Бумажный Вертов / Целлулоидный Маяковский - читать бесплатно онлайн полную версию книги автора Александр Алексеевич Пронин (ч. notes)

Сноски

1

Серафимович А. Машинное надвигается // Сине-фоно. 1912. № 8. С. 8.

2

См.: Летопись кино. 1863–1929. М., 2004. С. 49.

3

Маяковская А. А. Детство и юность Владимира Маяковского // Маяковский в воспоминаниях родных и друзей. М., 1968. С. 15.

4

Медведев С. С. Из воспоминаний // Маяковский в воспоминаниях современников. М., 1963. С. 47.

5

Гинзбург С. Кинематограф дореволюционной России. М., 2007. С. 47.

6

Михайлов В. П. Рассказы о кинематографе старой Москвы. М., 2004. С. 45.

7

В те годы нумерация рядов была обратной: самые дорогие места располагались в конце и в ложах партера.

8

См.: Фильмография иностранных фильмов в России, 1907–1913 / Сост. М. Н. Иорданский (часть первая, 1907–1908 гг.) // Киноведческие записки. 2008. № 86. С. 39–59.

9

См.: Михайлов В. П. Указ. соч. С. 275–277.

10

И-я Д. Театральная Москва. Художественный электро-театр // Сине-фоно. 1911. № 10. 15 февр. С. 11–12.

11

Бурлюк Д. Кинематограф в моей жизни. Владимир Маяковский и кино // Мигающий синема: ранние годы русской кинематографии. Воспоминания. Документы. Статьи. М., 1995. С. 182.

12

Маяковский В. В. Полн. собр. соч.: В 13 т. М., 1959. Т. 12. С. 133. Далее ссылки на это издание даются в тексте с указанием тома и страницы.

13

Шкловский В. Б. Жили-были. М., 1966. С. 393.

14

Тренин В., Харджиев Н. Забытые статьи Маяковского 1913–1915 г. г. // Литературное наследство. М., 1932. Т. 1. С. 117–165.

15

Неизвестные статьи Владимира Маяковского / Вступ. ст. и примеч. Б. Милявского, Р. Дуганова, В. Радзишевского // Вопросы литературы. 1970. № 8. С. 141–203.

16

Арензон Е. Р. Маяковский в «Кине-журнале»: к проблеме псевдонимных статей 1913–1915 гг. // Творчество В. В. Маяковского в начале XXI века: Проблемы и перспективы исследования. М., 2008. С. 423.

17

Там же. С. 424–428.

18

Прибавив к вышеназванным 27 три статьи, которые под своим именем опубликовал Д. Бурлюк, получаем в сумме 30 статей.

19

Каменский В. Юность Маяковского // Маяковский: pro et contra. СПб., 2006. С. 69.

20

См.: Неизвестные статьи Владимира Маяковского // Вопросы литературы. 1970. № 8. С. 159–160.

21

«В том, что умираю, не вините никого»? Следственное дело Маяковского. Документы. Воспоминания современников. М., 2005. С. 468.

22

Бурлюк Д. Указ. соч. С. 210.

23

Петербургский лингвист М. А. Марусенко, используя методы лингво-математического анализа, вначале установил, что из 9 текстов «короткого» списка «Вопросов литературы» к классу «Маяковский» относятся 7 точно и 2 вероятностно, а спустя 10 лет, исследуя еще и тексты Бурлюка, пришел к выводу, что «учителю» принадлежат 9 (плюс 8 вероятностно), а «ученику» – всего 1 (плюс 6 вероятностно); данные приводятся по: Арензон Е. Р. Указ. соч. С. 402–403, 418–419.

24

Арензон Е. Р. Указ. соч. С. 432.

25

Неизвестные статьи Владимира Маяковского. С. 163–164.

26

Арензон Е. Р. Указ. соч. С. 433.

27

Шкловский В. Маяковский и кино // Кино. 1937. 11 апр.; Февральский А. В. Маяковский в кино // Маяковский В. В. Кино. М.; Л., 1937. С. 7–19.

