Свет и освещение

Направленный сзади узкий пучок света от оптического проектора, просвечивает сквозь лист белого плексигласа и стеклянные изделия, стоящие на черном кафеле Энди Хэслем (студия А1).

Основная цель студийного освещения - замена дневного света и воссоздание условий, которые имитируют идеальное дневное освещение объекта съемки. Овладение техникой освещения позволяет оператору имитировать воображаемые условия освещения: свет фар автомобиля, отсвет лесного пожара, свет в глубокой полости, неземное освещение или, наконец, четко выявленное искусственное световое пятно.

Мы уже говорили о том, как можно классифицировать дневное освещение и насколько важен свет от затянутого тучами хмурого неба. В студии достаточно просто имитировать освещение направленным светом солнца, так как одиночный источник света подобен солнцу и при надлежащем размещении и подсветке теней полностью имитирует эффект солнечного освещения. Но эффект от затянутого облаками или скрытого за тучами солнца воспроизвести гораздо труднее, поскольку источником света становится небосвод, простирающийся до самого горизонта. В черном интерьере студии, возможно, понадобится подвешивать над объектом большие белые полотнища из пеностиропласта, рассеивающие свет одиночных источников. В студии белого цвета имитировать такие условия легче, так как стены самой студии по своему воздействию подобны небосводу.

Чтобы управлять освещением и использовать его оптимальным образом, недостаточно ограничиться просто выбором стандартных осветительных головок. В какой мере вам придется дополнить оснащение вашей студии приспособлениями и специализированными осветительными насадками и головками, зависит от рода вашей работы и финансовых возможностей. Электронные студийные импульсные лампы предоставляют больше вариантов, чем системы с лампами накаливания, но изготовление по заказу позволяет получить любые типы источников для самых разнообразных применений.

Стандартные рефлекторы

Стандартные рефлекторы, которые обычно устанавливаются на студийных осветительных приборах, имеют, как правило, диаметр отражателя-концентратора от 20 до максимум 35 см и обеспечивают расхождение светового пучка, дающего равномерную освещенность, между 50 и 70°. Осветители с лампами накаливания могут иметь регулируемые по положению рефлекторы, и их перемещение относительно колбы лампы (ближе - дальше) позволяет получать переменный угол светового пучка С уменьшением угла увеличивается светоотдача осветителя.

Освещение организовано таким образом, что на заднем плане не воспроизведены никакие тона, иначе бы фон получился средне серым

Студийные электронные вспышки могут иметь постоянно закрепленные стандартные рефлекторы. Это ограничивает их универсальность. Более универсальные системы имеют сменные рефлекторы, и основной выпускаемый вариант может иметь короткий рефлектор малого диаметра, предназначенный для экранирования рассеянного света и защиты колбы электронной вспышки и лампы моделирующего света. Такая конструкция редко обеспечивает оптимальную эффективность освещения, но так как рефлектор мал, то он не перекрывает световой поток, когда направлен на зонтик. Больший по размерам рефлектор может в таком случае отбрасывать тень на фотографируемый объект.

Для прямого освещения светом студийной электронной вспышки применяется рефлектор общего назначения или широкоугольный рефлектор, который устанавливается вместо предыдущего. Рефлектор должен быть такого диаметра, чтобы с ним можно было использовать большинство сменных приспособлений для управления освещением, имеющихся у фотографа или выпускаемых для данной осветительной системы, включая такие творческие приспособления, как держатели цветных фильтров. Некоторые производители предлагают на выбор рефлекторы «жесткого освещения» для общих работ с гладкой сатинированной серебристой внутренней поверхностью или же модели «широкого светового пучка», идентичные по размерам, но с сильно текстурированной или слегка матированной внутренней поверхностью.

Высокоэффективные рефлекторы

Чтобы обеспечить максимальную освещенность узкого поля, можно применить глубокие параболоидные рефлекторы большего размера. Такой рефлектор обычно называют параболоидным, высокоэффективным или обозначают в сочетании с терминами узкого угла и более высокого ведущего числа. Все эти названия можно встретить в каталогах изготовителей.

Высокоэффективный глубокий параболоидный рефлектор формирует узконаправленный пучок света.

Типичный угол охвата близок к 40° с минимальным рассеиванием светового потока, а светоотдача внутри этого угла примерно вдвое выше, чем у рефлектора общего назначения. Многие параболоидные рефлекторы создают более яркую центральную область на освещаемом участке, так как они имеют тенденцию фокусировать световой поток. Такая область повышенной яркости может проявляться лишь в некотором интервале рабочих расстояний. Например, она может отсутствовать на расстоянии 2 м, стать серьезной проблемой в интервале 3-4 м и вновь исчезнуть на расстоянии более 5 м. Но это пятно, конечно, можно использовать и в качестве полезного эффекта освещения.

Рефлекторы мягкого света с колпачком.

Эти широкие рефлекторы в виде плоской чаши, снабженные по центру колпачком, который закрывает источник света, являются противоположностью параболоидным рефлекторам. Их типичный размер 45 см в диаметре. Хотя, как можно ожидать, плоская чаша обеспечивает очень широкое расхождение светового потока, размещение защитного колпачка на самой лампе или разрядной трубке электронной вспышки предотвращает выход прямых световых лучей от чаши. Весь исходящий от такого отражателя свет либо попадает на чашу непосредственно от источника и направляется вперед, либо сначала отражается назад к чаше от внутренней поверхности защитного колпачка. В результате угол раскрытия пучка составляет около 70°.

Светоотдача этих моделей в два раза меньше, чем у рефлекторов общего назначения, но так как данный источник света имеет в два раза больший диаметр и не испускает направленных лучей непосредственно от лампы или разрядной трубки электронной вспышки, тени получаются значительно более мягкими.

Чашеобразный рефлектор с колпачком обеспечивает широкое расхождение светового потока и мягкое освещение.

Рефлекторы этого типа обеспечивают хорошее пространственное распределение и моделирование светового потока без ненужной резкости. Эти рефлекторы изготавливаются с металлической полированной поверхностью, с матированной или сатинированной поверхностью для сочетания максимальной светоотдачи с мягкостью освещения; некоторые модели имеют покрытую белой матовой краской внутреннюю поверхность для максимального смягчения светового пучка и наилучшего сохранения его нейтральной цветности.

Световые боксы

Чтобы рассеять свет от рефлекторов общего назначения и сделать его подобным по качеству свету от рефлекторов с колпачками, но только в меньших масштабах, в переднее окно рефлектора, полностью перекрывая его, помещают лист полупрозрачного теплостойкого пластикового рассеивателя. При обращении с параболоидными рефлекторами и мощными моделирующими лампами или лампами накаливания следует соблюдать осторожность, так как концентрированный пучок света способен деформировать и расплавить даже огнестойкие материалы. Перекрыв переднюю часть рефлектора, создают таким образом закрытый источник света. Прямые лучи от лампы накаливания или разрядной трубки уже не могут достичь объекта съемки. Свет от рассеивателя частично отражается наза дна поверхность рефлектора и затем снова направляется вперед, так что из осветителя в конце концов выходит максимально возможная доля светового потока.

Световой бокс или туманный осветитель снабжены спереди рассеивающим экраном и дают очень мягкое освещение Степень рассеивания зависит главным образом от размеров этого экрана.

