Даркнет: Война Голливуда против цифровой революции

1-1

Harry Knoweles, «Raiders of the Lost Ark Shot-for-Shot Teenage Remake Review!!!», Ain't It Cool News (May 31, 2003). См.: www.aintitcool.com/display.cgi?id=15348.

1-2

Jim Windolf, «Raiders of the Lost Backyard», Vanity Fair (March 2004).

1-3

Крис Стромполос, интервью автору книги (17 ноября 2003 г.).

1-4

Greg Beato, «After Napster», Soundbitten (December 7, 2000). См.: www.soundbitten.com/aftnap.html.

1-5

Слово «любитель» не имеет уничижительного оттенка. Джей Роузен напоминает нам, что слово «любитель» происходит от слова «любить». Медиа-компании создают материалы ради прибыли, любителей же на это подталкивает увлеченность.

1-6

Марк Кантер, интервью автору книги (25 февраля 2004 г.). Похожие заявления Кантер сделал в докладе «Мы – медиа», который обсуждается в 4-й главе. Важно помнить, что частные медиа в той или иной форме существуют уже несколько столетий. Книги, письма, рукописи, камеры Brownie, 16-миллиметровые камеры, бум-боксы – аналоговая эра породила частные медиа. Но лишь цифровой век дал талантливым любителям, чувствовавшим себя отрезанными от мира масс-медиа, возможность самовыражаться и распространять свои работы.

1-7

Shigeru Miyagawa, «Personal Media and Human Community», Technos Quartely 11, № 2 (2002). См.: www.technos.net/tq_11/2miyagawa.htm.

1-8

Бруно Леви, интервью автору книги (11 декабря 2003 г.).

1-9

Andrew Potter, «Will It Be Free, or Feudal?», National Post (May 15, 2004).

1-10

Шелдон Браун, интервью автору книги (28 апреля 2003 г.).

1-11

Генри Дженкинс, интервью автору книги (29 апреля 2003 г.).

1-12

Clay Shirky, «RIP the Consumer, 1900–1999», Shirky.com (весна 2000 г.). См.: www.shirky.com/writings/consumer.html. Ширки также писал на эту тему в статье «Веб-логи и массовые публикации любителей» (июль 2003 г.). См.: www.shirky.com/writings/weblogs_publishing/html.

2-1

Представитель Universal Джерри Пирс сказал, что не помнит подобного предложения: «Некоторые безумные идеи приходили и уходили». – Интервью автору книги (25 марта 2004 г.). Остальные трое участников встречи также не могли вспомнить об этом предложении. Ранее этот эпизод нигде не описывался.

2-2

Джеймс М. Бергер, интервью автору книги (15 октября 2002 г., 2 июля 2003 г. и 19 апреля 2004 г.).

2-3

Эдриан Альперович, интервью автору книги (28 мая 2003 г.). Полный текст интервью ищите на сайте Darknet.com. Нужно добавить, что система региональных кодов, кроме того, защищает доходы владельцев кинотеатров за рубежом.

2-4

Полный текст интервью с NIL ищите на сайте Darknet.com.

2-5

Стивен Балог, интервью автору книги (26 сентября 2002 г. и 9 апреля 2004 г.).

2-6

Разоблачаюсь: я работал в Microsoft редактором путеводителей Sidewalk девятнадцать месяцев в 1997–1998 годах.

2-7

См. блог Мэри Ходдер на napsterization.org/stories.

2-8

Полный текст выступления Карли Фиорины см. на сайте HP www.hp.com/hpinfo/execteam/speeches/fiorina/ces04.html.

2-9

Эрик Элдред – истец в деле «Элдред против Эшкрофта». Исковые жалобы были направлены против закона 1998 года о продлении срока действия авторских прав на двадцать лет, так как, по мнению Элдреда, он лишает общество предоставленного Конституцией общественного достояния. Верховный суд закрыл дело, не удовлетворив иск Элдреда (семью голосами против двух), в январе 2003 года.

2-10

Дональд Уайтсайд, интервью автору книги (13 ноября 2002 г.).

2-11

Рассылка Politech, «News Corp's Peter Chernin: 'The Problem with Stealing'» (November 22, 2002). См.: www.politechbot.org.

2-12

Цифры опубликованы Центром ответственной политики, www.opensecrets.org.

2-13

Оригинальная система состояла из рейтингов G, M (для взрослых), R и X. С момента своего создания в ноябре 1968 года она несколько раз пересматривалась.

2-14

Полный текст выступления Валенти см. на сайте MPAA www.mpaa.org/jack/2003/2003_02_24.htm.

2-15

Джек Валенти, интервью автору книги (14 ноября 2003 г.). Полный текст интервью ищите на сайте Darknet.com.

2-16

Jack Valenti, «Thoughts on the Digital Future of Movies: The Threat of Piracy, the Hope of Redemption», доклад, представленный постоянному подкомитету по расследованиям Комитета по государственным делам сената США 30 сентября 2003 года.

2-17

Общественное достояние обычно определяется как состояние, в которое материалы переходят после истечения срока действия авторских прав, однако некоторые считают, что понятие общественного достояния гораздо шире. Общественное достояние включает в себя не только попавшие туда работы, но и такие вещи, как право слушать, обмениваться, отдавать или продавать прочитанные книги, прослушанные записи и т. д. С этой точки зрения все материалы изначально являются общественным достоянием, кроме материалов, описанных в Разделе 106 Закона об авторском праве, дающем владельцам копирайта права на ограниченное время, которое определяется в Разделах 107–122.

2-18

Adam D. Thierer и Wayne Crews, Copy Fights: The Future of Intellectual Property in the Informational Age (Washington, D.C.: Cato Institute, 2002), p. xxvi.

2-19

Из статьи в Los Angeles Times:

David Streitfeld, «The Cultural Anarchist vs. the Hollywood Police State», Los Angeles Times (September 22, 2002). См. http://tinyurl.com/2dmnr.

2-20

Лоуренс Лессиг, интервью автору книги (11 февраля 2003 г.). Полную версию текста ищите на сайте Darknet.com.

2-21

В колонке редактора журнала Economist после вынесения решения по делу Элдреда читаем:

Editorial, «Copyrights: A Radical Rethink», Economist (January 23, 2003).

2-22

См. справку, написанную Стивеном Леви о Лессиге, «Lawrence Lessig's Supreme Showdown», Wired (October 2002). См.: www.wired.com/archive/10.10/lessig_pr/html.

2-23

В доказательство своих мыслей Лессиг цитирует статьи Дэна Бриклина. Блог Бриклина см. danbricklin.com/log.

2-24

Полная версия высказывания Стюарта Брэнда:

2-25

Robert S. Boyton, «The Tyranny of Copyright», New York Times Magazine (January 25, 2004).

2-26

Сосредоточив внимание на современных действиях движения за свободную культуру, я не стал включать в основной текст историческую справку. Движение за свободную культуру обязано своим признанием движению с похожей, но не идентичной идеологией в сфере программного обеспечения. Движение open sourse возникло в 1984 году, когда специалист по компьютерным наукам из МТИ Ричард Столлмен бросил работу, чтобы основать Free Software Foundation. Обеспокоенный тем, что разработчики проприетарного ПО скрывали код, тем самым тормозя прогресс, он стал главным защитником бесплатного распространения ПО. Столлмен создал лицензию «копилефт», которая позволила копировать и изменять программу при условии, что исходный код и все изменения оставались открытыми пользователям. Студент из Финляндии Линус Торвальдс в начале 1990-х годов использовал важнейшие части GNU Project для создания операционной системы Linux, сейчас установленной более чем на 20 миллионах компьютеров по всему миру. Столлмен рассказывает историю Linux и GNU Project на сайте www.gnu. org/gnu/linux-and-gnu/html.

Несколько лет подряд Столлмен, наряду с такими продавцами ПО, как Дейв Винер, и такими издателями, как Тим О'Рейли, исследовал вопросы копирайта. Хотя сам Столлмен, с которым мне лично удалось перекинуться лишь парой слов, не настаивает на том, что все должно быть бесплатно, некоторые его убеждения вызвали значительные волнения среди потенциальных сторонников движения за свободную культуру.