28

См.: Поляновский М. Маяковский киноактер. М., 1940.

29

По свидетельствам современников, фильм, снятый небольшой студией «Винклер и Топорков», без заметного успеха прошел в прокате в 1913 году, затем вновь появился в 1915 году, а также некоторые его фрагменты использовались в сюжетах о футуристах «Патэ-журнала» как цитаты (см.: Там же. С. 20).

30

Цит. по: Поляновский М. Указ. соч. С. 15. (Следует отметить, что Н. И. Харджиев сомневался в достоверности свидетельств В. Шершеневича и Б. Лавренева и утверждал, что Маяковский в фильме не снимался, см.: Харджиев Н. И. Дополнение к полному собранию сочинений Маяковского // Харджиев Н. И. Статьи об авангарде. М., 1997. Т. 2. С. 155.)

31

Маяковский в воспоминаниях современников. С. 175.

32

«В том, что умираю, не вините никого»? С. 466.

33

Е. Евтушенко снялся в фильмах «Взлет» (1979), «Детский сад» (1983), «Похороны Сталина» (1990), а также появился в документальной вставке в фильме «Застава Ильича» (1965).

34

По этому поводу М. Цветаева язвительно замечала, что у Маяковского нет читателя, «у Маяковского – слушатель» (Маяковский: pro et contra. СПб., 2013. Т. 2. С. 654–655).

35

Цит. по: Поляновский М. Указ. соч. С. 50.

36

Рампа и жизнь. 1918. № 23. C. 14.

37

Цит. по: Поляновский М. Указ. соч. С. 48–49.

38

Там же. С. 55.

39

Мир экрана. 1918. № 1. С. 21.

40

Поляновский М. Указ. соч. С. 27.

41

Мир экрана. 1918. № 3. С. 17.

42

Гринкруг Л. А. «Не для денег родившийся» // Маяковский в воспоминаниях современников. С. 180.

43

Цит. по: Поляновский М. Указ. соч. С. 35.

44

Там же.

45

Там же. С. 58.

46

«В том, что умираю, не вините никого»? С. 461.

47

«В том, что умираю, не вините никого»? С. 466.

48

Там же. С. 467.

49

Кулешов Л. Искусство кино. М., 1929. С. 146–147.

50

Поляновский М. Указ. соч. С. 74.

51

Там же. С. 55.

52

Цивьян Ю. На подступах к карпалистике: движение и жест в литературе, искусстве и кино. М., 2010. С. 73.

53

Великий кинемо: каталог сохранившихся игровых фильмов России 1908–1919. М., 2002. С. 10.

54

Левинсон А. О некоторых чертах русской кинематографии // Последние новости (Париж). 1925. № 1512. 29 марта.

55

https://ru.wikipedia.org/wiki/Прилепин,_Захар#cite_note-41

56

Цит. по: Катанян В. А. Маяковский. Хроника жизни и деятельности. 5-е изд., доп. М., 1985. С. 390.

57

Шкловский В. Случай на производстве // Шкловский В. Гамбургский счет. Статьи. Воспоминания. Эссе (1914–1933). М., 1990. С. 436.

58

См.: Милявский Б. Необходимость искусства, или Следствие по делу Владимирова. Душанбе, 1988. С. 23.

59

Арензон Е. Р. Указ. соч. С. 409.

60

Шкловский В. Гамбургский счет. С. 436.

61

Арензон Е. Р. Указ. соч. С. 432.

62

Спасский С. Д. Москва // Владимир Маяковский в воспоминаниях современников. С. 175.

63

Об участии в съемках В. Шершеневича и В. Хлебникова известно только со слов Д. Бурлюка. При этом, как отмечал Н. И. Харджиев, гротескный показ футуристического кабачка в фильме Маяковского «Не для денег родившийся» перекликается с аналогичным эпизодом в фильме «Кабаре № 13» (см.: Харджиев Н. И. Маяковский-киноактер // Харджиев Н. И. Статьи об авангарде. М., 1997. Т. 2. С. 156).

64

Спасский С. Д. Москва. С. 176.

