Стинг. Тайны жизни Гордона Самнера

В шутку и всерьёз

Самым продаваемым синглом 1978 года был «Ты единственная, кого я хочу» Джона Траволты и Оливии Ньютон Джон. В тот год три папы были избраны в Ватикане, но остался в живых только один, и «Полиция» задумала дерзкий план покорить другую страну.

Впервые они узнали об этом, когда Майлз Копленд поприветствовал их своей бессмертной фразой: «Собираемся в Штаты, ребята!». Было это в начале октября 1978 года.

«Великолепно. Но кто нас заказывает?»— последовал вопрос. «Никто. Мы собираемся найти несколько клубов и начать работать там».

Стинг присел от удивления, когда услышал детали дерзкого плана Майлза. Даже он, кто мог рисковать по-крупному, был ошарашен идеей высадки в Америке, без предварительно организованного турне.

Тогда Майлз объяснил, что «Полиция» никогда не получит своего места, пока они не поступят так, как он говорит. Он знал о клубах все, так как только что вернулся из убыточного турне по США с группой «Squeeze».

По первоначальному плану Майлза «Полиция» должна была отправиться в Штаты и провести серию клубных выступлений на восточном побережье. Это было против всех правил представления групп в Америке, но Майлз изучил этот путь тщательно и полагал, что он приведёт к желанной цели.

Майлзу также помогал другой его брат, Ян, который работал весь этот год, организовывая гастроли для южных рок-групп.

20 октября 1978 года Стинг, Стюарт и Энди несли на себе свои инструменты, когда стояли за билетами на самолёт «Фредди Лейкер». Именно в это самое время в лондонском аэропорту «Гэтвик» находилась их конкурирующая музыкальная группа «Boomtown Rats», руководимая неподражаемым Бобом Гелдофом.

Гелдоф вспоминает: «В то время мы были номером один с нашей «Крысоловкою», и мы путешествовали группой и расхаживали по аэропорту, когда увидели этих трех парней в очереди у регистрационной стойки «Фредди Лейкера». Они были с гитарами в руках, потому что «Лейкер» был очень похож на автобус, и вам приходилось брать весь своей багаж с собой на борт самолета».

Стинг выглядел очень раздраженным, когда он увидел Гелдофа, направляющегося к ним.

— Что происходит, старик?

— Мы собираемся в Америку, — ответил Стинг.

— Где вы играете? — дружески спросил ирландец.

— Я не знаю, — последовал лаконичный ответ.

— Что? — переспросил недоверчиво Гелдоф.

— Мы просто хотим посмотреть, что получится.

Фактически Майлз Копленд уже умудрился зарезервировать группе первое выступление в клубе «C-B-G-B» в Нью-Йорке в полночь того дня, когда они приехали в «Биг Эппл». Воздушный поезд «Лейкера» прибыл в аэропорт Кеннеди в 11.00 вечера. После прохождения таможни группа запрыгнула в желтое такси в аэропорту и направилась прямо на выступление.

Стинг до этого никогда не был в Америке и был потрясен разбегающимися улицами, заполненными разными бездельниками. «Боже, это невероятно, это как ад!»

Клуб «C-B-G-B» был, по мнению музыкантов, даже еще хуже улиц. Группа спотыкалась при выходе на сцену в изумлении, страдая еще и от разницы во времени после перелета. «Но мы взорвали это место, — вспоминает Стинг. — Мы действительно думали: черт с ним, нам надо тут выжить!»

Однако напряжение, которое в конечном счете давило «Полицию», вырвалось на поверхность после этого изматывающего американского дебюта. Стинг и Стюарт до такой степени были выжаты этим выступлением и громкой реакцией публики, что подрались потом в гримерной.

Причиной скандала стало то, что Стингу показалось, будто Стюарт играл слишком быстро на ударных, а Стюарт полагал, что Стинг замедлял игру на бас-гитаре до черепашьего темпа.

Когда эти двое катались по полу, со сцены доносился шум, будто кто-то нараспев что-то повторял. Толпа просила сыграть на бис. Как раз когда Стинг начал душить Стюарта, оба вдруг застыли. Они не могли поверить своим ушам. Тогда они вскочили. «Давай выйдем», — закричал Стинг, и они бросились обратно на сцену.

Через десять минут они опять оказались на полу, продолжая драться, когда последовал опять вызов «на бис» и они опять повторили все с самого начала.

«Это была наша первая ночь в Америке», — вспоминает Стинг.

