На одну страницу попали два знаменитейших векторных брака. Женой Рубенса (Бык) была Елена Фоурман (Тигр), красоту которой и свое отношение к ней он запечатлел на многих своих полотнах. Аналогична ситуация с Рембрандтом (Лошадь) и знаменитой (в живописном смысле) Саскией (Крыса). В обоих браках слуги хоронят хозяев. Единственная разница в том, что Фоурман после смерти Рубенса сразу выходит замуж, а Рембрандт двенадцать лет прожил вдовцом. Интересно, что и умерли они почти одновременно: Рубенс в 1640-м, Саския в 1642-м. Не странно ли всё это?
Чтобы никому не было обидно, к поэтам и художникам добавим какого-нибудь композитора. Например, Шопена (Лошадь). Чем он хуже, скажем, того же Мюссе (Лошадь), у него ведь тоже что-то бурное было с Жорж Санд? Многие считают, что Жорж Санд погубила его. А ведь при первой встрече она ему совершенно не понравилась. Он писал, что её "лицо ему совершенно несимпатично. В нем есть даже нечто такое, что его отталкивает". "Но не одной красотой побеждает женщина. Как ни несимпатична она кажется на большом расстоянии, если принять во внимание, что она не только часто меняла любовников, но нисколько не церемонилась с ними и бросала при первом удобном случае; находя даже возможность издеваться над ними и позорить в своих романах, как она сделала это с Мюссе, тем не менее было, вероятно, в ней нечто притягательное, против чего не могли устоять даже люди, явно ей не симпатизирующие. Лучшее доказательство - любовь Шопена" (Н.Дубинский). (Хотел бы я посмотреть, как Жорж Санд расправляется с Обезьянами или каково было бы её превосходство над равными ей знаками мужчин (Кот, Коза, Кабан). А то сладила с двумя Лошадьми, а уж разговору-то...)
Шопена особенно жалко. "Нежный, хрупкий, с женственной душой, проникнутый благоговением ко всему чистому, идеальному, возвышенному, он вдруг влюбляется в женщину, которая курит табак, носит мужской костюм, ведет самые свободные разговоры".
Далее Н.Дубинский производит научное действие - сравнивает историю двух пар: Жорж Санд с Мюссе и её же с Шопеном. "Когда она сошлась с Мюссе, они уехали в Венецию; когда она сблизилась с Шопеном, местом их совместного пребывания сделалась Майорка. Сцена другая, но обстановка та же, и, как мы увидим, даже роли оказались одинаковыми и с одним и тем же грустным концом. В Венеции Мюссе, убаюканный близостью Жорж Санд, писал стройные стихи с искусными рифмами; на Майорке Шопен, также убаюкиваемый близостью Жорж Санд, создавал баллады и прелюдии. В разгар страсти Мюссе заболел; заболел также в минуты высшего любовного экстаза и Шопен. Словом, повторилась та же история. Болезнь Мюссе охладила жар талантливой женщины. То же самое произошло и во время болезни Шопена. Когда у него появились первые признаки чахотки, она стала тяготиться им. Красота, свежесть, здоровье - да; но как любить больного, хилого, капризного и раздражительного человека?"
Взять бы Дубинскому да и сравнить годы рождения Шопена и Мюссе (а они родились в один год), поискать ещё нечто подобное, и векторное кольцо было бы открыто на сто лет ранее... Ведь, в принципе, ничего не изменилось с тех времен. Векторное кольцо могло быть открыто в Древнем Риме, Древней Греции и уж тем более в Китае. Однако суждено ему было открыться только в самом конце ХХ века в России, в Москве, на улице Наметкина, в квартире номер 60...
"Нужно было кончать эти отношения. Но как? Шопен слишком к ней привязался. Знаменитая женщина, опытная в таких делах, испытала все средства, но напрасно. Тогда она вспомнила выходку, которую позволила себе по отношению к Мюссе, правда, после его смерти. Как и тогда, она написала роман ("Лукреция Флориани"), в котором под вымышленными именами вывела себя и своего возлюбленного, причем героя, то есть Шопена, наделила всеми слабостями, а себя возвеличила до небес. Казалось, после этого разрыв неизбежен, но Шопен медлил. Он не мог расстаться с Жорж Санд. Шопен ещё думал, что можно вернуть невозвратимое. Действительность, однако, показала, что сделать этого нельзя. В 1847 году, ровно через десять лет после их встречи, любовники расстались".
Горы книг, фильмов и прочего высокохудожественного хлама накручены вокруг истории Санд и Шопена. Нет человечеству успокоения. Божественна музыка Шопена, проза Жорж Санд, допускаю, также великолепна. Людям трудно понять, отчего так трагичны отношения двух великих, а может, и величайших людей? Поэтому к этой паре люди будут возвращаться вновь и вновь. Векторное кольцо в этой точке пространства стало кольцом времени.
"Через год после разлуки Шопен и Жорж Санд встретились в доме одного общего друга. Встреча поразила писательницу. Она вспомнила зло, которое причинила композитору, вспомнила свою несправедливость, жестокость, и ей захотелось помириться с ним. Полная раскаяния, подошла она к бывшему возлюбленному и протянула ему руку. Красивое лицо Шопена покрылось бледностью. Он отшатнулся и вышел из зала, не промолвив ни слова..."
Закономерный финал... Освобожденный слуга протрезвленным взглядом оценивает свое прошлое. Остается только напомнить о цифрах: Мюссе умер 47 лет от роду, Шопен - 39 лет, Санд прожила 72 года.
Интернационализация
Когда-нибудь, если Бог даст, напишу "Векторное кольцо-2", в котором постараюсь увести страшное колечко подальше от русской земли. Не нам же одним мучаться. Пусть иностранцы тоже покрутят этот хулахуп. Не у всех же народов низкая чувствительность, есть же кто-то, кто чует эту пакость за версту. Речь конечно же о кино и кинорежиссерах.
Вот, к примеру, Фолькер Шлендорф (Кот) в 1984 году взялся экранизировать безусловно векторный сюжет про "Любовь Свана" Марселя Пруста. Я читал саму книгу в 1979 году (может, мы её с Шлендорфом вместе читали) и не все подробности помню, надо бы перечитать. Но то, что сюжет любви - векторный, нет никаких сомнений.
Надо бы цитировать по книге, но я процитирую по фильму, большой беды нет. "Эта любовь стала для меня болезнью. И в такой стадии, что излечиться от неё - равнозначно смерти. Хирурги в этом случае говорят, что больной уже неоперабельный" - это слова героя, Свана. При первой встрече Одетта оставила его безразличным, вызвав даже какую-то брезгливость. Но ответив на её любовь, Сван с каждым шагом, с каждым днем теряет себя, опускается всё ниже, на самое дно. Но осознав смертельность своей болезни, Сван не пытается спастись, боится излечения, малодушно желает смерти от несчастного случая для своей возлюбленной. Одним словом - классический векторный тупик.
Спрашивается: при чем тут Шлендорф, ведь всё это придумано (либо элементарно описано) Марселем Прустом. А при том, что Свана у него играет Джереми Айронс (Крыса), а Одетта воплощена Орнеллой Мути (Обезьяна). По-моему, гениально играют все: Айронс, Мути, ну и конечно само кольцо. Хотя, если честно, настоящего восприятия без понимания языка, без просмотра, что называется в подлиннике, нет.
"Любовь Свана" показывали 26 марта, а на следующий день показывали "Таксиста" Мартина Скорсезе (Лошадь). Я всегда плохо понимал американское кино да и фильм посмотрел не с самого начала. Назвать этот фильм шедевром векторного кино нельзя по определению, фактически это фильм одного актера, Роберта Де Ниро (Коза). И всё же юная Джоди Фостер (Тигр) одерживает грандиозную победу благодаря службе таксиста. Замечательный американский фильм, блистательная комедия - называется "Как украсть миллион". Поставил фильм Уильям Уайлер (Тигр). В главных ролях Одри Хёпберн (Змея) и Питер О'Тул (Обезьяна). Ее папа наводняет мир фальшивыми шедеврами Челлини, Ван Гога и т.д. Она не одобряет отца, но и не осуждает. Постепенно складывается тупиковая ситуация, из которой незадачливое семейство выручает мужественный герой О'Тула. Ничего сложного, ничего векторного, никакого надрыва, никаких трагедии. И всё же дуэт великолепный, маленькие искорки проскакивают, всё приятно, мило и легко.
Еще одна комедия, не менее знаменитая, - называется "Большие гонки". Главную героиню играет Натали Вуд (Тигр), вокруг неё увиваются два Быка, один из них Тони Кертис. Веселое кино, смотрел его в детстве, было довольно смешно. Вектор конечно же помогает играть непринужденно.
Певец и актер Крис Кристоферсон (Крыса) - сплошные "Крис" и "Крыс" играет месте с певицей и актрисой Барбарой Стрейзанд (Лошадь) в музыкальное кино. Речь о фильме "Звезда родилась". Посмотреть фильм не удалось, однако премий нахватал он много, видимо, кино получилось.
Увы, к западному кино подбираться очень пока трудно, слишком мало я его смотрел, слишком скудна информация по годам рождения. Куда легче следить за нашими фильмами. К примеру, показали в "Старом телевизоре" фильм "Мы, нижеподписавшиеся" Татьяны Лиозновой (Крыса). В нем много действующих лиц, столкновений лоб в лоб, но почему-то лишь одна пара рождает ощущение странности и извращенности - Куравлев (Крыса) и Янковекий (Обезьяна). Все остальные пары разыграны в открытую, а здесь диапазон от объятии и заверений в дружбе до драки в купе. Случайно ли это?
Еще один фильм: "Его звали Роберт". Классическое векторное столкновение да ещё с мощной знаковой основой. Роботизированная Змея в лице двух персонажей Олега Стриженова сталкивается с природолюбивой и сумбурной Козой в исполнении Марианны Вертинской. Разумеется, конфликт разрешается в пользу последней.
Пани Моника
Смотреть телевизор - занятие довольно скучное. Но если при этом пальцы лежат на клавиатуре, а мысли плещутся в прокопанном русле любимой рукописи, то становится много веселее.
Вот, к примеру, идет документальный фильм про какую-то современную российскую фашистскую организацию. Лидирует в ней круглолицый юноша мясницкого вида и худощавый юноша, кличущий себя человеком-волком. Первый демонстрирует корреспонденту отрезанные уши в колбе, второй, как впоследствии выяснится, был именно тем, кто срезал уши с убитого им человека. Оба явно не в себе, хотя у второго лицо скорее даже симпатичное. Оба оказываются из мистических знаков и конечно же (А как ещё им было попасть в эту книгу?) оказались в векторной паре. Первый (Пирожок) Обезьяна (1968), второй - Виктор Баранов - Крыса (1972). Разумеется, всем заправлял первый, а на больший срок (как убийца) сел второй.
Смотрю телевизор далее. Мир дожевывает скандал с Моникой и президентом. Президент получил свою долю позора, Моника пытается получить свою долю гонорара за книги и интервью. Я пытаюсь получить свою долю векторной информации. (Напоминаю, что она - Бык, а он - Собака).
Название фильма не помню, на экране Моника с полудебильным выражением на лице рассказывает эту в общем-то скучнейшую историю. И что так взволновало человечество? Остается повторить банальную векторную истину: векторная пара образует воронку, вихрь, который втягивает в орбиту своего вращения всё новых и новых людей.
Моника утверждает, что президент не казался ей безумно привлекательным, пока она не увидела его лично. В первый раз, когда она его увидела, у неё перехватило дыхание... Далее следует странная блуждающая улыбочка и следующие слова: "У него способность, дар притягивать. Он очень чувственный, привлекательный и буквально затягивает вас своей энергией. Он как будто смотрит и видит тебя насквозь, словно видит все основы твоего бытия. Своими глазами, энергией, духом... очень мощно..."
Дальше описание первой встречи, первого поцелуя. Она прозвала его Красавчиком, а он называл её Пацанкой. Поначалу их встречи были частыми и любвеобильными, разговоры - теплыми, в каких бы далеких командировках ни был Билл Клинтон, он звонил ей домой, интересовался её настроением, а если её не было, то оставлял ей нежные послания на автоответчике.
Моника упирает на одиночество самого могущественного человека и утверждает, что секс не был главным, главное - любовь. Утверждает, что их отношения были равными, потом задумывается, сомневается в сказанном и вновь утверждает, что их отношения не соответствовали положению хозяина и прислуги. "Неправда, что он получал всё, а я ничего", - утверждает Моника.
Потом предвыборная пора, и Билл пристраивает векторную подружку в Пентагон, общение продолжается по телефону. Моника разочарована, под это дело появляется демон-искуситель - некая Линда Трипп (возможно, тоже Собака), которая первой втягивается в векторную воронку и потом, со временем, втянет в неё всю вселенную.
После выборов всё вроде бы возвращается на круги своя: новые свидания, новые планы, даже мечты о будущей совместной жизни - и вдруг начало скандала, в воронку втягивается ФБР, ЦРУ, потом пресса, прокуратура, вся Америка, а потом и весь мир. Причем, по версии многих обозревателей, жертвы бомбежек в Ираке и Югославии - тоже последствия невинной, на первый взгляд, шалости, оказавшейся между тем зародышем векторного урагана.
В концовке векторная любовь оборачивается неприязнью. Можно представить, как "обрадовался" Клинтон, узнав о подробностях истории, в которую попал. Она расстроена его злостью, говорит, что ей было больно. Говорит, что когда-нибудь извинится перед президентом за то, что не сумела скрыть отношения. Но тут же заявляет, что. больше не любит его. Мораль чисто женская: Клинтон не мужчина, а только политик.
Атлас Ленинграда
Первая (историческая) часть книги подходит к концу. Мне почти нечего добавить к сказанному. Я добираю какие-то крохи из текущих событий. Бедный Йорик Примаков (Змея) попал на растяжку между Ельциным (Коза) и Зюгановым (Обезьяна). Он сразу даже заболел, сник. Ельцин ещё раз показал, что Тигры ему интересны и дороги, а Змеи вызывают скуку и пренебрежение. Примаков стал сдвигаться в сторону слуги, растяжка лопнула. Вместе с Примаковым посыпался ещё один Змей - Сысуев. Ельцин в своем амплуа - разгоняет всех: хозяев, слуг, случайных прохожих...
На обложке "Кинословаря" нахожу пару векторных заметок. Когда Райзман (Кот) снял фильм "А если это любовь", Юткевич (Дракон) написал статью "А если это не любовь". Тот же Райзман (тот же Кот), разругав при личной встрече фильм Абдрашитова (Петух) в пух и прах, в инстанциях грудью за него стоял, проявив потрясающее благородство. В результате у слуги - комплекс благодарности, у хозяина - взгляд свысока.
