Александр Бенуа - читать бесплатно онлайн полную версию книги автора Марк Григорьевич Эткинд (ч. notes)

1

А. Бенуа. Жизнь художника, т. I. Нью-Йорк, 1955, стр. 15.

2

«От этих петергофских впечатлений, вероятно, и произошел весь мой дальнейший культ не только Петергофа, но и Царского Села, Версаля». Там же, стр. 288.

3

Там же, т. II, стр. 57.

4

А. Бенуа. Константин Сомов. «Последние новости» (Париж), 1939, 20 мая.

5

В аттестате зрелости, выданном Бенуа по окончании гимназии К. И. Мая, преобладающей оценкой является тройка. Отличная оценка только одна — по истории. Государственный исторический архив Ленинградской области, ф. 14, оп. 3, ед. хр. 27562, л. 2.

6

А. Бенуа. Возникновение «Мира искусства». Л., 1928, стр. 15. См. также: Дело императорского Санкт-Петербургского университета о студенте А. Н. Бенуа. Государственный исторический архив Ленинградской области, ф. 14, оп. 3, ед. хр. 27562.

По утверждению М. К. Тенишевой, учеба Бенуа на юридическом факультете была результатом настояний его отца, не верившего в художественные способности сына. М. К. Тенишева. «Впечатления моей жизни». Париж, 1933, стр. 189.

7

А. Н. Бенуа. По выставкам. «Речь», 1912, 2 марта.

8

А. Бенуа. Возникновение «Мира искусства», стр. 24.

9

К вопросу об огромном влиянии тогдашнего — «доакадемического» — Репина на весь свой кружок Бенуа возвращался неоднократно. («Мы все им искренне любовались. Он был нашим лучшим образцом, живым бодрящим путеводителем». «Речь», 1911, 11 марта.)

10

Письмо Бенуа Е. Е. Лансере от 21 ноября 1895 года. Секция рукописей ГРМ, ф. 137, ед. хр. 305, л. 45.

11

Richard Muther. Geschichte der Malerei im XIX Jahrhundert. B. III. Mtlnchen, 1894,

S. 324–366.

Ряд очевидных неточностей (вроде утверждения, что Академия художеств находится в Москве, там же — Товарищество передвижных художественных выставок) в статью внесен, бесспорно, Мутером.

12

Заметим, что «линия Мутера» в очерке Бенуа во многом совпадает с тогдашней репинской позицией. Стоит почитать «Театральную газету» или книжки «Недели» за 1893 год, где Репин опубликовал «Письма об искусстве», чтоб увидеть: на время поддавшись воздействию модернистского искусства Запада, Репин призывал к созданию «бесполезных художественных совершенств», имеющих вечную ценность благодаря своему художественному артистизму. Его призыв к «искусству для искусства» означал: в русской живописи начинались новые, сложные и противоречивые процессы, получившие развитие, впрочем, лишь в последующие годы.

13

Правда, как утверждает Бенуа, Мутер вообще «скомкал мое сочинение и отрезал совершенно эпилог, толковавший о «последних» явлениях («последними» явлениями были Васнецов и Нестеров)». «Речь», 1911, 28 октября.

14

«Для нас Маковский, как это ни кажется смешным, такая же величина, как Менцель для Германии или Даньян для Франции». Письмо Бенуа М. К. Тенишевой от 1896 года (черновик). Секция рукописей ГРМ, ф. 137, ед. хр. 554, л. 6.

15

Письмо И. Е. Репина Бенуа от 25 февраля 1895 года. Секция рукописей ГРМ, ф. 137, ед. хр. 1466, л. 3.

16

Письмо Бенуа М. К. Тенишсвой от 8 января 1896 года (черновик). Секция рукописей ГРМ, ф. 137, ед. хр. 554, л. 7.

17

Письмо И. Е. Репина II. М. Третьякову от 14 января 1896 года. Отдел рукописей ГТГ, 1/2937, л. 2 об.

18

Письмо П. М. Третьякова И. Е. Репину от 14 января 1896 года. Отдел рукописей ГТГ, 1/170, л. 1 об.

19

Письмо А. А. Борисова П. М. Третьякову от 6 марта 1897 года. Отдел рукописей ГТГ, 1/625, л. 1.

20

Письмо Бенуа М. К. Тенишевой от 1896 года (черновик). Секция рукописей ГРМ, ф. 137, ед. хр. 553, л. 12.

21

Письмо Бенуа К. А. Сомову от 18 декабря 1896 года. ЦГАЛИ, ф. 869, on. Да 1, ед. хр. 5. л. 39 об.

22

А. П. Остроумова-Лебедева. Автобиографические записки, т. I. Л., 1935, стр. 191.

23

Э. Ф. Голлербах. Графика А. Н. Бенуа. К выставке в Академии художеств (рукопись).

Секция рукописей ГРМ, ф. 32, ед. хр. 48, л. 2.

24

М. К. Тенишева. «Впечатления моей жизни», стр. 194.

25

Письмо Бенуа К. А. Сомову от 18 декабря 1896 года. ЦГАЛИ, ф. 869, on. 1, ед. хр. 5, л. 38 об.

26

В музейных каталогах и литературе название серии обычно дается неточно — «Прогулки короля».

27

А. Н. Бенуа. «Жизнь художника», т. I, стр. 261.

28

Письмо С. П. Дягилева Бенуа от 24 мая 1897 года. Секция рукописей ГРМ, ф. 137, ед. хр. 939, л. 30.

29

Дягилев с присущей ему циничностью так рассказал о себе в одном из писем к Бенуа (апрель 1897 года), где рукой адресата выведено: «Сережин портрет».

«Внешний вид мой есть лишь остаток моей младенческой ненависти к русской толпе. Да, это так. Мне казалось, что модное пальто меня хоть несколько приближает к парижским бульварам… Всю мою жизнь… я делал все наперекор всем — припомни, сколько времени я вам казался внутренним гусаром. Затем начались нападки общества на мою внешность, напыщенность, фатовство. Теперь, наконец, дошло до того, что все меня считают пролазой, развратником, коммерсантом, словом, черт знает чем. Я знаю это как пять пальцев и все-таки с тем же бриллиантовым видом вхожу в Дворянское собрание. Ты скажешь, что это только бравада. Нет. Тут есть совмещение двух чувств. Во-первых, чисто человеческое чувство неприязни к этому миру недоброжелателей, в великой дозе смешивающееся с презрением к ним, и, во-вторых, большая вера в то, что и фта фаза пройдет, если в жизни моей будет успех. Успех, он один, батюшка, спасает и покрывает все… Будет успех у меня как у проводителя известных идей, соберется у меня партия, и кончено — успех, и я лучше всех на свете… У меня есть известная душевная наглость и привычка плевать в глаза, это не всегда легко, но почти всегда полезно. И вот тут-то я останавливаюсь. У меня есть маленькая, маленькая кучка лиц, пред которыми я теряю всякую смелость и с наклоненной головой жду их суда. Это Дима [Д. В. Философов], ты, Валичка [В. Ф. Пувель]… Мне даже кажется, что все, что я делаю, я делаю именно для Вас, или, лучше сказать, из-за Вас. Как Вы присудите, так и будет». Секция рукописей ГРМ, ф. 137, ед. хр. 939, л. 20–25.