2-27

Эссе Барлоу «The Economy of Ideas: Selling Wine without Bottles on the Global Net» доступно в Интернете на сайте EFF по адресу www.eff.org/~barlow/EconomyOfIdeas.html [а также в переводе на русский язык в антологии «Антикопирайт» под ред. В. Ильина издательства «Ультра. Культура», 2006. – Прим. ред.].

Русская версия эссе Барлоу доступна по адресу http://lib.aldebaran.ru/author/barlou_dzhon/barlou_dzhon_prodazha_vina_bez_butylok_yekonomika_soznaniya_v_globalnoi_seti/ – прим. сост. FB2.

Барлоу использовал фрагмент этого эссе в статье 1994 года для журнала Wired.

Барлоу также является автором статьи 1996 года «Декларация независимости киберпространства», в которой он предостерегает правительство от попыток регулировать это удивительное новое пространство, однако часть его идей об отделении Интернета от мира, считающегося реальным, подверглись резкой критике. См.: www.eff.org/~abrlow/Declaration-Final.html [см. русский перевод в сборнике «Криптоанархия, кибергосударства и пиратские утопии» под ред. П. Ладлоу (издательства «Ультра. Культура», 2005) и в антологии «Антикопирайт»].

2-28

Drew Clark and Barbara Vaida, «Digital Divide», National Journal's Technology Daily (September 6, 2002).

Полный текст высказывания Валенти:

Он также заявил, что Интернет ничем не отличается от кабельного и спутникового телевидения и от United Parcel Service:

См. notabug.com/2002/nationalJournalDigitalDivide.html

2-29

Барлоу напоминает о существовании второй части знаменитого высказывания Стюарта Брэнда (см. выше прим. 24).

2-30

См. Perry Barlow, «The Next Economy of Ideas», Wired (October 2000).

2-31

Doc Searls, «The Choice», Linux Journal News Notes (6 марта 2002 г.). См.: www.ssc.com/pipermail/suitwatch/2002q1/000016.html.

2-32

Поллак выступал на PopTech с докладом 19 октября 2002 года.

2-33

Круглый стол с Джоном Пэрри Барлоу и другими участниками: «Life, Liberty and… the Pursuit of Copyright?», Atlantic Mounthly (September 17, 1998). См.: www.theatlantic.com/unbound/forum/copyright/barlow2.htm.

2-34

Jordan Pollack, «Should the Right to Own Property Be Preserved?», Edge.org (December 4, 2001). См.: www.edge.org/documents/ questions/q2001.3.html

2-35

Amy Harmon, «Studious Using Digital Armor to Fight Piracy», New YourkTimes (January 5, 2003).

2-36

Некоторые говорят о двух или трех миллионах записанных песен, хотя эта цифра, очевидно, занижена. К примеру, Американское общество композиторов, писателей и издателей [American Society of Composers, Authors and Publishers, ASCAP] представляет четыре миллиона музыкальных произведений. Это, вероятнее всего, составляет менее 20 % всей записанной музыки, которая в данный момент доступна для легального прослушивания.

2-37

Lawrence Lessig, Free Culture (New York: Penguin Press, 2004), p. 314.

Русская версия книги доступна на http://lib.aldebaran.ru/author/lessig_lourens/lessig_lourens_svobodnaya_kultura/ (прим. сост. FB2)

2-38

Уоррен Либерфарб, интервью автору книги (19 и 21 ноября 2003 г.).

2-39

Крис Мюррей, интервью автору книги (20 января 2004 г.).

2-40

В частности, на конференции «Цифровой Голливуд», проходившей в Беверли-Хиллз 23–25 сентября 2002 года, Рэндалл заявила:

2-41

Доклад, прочитанный в ноябре 2002 года на конференции, проводимой Ассоциацией вычислительных машин [Association for Computing Machinery] по вопросам DRM. Найти доклад «Darknet» можно по адресу http://crypto.stanford.edu/DRM2002/darknet5.doc.

2-42

Microsoft отклонила мои запросы на интервью с одним из исследователей, заявив, что статья «Darknet» говорит сама за себя, а ее авторы никому не дают интервью.

3-1

Телефонное интервью с Брюсом Форестом 27 октября 2003 года, в котором обсуждалось несколько вопросов.

3-2

Эту оценку предложил Форест, но даже он признает, что никто не знает, сколько файлов циркулирует в даркнете. Его оценка была дана в один из самых насыщенных киновыходных в истории, в мае 2002 года.

3-3

Запись моего общения с beneaththecobweb ищите на сайте Darknet.com.

3-4

Джон Дж. Малкольм, интервью автору книги.

3-5

Бенджамин С. Фейнгольд и Эдриан Альперович, интервью автору книги (20 ноября 2003 г.). Полную стенограмму комментариев Альперовича по поводу системы региональных кодов ищите на сайте Darknet.com.

3-6

IDG News Service, «Three Minutes with Rob Glaser» (January 16, 2004). См.: www.pcworld.com/news/article/0,aid,114 297,00.asp.

4-1

Интервью в Центре цифровых историй 19 сентября 2002 г.

4-2

Основателем движения «цифрового рассказа» является Дана Эчли, эксцентричный человек, носившая второе имя Ace Space. Эчли – автор фильма «Дорожное шоу» («Road Show»), ленты, состоящей из 60–70 фрагменов фильмов из жизни людей. Когда показ «Шоу» был окончен, Эчли и Ламберт основали Центр цифровых историй. Эчли погибла в 2000 году. Об Эчли см. www.storycenter.org/dana.

4-3

Описанный семинар iDay проходил 8 февраля 2003 года.

4-4

Moses Ma, Pitch: Insights and Foresight into the Future of Technology (Spring 2004), p. 4.

4-5

К своей чести, BMG назначает адептам цифровой культуры встречи с любыми директорами, исполнителями или менеджерами, до сих пор с опаской относящимися к Интернету. Evelyn Nussenbaum, «Technology and Show Business Kiss and Make Up», New York Times (April 26, 2004).

4-6

Раздел 1008 Закона об авторском праве. Джессика Литман пишет в своей статье «Военные истории» для журнала Cardozo Arts & Entertainment Law Journal 337 (2002), p. 20:

4-7

Фритц Аттавей, интервью автору книги (9 ноября 2004 г.).

4-8

Следует заметить, что разрешение на использование материалов, охраняемых авторским правом, проще получить у частного лица, чем у корпорации. Эрик Шульман, доктор наук в области астрономии и автор научных статей, рассказывает мне, что никогда не сталкивался с проблемой получения разрешения на использование фотографий, которые люди публикуют на своих веб-сайтах (сам он тоже всегда удовлетворяет подобные запросы). Однако, когда он пишет корпорациям, он не получает от них ответа. К примеру, он отправил письмо Atari, в котором просил разрешения использовать «скриншот» из игры Civilization, чтобы проиллюстрировать концепцию цивилизации, но так и не получил ответа.

4-9

Филипп Гейнс, интервью автору книги (11 февраля 2004 г.).

4-10

Сива Вайдхьянатан, интервью автору книги (10 февраля 2004 г.).

4-11

Эрнест Миллер, интервью автору книги (23 февраля 2004 г.).

4-12

В интервью Washington Post Саффо заявил:

Joel Achenbach, «Search for Tomorrow», Washington Post (February 15, 2004). См.: www.washing-tonpost.com/wp-dyn/articles/A42 885-2004Feb14_3.html.

4-13

J. D. Lasica, «Citizens as budding reporters and editors», American Journalism Review (July-August 1999).

4-14

Отчет см. www.pewinternet.org/reports/toc.asp?Report=113.

4-15

Краткая версия отчета см. www.ced.org/docs/summary/ summary_dcc.pdf. Полная версия отчета (101 страница в формате pdf) см. www.ced.org/docs/report/report_dcc.pdf.

4-16

James Wolcott, «The Laptop Brigade», Vanity Fair (April 2004), p. 144.

4-17

О'Рейли опубликовал свои комментарии в блоге eJournal Дэна Гилмора (January 11, 2004).

4-18

Мозес Ма, op. cit.

4-19

Другой сайт, FANlib: People Powered Entertainment, также предлагает систему совместного написания историй, созданную фанами. Адрес сайта – www.fanlib.com/cms.

5-1

Я побывал в главном офисе DivX 23 августа 2002 года, а 28 января 2004 года пообщался с Джорданом Гринхоллом по телефону.