На этом я хотел закончить первую часть, выбрав, как говорится, лимит по объему, но тут пришло время съездить в деревню, в глушь, в Саратов, где в избе на самой верхней полке я нашел знаменитый "Атлас Ленинграда".
Собственно, Ленинград тут ни при чем. Был у меня толстый и большой не нужный мне "Атлас Ленинграда". В него я стал клеить фотографии векторных пар. Было это в пору максимального увлечения кольцом, году так в 1987-1988-м. Потом об "Атласе" как-то забылось. Как и всё второстепенное, он переехал в деревню и вот спустя двенадцать лет нашелся.
Стираю пыль с обложки. Открываю. Бог мой, кроме фотографий тут полным-полно всяких векторных текстов. Бедная моя книга, бедная моя первая часть, бедный мой читатель, бедный я сам... Впрочем, начинается "Атлас Ленинграда" действительно с векторных фотографий. Ахеджакова (Тигр) в обнимку с Филозовым (Бык) - это кадр из фильма "Допинг для ангелов". Франсуа Миттеран (Дракон) обнимает Алена Делона (Кабан) после вручения тому ордена Почетного легиона. "Без вас немыслима французская культура!" А вот одна из любимых векторных фотографий - увешанный орденами и медалями Юрий Гагарин (Собака) нежно треплет за ушко Валентину Терешкову (Бык). Тут же Шуйдин (Собака) заглядывает в глаза своему напарнику Юрию Никулину (Петух). Описание странного и внезапного визита Гавриила Попова (Крыса) к папе Иоанну Павлу II (Обезьяна). Наконец, противостояние Ельцина (Коза) и Рыжкова (Змея), указывающее на время создания первой страницы - это 1991 год. Впрочем, на третьей странице более старая фотография - Казанник (3мея) уступает свой мандат депутата Верховного Совета СССР Ельцину (Коза) - это 1989 год. И всё же дата создания "Атласа" - 1991 год.
Фильм "Прости". Благополучная семья. Жена, муж, ребенок. Хорошая квартира, достаток. Вот оно, кажется, счастье? Но нет счастья, нет любви. Режиссер Э.Ясан. В главных ролях Игорь Костолевский (Крыса) и Наталья Андрейченко (Обезьяна). Жизнь миллионеров: Джейн Фонда (Бык) и Тэд Тёрнер (Тигр) смотрят друг на друга влюбленными глазами. Впрочем, во взгляде Тэда уже появляется что-то робкое и неуверенное. Андропов (Тигр) и Горбачёв (Коза) - у начала славных дел.
Архивные фотографии. Сталин (Кот), нелепый и скособоченный, сидит рядом с грустным и солидным Максимом Горьким (Дракон). Кругом какие-то цветочки, кустики... Редкое тройное фото - Мейерхольд (Собака) принимает в гостях французского писателя Андре Мальро (Бык) и нашего Бориса Пастернака (Тигр). Так пара Тигр - Собака обязательно притянет Быка. Кстати, выясняется, что Мальро был министром культуры в правительстве де Голля (Тигр).
Художественное фото. Актриса Екатерина Васильева (Петух) и режиссер Александр Сокуров (Кот) в композиции, изображающей что-то трагическое. Рядом чрезвычайно заумный текст, доказывающий, что при полном отсутствии личных и творческих связей, Васильеву и Сокурова связывает нечто более важное и мощное, некий единый стиль творчества, единая задача "страдальческого эстетизма, религиозного искусства"...
Вновь Горбачёв (Коза) - всё-таки 1991 год на дворе, - но теперь он в паре с "плаксой" Рыжковым (Змея). Горбачёв смеется, Рыжков задумчив. Солженицын (Лошадь) рядом с Зубром (Крыса)...
Несколько историй
А вот история политическая. 13 сентября 1971 года на территории Монголии потерпел катастрофу самолет китайских ВВС, на котором второй человек в Пекине - Линь Бяо (Коза), объявленный преемником Мао Цзедуна (3мея), пытался бежать в Советский Союз после раскрытия планов военного переворота. (Не точно такой ли была история Тито и Джиласа?)
Линь Бяо не устраивали экономические эксперименты Мао, культ личности "великого кормчего". Отнюдь не был он уверен и в твердости намерения Мао сделать его преемником. Наконец, Линь Бяо не разделял воинственную линию вождя в отношении СССР. С августа 1970 года ряд крупных военачальников, на которых опирался Линь Бяо, достаточно внятно проявляли оппозиционность Мао. В ответ последовала перетасовка высшего военного эшелона и удаление лояльных Линь Бяо воинских частей из района Пекина.
К февралю 1971 года Линь Бяо понял, что тянуть более нельзя. В конце марта был составлен план заговора с захватами городов, убийством Мао и т.д. Возможно, что в план заговора была втянута и наша держава. Такая вот векторная история с несостоявшимся преемником Мао.
Другая история относится к разряду окололитературных, Может, когда-нибудь распишу её поподробнее. А пока лишь скажу, что порешили стреляться два наших замечательнейших поэта - Николай Гумилёв (Собака) и Максимилиан Волошин (Бык). Стреляться так стреляться. Дело для нашей литературной истории вполне обыденное. Однако стреляются два векторных поэта, и начинаются загадки. Один источник утверждает, что пистолет Волошина несколько раз дал осечку, и Гумилёв, с его благородством дворянина, выстрелил в воздух, посчитав в такой ситуации стрелять в противника поступком неблагородным. А вот Волошин... повел себя гнусно.
По другим свидетельствам, всё было не так. Граф А.Толстой, секундант Гумилёва: "Гумилёв предъявил требование стреляться в пяти шагах до смерти одного из противников. Он не шутил... Я заметил, что он с ледяной ненавистью глядит на Волошина, стоявшего, расставив ноги, без шапки... Три! - крикнул я. У Гумилёва блеснул красный свет, и раздался выстрел. Прошло несколько секунд. Второго выстрела не последовало. Тогда Гумилев крикнул с бешенством: я требую, чтобы этот господин стрелял..."
А вот свидетельство самого Волошина: "Гумилёв промахнулся, у меня пистолет дал осечку. Он предложил мне стрелять ещё раз. Я выстрелил, боясь по неумению своему стрелять, попасть в него..." Такая вот разноголосица. Придется к этой дуэли вернуться ещё раз.
Совсем короткая история про Фаину Раневскую (Обезьяна), очень любившую Осипа Абдулова (Крыса). Именно он уговорил Раневскую выступать с ним на эстраде (вот и ещё одна эстрадная пара). С этой целью они инсценировали рассказ Чехова "Драма". Это их совместное выступление в концертах пользовалось большим успехом. Когда не стало Осипа Наумовича, через некоторое время Раневская начала играть с другими партнерами, но вскоре прекратила выступать в этой роли. Успеха больше не было. Это к тому, что без векторной искры не всякую роль сыграешь...
Ну и, наконец, история, которую я уже два раза анонсировал - история, произошедшая между молодой певицей и всесильным министром. Галина Вишневская (Тигр) описывает день своей свадьбы с Ростроповичем. Неожиданно в канву событий врывается третий персонаж - Николай Булганин (Коза). Он ищет Галину Павловну по всей Москве. Наконец находит и тут же в практически приказном порядке вызывает на дачу давать концерт. На даче пьянка, собралась вся верхушка страны. Сидеть пришлось между Булганиным и Хрущёвым. Слушать пришлось очень специфические властно-партийные разговоры. Но главное - приходилось терпеть многозначительные и откровенные взгляды новоиспеченного государя Николая Александровича.
- Я позвонил вам домой, но мне сказали, что вы там больше не живете, что вы сбежали...
- Не сбежала, а вышла замуж!..
- Правда? Поздравляю!
На следующее утро - звонок в квартиру молодоженов. Посыльный полковник принес гигантский букет цветов от Булганина. Так начался медовый месяц Вишневской. Вечером звонок из Кремля, звонит сам...
"Я уже понимаю всю серьезность ситуации, но стараюсь создать легкую, ни к чему не обязывающую атмосферу, а потому забираю сразу с высокой ноты: "Ах, здравствуйте, Николай Александрович! Какие дивные цветы, спасибо!" "Это я вас должен благодарить, я был счастлив видеть вас вчера у меня дома. Не хотите ли со мной поужинать, я сегодня в городе?" И разговаривает со мной так, как будто никакого мужа у меня нету! Я ещё пытаюсь всё перевести просто на светскую болтовню, но голос на другом конце провода, серьезный и спокойный, не собирается включаться в мою тональность. Начинаю мямлить: "У меня вечером репетиция в театре... кончится поздно". - "Это неважно. Я подожду". Тогда я со святой простотой подключаюсь: "Ах как чудно, спасибо! Мы приедем". На том конце провода длинная пауза... Затем: "Так я за вами пришлю машину". С тех пор начались чуть ли не ежедневные приглашения то к нему на дачу, то в его московскую квартиру. И, конечно, "возлияния". Булганин пил много и Ростроповича заставлял. Напившись, начинали выяснять отношения. Разговоры шли про любовь. "Мальчишка! Разве ты можешь понимать, что такое любовь! Вот я её люблю, это моя лебединая песня...Ну, ничего, подождем, мы умеем ждать, приучены..."
Вишневская всё это слушала, а что ей оставалось? Векторная пружина закручивалась всё туже. Булганин был готов на всё, предлагал квартиру, деньги, силу... Уговаривал Ростроповича не сердиться на частые звонки, мол, у тебя вся жизнь впереди, дай и мне полюбоваться. Однажды после очередной совместной попойки нервы Ростроповича не выдержали, и он устроил скандал, заявив, что больше к Булганину не пойдет. Когда Вишневская ответила ему, что это невозможно, он полез на подоконник, чтобы выпрыгнуть в окно. Надо было заканчивать эту очень странную историю, тем более, что Вишневская уже была беременна. Однако Булганина ничего не брало, отказы не помогали, Вишневскую стали вызывать на кремлевские концерты официально, через Министерство культуры. Не помогали никакие отговорки. И однажды Вишневская не выдержала: "Я стояла в вонючем коридоре коммунальной квартиры и в ярости орала в телефонную трубку: "Что вы валяете дурака?! Звоните по несколько раз в день, будто не понимаете, что мы не можем бывать у вас дома! Мне надоели сплетни вокруг меня! Я не хочу петь на ваших приемах. Почему? Потому что мне противно! Я не желаю во время пения видеть ваши жующие физиономии..." Ну и т.д. Впрочем, и эта отповедь ничего не дала, приглашения и визиты продолжались...
Векторные фотографии
Векторные фотографии, как и векторное кино, приносят физиологическое удовольствие. Причем удовольствие странное, составленное из недоумения, очарования, чувства проникновения куда-то за ширму мира сего, в пространство, запретное для обычного человека.
Одна из самых знаменитых векторных фотографий: Борис Пастернак (Тигр) и Анна Ахматова (Бык) после выступления перед читателями (1946). Оба одухотворены, приподняты, в её улыбке что-то джокондовское и одновременно хищное; он же чуть-чуть сутулится, взгляд в камеру, но как-то сквозь нее. Как будто легчайший космический ветер отклоняет Ахматову в сторону от него, а Пастернака, напротив, к ней. Два титана с наклоном влево.
Миронова (Собака) и Менакер (Бык) на сцене. Идет спектакль, выстроен сюжет так, что как бы активно не наступал герой Менакера, героиня Мироновой всё равно остается выше. Костолевский (Крыса) и Гринько (Обезьяна). Кадр из фильма. Герой Гринько смотрит на своего молодого друга снисходительно и недоверчиво.
Братья Тавиани (3мея и Обезьяна). Как и всякие братья, очень похожи и как-то удивительно слитны. Впрочем, каждые ли братья? Пока лишь ясно, что кровному родству помогает векторное кольцо либо закон четности.
Олег Газманов (Кот) и его сын Родион (Петух). В подписи к фото вопрос: кто кого породил, то ли Олег Родиона, то ли наоборот? Дело в том, что запел первым Родион и своим пением открыл карьеру папы-композитора. Петь свои песни Олег начал уже потом. На фото всё хорошо.
"Карьера Димы Горина". Кадр из фильма. Вообще-то фильм не про это. Однако небольшой векторный треугольничек, с любовью подобранный авторами, очень оживляет фильм. В центре треугольника Владимир Высоцкий (Тигр), он мешает романтическому контакту между Т.Конюховой (Коза) и А.Демьяненко (Бык). Помнится, в кино Горин (Демьяненко) даже пытается побить более мощного и складного героя Высоцкого, вступаясь за обиженную слугу своего слуги.
Удивительная фотография: два президента двух государств смотрят спектакль в театре. Казалось бы; обыденная вещь. Он - президент Чехии, она - президент Исландии. Уже интереснее. Но если чуть-чуть напрячься, то выясняется, что он - это драматург Вацлав Гавел (Крыса), а она - бывший директор театра Вигдис Финнбогадоттир (Лошадь). Разумеется, что пьеса его, а театр - ее. Так удивительно тасуется колода жизни.
Горбачёв не любил хозяев, Горбачёв любил слуг. Но несколько хозяев все же смогли втереться в его окружение. Так, в телевизионные начальники пробился большой человек Кравченко (Тигр). На фото с высоты своего роста он снисходительно смотрит на последнего генсека. Говорит, что Горбачёв (Коза) вытащил его из отпуска в ноябре 1990 года, чтобы уговорить стать теледиктатором страны.
Уж какой великий человек Шарль де Голль (Тигр)! Однако если сядет на диван, то сразу станет нескладным, негабаритным, неловким. С Андре Мальро (Бык) они сидят именно на диване. Векторный ветер идет от хозяина к слуге. Очень похожая пара - Сталин (Кот) и Горький (Дракон). Вновь могучий властелин рядом с писателем, властителем душ. Но направление ветра другое. Горький - как неприступная скала, а Сталин так и льнет к нему, так и ластится. Если фотография не врет, то Сталину было за что убивать Горького, видимо, тот был последним человеком на Земле, который имел влияние на тирана.
Фотография, отражающая самый напряженно обсуждаемый союз Франции: лицо Франции - Ален Делон (Кабан) и голос Франции - Патрисия Каас (Лошадь). Делон почти что и не красавец, слишком возбужден, слишком суетлив. Каас в своем репертуаре: темпераментна, напориста, глаза горят.