30

А. Бенуа. Выставка «Современной русской живописи». «Речь», 1916, 2 декабря.

31

И. Э. Грабарь. Моя жизнь. Автомонография. М. — Л., 1937.

32

Обращение С. П. Дягилева к художникам от 20 мая 1897 года. Секция рукописей ГРМ,

33

И. Э- Грабарь. Моя жизнь, стр. 178; А. А. Рылов. Воспоминания. М., 1954, стр. 116; ф. 137, ед. хр. 939, л. 28–29.

34

В. В. Стасов. Избранное, т. 1. М, — Л., «Искусство», 1950, стр. 332–338.

35

Письмо С. П. Дягилева Бенуа от 8 октября 1897 года. Секция рукописей ГРМ, ф. 137, ед. хр. 939, л. 38.

36

Письмо Бенуа К. А. Сомову от сентября 1897 года. ЦГАЛИ, ф. 869, on. 1, ед. хр. 5, л. 61.

37

Письмо Бенуа С. П. Дягилеву от 1897 года. Цит. по кн.: С. Л и ф а р ь. Дягилев. С Дягилевым. Париж, Дом печати, стр. 64.

В том, что Бенуа настаивает на объявлении войны декадентскому искусству, проявляется характерная для конца XIX века противоречивость в применении термина «декадентство»: каждая из борющихся в русском искусстве групп использовала его по-своему, в собственных интересах.

38

Прошение М. К. Тенишевой и коммерции советника С. И. Мамонтова от 23 марта 1898 года. ЦГИАЛ, ф. 776, оп. 8, д. 1151, л. 2–3.

39

А. Бенуа. Воспоминания о балете. «Русские записки», 1939, XVI, стр. 117.

40

Там же, стр. 120. («Сережа» — С. П. Дягилев.)

41

Письмо Л. С. Бакста Бенуа от 24 мая 1898 года. Секция рукописей ГРМ, ф. 137, ед. хр. 669, л. 15.

Этот рисунок Бакста открывает собой получившую позднее широкое распространение разновидность русской печатной графики — искусство издательской марки.

42

А. А. Рылов. Воспоминания, стр. 116.

43

Д. В. Философов. Юношеские годы А. Бенуа. 1885–1899 (рукопись). Секция рукописей. ГРМ, ф. 137, ед. хр. 14, л. 8.А. П. Остроумова-Лебедев а. Автобиографические записки, т. I. Л., 1935, стр. 191.

44

А. Бенуа. О повествовательной живописи. Секция рукописей ГРМ, ф. 137, ед. хр. 121.

45

А. Бенуа. Воспоминания о балете. «Русские записки», 1939, XVI, стр. 113–114.

46

Заявление С. П. Дягилева в Главное управление по делам печати от 1 января 1900 года об утверждении его редактором-издателем журнала «Мир искусства» и о разрешении выделить литературную часть из отдела «Художественной хроники» в самостоятельный отдел художественной и литературной критики. ЦГИАЛ, ф. 776, оп. 8, д. 1151, л. 18.

47

А. П. Остроумова-Лебедева. Автобиографические записки, т. I, стр. 187.

48

Книга «Русская живопись в XIX веке» писалась на протяжении трех лет (весна 1899 — весна 1902 года). В оформлении Бакста ее издало товарищество «Знание» в виде двух выпусков, завершающих труд Рихарда Мутера, перевод которого (под редакцией А. Бенуа и К. Бальмонта), выходящий в это время, получил широкое распространение. Первая часть увидела свет в 1901, вторая — в 1902 году.

49

И. Э. Грабарь. Моя жизнь, стр. 197.

50

Письмо И. Е. Репина И. С. Остроухову от 20 октября 1904 года. И. Е. Репин. Письма.

　М., «Искусство», 1952, стр. 162.

51

А. Бенуа. Воспоминания о балете. «Русские записки», 1939, XVI, стр. 110–111.

52

Аутентичность псевдонима «Б. Вениаминов», который, по-видимому, должен был означать «Бенуа-младший» (Вениамин в переводе с древнееврейского — младший сын), устанавливается на основании рукописи Д. В. Философова: «Юношеские годы А. Бенуа. 1885–1899». Секция рукописей ГРМ, ф. 137, ед. хр. 14, л. 11.

53

В 1904 году совместно с архитектором И. А. Фоминым Бенуа предложил Академии художеств также издание труда «Архитектура в эпоху Екатерины II и Александра I (Русский классицизм)», задуманного в двух томах большого формата. Без объяснения причин, собрание Академии отклонило это предложение (ЦГИАЛ, ф. 789, оп. 11, ед. хр. 143, л. 11).

54

Доклад Бенуа о программе сборников «Художественные сокровища России» (черновик).

Секция рукописей ГРМ, ф. 137, ед. хр. 2170, л. 2.

55

П. Перцов. Литературные воспоминания. 1890–1902. М,—Л., «Academia», 1933, стр. 274 и 286; А. Эфрос. Профили. М., «Федерация», 1930, стр. 77.

56

А. Бенуа. Живописный Петербург. «Мир искусства», 1902, № 1, стр. 5.

57

Эти акварели выполнены для художественных открыток, издававшихся Общиной св. Евгении Красного Креста в Петербурге.

58

Под влиянием Бенуа и «по его следам» выполнены в это время циклы цветных гравюр Остроумовой-Лебедевой, посвященные Царскому Селу, Петергофу и Павловску.

59

Несколько позднее композитор Н. Н. Черепнин пишет цикл фортепьянных пьес «14 эскизов к «Азбуке» Александра Бенуа».

60

В этой иллюстрации с особенной ясностью проявилось увлечение Бенуа графикой старых японских мастеров.