5-2

Пол Боутин написал, возможно, лучшую обзорную статью о феномене сникернета «Burn, Baby, Burn», которая была опубликована в журнале Wired в декабре 2002 года. См.: www.wired.com/wired/archive/10.12/view.html?pg=2.

6-1

Дэвид Клейтон, интервью автору книги (весна 2004 г.).

6-2

Дэвид и Диана Миллер, интервью автору книги (17 ноября 2002 г. и апрель 2004 г.).

6-3

Подробнее об этом читайте эссе Джона Редфорда «Doomed Engineers» (февраль 1996 г.). Эссе см.: www.world.std.com/~jlr/doom/ armstrng.htm.

6-4

Заседание комитета палаты представителей, «Домашние записи произведений, охраняемых авторским правом» (12 апреля 1982 г.). Стенограмму показаний Валенти см. http://cryptome.org/hrcw-hear.htm.

6-5

Paul Sloan, «The Offer Holywood Can't Refuse», Business 2.0 (May 2004), p. 91.

6-6

Выступление Крауса в сенате см. http://tinyurl.com/2hzwz. Его выступление перед комитетом по энергетике и торговле см. http:/ /tinyurl.com/3dosj.

6-7

Сайт проекта – illegal-art.org.

6-8

Intel разработала ряд «первичных принципов защиты контента» в цифровом мире, которые в изложении Стивена Балога звучат следующим образом:

• Intel понимает и признает права на интеллектуальную собственность и уважает права владельцев авторских прав.

• Компания стремится к созданию законного и защищенного цифрового оборудования. В этом отношении Intel рассматривает технологию защиты контента как сдерживающее средство, а не как идеальное или полноценное решение проблемы нарушения авторских прав.

• Решения для защиты контента должны быть гибкими и позволять поддерживать баланс между ожиданиями потребителей и интересами правообладателей. С этой точки зрения защита от копирования должна позволять потребителю делать выбор, а не диктовать ему, какой опыт ему может быть доступен. Также необходимо предоставление пояснительной информации в полном объеме, чтобы потребитель при покупке защищенной системы знал о том, что он сможет и чего не сможет делать.

• Наконец, рынок, а не постановление суда – лучший способ добиться удовлетворения потребителя. Рынок будет стимулировать технологические инновации, что приведет к созданию привлекательных продуктов и бизнес-моделей, которые будут соответствовать требованиям и ожиданиям потребителей.

6-9

Другая функция, носящая название «выборочный контроль выходного сигнала», позволяет владельцам авторских прав останавливать выходной сигнал на телеприставке в случае взлома системы защиты от копирования. Однако потребительские организации и компании – производители электроники заявляют, что добросовестные зрители не должны лишаться возможности, скажем, проигрывать фильмы HDTV или записывать телепередачи в высоком разрешении просто потому, что кто-то где-то обошел систему защиты от копирования.

6-10

Балог говорит:

6-11

Вот как Балог поясняет идею возобновляемости:

6-12

Steven Levy, «Info with a Ball and Chain», Newsweek (June 23, 2003), p. 59.

6-13

Виктор Немечек, интервью автору книги (10 сентября 2002 г.).

6-14

Saul Hansell, «At Big Consumer Electronics Show, the Buzz Is All about Connection», New York Times (January 13, 2003).

6-15

Ричард Ф. Догерти, интервью автору книги (22 января 2004 г.).

6-16

К примеру, в июле 1999 года Panasonic выпустила первый цифровой VCR с высоким разрешением. Предназначавшийся в основном для выставочных залов, где публика должна была познакомиться с телевидением в высоком разрешении, PV-HD1000 быстро стал хитом среди покупателей, которые выкладывали 1000 долларов за возможность записывать сверхчеткое изображение на цифровую пленку. Однако Голливуд взволновал тот факт, что люди записывали телепередачи в идеальном качестве. «Директора Panasonic говорят, что Голливуд заставил их отозвать устройства из продажи, – говорит Догерти. – Многие устройства были возвращены на заводы, где были кастрированы – из них был удален порт 1349 [предназначавшийся для высокоскоростной передачи данных]. По-моему, это напоминает вымогательство». Другой человек, знакомый с ситуацией, подтвердил слова Догерти, добавив, что Panasonic разработала телеприставку DirecTV, у которой также был порт 1349 или Firewire, позволявший соединить приставку с кассетным магнитофоном Panasonic, что давало людям возможность записывать спутниковые передачи в высоком разрешении, однако Голливуд вынудил Panasonic удалить высокоскоростной порт до выхода приставки. Представители Panasonic отказались давать комментарии.

К 2002 году Mitsubishi и JVC начали готовить к продаже похожие кассетные магнитофоны с функцией записи телепередач в высоком разрешении, хотя пользователям в первую очередь нужно было устройство, которое позволяло записывать телепередачи на жесткий диск. Описанные устройства начинают появляться на рынке и содержат строжайшую систему защиты от копирования.

6-17

Фон Ломанн объясняет мне:

6-18

Фон Ломанн, второе интервью автору книги (4 мая 2004 г.).

6-19

Догерти утверждает, что таким компаниям, как Sixteen Nine Time, легче уклониться от давления Голливуда, если отказаться от посещения межотраслевых конференций, на которых обсуждаются стандарты. «Подобные шумные мероприятия посещают в основном юристы, а не продавцы или инженеры, пытающиеся дать потребителям то, что те хотят, – рассказывает Догерти, побывавший на множестве подобных собраний. – Решения, касающиеся проектирования цифровых потребительских устройств, принимаются скорее исходя из эмоций, чем из трезвой оценки. Чрезвычайно успешные компании – производители потребительской электроники, которым покупатели оставались верны десятки лет, оказались в крайне затруднительном положении из-за оказываемого на них давления, которое может принимать форму правовой или коммерческой угрозы».

6-20

В частности, из Sony PC-5 в Sony PC-100 и кассетную модель Sony DV 1000.

6-21

John Gilmore, «What's Wrong with Copy Protection» (2001), Spectacle.org. См.: www.spectacle.org/0501/gilmore.html.

6-22

Из электронного письма, отправленного мне Гилмором:

(из интервью 27 апреля 2004 г.).

6-23

В том же письме Гилмор пишет:

6-24

См. www.minidisc.org/minidisc_faq.htmlt_q82.

6-25

Петицию см. www.minidisc.org/netmd_petition_support.html.

6-26

Ответ Sony см. www.minidisc.org/netmd_upload_sony_reply.html.

6-27

Вот несколько примеров: набирающая обороты программа IBM «Защита контента» [Content Protection] должна позволить медиа-компаниям управлять распространением контента в домашних сетях. Дискуссионная группа защиты трансляций [Broadcast Protection Discussion Group] опубликовала спорный отчет, который заставил Федеральную комиссию по связи предоставить мандат на принятие вещательного флага [broadcast flag]. В начале 2003 года в Голливуде была создана Дискуссионная группа обратного преобразования аналоговых сигналов [Analog Reconversion Discussion Group], занимающаяся вопросами пиратства.

6-28

Сет Гринштейн, интервью автору книги (16 октября 2002 г.).

7-1

Правообладатели говорят, что не существует «права на добросовестное использование» и что добросовестное использование – лишь оправдание нарушения закона. Есть и другая точка зрения, считающая добросовестное использование законным. В EFF утверждают:

Запись диска с композициями различных исполнителей и копирование диска для прослушивания в офисе и машине тоже являются примерами добросовестного использования, которое потенциально затруднено технологиями защиты от копирования.

7-2

Я брал интервью у Уайтсайда и еще одного члена делегации, присутствовавшего при обмене мнениями.

7-3

В электронном письме от 23 марта 2004 года Йохансен пишет мне:

7-4

Джонатан Зиттрейн, интервью автору книги (30 июня 2003 г.).

7-5

Роб Кост, интервью автору книги (27 марта 2004 г.).

7-6

Математический гений моего шурина говорит, что мы получим число, равное 8 589 934 590.

7-7

Предшественником DMCA является проект «Политика свободного высказывания» [Free Expression Policy Project], который вышел из так называемого «Зеленого доклада» [Green Paper] 1994 года, опубликованного администрацией Клинтона в ответ на озабоченность индустрии последствиями повсеместного копирования и распространения книг, статей, фильмов, музыки и практически всех видов самовыражения в Сети. Проблема электронного пиратства была и остается очень серьезной. Вопрос в том, как ее решить, не разрушив ценностей свободы самовыражения. В «Зеленом докладе» был предложен радикальный подход, объявляющий, что любое чтение или просмотр работы на компьютере должны считаться копированием, на которое требуется разрешение правообладателя.