Такое сочетание отражателя и рассеивателя в закрытом корпусе является основой световых боксов, которые не следует путать с приспособлениями такого же названия, но для других целей - рассматривания и монтажа диапозитивов. Небольшие световые боксы имеют в поперечнике около 40 см и могут быть квадратными или круглыми. При съемке на некотором удалении форма бокса не оказывает существенного влияния на качество света, но на близком расстоянии от объекта съемки некоторые преимущества имеет квадратная форма. Световое пятно имеет прямые края, которые можно использовать для регулируемого заполнения светом. Листы картона для экранирования удобнее прикреплять к прямоугольному кожуху и, кроме того, такую форму легче сделать складной. Световые боксы круглой формы используются главным образом при портретной съемке и съемке мод вместо рефлекторов мягкого света; при этом круглая форма световых отблесков в глазах снимающегося гораздо более приемлема, чем квадратная.

Туманные осветители

Большие боксы, имеющие в поперечнике более 40 см, обычно известны как туманные, мягкие осветители или под другими аналогичными торговыми названиями. Типичный размер таких осветителей квадратной формы 80x80 см; они снабжены пирамидальным рефлектором глубиной около 40 см, прикрытым передним экраном - рассеивателем. Более эффективные осветители имеют большие размеры и глубину коробки около 80 см. Самые дорогие жесткие, практически стационарные осветители оснащены рефлектором из стекловолокна и передним матовым рассеивателем из акрилата. Они могут служить «световыми столами», на которых размещаются фотографируемые предметы, и часто снабжены специальными прочными и устойчивыми поддерживающими станинами с зубчатыми механизмами для подъема и поворотов светового бокса.

Туманный осветитель может быть снабжен регулируемыми створками для управления световым пятном.

Туманные осветители обычно применяются вместо электронной вспышки с рассеивающим зонтиком при съемках на расстоянии или же подвешиваются над объектом съемки, играя роль технического «неба», при съемках на небольшом расстоянии. Качество такого освещения зависит от размера передней поверхности бокса и ее рассеивающих свойств, а оно в свою очередь определяет светоотдачу. Универсальный вариант такого осветителя, например «Ларсен софтбокс», имеет рефлектор с металлизированной внутренней частью и рассеиватель из двойного слоя нейлона.

Источник света ясно виден сквозь рассеиватель и образует небольшое, но яркое световое пятно. Остальная часть рассеивателя освещена очень равномерно. Такая конструкция подходит для маломощных осветителей Модели с более эффективными рассеивателями, например стационарный «Бронколор хэзилайт», предназначены только для электронных вспышек (в то время как модель Ларсена может использоваться также с ламповыми осветителями для фото или видеосъемок) и снабжены передним экраном из плексигласа, который выглядит равномерно освещенным, без ярких пятен Для обеспечения высокой светоотдачи необходима мощная вспышка, но освещение имеет значительно меньшую пространственную направленность, а тени получаются мягче.

Оконные осветители

Между оконными и туманными осветителями практически нет большой разницы. Оконный осветитель либо имеет большие размеры (например, 1x1,5 м), либо иначе расположен, обычно это вертикальный источник света, размещенный с одной стороны объекта. Его назначение, как следует из самого названия, имитировать типичное освещение от большого окна. Все большие источники рассеянного света и оконные осветители прямоугольной или квадратной формы обычно называют видео осветителями, если они не относятся к двум следующим категориям больших осветительных приборов.

Осветитель«фиш-фрайер»

Так обычно называют большие (обычно 2x1 м) туманные осветители со сменной передней панелью и линейным источником света (лампой накаливания или электронной разрядной трубкой). Прежние модели изготовлялись из листового металла, но в новых применяются огнестойкие металлизированные ткани, которые обеспечивают достаточно малый вес установки и позволяют применять арматуру из легких сплавов Осветитель такого типа можно подвешивать над объектами съемки, например в рекламной фотографии, в этом случае он способен обеспечить равномерное по глубине освещение, если его сторона длиной 2 м расположена параллельно глубине объекта. В рекламной съемке, особенно при съемке мод, осветитель обычно располагают вертикально в качестве источника бокового освещения примерно на высоте от 30 см над уровнем пола до высоты головы фотографируемого. Это единственный приемлемый способ осветить фигуру в полный рост с близкого расстояния. Для подсветки теней в сочетании с таким осветителем применяют установленные на штативах рефлекторы размером 1x2 м.

Легкая установка оконного осветителя или осветителя «плавающее пятно» на опоре с выносной стрелой.

Осветитель «плавающее пятно»

Этот тип осветителей чаще всего используется в больших коммерческих студиях и киностудиях и отличается тем, что не имеет теоретических ограничений по размерам. Такое освещение может быть создано рядом оконных осветителей или осветительных приборов «фишфрайер». Так, для освещения больших предметов, например автомобилей, могут понадобиться осветители размерами 3x4 м. Осветители «плавающее пятно» для видео и киносъемок можно набирать из нескольких фото-осветителей для не рассеянного освещения с перекальными лампами. В фотостудиях этот вид освещения обеспечивают, подвешивая большие отражающие панели с высоким коэффициентом отражения и направляя на них свет от расположенных на уровне пола мощных импульсных источников или ламп накаливания, установленных в параболоидных рефлекторах. Это позволяет отказаться от особенно тяжелых комбинаций из множества электронных вспышек внутри большого осветителя, который может быть использован на высоте 3-4 см над уровнем пола.

Целью применения всех этих источников все больших размеров и все более рассеянного света является создание равномерного мягкого освещения без резких теней. Все преимущества общего направленного дневного освещения, освещения от окон или от рассеивающих потолочных панелей в студии, освещаемой дневным светом, могут быть в той или иной степени воспроизведены каждым из этих осветительных приборов.

Источник рассеянного излучения очень большого размера создает светлое бестеневое и очень открытое освещение для придания портрету романтического настроения.

Какой из них вы изберете для решения ваших задач - дело вашего вкуса, но всегда следует помнить об одном непреложном требовании - большие осветительные установки нуждаются в мощных источниках света.

Световые боксы размером 40 см чрезвычайно подходят для съемок с близких расстояний ювелирных изделий, небольших животных или предметов небольшой величины. Чтобы получить хорошие результаты, эти осветители следует располагать вблизи снимаемых предметов. Иногда это обстоятельство ограничивает возможности свободного перемещения фотоаппарата или выбора точки съемки, и в этом случае квадратный метровый осветитель, размещенный на двойном расстоянии, даст приблизительно такой же общий эффект. 40-сантиметровый световой бокс был бы, например, малополезен для создания мягкого освещения при фотографировании изделий типа стиральной машины. Даже квадратный метровый туманный осветитель недостаточно велик, чтобы осветить машину со всех сторон с разумного расстояния. А установленный горизонтально осветитель «фиш-фрайер» наилучшим образом подойдет для этой цели и устранит безобразные рассеянные тени, которые создает громоздкий объект съемки подобного типа.

Известен ряд других осветителей и приспособлений, которые редко применяются в качестве основных источников света, но используются для обрисовки контуров, создания фонового освещения, бликов, отдельных световых пятен и других видов дополнительного освещения. Некоторые из них могут быть самодельными, другие выпускаются серийно, так как потребность в них неоднократно подтверждалась во всех жанрах фотографии.

Ленточные осветители

Иногда бывает необходим длинный, тонкий, почти направленный источник света. Обычно он применяется только при фотографировании натюрмортов. Тени, создаваемые такими ленточными источниками, подобны теням от флуоресцентных ламп и имеют наклон в одном направлении. Поверните осветитель - и тени изменят форму. Ленточные осветители могут быть с лампами накаливания (при использовании линейного источника) либо с электронными вспышками (при использовании одной или нескольких линейных разрядных трубок). Обычно они размещены в узком рефлекторе, который снабжен передней рассеивающей панелью. Типичный размер такого ленточного осветителя 10 см х 1 м.