Оглядываясь на эту ночь с высоты прожитых лет, Стинг гордится мобильностью группы и ее способностью к адаптации. «Мы были самостоятельными. Все свое мы несли на себе. Мы проехали сотни и сотни миль, мы спали в одной кровати в задрипанных отелях. Мы отдавали себя всем. Это было, как на войне. Мы вышли туда, как на войну, мы победили!»

Гастроли состояли из двадцати трех выступлений в течение двадцати семи дней и происходили они в местах с такими экзотически звучащими названиями, как Паукипси, Вилмантик, Свисвейл и Сентервиль, а также Филадельфия, Бостон, Детройт, Кливленд, Торонто, Баффало и Вашингтон. Нашим транспортом между выступлениями был автофургон, которым управлял Ян Копленд. Фургон был куплен Майлзом за две сотни баксов во время его недавнего визита в Штаты. Турне принесло достаточно большую сумму в 7142 доллара, но Майлз контролировал расходы и ограничил каждого члена группы двадцатью долларами в день.

Трио чувствовало себя так, как будто они пионеры музыки «новой волны», а радиостанции начали транслировать «Роксану». Публика, казалось, воспринимала их более серьезно, чем дома, в Британии.

Но самое важное было то, что они играли вместе непрерывно в течение четырех недель, и это помогло им заметно улучшить качество звука.

Приблизительно в одно время Гелдоф и «Полиция» оказались в Лос-Анджелесе, так что певец из «Boomtown Rats» направился на выступление «Полиции» в низкопробный клуб на бульваре Сансет.

«Теперь пришла моя очередь ревновать и раздражаться. Они стали в Штатах знаменитостями за одну ночь. В этот раз, когда я встретил Стинга, он был более расслаблен и точно знал, куда направляется».

Для Стинга путешествие в Америку было потрясением. Не только потому, что он никогда не пересекал Атлантику; он находил их график сущим наказанием. Часто группа проделывала путь в сотню миль, чтобы обнаружить, что собралось менее полдюжины человек, чтобы посмотреть на них. Стинг говорит: «Получение этих знаний нам не помешало. Мы прошли через это. И для трио мы были хороши. Но мы все знали и о потенциале. Это заставляло нас идти вперед. Гастрольная Америка лежала перед нами. Мы достигли точки надира еще задолго до этого — шесть месяцев вообще не работали».

Вся дорожная команда гастролей состояла из одного британца Кима Тюрнера. «А&М Records» были расстроены тем, что Майлз предпринял гастроли, не попросив у них никакой поддержки. Но братьев Копленд не интересовали деньги записывающей компании. Они просто хотели, чтобы «Роксана» была надлежащим образом представлена.

Эти гастроли в полном смысле сказанного могли бы называться — «Сделай сам». Каждый, кроме собственных пожитков, нес на себе плакаты, рекламирующие выступления группы.

И это было не зря. «Роксану» помногу транслировали на восточном побережье, и к тому времени когда группа снова приехала в Нью-Йорк (в середине ноября), этот сингл поднялся вверх во всех рейтинговых таблицах.

Вскоре после возвращения «Полиции» в Британию, «А&М Records» выпустила «Outlandos D'Amour». Отклики были нормальными, продажи устойчивыми. Это был низкобюджетный альбом, а значит, компания возместила свои расходы почти моментально.

Однако «Полиция» не могла руководить британскими гастролями. Вскоре после возвращения они поработали в поддержке гротескной британской группы «Alberto Y Los Trios Paranoias». В первый вечер гастролей в университете Бат аудитория в более чем тысячу человек показала, что большинство из них здесь из-за «Роксаны» и «Я не могу потерять тебя». Группа была удивлена, что так понравилась в Британии. Реакция на последующей дюжине выступлений была точно такая же. «Alberto» были ошеломлены тем, что, собственно говоря, их поддерживающая группа «украла» их овации, и это стало значительным прорывом для «Полиции».

Однако денег у трио все еще было немного. Во время этой поездки они приняли предложение на 50 фунтов в вечер для всех троих, но из этой суммы они должны были отдать десять фунтов за использование усилителя «Alberto».

Транспортом был «Форд Транзит», и Ким Тюрнер выступил еще раз как одинокий перевозчик. Жилье и завтраки обходились в два фунта в день, но счет за бензин был огромен — 10 фунтов в день.

Сразу же после Рождества «Полиция» выступила без всякой подготовки в «Электрик Балл-рум» в Лондоне, а затем группа согласилась сыграть на концертах для Эберхарда Шунера в Мюнхене.