См. Jesica Litman, Digital Copyright (Amherst, N.Y: Prometheus Book, 2001), p. 95. См.: www.fepproject.org/policyreports/copyright2dins.html.

7-8

Drew Clark, «How Copyright Became Controversial», National Journal's Technology Daily. См.: www.cfp2002.org/proceedings/proceesings/clark.pdf.

7-9

DMCA был принят сенатом на закрытом голосовании, одобрен палатой представителей на устном голосовании и подписан президентом Клинтоном 28 октября 1998 г.

7-10

См. свидетельство Крауса в юридическом комитете сената в рамках слушаний «Конкуренция, инновации и публичная политика в цифровую эру: Способен ли рынок защитить цифровое творчество» 14 марта 2002 г. См. http://tinyirl.com/2hzwz.

7-11

Brodi Kemp, «Copyright's Digital Reformulation», Yale Journal of Law and Technology (April 2003), p. 8.

7-12

Эдвард Фелтен, специалист по компьютерным наукам из Принстона, стал одним из главных критиков запретительных систем управления цифровыми правами (Digital Rights Management, DRM). На конференции, посвященной DRM, проходившей в Калифорнийском университете в Беркли в начале 2003 года, он осудил системы защиты от копирования, выполняющие DCMA, которые угрожают свободной передаче информации и лишающие пользователей возможности управлять купленными устройствами. «Методология DRM такова, что превращает устройство, будь то компьютер или медиа-плейер, в черный ящик, который пользователю запрещено анализировать, изучать или пытаться понять, – заявил он. – Видит Бог, технологии сложны для понимания. Не стоит усложнять их еще больше».

Стенограммы конференции см.: www.law.berkeley.edu/institutes/bclt/drm/resources.html.

7-13

Noel C. Paul, «Digital Copying Rules May Change», Christian Science Monitor (August 19, 2002).

7-14

Из раздела FAQ сайта Digitalconsumer.org.

7-15

См. Kim Zetter, «E-Vote Protest Gains Momentum», Wired News (October 29, 2003). См. www.wired.com/news/business/0,1367,61 002, 00.html.

7-16

Robert S. Boynton, «The Tyranny of Copyright», New York Times Magazine (January 25, 2004).

7-17

Статью, опубликованную в Time, см.: www.time.com/time/ personoftheyear/2002/poyintro.html.

7-18

См. статью EFF «Unintended Consequences of the DMA» – www.eff.org/IP/DMCA/unintended_consequences.pdf.

7-19

Jon C. Dvorak, «Free Speech at Risk», PC Magazine (October 13, 2003). См. http://tinyurl.com/2768x.

7-20

См. FreeSkylarov.org.

7-21

Президент «Элкомсофт» Александр Каталов рассказал, что обвинения в нарушении DMCA нанесли компании ущерб, так как на защиту было потрачены сотни тысяч долларов. Он также заявил, что опыт столкновения с законом США должен насторожить мировое сообщество разработчиков, особенно тех, кто пишет программы для тестирования надежности защиты и поиска уязвимостей, так как подобные программы также могут идти вразрез с DMCA.

Alan Wexelblat, «ElcomSoft Is Being Bled Dry by Legal Fees», Internet Law News (April 2002).

7-22

См. высказывание Лоренса Лессига по данному вопросу www.lessig.org/blog/archives/001993.shtml.

7-23

«Проблема в том, что у общества нет или почти нет права на добросовестное использование, – говорит Генри Дженкинс из МТИ. – Добросовестное использование берегут для избранных, вроде меня или вас. Как ученый я пишу критические комментарии к научным работам. Вы как журналист тоже имеете право добросовестного использования. Однако, чтобы ваши действия сочли добросовестным использованием, вам приходится доказывать, что вы используете чужой материал с целью критики, комментирования, публикации новостей, обучения, научных изысканий или исследований. И похоже, среди этих целей нет того, что общество хочет делать с медиа-контентом».

7-24

К примеру, аналитик систем безопасности голландец Нил Фергюсон обнаружил уязвимость в системе шифрования видео от Intel, однако убрал со своего сайта все ссылки на собственное исследование, боясь обвинений в нарушении DMCA.

7-25

Hiawatha Bray, «Cyber Chief Speaks on Data Network Security», Boston Globe (October 17, 2002). Кроме того, на компьютерной конференции Кларк отметил, что большинство дыр в безопасности программного обеспечения обнаруживают не разработчики, а добросовестные аутсайдеры и их деятельность должна быть защищена от правовой атаки компаний, срывающей свой гнев на хакерах, указывающих на уязвимости программного обеспечения и компьютерных сетей.

7-26

Peter Wayner, «Whose Intellectual Property Is It, Anyway? The Open Sourse War», New York Times (August 24, 2000).

7-27

Declan McCullagh, «Perspective: Will This Land Me in Jail?»,News.com (December 23, 2002). См.news.com.com/2010–1028-978 636.html.

7-28

Недавно суд вынес решение, что использование пароля, который кто-то вам назвал, не является нарушением DMCA, однако это было лишь решение окружного суда, а специалист по праву Эрнест Миллер утверждает, что закон в этой области еще точно не определен. См. www.corante.com/importance/archives/002183.html.

7-29

Джед Горовиц, интервью автору книги (1 июля 2003 г.).

7-30

Maggie Shiels, «Unlocking the Copyright Culture», BBC News Online (June 24, 2002). См. http://tinyurl.com/3b3t9.

7-31

Andy Raskin, «Giving It Away (for Fun and Profit)», Business 2.0 (May 2004), p. 112.

7-32

Некоторые защитники технического прогресса организовали «Марш миллиона компьютерных фанатов» на Вашингтон, чтобы продемонстрировать свое неприятие ужесточения мер в цифровой сфере. В 2002 году технический писатель PBS.org Роберт Экс Крингли написал провокационную статью, в которой призвал пользователей к «всеобщему гражданскому неповиновению» в знак протеста против DMCA. Он предложил свежую идею:

Никто (по меньшей мере, открыто) не принял предложения Крингли. Robert X. Cringely, «Steal This Column», PBS.org (September 26, 2002). См. www.pbs.org/cringely/pulpit/pulpit20020926.html.

7-33

Из доклада «Даркнет»:

8-1

Я брал у Рейвена несколько интервью в 2003–2004 годах.

8-2

Лиза Рейн, интервью автору книги (23 июля 2003 г.).

8-3

Уоррен Либерфарб, интервью автору книги (19 и 21 ноября 2003 г.). Полный текст интервью ищите на сайте Darknet.com.

8-4

Грегори Л. Клейман, интервью автору книги (6 ноября 2002 г.).

8-5

Майк Рамси, интервью автору книги (28 мая 2003 г.). Полный текст интервью ищите на сайте Darknet.com.

8-6

Mark Pesce, «Redefining Television», Mindjack (May 17, 2004). См. www.mindjack.com/feature/redefiningtv.html.

9-1

Devin Leonard, «This Is War», Fortune (27 мая 2002 г.).

9-2

Эшли Хайфилд, интервью автору книги (12 ноября 2003 г.).

9-3

Джон С. Хендрикс, интервью автору книги (15 апреля 2003 г.). Полный текст интервью ищите на сайте Darknet.com.

9-4

Crain Communications, «The PVR Revolution: Mere Myth or Nightmare to Come» (November 18, 2002).

9-5

Майк Рамси, интервью автору книги (28 мая 2003 г.). Полный текст интервью ищите на сайте Darknet.com.

В начале 2005 года Рамси объявил о своем намерении уйти с поста исполнительного директора, сохранив за собой место в совете директоров TiVo.

9-6

Говард Люк, интервью автору книги (18 июня 2003 г.).

9-7

Сегодня с использованием различных технологий небольшие компании, вроде Akimbo, предоставляют более десяти тысяч сервисов по запросу.

9-8

Стюарт Олсоп, интервью автору книги (26 ноября 2002 г.). Полный текст интервью ищите на сайте Darknet.com.