65

Гринкруг Л. А. «Не для денег родившийся» // Владимир Маяковский в воспоминаниях современников. С. 178.

66

Цит. по: Славинская М. Е. Один из первых // Жизнь в кино. М., 1979. Вып. 2. С. 133.

67

Кстати, в своих воспоминаниях Д. Бурлюк утверждает, что принимал участие в написании этих сценариев, а также «Погони за славой» 1913 года – см.: Бурлюк Д. Указ. соч. С. 175–188.

68

Иванов-Барков Е. Памятные встречи. М., 1971. С. 194.

69

Цит. по: Янгфельдт Б. Любовь – это сердце всего: В. В. Маяковский и Л. Ю. Брик: переписка 1915–1930. М., 1991. С. 55.

70

Брик Л. Из воспоминаний // Мой Маяковский. Воспоминания современников. Екатеринбург, 2007. С. 249.

71

См.: Харджиев Н. И. Указ. соч. С. 72.

72

Брик Л. Пристрастные рассказы. М., 2003. С. 49.

73

«Госкино» было создано на основе Всероссийского фотокиноотдела (ВФКО) Совнаркома осенью 1922 года. «Советское кино» («Совкино») – в рамках постановления СНК РСФСР от 13 июня 1924 года. С момента создания «Совкино» получило права на импорт и производство кинофильмов. Первоначально конкурировало с «Пролеткино», но впоследствии получило монопольные права на весь кинорынок СССР. Ликвидировано в феврале 1930 года.

74

Заголовок ассоциируется с риторическим вопросом «КИНО ли кино?», который задавал себе Д. Вертов в своем раннем стихотворении «Старт» (1917), см.: Dziga Vertov: Die Vertov-Sammlung in Osterreichische Filmmuseum. Wien, 2006. S. 161.

75

Янгфельдт Б. Ставка – жизнь: Владимир Маяковский и его круг. М., 2009. С. 397.

76

Подробнее об этом см. в седьмой главе, а также: Кацис Л. Ф. Владимир Маяковский: поэт в интеллектуальном контексте эпохи. 2-е изд., доп. М., 2004. С. 250–261; Пронин А. А. Маяковский в кинопублицистике: к вопросу об участии поэта в создании агиткартины «Евреи на земле» // Медиаскоп. 2013. № 2. URL: http://mediascope7.mediascope.ru/?q=node/1336

77

Цит. по: Янгфельдт Б. Любовь – это сердце всего. С. 155.

78

Катанян В. А. Указ. соч. С. 348.

79

Цитируется письмо В. Маяковского Л. Брик от 15 июля 1926 года (XII, 89); о пребывании их в пансионате «Чаир» близ Кореиза свидетельствует фото (с. 45).

80

Февральский А. Маяковский и кино // Маяковский В. Кино. Сценарии. Статьи. Письма. Речи. Стихи. М., 1940. С. 12–13.

81

О роли В. Горожанина и «евразийском контексте» сценария см.: Кацис Л. Ф. Указ. соч. С. 512–515.

82

ФЭКС – фабрика эксцентричного актера – театральная и киномастерская, основанная Г. М. Козинцевым и Л. Э. Траубергом в 1921 году в Петрограде. С 1924 по 1926 год работала как мастерская кинофабрики «Севзапкино» (впоследствии – «Ленфильм»). В этот период Г. Козинцевым и Л. Траубергом были поставлены фильмы «Похождения Октябрины», «Чертово колесо», «Шинель». Участники мастерской называли себя фэксами, и в этом значении слово вошло в культурный обиход эпохи.

83

О коннотации замысла с «образами сверхранних стихов», связанных с «розановским» контекстом, см.: Кацис Л. Ф. Указ. соч. С. 249.

84

Брик О. Сценарные мытарства // Советское искусство. 1931. № 19. 18 апр.

85

Цит. по: Гуревич М. Е. Анимация вещи и овеществление маски. О некоторых чертах кинопоэтики Маяковского // Киноведческие записки. 1997. № 33. С. 172.