Кадры из фильмов. Белов (Лошадь) пьет шампанское с Гурченко (Кабан) на "Карнавальной ночи". Тихонов (Дракон) на коленях перед Лужиной (Кот). Фильм называется "На семи ветрах". Высоцкий (Тигр) с Чуриковой (Коза) под ручку, при полном параде...
Бои местного значения
Не буду скрывать, что я разыскиваю векторные эпизоды общемирового значения. Не потому, что я пресытился подробностями русской жизни, напротив, именно потому, что я со своим структурным гороскопом чрезмерно приклеился к русской культуре. Векторное кольцо, по сути, единственное направление прорыва к международной общественности. История в разрезе поиска теории вряд ли интересует Запад, брачная теория слишком мягкая штука, слишком связана с культурой, а западное общество более в курсе светских тусовок, чем истинной культуры.
Однако вектору плевать на детали, мелочи и подробности. Вектор не знает наций, не знает культурных, имущественных и прочих различий. Как мясорубка, он ест мясо и пьет кровь всех подряд, кого угораздит пройти мимо и заглянуть в жерло...
И всё же, перечисляя всемирно известные эпизоды, не будем брезговать боями местного значения.
Маленький бой, главные лица которого уже забываются. Предпоследний генсек Константин Черненко (Кабан) тяжело заболел в конце августа 1983 года - по злой иронии судьбы он отравился копченной рыбой, присланной ему министром внутренних дел Виталием Федорчуком (Лошадь). Генерал Федорчук, бывший начальник украинского КГБ, был личным выдвиженцем Черненко, который добился его назначения председателем КГБ СССР после Андропова. После отравления рыбой Черненко окончательно превратился в инвалида, хотя ему ещё предстояло ("не приходя в сознание") стать генсеком. Вот такая история, почти что "Моцарт и Сальери"!
Еще одна история, анонсированная ранее, произошла с двумя знаменитыми академиками. Один из них был сначала самым нашим засекреченным, потом самым скандальным, в конце же концов оказался самым прославленным. Это академик Сахаров (Петух). Другой сначала был самым прославленным, потом самым скандальным, в конечном счете оказался самым нераспознанным - это народный академик Лысенко (Собака).
Дело в том, что хрущёвская "оттепель" далеко не во всех науках ликвидировала (растопила) льды сталинского научного догматизма и жульничества. (Кстати, наступление новых времен не отменило множества коммунистических гуманитарных заблуждений.) Лысенко со своими антигенетическими воззрениями устоял при Хрущёве и чувствовал себя даже лучше, чем при Сталине. Однако время изменилось. Против Лысенко поднимало голос всё большее число ученных. В самиздате появились обширные трактаты, разоблачавшие учение Трофима Денисовича, крепчал фольклор, пытался выступить "Ботанический журнал", но редакцию разогнали. Не хватало открытого и прямого выступления...
Вот и говори после этого о вреде векторного кольца! Съесть таракана-великана может только тот, кто не боится его и презирает. (В действии всё тот же мотив векторного разоблачения.) Лучше всего конечно же векторный хозяин. Лысенко было 66 лет, Сахарову - 43 года. Но Сахарова ничего не смущает и не пугает, он на всю академию заявляет, что Лысенко несет ответственность за "позорные тяжелые страницы в развитии советской науки".
Лысенко был взбешен, требовал реакции Президиума, президента Академии. В образовавшуюся векторную воронку втягивались все, кто был связан с ними, в первую очередь Хрущёв, который пригрозил разогнать непокорную Академию наук. Однако через несколько месяцев Хрущёв был снят и пожар погас сам собой. Векторный хозяин одержал победу. Ставленник Лысенко - Н.Нуждин так и не стал академиком, Сахаров кроме научного авторитета обрел авторитет смелого и честного человека. Более того, именно с этого первого боя местного значения началась его карьера правозащитника, будущего лауреата Нобелевской премии мира, вождя революции 1989 года.
Кстати, о революции 1989 года. Она действительно произошла в 1989 году, но всё было не вдруг, не внезапно, не на пустом месте. Была мощная артподготовка, проведенная нашей доблестной прессой, одним из лидеров которой был журнал "Огонек", где главным редактором был тогда Виталий Коротич (Крыса). Тем более было удивительно узнать, что Коротич оставил "Огонек" и уехал за границу, когда подготовляемая им революция свершилась. Узнав, что новый главный (Гущин) родился в год Обезьяны, я сразу понял, что и тут не обошлось без проказ векторного кольца.
Разумеется, стоило бы опереться на несколько источников, но передо мной лишь одинокая статья из журнала "Столица" В.Вигилянского. Однако, для того чтобы почувствовать запах жареного, достаточно одной статьи. В.В. пишет, что Коротич всегда боялся Гущина (!)... Далее описывается некий финансовый скандал, в который были вовлечены самые высокие покровители. Когда произошли августовские события 1991 года, чуткий к политическим переменам Коротич сообразил, что иметь под боком партийно-номенклатурного бонзу Гущина (чья общественная роль в последнее десятилетие ясна: его легко перебрасывали из райкома в "Московский комсомолец", затем в "Советскую Россию", в "Комсомольскую правду" и, наконец, в "Огонек") надежнее, чем прислушиваться к журналистам, за которыми никого нет. Далее Вигилянский приходит к выводу о близорукости Коротича, точнее дальнозоркости: вдаль видел хорошо, а в людях у себя под носом не разобрался, уволил много честных и талантливых сотрудников, а Гущина, съевшего его в конце концов, проглядел... Бежать от векторного удара пришлось за кордон.
Неполитические новости
Статья из газеты. Называется "Коты дважды становились партнерами Симоны Синьоре". Разумеется, Симона родилась в год Петуха. Первый кот "мистический, романтический, олицетворение возмездия в "Терезе Ракен", некое всевидящее око судьбы". Второй кот в фильме "Кот", где в главных ролях С.Синьоре (Петух) и Жан Габен (Дракон). В такой ситуации впервые на моей памяти выстраивается векторная цепь с участием животного: Петух - Кот - Дракон. Если кто-то думает, что Кот в этой цепи лишний, пусть посмотрит фильм, именно Кот там главный герой, за что ему приходится поплатиться жизнью. Любимца Габена убивает Синьоре (речь, разумеется, о героях, а не артистах).
В 1982 году Сэмюэл Беккет (Лошадь) в поддержку Вацлава Гавела (Крыса) написал пьесу "Катастрофа" (символичное для векторного посвящения название), которую посвятил ему, и послал её на Авиньонский фестиваль и в Международную ассоциацию защиты прав деятелей культуры.
Легендарный ударник "Битлз" Ринго Стар (Дракон) снял фильм о феномене Марка Болана (Кабан) и его группы "Т.Рекс". Демонстрация фильма произвела неистовство и триумфально прокатилась по Англии. После этого фильма началась реабилитация Болана. В мелодиях, наигрываемых различными группами, появилось легко просматриваемое влияние музыкальных экспериментов Болана. Без Марка Бодана сегодня мы не имели бы ни Принса, ни "Роксетт", а металлисты вообще не знали бы, как им одеваться.
Не стихает буря по поводу причастности Сальери к смерти Моцарта. В маленькую трагедию Пушкина миф об отравлении Моцарта попал из Европы (не из Америки же). Слух этот распространяла вдова Моцарта Констанция. В 70-е годы XX столетия этот сюжет стал основой драмы Петера Шаффера "Амадеус", а кинорежиссер Милош Форман (Обезьяна) снял одноименный фильм, пользующийся успехом во многих странах. Однако не всё так просто, ведь речь идет об одной из самых застарелых векторных закруток. Так, после показа "Амадеуса" в итальянском городке Леньяго близ Вероны - родины Сальери случилась самая настоящая демонстрация. Земляки не согласны, как они считают, со "светской сплетней для интеллектуалов". Мэр городка Леньяго был категоричен: "Не дадим оскорблять память Сальери!" Увы, в этом векторном поединке силы слишком неравны: с одной стороны - Пушкин, Милош Форман, с другой - мэр городка Леньяго, меломаны Италии...
За честь невинно пострадавшего композитора и педагога решил вступиться и наш соотечественник, актер и режиссер Никита Романенко. Когда-то он сыграл Сальери во вгиковской постановке Марлена Хуциева. Глубоко проникнув в образ оболганного композитора, Романенко так и не вышел из него до конца и решил раскопать истину.(Но есть ли она на дне векторной воронки? И есть ли дно у этой воронки?) Для этого Никита организует фестиваль Антонио Сальери. Началом фестиваля стало... сожжение перед памятником Пушкину в Москве текста маленькой трагедии. "Я не выступал против этого произведения, против него невозможно выступать - оно гениально. Но великий поэт так или иначе способствовал смерти Сальери - разумеется, не физической. И поэтому логично провести первый в мире фестиваль Сальери не в Италии, где он родился, не в Австрии, где он прожил пятьдесят лет, а в России, где он "умер".
Далее идет много разных рассуждений о двуединстве Моцарта и Сальери, доказывающих моцартианство Сальери и сальеризм Моцарта. (Не даром великий Смоктуновский играл и того, и другого - в фильмах Горикера и Швейцера.) Сальери был легким человеком, обожал всевозможные фокусы, переодевания, карнавалы, дом его наполняла всяческая живность: хомяки, собаки, попугаи...
Ну и, наконец, из истории литературных дуэлей. Владимир Соллогуб (Петух), о котором сейчас никто и не вспомнит, разве что структурный гороскоп недобрым словом помянет его роман "Большой свет", был далеко не мелкой сошкой. Был он особой приближенной к императору, блестящим аристократом, баловнем судьбы, всеобщим любимцем, светским львом да ещё претендовал на звание первого в России (после Гоголя) прозаика, а в то время, когда творили титаны, это было немало. Сам Белинский пообещал Соллогубу первенство в прозе. Смирившись со славой Лермонтова-поэта, стерпеть появление Лермонтова в прозе он уже не смог. Впрочем, Петух есть Петух, великий и гармоничный Лермонтов в его глазах - примитивный армейский офицерик, жаждущий "втереться в великосветские передние". Нам, потомкам, нет дела до социального статуса Соллогуба и Лермонтова, нам интересно лишь то, как один из них писал и как другой посмел обижать гения. Кстати, проза Соллогуба, как это часто бывает у Петухов, патетична, фантастична, напыщенна и совершенно пуста. Что касается дуэли, то она не состоялась, Лермонтов стерпел и даже сохранил отношения с автором пасквиля. (Для тех, кто забыл, напоминаю: Лермонтов родился в год Собаки.)
Теле, кино, фото...
Писать книгу, не отрываясь от телевизора - это мой принцип. Так комфортнее, нет напряженности, чуть-чуть падает скорость, но экономится главное - нервная энергия. Кроме того, я остаюсь в курсе всех событии, вижу замечательные картинки, иллюстрирующие нашу жизнь.
Одна из таких картинок - это фильм о реальной векторной коллизии дружбе Василия Сталина (Петух) и величайшего спортсмена, футболиста, хоккеиста, тренера - Всеволода Боброва (Собака). Казалось бы, что тут удивительного: Василий Сталин - большой поклонник спорта, имел свою команду ВВС, и почему бы ему не полюбить Боброва? И всё же очень странный союз. Бобров играет за ЦДКА, Сталин возглавляет ВВС, один - лейтенант, другой генерал-лейтенант, один - сын генералиссимуса, другой простой в общем-то парень-работяга. Тем не менее пьют на брудершафт, зовут друг друга по имени, обращаются на "ты", совместные застолья, гулянки, удалые приключения. Но при этом влияние Сталина на Боброва вряд ли облагораживающее, хотя, безусловно, вдохновляющее...
Теперь о фотографиях. Стоят в рядок первые маршалы Совдепии. Слева направо: М.Тухачевский (Змея), С.Буденный (Коза), К.Ворошилов (Змея), А.Егоров (Коза), В.Блюхер (Тигр). Идеальная векторная цепь. Конечно, повезло со знаками, но ведь могли же и по-другому стать.
Лев Яшин (Змея) делает роспись на футбольном мяче для Хулио Иглесиаса (Коза). Подпись гласит, что они питали большую симпатию друг к другу. Как-никак Иглесиас тоже был вратарем.
Может быть, самая знаменитая векторная фотография: Брежнев (Лошадь) целует взасос Хоннекера (Крыса). Та самая фотография, которая была воспроизведена на берлинской стене.
Как выглядит векторная пара в китайском варианте? Не понятно. Мы привыкли различать Змей по большим теплым, чуть слезящимся усталым глазам. Но что можно увидеть в глазах Мао Цзэдуна? На фото он и Линь Бяо. Подпись гласит, что "бегству Линь Бяо" посвящены десятки научных исследований и произведений беллетристики.
Изумительная глазастая парочка: Жванецкий (Собака) и Арканов (Петух). Совершенно одно лицо, только у Жванецкого чуть пошире и лысина, а у Арканова чуть поуже и нет лысины... Еще два человека с одним лицом: Богдан Титомир (Коза) и Сергей Лемох (Змея). Богдан, конечно, более нежен, Сергей более мужествен. Заразительно смеются две подруги (?) - Лайма Вайкуле (Лошадь) и София Ротару (Кабан). Опять сходство... Вот уж у кого нет внешнего сходства, так это у Дмитрия Хворостовского (Тигр) и Зураба Соткилавы (Бык). Тем не менее стоят обнявшись, улыбаются. Может быть, у них голоса похожи?
Софи Лорен (Собака) и Витторио де Сика (Бык) на съемках фильма "Затворники Альтоны". Игорь Кваша (Петух) и Марина Неелова (Собака) в фильме "Просто Саша". Космонавты Волынов (Собака), Елисеев (Собака), Хрунов (Петух), Шаталов (Кот) в пяти разных проекциях. Тот же Шаталов (Кот), но уже с Береговым (Петух) гуляют по Красной площади. Береговой смотрит с отеческой любовью, Шаталов просто супермен. Снова Газманов (Кот) с сыном (Петух), но уже подросшим. Академик Сахаров (Петух) и академик Александров (Кот). Что-то там у них не так - фотография как драма. Шараф Рашидов (Змея) и Ядгар Насриддинова (Обезьяна). Подпись: "пока они вместе". Наконец, изумительный кадр из изумительного фильма "Солярис", который хоть сейчас на обложку: Банионис (Крыса), стоя на коленях, обнимает Гринько (Обезьяна). Отец и сын. Все слуги в чем-то дети своих хозяев. Все отцы в чем-то хозяева своих детей.