9-9

Tom Watson and Jason Chervokas, «How the Net Could Nuke TV: Video File-Sharing», [Inside] (January 30, 2001).

9-10

Кира Томпсон, интервью автору книги (3 июля 2003 г.).

9-11

Компания изменила свое название на SONICblue.

9-12

Энди Вольф, интервью автору книги (23 июня 2003 г.).

9-13

Мартин Дж. Юдковиц, интервью автору книги (25 ноября 2002 г.).

9-14

Frank James, «FCC Chief Warns of Future Shock», Chicago Tribune (September 7, 2003).

9-15

Возможно, изменится само представление о телесети. Вместо линейной программы передач на сутки телесеть могла бы полностью вложиться в несколько высококачественных шоу. Новые сети, смешивающие в одну кучу видео из различных интернет-источников, состоящие из двух-трех человек, могут распространиться неожиданно быстро. Высококачественная недорогая подборка программ найдет свою аудиторию. Из воздуха появятся новые звезды, новое качество и новые темы, которые заинтересуют людей.

9-16

Об этом красноречиво написал Джон Баттель.

См.: John Battelle «Is TiVo NeXT?», Business 2.0 (May 2003). Статья доступна по адресу http://tinyurl.com/2apnr.

9-17

См. Christine Y Chen, «I Want My iTV», Fortune (April 1, 2002 г.). См. tinyurl.com/347av.

9-18

Речь Хайфилда «TV's Tipping Point: Why the Digital Revolution Is Only Just Beginning» см. tinyurl.com/24d3y.

9-19

Rodney Books, «The Other Exponentials», Technology Review (November 2004).

9-20

Leslie Walker, «Media Gaints Need to Learn to Sing a New Tune», Washington Post (March 25, 2004). См. tinyurl.com/23vyz.

9-21

Речь главы Intertainer Inc. Джонатана Таплина перед юридическим комитетом сената в ходе слушания «Конкуренция, инновация…» 14 марта 2002 г

10-1

Тони Эбботт, интервью автору книги (20 ноября 2003 г.).

10-2

Эрих Ринджвальд, интервью автору книги (4 января 2004 г.).

10-3

Kevin Kelly, «Where Music Will Be Coming From», New York Times Magazine (March 17, 2002).

10-4

Frank Ahrens, «Technology Repaves Road to Stardom», Washington Post (May 2, 2004).

10-5

Clay Shirky, «The Music Business and the Big Flip», Shirky.com. См.: www.shirky.com/writings/music_flip.html.

10-6

Rick Karr, «TechnoPop», NPR (September 20, 2002). См. www.npr.org/programs/morning/features/2002/technopop/index.html.

10-7

Роджер Макгуин, интервью автору книги (3 февраля 2004 г.).

10-8

«Music on the Internet: Is There an Upside to Downloading?», Senate Judiciary Committee (July 11, 2000). См. http://judiciary.senate.gov/hearing.cfm?id=195.

10-9

Joy Lanzendorfer, «Filesharing Is Not the Enemy», AlterNet.org (May 14, 2004). См. www.alternet.org/story/18698.

10-10

Майк Скиулло, интервью автору книги (3 сентября 2002 г.).

10-11

Кэри Шерман, интервью автору книги (2 марта 2003 г.).

10-12

Neil Strauss, «Behind the Grammys, Revolt in the Industry», New York Times (February 24, 2002).

10-13

Steve Albini, «The Problem with Music», Negativeland.com. См. www.negativeland.com/albini.html.

10-14

Courtney Love, «Courtney Love Does the Math», Salon (June 14, 2000). См.: http://tinyurl.com/2x25e.

10-15

Согласно исследованию Pew, число скачивающих музыку людей, которые утверждают, что их не заботят авторские права, увеличилось с 61 % (июль – август 2000 г.) до 67 % (март – май 2003 г.).

10-16

Nathan Anderson, «Books & Culture's Book of the Week: Thou Shalt Not Swap», Christianity Today Magazine (May 24, 2004). См. www.christianitytoday.com/ct/2004/121/13.0.html.

10-17

Джеймс М. Бергер, интервью автору книги (15 октября 2002 г.).

10-18

Правовые инициативы индустрии поддержали 37 %. Затруднились ответить 7 % опрошенных. В опросе принимала участие тысяча взрослых граждан; возможны отклонения результатов на 3 % в обе стороны. См. http://company.findlaw.com/pr/2004/062904.music-piracy.html.

10-19

См. http://tinyurl.com/39xay.

10-20

Записи Дженис Йен см. www.janisian.com/article-internet_debacle.html и www.janisian.com/article-fallout.html.

10-21

Исследователи из Гарварда и Университета Северной Калифорнии наблюдали статистику скачивания музыки более 17 недель в 2002 году, сравнивая показатели скачивания файлов с продажами песен и альбомов на рынке. Результаты исследования доступны по адресу http://tinyurl.com/yr5hf. Один из авторов исследования, профессор Гарвардской школы бизнеса Феликс Обергольцер-Ги, сказал в интервью журналу Rolling Stone: «Интернет больше похож на радио, чем мы считали раньше. Люди слушают две-три песни и, если они им нравятся, идут и покупают диск» (Damien Cave, «Don't Blame Kazaa», Rolling Stone [April 29, 2004]). Другие заслуживающие доверия исследования показывают, что звукозаписывающие компании за три года подняли цены на CD во время экономического спада и урезали число новых релизов на 25 %, а затем оценили уменьшение продаж, исходя из меньшего количества дисков, поставленных ретейлерам, а не из упущенных продаж. См.: James K. Willcox, «Where Have All the CDs Cone?», Sound & Vision (June 2003). См. http://tinyurl.con/3xqga.

10-22

Как было написано в колонке редактора Los Angeles Times,

Editorial, «Tone-Deaf Music Industry», Los Angeles Times (August 4, 2003).

10-23

Главный редактор Wired писал на эту тему в январе 2004 года:

10-24

Stewart Alsop, «My New Favourite Toy», Fortune (June 25, 2001).

10-25

См. Leander Kahney, «Bull Session with Professor iPod», Wired News (February 25, 2004). См. tinyurl.com/2a8w8.

10-26

Alex Salkever, «A Talk with iTunes' Conductor», BusinessWeek Online (May 7, 2003). См. http://tinyurl.com/245zq.

10-27

Бета-версия была выпущена в 1998 году. Старший вице-президент Musicmatch по развитию бизнеса Боб Олвейлер говорит:

10-28

Своим распространением Musicmatch Jukebox обязан сделкам с несколькими крупными производителями ПК.

10-29

Существуют различные оценки «музыкальной индустрии». В США годовой доход звукозаписывающей индустрии (в основном за счет продажи CD и других записей) составляет 12 миллиардов долларов. Продажи во всем мире составляют 38 миллиардов долларов.

10-30

Автор брал интервью у Денниса Мадда и других директоров Musicmatch 22 августа 2002 г.

10-31

DMCA доступен в Интернете по адресу http://tinyurl.com/26q74.

10-32

Musicmatch, по договоренности с Apple, разрабатывает ПО для PC-совместимых iPod.

11-1

Джим Гриффин, интервью автору книги (20 ноября 2003 г.).

11-2

Я присоединился к Pho в начале 2003 года.

11-3

В интервью New York Times Боуи сказал:

Jon Pareles, «David Bowie, 21st-Century Entrepreneur», New York Times (June 9, 2002).

11-4

«EW Talks to David Bowie and Moby», Entertainment Weekly (August 19, 2002).

11-5

Цитата Коула Портера см.: tinyurl.com/38fyo.

11-6

Уильям Фишер из Гарварда и Нил Нетанел из Техаса – одни из тех, кто предлагает ввести подобное лицензирование. Главный инженер Technorati Кевин Маркс проанализировал такие лицензии в нижеследующей записи в блоге Лоренса Лессига:

(сообщение отправлено Кевином Марксом 6 апреля 2003 года, см. tinyurl.com/35zhc).

11-7

Hal R. Varian, «New Chips Can Keep a Tight Rein on Consumers», New York Times (July 4, 2002).

11-8

Peter Rojas, «Bootleg Culture», Salon (August 1, 2002). См. http: //archive.salon.com/tech/feature/2002/08/01/bootlegs.