61

А. Бенуа. Живописный Петербург. «Мир искусства», 1902, № 1, стр. 1.

62

«Это общество библиофилов, — записывает в своем дневнике за 1 декабря 1903 года Остроумова-Лебедева, — состоит как будто из сплошных дураков. Они решили, так как им не все рисунки Бенуа нравятся, выпустить только 13 книжек со всеми рисунками, а остальные экземпляры издавать с выбранными по их вкусу рисунками. На это А. И. Бенуа не согласился и взял их обратно». Автобиографические записки, т. II, стр. 65.

63

Письмо И. Э. Грабаря Бенуа от 25 марта 1904 года. Секция рукописей ГРМ, ф. 137, ед. хр. 893, л. 12.

64

В. Теляковский. Воспоминания. 1898–1917. Пг., «Время», 1924, стр. 271.

65

Письмо Бенуа К. А. Коровину от 15 октября 1902 года. Архив Центрального театрального музея им. А. А. Бахрушина, № 19587.

66

А. П. Остроумова-Лебедева. Автобиографические записки, т. II, стр. 37.

В 1931 году спектакль «Гибель богов» в декорациях Бенуа был возобновлен на сцене Ленинградского театра оперы и балета.

67

Письмо В. А. Серова Бенуа от 1903 года. Цит. по кн.: С. Эрнст. В. А. Серов. 1921, стр. 283.

68

«Петербургская газета», 1903, 13 февраля.

69

Среди учредителей — самые активные члены «36-ти» и «Мира искусства»: Архипов, Аладжалов, Бакст, А. Бенуа, Билибин, Браз, А. Васнецов, Виноградов, Врубель, Головин, Добужинский, Досекин, Дурнов, Жуковский, С. Иванов, К. и С. Коровины, Н. Клодт, Кустодиев, Лансере, Малютин, Н. Милиоти, Остроумова, Остроухов, Пастернак, Первухин, Переплетчиков, Рерих, Сомов, Степанов, Тархов, Ционглинский, Щербов, Юон.

70

И. Э. Грабарь. Моя жизнь, стр. 180; Письмо И. Э- Грабаря Бенуа от 1904 года. Секция рукописей ГРМ, ф. 137, д. 893, л. 11.

71

Письмо В. А. Серова Бенуа от января 1905 года. Цит. по кн.: С. Эрнст. В. А. Серов, стр. 106–107.

72

«Мастера искусства об искусстве», т. IV. М. — Л., 1937, стр. 494.

73

Иллюстрации к «Медному всаднику» и «Пиковой даме» выполнялись художником для Комиссии народных изданий при Экспедиции заготовления государственных бумаг. Издание осуществлено не было.

74

Письма Бенуа В. Н. Аргутинскому-Долгорукову от 2 сентября и 11 декабря 1905 годаЦГАЛИ, ф. 1900, on. 1, ед. хр. 80, лл. 21 об. и 31.

75

12 ноября 1905 года в газете «Сын Отечества» публикуется воззвание, составленное Добужинским и подписанное им совместно с Бенуа, Лансере и Сомовым («Голос художников»). Авторы призывают людей искусства включиться в движение, меняющее лицо России. «В начале великого обновления страны необходимо высказаться и художникам. При строительстве новой жизни они должны участвовать в общем деле не только как граждане: они должны и как художники внести в жизнь свою лепту.

Перед художниками задача: украсить эту новую, неведомую жизнь. Искусство не умрет никогда, но естественен страх за ближайшее время, боязнь, что красота будет устранена и забыта в великой волне неотложных утилитарных задач. Мы призываем к объединению всех, кому дорого искусство. Надо открыто высказаться и выяснить путь, куда направить усилия, чтобы красота и искусство слились с жизнью. Задача огромная, сложная и дело не одного поколения».

Это выступление не следует переоценивать. Политическая и классовая ограниченность авторов сказывается в том, что царский манифест, обещающий России разнообразные «свободы», принимается ими за начало новой эпохи в развитии страны. Исходя из этой предпосылки, в качестве необходимых первых мер они требуют реформирования Академии, которая должна, наконец, заняться художественным образованием всего народа, улучшением художественно-технического обучения и охраной памятников искусства и старины. Они ставят вопрос о переустройстве и расширении музеев. «Надо много трудиться, чтобы создать интерес к искусству, развить всеобщую потребность к красоте и установить связь и взаимное понимание между художником и уже не «обществом», — а народом». Статья заканчивается надеждой: «Искусство станет великим, истинно народным искусством будущего».

76

Письмо В. Ф. Нувеля Бенуа от 22 июля 1905 года. Секция рукописей ГРМ, ф. 137, ед. хр. 1339, л. 22 об.

77

Письмо Бенуа В. А. Серову от 4 декабря 1905 года. Отдел рукописей ГТГ, 49/118.

78

Письмо Бенуа Е. Е. Лансере от 1906 года. Секция рукописей ГРМ, ф. 137, ед. хр. 308, л. 16 об. Речь идет о номере «Жупела», в котором напечатан известный триптих Кустодиева, Лансере и Добужинского «Москва».

79

Письмо В. Ф. Нувеля Бенуа от 5 октября 1905 года. Секция рукописей ГРМ, ф. 137, ед. хр. 1339, л. 31 об.; Письмо К. А. Сомова Бенуа от 1906 года. Секция рукописей ГРМ, ф. 137, ед. хр. 1560, л. 5; Письмо Е. Е. Лансере Бенуа от января 1906 года. Секция рукописей ГРМ, ф. 137, ед. хр. 322, л. 1–2; Письмо Л. С. Бакста Бенуа от 9 декабря 1905 года. Секция рукописей ГРМ, ф. 137, ед. хр. 671, л. 14.

80

«Золотое руно», 1906, № 2, стр. 80–88. «Довольно отсебятины и шатаний. Нужна школа и дисциплина», — так излагает Бенуа основной тезис этой статьи в письме к В. А. Серову от 4 декабря 1905 года. Отдел рукописей ГТГ, 49/118.

81

А. Бенуа. Париж. «Русь», 1905, 3 апреля.

82

А. Бенуа. Салон независимых. «Слово», 1906, 29 марта.

83

А. В. Луначарский. Выставка картин «Союза русских художников». «Вестник жизни», 1907, № 2.

84

А. Бенуа. Поворот к лубку. «Речь», 1909, 18 марта.

85

А. Бенуа. Парижские заметки. «Слово», 1906, 19 марта.