Удлиненные осветители

Нормальный источник света можно превратить в удлиненный осветитель с опаловым окном и жестким рефлектором, не переходя к предельному случаю ленточного осветителя. Его вероятные размеры 15x50 см. Назначение такой конструкции - добавление заполняющего света или создание бликов на объектах рекламной фотографии и натюрмортов при очень близком расположении осветителя. Удлиненный осветитель можно расположить непосредственно под объективом фотоаппарата, на рулоне бумаги, образующей фон, перед объектом съемки, чтобы уменьшить тени на переднем плане, порождаемые туманным осветителем, подвешенным сзади для создания рассеянного фонового освещения.

Насадка«нос»

«Нос» - это длинный матовый черный металлический конус или цилиндр, который надевается на стандартный рефлектор, чтобы уменьшить световой поток до размеров узкого пучка, образующего резко ограниченный круг или пятно неправильной формы на освещаемом предмете. Светоотдача осветителя обычно при этом значительно уменьшается. Такая насадка может быть сделана непосредственно на месте из свернутого в трубку куска черного картона.

Приспособление в виде створок

Это плоские металлические кулисы или дверцы, которые присоединены к переднему периметру рефлектора или к торцам других источников света, например туманного или удлиненного осветителей. Они подвешены на петлях и позволяют прикрывать или заслонять часть источника света или же просто экранировать рассеянный свет от камеры или частей предмета съемки, где он нежелателен. Эти приспособления так же, как и предыдущее, можно изготовить самостоятельно с помощью липкой ленты и полосок картона. В готовом виде их можно приобрести по отдельности, противоположно размещаемыми парами или же полным набором из четырех створок.

Проекторы световых пятен

В системах освещения для видеосъемок чрезвычайно полезны небольшие осветители, создающие пятна света. Они снабжены оптической системой с линзой Френеля, которая проецирует световой круг с резко ограниченными или постепенно сходящими на нет краями. С помощью дополнительных вставок создается рисунок света и тени; окрашенные желатиновые фолии-фильтры расширяют изобразительные возможности. Небольшие осветители подобного типа легки, недороги и пригодны для использования с системами мощностью 1-2 кВт.

«Нос» представляет собой длинную, часто коническую трубку, которая насажена на переднюю часть светового фонаря и позволяет управлять формой пучка в плоть до получения узкого пятна, требуемого, например, при съемке с близких расстояний.

Оптическая проекционная насадка для получения светового пятна содержит линзу, которая фокусирует световой пучок и позволяет использовать его на больших расстояниях.

Осветители, создающие пятна света с помощью электронных вспышек, бывают различных типов. Специальная разрядная трубка, имеющая характеристики почти точечного источника света, размещена как можно ближе к небольшому источнику моделирующего света. Образующая световое пятно оптическая система состоит из большой собирающей линзы, фокусирующей пучок света. Концентрированный пучок имеет очень высокую яркость, хотя первоначальная мощность вспышки не слишком велика. Оптически спроецированное пятно света будет формировать очень резкие изображения фолий с нанесенным на них рисунком, диапозитивов или других художественных оригиналов, которые помещены в проекционное окно.

Сотовые насадки

Сотовые решетки представляют собой металлическую конструкцию с шестиугольными ячейками высотой 2-3 см Каждая ячейка действует подобно небольшому «носу» диаметром примерно 1 см. Вначале подобная конструкция размещалась между двумя металлическими пластинами, образуя легкие и высокопрочные соединения, предназначенные для аэрокосмической промышленности. А затем она была заимствована и для фотографии.

Сотовая насадка, надетая на передний конец рефлектора, заключает световой поток в небольшой пучок с очень малыми потерями яркости в пределах площади светового пятна, которое получается с размытыми краями. Такая насадка, надетая на световой бокс или туманный осветитель, придает световому потоку ту же самую форму, что и источник рассеянного света, почти без потерь. Небольшие глубокие сотовые секции насаживаются на параболоидные отражатели или на конец трубчатой насадки типа «нос» и образуют «решетчатое пятно», являющееся альтернативой оптического пятна (получаемой без проецирования) - Матовые черные ячейки позволяют в большей степени управлять освещением, а ячейки серебряного цвета также создают заслуживающий внимания эффект и фактически увеличивают уровень освещенности в пределах ограниченного угла раскрытия светового пучка.

Сотовая насадка способна превратить стандартный источник света в источник полу-прожекторного типа, формирующий без помощи линз достаточно малое световое пятно Сотовая насадка представляет собой цилиндр с гексагональными ячейками, обычно матово-черными, так что сквозь нее могут пройти только прямые лучи.

Использование осветителя с сотовой насадкой фон освещен нормально, но чтобы оживить снимок, пучок света направлен сзади, образуя световое пятно.

Показано правильное положение экспонометра при этой схеме освещения, позволяющее при измерении захватить и край светового пятна .

Жалюзи в виде перекладин

Туманный осветитель можно снабдить вместо сотовой насадки набором регулируемых черных пластиковых перекладин высотой 4-5 см, которые действуют подобно жалюзи. Они дают возможность управлять светоотдачей, а также предотвращают падение света только в одном направлении. Их вес гораздо меньше веса металлической решетки. Перекладины обычно используют на одной линии с фотопленкой в аппарате, так что свет ослабляется спереди и сзади объекта съемки, а не с боковых направлений. Они действуют подобно маленьким створкам на большом количестве ленточных источников света, разбивая на части квадратное сечение светового пучка.

Сотовые насадки и перекладины редко используются при фотографировании отражающих предметов, в которых могут отразиться и сами эти насадки. Когда туманный осветитель направлен на отражающий объект, некоторые фотографы традиционно перекрещивают рассеивающую панель отрезками черной липкой ленты, чтобы воспроизвести рисунок оконного переплета Если подобная цель сохраняется, отражение параллельных черных линий перестает быть проблемой.

Фолии

Окрашенные фолии («гели»), которые давно уже изготавливаются не из желатина, а из огнестойких полиэфирных смол, используются для окраски светового пучка; серые (нейтральной плотности) фолии применяются для ослабления света. Для закрепления 30 или 40-сантиметровых квадратных фолии используются простые защелкивающиеся рамки, закрепляемые на переднем ободке обычных рефлекторов. Фолии продаются наборами. Для осветителей большего размера фолии продаются в листах размерами 50x60 см и рулонами. Рулонные фолии могут быть использованы для занавешивания окон, когда интерьер комнаты освещают лампами накаливания (см. следующую главу) как при видеосъемках, так и при обычной фотосъемке. Интенсивно окрашенные фолии всегда дают максимальный эффект, и всякий раз, когда на одном и том же снимке применяются два цвета, следует принимать во внимание возможность наложения цветов.

Параболоидные рефлекторы вместе с фолиями создают интересные эффекты, обусловленные направленным характером испускаемого ими света. Свет, достигающий левой стороны предмета съемки, приходит с правой стороны рефлектора и наоборот. Перед передней поверхностью параболоидного рефлектора размещают две фолии, и в результате получаются три цвета: два цвета соответствующих фолии на каждой стороне и третий смешанный цвет посередине.

Отражающие картоны

В каждой студии имеется большой выбор листов картона. Наиболее подходят картоны для художественных работ. Картон с белой поверхностью может использоваться в качестве отражателя или для отражения светового потока в качестве замены туманного осветителя. Окрашенные картоны добавляют при этом свой собственный легкий оттенок для усиления эффекта.