11-9

«Q&A with R. U. Sirius, Don Joyce, Mark Hosler, and U2's the Edge», Mondo 2000 (June 25, 1992).

11-10

Непочтительная ремарка на Negativland.com:

См. www.negativland.com/mashin/howto.htm.

11-11

New York Times сообщает:

Andrew Ross Sorkin, «Software Bullet Is Sought to Kill Music Piracy», New York Times (May 4, 2003).

11-12

Sam Diaz, «Genres Find Audience on Net Radio», San Jose Mercury News (April 30, 2004). Live365 дает пользователям возможность использовать онлайн-инструменты и собственное дисковое пространство для того, чтобы создавать подборку любимой музыки. Диджеи-любители закачивают музыку, которая им нравится, а затем редактируют плейлисты на серверах компании.

11-13

Рагхав Гупта, интервью автору книги (26 мая 2004 г.).

11-14

Энн Гэбриэл, интервью с автором (15 июня 2004 г.).

11-15

Список AM- и FM-радиостанций, использующих технологию HD, см. www.ibiquity.com/hdradio/hdradio_hdstations.htm.

11-16

Черил Линца, интервью автору книги (4 мая 2004 г.).

Переход к цифровому радио рождает еще один неудобный вопрос государственной политики: в чем заключается разница между цифровым радио, которое слушают через цифровое устройство (здесь музыкантам ничего не платят), и интернет-радио или музыкой, передаваемой по беспроводному соединению через то же устройство (здесь Конгресс установил плату за исполнение)? Ведь ни в чем.

11-17

Brad King, «Music Biz Lament: Stealing Hurts», Wired News (September 26, 2002). См. www.wired.com/news/MP3/0,1285,55 393,00.html

11-18

Jennifer Ordonez, «Pop Singer Fails to Strike a Chord Despite the Millions Spent by MCA», Wall Street Journal (February 26, 2002).

12-1

Seth Schiesel, «File Sharing's New Face», New York Times (February 12, 2004).

12-2

Amy Harmon, «File-Sharing Program Slips Out of AOL Offices», New York Times (June 2, 2003).

12-3

Saul Hansell, «Crackdown on Copyright Abuse May Send Music Traders into Software Underground», New York Times (September 15, 2003).

12-4

Powell Fraser, «Secret Networks Protect Music Swappers», CNN.com (July 30, 2003).

12-5

Benny Evangelista, «Firm Sleuths Out Illegal File Sharers», San Francisco Chronicle (July 21, 2003). См. tinyurl.com/332no.

12-6

Declan McCullagh, «Piracy and Peer-to-Peer», CNETNews.com (July 7, 2003). См. tinyurl.com/2p7f6

12-7

Иэн Кларк, интервью автору книги (3 ноября 2003 г.). Полная запись интервью доступна на сайте Darknet.com

12-8

«Case Studies: Info-Share», Groove Networks. См. www.groove.net/ default.chm?pagename=CaseStudy_Infoshare.

12-9

Spencer Reiss, «Dark Netizen», Wired (August 2004).

12-10

Алекс Ялен, интервью автору книги (12 ноября 2002 г.).

12-11

Лорен Вайнштейн, интервью автору книги (8 декабря 2003 г.).

12-12

Heather Green, «The Underground Internet», BusinessWeek Online (September 15, 2003).

12-13

Клей Ширки, интервью автору книги (7 ноября 2003 г.).

12-14

Alex Salkever, «Big Music's Worst Move Yet», BusinessWeek Online (January 27, 2004).

12-15

Программы на кабельном и спутниковом телевидении уже защищены шифрованием. Но, как ни удивительно, по данным исследователей, до 40 % всех телезрителей в США принимают телевизионные трансляции через антенну.

12-16

Гринштейн утверждает, что на домашнее использование, например на домашние сети, флаг вещания не должен оказывать большого влияния. Он говорит:

12-17

Правила ФКС не имеют силы вне США. Ничто не сможет остановить зрителей американских каналов в Европе, Австралии и где-либо еще, если они захотят записывать передачи HDTV и обмениваться записями.

12-18

Zoe Lofgren, «FCC Rule Could Harm Tech Innovation», San Jose Mercury News, op-ed page (November 17, 2003).

Первыми жертвами флагов вещания станут телевизионные технологии, основанные на программном обеспечении с открытым исходным кодом, например GNU Radio и dscaler. ФКС требует, чтобы программное обеспечение DTV-приемников было «чистым», то есть неизменным, а свободное программное обеспечение предназначено для модификации пользователями.

12-19

Этот пример взят из эссе Кори Доктороу. См. bpdg.blogs. eff.org/archives/000113.html

12-20

Гринштейн по этому поводу заметил:

12-21

Robert X. Cringely, «I Told You So», PBS.org представляет: «I, Cringely: The Pulpit» (July 27, 2002). См. www.pbs.org/cringely/pulpit/pulpit20 020 627.html.

12-22

Ross Anderson, «"Trusted Computing" Frequently Asked Questions», University of Cambridge Computer Laboratory. См. www.cl.cam.ac.uk/~rja14/tcpa-faq.html

12-23

Полная версия доклада Шена доступна на сайте EFF: www.eff.org/Infrastructure/trusted_computing/20031001_tc.php.

12-24

Clay Shirky, «Content Shifts to the Edges, Redux», Shirky.com. См. www.shirky.com/writings/content2.html.

13-1

Dean Takahashi, «"Embedded" in a Virtual World», San Jose Mercury News (April 26, 2004). Блог автора: secondlife.blogs.com/nwn.

13-2

Дэвид Кушнер, автор книги «Masters of Doom», описал There Inc. и «Second Life» в статье «My Avatar, My Self» для номера Technology Review, вышедшего в апреле 2004 года. См. www.technology-review.com/articles/kushner0404.asp?p=1.

13-3

«Здания, построенные в США после 1 декабря 1990 года, защищены законом об авторских правах, и, возможно, нужно разрешение на то, чтобы публиковать фотографии», – замечает Деррик Стори в Digital Photography Hacks (Sebastolop, Calif.: O'Reilly Media, 2004), p. 77.

13-4

Случай с фильмом «Двенадцать обезьян» упомянут в книге Лоуренса Лессига «The Future of Ideas» (New York: Random House, 2001), pp. 4–5. Случай с «Симпсонами» упоминается в его же книге «Free Culture», pp. 95–98.

13-5

За подробностями советую обратиться к книге Дэвида Кушнера «Masters of Doom» (New York: Random House, 2003).

13-6

Данные Ассоциации потребительской электроники [Consumer Electronics Association].

13-7

Данные IDC Research из Фрамингэма, штат Массачусетс.

13-8

Geoff Keighley, «Game Development a la Mod», Business 2.0 (October 2002). См. tinyurl.com/ywefp.

13-9

Hiawatha Bray, «"Mods" Squad Adds New Life to Old Games», Boston Globe (August 27, 2003).

13-10

Сайт конкурса – www.makesomethingunreal.com.

13-11

Michael Marriott, «Games Made for Remaking», New York Times (December 4, 2003).

13-12

Phil Haymes, «Across the Pond with Phil Haymes, Part 3», Gaming World. См. tinyurl.com/2anrp.

13-13

Seth Schiesel, «Some Xbox Fans Microsoft Didn't Aim For», New York Times (July 10, 2003).

13-14

Annalee Newitz, «The High-Tech Black Market», San Francisco Bay Guardian (December 10, 2003). См. www.sfbg.com/38/11/cover_hightech.html.

13-15

Shiesel, op. cit.

13-16

Scarface ответил на мои вопросы по электронной почте 16 ноября 2003 года. Полную версию интервью можно прочесть на сайте Darknet.com.

13-17

Аресты моддеров не возымели эффекта на сообщество игровых пиратов, но отдельные аресты игровых/программных/MP3-пиратов сильно повлияли на доступность пиратских копий, поскольку после этих арестов сайты ушли еще глубже в подполье.

13-18

Marriott, op. cit.

13-19

Обратитесь, например, к программной речи председателя News Corp. Питера Чернина, которую тот произнес на Comdex и которую проанализировал блоггер Джонатан Петерсон в статье «Breaking Down Peter Chernin's Comdex Keynote» (November 23, 2002). См. www.way.nu/archives/000493.html.

14-1

Я брал интервью у ЛаКура в Центре 20 ноября 2003 года, а также по электронной почте и по телефону.