86

А. Бенуа. Художественные ереси. «Золотое руно», 1906, № 2, стр. 84.

87

А. Бенуа. Художественная реформа. «Слово», 1905, 31 декабря.

88

Письмо Л. С. Бакста Бенуа от 18 января 1906 года. Секция рукописей ГРМ, ф. 137, ед. хр. 671, л. 20 и 20 об.

89

А. В. Луначарский. Выставка картин «Союза русских художников». «Вестник жизни», 1907, № 2.

90

Либретто балета «Блудный сын». 1907. Секция рукописей ГРМ, ф. 137, ед. хр. 2362.

91

М. Фокин. Против течения. Л. — М., «Искусство», 1962, стр. 182–184.

92

Там же, стр. 188.

93

Письмо 3- И. Гржебина Бенуа от 21 июня 1909 года. Секция рукописей ГРМ, ф. 137, ед. хр. 898, л. 28.

94

Письмо В. Я. Брюсова Бенуа от 3 октября 1910 года. Секция рукописей ГРМ, ф. 137, ед. хр. 757, л. 2 об.

95

Речь идет о Н. Гончаровой. Ср. статьи Бенуа в «Речи» от 24 февраля и 12 апреля 1915 года.

96

А. Я. Головин. Встречи и впечатления. Л. — М., «Искусство», 1960, стр. 99.

97

А. Бенуа. Художественные письма. (О творчестве Сапунова). «Речь», 1912, 2 июля.

98

Там же.

99

А. Бенуа. Выставка «Старых годов». «Речь», 1908, 27 ноября.

100

А. Бенуа. Неудачи. «Речь», 1908, 3 декабря.

101

Спорность и противоречивость многих положений «Художественных писем» в «Речи» сознавал и сам автор. В 1922 году Гржебин вознамерился издать их в Берлине в виде отдельного тома. В следующем году книга была подписана к печати (Секция рукописей ГРМ, ф. 137, ед. хр. 2125). В том, что издание не осуществилось, повинен, по всей видимости, сам Бенуа, возражавший против его выхода в свет.

102

«Надо встретиться!» — пишет по этому поводу В. В. Переплетчиков. «Ведь петербургская и московская группы никогда вместе не собирались, это в значительной мере способствует тому оттенку как бы разъединения двух групп, чего на самом деле не должно было бы быть». Письмо В. В. Переплетчикова Бенуа от 6 ноября 1906 года. Секция рукописей ГРМ, ф. 137, ед. хр. 1385, л. 31.

103

Серов, Бенуа, Бакст, Билибин, Сомов, Добужинский, Остроумова-Лебедева, Лансере.

104

А. Бенуа. Москва и Петербург. «Речь», 1909, 22 октября.

105

А. Бенуа. Итоги. «Речь», 1910, 26 марта.

106

А. Бенуа. Выставка «Союза». «Речь», 1910, 10 марта.

107

Следует заметить, что совершенно аналогичную точку зрения на тех же художников одновременно высказывает С. Маковский: «.. грузный балласт «Союза», придающий выставке отпечаток отсталости, скучного (отчасти передвижнического) шаблона». «Аполлон», 1910, № 1, стр. 22.

108

Н. Е. Репин. Открытое письмо А. П. Бенуа. «Биржевые ведомости», 1910, 6 марта; К. И. Чуковский. Художники Пятисобачьего переулка. «Биржевые ведомости», 1910, 14 марта; Д. В. Философов. Суд современников. «Речь», 1910, 9 мая.

109

Секция рукописей ГРМ, ф. 137, ед. хр. 2092, л. 1.

110

А. Бенуа. Первая выставка «Мира искусства». «Речь», 1911, 7 января. Заметим, что устав «Мира искусства» почти в точности повторяет устав «Союза русских художников» (ЦГИАЛ, ф. 789, оп. 13, 1913, № 209).

111

А. Бенуа. Возникновение «Мира искусства», стр. 7 и 56.

112

А. Бенуа. По поводу «Салона». «Речь», 1909, 7 января; Обзор художественной жизни. «Речь», 1909, 1 января.

113

А. Бенуа. Кубизм или кукишизм? «Речь», 1912, 23 ноября.

114

Представление к званию академика 29 января 1914 года подписано И. 3- Грабарем, Д. Н. Кардовским, П. П. Вейнером, В. В. Матэ, В. Покровским. Ответное письмо Бенуа ученому секретарю Академии Лобойкову помечено 20 февраля 1914 года. ЦГИАЛ, ф. 789, оп. 11, ед. хр. 143, л. 20 и 21.

115

А. Бенуа. Последняя футуристическая выставка. «Речь», 1916, 9 января.

116

Письмо К. Малевича Бенуа от 25 мая 1916 года. Секция рукописей ГРМ, ф. 137, ед. хр. 1186, л. 2.

117

А. Бенуа. Последняя футуристическая выставка. «Речь», 1916, 9 января.

118

А. Бенуа. Две выставки. «Речь», 1912, 12 октября; Пушкинский спектакль. «Речь», 1915, 16 апреля.

119

А. Бенуа. О вандализмах. «Речь», 1914, 30 августа.

120

А. Бенуа. Пушкинский спектакль. «Речь», 1915, 16 апреля.

121

А. Бенуа. О «Золотом петушке» (к постановке оперы Н. А. Римского-Корсакова в Народном доме). «Речь», 1916, 25 ноября.

122

Письмо Л. С. Бакста Бенуа от 1907 года. Секция рукописей ГРМ, ф. 137, ед. хр. 671, л. 30 об.

123

А. Бенуа. Дягилевские спектакли. «Речь», 1911, 25 июня.

124

А. Бенуа. Дневник художника. «Московский еженедельник», 1907, № 51–52, стр. 69.

125

«Беседа о балете» напечатана в посвященном К. С. Станиславскому сборнике: «Театр. Книга о новом театре». Спб., 1908, стр. 95—123.

126

Эта сторона «Беседы о балете» тогда же получила справедливую оценку в статье А. В. Луначарского «Мистический балетоман». В кн.: «Театр и революция». М., Госиздат, 1934, стр. 241–244.

127

А. Бенуа. Русские спектакли в Париже. «Жар-птица». «Речь», 1910, 18 июля.

128

А. Бенуа. Воспоминания о балете. «Русские записки», 1939, XX–XXI, стр. 83.

129

А. Бенуа. Русские спектакли в Париже. «Речь», 1910, 18 июня.

