Дневник экстрасенса

Глава 4

Однажды произошло очень странное событие, которое я не могу объяснить и по сей день.

Я не только не засыпала, но и не хотела спать. Я и легла в постель только потому, что Мореант требовал, чтобы я ложилась в постель не позднее одиннадцати часов. Началось привычное контактное трепетание, как вдруг - мгновение - и комнату залил яркий свет, а я оказалась под потолком. Увидела своего мужа с вытаращенными от удивления глазами, глядящего на меня. Я же проделывала круги под потолком. И каждый раз, пролетая над Юрой, старалась дотянуться и дотронуться до него ногой. Наконец мне это удалось - и все мигом оборвалось. Я оказалась в своей темной спальне, обнимающая Юру, спящего спиной ко мне... Но я определенно не спала! Это не было сном!!! Было четко контактное состояние и вылет. Как тогда объяснить все происшедшее?...

Очень часто появлялись во время контакта какие-то очень красивые лики, которые молча внимательно меня осматривали и затем растворялись в пространстве. Беседы не удостаивал никто.

Было еще одно яркое запомнившееся путешествие. ...Вылет из тела произошел мгновенно, но как-то очень странно: я одновременно ощущала себя и в постели, и пролетавшей над огромным океаном, напоминающим океан в "Солярисе". Пролетев над ним некоторое расстояние, я подлетела к большому космическому кораблю, напоминающему наши земные многоразового использования. Вошла в огромный зал, высокие стены которого сплошь были в кнопках и пультах. Вдалеке сновали 3 робота, занятые какими-то делами. Пройдя глубже, я увидела мужчину, сидящего в кресле у пульта управления. Подошла ближе. Мужчина медленно развернулся. Он был худощав, сед, лет пятидесяти на вид. Очень красив, благородно-выразительно красив. Наши взгляды встретились и... - дальше, как всегда в таких случаях, я больше ничего не помню, как будто кто-то стирает происходящее из моей памяти. Через несколько месяцев при посещении церкви я увижу на фреске изображение апостола Матфея и узнаю в нем седого мужчину из корабля...

Кстати, о "Солярисе", раз уж я о нем вспомнила. В это время я поняла, что либо Тарковский был контактером, либо ею являлась актриса, исполняющая главную роль в фильме, но придумать моменты ее "включения" (помните, когда она возвращалась?), - было просто невозможно. Невозможно такое нафантазировать, ибо я реально, конкретно это испытывала, когда, как считала, меня наказывали. Ощущение, надо вам сказать, далеко не из приятных. Правда, никогда у меня не оставалось ни обиды, ни озлобленности, никаких неприятных эмоций. Прошло - и слава Богу. Позже я прочитала в жизнеописании Мухаммеда, что он испытывал такие же, напоминающие эпилептические, судорожные подергивания. Теперь уже, оглядываясь назад, я полагаю, что в такие моменты, направленно на вас воздействуя, определенные космические или околоземные центры пытаются мощным пучком концентрированной энергии очистить от лептоновых скоплений нужный им для дальнейшего развития канал связи с Космосом или Землей, проходящий через наше тело. Хотя, возможно, таким образом вскрывается генетическая память о воссоздании каждого нового вида человеческих цивилизаций.

С контактерами я продолжала работать. В это же время у меня пошли и какие-то магические манипуляции, обряды, ритуалы. Так, я стала оживлять картины. О, я же забыла рассказать о самом главном для того периода событии!

Дело в том, что в один прекрасный день мне вдруг захотелось попробовать нарисовать себя. Я подошла к зеркалу и буквально за несколько минут набросала свой карандашный портрет. Известное сходство со мной в нем было, хотя в чем-то неуловимо он был и не похож на меня. Еще больше усилилось различие, когда я решила "надеть" на себя высокий стоячий крахмальный воротник, какие носили дамы при дворе Людовика XIY. Через несколько дней у меня появилась потребность выполнить автопортрет акварелью. На удивление и он получился очень быстро, легко и имел большое сходство с оригиналом, т.е. мною. Единственное, что не очень соответствовало мне - это холодно-спокойное, как у Снежной Королевы, выражение глаз. Но, в целом, портреты - и один, и второй, мне понравились, и хотя они не вписывались в общий стиль моих картин, я повесила их на стену.

Как-то я почувствовала, что мне почему-то стало неприятно заходить в свою спальню, где висели на стенах развешанные картины. Невозможно объяснить что, но что-то мешало мне там находиться. Я почти перестала пользоваться этой комнатой, приходя туда только на ночь с мужем вместе, а если уж никак невозможно было не заходить, старалась прошмыгнуть как можно скорее. Но и в эти минуты меня охватывал леденящий ужас, дыхание затормаживалось, кровь, как принято говорить, застывала в жилах. Я не могла понять причины такого своего поведения. По времени это событие совпало с началом моей работы с контактерами.