14-2

Ульрих Ньюман, интервью автору книги (13 февраля 2004 г.).

14-3

«Media and Entertainment 2010», доклад IBM Institute for Business Value Future Series 2004 года. См. tinyurl.com/2z36k.

14-4

Более подробно на сайте Центра за ответственную политику: www.opensecrets.org/industries/indus.asp?Ind=B02.

14-5

Такие законы уже приняты в Делавэре, Иллинойсе, Мэриленде, Мичигане, Пенсильвании, Вирджинии и Вайоминге. Подробности можно узнать из публикации Тони Брэдли, «Are You Breaking the Law?», About.com. См. tinyurl.com/2q421.

14-6

Glenn Reynolds, «Biden Alert», Instapundit.com (July 29, 2002).

14-7

John Schwartz, «Report Raises Questions about Fighting Online Piracy», New York Times (March 1, 2004). Полную версию отчета см. www.ced.org/docs/report/report_dcc.pdf.

14-8

На мой взгляд, возможность глобальных публикаций подразумевает ответственность. Записывать фильм в кинотеатре на камеру неправильно. Использовать пиринговые сети для скачивания музыки означает обманывать своих любимых музыкантов и авторов текстов песен. Владельцы авторских прав должны сохранить эксклюзивные возможности коммерческого использования своих работ. Но компании индустрии развлечений перегибают палку, когда настаивают на контроле за любыми способами использования этих работ – это невозможно в век совершенных копий и глобального распространения информации. Нужно уметь различать антикоммерческие нарушения авторских прав пиратами и копирование в личных целях, которым занимаются частные лица. Когда пользователи берут готовые работы для личных, некоммерческих проектов, нужно указывать авторов оригиналов. Встроенная метаинформация – один из способов это обеспечить.

14-9

Закон должен еще и позволять цифровым правам расти и расширяться вместе с культурой, устранить ограничивающие права граждан «оберточные» лицензии и контракты, в которых часть условий напечатана мелким шрифтом. DigitalConsumer.org предлагает Билль о потребительских правах из шести пунктов. См. www.DigitalConsumer.org/bill.html.

14-10

Эрнест Миллер из Йельского университета рассказывал мне о региональном кодировании:

14-11

Кроме того, огромные суммы штрафов и сроки заключения за нарушения DMCA и файловый обмен должны быть изменены, чтобы наказание соответствовало преступлению. Наконец, любая реформа DMCA должна включать требование предупреждать потребителей, когда те покупают устройство, диск или любой медиа-товар, содержащий защиту от копирования, ограничивающую функциональность.

14-12

Критики Лоуренса Лессига и других реформаторов авторского права часто выходят из себя из-за малого количества реальных альтернатив для тех, кто стремится к расширению цифровых прав граждан. «Корпорации тратят большие деньги на соответствующие кампании и лоббирование, чтобы расширить свои собственнические интересы. Это, конечно, не вина Лессига, но неясно, как он и те, кто на его стороне, могут конкурировать с ними», – пишет Адам Коэн в рецензии на книгу «Free Culture» в New York Times. «"Free Culture": The Intellectual Imperialists», New York Times Book Review (April 4, 2004).

Хотя Лессиг полагает, что, загнав цифровую культуру в подполье, чтобы «все крутые парни играли на черном рынке», мы только навредим закону, которому будут меньше подчиняться, я предлагаю гражданам, которых заставляют чувствовать себя беспомощными, взять в руки инструменты, которые у них есть. Они отступят в даркнет только тогда, когда разрешенные пути для них закрыты. (Кстати говоря, я не согласен с Лессигом и остальными и в отношении принудительной лицензии для скачивания музыки по принципу «все, что сможешь съесть».) Подробнее о взглядах Лессига на даркнет см. публикацию Мего Льен, «Free Culture Advocate to Speak», Phoenix (April 22, 2004).

См. phoenix.swarthmore.edu/2004–04-22/news/14033.

14-13

Robert Bielby, «Digital Consumer Convergence Demands Reprogrammability», Xcell Journal Online (March 2, 2002). См. tinyurl.com/yrtge.

14-14

К 2008 году три четверти семей в США будут иметь, как минимум, один компьютер с достаточными возможностями для современных развлечений и 30 миллионов домов будут оснащены сетью.

Еще немного фактов:

• В 1995 году цифровой фотоаппарат на 4 мегапикселя стоил 28 000 долларов. Сейчас он стоит меньше 300 долларов.

• В 1997 году двухскоростной привод для записи CD на ПК стоил 469 долларов. Сейчас такой привод на 52 скорости стоит 32 доллара.

• В 1997 году жесткий диск на 2,1 гигабайта продавался по цене 179 долларов. Сейчас жесткий диск на 200 гигабайтов, что в сто раз больше, стоит 139 долларов.

Источник сведений: Parks Associates, исследовательская фирма из Далласа.

14-15

В 1901 и 1906 годах Victor Talking Machine Co. (Кэмден, штат Нью-Джерси) приобрели патенты на дизайн как механизма фонографа, так и его полной версии.

1

Темная сеть, тайная сеть (англ.). Здесь и далее постраничные примечания – переводчика и редактора, примечания автора в конце книги.

2

Wiki (от гавайск. wiki-wiki – «быстро») – гипертекстовая среда, облегчающая коллективную работу по созданию и редактированию текстов онлайн. Так, например, на основе механизма Wiki добровольцами была создана Wikipedia, самая большая по количеству статей энциклопедия.

3

Изобретательность (фр.).

4

Американский актер, режиссер и сценарист («Лихорадка», 2002; «Хостел», 2005).

5

Фан-арт (англ. fan-art) – работа, созданная поклонниками артиста или художественного произведения, в которой используется образ этого артиста или элементы художественного произведения. К примеру, фан-артом может считаться рисунок, на котором изображен Кинг-Конг удерживающий в своей ладони Наоми Уоттс, или написанный поклонником рассказ о Гарри Поттере.

6

Салон американской сети видеопроката.

7

«Power Rangers», телесериал для детей, американская версия японского сериала «Super Sentai».

8

«Transformers», телесериал и комиксы для детей, основой для которых послужили игрушки-трансформеры, с 1984 года выпускаемые компанией Hasbro.

9

«Scooby Doo», мультсериал, фильмы и комиксы для детей, рассказывающие о приключениях пса по кличке Скуби Ду и его друзей.

10

«Green Hornet», радиосериал (1936–1952) и телесериал (1966–1967), в котором герой в маске по прозвищу Зеленый Шершень вместе со своим помощником Като сражается с преступным миром.

11

«Lone Ranger», радиосериал (1933–1954) и телесериал (1949–1957), в котором ковбой в маске борется с несправедливостью на Диком Западе.

12

Общепринятая юридическая форма письма с требованием прекратить действия, нарушающие авторские права. Сначала нарушителям посылается подобное письмо, затем, если те не прекращают указанные действия, подается иск.

13

Модель телевидения, предполагающая, что пользователь платит за просмотр выбранных передач.

14

Video on demand – модель телевидения, предполагающая, что пользователь выбирает любую интересующую его программу, которая транслируется в удобное для него время (что не предусматривается моделью pay-per-view).

15

Концепция, в соответствии с которой все цифровые устройства в доме (компьютер, КПК, цифровая камера и т. д.) объединяются в сеть (обычно беспроводную), что позволяет пользователю получать доступ к контенту, хранящемуся на одном из устройств, с других устройств.

16

Инициатива, направленная на создание аппаратных и программных средств, позволяющих пресекать выполнение вредоносного кода или несанкционированных действий, а также отвечающих за шифрование и проверку целостности данных.

17

Устройство (в т. ч. на базе ПК), служащее для получения и проигрывания контента (ТВ, видео по запросу и т. п.), а также играющее роль домашнего медиа-сервера.

18

Лицо, которое не участвует в деле, но представляет суду (с его разрешения) информацию или соображения, имеющие значение для дела, либо проводит по своей инициативе с согласия суда самостоятельное расследование (дословно – друг суда, лат.).

19

Inducing Infringement of Copyrights Act, законодательный акт, предусматривающий наказание за «пособничество» в нарушении авторских прав.

20

Технология, позволяющая блокировать прием программ с определенным рейтингом. См. http://en.wikipedia.org/wiki/V-chip.

