регулярна и подчинена принципу симметрии. Основными мотивами убранства являются арочные оконные ниши и ленточный руст. На храме, вопреки канонам классицизма, рустовка покрывает лишь верхнюю часть стен, оставляя нижнюю гладкой. Декорацию дополняют медальоны и зубчики в простейших карнизах.

Интерьер храма сильно искажен. Стены и свод покрывает потемневшая живопись второй половины XIX в. Из трех иконостасов уцелел главный двухъярусный с повышенным центром, по-видимому 1840-х гг. Классическая ордерная структура совмещается в нем с более поздней по стилю накладной золоченой резьбой на вишневом, ранее белом поле. Пол в здании из каменных плит. В окнах кованые решетки с красивым раппортом.

Краткие сведения … с. 112.

Архив ИИМК, ф. P-III, № 3592. Метрика, 1887 г.

От Москвы с Рижского вокзала до платформы Устиновка — 88 км, далее автобусом через Нудоль до остановки Вертково —16 км, далее пешком 5 км

242/1. Знаменская церковь

242/2. План церкви

242. ЦЕРКОВЬ ЗНАМЕНСКАЯ построена при усадьбе Н.А. Соймонова в 1797 г. Кирпичное оштукатуренное здание с широким применением белого камня в конструкциях и деталях представляет незаурядный образец архитектуры зрелого классицизма. Его монолитный двусветный объем с квадратным планом заключает в себе одноапсидный храм, увенчанный низкой купольной ротондой, трапезную и четыре равновеликих боковых придела. На продольной и поперечной осях храма помещены тосканские портики с фронтонами. Ризалит западного портика служит основанием для цилиндрической колокольни с венцом стройных трехчетвертных колонн и резонатором звона. Общий характер композиции и яркие черты палладианства сближают памятник с произведениями Н.А.Львова. Итальянские мотивы определяют трехчастную форму арочных верхних окон, сказываются в тонком рисунке сандриков на изящных лепных кронштейнах, формируют интерьер храма.

Светлое вертикально ориентированное подкупольное пространство отделено от смежных помещений колоннами, составляющими часть вписанной в арку ордерной композиции. Трапезная перекрыта сомкнутым, приделы — высокими лотковыми сводами. На одном из сводов под поздней записью видны фрагменты прежней декоративной росписи, исполненной в технике “гризайль”. Фусты колонн и амбразуры окон отделаны розовым искусственным мрамором, лепные композитные капители и карнизы позолочены. Белокаменный пол заменен метлахской плиткой. Иконостасы утрачены.

Краткие сведения … с. 112.

ПАМО, 1, с. 224.

Холмогоровы, 1, с. 74.

РГВИА, ф. ВУА, д. 18861, ч. 6, л. 81. 1800 г.

От Клина автобусом до остановки Троицкое —21 км. Ленинградское шоссе

243/1. Усадьба Троицкое. Генплан 1 — дом; 2 — церковь

243/2. Усадебный дом со стороны двора

243/3. План дома

243. УСАДЬБА ТРОИЦКОЕ на речке Катыш, небольшая подмосковная средней руки, организована во второй половине XVIII в. В 1760—1770-х гг., когда селом владели Е.И.Чернецова и А.Г.Раевская, при нем находились деревянный господский дом и каменная церковь XVII в., поставленная прежними владельцами из рода Татищевых. В конце XVIII в. усадьбу приобрел И.Е.Кислинский, предпринявший ее перестройку. К 1800 г. здесь были выстроены из кирпича новый двухэтажный дом с куполом и ротондальная церковь. После 1812 г. имение на несколько десятков лет перешло к кн. Енгалычевым. В 1852 г. оно принадлежало Е.Я.Мячковой, затем последовательно Вознесенскому, Лаврентьевой и К.В.Снегиреву.

Усадебный комплекс, помещенный на вершине холма, сохранившийся с большими утратами, распланирован на двух взаимно перпендикулярных осях. Главная ось объединяет небольшой деревянный дом с остатками церкви, второстепенная связывает пруды, бывшие основными элементами парковой композиции. От зеленых насаждений уцелели ивовая обсадка водоемов и фрагменты липовой и березовой аллей.

