Азбука эротической фотографии или Ироническое пособие для начинающих фотографов и моделей

ГЛАВА 6

Ошибки в композиции, ошибки в постановке и ошибки в освещении - вот три кита неудач начинающего автора. Не будем говорить о неестественных, вычурных позах, в какие многие фотолюбители ставят свои модели, и о слишком часто мелькающих на тех же снимках мужских шляпах, очках, о рюмках и сигаретах.

Первое, чего следует избегать в ЭФ, это чрезмерной конкретности, документальности изображения. Зрителя, обладающего культурой видения, интересуют не паспортные данные изображенного человека, не где и чем был он занят в момент съемки, а отношение фотографа и характер его высказывания об этом человеке и этой минуте его жизни.

Внимание зрителя рассеивается, отвлекается от основной темы в тех случаях, когда снимок перегружен второстепенными деталями. Часто новички стараются поместить в кадр какой-то оригинальный на их взгляд или модный на сегодняшний день предмет, который сразу притягивает к себе внимание зрителей, нарушая художественный замысел и лишая снимок и настроения, и условности. Чтобы отучить себя от излишних симпатий к безделушкам и натужно "богатым" интерьерам, полезно больше работать без заднего плана, пользуясь, например, только черным или белым фоном. Это даст вам умение в лаконичной форме, только за счет пластики человеческого тела создавать яркие, выразительные образы, не привлекая посторонние детали.

Ограничьте пространство снимка только предметами, важными в смысловом отношении. Банальный пример: мысленно представьте один и тот же фотосюжет сначала на фоне окна, а потом при задернутых шторах и сравните эффект. Если вид окна уже сам по себе несет определенный образ: ожидание, надежда, разлука и т.д., то задернутые портьеры выглядят неуклюже, как напрасная попытка добиться ровного фона.

Если у вас есть возможность чуть ли не каждый день фотографировать новую модель, а финансы не позволяют обновлять реквизит с той же частотой, и однообразие обстановки в кадре вас угнетает, то можно поступить следующим образом. А именно приобрести нечто, пусть не шибко дешевое, но способное служить в работе как и опорой для модели, так и предметом заднего плана, при этом обязательно обладающее свойством трансформации. Звучит мудрёно, но на самом деле таких вещей довольно много. Например, кресла-мешки, набитые пенопластовыми шариками и способные принимать любую форму, или современные стремянки, из которых можно выкладывать, наверное, даже буквы. Если они не хромированные и симпатично сделаны, то они не будут отвлекать внимание зрителей от модели. На них можно сидеть, лежать, даже висеть вниз головой. В работе с таким реквизитом есть определенный шик, так как это тот вариант, когда на пустом фоне всего с одним и тем же предметом в кадре можно часами фотографировать одну и ту же модель и не повториться. И всё только за счет манипулирования с формой.

Иногда, порой просто из прихоти, а порой с целью установить некую связь между снимками, фотографы оставляют в кадре своего рода автограф - какой-то малоприметный, но легко идентифицируемый предмет. К примеру, до семнадцатого года я вместо подписи использовал свои карманные часы с цепочкой, так как они, во-первых, не бросались в глаза, и, во-вторых, естественно смотрелись и в студии, и на природе. Их можно было повесить девушке на шею как украшение, свесить с руки, варьируя длиной цепи, или просто пристроить где-нибудь на гвоздике на заднем плане.

На снимке между фотомоделью и окружающей ее средой всегда существуют вполне определенные отношения, и важно научиться использовать их как еще один выразительный метод: окружение модели или должно подтверждать предложенный ей художественный образ, или, контрастируя с ним, обязано его усиливать. Так, например, серьезной ошибкой будет навязывать модели не свойственной ей образ. Потенциальная круглолицая простушка не в силах при всем желании достоверно изобразить леди-вамп. Одни и те же приемы, выигрышные в работе с одной моделью, но использованные в работе с девушкой другого типа, могут выглядеть жалкой пародией.

Работа в акте требует от фотографа и модели колоссального внимания, потому что любая мелкая и, казалось бы, незначительная ошибка в постановке тела непоправимо испортят впечатление от в целом удачно выстроенного снимка. К примеру, скрюченные при неустойчивой позе или от долгого ожидания щелчка пальцы ног даже при самом милом выражении лица превратят вашу модель в подобие ястреба-тетеревятника.

Мимика в ЭФ поддерживает и углубляет выразительность изображения, она может внутренне сблизить зрителя с настроением снимка, а может и вызвать отчуждение, установить дистанцию (кстати, тот же эффект вызывает перенасыщенность цветного снимка холодными, например, синими, тонами). Именно через мимику мы можем вести активный диалог, и лицо безучастное было бы тягостно для восприятия как занудный и вялый собеседник. Также снимая модель фронтально, мы навязываем ей искусственную статичность, которая была бы выгодна только в том случае, если мы хотим подчеркнуть покой и значимость образа. Любой поворот головы, плеч и т.д. существенно оживит изображение, но тут возникает извечная проблема - кожные складки. Если позволить себе забыть об этой постоянной опасности, то неприятности гарантированы. Складки, появляющиеся даже при легком повороте шеи, наиболее сильно заявляют о себе при движении корпуса в областях живота и поясницы. На снимке они выглядят как перечеркивающие тело грубые линии и безнадежно портят снимок. Поэтому, если вы выбрали для своей модели конкретную позу, то образовавшиеся морщины и складки нужно постараться увести в тень, скрыть за каким-то жестом, или просто смените ракурс.