Через несколько недель после их возвращения из Германии они засели на «Сурри Саунд» и работали там над своим вторым альбомом «Regatta de Blanc». На этот раз расходы выросли приблизительно до восьми тысяч фунтов, но они легко покрывались прибылью от «Outlandos», так что группа и Майлз могли сохранять свою независимость от «А&М Records», которые предпочитали оплачивать счета и тем самым усиливать контроль над группой.

Быстрота — вот что было необходимо для «Полиции», и Майлз не ослаблял давления на трио, чтобы они не теряли драгоценное студийное время. Несмотря на все это, одной из первых песен, написанных Стингом для альбома, была «Записка в бутылке». У него уже некоторое время вертелся в голове припев, прежде чем он взял ручку и бумагу, и это вдохновило Стюарта Копленда создать свое лучшее исполнение на ударных.

Тем временем Стинг, Фрэнсис и Джозеф снова воссоединились как семья в своей подвальной квартирке на Лейнстер Сквер в Бейсуотере. Это было нелегко для всех, потому что Стинг приезжал домой измотанный после репетиций или гастролей и находил невероятно трудным соответствовать требованиям семейной жизни.

Однажды утром, когда он просто поднимался по ступенькам, ведущим от входной двери квартиры, его глаза остановились на привлекательной гибкой блондинке с самым сексуальным ртом, который он когда-либо видел. Они улыбнулись друг другу и продолжали это делать периодически при встречах последующие несколько месяцев. Девушку звали Труди Стайлер, и ей предстояло сыграть решающую роль в жизни Стинга, хотя никто из них в то время об этом не догадывался.

Тогда она была актрисой, зарабатывающей себе на жизнь работой в качестве «матушки-крольчихи», надзирающей за девушками-«кроликами» в лондонском ночном клубе, и все это, чтобы как-то свести концы с концами. В ее обязанности входило передавать записки девушкам с предложениями от состоятельных арабов. Она была конферансье в ряде довольно-таки пикантных шоу на арабском языке. «Я носила бант, прикрепленный на заднице, и это было унизительно, — объясняла Труди. — Но мне хотелось есть, и надо было платить по закладной».

Труди заинтересовалась молодым блондином, который жил по соседству в подвальной квартире. У него была злая улыбка, но девушка определенно находила его привлекательным. Он казался знакомым. «Может быть, он рок-звезда?»— думала она. Однако вряд ли Стинг в то время входил в список ее увлечений.

Даже тогда у Труди были довольно жесткие принципы. Она не была готова унижаться просто потому, что у неё не было настоящей актерской работы: она работала там, где платили деньги. Но даже за деньги она не давала собой помыкать. Однажды, когда она работала временным секретарем, она плюнула в чай своему боссу, потому что он оскорбил ее. Работа в клубе давала ей по крайней мере свободу.

На музыкальном фронте «Записка в бутылке», казалось, была специально скроена, чтобы стать синглом-хитом. Все оставшиеся дорожки «Regatta de Blanc» («Прогулка по луне») записались с легкостью, и весь альбом был завершен всего за месяц студийного времени.

К весне 1979 года «Полиция» наконец-то перестала брать музыкальную сцену штурмом, но тому предшествовала трудная работа. Как теперь объясняет Майлз Копленд: «Ядро создавалось с целью, чтобы, когда оно достигнет критической массы, оно взорвалось».

Группа быстро прошла необходимый отрезок пути и немного затормозилась в развитии на последующие шестнадцать месяцев. Для Стинга это было странное и прекрасное время. Во время своих редких визитов домой к Фрэнсис и Джозефу он был прекрасным родителем, но никак не мог расслабиться: его поглотил успех «Полиции».

Его долгие отлучки начали создавать барьер между его домашней и творческой жизнью. Для него было трудно соотносить себя с проблемами прорезывания первых зубов и первыми шагами ребенка, а через несколько часов обнаруживать в центре поклонения тысяч фэнов. Это была сумасшедшая, перепутанная жизнь, но это была дорога, которую он выбрал, и он не собирался отказаться от своей карьеры. Никто и ничто не станет преградой.

Первое появление «Полиции» на телевидении состоялось на втором канале Би-Би-Си в программе «Олд Грей Висл Тест» в октябре 1978 года. Правда, оно было немного подпорчено, — Стинг умудрился прыснуть себе в лицо аэрозолем и ему пришлось выйти на сцену в темных очках Стюарта. Он выглядел совершенно нелепым и даже сейчас признает: «У Стюарта голова была намного больше моей, и они постоянно сползали». Тем не менее Стинг был доволен своим выступлением в этой передаче, потому что многие из его приятелей в Ньюкасле увидели его «по телеку».