130

Жан-Луи Водуайэ- Александр Бенуа. «Жар-птица», 1926.

131

Цит. по кн.: А. Я. Головин. Встречи и впечатления, стр. 90.

132

Одновременно с «Павильоном Армиды» и «Сильфидами» в театре Шатле шел задуманный Бенуа (им же сделаны костюмы) этнографический дивертисмент «Пир», построенный на русской музыке, но получившийся довольно банальным («Хвастаться этим не приходится»— замечает в своих воспоминаниях художник).

133

В. А. Серов. Письмо в редакцию. «Речь», 1910, 22 сентября.

134

А. Бенуа. Воспоминания о балете. «Русские записки», 1939, XIX, стр. 79–82.

135

Там же, стр. 96.

136

А. Бенуа. Участие художников в театре. «Речь», 1909, 25 февраля.

137

А. Бенуа. Воспоминания о балете. «Русские записки», 1939, XVI, стр. 124.

138

Там же, стр. 88.

139

А. Я. Головин. Встречи и впечатления, стр. 93.

140

М. Фокин. Против течения, стр. 277.

141

А. Бенуа. Русские спектакли в Париже. «Речь», 1909, 19 июня.

142

Письмо Бенуа В. А. Серову от июня 1911 года (черновик). Секция рукописей ГРМ, ф. 137, ед. хр. 536, л. 2 об.

143

Письмо И. Э. Грабаря Бенуа от 22 марта 1913 года. Секция рукописей ГРМ, ф. 137, ед. хр. 896, л. 1. Эскиз к балету «Празднества» известен под названием «Венецианский праздник XVI века» (ГТГ).

144

А. В. Луначарский. Русские спектакли в Париже. «Современник», 1914, кн. 14 и 15, август, стр. 20.

145

Там же.

146

А. Бенуа. Воспоминания о балете. «Русские записки», 1939, XX–XXI, стр. 84.

147

А. Бенуа. Дягилевские спектакли. «Речь», 1911, 25 июня.

148

А. Бенуа. Постановка «Орфея». «Речь», 1911, 30 декабря.

149

Наиболее полным ответом Мейерхольда является статья «Бенуа-режиссер». «Любовь к трем апельсинам», Пг., 1915, № 1–3, стр. 95—126.

150

Письмо А. А. Блока Ф. Ф. Комиссаржевскому от 29 января 1909 года. А. А. Блок. Сочинения, т. II. М.—Л., 1960, стр. 619.

151

Об этом сообщает Л. Я. Гуревич в письме Бенуа от 18 марта 1910 года. Секция рукописей ГРМ, ф. 137, ед. хр. 911, л. 3 об.

152

Н. Н. Ходотов. Далекое — близкое. Л. — М., «Искусство», 1962, стр. 220.

153

К. С. Станиславский. Моя жизнь в искусстве. Сочинения, т. 1. М., «Искусство», 1954, стр. 330.

154

А. Бенуа. Участие художников в театре. «Речь», 1909, 25 февраля.

155

Переговоры ведутся через М. В. Добужинского. «Мои друзья, которым я передал о Вашем предложении совместной работы, с радостью соглашаются. Театр Ваш мы все давно любим и уважаем, и это то, о чем только можно бы мечтать. Вопросы, которые Вам хочется разрешить, так же близки и нам…» Письмо М. В. Добужинского К. С. Станиславскому от марта 1909 года. К. С. Станиславский. Сочинения, т. 7, стр. 730. «Правление счастливо тем, что принципиальное соглашение состоялось, приветствует всех членов кружка». Телеграмма К. С. Станиславского М. В. Добужинскому от 11 марта 1909 года. Секция рукописей ГРМ, ф. 115, ед. хр. 103.

156

К. С. Станиславский. Сочинения, т. 1, стр. 330.

157

Об этом сообщает М. В. Добужинский К. С. Станиславскому весной 1909 года (К. С. Станиславский. Сочинения, т. 7, стр. 731). Сам же Бенуа, досадуя, что не может приступить к делу немедленно, — все его время занято подготовкой к первому балетному «сезону» в Париже, — огорченно пишет: «Во всем исключительно виновата наша парижская затея, которая пожрала у меня весь нынешний год. Авось не даром? Авось и нам и Вам еще суждено работать вместе?» (Письмо Бенуа К. С. Станиславскому от 22 апреля 1909 года. Архив музея МХАТ СССР им. Горького, А«2939).

158

Письмо К. С. Станиславского Бенуа от начала января 1911 года. К. С. Станиславский. Сочинения, т. 7, стр. 495.

159

Письмо К. С. Станиславского В. В. Лужскому. Сентябрь — октябрь 1912 года. К. С. Станиславский. Сочинения, т. 7, стр. 552.

160

Секция рукописей ГРМ, ф. 137, ед. хр. 2349, л. 1.

161

Н. Эфрос. Мольер в Художественном театре. «Речь», 1913, 29 марта.

162

Архив музея МХАТ СССР им. Горького, № 2252.

163

Письмо Бенуа В. И. Немировичу-Данченко от 3 апреля 1913 года. Архив музея МХАТ СССР им. Горького, № 3252. Через несколько дней Станиславский сообщает одной из ведущих артисток — О. В. Гзовской: «Новость! Кажется, Бенуа будет служить в театре как заведующий художественной частью. Это ценное приобретение».

164

Доклад И. Н. Берсенева о постановке «Пушкинского спектакля» в МХТ. Стенограмма заседания в театре им. МОСГ1С 21 июня 1936 года. ЦГАЛИ, ф. 1889, on. 1, ед. хр. 149, л. 5.

165

А. Бенуа. Воспоминания о балете. «Русские записки», 1939.

166

Письмо Бенуа К. С. Станиславскому от 14 апреля 1913 года. Архив музея МХАТ СССР им. Горького, № 11473.

167

С. Я 6 л о н о в с к и й. «Трактирщица» Гольдони. «Русское слово», 1914, 4 февраля.

Напечатанный в газете «Русские ведомости» отзыв И. Э. Грабаря гласил: «Постановка «Хозяйки гостиницы» бесконечно далека от педантического историзма. Исторических ошибок, правда, здесь нет, как нет даже просто неточностей, но все же центр тяжести и интерес лежит не в исторической, а внутренней правдивости постановки… Ни в каких ученых археологических и художественных трудах не найти ни этих капителей, ни точно таких завитков орнамента, ни прелестных пейзажей, — все это не перерисовано с образцов, а выдумано художником наших дней, но выдумано так восхитительно, что заменяет самую подлинную действительность».

