Юный техник, 2014 № 09

ФОТОМАСТЕРСКАЯ Фотограф-невидимка, или секреты стрит-фотографии

Есть у меня один знакомый журналист. Он объездил и облетел полмира и отовсюду привозит фотографии. Однако смотреть их, в общем-то, неинтересно. Почему? Да потому, что большинство имеет практически один сюжет: «Это я на фоне того-то.» Но тебя-то я и так вижу перед собой, а вот на фото твоя персона прикрывает примерно половину или треть площади изображения и за тобой толком ничего не рассмотреть.

Такова первая и самая распространенная ошибка многих фотолюбителей. Ошибка вторая — не старайтесь сразу понравиться всем. И будьте терпимы к критике. Какое бы хорошее фото вы ни сделали, всегда найдется кто-то, кому оно не понравится. Особенно критичны люди в оценке своих собственных изображений. Вспомните хотя бы, как Незнайка рисовал портреты своих друзей. Каждый рисунок нравился всем, за исключением того, кто был на нем изображен. Очень пристрастно относятся к своим фотопортретам женщины. Шутят, что именно для удовлетворения их требований и был придуман Фотошоп.

Правило третье: не снимайте от случая к случаю. Если вы решили заниматься фотографией более-менее серьезно, снимайте изо дня в день, при любом удобном случае. Набивайте, таким образом, руку и глаз.

Однако не будьте чересчур назойливы, не превращайтесь в папарацци, будьте деликатны, а еще лучше — попросту незаметны. Снимайте так, чтобы на вас никто не обращал внимания. Как говорят многие известные фотографы, 87 % их самых лучших снимков были сделаны именно таким способом.

А теперь давайте поговорим немного о теории жанровой, уличной, или стрит-фотографии, которой занимаются большинство любителей и профессионалов.

Сам по себе этот жанр появился примерно 130 лет тому назад. Как только фотоаппараты стали более-менее портативными, а процесс проявки и печати упростился, фотографы при первой же возможности принялись покидать свои студии и документировать окружающий их мир.

В истории остались имена русских фотографов, которые работали в жанре бытовой фотографии. Первыми репортерами среди отечественных фотографов можно назвать Н. Диго, К. Шапиро, В. Каррика, А. Карелина, С. Лобовикова и других.

Одними из первых в мире наши фотографы, рискуя жизнью, стали снимать боевые эпизоды. Эта традиция сохранилась до сих пор — российские фоторепортеры регулярно появляются в самых «горячих» точках планеты. А наш современник Антон Ланге вместе со своими товарищами возродил на новом уровне жанр тревелл-фотографии, то есть съемок во время путешествия.

Он два с лишним года колесил по стране, фотографируя из окон вагона, во время остановок на вокзалах, станциях и полустанках.

Главный объект съемки уличной фотографии — это люди в общественных местах, которые занимаются своими текущими делами. Здесь нет места позированию и постановке.

В принципе, для начала занятий жанровой фотографией все, что вам нужно — это фотоаппарат, улицы города или иного населенного пункта, где вы живете, и немного свободного времени. Еще не помешает неброская одежда и умение общаться с людьми.

Никаких особенных камер или объективов для начала не нужно. Пользуйтесь тем, что у вас есть, — «зеркалкой», «мыльницей» или даже камерой мобильного телефона. Конечно, маститые стрит-фотографы предпочитают дальномерные фотоаппараты, в особенности они ценят «Лейку» (аналоговую М7 или цифровую М9, каждая из которых стоит примерно как автомобиль). Ныне распространение получили и беззеркальные цифровые камеры стандарта micro 4/3, которые удобны своей компактностью и легкостью.

Однако помните: снимает все-таки человек, а не камера. Поэтому будьте готовы прежде всего учиться. Как сказал однажды Анри Картье-Брессон, «ваши первые десять тысяч кадров будут самыми худшими». Так что не стесняйтесь делать дубли, экспериментировать, меняя режимы и точки съемки. И обязательно анализируйте свои ошибки. Тем более что они теперь обойдутся вам дешевле, чем раньше, когда на каждый кадр надо было тратить довольно дорогую пленку. В электронном же аппарате все куда проще — неудачный кадр всегда можно стереть нажатием кнопки.

Фото уличных велогонок было сделано с балкона.

Город в какой-то мере подобен муравейнику или даже живому организму — люди в нем находятся в постоянном движении. Фотограф тоже находится в этом потоке. Но двигаться и снимать одновременно удается далеко не всем и не всегда. Поэтому стоит периодически делать паузу, останавливаясь, например, на каждом перекрестке, чтобы осмотреться. Еще один пример, которым часто пользуются опытные стрит-фотографы — они «ловят рыбку», просто наблюдая за встречным потоком людей.