Неудачное боковое освещение может вызвать бросающиеся в глаза тени в области подключичных ямок и вокруг жировых отложений на ягодицах и бедрах. Кроме того выбранная поза не должна быть утомительна для модели, т.к. вздувшиеся вены и напряженные мышцы и сухожилия врядли украсят девушку. Во всех этих случаях следует пользоваться фронтальным рассеянным светом, который хотя и сделает изображение более плоским, но вместе с тем и избавит его от неуместных теней.

Чтобы подчеркнуть форму груди, попросите модель прогнуться, отвести плечи и чуть втянуть живот, но не чрезмерно. Иначе под кожей отчетливо проступит реберная дуга. А чтобы придать изображению больший эротический заряд, перед самым щелчком к вялому "молчащему" соску стоит приложить немного льда или хотя бы немного его потереть для того, чтобы он напрягся и принял более выразительную форму. Здесь у каждого есть свой способ. Секс-шопы, к примеру, предлагают всякого рода гели и кремы, продлевающие оргазм и якобы способные раздуть соски до размеров куриного яйца. Должно быть, красота нечеловеческая, и, если вам это надо, учтите следующий момент. Все эти штучки работают за счет увеличения циркуляции крови. Чем тоньше кожа или слизистая на том месте, куда попадает крем, тем интенсивнее будет покраснение. Отсюда практический совет - такой крем или гель модель не должна наносить сама, так как, если потом той же ручкой с остатками крема девушка, к примеру, надумает почесать нос, то он через пару минут станет сизого цвета как у завзятого алкоголика и останется таким на несколько часов.

Больше всего хлопот фотографу доставляют вялые, висящие груди или слишком маленькие, почти плоские. В первом случае приходится долго подбирать спасительную для снимка позу, а иногда и просто частично прятать грудь Мало надежды, что ваша дебютирующая модель будет обладать одновременно и хорошей грудью, и красивыми ногами, подтянутым животом, лебединой шеей, выразительным лицом и не бултыхающимся при передвижении задом. В этом нет причины для разочарования. Просто акцентируйте внимание на лучших местах. К примеру, если у девушки ножки тонкие как спички ("зажигательные ножки" как когда-то шутили в братской ГДР), то зачем брать их в кадр? Если же грудь оказывается непропорционально велика и к тому же не держит форму, угрожая плюхнуться куда-то под ноги, модели придется незаметно поддержать ее рукой, а фотограф должен постараться избежать невыгодных в этой ситуации глубоких теней.

Напротив, жесткое, дающее глубокие тени освещение может быть единственной панацеей при работе с девушками с маленькой неприметной грудью. Подобную модель не рекомендуется снимать длиннофокусным объективом, так как он стремится сделать изображение более плоским. Кроме того девушек этого типа не стоит фотографировать лежащими на спине, так как в этом положении их несостоявшиеся формы начисто уходят в небытие.

Ошибки в съемке конечностей часто связаны с тем, что рука или нога оказываются под таким углом в направлении камеры, что на изображении выглядят укороченными или просто обрубками из-за неверного кадрирования (известный термин "рубленная лапша"). Всем известно, что подчеркнуть стройность ног можно установив более низкое положение фотокамеры или попросив модель вытянуть ступню, тем самым продлив линию ноги. Но в тесном помещении следовать этому правилу нужно с оглядкой. Ведь если точка съемки расположена слишком близко к модели или у вашей камеры широкоугольный объектив, то изящная ножка вашей подруги на снимке может оказаться соизмерима с шириной дивана. "Есть такие ножки как два мешка картошки,"- утверждает народная молва. Если говорить о выставочных работах, то однозначно неблагоприятное впечатление на зрителя производит вид несомкнутых при фронтальном изображении бедер, а также равномерная нагрузка на обе ноги как слишком неживая поза. Но можно или нельзя снимать барышню с разведенными ногами, вырубать или не вырубать гениталии - такой вопрос для частной фотографии не стоит. Открещиваться подчистую - не имеет смысла, так как обычно в домашней любительской ЭФ самые лихие снимки традиционно балансируют на грани дозволенного, чему способствует то обстоятельство, что снимаются они обычно в более легкой и непринужденной обстановке для крайне ограниченного круга зрителей.

Задачи фотографа в работе с освещением связаны в значительной мере с косметическим эффектом. Свет и тени могут и подчеркнуть достоинства модели и скрыть ее недостатки, как уже, например, рассматривалось в работе с бюстом: прямой фронтальный свет лишает изображение объемности, поэтому с его помощью можно смягчить вид непропорционально большой груди или вздувшихся вен и послеродовых растяжек, а придать объем не сформировавшемуся бюсту можно, не только применяя "широкоугольники", но и в большей степени за счет боковых теней.

Однако это крайности, а в обычных условиях требуется мягкий рассеянный свет, и самый простой способ его получить это направить вспышку в потолок. Тогда вы избавитесь от резких теней, и ваша модель не будет выглядеть плоской, словно вырезанной из картона фигурой. Однако эти грубые тени, за которые так стыдят начинающих фотографов, иной раз могут спасти девичью репутацию. Я говорю о конкурсах в интернет. Как правило, каждая приличная фотосерия с правильно поставленным светом, недешевой обстановкой и эффектной моделью вызывает откровенное недоверие среди зрителей, дескать, и картинки это скаченные с буржуйского сайта, и грудь силиконовая, и глаз вставной. Однако, если избавиться от одной из составляющих, а именно от правильного освещения, если ту же девушку в том же месте снимать по-тупому вспышкой в лоб, то возникает реакция абсолютно противоположная. Девушке выражается поддержка и сочувствие, а все нехорошие слова сыплются в адрес фотографа.