Все случилось совершенно неожиданно. Мы сидели в спальне - я, Люда, Инна и Галя, и оживленно беседовали, как вдруг мне стало не по себе, дыхание перехватило от леденящего ужаса, и я, глядя на свой акварельный портрет, не в силах отвести от него взгляд, еле проговорила:

- Девочки, вы видите? Смотрите сюда, она оживает!... Видите, или нет?

- Ой, видим, - скорее выдохнули, чем произнесли те, тоже полумертвые от страха.

Они быстро вышли из комнаты, я же была не в силах не только шевельнуться, но и вообще отвести взгляд. Да, она ОЖИВАЛА. Помните, "Портрет Дориана Грея" Оскара Уайльда? Там ЭТО описано с полной достоверностью. Краски начинали плыть, колыхаться, очертания рисунка расплывались, теряли свои первоначальные линии, весь портрет приобретал глубину, пространственную перспективу и объем. Изнутри начинал струиться свет люминесцентного тона. Она ПЕРЕВОДИЛА взгляд с одного предмета на другой и, наконец, ОСТАНОВИЛА его на мне. Неопределенно долго мы смотрели в глаза друг другу. Потом она шевельнулась и отчетливо внутри меня прозвучал ее-мой? голос:

- Не надо меня бояться. Я - твое Будущее. Я буду отныне помогать тебе и подсказывать, как тебе поступать.

...В тот день я просидела с ней около часа, а она рассказала все, что ждет меня и моих детей до самых последних дней моей жизни. Она, т.е. мое Будущее, являлась Великой Колдуньей, и потому могла жить и оживать в портрете и помогать мне стать тем, кем мне суждено было стать.

У этой истории была предыстория. Помните, когда меня наказали за Алену? На следующий день была еще запись про Алену, заканчивающаяся словами:

- Ты не представляешь, кого ты растишь для Человечества. И ты обязана все сделать для того, чтобы она выросла доброй, ласковой и здоровой.

Я, честно говоря, не только не поняла, кого я ращу для Человечества, но и не обратила на это внимания. А через несколько дней была еще одна запись, которая гласила:

- Ты получишь необходимые Человечеству знания и явишься Провозвестницей Новой Веры, которая, объяснив все происходящие с Землей перемены, поможет ему спастись в надвигающейся Чистке Планеты.

Вот уж на это было мое однозначное и категоричное "НЕТ"!!! Я тогда еще и сама не разобралась во всем происходящем, муж меня в свое время уволил с культработы, чтобы я сидела дома с детьми и вдруг - какая-то Новая Вера! Да ни за что! Это просто дико! Заметьте, что я тогда даже в реальность всего происходящего верила не до конца, в глубине своего сознания надеясь, что это все-таки свойственные Рыбам, как я прочитала в одном из популярных гороскопов, игры подсознания. А потом, как бы это могло произойти со мной, имеющей четырех детей и мужа, вовсе не склонного предоставлять мне свободу действий?

Так что от предложенной мне Судьбы я наотрез отказалась. Помните, я писала, что дома у меня был рай? И дети - ангелы? И все само собой делалось, незаметно и легко? Так вот, после этого моего "НЕТ" как-то потихоньку мой домашний "рай" превратился в "ад". Дети перестали спать ночами, вскрикивая и показывая на кого-то невидимого, пугающего их, которого все они, однако, не только видели, но и описывали одинаково - как похожее на медведя чудище. Я не высыпалась и старалась утром поспать до последнего, суетливо собирая их потом в сад и катастрофически ничего не успевая. Они опять начали капризничать, правда, теперь не болели больше, и Алена не орала, но в них исчез тот неуловимый покров внутренней доброты, покоя и благородства, который и делал их раньше "ангелами". Они теперь ссорились и не уступали друг другу, и плакали, и обижались, как все обычные дети. А с приходом в дом контактеров и больных, забиравших почти весь день, я могла только на утро оставлять домашние дела и, конечно, справлялась только с самыми необходимыми. Отношения с мужем накалились настолько, что я решила уйти на частную квартиру, нашла ее, и если бы не категорическое запрещение Мореанта, вне сомнения, сделала бы это, хотя и смутно представляла себе жизнь на частной квартире с четырьмя детьми.