Страничка, посвященная Брежневу (Лошадь). Вот он вручает орден Чурбанову (Крыса), а вот с Генри Киссинджером (Кабан) осматривают убитого кабана. Вот так. Кабана убил конечно же Брежнев. Брежнев что-то шепчет на ухо Никсону (Крыса). Тут же знаменитая история, рассказанная самим Никсоном. Мол, подарил он Брежневу машину, вручил ключи, только залезли они внутрь, Брежнев ка-ак даст по газам... Охрана в трансе, Никсон в ауте, а Брежнев знай себе закладывает вираж за виражом. Классный водила он всё-таки был.
Фотография апогея последней революции: Ю.Афанасьев (Собака), Э.Климов (Петух) и, чуть отстранясь, Е.Яковлев (Лошадь) и Г.Бакланов (Кабан). Как молоды мы были! А вот историческое фото другой революции, номенклатурной: Н.Михайлов (Лошадь), В.Семичастный (Крыса), А.Шелепин (Лошадь). Два больших писателя: Окуджава (Крыса) и Нагибин (Обезьяна). Окуджава кажется маленьким, весь съежился, сжался. Нагибин, напротив, весь аж раздулся, скрестил руки на груди, чтобы совсем уж не лопнуть...
Снова Брежнев. Бумагу на подпись дает ему Черненко (Кабан). Один из них будет предпоследним генсеком, другой - последним генсеком. А вот действительно историческая фотография: живые вожди стоят у гроба Сталина. Слева направо: Хрущёв, Берия, Маленков, Булганин, Ворошилов, Каганович. В знаках это будет так: Лошадь, Кабан Тигр, Коза, Змея, 3мея.
Письмо Ларионова Тихонову
Векторных писем много, некоторые засекречены, некоторые уже на пути к читателю. Письмо Ларионова Тихонову перед вами, с сокращениями, разумеется. Многие возмутятся соседством спорта с политикой и культурой. Однако надо признать, что спортивные страсти столь же горячи, а там, где большая энергия, там всегда векторный вихрь. В начале вихря письмо, в конце его весь отечественный хоккей, разбросанный вихрем на многие годы вперед. Дело, конечно, не только в письме, но суть именно в нем.
Виктор Васильевич Тихонов (Лошадь) - величайший хоккейный тренер, может быть, самый великий за всю историю этой игры. Игорь Николаевич Ларионов (Крыса) - очень хороший хоккеист, может быть, даже гениальный хоккеист, но уж точно не самый лучший хоккеист всех времен и народов.
"Уважаемый Виктор Васильевич! За последние шесть лет, с того самого дня, когда нашу сугубо личную беседу вы предали гласности на общем собрании команды, обвинив меня в "слабой игре", нам с вами никак не удавалось поговорить по душам...
Для начала придется вспомнить о том, как всё начиналось... В 1981 году вы обратили свой благосклонный взор на меня, в ту пору игрока подмосковного "Химика"... А потом предложили перейти в ЦСКА... Мой отказ был не правилом - скорее исключением. Что же было дальше? Меня призывали на срочную службу, попал я в ЦСКА, а потом присвоили воинское звание...
Похоже, товарищ полковник, что чем больше в сборной военнослужащих, тем вам спокойнее: незачем утруждать себя воспитательной работой, легче просто приказать младшему по званию и должности. Подчиненный фактически не имеет права голоса, а собрания команды превращаются в фарс, когда никто не может вам возразить. Потому что хоккеисты, их спортивная судьба, их будущее, материальное благополучие их семей - всё целиком находится под вашим неусыпным контролем. Так вы превратились в этакого хоккейного монарха: захотите - накажете, захотите - помилуете!"
Далее идет перечисление главных претензий. Заставлял тренироваться до седьмого пота, проводил регулярное омолаживание сборной, не давая засиживаться ветеранам. Редко, по крайней мере реже, чем хотелось, отпускал к женам. Наконец, главное обвинение: подавление личности хоккеистов. Обратимся к тексту:
"Складывается впечатление, что вы просто не заинтересованы, чтобы команда состояла из ярких индивидуальностей. Что вам будто бы проще иметь средних три-четыре звена, этакое рижское "Динамо" образца 1974 года... Такую команду легче удерживать под гнетом жесточайшей дисциплины, в обстановке постоянного страха за будущее в атмосфере, когда становятся выгодными доносы.... И вот стоит перед вами взрослый человек, хоккеист с мировым именем, будучи вынужден молча слушать, как вы кричите на него, унижая перед остальными! Это собственные честь и достоинство вы бдительно оберегаете, а чужие для вас - ничто! А уж следующий раз игрок, памятуя об "ошибке", всеми силами постарается угодить вам, старшему тренеру. Он уже и не пытается играть с выдумкой, творчески, следуя своему стилю, не импровизирует на льду, старается брать на себя как можно меньше ответственности в острых ситуациях. Не отсюда ли начинается деградация, путь к вашему идеалу - "усредненному игроку"?"
Далее новые обвинения в диктате, нагрузках-перегрузках, дисциплине-солдафонщине, инъекциях глюкозы, плаценты и прочего... Ларионов ущучил Тихонова в излишнем стремлении выиграть всё. Ну и конечно, нежелание общаться с прессой, сродство с отмирающей командно-административной политической системой.
Наконец, Ларионов говорит главное: сборная выигрывает не благодаря Тихонову-тренеру, а вопреки, мол, из чистого патриотизма. "Нужна победа не во имя того, чтобы украсили грудь очередные награды, а лицевой счет гонорары. Она необходима, чтоб не потерять в мире престиж советского хоккея, с которым мы связали свою судьбу".
Что ж, время расставляет точки. Ларионов отстаивает честь советского хоккея в Америке, Тихонов давно не тренер сборной, нет уже и СССР, награды на груди никому не нужны, а лицевой счет Ларионова и ещё огромного количества наших хоккеистов в полнейшем порядке.
Так была ли буря? Безусловно. Ларионов поднял бурю, спровоцировал бессистемный, лавинообразный отток хоккеистов за рубеж. Будучи самым образованным и интеллигентным, он создал саму идеологию хоккейной эмиграции. Тихоновская идеология казарменного патриотизма со сжатыми зубами, безусловно, проиграла. И всё же мои личные симпатии не с Ларионовым, а с Тихоновым: он был самым великим тренером, ибо только великий смог бы одержать столько побед. Ларионовские претензии - это всё тот же вечный укор вольного гения Моцарта могучей и кропотливой педагогике Сальери.
Еще раз обо всех
"Атлас" закончен, но к нему прикладывался ещё запасник: заметки, записки, заготовки и просто готовые фотографии и тексты, которые я ещё не успел вклеить в "Атлас". Что ж, теперь кроме векторного "Атласа" у меня есть ещё и векторные хроники. Так что буду пить чай, смотреть телевизор, вклеивать фотографии в "Атлас" и вписывать комментарии в книгу.
ПОТРЯСАЮЩАЯ СВОИМ НЕЗЕМНЫМ выражением фотография обнявшихся Владимира Высоцкого (Тигр) и Михаила Шемякина (Коза). Они считали себя не только друзьями - братьями. Не по крови, а по высшему уровню родства - по духу. В зарубежной печати часто путали их имена - Высоцкого называли Михаилом, Шемякина - Володей. Они усмехались, но им нравилась эта путаница. И всё сильнее и сильнее сплетались вместе их судьбы.
Их познакомил Барышников, дружба началась с первого взгляда. И это при том, что оба уже были сложившимися людьми и зрелыми мастерами. При том, что характерами они вряд ли были похожи. Шемякин славился немецкой педантичностью, Высоцкий не мелочился, жил во всю ширь русской души. Они часто говорили о смерти, Высоцкий не хотел жить, Шемякин его уговаривал. Оба они, по признанию Шемякина, могли быть внешне очень суровы, но в душе были очень нежными.
Георгий Чулков (Кот) пытается размотать клубок отношений между Павлом I (Собака), Елизаветой Петровной (Бык) и Екатериной II (Петух), Александром I (Петух), Марией Фёдоровной (Кот).
"Та, которую он считал своей матерью, редко появлялась у его колыбели. Зато императрица Елизавета навещала младенца раза два в сутки, иногда вставала с постели ночью и приходила смотреть на будущего императора..."
"Павел, с другими приветливый, смотрел на свою мать странными, требовательными и недоверчивыми глазами, а придраться к нему было трудно, ибо он был почтителен и вежлив, и Екатерина не знала, как с ним быть".
"О военных подвигах Павла Екатерина отзывалась насмешливо. Он даже не получил Георгиевского креста, на который имел право рассчитывать".
"Павел чувствовал, что кольцо враждебных ему сил становится все `уже и `уже... Милый мальчик Александр как будто чувствует в нем отца, но что-то непонятное и жуткое в глазах этого юноши... Екатерина вовсе не скрывает своего намерения лишить Павла его права на престол. Она даже предложила Марии Фёдоровне убедить мужа в необходимости отречься от власти и требовала, чтобы она подписала документ об отстранении Павла от короны. Растерявшаяся великая княгиня не посмела даже открыть Павлу этого страшного в её глазах умысла".
Комментарий чисто технический. В противостояние Елизаветы и Екатерины (Бык - Петух) неизбежно втягивается Собака, то есть Павел. В противостояние Павла и Марии Фёдоровны (Собака - Кот) неизбежно втягивается Петух, то есть Александр. Такова напряженность векторных полей.
Прообраз Иванушки Бездомного из "Мастера и Маргариты" - друг М.Булгакова (Кот) Попов (Дракон). Елена Сергеевна рассказывала так: пришел человек и говорит: "Я хочу быть вашим биографом". Булгаков был поражен и тронут столь неожиданно ранним и полным признанием.
Отец великого писателя Владимира Набокова - В.Д.Набоков (Змея) погиб, загородив своим телом ничтожного (с нашей точки зрения) Милюкова (Коза ). В нашей современной жизни трагедия повторилась в виде фарса: Казанник (3мея) отдал свой мандат Ельцину (Коза).
По утверждению секретаря И.Бунина - Бахраха, ни один разговор Бунина (Лошадь) не проходил без упоминания Льва Толстого (Крыса).
Летчик Бугаев (Кабан) спас жизнь Леониду Брежневу (Лошадь). Пролетая над Африкой, правительственный самолет был подвергнут обстрелу (по ошибке), но Бугаев совершил смелый противоракетный маневр (это на гражданском-то самолете) и избежал катастрофы.
Майя Плисецкая (Бык) уговорила Фурцеву (Собака) поставить Григоровича (Тигр) на пост главного режиссера Большого театра в Москве. Потом, когда Плисецкая сказала Фурцевой, что он хулиганит, та закричала, что не хочет ничего слышать. "Вы меня заставили сделать его главным, теперь терпите". "И вот уже тридцать лет я терплю", - заключает Плисецкая.
На репетициях в театре "Современник" или на читках пьес О.Даль (Змея) неожиданно для всех громко вскрикивал. От его криков Валентин Никулин (Обезьяна) падал в обморок.
Горький (Дракон) охарактеризовал Бальмонта (Кот) как алкоголика и просил Р.Роллана это письмо опубликовать.
Хрущёв (Лошадь) был очень большим человеком и как всякий большой человек очень любил своих хозяев Крыс. У него и жена была Крыса, и зять Аджубей, но ему всё мало было. В США он очень сошелся с госсекретарем Джоном Даллесом. "Он там самый главный" - говаривал Никита Сергеевич Аджубею.
До перестройки Виктор Гришин (Тигр) и Сергей Михалков (Бык) очень дружили. "Вон - полшкафа, это всё книги от Михалкова. "Виктору Васильевичу Гришину, руководителю московских коммунистов, доброму другу писателей... Сергей Михалков" - видите, 84-й год?.. А теперь он меня ругает - и публично, при Горбачёве - как только может..."
Среди посмертных стихов Тютчева имеется эпиграмма, посвященная памяти Николая I:
Не Богу ты служил и не России,
Служил лишь суете своей.
И все дела твои - и добрые, и злые
Всё было ложь в тебе, всё призраки пустые:
Ты был не царь, а лицедей.
Остается напомнить, что Николай I родился в год Дракона, а Тютчев - в год Кабана. Но на этом славянофил и монархист Тютчев не остановился и ещё добавил по поводу тогдашней обстановки: "Чтобы создать такое безвыходное положение, нужна была чудовищная тупость этого злополучного человека".
Однажды Илья Ильф (Петух) вызвал сильное замешательство среди изощренных знатоков литературы, сказав, что Виктор Гюго (Собака) по своей манере писать напоминает испорченную уборную. Бывают такие уборные, которые долго молчат, а потом вдруг сами по себе со страшным ревом спускают воду. Потом помолчат и опять спустят воду всё с тем же ревом. Вот точно так же, сказал Ильф, и Гюго с его неожиданными и гремящими отступлениями от прямого повествования. Идет оно неторопливо, читатель ничего не подозревает - и вдруг, как снег на голову, обрушивается длиннейшее отступление о компрачикосах, бурях в океане или истории парижских клоак. О чем угодно. Отступления эти с громом проносятся мимо ошеломленного читателя. Потом всё стихает, и снова плавным потоком льется повествование.
На съемках фильма "Тринадцать", при невыносимой жаре и в нечеловеческих бытовых условиях, у многих начала "ехать крыша". Особенно "хорош" был Николай Крючков (Собака), утвержденный на главную роль. Ромму (Бык) ничего не оставалось делать, как снять Крючкова с роли и отправить его в Москву.
Леонид Леонов (Кабан) был очень близок с Горьким (Дракон) и ходил к нему без звонка. Также и Горький был очень близок со Сталиным (Кот) и не то чтобы ходил к нему без звонка, но всё-таки. В 1931 году Горький познакомил Леонова со Сталиным, но тот показался Сталину не слишком интересным. То было время медового месяца Горького со Сталиным. Они шумно разговаривали, хлопали друг друга по плечу, рассказывали анекдоты... Остальные (Леонов, Ворошилов, Бухарин) сидели поодаль и разговаривали только шепотом. Впрочем, у Сталина был отличный слух и он всё равно всё слышал...
Гениальный итальянский ученый и астролог Джероламо Кардано (Петух) настолько люто ненавидел Мартина Лютера (Кот), что изменил ему дату рождения так, чтобы получился неблагоприятный гороскоп.
Отношения Георгия Чулкова (Кот) с поэтом Блоком (Дракон) всегда были неровными. То они виделись очень часто, а то совсем не встречались. Однажды не расставались трое суток, блуждая и ночуя в окрестностях Петербурга. А бывало, не хотели ни смотреть друг на друга, ни сказать ни слова, ни выслушать... А всё философские разговоры виноваты. То из-за письма Соловьеву поссорятся, то из-за "мистического анархизма". Но хуже всего вышел спор об интеллигенции и народе...