Праздники, митинги, фестивали, публичные выступления артистов — отличное место для стрит-съемки. Там все в курсе, что их снимают, готовы к этому и даже поощряют фотографа своими улыбками.

Как ни странно, люди обращают мало внимания на человека, который всем своим видом изображает заезжего туриста. Что с него взять? Он для того и приехал, чтобы фотографировать.

А если вы все же хотите превратиться в невидимку, спрячьтесь за стеклом витрины магазина или поднимитесь на второй этаж и снимайте через окно лестничной клетки или с балкона какого-нибудь дома.

Уменьшить внимание к себе позволяют и современные телеобъективы. Телезум 70-200 мм или 200-мм телеобъектив позволяют снимать лица людей крупным планом, не приближаясь к ним.

Некоторые фотографы прибегают и к такой хитрости. Они используют широкоугольный объектив и поворотный экран на своей фотокамере. Стоит человек посредине улицы, смотрит на свой аппарат, подвешенный на уровне пояса, и как бы ковыряется в нем, ликвидируя поломку. А сам тем временем щелкает направо и налево. Благо, что многие современные фотоаппараты имеют автоматическую наводку на резкость, а их затворы работают практически бесшумно.

Кроме того, поворотный экран позволяет снимать с непривычного ракурса — например, с уровня земли. Или, напротив, вы можете поднять камеру на вытянутых руках и снимать с верхней точки.

Чтобы ваши снимки были резкими, на них было поменьше «шевеленки», когда нерезкость определяется движением объекта или самой камеры, старайтесь снимать с возможно более короткими выдержками. Для этого, используя цифровую камеру, не ограничивайтесь низкими параметрами ISO. Конечно, в дневное время суток и ясную погоду нет смысла использовать ISO 1600 или выше — ведь при этом одновременно ухудшается и качество изображения. Но при съемках в сумерках, при плохой погоде даже сильные «шумы» (помехи) изображения, обусловленные большими значениями ISO, можно «обыграть» — например, перевести кадр из цветного в черно-белый, стилизуя его, таким образом, как бы под старую фотографию.

Стрит-фотография привлекательна еще тем, что не надо никого уговаривать позировать, улыбаться на камеру или разыгрывать эмоции. Требуется одно — наблюдать за людьми, и они все сделают сами. Только не будьте навязчивыми, просто пользуйтесь удобным моментом.

Кстати, стрит-фотография не требует обязательного присутствия человека в кадре. Она рассказывает не только о людях, но и о природе, ландшафте, нас окружающем. Бывает, что само городское окружение дает нам пищу для размышлений и предлагает отличные сюжеты, в которых люди, кстати, тоже могут присутствовать, так сказать, опосредованно — вот кто-то развесил сушиться белье на веревке, а вот кто-то изображен на плакате, приклеенном на стену или уличную тумбу.

Множество интересных и на первый взгляд «простых» сюжетов лежат у нас буквально под ногами. Отражения в лужах, треснутая кирпичная стена, осенний кленовый листок, держащийся на ветке из последних сил, — разве это не достойные сюжеты для фотографии?

И смех, и слезы, и любовь… Родители плачут, молодые — смеются.

Очень интересный и довольно сложный объект съемки — вода. Она может быть зеркально-спокойной в пруду и быстро бегущей в ручье или в струе фонтана, даже буйной — в шторм или в водопаде. И всякий раз она требует особого подхода к съемке. Поэкспериментируйте, меняя выдержку и режимы съемки. Удивитесь, какие разные порой получаются результаты.

Теперь, когда вы немножко поднаторели в азах стрит-фотографии, последний совет. Избегайте штампов, раз от разу повторяя одни и те же приемы. Проявляйте любопытство и время от времени делайте то, чего не делают другие. Если все снимают в миллионный раз Эйфелеву башню или Московский Кремль, то вы лучше сфотографируйте тех, кто «увековечивает» эту башню или кремль.

Гарри Виногранд — легенда стрит-фотографии — как-то сказал, что снимает он еще и из чистого любопытства — для того, чтобы посмотреть, как объекты выглядят на фотографии. Наши глаза и объектив фотокамеры — две большие разницы. Иногда фотоаппарат видит то, что вы заметить просто не успели. Пользуйтесь этим. Остановите мгновение!..

С. ПОЛЕВАНОВ