Юра нисколько не хотел ни помочь мне, ни понять меня. Можно представить, как его все это раздражало, но никто из контактирующих со мной ликов мне не посочувствовал. Наоборот, Ахей выругал, а Мореант написал:

- Ты не права. Не надо требовать от мужа чувств, испытать которые ему не дано. Твой муж очень умен и высок, но ему не дано испытать те чувства, которые испытываешь ты. Мужа ты недолго себе будешь искать, но никогда у детей не будет отца. А твой муж еще будет очень хорош. Когда он прозреет и все поймет - его трудно будет переоценить.

Так и осталась я со своими трудностями и с утешением на будущую добродетель супруга.

Потом уже, еще позже, появился нарастающий ужас при посещении спальни и итогом явилось ожившее Будущее Великой Колдуньи. По тогдашними моим представлениям о мире такое будущее было верхом мечтаний. Я столько прекрасных статей прочитала о Тарасове, так хотела его помощи, так завидовала его возможностям! Теперь мне понятно стало холодное спокойствие Моего Будущего. Еще бы! Она столько знает о мире и людях, столько может, что имеет право на такой взгляд.

Мне стало легче - у меня появился советчик. В трудные минуты жизни, когда я не знала, как правильно поступить, я шла к ней за советом, и она сдерживала порывы моего гнева, останавливала, когда я была на грани отчаяния, вселяла веру в благополучный исход события, и все действительно происходило так. Иногда она предсказывала не только мне, но и моим контактерам. В развитии конфликта с Юрой она сыграла положительную роль, заявив, что он уйдет от меня только в 52 года, вырастив детей, когда будет морально считать себя свободным, ибо полюбит молодую девочку и безмерно устанет от моей бурной жизни. Но к этому времени я буду вполне самостоятельна и отнесусь к его уходу спокойно. Такое предсказание благотворно подействовало на меня. Я перестала дергаться и впадать в отчаяние по поводу наших конфликтов, если они все же происходили.

Через несколько дней после оживания Будущего, вечером, перед тем как уснуть, мой взгляд стал притягиваться к Мариам. Она тоже оживала! В картине появлялась та же пространственная глубина, перспектива и объемность, то же люминесцентное свечение изнутри. Знакомое уже мне состояние леденящего душу ужаса сковывало все мои члены, но глаза отвести было невозможно. Через несколько минут после начала свечения лика, нарисованного мной, в пространстве картины начали появляться женские лица, быстро и ритмично сменяя одно другое. Все по земным меркам были неописуемо красивы и холодно-спокойны. Этакие, знаете, ледяные лица. Все они смотрели на меня и губы у них непрестанно шевелились, но у меня не проявлялось в сознании ни слова.

К этому времени я уже знала, что лики на картинах, с которыми я общаюсь, являются Сущностями. Эту информацию я вычитала в одном из журналов "Наука и религия", оставленных мне за лечение. Все, что я прочитала там, является настолько важным для понимания мира, что перескажу текст почти полностью:

"Дж. Лилли в опытах с "изоляционной ванной" испытал много необычного - путешествия в пространстве и времени, посещение иных миров, беседы с неземными существами, трудно переводимые на обычный язык (!). Время от времени являлись ему призрачные бестелесные существа, названные им "Сущностями". Наконец, он сформулировал очень важное программное положение: "Все, что мы можем вообразить, существует в действительности". Он разработал стройную философскую систему, в которой Бог, Создатель, выступает как первопричина, дающая импульс к образованию "из ничего" Пространства и Времени и порождающая в Пространстве и Времени первые Сущности. Вся дальнейшая эволюция Вселенной есть история эволюции Сущностей. Каждая Сущность, выполняя определенную программу, принимает ту или иную телесную форму - звезды или мотылька, человека или дельфина... Ее задача - держать свой "объект" под контролем, предоставив ему, однако, известную самостоятельность и так направлять его развитие и поведение, чтобы он мог наиболее полно реализовать заложенные в нем возможности. Если это удается, Сущность считает свою задачу выполненной. Она постоянно находится, по-видимому, где-то внутри "объекта", но изредка выходит из него и созерцает "объект" со стороны, а он на это время получает возможность видеть свою Сущность рядом с собой, что и было несколько раз с Лилли. Но, в общем, Сущности избегают выдавать свое присутствие, стараясь действовать незаметно. Время от времени они дают отчет другим Сущностям о ходе выполнения программы, анализируют успехи и ошибки. Когда объект умирает, Сущность возвращается в "гиперпространство" (так Лилли назвал основное местопребывание Сущностей, их космический "дом"), воссоединяясь там с другими Сущностями. Затем, по истечении определенного времени, они выбирают новый объект, чтобы вместе с ним совершить новый цикл развития".