Вскоре последовали еще два очень важных появления на телевидении: на телекомпании Тайн-Тис в передаче «Теперь все в порядке» и на Би-Би-Си в программе «Рок идет в колледж», которая рассказывала о концерте «Полиции», исполненном в Хатфилд-колледже.

Продюсер передачи «Теперь все в порядке» Гэвин Тейлор впервые встретился со Стингом за кулисами во время шоу и стал его хорошим другом, который впоследствии создал с участием певца множество программ. «Стинг тогда был очень сырым, — говорит Тейлор. — Группа была какой-то неуклюжей».

«Теперь все в порядке» была представлена Деном Хегарти, который тогда был ведущим певцом рок-группы «Darts». Гостями на передаче были Билли Коннолли и Мики Мост и часть программы была отснята в ньюкаслском клубе «Гоу-Гоу», где в прошлом выступали такие легенды, как Джимми Хендрикс и Эрик Барден.

А тем временем Майлз Копленд решил, что «Полиция» должна вновь посетить Америку, чтобы поддержать интерес, который там возник. Сначала «Роксана», затем «Outlandos» подпрыгнули в рейтинговой таблице и превратили «Полицию» из «безнадежной» группы в «претендента» на первые позиции, а Майлз организовал еще тридцать выступлений по всей стране. На этот раз это были самолеты и машины, а не побитый фургон, но Майлз все-таки снова отказался брать авансы от «А&М Records» на том основании, что они смогут более сильно поддержать группу, если не потратят так много на разные гастрольные нужды. И он был абсолютно прав.

«А&М Records» также начали чувствовать, что интерес британцев к этой музыкальной группе растёт и снова выпустили «Роксану» 12 апреля 1979 года. Когда группа вернулась для непродолжительного отдыха из Америки, «Роксана» уже была в лучшей тридцатке, и их пригласили участвовать в программе «Top of the Pops» («Лучшие из популярных»). Это, в свою очередь, помогло песне подняться до номера двенадцать.

«Полиция» не совершала гастролей по Британии до июня этого года, и к тому времени спрос на билеты возрос так сильно, что многие выступления были перенесены из клубов в более вместительные залы.

«Я не могу потерять тебя» была повторно выпущена в августе и на этот раз достигла номера два, оказавшись отброшенной только «Boomtown Rats» Боба Гелдофа. Это была странная ситуация, ведь многим казалось, что группа точно повторяет ситуацию 1978 года, благодаря повторным выпускам записи. Но они согласились с мудрым Майлзом Коплендом, который уверял их, что его стратегия в конце концов окупится. Интересно, что мало кто из общественности даже осознавал: каждая из этих записей была не новой.

Для Стинга появление на Би-Би-Си в программе «Лучшие из популярных» было потрясением. В соответствии с правилами программы он должен был изображать пение в момент трансляции «Роксаны», и он раскачивал стойку микрофона в двух футах от своего правого уха, бесстыдно издеваясь и пародируя сладко-сахарное убранство программы.

Продажи первого альбома группы в конечном результате превысили сто тысяч копий, и «Полиция» направилась в Европу дать ряд концертов в качестве лидирующей группы. Затем они вернулись в Британию в конце августа, чтобы возглавить список победителей на ежегодном трехдневном «Ридинг Фестиваль», проводимом перед двадцатью тысячами человек. Менее чем за год группа, просто зарабатывающая себе на жизнь, превратилась в ведущую.

Как объясняет Энди Саммерс: «Тогда мы действительно начали набирать скорость. Мы все могли это чувствовать. Каждый день происходило что-то новое и нам приходилось работать над этим вместе. Это был грандиозный рывок».

Другое турне по Британии было начато сразу же после «Ридинг Фестиваль», и теперь Стинг обнаружил, что вместе с недавно приобретенной славой пришла забота о личной безопасности.

Во время выступления в Оксфорде пятьдесят бритоголовых прорвались через толпу сбили пожилую леди и привратника, прокладывая себе путь через публику к сцене и крича: «Зиг хайль, зиг хайль!». Затем эта толпа начала насмехаться над Стингом. Он смотрел на них с пренебрежением, а затем начал кричать им: «Давайте сюда, на сцену! Посмотрим, как вы работаете».