Наибольшего внимания в усадьбе заслуживает дом, построенный не позднее 1830-х гг., видимо, по инициативе Енгалычевых. Одноэтажный с антресолями, рубленый, обшитый тесом, он поставлен на белокаменном цоколе; представляет хороший, редкий ныне образец деревянного классицизма. Его неяркая архитектура хорошо вписывается в окружающий природный ландшафт. Парадной анфиладой и террасой с портиком на четырех квадратных столбах дом обращен в парк. Противоположный фасад в два этажа, ограниченный ризалитами, более репрезентативен. Его повышенная средняя часть украшена пилястрами и медальонами, ось акцентирована большим арочным окном и фронтоном. Характерная для своего времени планировка с двумя боковыми входами, внутренним коридором, центральной гостиной с выходом в сад и угловым залом сохранилась без существенных изменений. Потолки и стены помещений оштукатурены, отделаны лепными розетками для люстр и тянутыми карнизами. Полы дощатые. Имеются белые кафельные печи различной конфигурации и старые двери с филенками[1 Дом, кроме сводчатого подвала, сгорел в период подготовки книги к печати].

243/4. План усадебной церкви

Кирпичная Троицкая церковь в виде ротонды, построенная иждивением И.Е.Кислинского в 1794 г., разобрана в 1950-х гг. Уцелели находившиеся при ней небольшая двустолпная трапезная и нижний ярус в прошлом трехъярусной колокольни, которые относятся к 1868 г. Эти части здания созданы в общих с храмом формах классицизма с применением белого камня в поясках и красивых по рисунку карнизах. Их внешняя архитектура строга и лаконична. Ордерная обработка фасадов трапезной сводится к членению их пилястрами, поддерживающими высокий антаблемент. Окна наличников не имеют, местами их заменяет треугольный сандрик. Плоскости стен в местах отпадения поздней штукатурки хранят следы раскраски их нижней половины “под руст”.

В помещениях амбразуры проемов и своды отделаны штукатурными тягами, пол настлан метлахской плиткой. Иконостасы и масляные росписи 1884 г. утрачены.

Краткие сведения … с. 114.

Холмогоровы, 11, с. 232.

Архив ИИМК, ф. P-III, Mb 3595. Метрика, 1887 г.

РГАДА, ф. 1355, on. 1, д. 764, л. ЗЗоб., № 325. РГВИА, ф. ВУА, д. 18862, ч. 5, л. 84 — 84 об., Mb 327. 1800 г..

От Клина автобусом на Высоковск до остановки Шипулино — 10 км

244/1. Воскресенская церковь

244/2. План церкви

244. ЦЕРКОВЬ ВОСКРЕСЕНСКАЯ, кирпичная, выстроена в 1800–1802 гг. на средства прихожан, по-видимому, при участии Васильчиковых, владельцев местной усадьбы. Трехчастное здание стиля зрелого классицизма частично перестроено и расширено в 1903 г. по проекту И.Благовещенского. При этом его конфигурация приобрела крестообразный характер, трехъярусная колокольня вошла в объем удлиненной трапезной.

Ядро сооружения, одноапсидный храм, представляет вариант типа “восьмерик на четверике”, приближаясь планом второго яруса к квадрату со срезанными углами. Диагональные грани покоятся на конических тромпах. Изначально пространство храма увеличивали узкие боковые компартименты, при реконструкции уступившие место обширным приделам. Ранее приделы находились в двустолпном помещении трапезной, где их алтари отделялись от центрального нефа короткими стенками. В процессе переделок эти стены, пробитые арками, превратились в дополнительную пару столбов.

Наружная обработка здания выдержана в единой стилистике; на пристройках повторены прежние утраченные декоративные формы. Фасады украшают пилястровые и полуколонные портики с фронтонами, плоские ниши и медальоны. Полуколонны образуют венцы у алтарей. Среди окон нескольких типов есть круглые. Помещенные в портиках, они составляют одну из характерных архитектурных черт памятника.

Пространство церкви сильно расчленено и дифференцировано по высоте. Доминирует в интерьере центральное помещение храма с высоким сомкнутым сводом, прорезанным люкарнами и отверстием для светового барабана. Пониженные приделы перекрыты парусными, более низкая трапезная — крестовыми сводами. Внутреннее убранство составляет ансамбль в духе эклектики 1890 — 1900-х гг. Киоты, сени, иконостасы — главный в пять, боковые в три яруса — перегружены золоченой резьбой. Вокруг солеи — металлическая решетка. Стены и своды покрывает масляная, недавно поновленная сюжетная и декоративная живопись, принадлежащая началу XX в. В трапезной пол чугунный с рельефным орнаментом, в остальных помещениях настлан метлахской плиткой.

В решетчатой церковной ограде конца XIX в. сохранился участок первоначальной кирпичной стены, разработанный мотивом арочных ниш. Двое однопролетных ворот в виде триумфальной арки с фронтоном по характеру близки портикам храма, имитируют архитектуру классицизма.

Краткие сведения … с. 90.

Архив ИИМК, ф. P-III, № 3576. Метрика, 1887 г.

ЦИАМ, ф. 54, on. 157, д. 37, л. 88, 91–92. 1903 г.