Совсем другое дело - Самуил Алянский (Кот). Этот Блока очень любил, причем любовь получилась взаимной. А всё потому, что Алянский организовал издательство "Алконост", в котором вышло большинство книг Блока. (Читайте эту фразу, господа издатели, и думайте, как завоевать любовь знаменитых в будущем авторов.)
Ельцин (Коза) сразу невзлюбил Примакова (Змея). А тот, наоборот, старался во всем своему шефу угодить. Но видит, что ничего не выходит, и решил ответить на любовь Зюганова (Обезьяна). В результате Ельцин его не любил всё больше, а Зюганов просто расцвел, как майская роза (дело было в мае 1999 года). Тогда решили Примакова отправить на пенсию. Для этого привлекли Волошина (Обезьяна), который взялся за Примакова с большим рвением и скоро добился своего.
Огромная дружба связывала Хмелёва (Бык) и Прудкина (Собака). Именно Прудкину Хмелев сказал последние слова перед смертью, благо умер он на сцене, где рядом с ним играл Прудкин.
А вот Шеварднадзе (Дракон) и Гамсахурдиа (Кот) связывала лишь взаимная ненависть. Смерть одного не прекратила борьбы, теперь ненавидят Шеварднадзе последователи Гамсахурдиа. В тех же знаках описывается "дружба" Масхадова (Кот) и Басаева (Дракон).
Интересно, что главную роль в фильме "Змеелов" предложили Михайлову (Обезьяна). А почему бы и нет, кино всё-таки!
Главным гонителем композитора Шнитке (Собака) был Тихон Хренников (Бык). Понять его по-человечески можно, ну чем Хренников хуже Сальери, и чем Шнитке лучше Моцарта?
Сталин (Кот) и Свердлов (Петух) в ссылке жили вместе и вели совместное хозяйство. Чтобы не дежурить по очереди на кухне, Сталин специально делал обед несъедобным. А когда Сталину хотелось съесть двойную порцию супа, приготовленного Свердловым, он, отведав из своей тарелки, плевал в тарелку партийного друга. Тот, естественно, есть такой суп не мог, и суп с плевком доставался Сталину.
Елизавета Петровна (Бык) очень не любила собак. Однажды к ней вбежала маленькая собачонка и давай тявкать. Петровна вскочила на стол и орет: "Убить собаку, убить всех собак!"
Чичерин (Обезьяна) и Литвинов (Крыса) крайне ненавидели друг друга. Чичерин говорил, что Литвинов - хам и невежда. А Литвинов говорил, что Чичерин - гомосексуалист, работает по ночам и дезорганизует работу Наркомата иностранных дел. Кстати, наследником своим Чичерин хотел сделать не Литвинова, а Куйбышева (Крыса), которого очень любил.
Григорий Горин (Дракон), которому палец в рот не клади, сказал, что от общения с Гафтом (Кабан) у него кружится голова и что всякий разговор с ним - безумие.
На этом я делаю очередную, надеюсь, удачную, попытку прекратить изложение истории векторного кольца.
Часть вторая
Так есть...
Дорогие читатели! Еще раз убедительно прошу вас не читать вторую часть этой книги. Даже название её показывает, насколько несущественно её значение. Книга ведь вполне могла бы называться - "Векторное кольцо. Так было, так будет".
Разделяя на три части книгу, я умышленно увеличил первую и третью часть за счет второй, чтобы вам, дорогой читатель, не так было обидно, что вы потратили свои кровные деньги на книгу, треть которой вам совершенно чужда.
Не читайте вторую часть, дорогие читатели! В ней слишком много информации, она просто пересыщена информацией. При своем маленьком объеме она просто задавит вас сверхмассивом информации, голова ваша пойдет кругом.
Ваши друзья будут подначивать вас и уговаривать прочесть вторую часть: мол, именно во второй части будет дана разгадка векторного кольца. Не верьте никому - никакой разгадки во второй части не будет. Более того, всё запутается ещё больше и распутать уже будет невозможно.
Вам будут говорить, что вторая часть научит вас определять свою судьбу. Это тоже неправда: разговоры о кармических годах способны лишь породить страх и спутать ход судьбы.
Не лучше ли тихо-мирно, скушав что-нибудь вкусненькое и запив чем-нибудь прохладительным, послюнявить палец и, перелистав вторую часть, благополучно перейти к третьей, самой классной части, в которой будет много совершенно завораживающих историй, причем историй абсолютно достоверных, абсолютно современных, самым тщательным образам задокументированных, и самое главное - историй, в которые структурный гороскоп сумел вмешаться. Именно третья часть покажет будущее векторного кольца, будущее человечества, владеющего знанием векторного кольца.
Остается ответить только на один вопрос: зачем вообще понадобилось автору писать вторую часть, если она настолько отвратительна? Ответ очень прост. Вторая часть написана для очистки совести, мол, автор не сидел сиднем, а пытался что-то понять, что-то сделать с этим непонятным, но таким завораживающим кольцом. Таким образом автор выворачивает наизнанку, показывает свой интеллектуальный потенциал, а читатель - мучайся, страдай, копайся в этой белиберде.
Еще раз о первой част книги
Здесь я попробую перевести первую часть на научный язык. Таким образам будут убиты два зайца: во-первых, от нерешительного читателя содержание второй части будет скрыто (ведь излагаться будет то, что уже сказано в первой части), а во-вторых, будет показано страшное лицо сурового теоретика, заумного аналитика, наукообразного зануды...
Начинается книга с лозунга: мол, векторное кольцо повсеместно - хотите верьте, хотите нет. Дальше делается намек на связь кольца и нечистой силы. Наконец, автор призывает читателя к пробуждению совести, мол, выпрыгивать из кольца или чуть-чуть в нем покататься - решайте сами. После такого вступления и начинается первая часть.
К концу первого раздела появляется мысль о том, что любые движения усиливают процесс, стало быть, векторное кольцо подобно самозатягивающейся петле. И наконец-то выдается первая рекомендация: увидь себя со стороны, научись видеть себя снаружи, а не изнутри.
Векторное взаимодействие - есть функция времени. Это одна их немногочисленных истин, не девальвированных временем. Говоря проще, и вода может быть ядом, если её принимать по два ведра за раз. Векторное же взаимодействие в ударных дозах свалит и льва.
Можно попасть под власть векторного кольца, но невозможно установить власть над векторным кольцом.
Великой загадкой векторного кольца остается его природная, натуральная сущность. То, что у людей в отношениях случаются аномальные штуки, к этому мы привыкли. Но звери, у них-то всё взаправду, на полном серьезе, идет борьба за жизнь. Как же они позволяют себе такие интеллектуальные выкрутасы, как необоснованный страх, необоснованная потеря бдительности, заигрывание с собственной смертью? Впрочем, почему бы и нет, ведь допускаем же мы у животных хандру, тоску и даже депрессии...
Наконец-то речь о математике. Оказалось, что математически в векторном кольце имеются переходы семи родов (из одиннадцати возможных). При этом в одном направлении вращения использованы почти все возможности (четыре из пяти), а в другую сторону - только две (опять же из пяти). Итак: плюс пять от хозяина к слуге идут три пары (Лошадь - Кабан, Кабан - Дракон, Тигр Коза), плюс четыре от хозяина к слуге идет одна пара (Обезьяна - Крыса), плюс три от хозяина к слуге идут две пары (Змея - Обезьяна, Собака - Бык), плюс два отсутствуют, плюс один от хозяина к слуге идут две пары (Бык Тигр, Петух - Собака). В обратную сторону идут всего два перехода: Коза Змея и Дракон - Кот (минус два и минус один). Оставшиеся два перехода (Крыса - Лошадь и Кот - Петух) оппозиционных, они могут считаться как плюсовыми, так и минусовыми.
В цитате из письма Эйдельману впервые декларируется главная идея векторности. Кольцо крутится только в одну сторону. Система не имеет равновесных состояний. Идет скольжение по плоскости вместо маятниковых колебаний во всех других системах. Это мир вихря, мир турбулентности, но не мир кристалла, не мир стационарных орбит.
Еще одно крупное открытие: оказывается, что векторное взаимодействие идет не только при прямом контакте, но и через интеллектуальный продукт. Достаточно прочитать стихотворение, послушать музыку, и векторное взаимодействие между создателем и слушателем налаживается. Это явление ещё раз подтвердило языковый характер векторного кольца, незадействованность интеллекта в векторном процессе и даже подчиненность интеллекта векторным ударам. Дело заходит так далеко, что у каждого знака хозяин превращается в некого божка.
Оказалось, что есть всё же от векторного кольца и очевидная польза. В мире кино, где потребна любая крутая энергия, где любая мистика всегда "в кассу", векторный подбор актеров - это прямая дорога как к кассовому успеху, так и кинофестивальным победам. Наверняка то же можно отнести и к театру. Частично это касается и литературы.
Однако вреда всё же больше, особенно когда одна мистика (векторное кольцо) сталкивается с другой мистикой (любовь). Что будет, если столкнутся два вихря? Лично я не знаю. А вот когда любовь становится векторной, то начинаются самые невероятные и самые губительные явления.
Те, кто требуют определенности в прогнозе векторной любви и векторного брака, могут отдыхать. Теория не берется предсказать сценарий сновидения человеку, ложащемуся спать, однако может сказать, что сон будет абсурден, нелеп и неподвластен спящему. И еще: если сон продлится слишком долго, то приведет к смерти.
К векторному браку тяготеют люди, лишенные инстинкта самосохранения, люди, ждущие от жизни слишком острых ощущений, готовые рискнуть физическим и психическим здоровьем ради смертной страсти. Некоторые, самые порченные, даже умудряются в векторном браке черпать силы для жизни. Большинство же быстро устает и пытается спастись. Нерешительные и слишком слабые люди не прочь бы выбраться из болота, но не имеют сил.
Векторное взаимодействие настолько сильно, что действует даже через одного. Так, кроме фигур хозяина и слуги появляется ещё фигура спасителя. Описывается также эффект втягивания, связанный с созданием квазифигуры, на место которой постепенно приходит реальный человек. Квазифигура, или квазизнак, стоит между своим хозяином и своим слугой.
Как бывшему технарю и естественнику мне полагается выдвинуть хоть какую-то естественнонаучную, а не чисто гуманитарную идею. Обычно речь идет о неком взломе шифра защитной оболочки человека. При этом даже возможно слияние двух человек в некого двухголового монстра с единым информационным полем.
Я наконец-то перехожу к рекомендациям. Главнейшая из них - увидеть ситуацию объективно, понять, что надежд на улучшение нет, и решиться на главное - сохранять или разрывать кольцо. А дальше всё как во сне: не дергаться, не проявлять активность, не пытаться подключать к делу разум.
Наконец, исчерпав запас забубенных векторных истин, я начинаю делать намеки на некие прорывы в изучении векторного кольца. В частности, в "Зазеркалье", № 14 и № 24 говорится о векторном ударе, в "Зазеркалье", № 40 выходит знаменитая "Векторная радуга". Потом, продолжая тему векторных ударов, появляется метод знакового прогноза ("По порядку номеров" "Зазеркалье", № 58). Ну и наконец самое обширное открытие, влекущее жуткие экспансионистские последствия, опубликовано в "Зазеркалье", № 71 под названием "Вечный двигатель". Ну вот, собственно и всё.
Высшая математика
Прежде чем вышла статья "Векторная радуга", была ещё сверхтеоретическая статья в "Российском астрологическом журнале" в мае 1994 года (№ 3). Именно в этой статье было собрано всё, что удалось наскрести по симметрии самого несимметричного в мире кольца.
В первых строках заявлено, что есть четные и нечетные векторные переходы (впервые эта закономерность опубликована в "Науке и религии" № 9, 1991). Смысл в том, что векторные пары как бы рассчитываются на первый-второй. Первые - это нечетные переходы, вторые - четные. Разницу между первыми и вторыми легко увидеть на диаграммах (рис. 2 и 3), но сначала о четырехзначных шифрах.
Введение самого шифра никаких сомнений не вызывает, можно лишь рассуждать, правильно или нет найдены позиции для свойств. Вначале о первых двух позициях: 10 - реалисты, 01 - логики, 00 - мистики, 11 - волевики. Теперь вторые две позиции: 10 - взлетные, 01 - приземленные, 00 безжалостные, 11 - жалостливые.
В результате у каждого знака образуются свои шифры. Вот шифры реалистов: Кот - 1001, Коза - 1011, Кабан - 1000. Вот шифры логиков: Змея 0111, Петух - 0110, Бык - 0100. Теперь шифры мистиков: Дракон - 0001, Обезьяна - 0010, Крыса - 0000. Наконец, шифры волевых знаков: Тигр - 1101, Лошадь - 1111, Собака - 1110.
Для тех, кто всё же не "въехал" в эти шифры, повторяю ещё раз, но в стандартной последовательности, группируя по психологическим тройкам. Безжалостные Кабан, Крыса и Бык (1000, 0000, 0100) славны двумя нулями в конце. Потом идут взлетные Тигр, Кот и Дракон (1101, 1001, 0001) - как пожарные, они отзываются в конце на 01. Далее идут гуманисты Змея, Лошадь и Коза (0111, 1111, 1011) с двумя единицами в конце. Наконец, приземленные Обезьяна, Петух и Собака (0010, 00110, 1110) имеют в конце десятку.
Теперь к делу. Четные векторные пары выглядят так: Крыса - Лошадь (0000 - 1111), Кабан - Дракон (1000 - 0001), Кот - Петух (1001 - 0110), Собака - Бык (1110 - 0100), Тигр - Коза (1101 - 1011), Змея - Обезьяна (0111 - 0010). Симметрия видна невооруженным глазом - это центросимметричное отражение. Четыре перехода из шести абсолютно безупречны, переходы Собака - Бык и Змея - Обезьяна не кажутся очевидными, в них два нуля заменились двумя единицами. В любом случае ясно, что четные переходы существуют как группа, а это доказывает факт существования симметрии.
Нечетные переходы, все без исключения, что очень важно, вообще лишены симметрии: (1111 - 1000), (0001 - 1001), (0110 - 1110), (0100 - 1101), (1011 - 0111), (0010 - 0000).