«Французские флаги»

Наряду с белым картоном следует иметь и черные матовый картон и ткань. «Французские флаги» поглощают свет и применяются для управления освещением при съемках на натуре. Самые большие из них, так же как и отражатели, могут быть размером 1x2 м. Рулоны черного мехового материала или вельвета используются не только как «флаги», но и как подходящий, почти совершенно черный фон.

Плексиглас и холстина

Рассеиватели в студии могут быть жесткими или гибкими. Холст, пластик или нейлон гибки, и для их закрепления требуются рамка, или стержень. Можно, например, сделать каркасы, на которые натянуть рассеивающую растяжимую пластиковую пленку или чертежную кальку и хранить их в готовом для использования виде; они мало весят и легко транспортируются. Подходящая обычная калька, например «Кодатрейс», продается в магазинах художественных и чертежных принадлежностей. Если нет кальки именно этого типа, можно приобрести другой материал с подобными свойствами. Белый опаловый плексиглас является жестким материалом и может быть использован как очень эффективный отражатель или рассеиватель, хотя он и более дорог. Тем не менее пара листов квадратной формы, один размером 75 см, а другой размером 1 м, могут быть очень полезными.

Зажимные приспособления

Чтобы поддерживать картоны, рассеиватели, фолии или листы плексигласа, в студии необходимо иметь достаточное количество различных зажимов. Специальные зажимы обычно имеют узел для их закрепления на любой стойке для осветительных приборов, профили из 25-мм конструкционной стали или сплава и даже на 12-мм трубке. Часто они имеют гнездо для крепления осветительной головки. Некоторые из них настолько прочны, что позволяют установить камеру на шарнирной штативной головке. Двойные пружинные зажимы, действующие по принципу челюстей бульдога, служат для захвата дополнительных принадлежностей типа фолий или картонов. Можно использовать и конторские скрепки, струбцины и даже крючки для одежды.

Подставки

Коммерческая студия должна иметь запас стальных профильных реек (подобных тем, которые используются при сборке конторских стеллажей) с угловыми соединениями и роликами. Рекомендуются черненые 25-мм профили. Для малых объектов более удобен набор конструкционных деталей для лабораторий типа «Климпекс», позволяющий быстро собрать сложные конструкции и подставки. Такой набор может быть использован для изготовления столов, подставок для осветителей, специальных установок для необычных объектов съемки (см. главу по специальной осветительной технике для изделий из стекла, блестящих предметов и т. п.).

Опоры осветителей

Помимо основных раздвижных телескопических стоек для крепления осветителей на базе треножников, которые обычно называются портативными стойками для средних нагрузок, существует много других конструкций для регулирования положения светильников с минимальными усилиями.

Ролики или тележка с роликами превращают стойку в передвижную студийную установку. Тяжелая тележка предпочтительнее, так как она увеличивает устойчивость. Это очень важно для больших осветителей с лампами накаливания и студийных электронных вспышек, которые могут быть подняты на высоту 2 м и более. В таких случаях требуется стойка для больших нагрузок, не ограничивающая массу устанавливаемого оборудования и имеющая значительно более прочную центральную колонну и несменяемую тележку.

На стойках для больших нагрузок размещаются выносные стрелы, обеспечивающие поперечную или боковую опору, которую можно легко устанавливать под любым углом и поворачивать. Они позволяют увеличивать максимальную высоту установки осветительных головок на 1-2 м и выносить их далеко от опоры, чтобы они оказывались подвешенными непосредственно над объектом съемки и не загромождали основание установки. Туманные осветители, как правило, монтируются именно на таких выносных стрелах.

«Блуждающие» стрелы крепятся к стенам студии и имеют зажимы или пружинные тяги, которые позволяют перемещать осветительные головки в широком диапазоне возможных положений в пространстве студии. Обычно они предназначены только для крепления небольших, легких осветителей.

Этот тип крепления, а также другие настенные кронштейны обычно используются для установки осветителей с лампами накаливания или электронных вспышек до 500 Дж вместе с легкими зонтиками. Максимальное выдвижение составляет около 2 м и мало зависит от конкретных моделей; некоторые варианты имеют шарниры, другие - только вращающийся двухсекционный телескопический вынос. Диапазон возможных перемещений обычно ограничен, так что такой вид кронштейнов может применяться только с определенными типами осветителей или в маленьких студиях. Преимуществом крепления такого типа являются не загроможденность помещения и стационарное подключение к электрической сети.

Размещение направляющих под потолком подходит для больших студий с высокими потолками и обычно считается лучшим способом крепления осветительного оборудования в небольших видеостудиях. При такой системе крепления отпадает нужда в стойках, так как все осветительные приборы подвешиваются на параллелограммных раздвигающихся захватах, которые могут перекатываться по двум осям по рельсовым направляющим, укрепленным на потолке. Источники света могут размещаться в любом месте в пределах сетки направляющих, занимая любое положение по высоте от уровня потолка до уровня пола. На кронштейнах этой системы можно крепить светильники любых типов, кроме самых тяжелых.

Напольные стойки очень дешевы и состоят из трех складывающихся плоских упоров, которые поднимают осветительную головку на несколько сантиметров над уровнем пола. Они необходимы для создания освещения снизу, так как обычные стоики не позволяют опускать осветители существенно ниже одного метра над полом.

Помимо этих основных типов опор осветителей изготавливаются многочисленные варианты специальных стоек. Некоторые имеют моторный привод, гидравлические телескопические штанги или даже специальные амортизаторы для предотвращения повреждений от вибраций нитей особенно мощных ламп накаливания в момент их включения. В небольших студиях применение такого особенно сложного оборудования излишне.

Конструкции электронных вспышек

Хотя конструкция электронных вспышек сама по себе не влияет на характеристики системы освещения как таковой, она определяет тем не менее выбор используемого оборудования, виды применяемых кронштейнов и стоек, способы дополнительного управления освещением. Существуют две основные системы студийных электронных вспышек. В моноблочной системе электронные головки содержат в себе все элементы и нуждаются только в подключении к электрической сети. В каждой головке смонтирована полная электрическая схема, включая конденсаторы. Каждая головка может использоваться автономно, независимо от других. Недостатком этой системы является ограниченность максимальной мощности каждой головки, несмотря на то, что суммарная мощность всей системы может почти в 3 раза превышать мощность отдельной головки; кроме того, такие головки громоздки и тяжелы.

В системе с вынесенным источником питания, или, как ее еще называют, генераторной системе, используется отдельный напольный источник питания. В нем смонтированы все цепи управления и конденсаторы, в которых запасается энергия, необходимая для вспышки. От источника питания к небольшим по размеру и легким осветительным головкам подведены мощные кабели. Энергию, запасенную в блоке питания, можно делить в различных требуемых пропорциях между осветительными головками. При необходимости вся энергия может быть подана на одну подходящую головку системы. Генераторная система позволяет не заниматься регулированием параметров вспышки на каждой индивидуальной осветительной головке и даже не требует ухода с места съемки, чтобы проделать эти операции; все изменения осуществляются с пульта блока питания. Головки с разрядными трубками очень легки, и их нетрудно перемещать. Они не создают проблем балансировки при установке на легких выносных кронштейнах или высоких стойках.