168

Л. Фрейдкина. Дни и годы В. И. Немировича-Данченко. М., ВТО, 1962, стр. 68.

169

Письмо Бенуа В. И. Немировичу-Данченко от 1915 года (черновик). Секция рукописей ГРМ, ф. 137, ед. хр. 445, л. 21.

170

Н. Ф. Монахов. Повесть о жизни. Л. — М., «Искусство», 1961, стр. 180. «Это был мой самый большой провал, который когда-либо я испытывал в жизни на сцене», — вспоминает Берсенев слова Станиславского. Доклад И. Н. Берсенева о постановке «Пушкинского спектакля» в МХТ. Стенограмма. ЦГАЛИ, ф. 1889, on. 1, ед. хр. 149, л. 5.

Есть, однако, по этому поводу еще одно небезынтересное высказывание. Оно принадлежит Станиславскому: «Режиссеры, В. И. Немирович-Данченко и А. Н. Бенуа, имели большой успех… Размеры книги не позволяют мне пропеть дифирамбы таланту А. Н. Бенуа, создавшему изумительные, величавые декорации и превосходные стильные костюмы для этой постановки». К. С. Станиславский. Сочинения, т. 1, стр. 369.

171

Письмо Бенуа К. С. Станиславскому от 24 августа 1915 года. Архив музея МХАТ СССР им. Горького, № 1372.

172

Письмо Бенуа К. С. Станиславскому от 1915 года (черновик). Секция рукописей ГРМ, ф. 137, ед. хр. 541, л. 15.

173

А. Бенуа. Автобиография (рукопись). Секция рукописей ГРМ, ф. 137, ед. хр. 15, л. 6.

174

Письмо А. Н. Бенуа Н. А. Бенуа от 19 марта 1935 года. Оригинал этого письма, как и других, адресованных художником сыну и цитируемых ниже, любезно предоставлен П. А. Бенуа в распоряжение автора книги.

175

Воспроизведено в журнале «Аполлон» за 1910 год, № 6, Литературное приложение.

176

Письмо Л. С. Бакста Бенуа от 7 августа 1909 года. Секция рукописей ГРМ, ф. 137, ед. хр. 672, л. 16 об.

177

Интересно, что Серов выражал желание работать совместно с Бенуа над этим заказом Кнебеля. Об этом Кнебель сообщает Бенуа в письме от 6 октября 1907 года. Секция рукописей ГРМ, ф. 137, ед. хр. 2126, л. 17. О совместных замыслах, связанных с образом Петра I и его эпохой, свидетельствует и следующее письмо Серова жене: «В Питере видел Бенуа, Бакста, Нувеля — толковали о затее издать историю Петра Великого с нашими иллюстрациями (по-моему, только историю и можно иллюстрировать). А хорошую бы книгу можно бы изготовить…» (Письмо О. Ф. Серовой. ГТГ, отдел рукописей, 49/38, л. 1 и об.). Эта «затея» не была осуществлена.

178

Письмо Бенуа К. А. Сомову от 11 декабря 1905 года. ЦГАЛИ, ф. 869, он. 1, ед. хр. 5, л. 123.

179

Письмо А. В. Щусева Бенуа от 30 марта 1917 года. Секция рукописей ГРМ, ф. 137, ед. хр. 1766, л. 29.

180

А. Бенуа. Доклад на собрании художников 4 марта 1917 года (черновик). Секция рукописей ГРМ, ф. 137, ед. хр. 2027. О собрании у Горького и принятых решениях Бенуа рассказывает в статье: «Революция в художественном мире». «Новая жизнь», 1917, 14 мая.

181

В списке Бенуа: Дягилев, Философов, Рерих, Добужинский, Яремич, Гржебин, Нувель и т. д. Секция рукописей ГРМ, ф. 137, ед. хр. 2027, л. 13.

182

«Русская воля», 1917, 16 марта. В архиве Бенуа сохранилась зарисовка, изображающая Мейерхольда во время выступления; надпись: «Мейерхольд меня поносит».

183

Письмо Бенуа 3. И. Гржебину от 17 июня 1916 года. Секция рукописей ГРМ, ф. 137, ед. хр. 898, л. 53.

184

Письмо Бенуа И. В. Гессену от 1917 года (черновик). Секция рукописей ГРМ, ф. 137, ед. хр. 385, л. 18.

185

«Новая жизнь», 1917, 23 апреля.

186

«Новая жизнь», 1917, 30 апреля.

187

А. Бенуа. Письмо в провинцию. «Новая жизнь», 1917, 28 мая.

188

Письмо Бенуа А. М. Горькому от 10 сентября 1917 года. Институт мировой литературы им. А. М. Горького АН СССР. Архив А. М. Горького.

189

Письмо Бенуа Д. В. Философову от 1917 года (черновик). Секция рукописей ГРМ, ф. 137, ед. хр. 564, л. 1–3.

190

3. Гиппиус. Люди и нелюди («Новые ведомости», 1918, 10 апреля); Неприличия («Современное слово», 1918, 16 июня).

191

«Русская воля», 1917, № 79.

192

Письмо Бенуа издателю газеты «Новая жизнь» А. Н. Тихонову от 20 сентября 1917 года.

Государственный исторический архив Ленинградской области, ф. 1136, on. 1, д. 1, л. 12–13. Письмо Бенуа А. М. Горькому от 16 сентября 1917 года. Институт мировой литературы им. А. М. Горького АН СССР. Архив А. М. Горького, КГ-ДИ-1-19-2.

193

Цит. по сб.: «Искусство книги. 1958–1960». М., «Искусство», 1962, стр. 395.

194

Личное дело А. Н. Бенуа. Начато 12 ноября 1918 года. Архив Государственного Эрмитажа, on. V, 24.

Несколько ранее — в феврале 1918 года Бенуа был избран членом Совета художественного отдела Русского музея (Секция рукописей ГРМ, ф. 137, ед. хр. 1631, л. 27), а в 1919–1921 годах заведовал отделом «Искусство эпохи Возрождения» в Академии истории материальной культуры при Наркомпросе (Секция рукописей ГРМ, ф. 137, ед. хр. 2051).

195

Архив Государственного Эрмитажа, on. V, № 24, л. 10.

196

Письмо Бенуа С. Н. Тройницкому от 25 декабря 1923 года (черновик). Секция рукописей ГРМ, ф. 137, ед. хр. 158, л. 1.