Рис.1
интуиция
логика
приземленность
взлетность
Тигр
(
(
(
1101
Кот
(
(
1001
Дракон
(
0001
Змея
(
(
(
0111
Лошадь
(
(
(
(
1111
Коза
(
(
(
1011
Обезьяна
(
0010
Петух
(
(
0110
Собака
(
(
(
1110
Кабан
(
1000
Крыса
0000
Бык
(
0100
Симметрия, видная в шифрах, не могла не появиться на диаграммах. Особенно многого можно было бы ждать от четных переходов. И они не подвели:
Рис. 2
А вот от нечетных переходов ждать высокой симметрии не стоило, ибо они существовали по остаточному принципу:
Рис. 3
Однако стоило статье выйти из печати, как начался процесс дальнейшего совершенствования теории. Была открыта так называемая энергетическая структура (первая публикация 8 июня 1993 года в "Зазеркалье" № 6 - "Свет и тень"), которая позволяла заменить психологическую структуру во второй части шифра. В двух словах, новая структура всего лишь меняла местами Кота с Петухом, а Лошадь с Крысой. Вместо тройки взлетных (Тигр, Кот, Дракон) появлялась тройка космических оптимистов (Тигр, Петух, Дракон). Вместо тройки приземленных (Обезьяна, Петух, Собака) появлялась тройка меланхоликов (Обезьяна, Кот, Собака). Аналогично тройка гуманистов (Змея, Лошадь, Коза) превращалась в тройку драматических знаков (Змея, Крыса, Коза). Наконец, тройка мужественных (Кабан, Крыса, Бык) превращалась в тройку природных оптимистов (Кабан, Лошадь, Бык). Так обмен Петуха на Кота, а Крысы на Лошадь стал оправданным и реальным. Они поменялись местами в круге знаков, и у нечетных переходов появилась симметрия:
Рис. 4
Еще более красивая картинка получится, если Кота и Петуха оставить на месте, а поменять местами лишь Лошадь и Крысу. Для такого обмена даже не нужно привлекать энергетическую структуру, достаточно предположить естественный обмен между симметрией высшей сложности у Лошади (1111) и симметрией высшей естественности у Крысы (0000).
Рис. 5
Заканчивая разговор о заколдованных кругах, стоит упомянуть, что появляется симметрия у нечетных переходов также при обменах в парах Змея Обезьяна и Бык - Собака.
Рис. 6
Наконец, последнее, совсем уж извращенное построение. Знаки выстраиваются не в своем порядке, а в порядке векторного кольца, и в этом новом круге изображается так называемая социальная структура - три четверки. Внизу - четверка открытых знаков (Кот, Петух, Крыса, Лошадь), слева - ортодоксы (Коза, Бык, Дракон, Собака), справа - закрытые знаки (Кабан, Змея, Обезьяна, Тигр).
Рис. 7
На этом заканчивается этап первичного математического прозрения по поводу реальной симметрии векторного кольца. Далее некоторая пауза и новый прорыв - кольцо превращается в радугу.
Векторная Радуга
Если память не изменяет мне, то статья была опубликована сразу же после открытия векторной радуги и вышла в мае 1996 года. Таким образом разработка векторных дел перешла в мистическую территорию високосных лет.
Прежде чем начать описание векторной радуги, стоит напомнить о взаимоотношении векторного кольца с другими структурами. Менее всего страдает от векторного кольца так называемая идеологическая структура (четырехлетняя периодичность), всего один векторный переход (Обезьяна Крыса) существует внутри одного так называемого тригона (Крыса, Обезьяна, Дракон). Остальные тригоны чисты.
Примерно такая же картина с энергетической структурой. Однако на этот раз в энергетических тригонах засели две векторные пары. В тригоне драматических знаков (Коза, Крыса, Змея) пара Коза - Змея, а в тригоне природных оптимистов (Кабан, Лошадь, Бык) есть векторная пара Лошадь Кабан.
Еще более втянутой в векторные распри оказалась психологическая структура. Взлетная тройка (Дракон, Тигр, Кот) дает пару Дракон - Кот; приземленная тройка (Петух, Собака, Обезьяна) дает пару Петух - Собака; тройка гуманистов (Коза, Змея, Лошадь) дает все ту же пару Коза - Змея.
Самой векторной, как и ожидалось, оказалась социальная структура знаков. Наиболее векторной стала четверка открытых знаков, в ней в векторные противостояния вовлечены все четыре знака: Петух - Кот и Крыса Лошадь. В четверке закрытых знаков (Змея, Обезьяна, Кабан, Тигр) в векторной паре - Змея и Обезьяна. Наконец, в четверке ортодоксов (Бык, Дракон, Коза, Собака) в векторном противостоянии лишь Собака и Бык.
Но вот происходит чудо: рождается ещё одна прямая структура, самая последняя, вычисленная теоретически как самая последняя - это так называемая структура судьбы (первая публикация 6 июня 1995 года в "Зазеркалье" № 29). Уже в самом названии структуры был намек на связь с векторным кольцом. Особенно же это стало очевидным, когда обнаружилось, что структура судьбы единственная не вовлечена в векторную карусель.
Я никогда не считал вероятность того, что симметричная структура может не пересечься с хаотической траекторией векторного кольца. Но думаю, вероятность очень невелика и целиком реализовалась в структуре судьбы.
Далее ещё большее чудо: из шести возможных вариантов отношений между четырьмя тройками судьбы реализованы все шесть, причем каждый по два раза. Об этом подробнее. Тройка фаталистов (Крыса, Тигр, Собака), взаимодействуя с тройкой пионеров (Кабан, Коза, Петух), дает две пары: Тигр - Коза и Собака - Петух. В одном случае хозяин - фаталист, в другом - пионер. Та же тройка фаталистов, взаимодействуя с реализаторами (Кот, Бык, Змея), также дает две пары: Тигр - Бык и Собака - Бык, и вновь счет ничейный. Наконец, при взаимодействии фаталистов с самостийщиками (Лошадь, Дракон, Обезьяна) образуются пары Крыса - Лошадь и Крыса - Обезьяна. Как видим, и тут равновесие. Осталось ещё три сопоставления. При столкновении пионеров с реализаторами образуются две пары: Коза - Змея и Петух - Кот. При встрече пионеров с самостийщиками рождаются ещё две пары: Кабан - Лошадь и Кабан Дракон. Самая последняя встреча - реализаторов с самостийщиками - создает пары: Кот - Дракон и Змея - Обезьяна.
Порядок просто железный, не верится, что перед нами непредсказуемое и неуправляемое векторное кольцо. Видимо, мы подбираемся к самому логову спрута. После всего сказанного оставался один шаг до радуги. И этот шаг был сделан.
Рис. 8
Самодеятельная Лошадь
Пионерский Кабан
Самодеятельный Дракон
Реализатор Кот
Пионер Петух
Фатальная Собака
Реализатор Бык
Фатальный Тигр
Пионер Коза
Реализатор Змея
Самодеятельная Обезьяна
Фатальная Крыса
Самодеятельная Лошадь
Можно открытую радугу изобразить и на векторном круге, хотя получается не так красиво:
Рис. 9
По сути говоря, можно было бы объявить о найденном секрете векторного кольца, однако смысл этого вывода совсем не ясен. Почему именно борьбу судеб должно было уравновесить векторное кольцо? Непонятно. Налицо неведомая область математики, непонятная игра смыслов.
Я допускаю мысль, что не я, а кто-то другой произведет полный и окончательный вывод векторного кольца. Наверное, я просто устал бороться с этой головоломкой. Кроме того, надо же что-то оставлять детям. Надо же и им на чем-то оттачивать свой ум. Я же, наверное, превысил лимит мысленной энергии для разгадки этой задачи. Дабы сохранить лицо, я объявляю свою победу по очкам. Короче говоря, я считаю, что прошел больше половины пути к полной разгадке.
Векторные вытягивания
Точно так же, как в науке и технике наиболее важные направления разрабатывались разными конкурентными путями, так и в структурном гороскопе на пути к раскрытию загадки векторного кольца использовались два пути. Первый путь прямой - поиск симметрии в самом кольце. Этот путь привел в конечном счете к открытию векторной радуги. Второй путь - это попытка разобраться в смысле вытягиваний, нарушающих симметрию всех прямых структур и тем самым искривляющих всё знаковое пространство.
Наш мир парадоксален и лишен причинности. Вихревое векторное кольцо возможно лишь в деформированном мире. Деформированный мир возникает под воздействием векторного кольца. Где тут причина и где следствие? Впрочем, всё это философия, займемся лучше реальностью знаков.
Реальность же такова, что векторное кольцо энергетически перевешивает любое другое взаимодействие. Любой знак готов идти навстречу своему векторному собрату. Однако если векторные собратья тянут в разные стороны, то знак остается на своем месте. Совсем другое дело, если знаки тянут в одну сторону, тогда происходит сдвиг. Разобраться в смысле таких сдвигов значит разобраться в смысле векторного кольца.
Начнем планомерное описание всех вытягиваний с наиболее понятных. Волевой знак Собаки находится в векторном окружении двух логиков - Петуха и Быка. Таким образом Собака вытянута из волевой стихии в логическую, то есть в боевую. Данное, казалось бы, чисто теоретическое положение находит мощнейшее подтверждение в жизни. Мужчины Собаки - значительно более слабые политики, чем Тигр и Лошадь, фигур такого масштаба, как Август Октавиан, Карл Великий, Рузвельт, Ленин (все - Лошади) или Ярослав Мудрый, Акбар, Людовик ХIV, де Голль, Сунь Ятсен (все - Тигры), у Собак нет. Проигрывают Собаки и количественно, не составляя большинства в сильнейших властных командах. Собака, в общем-то не претендует даже на третье место в списке великих политиков, пропуская вперед Крысу, Змею, да, пожалуй, и Кабана.
Правда, Собака берет реванш в смешанной политико-интеллектуальной сфере новаторства, особенно в музыке, религии и кино.
Одновременно Собака гораздо лучше Лошади и Тигра чувствует себя в сфере полководческого искусства. Кроме того, Собака куда храбрее и отчаяннее, чем Тигр и Лошадь, что доказывает её приближенность к логической боевой стихии (Петух, Бык, Змея), давшей большинство великих полководцев.
Похожим образом обстоят дела с Быком. Он хоть и логик (читай боевик), но имеет двух векторных волевых соседей (Тигр и Собака), что неизбежно вытягивает его в сферу воли. Быки остаются сильными полководцами, но значительно уступают на поле боя Петуху и Змее. Бык повисает между военной и политической стихиями, пытаясь слить их воедино. Не случайно именно Бык дал длинный ряд политиков-полководцев, создававших целиком военизированные государства. Среди них Александр Македонский, Наполеон, Гитлер, Саддам Хусейн.
Таким образом происходит если не рокировка, то значительное сближение таких знаков, как Собака и Бык. Указанное сближение доказывают и женские знаки. В тройке сильнейших знаков женской власти (Петух, Змея, Бык) именно Бык - слабейшее звено, проблемы те же - тяготение к боевым, а не политическим методам. Одновременно в слабейшей политической группе логиков (Собака, Тигр, Лошадь) именно у Собак не так уж безнадежна политическая карьера (например, Голда Меир). А вот интеллектуальная мощь женщин Собак за счет векторного вытягивания ослабевает, если сравнивать с достижениями Тигров и Лошадей.
Тигр, имея в векторных соседях Козу и Быка, вытянут в ортодоксальность. Означает это, что в отличие от других закрытых знаков (Обезьяна, Змея, Кабан) Тигр не лишен остатков морали, вполне склонен к морализаторству, гораздо более консервативен и религиозен, чем другие закрытые знаки.
Коза, являясь ортодоксальным знаком, движется в обратном направлении, то есть в сторону закрытости, поскольку векторные соседи Козы - Змея и Тигр - именно закрытые знаки. В действительности Коза - плохой ортодокс, меньше, чем у других ортодоксов, её вклад в поэзию, в религию, меньше моральных проповедей. С другой стороны, многое указывает на её особенную близость к эстетским поискам закрытых знаков, особенно в живописи.
Змея формально никуда не вытянута, ибо её векторные соседи - Коза и Обезьяна - не объединены ни в одной из групп симметрии. С определенной натяжкой можно сказать, что Змея вытянута в детство, поскольку оба её соседа - детские знаки. Действительно, именно в возрасте Змеи иммунная система людей напоминает иммунную систему ребенка, но это можно объяснить и без векторных вытягиваний.
А вот меланхоличная Обезьяна при помощи своих холерических соседей Крысы и Змеи вытянута в сторону драматического темперамента. Так начинает работать энергетическая структура. Как проверить данный поворот? Есть несколько путей. Например, прочное второе место Обезьяны в мировой драматургии (Чехов, Шварц) объясняется не только мистицизмом Обезьяны, но и её драматическим талантом. Выдает драматическую составлявшую темперамента и четвертое место по самоубийствам после трех драматических знаков (Крыса, 3мея, Коза).
Крыса подключает к круговерти вытягиваний структуру судьбы. Ее соседи - Обезьяна и Лошадь - знаки самостоятельные, что предполагает противоположность фатальности Крысы. Однако противоположности иногда сходятся. Данное явление легко объяснить с помощью возрастной шкалы, на которой Крыса занимает возраст от 17 до 24 лет, когда немыслимо надеяться на судьбу, на рок, надо всё же шевелиться. А может быть, сочетание мистики и фатализма в одной посуде, да ещё при гнилой энергетике - это слишком много, и Крысы решили подбавить суеты.
У Лошади совсем другая история. При её политическом гении излишний гуманизм мог бы ослабить волю и нарушить её силу. Векторное вытягивание выступает корректировщиком, продвигая Лошадь в сторону мужественных знаков. Помогают Лошади усилить иммунитет Крыса и Кабан.
Сам же Кабан в точности копирует ситуацию с Крысой. Как и Крыса, Кабан вытянут в самостоятельность, самодеятельность. Виной этому его векторные друзья Лошадь и Дракон. Оправдание возрастное налицо, Кабан - следующий за Крысой знак в возрастной шкале. Можно расценивать это вытягивание как некоторое ограничение пионерства, столь уместного для детских знаков (Петух, Коза), но нежелательного (в больших масштабах) для знака достаточно взрослого.
Дракон возвращает нас в идеологическую структуру. Именно в ней тождественны его векторные соседи Кот и Кабан. Небольшая поправка объясняет энциклопедизм Дракона, его сыщицкий талант, его политические провалы...
Кот, подобно Обезьяне, корректирует энергетическую структуру. Но если меланхоличную Обезьяну тянет к драматическим знакам, то меланхоличного Кота тянет к космическим оптимистам (Петух, Дракон). Так фактически растаскивается тройка меланхоликов. Получается, что единственным чистым меланхоликом остается Собака. Данную поправку легче всего проверить по книгам и фильмам Котов, действительно чрезмерно меланхоличными их не назовешь и налета философски отстраненного космического оптимизма там хоть отбавляй. Достаточно вспомнить концовку "Мастера и Маргариты" Булгакова (Кот).