С другой стороны, кабели, связывающие блок питания с осветительными головками, могут быть лишь ограниченной длины. Если не снабдить головки конденсаторами (в противном случае, естественно, ликвидируется преимущество малого веса), то в кабеле будут потери мощности, пропорциональные его длине. Энергия, получаемая от блока питания с номиналом 1000 Дж, фактически будет эквивалентна энергии системы с моноблоками с номиналом 800 Дж. При подключении всех световых головок и при ограничении длины кабелей от блока до головок пятью метрами трудно реализовать построение сложных схем освещения. Иногда в большой студии приходится иметь два-три блока питания; для 90% проводимых работ достаточно и одного.

Студийная электронная вспышка с отдельным напольным источником питания и осветительной головкой минимального веса является идеальной осветительной установкой для больших студий. Осветительная головка содержит конденсаторы большой емкости, но малого веса, позволяющие избегать потерь мощности, обусловленных применением кабеля между конденсаторами и разрядной трубкой.

Кабели, соединяющие блок питания с осветительными головками, тяжелы, громоздки, их не так легко расположить, как тонкие шнуры электропитания головок системы моноблоков. При неисправности блока питания или его полном выходе из строя все осветительные головки становятся неработоспособными. В моноблочной системе выход из строя одной головки редко приводит к прекращению работы. В генераторных системах некоторых типов мощность блоков питания распределена между головками в определенных пропорциях; другие всегда должны работать на полную мощность, в какой бы пропорции она ни делилась между головками. И наоборот, в моноблочной системе возможны управление мощностью каждого источника света (если система управления достаточно современная), а также работа не в полную мощность, когда необходима низкая суммарная выходная мощность всех вспышек.

На практике более распространены генераторные системы, так как для больших туманных осветителей и осветителей «фиш-фрайер» требуется энергия более 2000 Дж, которую не могут обеспечить моноблочные системы. Для типичного источника света размером 1x2 м, удовлетворяющего всем нормальным условиям съемки в студии, требуется энергия 3000-6000 Дж. Если фотограф располагает генераторной системой для этих целей, то имеет смысл использовать ее и для дополнительного освещения. При наличии двух таких систем решается проблема надежности в случае поломок и отказов.

Пропорциональное моделирование

В любой студийной системе с импульсными источниками света моделирующие, или «ведущие», лампы на всех осветительных головках должны быть полностью пропорциональны по светоотдаче основным источникам света. Это можно проверить с помощью обычного экспонометра и флэшметра, т. е. экспонометра для импульсных источников света. При снижении энергии вспышки до половины номинальной величины светоотдача моделирующей лампы также должна уменьшиться вдвое. Если электронная вспышка с энергией в 500 Дж используется совместно со вспышкой в 1000 Дж, мощность моделирующей лампы у первой при том же напряжении питания должна быть вдвое меньше, чем у моделирующей лампы второй вспышки.

Если для изменения яркости моделирующей лампы используется тиристорное управление, будет изменяться и цветовая температура источника света. Это означает, что если 1000-джоулевая электронная импульсная лампа с моделирующей галогенной лампой мощностью 650 Вт используется на 1/4 полной мощности, она будет давать очень «теплый» желтый свет; в то же время свет 250-джоулевой импульсной лампы с моделирующей лампой мощностью 150 Вт (пропорциональной по своему действию) будет казаться голубым и потому более ярким для глаз.

По этой, а также и по другим причинам разумно ограничить точность соблюдения пропорциональности моделирующего освещения пределами 15%. Например, со вспышкой на 200 Дж можно применять лампу моделирующего света мощностью75 Вт, а со вспышкой на 400 Дж. лампу 150 Вт и пренебречь тем, что по светоотдаче лампа 150 Вт не в точности в два раза сильнее лампы 75 Вт Не следует использовать одновременно в установках бытовые лампы накаливания, лампы для увеличителей (работающие с небольшим перекалом) и особенно перекальные фотолампы (работающие в особо интенсивном режиме). В свою очередь лампы всех этих типов не следует объединять с галогенными; их мощности и светоотдачи не соответствуют друг другу.

Другие особенности электронных вспышек

Различные модели электронных вспышек имеют различные встроенные приспособления. В осветительные головки моноблочной системы обычно устанавливают встроенное запускающее устройство (фотоэлемент), которое реагирует на свет другой вспышки и одновременно включает свою. Это избавляет от необходимости соединять вспышки проводами для синхронного срабатывания. На некоторых моделях такой элемент не устанавливается, но есть гнездо для его подключения, а сам элемент можно приобрести отдельно. Фотоэлемент, который можно отключить, имеет определенные преимущества, но не на всех моделях такая возможность предусмотрена. Большинство генераторных систем имеют такой элемент на блоке питания, что позволяет запускать систему от вспышки с главного блока.

Сигналом готовности к вспышке обычно является свет индикаторной лампочки, которая загорается через 1-2 с после предыдущей вспышки. Это означает, что система полностью зарядилась и готова к новому срабатыванию. Удачное расположение и достаточная яркость сигнала могут значительно облегчить работу. В некоторых моделях индикаторная лампочка включается при уровне восстановления заряда питающего конденсатора 90% и начинает мигать при достижении уровня 98% (или теоретического максимума). На других моделях используется прерывистый звуковой сигнал, что позволяет не следить взглядом за осветительными головками.

Гораздо реже устанавливается сигнал срабатывания вспышки. Иногда он реализуется в форме мгновенного отключения лампы моделирующего света, хотя это и сокращает срок ее службы. Он может быть и в виде специальной индикаторной лампы. В других моделях звуковой сигнал подзарядки одновременно служит и сигналом срабатывания вспышки: он звучит, когда вспышка подзаряжается, и отключается, когда подзарядка закончилась. Так как выбор систем сигнализации производится изготовителем, эти незначительные различия могут повлиять на выбор вспышки при прочих равных ее характеристиках.

Беспроводное инфракрасное запускающее устройство может быть встроенным или же присоединяться дополнительно к большинству конструкций. Небольшой передатчик сигнала включения вспышки устанавливается в полозки с контактом синхронизации включения вспышки или же соединяется с синхроконтактом кабельного типа, а приемник этого сигнала устанавливается на блоке питания или на какой-нибудь осветительной головке. Невидимый импульс инфракрасного излучения запускает вспышки в момент нажатия спусковой кнопки фотоаппарата без каких-либо кабельных соединений между ними. В большинстве систем используются два-три независимых инфракрасных канала, так что есть возможность выборочного включения различных импульсных ламп. Если же на вспышке имеется обычный запускающий датчик, дистанционное включение также можно осуществить с помощью небольшой электронной вспышки с батарейным питанием, установленной непосредственно на фотоаппарате. С учетом значений диафрагм, с которыми приходится работать при свете мощных студийных вспышек, свет этой портативной вспышки, направленный в потолок, не изменит характера освещения сюжета, но будет достаточен для запуска основной вспышки.