Бритоголовые выглядели совершенно ошеломленными. Стинг начал играть и заставил их присоединиться. Он позже сказал другу: «Это было как танцевать с медведями». Его ранее полученное обучение в барах и клубах Северо-востока наконец-то пригодилось, как и его бывший опыт учителя.

Показ «Квадрофении» (дебют Стинга в кино) начался приблизительно в то же время, и к Стингу приклеился типаж гангстера благодаря его участию в этот фильме, имевшем весьма скромный успех. О его роли много писали в прессе — вероятно, интерес вызвала слава рок-звезды. Реальность была такова, что он был на экране «достаточно долго, чтобы произвести впечатление, но не слишком долго, чтобы в нем разочаровались».

Впрочем, суть оценок не имела значения для продюсеров фильма. Стинг стал тем лицом, которое рекламировало фильм на афишах, на телевидении и первых страницах газет и журналов. Как по мановению волшебной палочки он стал фотогеничным.

Это все еще удивляет Стинга и по сей день: «Это началось, когда мне, пожалуй, было около двадцати пяти лет. Я решил, что я могу сам сделать себя красивым. Это результат уверенности, что так должно быть. Странно говорить об этом. Но у меня есть образ — обольстительный и серьезный».

Скромность Стинга уже стремительно исчезала, и он становился известен своими жестами. Он нервно проводил руками по волосам, слегка втягивал щеки и строил лицо перед камерой. Так выглядел Стинг.

Средства массовой информации моментально признали его привлекательность, и он стал центром их внимания, особенно падких на скандалы бульварных изданиях. Остальные члены группы были задвинуты на задний план, в то время как «красивые черты Стинга» доминировали в каждом отзыве о группе. Многие предполагают, что эта истерия средств массовой информации заставила Стюарта и Энди жестоко ревновать, но ничто не может быть так далеко от правды, как это утверждение. Они были более чем счастливы позволить «сердцееду» Стингу получать все внимание, в то время как они продолжали жить своей собственной жизнью, относительно стабильной и спокойной.

Стинг даже появился в шоу Би-Би-Си «Жюри музыкального ящика» и сыграл в другом фильме под названием что-то вроде «Радио работает», который тоже получил благоприятные отклики, хотя и никогда не выходил на широкий экран и не был увиден зрителями. Стингу было просто заплачено двадцать фунтов за трехминутное появление в «Радио работает» в качестве обслуживающего гараж. Большая часть этой сцены состояла из его сидения в дверях фургончика, бренчания на простой гитаре и пения песни Эдди Кочрана «Три ступени в небеса».

Он также начал играть роль в фильме группы «Sex Pistols» «Великий обман рок-н-ролла», но его роль была вырезана ранее, чем фильм появился на экране.

В этой роли Стинг отпускал французский поцелуй одному из членов группы «Sex Pistols» Полу Куку. Майлз Копленд пришел в ужас, когда об этом услышал, и умолял Стинга не продолжать играть в этом фильме, но тот все равно продолжал.

В конце семидесятых годов поцелуй двух мужчин все еще считался ужасно дерзким; многие считали, что Стинг столкнется с общественным мнением, и это повлечет падение уровня продаж альбома, если сцена будет показана.

На другой стороне Атлантики первый всплеск интереса к «Полиции», и Стингу в частности, прошёл. Во время третьего турне, которое продолжалось два осенних месяца, они вызвали не более чем умеренный интерес. Некоторые люди от музыкального бизнеса говорили, что Майлз спугнул этот интерес из-за чрезмерного показа группы. На одном из концертов в Западной Вирджинии они играли для пяти человек, хотя в Британии на тот момент они уже были номером первым как со своим альбомом, так и с синглом.

Но по крайней мере у них была одна аудитория в Стайтсаде — заключенные тюрьмы Терминал Айлэнд, — где они получили четыре тысячи долларов, на которые были куплены новые музыкальные инструменты.

Дорожная эпопея «Полиции» продолжалась. Как только они завершили свое американское турне, они быстро перебрались в Париж, чтобы начать там серию европейских выступлений. Они даже влезли в дюжину разных британских шоу перед самым Рождеством. В течение предыдущих шести месяцев Стинг мог видеть свою жену и сына только несколько дней. Было очень трудно сохранять единство семьи, но Майлз Копленд был непреклонен в том, что представление группы должно продолжаться в бешеном темпе. Он также считал, что наткнулся на еще один рынок, который до этого трио никто всерьёз не рассматривал — подростки в возрасте от одиннадцати до пятнадцати лет. О «Полиции» начали спорить, как о невероятных преемниках «Бей Сити Роллерс» и Дэвида Кассиди.