А вот Петух идет в обратном направлении: благодаря меланхолизму Кота и Собаки он сам становится слегка меланхоличен.
В результате мы имеем следующую статистику. Идеологическую структуру корректируют три знака: Собака, Бык, Дракон. Структуру судьбы также корректируют три знака: Крыса, Кабан и тот же Бык. Энергетическую структуру корректирует Кот, Петух, Обезьяна. Социальная структура, откорректирована Тигром и Козой. Психологическая структура не по нраву лишь одному знаку Лошади. Наконец, Змея довольна всем и ничего не корректирует.
Дурдом какой-то получился. Ортодоксы корректируют идеологическую структуру, знаки мужества корректируют структуру судьбы, меланхолики корректируют энергетическую структуру. Почему?.. Вопросы, вопросы...
Подойдем с другой стороны, поищем особенные пары, пары более близкие, чем все остальные. Такими парами являются пары Собаки и Быка, сблизившие своим примером логику и волю Козы и Тигра, попытавшихся стереть грань между закрытостью и ортодоксальностью; наконец Петух и Кот, сблизившие темпераменты космического оптимизма и скептической меланхолии. И вновь приходится ставить многоточие...
Пока, как видим, этот путь не помогает подойти к выводу векторного кольца, хотя отметим, что именно контроль за вытягиваниями помог вычислить и открыть две прямые структуры - энергетическую и структуру судьбы. Так векторное кольцо своим теневым воздействием помогает работе в светлой половине структурного гороскопа.
Векторные годы
В то время как векторное кольцо в своем классическом проявлении процветало, объясняя гражданам аномалии векторных браков, векторной дружбы, векторной политики, другая область структурного гороскопа влачила жалкое существование. Меж тем речь идет об одной из самых прибыльных и попсовых тем любого гороскопа - о предсказании личной судьбы для граждан.
Векторное кольцо и тут оказало неоценимую помощь, внеся в вялое течение прогностики жесткость и силу. Векторный прогноз, однако, важен лишь для интенсивно живущих людей, у вяложивущих обывателей векторные года не многим отличаются от прочих.
Наверняка идея векторного взаимодействия человека и времени возникла в 1993 году - году Петуха, уникально продуктивном для структурного гороскопа, подарившем множество идей, вытащивших новую систему из тупика односторонности. Однако первая публикация относится к февралю 1994 года ("Зазеркалье" № 14 - "Нелегко Быку в год Собаки"). Увы, креме многозначительного названия нет почти ничего. Всё, что связано с векторным ударом, называется почему-то четвертым методом прогнозирования.
Четвертый метод прогнозирования пока ещё не очень обкатан и больше похож на гадание по векторному кольцу. У года Собаки хозяева все Петухи, а слуги все Быки. Петуху надо не терять головы, сохранять бдительность, не зарываться. Быку хуже - ему вообще нельзя поднимать голову, что высокопоставленным Быкам не позволит их положение, а потому неприятности так или иначе грозят им и руководимым ими институтам. Из достаточно известных ладей стоит упомянуть Олега Сосковца, Анатолия Собчака, Виктора Геращенко. За рубежом наиболее заметным Быком является Саддам Хусейн, но его проблемы нас мало волнуют.
Такой вот был четвертый метод в конце 1993 года. А пока идет проверка мощности прогноза, отвлечемся НА личные воспоминания. Дело в том, что моя личная жизнь складывалась так, что именно в годы Крысы я попадал в какие-то совершенно жуткие тупики. Что было в 1960 году, я уже и не помню, мне было всего 6 лет. А вот 1972 год я помню прекрасно - подобного потрясения в моей жизни ещё не было. Посвятив 1969, 1970, 1971 годы мощному прорыву через олимпиады и Академгородок в МГУ, я не мог не расслабиться, сдав первую сессию. Накладывалось на это и неизбежное желание параллельно с учебой освоить ещё и мир, доселе неведомый мне, - мир дружбы, любви, свободного интеллектуального поиска. Всё это так, но в событиях 1972 года был какой-то явный перехлест. Просидев весь первый семестр в читалках (осень 1971 года), всю первую половину 1972 года я валял дурака и чудом сдал вторую (летнюю) сессию. Решив по итогам 1971 года, что я уже состоялся как самостоятельный и ответственный человек, в 1972 году я буквально рухнул в грязь лицом, в какой-то момент полностью утратив уважение к себе.
Сдав с третьей попытки матанализ, я рыдал на какой-то мусорной свалке, заливаясь слезами, давал какие-то жуткие смертельные клятвы. В дальнейшем до конца года ничего особенного не происходило, конец года был скорее романтическим. Первый стройотряд, первый студенческий колхоз, первая девичья грудь, посиделки с историчками в темной комнате.
В любом случае именно 1972 год полностью перевернул мое восприятие мира, сделал из меня совсем другого человека, переведя меня, кстати, из пятого возраста в шестой. Теперь я уже не ставил на первое место научную карьеру. Я хотел любви, во всех смыслах этого обширного слова, я жаждал истины, выходящей за рамки каких бы то ни было программ.
Потом была череда лет в той или иной степени памятных и даже ошарашивающих, но не было ни одного поворота в жизни, который не был бы предсказуем, желаем, ожидаем. Стратегический план не менялся: я должен был жить в Москве, Москва давала ключи от всех остальных проблем - любовь, наука, запрещенная культура, диссидентствующие интеллектуалы и т.д. Неуклюже, мучительно, с большими потерями, но я осуществил в 1982 - 1983 годах свой план: я жил в Москве, писал роман, любил и был любим, жизнь била ключом, я крутился сразу в нескольких развеселых компаниях, пристроился к бригаде шабашников (тогда это входило во всеобщий план жизни, инженерской зарплаты не хватало).
То, что произошло в 1984 году, было абсолютно нелогично, катастрофично и незаслуженно. Непостижимо с обыденной точки зрения, как мгновенно разрушается то, что с таким трудом создавалось предыдущие долгие годы. 1984 год разрушил все мои планы на обретение своей жилплощади, меня выгнали как грязную, надоедливую псину. Что-то жуткое происходило со здоровьем, причем не только физическим, у меня сдали нервы. С самого начала 1984 года наше легкое интеллектуальное гуляние приняло форму непрерывного загула. В довершение всего меня выгнали из шабашки, причем это было настолько безосновательно и несправедливо, что впору хоть волком выть. С большим трудом я устроился собирать яблоки в Фастове. Однако ситуацию эта халтура не улучшила. Кошмар 1984 года кончился в середине января. Таким образом я был хорошо подготовлен к идее особенности векторных годов.
Почему идея векторного взаимодействия человека и времени возникла в конце 1993 года? Как мне помнится, толкнули к этому два события. Первое это теннисное соревнование двух американских Собак - Курье и Агасси. Второй почти весь год отсутствовал, но к концу года воспрял, а Курье, напротив, весь год надрывался, а под конец сломался. Второе событие - это выборы в Государственную Думу после разгона парламента, когда победу одерживает Жириновский, и надо было как-то объяснить этот казус.
В любом случае, всё, что связано с векторным кольцом, лишено однозначности. Мало было открыть явление векторного года и продекларировать возможность взаимодействия человека с текущим временем, надо было как-то объяснить это явление. Самое простое - это совет слуге: сиди и не высовывайся. Но, думается, не всё так просто. И я весь год не публикуюсь. Лишь в конце 1993 года в "Зазеркалье" № 24 выходит статья "Векторный удар".
Векторный удар
Изначальное размышление, объясняющее этот новый термин, исходит из того, что люди, хоть и не коровы, но тоже нуждаются в окриках и даже ударах. Как иначе заставить человека оборвать непрерывную цепь заунывных событий? Как заставить человека перейти на новый уровень жизни? Как оторвать его от удачно найденной кормушки? Впрочем, пора оставить риторические вопросы и обратиться к тексту исторической статьи:
"Длительное время казалось, что год векторного хозяина - это год неких дьявольских искушений, поддавшись которым, человек обрекает себя на неизбежные неприятности. Именно на основании такого предположения уже несколько лет публикуются знаковые прогнозы. Надо сказать, что в целом векторные прогнозы оправдались. Не везло в год Обезьяны (1992) Крысам (Буш, Хонеккер, Гавриил Попов), не везло в год Петуха (1993) Собакам... Теннисист Курье начал год Петуха первой ракеткой мира, начал уверенно, участвовал во всех турнирах, "Зазеркалья" он не читал, а то бы поостерегся, потому что получил несколько сокрушительных ударов, от которых он не пришел в себя до сих пор. А вот другие Собаки попрятались в тот год и сейчас переживают второе рождение (особенно Агасси).
Безрассуднее всех вел себя в тот год Майкл Джексон (Собака): он вышел на пик популярности и организовал всемирное турне, а надо было прятаться в глухой тайге, в какой-нибудь лесной избушке. Только спрячешься ли от судьбы? Вот и стало его к концу года молотить: то болезни, то судебные иски - еле жив остался. Примерно в том же духе неприятности были у Клинтона (Собака) - спрятаться ему было некуда, и последствия векторного удара сломали столь прекрасно начатую карьеру. Ну и, наконец, как было предсказано ("Нелегко Быку в год Собаки"), в этом (1994) неприятности обрушились на активно действующих Быков. Более-менее отсиделись Собчак и Сосковец, хотя неприятностей и им хватало. Похуже были дела у тех, кто не отреагировал на предупреждение, - так Геращенко был отправлен в отставку, приняв на себя многие незаслуженные обвинения.
Интересный эпизод произошел в этом (1994) году с Маргарет Тэтчер (Бык). Во время выступления в Аргентине она внезапно потеряла сознание. Помнится, то же самое произошло с Бушем (Крыса) в год Обезьяны. Что это мелкий векторный ударчик или предупреждение: остановись, не лезь на рожон?
Странные вещи происходят в этом (1994) году с Саддамом Хусейном, он явно заметался: то какие-то странные маневры, то неожиданное признание Кувейта...
Можно оставить современность и опуститься вглубь веков. Смертельный удар нанес Павлу I (Собака) 1801 год (год Петуха), а Николаю Гумилёву (Собака) - 1921 год. Не пережил года Крысы Ленин (Лошадь), а года Дракона Троцкий (Кот). Однако все эти факты ничего не доказывают. Умирают люди в любые годы, также как и благополучно проживают годы векторного удара. Дело в другом - в понимании смысла векторного удара.
Собственно, представление о векторном годе как о черном, неудачном, скорее подошло бы языческой астрологии с её фатализмом и выжидательной философией. Мол, пережди, пересиди плохой год, а там, глядишь, и хороший подойдет. Нет, друзья мои, что-то тут не так! Посудите сами. Кто-то после векторного удара окончательно сникает и скатывается на дно, а кто-то, наоборот, с удвоенной силой рвется вверх. Самые головокружительные карьеры начинались на следующий год после векторного удара, а стало быть, исток этих карьер был в самом векторном ударе.
По новой концепции год векторного удара правильнее было бы считать неким чистилищем, когда под действием внешних неприятностей идет очищение, снятие (или неснятие) прошлых грехов. Тут же масса дьявольских искушений, а одновременно зарождение будущих свершений, и всё это в вихревой мистической форме. Короче говоря, раз в двенадцать лет под действием векторного удара человек выворачивается наизнанку и начинает новый период своей жизни.
Такая вроде бы незначительная поправка, к теории дает новый метод в исследованиях биографий, а также значительно уточненный метод прогнозирования. Скажем, творческую биографию Льва Толстого можно разбить на периоды по двенадцать лет: первый - от 20 до 32 лет ("Детство", "Отрочество", "Юность"), второй - от 32 до 44 ("Война и мир"), третий - от 44 до 56 ("Анна Каренина"), четвертый - от 56 до 68 лет (1884-1896 гг. мощнейший перелом в жизни страны), ну и, наконец, пятый период - от 68 до 80 лет (заключительный). Переродиться к новой творческой жизни после последнего векторного удара (1908 год) Толстой уже был не в состоянии.
Казалось бы, новый метод периодизации жизни вступает в некоторое противоречие с возрастной теорией. На деле же выходит, что для большинства знаков (Лошадь, Петух, Дракон, Коза, Кабан, Крыса) векторная периодизация практически совпадает с возрастной. Хуже обстоит дело у Тигров, Собак, Котов, Змей - у них векторные и возрастные фазы расходятся. Ну так у этих знаков и раньше фиксировались довольно мощные нелады с возрастами, особенно грешили ранними карьерами Собаки и Змеи.
И наконец, прогноз на 1995 год. Очистившиеся Быки начнут новый этап в своей жизни, освободившись от векторного гнета. Их место в "чистилище" займут Драконы. В нашей стране из таких известных деятелей - Явлинский, Степашин, Костиков. В ближнем зарубежье чуть не каждый второй лидер Дракон, начиная с Шеварднадзе и Назарбаева. Так что будет за кем понаблюдать в будущем году.
Продолжаю наблюдения
Хотели как лучше, а получилось как всегда. Когда работаешь с векторным кольцом, то убеждаешься в невозможности найти точные слова, точные мысли. Любые другие структуры оттачиваются в филигранных формулировках, бронзовеют в точности смысла. Векторное кольцо допускает всё... Вскоре вместо векторного удара появится понятие кармического года. Появится представление, что в кармический год идет перепрограммирование, будто мы все - роботы Божьи. Но, с другой стороны, утвердится мнение, что кармический год - это судилище и безгрешным оно не страшно. Впрочем, и безгрешному лучше покаяться в такой год. В любом случае осталось представление, что чем хуже дела в кармический год, тем больше и круче подъем в следующие одиннадцать лет. Если у человека в кармический год ничего не происходит, то на его карьере можно ставить крест.
Еще одна победившая точка зрения: в кармический год нельзя упорствовать в своих ошибках, нужно смириться с ударами, терпеть, не пытаться ответить. Это всё модель суда. В самом деле, нелепо, когда подсудимый начинает плеваться, обличать судей, а заодно и всех присутствующих в зале. Надо терпеть, каяться, взывать о пощаде и т.д.