Флэшметр

Экспонометр для определения экспозиции при съемке с импульсными источниками света - флэшметр - подобен обычному экспонометру; большинство моделей работают только по методу измерения экспозиции в падающем свете (по освещенности) и дают показания, только когда соединены со вспышкой кабелем. В более совершенных моделях замер осуществляется при расположении прибора в плоскости объекта съемки, без дополнительных кабелей, с автоматическим реагированием флэшметра на вспышку. Наиболее совершенные модели могут измерять как падающее излучение (измерение экспозиции по освещенности), так и отраженное (измерение экспозиции по яркости), осуществлять измерение в пределах очень малого телесного угла, т. е. небольшой площади поверхности объекта («спот»-измерение), пробное измерение, а также определение экспозиции при комбинации любого числа последовательных вспышек с имеющимся естественным освещением для разных скоростей затвора с точностью до 1/10 ступени диафрагмы. Каким бы типом прибора вы ни пользовались, для правильного определения экспозиции при работе со вспышкой в студии он является совершенно необходимым. Нельзя полагаться на аналогичные измерения при моделирующем освещении или на расчеты, даже если вы точно знаете все особенности вашей системы вспышек. Простые флэшметры имеют ограниченный диапазон измерений. Так, для пленки чувствительностью ИСО 100/21° они дают показания в интервале значений диафрагменного числа 2,8-32. Это соответствует вероятному максимальному диапазону освещенностей от небольшой студийной установки, работающей с 35-мм или среднеформатной 6x6 см камерами. Флэшметры подобного типа непригодны для работы со студийными камерами большого формата (10х 13 см). Для таких камер необходим экспонометр, дающий показания вплоть до относительных отверстий 1:128 или по меньшей мере до 1:90. Наименьшее значение относительного отверстия объективов студийных фотоаппаратов обычно 1:64, но флэшметр должен быть работоспособным и за этим пределом, чтобы сигнализировать о передержке при выбранных условиях съемки Это часто означает также, что флэшметр не будет давать показаний при относительных отверстиях больше 1 5,6, но столь большие значения относительного отверстия крайне редко используются при работе с крупноформатными камерами.

Более дешевые флэшметры имеют и другие недостатки Некоторые из них чувствительны к естественному фону освещения и поэтому либо должны дополнительно приводиться к нулевой отметке, либо включаться непосредственно перед измерением. При работе с самыми дешевыми флэшметрами необходимо также на время измерения выключать моделирующее освещение. Другие модели дают точные показания при длительности вспышки более 1/1000 с; их практически нельзя использовать для измерения освещенности от портативных электронных вспышек, длительность импульса которых может составлять всего 1/50 000 с.

Контрольные экспозиции

При использовании осветителей с лампами накаливания практически нет необходимости в контрольных съемках. При видеозаписи наладка аппаратуры может осуществляться непосредственно перед работой: эффект регулирования осветительных приборов можно непосредственно наблюдать на экране монитора При использовании вспышек все трудности, обусловленные неточным моделирующим освещением и сомнениями относительно выбранной экспозиции, удобнее всего преодолевать с помощью контрольных съемок. Коммерческая студия в большом городе, выполняющая крупные заказы, может проводить контрольную съемку на светочувствительных материалах из партии, предназначенной для основной работы, проверяя таким образом за одну пробу две переменные величины - характеристики пленки и условия освещения. Обращаемая цветная пленка может быть обработана в специализированной лаборатории за два часа, а непосредственно на месте - за один час.

Типичный снимок камерой типа «Поляроид» с немедленным получением изображения дает достаточно точное представление о характере освещения и необходимой экспозиции.

Окончательное увеличенное изображение, на котором получена значительно более богатая передача тонов и деталей, хотя характер снимка по существу остался тем же самым.

Для рядовых одиночных снимков наиболее дешевым и быстрым способом контрольных съемок является применение фотоаппаратов типа «Поляроид» с немедленным получением изображения. Съемки начерно-белом материале «Поляроид» дают вполне точное представление о характере освещения и необходимой экспозиции. При этом можно воспользоваться либо камерой типа «Поляроид» старой модели с полностью ручной установкой экспозиционных параметров, либо «Поляроид»-адаптером для 35 мм-камер, среднеформатных и крупноформатных аппаратов. Съемки на цветные комплекты «Поляроид» дают определенное впечатление об окончательных результатах, но цветопередача не соответствует цветовоспроизведению на других типах цветных фотопленок. В лучшем случае контрольные снимки такого рода показывают, достигнут ли желаемый эффект. Они не позволяют проверить экспозицию с достаточной точностью. Часто они помогают обнаружить нежелательные блики, не срабатывающую электронную вспышку или ошибки в пропорциях моделирующего освещения, которые проявляются в том, что одна из осветительных головок светит слишком ярко или слишком тускло.

Свет и цвет

Белый свет состоит из смеси излучений с длинами волн от 440 до 700 нм. Это по крайней мере стандартное объяснение. На самом деле белого света как такового не существует; просто человеческий глаз, реагируя на излучения с длинами волн в пределах указанного диапазона, приписывает этой смеси, входящей в состав солнечного света, нейтральный баланс. Существуют излучения с большими и меньшими длинами волн, однако наш глаз их не видит, а распределение излучений с разными длинами волн внутри «белого» света не является абсолютно пропорциональным.

Теория цвета как предмет имеет дело с восприятием, психологическими понятиями, эстетикой ит. п. Для целей освещения эту сторону цвета можно не принимать во внимание; на нее решающим образом воздействует характер объекта съемки и цели фотографирования, поэтому ее невозможно выразить количественно. С другой стороны, существует техническая точность цветопередачи. Белый свет, или средний дневной свет, может иметь измеряемое «цветовое содержание». Все другие «виды» света, длительные или мгновенные, можно подобрать или сравнить с этим эталоном. Шкала, используемая для измерения такого «цветового содержания» света, называется шкалой Кельвина. Она базируется на цвете излучения, испускаемого абсолютно черным телом при различных температурах. Если такое гипотетическое тело нагревать, оно вначале начнет светиться тёмно-красным светом, затем оранжево-красным, через оранжевый и желтый цвет до белого, а затем сине-белым и голубым. Единицей измерения на этой шкале является кельвин, а интервал измерений составляет от0 до 20 000 Ки выше.

Обычно диапазон цветовых температур простирается от 1800 К (свет керосиновой лампы, пламени или свечи) до 20 000 К (интенсивно синее небо в полярных широтах). Излучение всех источников содержит в определенных количествах все цвета спектра - от фиолетового до красного1. «Центральным» цветом в интервале длин волн 400-700 нм является зеленый, и именно он меньше всего зависит от изменений цветовой температуры. Изменения цветовой температуры являются результатом «сдвигов» в относительных количествах излучений в сине-фиолетовой или оранжево-красной областях спектра.

Студийный снимок, для которого цвета подобраны очень гармонично (желтые и зеленые) и переданы очень удачно даже в черно-белом варианте снимка благодаря широкой гамме тонов. Ричард Брэдбери (студия А1).

Большинство современных цветных фотопленок сбалансировано для цветовой температуры 5600 К. Это значение является компромиссным между европейским (4800 К) и американским (6000 К) стандартизированными значениями для среднего дневного света. На пленке, сбалансированной для 6000 К, цветопередача при дневном свете в Англии окажется относительно теплой; а на пленке, сбалансированной для 5000 К, цветопередача при дневном свете в Америке будет слишком холодной. Эти стандарты дневного света являются просто согласованными значениями и не означают, конечно, что дневной свет в США более голубой, чем дневной свет в Великобритании.

Среднее значение цветовой температуры полуденного солнца равно 5000 К, и оно принято в качестве балансного значения для многих профессиональных обращаемых фотопленок. Цветовая температура ламп накаливания 3200 К, и поэтому профессиональные пленки для съемки при освещении лампами накаливания сбалансированы именно для этого значения. Некоторые из таких пленок имеют несколько иной баланс, например 3100 К («Агфа») или 3400 К («Кодахром», тип А - пленка, сбалансированная для цветовой температуры перекальных фотоламп и теперь устаревшая). Фотопленки, сбалансированные для цветовой температуры ламп накаливания, относятся к типу В, а пленки, сбалансированные для дневного света, - к типу D. В общем случае искусственный свет относят к типу А, так как пленки типа А ныне прекращенного выпуска имели это обозначение.