197

Письмо Бенуа М. И. Щербачевой от 9 июня 1958 года. Находится у М. И. Щербачевой в Ленинграде.

198

Отношение Правления Госактеатров от 24 июня 1920 года. Секция рукописей ГРМ, ф. 137, ед. хр. 2, л. 56.

Одновременно Бенуа был художественным консультантом Государственных академических театров.

199

И. И. С о л л е р т и н с к и й. Музыкальный театр на пороге Октября и проблема оперно-балетного наследия в эпоху военного коммунизма. В кн.: История советского театра. Том первый (1917–1921). Л., Издательство художественной литературы, 1933, стр. 306.

200

В. Б о г д а н о в — Б е р е з о в с к и й. Ленинградский государственный академический ордена Ленина Театр оперы и балета им. С. М. Кирова. Л.—М., «Искусство», 1959, стр. 32.

201

Письма Бенуа В. И. Немировичу-Данченко от 17 июля и 2 октября 1918 года. Архив музея МХАТ СССР им. Горького, Ж 32581 и 32582.

202

Письмо Бенуа К. С. Станиславскому от 17 октября 1923 года. Архив музея МХАТ СССР им. Горького, Лг 8301.

203

Л. А. Гвоздев. «Жизнь искусства», 1924, Ж 19.

204

Н. И. Комаровская. Виденное и пережитое. Воспоминания. 1.—М., «Искусство», 1965.

205

А. Блок. Сочинения, т. 6, стр. 394–395.

206

М. Кузьмин. «Царевич Алексей». «Жизнь искусства», 1920, 30 марта.

207

Интервью с А. Н. Бенуа. «Жизнь искусства», 1920, 25 марта.

208

Н. Ф. Монахов. Повесть о жизни, стр. 180.

209

С. М о к у л ь с к и й. В борьбе за классику. В сб.: «Большой драматический театр». 1., 1935, с гр. 67.

210

Там же, стр. 80.

211

Н. Ф. Монахов. Повесть о жизни, стр. 176–178.

212

Письмо М. Ф. Андреевой А. В. Луначарскому от февраля 1920 года. М. Ф. Андреева.

Статьи, письма, материалы. М., «Искусство», 1962, стр. 274.

213

Лишь две работы этого периода вырываются из общей цепи: трагедия Шекспира «Юлий Цезарь» и буффонная комедия Мельяка и Галеви «Грелка» (перевод А. Бенуа), представляющая собой памфлет на нравы французской буржуазии 1880-х годов. «Один из самых художественно законченных спектаклей БДТ этого периода», — так отозвался о «Грелке» С. Мокульский («Большой драматический театр», Л., 1935, стр. 96). Намеченная вслед за «Грелкой» постановка водевиля Лабиша «Копилка» не была осуществлена.

214

Э. Ф. Г о л л е р б а х. Портреты современников. I. Александр Бенуа (рукопись). Секция рукописей ГРМ, ф. 32, ед. хр. 65, л. 8.

215

Сим. Дрейден. «Женитьба Фигаро» в БДТ. «Ленинградская правда», 1926, 5 сентября.

216

Письмо Бенуа Н. И. Комаровской от 9 июня 1958 года. Находится у Н. И. Комаровской в Ленинграде.

217

А. Бенуа. Жизнь художника, т. I, стр. 262.

218

Дневник В. В. Воинова. Запись за 10 августа 1923 года. Дневник находится у Т. В. Воиновой в Ленинграде.

219

Примечательно ироническое отношение В. В. Маяковского к этой стороне творчества Бенуа. В стихотворении «Версаль», написанном весной 1925 года и открывающем «Парижский цикл», поэт, как и художник, населяет старый парк образами минувшего. Он потрясен роскошью дворцов и статуй, но смотрит на них иными глазами.

По этой дороге,

спеша во дворец, бесчисленные Людовики трясли

в шелках

золоченых каретц

телес

десятипудовики.

Версаль.

Возглас первый: «Хорошо жили стервы!»

А за дворцом,

и сюды

и туды,

чтоб жизнь им

была

свежа,

пруды,

фонтаны,

и снова пруды

с фонтаном

из медных жаб.

Вокруг,

в поощренье

жантильных манер,

дорожки

полны статуями — везде Аполлоны,

а этих

Венер безруких,—

так целые уймы.

А дальше —

жилья

для их Помпадурш —

Большой Трианон

и Маленький.

Вот тут

Помпадуршу

водили под душ,

вот тут

помпадуршины спаленки. Смотрю на жизнь —

ах, как не нова!

Красивость —

аж дух выматывает!

Как будто

влип

в акварель Бенуа,

к каким-то

стишкам Ахматовой.

220

А. Бенуа. Воспоминания о балете. «Русские записки», 1939, XX–XXI, стр. 95.

221

Дневник В. В. Воинова. Записи за 3 декабря 1921 и 18 февраля 1923 г.

222

И. Э. Грабарь. Моя жизнь, стр. 111.

223

Иллюстрации Бенуа сопровождали следующие издания: А. С. Пушкин. Медный всадник.

М. — Л., Детиздат, 1935; Прага, 1938; М. — Л., Детиздат, 1941; М. — Л., Детиздат, 1945; М. — Л., Детиздат, 1944. А. С. Пушкин. Избранное. Харьков, 1937; Киев, 1941; М. — Л., 1948 (на персидском языке); Лениздат, 1949. А. С. П у ш к и н. Собрание сочинений, т. 2. М., «Правда», 1954. Неоднократно воспроизводились и в других изданиях.

Наиболее полно иллюстрации художника воспроизведены в издании: А. С. Пушкин. Медный всадник. М. — Л., «Художественная литература», 1964.

224

Письмо М. Ф. Андреевой А. М. Горькому от 13 сентября 1922 года. М. Андреева.

Статьи, письма, материалы, стр. 290. «Papa Бенуа» — это А. Н. Бенуа (в отличие от его сына Н. А. Бенуа, в это время работавшего в качестве художника в БДТ).

225

Письмо А. М. Горького Бенуа от 15 мая 1922 года. Институт мировой литературы им. А. М. Горького АН СССР. Архив А. М. Горького, ПГ-4-331. В этом же письме — высказывание Горького о Бенуа, приведенное на страницах 10–11 настоящей книги.

226

Н. Ф. Монахов. Повесть о жизни, стр. 213.