Стинг и группа продолжали счастливо играть дальше. Майлз был ответственным за все. «Он был главным катализатором. Это было заразительно и вселяло в нас уверенность. Полковник Паркер был для Элвиса тем, чем Майлз был для нас», — говорит теперь Стинг.

Выступление в «Квинз Холле» в Лидсе привело к сцене массовой истерии, и люди из службы безопасности вытащили более восьмидесяти девчонок-подростков, потерявших сознание, из визжавшей толпы, где они упали в изнеможении. Стинг был ошеломлен этой реакцией, а также столь юным видом аудитории. В особенности его удивляло то, как эти молодые девчонки смотрели на него. Он просто не знал, как тут быть.

Теперь он объясняет: «Мы увидели, что может начаться. Когда это начало переливаться через край, я подумал: «Да-а», — и стал продолжать. Когда мы репетировали целые месяцы и в конце концов не имели ни одного выступления, мы никогда не думали об этом. Мы просто хотели быть группой, которая войдёт по записям в лучшую десятку. Для большинства людей младшие подростки это вообще какой-то подвид, для которого и не следует изобретать развлечения. Я с этим не согласен. Если ты способен выйти за пределы просто визгов, то можешь взять это поколение с собой и куда-то повести. Это настоящий вызов».

В Лондоне они путешествовали между двумя выступлениями в Хаммерсмите в бронированной личной машине, чтобы обезопаситься от визжащих созревающих девиц, хотя следует сказать, что Майлз Копленд мечтал о таком хитром методе транспортировки, как об умном рекламном трюке.

Стинг начал любить внимание, но боялся последствий. Как первый человек в группе и возмутитель сердец, он стал тем, кого преследовали на улицах или же вдруг просили поцеловать совершенно незнакомые люди, будучи не прочь сунуть ему в карман номер своего телефона или сексуальную записку.

Благодаря заголовкам газет дома в их тесной подвальной квартирке в Бейсуотере Фрэнсис всё прекрасно знала о новой роли ее мужа как секс-символа. Все попытки иметь нормальную жизнь с Фрэнсис и Джо оказались совершенно невозможными. Как только Стинг возвращался после изматывающих гастролей, он снова должен был возвращаться к визжащей толпе, поклонникам и наркотикам, которые постепенно становились существенной частью его жизни.

За 1979 год «Полиция» продала пять миллионов синглов и два миллиона альбомов. Некоторые из поклонников были настолько сбиты с толку статусом своих идолов, что в действительности полагали, что группа состоит из настоящих полицейских. «А&М Records» получили письмо от Элдона Грифитса, консультанта парламента по полиции федерации, сообщающем, что они получили множество заявлений на вступление в Клуб поклонников полиции, и он спрашивал, не сможет ли группа играть на ежегодном бале федерации — вот такая случилась история.

Появились, впрочем, и отрицательные моменты. После их невероятно успешного выступления в Хаммерсмите в декабре 1979 года «Одеон» показал домашний киноклип, отснятый кинолюбителем Стюартом: в ролике Стинг ел, причём вилку держал неправильно. Вдруг без какой-либо явной причины (в клипе) он набрасывается на всех сидящих за столом. «Что, собственно, происходит?»— кричал он. Никто не отреагировал. Стинг уже начал ощущать состояние стресса и напряжения будучи рок-иконой.

Позже Стюарт объяснял: «Напряжение чувствовалось все время, и возникло что-то очень похожее на соперничество, которое бывает между родными братьями и сестрами. Это было порочно, и мы до некоторой степени изжили его».

Стинг открыл один удивительный факт, который, казалось, помог понять тайну отношений между членами группы. «Стюарт поставил свои тарелки, и поэтому он не мог видеть меня на сцене. Это было довольно забавно. У нас всегда были кулачные бой. Это было неприятно».

Да, так это было, а Энди Саммерс снял много таких драк домашней видеокамерой Стюарта, чтобы позже все могли их увидеть.

Даже Стинг и Майлз имели свои проблемы. Когда Майлз сказал одному журналисту, что гастроли «Полиции» по всему миру сделали группу социально сознательной («в особенности Стинга»), то певец вышел из себя. Он набросился на Майлза: «Это чушь! Больше всего пользы мне дало радио. Всё ерунда!»

Напряжение вошло в кровь и плоть «Полиции», но, конечно же, никого особенно счастливым не делало.