Действие на пленку

Если источник имеет цветовую температуру, для которой сбалансирована цветная пленка, результаты получаются нейтральными. Цвета передаются так, как их видит глаз. Но глаз обладает способностью компенсировать изменения цветовой температуры в пределах 3000-10 000 К, а фотопленка таким свойством не обладает. Если цветовая температура источника выше той, для которой сбалансирована фотопленка, изображение приобретет голубой, или холодный, оттенок. Может показаться парадоксальным, что высокой температуре соответствуют холодные цвета, но речь идет здесь о холодной цветопередаче на фотопленке, а не о том, что сам свет производит холодные цвета. Если же цветовая температура источника света ниже той, для которой сбалансирована пленка, изображение будет слишком желтым, или теплым.

Чтобы скорректировать эту разницу, на источник света или на объектив фотокамеры можно надеть окрашенные светофильтры. Стандартные фильтры имеют фиксированные значения корректировки от В к А и от А к В. Фильтр от А к D позволяет использовать пленку, сбалансированную для дневного света, при искусственном свете и по цвету является синим средней плотности (фильтр «Кодак/Рэттен» серии №80В). Фильтры от D к А действуют обратным образом, т. е. дают возможность снимать при дневном свете на пленках для искусственного света (фильтр «Рэттен 85» янтарного цвета). Когда используются источники смешанного света, осветители с лампами накаливания закрывают большими листами материала с характеристиками фильтра 80В, чтобы их излучение соответствовало имеющемуся дневному свету, или же листами фильтра 85 перекрывают окна, чтобы привести дневной свет в соответствие с излучением ламп накаливания. Электронные вспышки следует использовать вместе с фильтром «Рэттен 85», если их применяют в комбинации с лампами накаливания.

Смешанный цветовой баланс может выглядеть привлекательно. Снятый в сумерках голубоватый снежный пейзаж на улице может оживляться теплым желтым освещением из окна коттеджа. Любая попытка «скорректировать» это несовпадение может быть губительной. Если в комнате, интерьер которой освещается светом электронной вспышки, имеется настольная лампа, не будет ошибкой передать свет этой лампы в теплых тонах. Сюжеты, снятые при искусственном свете на пленках для дневного света, получаются достаточно привлекательными и теплыми по тону, особенно когда съемки производятся зимним вечером или около открытого огня.

Измерение цветовой температуры

Цветовую температуру невозможно определить на глаз, и если фотографу неизвестно происхождение источника света, приходится применять измерители цветовой температуры. Эти приборы стоят дорого. Они дают показания непосредственно в Кельвинах, но, к сожалению, разница в 500 К при 3000 К совсем не то же самое, что разница в 500 К при 10 000 К. Чтобы получить шкалу, по которой одним и тем же числовым значениям разностей всегда соответствовали бы одни и те же фильтры для обеспечения баланса, цветовые температуры необходимо превратить в миреды (англ, mireds, от micro-reciprocal degrees).

Чтобы получить числовую характеристику освещения в миредах, надо разделить 1 000 000 на цветовую температуру в Кельвинах. Дневной свет (5000 К) соответствует 200 миред, свет лампы накаливания (3200 К) - 313 миред. Разница между дневным светом и светом ламп накаливания составляет +113 миред. Чтобы сбалансировать эту разницу, необходим светофильтр, обеспечивающий сдвиг -113 миред. Фильтры янтарного цвета имеют плюсовые значения сдвига, фильтры синего цвета - минусовые. Фильтр 80В для перехода от источника света типа А к источнику света типа D обеспечивает сдвиг -112 миред и поэтому скорректирует цветовой баланс в рассматриваемом примере.

Измеритель цветовой температуры и набор фильтров, используемых для коррекции при обычных условиях освещения.

В инструкциях, которыми изготовители снабжают фильтры, обычно указываются плюсовые или минусовые значения сдвига в миредах, а в инструкциях к измерителям цветовой температуры имеются таблицы с указанием номеров наиболее употребительных компенсационных светофильтров Измеритель «Колормитер II» фирмы «Минолта», позволяющий измерять цветовые характеристики не только источников с непрерывным спектром излучения, но и электронных импульсных ламп, выдает с помощью микропроцессора двойные показания – цветовой температуры в Кельвинах и сдвигав миредах, а на его задней стенке нанесена удобная таблица, по которой можно определить, какой именно фильтр серии «Кодак Рэттен» нужен в каждом случае. Наиболее подходящие фильтры, которые полезно всегда иметь под рукой, - это конверсионные фильтры 85 (янтарный) и 80В (синий), более слабые (коррекционные) фильтры 81А (янтарный) и82А (синий) и два промежуточных: 8ID (янтарный) и 82С (синий). Значения обеспечиваемых ими сдвигов в миредах составляют соответственно: +112 и - 112; +18 и -21; +42 и -45. Цветовая характеристика настольной лампы определяется величиной 360 миред. Чтобы можно было производить съемки на пленке, предназначенной для дневного света, необходимо обеспечить сдвиг -160 миред. Воспользовавшись комбинацией фильтров 80Ви 82С (оба синего цвета), получим сдвиг -157 миред. Для съемок с бытовыми лампами на цветной пленке типа В, предназначенной для съемок с лампами накаливания, требуется сдвиг -47 миред, поэтому можно использовать фильтр 82С, обеспечивающий сдвиг -45 миред.

Цветовая температура голубого неба в местах, где оно освещает открытые тени, соответствует80 миред. Чтобы восстановить правильное воспроизведение тонов кожи, необходим сдвиг в сторону более теплых тонов, равный по величине +120 миред, и его можно обеспечить, применяя при съемке на обычную пленку для дневного света фильтр типа 85, предназначенный для перехода от источников типа D к источникам типа А. При съемках в облачный день, когда освещение соответствует примерно 125 миред, для коррекции требуется фильтр, обеспечивающий сдвиг +75 миред. В этом случае лучше применить фильтр янтарного цвета 81D, который обеспечивает сдвиг +42 миред и при этом не превращает снимок в чрезмерно «солнечный», не соответствующий по виду имеющемуся освещению.

На практике фотограф достаточно быстро начинает понимать, когда и какие именно янтарные и синие фильтры надо применять для исправления цветопередачи. При этом, если на снимке нужно передать тона человеческой кожи, лучше ошибиться в сторону избытка теплового тона, но избежать беспорядочной коррекции условий освещения, которые могут существенно изменить настроение окончательного снимка.

Сдвиг в зеленой области

Шкала цветовой температуры и величин миред не учитывает изменений в содержании зеленых лучей спектра. Как для дневного света, так и для света ламп накаливания количество зеленой составляющей остается практически неизменным и не нуждается в корректировке1. Но при некоторых обстоятельствах измеритель цветовой температуры может обнаружить сдвиг в зеленой области. Противоположным зеленому цвету является пурпурный цвет (смесь красного и синего цветов, которые расположены на противоположных концах спектра). Зеленые и пурпурные фильтры не изменяют цветовой температуры, но способны изменить цветовой баланс.

Типичное искажение цветов при использовании обращаемой пленки для дневного света в условиях освещения флуоресцентными лампами.