Вернемся к нашим Драконам. Как они прожили 1995 год? Отчет об этом напечатан в "Зазеркалье" № 36 в статье "Угар нэпа". Вышла статья 6 января 1996 года. Перепечатываю отрывок, не меняя ни строчки, ни слова, ни запятой:
"В ноябре 1994 года предсказывались мучительные перемены в сообществе Драконов. Однако и тут не всё ясно. В том, что Драконов в течение года (1995 года - года Кабана) трепало и болтало, сомнений нет. Не в себе был Явлинский, что-то неладное было с Третьяковым ("Независимая газета"), полетел Степашин (с должности), полетел Стрекалов (в космос, но очень неудачно), в некоторых бросали бомбы (Шеварднадзе), некоторые в полном умопомрачении взрывались сами. Однако были и успехи: Скуратов стал генпрокурором, Доку Завгаева избрали президентом, Явлинский прошел пяти процентный барьер, что не многим удалось. Впрочем, радоваться тут нечему, успехи в год векторного удара скорее всего убивают фортуну на все остальные одиннадцать лет жизненного цикла и вводят человека в некий заколдованный круг, из которого уже нельзя вырваться".
Как в воду смотрел: Доку Завгаев канул, Скуратов запоролся, Явлинский так и болтается, как "не пришей к звезде рукав", ни туда ни сюда. А вот сильно пострадавшие Степашин и Шеварднадзе вполне восстановились. Впрочем, продолжим цитирование "Угара НЭПА":
"Теперь (в 1996 году - году Крысы) место Дракона в чистилище занимает Лошадь. России вновь это ничем особенным не грозит. Лукьянов и Хасбулатов свой политический пик прошли, во втором эшелоне только Юрий Яров, Евгений Шапошников, несколько крупных бизнесменов. Пожалуй, опаснее всего ситуация в футболе, ведь все наилучшие тренеры, как на подбор, - Лошади (Романцев, Садырин, Газзаев, Тарханов). Может сказаться год Крысы и на теннисной сборной, в ней сразу две Лошади (Ольховский, Чесноков)".
Такой вот прогноз. Но прежде чем мы проверим его реализацию, несколько заметок на полях. По поводу Драконов... 8 января 1996 года умер недавний (1981-1995) президент Франции Франсуа Миттеран (Дракон). Такое вот освобождение... 29 января во сне умирает величайший поэт современности Иосиф Бродский (Дракон). Еще одно освобождение. А вот Владимир Васильев в 1995 году получил в свое распоряжение Большой театр в Москве. Такая вот его судьба...
Итоги 1996 года и прогноз на 1997 год должна была дать статья "Страшный сон" ("Зазеркалье" № 47, 3 декабря 1996 года). Даю текст её без изменений:
"Для Лошадей год Крысы должен был стать годом бесконечных трудностей, шероховатостей и провалов. Ведь Лошади достигли пика своей карьеры в 1995 году, и 1996-й нужен им для того, чтобы уйти с верхней точки и подготовиться к новым стартам 1997 года. Вот Лошадям-то как раз и снится тот самый страшный сон. Им кажется, что весь мир ополчился против них, всюду мерещатся чудовища, протягивающие свои жуткие щупальца. Самый страшный сон у президента Белоруссии Лукашенко - везде мерещатся враги: в парламенте, правительстве, Конституционном суде, газетах, на телевидении. Весь год он воюет, рубит чудовищ направо и налево, не понимая, что всё это сон, и, проснувшись, он окажется в дурацком положении. Незаслуженно обиженными в этом году оказались очень многие Лошади. К примеру, тренер "Зенита" Павел Садырин, который поднял из грязи заурядную команду, получил в награду циничное увольнение со службы. Величайший хоккейный тренер, может быть, не только современности, но и всей истории этого спорта, Виктор Тихонов был подвергнут в 1996 году сказочным унижениям, но выдержал всё стоически и, кажется, уже награжден за стойкость. Два футбольных тренера, ещё далеких от своих абсолютных вершин, - Тарханов и Газзаев тоже глотнули горечи в 1996 году. Главные же неприятности пришлись на счет Олега Романцева, не сумевшего убедить других и себя самого в том, что на чемпионат Европы вместо сборной надо было везти московский "Спартак"...
На фоне жутких мучений спортивных тренеров неприятности политических деятелей могут показаться пустяком. Ушел в бега бывший вице-мэр и советник президента Сергей Станкевич. Набросились волки на министра авиации Шапошникова, не дают ему всласть накупить "Боингов". Министра Ярова обвинили в причастности к делам "афганцев".
Может сновидение оказаться и смертельно опасным, хотя это и редкость. Так, умерла в этом году Элла Фитцджеральд (Лошадь). Умер талантливейший композитор Сергей Курёхин".
Далее в статье рассказывается о Майке Тайсоне (Лошадь), страдавшем в 1984 году (не пустили на Олимпиаду) и пострадавшем и в 1996 году. Не стоило ему возвращаться на ринг в год векторного удара. Не удалось в год Крысы переизбраться президенту Румынии Иону Илиеску, также родившемуся в год Лошади. Далее в "Страшном сне" говорится о векторной мишени 1997 года Тигре:
"Тигры в этом (1996) году добились максимально возможных результатов. Генерал Лебедь в технократической стране на мгновение стал чуть ли не вторым человеком, изрядно напугав уравновешенных технарей своими заумными страшилками. Молодой тигренок Женя Кафельников в этом году выиграл первый для России турнир Большого Шлема и вплотную подошел ко второму месту в мировом рейтинге. Виктор Черномырдин добился максимальных успехов в своей экономической деятельности и даже сутки побыл президентом.
Так что вершина у большинства Тигров позади, а новое восхождение они смогут начать только в 1998 году. В 1997 году звездный час наступает для всех, кто родился в год Козы, в первую очередь для Ельцина и Чубайса".
Одиннадцатый год
Уже по окончании "Страшного сна" видно, как расцветает новый метод прогнозирования, и кроме обещаний неприятностей в двенадцатом году цикла появляются обещания блестящих успехов в одиннадцатом году. На глазах меняется вся философия векторного прогнозирования. Если изначально представлялось двенадцатилетнее ожидание катастрофы, то теперь видится одиннадцатилетний подъем в гору, после которого идет всего лишь годовой сброс к подножию новой горы. Как-то сразу жизнь смотрится веселее.
Заметим, что поразительно точно сбылись прогнозы по футбольным тренерам, да и теннисистам, кстати, тоже. Кроме того, напоминаю, что и автор родился в год Лошади и, стало быть, сам весь 1996 год находился как под давлением векторного кольца, так и под давлением собственного векторного прогноза. Может быть, впервые в мировой истории происходил эксперимент осознанного векторного года. Весь год я терпел, сжав зубы, различную ерунду. Было и предупреждение с выбитым коленом, были и незаслуженные предательства. А вот чего не было, так это безделья. Вкалывал я так, как никогда до сих пор. Причем не только на умственном фронте, но и на физическом (подводил фундамент под сруб и многое другое). Как знать, может это сигнал к прекращению активного самостроя?
Итак, постепенно акцент смещается в сторону нумерации годов. Я пишу маленькую заметку "Одиннадцатый год", она выходит в приложении "Ракурс", а следом - более широкая работа "По порядку номеров" ("Зазеркалье" № 58, 5 ноября 1997 года), в которой идея векторного прогноза обретает плоть и кровь, а каждый знак получает свой номер. Гороскоп превращается в очередь за наказаниями и поощрениями. Но сначала отчет по прогнозу для Тигра-97:
"Что касается Лебедя (Тигр), то, получив в начале года предупреждающую травму, он прекратил активную деятельность в России, был отчислен из политического объединения КРО и начал разъезжать больше по заграницам, постепенно остывая к своей Родине и привыкая к роли эмигранта. Кафельников тоже получил в начале года предупреждающую травму, но прыти своей не уменьшил, провел массу турниров, большинство вдрызг проиграл, растеряв и рейтинг, и авторитет, и, кажется, свой уникальный стиль игры. Впрочем, у молодого миллионера всё впереди. Другое дело - уже не юношеских лет премьер Черномырдин, которому было предсказано самое тяжелое бытие в год Быка. Ему-то прятаться было некуда. Не сумев присоседиться к грандиозным внешнеполитическим успехам Ельцина, Черномырдин принял на себя весь критический огонь по экономическим вопросам. "Известия" с чужой подачи обвинили его в обладании несметными богатствами, президент обвинил его в боязни конкуренции и приставил к нему двух молодых нахальных реформаторов. И в конце концов за все страдания - угроза вотума недоверия. Но как знать, как знать, может быть, больше всего на этих мучениях выиграет сам Виктор Степановиче (в ближайшие одиннадцать лет)?
Исправнее всех следовал советам структурного гороскопа Фидель Кастро он прятался. Однако его американские друзья, столь трепетно следящие за его здоровьем, решили, что он помер в тиши банановых рощ. Пришлось Фиделю выйти из своего логова и прочитать на съезде довольно длинную речугу.
Несколько Тигров уволили, несколько назначили: уволили министра культуры, назначили министра обороны...
Еще важнее оказался прогноз по Козам, у которых в 1997 году наступил так называемый одиннадцатый год - год наивысшего успеха, год накануне страшного удара 1998 года, года Тигра. Грандиозны внешнеполитические победы Ельцина, пробившего все позиции во внешнем круге России - Япония, Китай, Франция, НАТО, Украина, Чечня и т.д., и т.п. А тут ещё клуб Парижский, клуб Лондонский... Но это уже Чубайс, тоже рожденный в год Козы.
В теоретическом же смысле, видимо, не стоит говорить только об одиннадцатом, двенадцатом (нулевом) и постдвенадцатом (первом) годах. Людям всех знаков интересно узнать, какой номер несет их знак в наступающем году".
На этом я прекращаю цитирование статьи "По порядку номеров", ибо смысл её ясен. У каждого знака в каждом наступающем году есть свой номер в очереди за счастьем. Так векторное кольцо в очередной раз нарушает гармонию и порядок в мире. Любой астролог, любой ритмолог всегда расскажет и объяснит, что все ваши биоритмы непременно начинаются в момент рождения, а стало быть всем нам придется испытывать кризисы в 12, 24, 36, 48 и т.д. годах рождения. Структурный гороскоп опровергает эту систему, утверждая, что у Лошади и Петуха первый кризис наступает в 6 лет, у Козы, Кабана и Дракона - в 7 лет, у Крысы - в 8 лет, у Обезьяны и Быка - в 9 лет, а у Собаки и Тигра - аж в 11 лет. И лишь два знака испытывают первый кризис близко к дате рождения: Кот - на следующий год после рождения, Змея - на второй год.
Что касается прогноза на 1998 год, то он был катастрофичен. Чубайса было не слишком жалко, а вот векторный удар по Ельцину (оба родились в год Козы) мог долбануть по всей стране, ибо судьбы страны и Ельцина во многом переплелись. В империи президент живет по ритму страны, но также и страна может жить по ритму Ельцина, а стало быть, Козы. Мне самому не хотелось верить в этот прогноз (частично он опубликован в "Зазеркалье", частично в "МК" и на телевидении), но получалось, что страну вновь должен был постигнуть кризис. Слабой компенсацией провала Коз должно было стать возрождение Тигров и триумф Петухов и Котов.
Прогнозы сбылись с точностью и даже некоторым перебором. Всё же в плохое так не хочется верить. Удар по Ельцину пришелся по всей стране. Вот что написано в статье "Год страха" (Зазеркалье" № 72, 6 января 1999 года):
"Главное событие года - явный сбой в деятельности первого лица государства. Никогда ещё Ельцин не был так плох, никогда ещё не был он так беззащитен, никогда ещё раненого гиганта не травили с таким остервенением. Кажется, только ленивый не обвинил нашего президента во всех смертных грехах, даже ближайшие соратники и сподвижники стали отстраняться от своего шефа".
Впервые год векторного удара называется, на модный манер, кармическим годом, а ударяемый - кармическим подсудимым. В такой год их судят небо и земля, люди и нелюди, стар и млад.
1998 год кончается, Ельцин с язвой увезен в больницу, многим кажется, что это конец. На деле же так происходит освобождение. Наделав множество ошибок в 1998 году (одних премьер-министров было сменено трое), Ельцин снова в своей стихии, снова карает и милует, сталкивает лбами своих конкурентов, провоцирует оппонентов на необдуманные атаки, потихоньку набирая сил для решительного контрудара.
Очухивается от поражений 1998 года и Чубайс. Он ушел в тень, почистил перышки, и, думается, ещё покажет себя на новом витке.
Что касается нового кармического подсудимого - Петуха, то по его поводу вышла отдельная статья - "Птичий базар" ("Зазеркалье" № 70). Дело в том, что под знаком Петуха проходит всё наше российское двенадцатилетие (1989-2001) Таким образом, в критическом положении всё наше крикливо-хвастливое петушино-яркое, суетное, тусовочное бытие. Что касается конкретно Петухов, то самой мощной фигурой накануне года Кота был Никита Михалков. Уже начало года обрушило на него такой шквал ударов (даже тухлые яйца в него летели), что пришлось резко снизить скорость. Непонятная реакция на "Сибирского цирюльника", несколько публичных оскорблений, несколько судебных исков. О выдвижении кандидатуры Михалкова в президенты, кажется, можно забыть.
Другой Петух, министр иностранных дел, самим фактом своего назначения на этот пост предсказал сложнейшие внешнеполитические коллизии для России, что очень быстро доказал Балканский кризис. По этой же причине крупные финансовые пертурбации ждут Россию в год Дракона (2000), ибо на финансах у нас - сплошь Коты.
Среди тех, кого ждут крупные перемены, математик и псевдоисторик Анатолий Фоменко (автор "Новой хронологии"), писательницы Маринина и Арбатова, многочисленные режиссеры, упомянутые в том же "Птичьем базаре", теннисистка Анна Курникова, футболист Сергей Юран и др.
Год прошел
Вторая часть книги, а стало быть, и предыдущая глава были написаны в начале 1999 года. Теперь уже март 2000 года, и можно подвести кармические итоги ушедшего года Кота, а также обрисовать круг кармических проблем наступившего года Дракона.
ТЕЛЕГРАМКанал с обзорами, анонсами новинок и книжными подборками
Книжный Вестник
Бот для удобного поиска книг (если не нашлось на сайте)
Поиск книг
Свежие любовные романы в удобных форматах
Любовные романы
О психологии, саморазвитии и личностном росте
Саморазвитие
Детективы и триллеры, все новинки
Детективы
Фантастика и фэнтези, все новинки
Фантастика
Отборные классические книги
Классика
ВКОНТАКТЕБиблиотека с любовными романами, которая наверняка придётся по вкусу женской части аудитории
Любовные романы
Библиотека с фантастикой и фэнтези, а также смежных жанров
Фантастика
Самые популярные книги в формате фб2
Топ фб2
книги