21

Натаниэль Готорн (1804–1864) – классик американской литературы, известный своими рассказами и романами («Алая буква», «Мраморный фавн», «Дом о семи фронтонах»).

22

Энтони Троллоп (1815–1882) – английский писатель-романист, автор цикла романов «Барсетширские хроники» и множества других.

23

Ринг Ларднер (1885–1933) – американский писатель-сатирик и спортивный обозреватель.

24

Киномюзикл 1927 года режиссера Ричарда Фляйшера.

25

Киномюзикл 1951 года режиссера Джорджа Сидни.

26

Теодор Сус Гайзел (1904–1991) – американский писатель и иллюстратор, известный в первую очередь своими произведениями для детей.

27

В 1933–1935 годах засуха и пыльные бури в ряде западных штатов оставили тысячи фермеров без средств к существованию, пополнив ряды безработных периода Великой депрессии.

28

От англ. copy-and-paste – скопировать-и-вставить. Популярный в компьютерном мире способ воспроизведения текста, кода и других данных.

29

Манифест сетевой экономики, многие положения которого остались актуальными и после того, как пузырь новой экономики лопнул. Перевод «Манифеста пути» на русский язык можно найти по адресу http://www.infinity.greenline.ru/base/view/ news/1101826444/11976/full.

30

«Темная сеть» и «Невидимая сеть» (англ.).

31

Система новостных групп, предназначенных для обмена сообщениями и файлами по протоколу NNTP.

32

Фильм, снятый по мотивам серии комиксов «The Incredible Hulk», в которой рассказывается история ученого-генетика, в результате эксперимента получившего способность в минуты ярости превращаться в зеленого громилу.

33

Keystone Kops, герои выпущенной в 1912–1917 годах в США серии фильмов о глупых и неумелых полицейских, которым удавалось ловить преступников лишь по чистой случайности.

34

Хосе Фелициано (род. 1945), знаменитый пуэрториканский певец.

35

Эрика Йонг (род. 1942), американская писательница.

36

Коктейль из рома с мятой, лаймом и сахаром.

37

Рик Джеймс (1948–2004) – американский фанк- и соул-музыкант.

38

Virtual Private Network, то есть «виртуальная частная сеть», – подсеть внутри Интернета.

39

Стивен Хоукинг; знаменитый американский физик-теоретик, специализирующийся на космологии и квантовой гравитации. Кроме того, отчасти и поп-фигура – не столько из-за своих научно-популярных книг, сколько благодаря своей биографии: гениальный мозг привязанный к инвалидному креслу.

40

Фильм Питера Уира был номинирован на «Оскара» по десяти номинациям и получил две статуэтки (за лучшую операторскую работу и лучшие звуковые эффекты).

41

Фильм Энтони Мингеллы был номинирован на «Оскара» по семи номинациям; за участие в нем Рене Зельвегер получила «Оскара» как лучшая актриса второго плана.

42

За участие в этом фильме режиссера Нэнси Майерс была номинирована на «Оскара» Дайана Китон – как лучшая актриса первого плана.

43

Фильм Вадима Перельмана получил три номинации на «Оскара».

44

Американская некоммерческая организация по охране здоровья.

45

Поколение бэби-бума – люди, родившиеся с 1943 по 1960 год.

46

Американское телешоу в духе «Фабрики звезд», в котором молодые исполнители борются за звание «Кумира Америки».

47

RSS (real simple syndication) – специально подготовленный файл, являющийся сжатым описанием структуры веб-страницы, изменяющийся каждый раз, когда на веб-сайте меняется контент (например, появляются новости). Другое название RSS – новостная лента. Специальные программы (или сетевые службы) – rss-агрегаторы – позволяют следить за обновлением веб-сайтов, не посещая их самих.

48

Серия популярных комиксов об офисной жизни инженера по имени Дилберт. См. http://www.dilbert.com.

49

Мэтт Макдермитт – молодой режиссер видео, успевший прославиться как постановщик клипов для Backstreet Boys и Аланис Мориссетт.

50

Детский игровой набор, позволяющий моделировать любые формы из особого материала, похожего на пластилин.

51

Рейтинг R предполагает, что при просмотре фильма лицами до 17 лет обязательно присутствие взрослых. Рейтинг PG-13 указывает на то, что детьми до 13 лет просмотр фильма нежелателен.

52

Деспотичная и жестокая медсестра, героиня книги Кена Кизи «Пролетая над гнездом кукушки».

53

В популярном телешоу, название которого можно примерно перевести как «Гетеросексуальные мужчины глазами гея», пятеро стилистов, геев, помогают мужчинам гетеросексуалам улучшить свой имидж.

54

Гилберт Кийт Честертон (1874–1936), английский писатель и религиозный философ.

55

Дэн Рэзер (р. 1931) – известный американский тележурналист, многие годы вел вечерний выпуск новостей на CBS.

56

HBO – медиа-корпорация развлечений. CNN – спутниковый канал новостей. ESPN – медиа-корпорация, основной контент которой – спортивные мероприятия.

57

Дэвид Хокни (р. 1937), английский художник и фотограф, живущий в США, работающий в том числе в жанре коллажа.

58

Рой Лихтенштейн (1923–1997), американский художник, работавший в стиле поп-арт.

59

Американские телесети ABC, CBS и NBC.

60

«Laugh-In», американское комедийное шоу, транслировавшееся на NBC в 1968–1973 годах.

61

«Gilmore Girls» – американское телешоу, которое с 2000 года транслирует телесеть The WB.

62

Public Broadcasting Service (PBS) – некоммерческая телевизионная сеть в США, существующая за счет государственного финансирования и частных пожертвований.

63

«Джетсоны» – комикс и мультипликационный сериал, своего рода «Флинстоуны» в футуристических декорациях.

64

Edge TV можно было бы перевести как ТВ «У самого края».

65

«Hill Street Blues» – американский телесериал о полицейских.

66

«I love Lucy» – популярный американский сериал 1950-х годов, отдельные эпизоды которого транслируются разными станциями до сих пор.

67

«My Mother the Car» – американское телешоу, транслировавшееся на NBC всего один сезон в 1965–1966 годах.

68

Игра, участники которой (чаще всего дети) должны сказать, как пишется то или иное слово. В США и Канаде проводятся национальные чемпионаты по Spelling Bee.

69

Поклонники группы The Grateful Dead, которые сопровождали команду во всех турах и делали записи концертов, которыми потом обменивались.

70

Телеканал про домашних животных.

71

Баскетбольная команда из Лос-Анджелеса.

72

Бейсбольная команда из Нью-Йорка.

73

Кандидат от Партии зеленых на президентских выборах 2000 года в США и независимый кандидат на президентских выборах 2004 года. Занимается проблемами окружающей среды, прав потребителей и демократических свобод.

74

В январе 2005 года Google запустила сервис Google Video (video.google.com), который позволяет пользователям загружать на серверы Google свои видеоролики. Если компания одобряет ролик, он становится доступен для поиска и просмотра другим пользователям.

75

На американском телевидении принято считать, что время наибольших рейтингов приходится не столько на выходные, сколько на вечер четверга.

76

Broadcast flag – метка, устанавливаемая поставщиком контента, указывающая, может ли контент быть записан и какие действия можно осуществлять с записанным контентом.

77

Фолк-притон Макгуина (англ.).

78

Сокровища Фолк-Притона (англ.).

79

Алан Фрид – диск-жокей, придумавший термин «рок-н-ролл».

Вольман Джек – популярный телеведущий 1950-х годов.

80

Бланкетная лицензия подразумевает использование любых авторских произведений без заключения отдельного договора с каждым из авторов при условии установленных отчислений организации, осуществляющей коллективное управление авторскими правами.

81

Упомянутые ранее в тексте Universal, Warner, Sony, BMG и EMI.

82

Warez – нелегально распространяемое в Интернете программное обеспечение.

83

Книга только что вышла в США, а Microsoft уже передумал и заявил, что новая ОС будет называться Vista. Неужели слаще?

84

Первый фильм Вуди Аллена. Аллен взял японский фильм о шпионах, переставил его части местами и добавил свою звуковую дорожку и диалог. Результат выгодно отличался от оригинала.

85

Earth Day, 22 апреля, – день борьбы с загрязнением окружающей среды.