Если вы не имеете измерителя цветовой температуры, с необходимостью корректировки зеленого оттенка на снимке вы, вероятно, столкнетесь, фотографируя при свете флуоресцентных ламп. Этот свет может показаться белым и имеет измеряемую цветовую температуру около 4800 К. Но это излучение обеднено пурпурной составляющей (состоящей из красного и синего цветов) и поэтому создает на снимке общий зеленый оттенок, который можно скорректировать с помощью специального фильтра. Этот розовато-коричневый фильтр типа Fl>D позволяет фотографировать при освещении «средней» флуоресцентной лампой на пленке для дневного света. На практике он дает хорошие результаты. Фильтр типа FL-B позволяет фотографировать при освещении такими же лампами на пленке, сбалансированной для цветовой температуры ламп накаливания.

Цветокомпенсационные светофильтры выпускаются разной оптической плотности и обозначаются буквами СС. Например, фильтр ССЗОМ представляет собой пурпурный светофильтр с условной плотностью 30 единиц; фильтр CC10G является зеленым, с условной плотностью10 единиц. Так как корректировка зеленого производится нечасто, хотя и желательна, большинство фотографов обходятся всего одним - двумя пурпурными фильтрами. Цветокомпенсационные светофильтры выпускаются также красного, синего, желтого и голубого (синего - зеленого цвета).

Проверка пленки и источника света

В большинстве студий периодически проверяют рабочие партии фотопленок и источники света (включая устройства для управления освещением и рефлекторы). Не располагая измерителями цветовой температуры, пользуются цветным клином. Примерами могут служить цветовая таблица и серая шкала фирмы «Кодак», а также цветовая таблица фирмы «Макбет». Они представляют собой плоские образцы цвета, отпечатанные полиграфическим способом, с точными цветами, имеющими четкие границы, которые можно перефотографировать и затем сравнить результаты.

Рассматривая обработанные слайды сквозь различные светофильтры и тщательно анализируя цветопередачу, можно установить, обеспечивают ли ваши объективы, источники света и фотопленка правильное воспроизведение цветов. Если точной цветопередачи нет, вы можете оценить, какие именно фильтры вам требуются. Часто просто оказывается, что одна из студийных электронных вспышек слегка синеватая. Проверив ее, вы обнаруживаете, что все остальные дефекты были вызваны именно этой неисправной вспышкой, которая давала слишком много ультрафиолетового излучения. Или, возможно, изображение имеет слишком теплый тон и вы находите, что наружное покрытие разрядной трубки и лампы моделирующего света обесцветилось или разрушено.

Вы также можете обнаружить, что какой-либо из рефлекторов или лист плексигласа придает освещению более теплый цвет или же что один из зонтиков вносит неожиданный зеленоватый оттенок. Необходимо проверять и объективы, которые также могут изменять цветопередачу. При видеосъемках также можно использовать таблицы для проверки цветопередачи, применив обычное освещение и установив ручки регулировки цветопередачи (используя два одинаковых монитора и один видеомагнитофон) как можно ближе к тем положениям, в которых эта испытательная таблица записывается настолько нейтрально, насколько это возможно при дневном освещении. Соответствующие положения регулировки должны быть замечены, и каждый раз, когда вы возвращаетесь к тем же условиям освещения, эти установки регулировок следует воспроизводить так, чтобы цвета одежды и оттенки кожи не казались измененными по цвету.

Коррекции на последующих этапах

Точный цветовой баланс не очень важен при видеосъемках, так как исправления можно сделать позднее. Но он совершенно необходим при съемке на цветную обращаемую пленку, так как в этом случае нет стадии печати снимков. Когда же съемка кинокадров или фотоснимков производится на цветную негативную пленку с последующей печатью фотографий, особой необходимости в корректировке цвета нет. Можно несколько улучшить результаты и облегчить процесс печати, если использовать конверсионные фильтры при переходе от дневного света к искусственному и наоборот, но тонкая регулировка «качества» освещения не требуется.

В некоторых условиях использование обращаемой пленки нежелательно, так как цветопередача не может быть предсказана заранее или оценена. При освещении производственного корпуса флюоресцентными лампами, лампами накаливания, большими потолочными светильниками натриевого света и ртутными лампами возникают неразрешимые проблемы. Освещение получается полностью смешанным, и возможны большие невидимые цветовые сдвиги.

Чтобы гарантировать качественные результаты, приходится использовать цветную негативную пленку. Высокочувствительные фотопленки с большой цветовой фотографической широтой представляют наибольшие возможности для обеспечения желаемого баланса при печати. Экспозицию следует несколько увеличить, чтобы достаточно проработались все цвета, необходимые для получения качественного изображения. При печати легко отфильтровать избыток доминирующих цветов, если на негативе получено хорошо проработанное изображение в обедненных областях спектра. Если при съемке назначить нормальную экспозицию, то может случиться, что светочувствительные слои фотопленки, реагирующие на зеленые и синие лучи, получат, например, 130% количества освещения, необходимого для передачи самых темных деталей, в то время как слой, чувствительный к красным лучам, получит всего50% необходимого количества освещения. А экспонометр укажет, что эта экспозиция является «правильной». Поэтому в рассматриваемом случае необходимо обеспечить такую экспозицию, чтобы красночувствительный слой получил 100% требуемого для передачи соответствующих деталей количества освещения, даже ценой передержки двух других слоев, которые получат при этом 260% требуемого минимума количества освещения.

Это единственный способ, который гарантирует, что в условиях смешанного освещения, спектр которого не является непрерывным, будет получен качественный отпечаток с достаточно хорошей проработкой деталей в тенях и полным диапазоном цветов. Существуют пределы возможностей цветокоррекции, как обнаружили, например, операторы видеосъемок: бессмысленно, например, ожидать нейтральной цветопередачи при свете уличных натриевых осветителей точно так же, как невозможно вернуться к «белому» цвету после фотографирования сквозь темно-зеленый светофильтр. Значительно разумнее принять освещение производственного помещения со всеми его контрастами и цветовыми неувязками и использовать его творчески, работая с имеющимся светом. Результаты могут быть ярче или бледнее в зависимости от условий.

Естественная цветовая температура при освещении свечами, использованном для съемки на очень высокочувствительную цветную негативную пленку ИСО 1000/31° Подсветка лампами накаливания дополнила освещение теней и обеспечила обрамляющее освещение с правой стороны натурщицы.

Цвет в студии

Цветовой баланс и цветосодержание влияют на восприятие фотографического изображения. Иногда ошибочно предполагают, что все источники света точно соответствуют друг другу по цветовым характеристикам. Но это не так. Например, электронная импульсная лампа одного типа может иметь цветовую температуру в пределах 4500-5000 К, а другого - в пределах 5600-6000 К. Между отдельными осветителями одного типа всегда имеется небольшая разница, и даже у одного и того же осветителя цветовая температура изменяется с изменением мощности вспышки. Аналогичные различия существуют и между отдельными осветителями с галогенными лампами, причем они зависят от типа рефлектора, типа самой лампы, рабочего напряжения, а также срока службы лампы.

Если цветовой баланс не проверен или не известен, в студии долго будут получать плохие результаты, которые к тому же не с чем сравнить. Фотограф может при этом сменить весь запас съемочного материала или даже оборудование, стараясь выяснить, почему «пленка X всегда дает изображение слишком в синих тонах», и ему будет невдомек, что синеву дает осветительная система, а не пленка.

Максимальная насыщенность и управление цветом возможны только в том случае, если баланс близок к идеальному. Это не значит, что фотограф портретного ателье, снимая на негативную пленку, должен контролировать каждый кадр и изменять обработку для исправления результатов или что видео-оператор должен заниматься коррекцией непосредственно на месте. Но для рекламного фотографа, работающего с большими партиями обращаемой пленки, экспозиция приобретает первостепенную важность и должна изучаться и в теории, и на практике.