Во время поездок в Париж в 1923–1925 годах художником выполнено оформление для спектаклей «Дама с камелиями» А. Дюма, «Жизель» Адана, «Лекарь поневоле» Мольера, «Идиот» по Ф. М. Достоевскому, а также эскизы декораций к историческому фильму «Наполеон» (режиссер Абель Ганс).

227

Письмо Бенуа В. К. Макарову от 20–25 октября 1924 года. Находится у адресата в Ленинграде.

228

Письмо Бенуа С. Н. Тройницкому от 12 марта 1926 года. Секция рукописей ГРМ, ф. 137, ед. хр. 557, л. 1–2. О том же: Письмо 3. И. Гржебина Бенуа от 3 сентября 1923 года. Секция рукописей ГРМ, ф. 137, ед. хр. 332, л. 63. Письмо Бенуа Н. Е. Добычиной от 22 января 1925 года. Отдел рукописей Центральной библиотеки им. В. И. Ленина.

229

Письмо Бенуа И. Л. Рубинштейн от 28 августа 1925 года (черновик). Секция рукописей ГРМ, ф. 137, ед. хр. 532, л. 8.

230

Письмо Бенуа И. М. Степанову от 25 июня 1928 года. Секция рукописей ГРМ, ф. 71, ед. хр. 31, л. 25.

231

Вс. Воинов. А. Бенуа. (Наши художники за границей). «Красная панорама», 1927, № 43, стр. 14.

232

Письмо Бенуа А. М. Горькому от 16 мая 1929 года. Институт мировой литературы имени А. М. Горького АН СССР, архив А. М. Горького, КГ-ДИ-1-19-3. В этом письме Бенуа, в частности, сообщает Горькому, что Луначарский советует ему оставаться в Париже, пока в Ленинграде не наладятся сносные материальные условия существования. Художник пишет также о своей мечте встретиться с Горьким, исповедоваться ему, посоветоваться с ним по всем волнующим его вопросам.

233

Письмо Бенуа Н. А. Бенуа от 25 июня 1926 года.

234

Письмо Бенуа А. М. Горькому от 10 декабря 1929 года. Институт мировой литературы им. А. М. Горького АН СССР, архив А. М. Горького.

235

Письмо Бенуа А. П. Остроумовой-Лебедевой от 22 января 1929 года. Секция рукописей ГПБ, ф. 1015, ед. хр. 48, л. 34–35.

236

Личное дело А. Н. Бенуа. Архив Государственного Эрмитажа, оп. 5, д. 24, л. 47.

237

И. Ф. Стравинский. Хроника моей жизни. М. — Л., Музгиз, 1964, стр. 212.

238

Письмо Ф. И. Шаляпина Бенуа от 1910 года. Секция рукописей ГРМ, ф. 137, ед. хр. 1722, л. 1.

239

К примеру, на выставке 1955 года в Италии под № 107–109 в каталоге обозначены «Финляндский пейзаж», «Город на Волге», «Передняя дворца в Гатчине». Первая акварель написана в 1899 году, вторая в 1950, третья в 1924.

240

Письмо Бенуа Г. С. Верейскому от 27 октября 1959 года. Секция рукописей ГРМ.

241

Письмо Бенуа Н. А. Бенуа от 19 августа 1935 года.

242

Письмо Бенуа Е. Л. Бенуа от 10–12 октября 1959 года. Находится у адресата в Ленинграде.

Заметим, что если первая часть мемуаров Бенуа была издана в 1955 году («Жизнь художника. Воспоминания», т. I–II, Нью-Йорк), то следующие три части, охватывающие период 1890–1909 гг., увидели свет уже после смерти автора, в 1964 году, в английском переводе (Alexandre Benois. Memoirs. V. II. London, Chatto Windus, 1964).

243

А. Бенуа. Воспоминания о балете. «Русские записки», 1939. XVI, стр. 120; XX–XXI, стр. 84, 88, 89, 92, 93.

«Воспоминания о балете» печатались в ежемесячном журнале «Русские записки» (Париж) с апреля по сентябрь 1939 года и включают следующие главы: 1. «Мир искусства». 2. «Павильон Армиды». 3. Русский балет в Париже. 4. «Петрушка». 5. Последний сезон до войны. 6. Заключение.

Отдельное издание, предполагавшееся «Домом печати» в Париже, осуществлено не было. В 1941, 1945 и 1947 годах книга переиздавалась в английском переводе в Лондоне.

244

Письмо Бенуа Г. С. Верейскому от 27 октября 1959 года. Секция рукописей ГРМ.

245

Письмо Бенуа Н. А. Бенуа от 30 декабря 1937 года.

246

Письмо Бенуа Н. А. Бенуа от 19 апреля 1953 года. Постановка «Спящей красавицы» не была осуществлена.

247

Письмо Бенуа Г. С. Верейскому от 27 октября 1959 года. Секция рукописей ГРМ.

248

Письмо Бенуа Н. А. Бенуа от 19 марта 1935 года.

249

Письмо Бенуа Н. А. Бенуа от 3 августа 1950 года.

250

Письмо Бенуа Н. И. Комаровской от 9 июня 1959 года. Находится у адресата в Ленинграде. Болъдрамте — Большой драматический театр.

251

Незадолго перед смертью А. Н. Бенуа завещал свой обширный архив и собиравшиеся им в течение десятилетий изобразительные материалы по истории искусства, быта и костюма (так называемую «иконотеку») Русскому музею в Ленинграде. В настоящее время ведется подготовительная работа по передаче этих материалов.

252

А. Бенуа. Константин Сомов. «Последние новости», 1939, 10 мая.

253

Письмо Бенуа Г. С. Верейскому от 27 октября 1959 года. Секция рукописей ГРМ.

254

Письмо Бенуа Е. Л. Бенуа от 10–12 октября 1959 года. Находится у адресата в Ленинграде.

255

Там же.

256

В этом смысле показательны следующие строки: «У меня настоящий «маразм» от чтения газет, в которых столько места уделяется эксперименту с атомной бомбой, что готовятся произвести американцы в Тихом океане. Слишком ярко вся эта затея свидетельствует о том безумии, которым охвачен мир!.. все это легкомыслие и даже та расточительность средств, которая произойдет (при общих разорении и разрухе!), все это убеждает меня в том, что Gordon Plume [рассказ Э. По. — М. Э.] завладели вселенной… Недаром же искусство (эта неосознанная исповедь человечества) ныне возглавляется Пикассо, Дали, Шагалом и прочей чертовщиной!!». Письмо Бенуа Н. А. Бенуа от 25–28 июня 1946 года.