Древнерусская скульптура

85. 101 С 59

С 59

Козлова Е. А.

Древнерусская скульптура. - М.: Моск. рабочий, 1979. - 24 с, ил.

_60803-169

C ___________ 157-79. 4901000000

_М172(03)-79

ББК 85.101 7

Издательство «Московский рабочий», 1979 г.

Особое место в древнерусском искусстве занимает деревянная скульптура. Трудно точно определить время возникновения на Руси резьбы по дереву. Судя по дошедшим до нас письменным источникам, монументальная деревянная скульптура была широко распространена в последние века существования язычества. Так, арабский путешественник Ибн-Фадлан, описывая жертвоприношения русских купцов на берегу Волги в 922 г., рассказывал, что они совершали этот обряд перед высокой, воткнутой в землю «деревяшкой», «у которой имеется лицо, похожее на лицо человека, а вокруг нее маленькие изображения». По другим летописным данным, на земле вятичей в X веке существовало много капищ (святилищ) с деревянными, каменными и бронзовыми «истуканами».

Эти письменные свидетельства подтверждаются и археологическими находками. Хотя каменных и металлических изваяний находят значительно больше, чем деревянных, несомненно, однако, что им предшествовали деревянные прототипы. Недаром после принятия христианства на Руси одним из упреков в адрес язычников было: «Боги ваши дерево есть».

К сожалению, почти все произведения древнеславянских резчиков по дереву исчезли бесследно, как, впрочем, и деревянные скульптуры более позднего времени. Объясняется это непрочностью самого материала, многочисленными пожарами, опустошительными войнами. Исчезновение деревянной скульптуры связано также и с политикой православной церкви, всячески преследовавшей и уничтожавшей проявления языческих культов.

В первые века существования на Руси христианства в нем причудливо переплетались языческие и христианские представления, что нашло свое отражение и в искусстве. Новая христианская тематика постепенно вытесняла старую, языческую, частично заменив ее, частично слившись с нею. Отрицательно относившееся к языческим «болванам» православие задерживало развитие на Руси объемной скульптуры. В то же время не только сохранилось, но и возросло значение горельефной резьбы. Возникает новый вид искусства - мелкая деревянная пластика: резьба иконок, крестов и т. п. В том случае, когда церкви не удавалось вытеснить языческие представления христианскими, она отождествляла их. Так, на месте языческих святилищ и храмов строились христианские церкви, языческие изваяния заменялись деревянными изображениями святых, охранительные талисманы на домах и воротах дворов - резными иконами, а прежние амулеты-обереги на груди - резными крестами.

Гибель древнеславянских изваяний от руки ревнителей новой веры не остановила дальнейшего развития деревянной скульптуры. Традиции резьбы по дереву, заложенные еще в дохристианский период, жили в народе, передавались из поколения в поколение. Многие письменные источники свидетельствуют о том, что и в Киеве, и во Владимире было много превосходных «древоделов». Не угасал интерес и к объемной скульптуре. В летописи упоминается факт установки в Киеве античной конпой статуи, вывезенной князем Владимиром из Корсуни.

О высоком мастерстве резьбы по дереву в Древней Руси свидетельствуют и замечательные каменные рельефы владимирских церквей. Характеризуя искусство древнерусских каменотесов, известный советский искусствовед В. Н. Лазарев пишет: «Привыкнув к резьбе по дереву, они выработали особые технические навыки, перенесенные ими позднее в камень…»

Некоторые образцы деревянной скульптуры и мелкой пластики представлены на выставке резьбы по дереву, размещенной в галерее церкви Ризоположения Московского Кремля.

В начале XIII века па Русь обрушилось страшное бедствие - монголо-татарское нашествие. В центре внимания русского искусства того времени - отражение главных идей, господствовавших среди народа: верность родине, призыв к борьбе против завоевателей, прославление воинского мужества, силы, отваги. Очевидно, в это время широко распространяются изображения «святых воинов», покровителей и вдохновителей русского войска в его борьбе против врага.

Прекрасный образец скульптуры конца XIV - начала XV века - изображение «святого воина» Дмитрия Солунского (ил. 1). Скульптура эта, сделанная, очевидно, вскоре после Куликовской битвы, должна была напоминать о замечательной победе, одержанной объединенным русским войском под предводительством князя Дмитрия Донского. Статуя дошла до нас со значительными утратами, однако и сейчас она производит большое впечатление. Перед нами сильная, плотная фигура молодого русского воина. Тело его облегает кольчуга, прекрасно переданная орнаментальной резьбой. Пластично выполненная голова, мягкие, подчеркивающие ее форму локоны, выразительные черты лица говорят о незаурядном мастерстве скульптора. Это редкое резное изображение обладает основными качествами, характерными и для предшествующей русской скульптуры, когда мастера при большой обобщенности внешней формы умели создать запоминающийся образ.

К концу XV века завершается двухсотлетняя борьба русского народа за освобождение от монголо-татарского ига, складывается мощное централизованное Русское государство. Начинается период подъема национальной культуры, характеризующийся новыми течениями в искусстве. Тематика произведений часто решается художниками в гуманистическом духе. В искусстве распространяются светские мотивы. Так, например, известно, что па Стоглавом соборе дьяк Висковатый сурово осуждал знатных людей, которые украшают ворота вместо икон и крестов изображениями зверей и «неверных храбрых мужей» (кентавров). Опричник Генрих Штаден в дошедших до нас записках упоминал, что на воротах Опричного двора стояли два резных разрисованных льва с зеркалами вместо глаз. Писатель XVI века Михаил Литвин, восхищаясь дворцом Ивана Грозного, отмечал, что он украшен каменными изваяниями «по образцу Фидиевых», а англичанин Горсей, описывая флот Ивана Грозного, сообщал о кораблях, на которых поставлены изображения «львов, драконов, орлов и единорогов, отчетливо сделанных».

В Успенском соборе Московского Кремля находится «моленное место» Ивана Грозного - один из лучших образцов резьбы по дереву, сохранившийся с XVI века до наших дней. В его рельефах мы встречаемся с попыткой создать сложное, многоплановое историческое повествование. В двенадцати резных клеймах рассказана легенда о получении киевским князем Владимиром Мономахом знаков царской власти - венца и барм от византийского императора Константина Мономаха. Обилие архитектурных пейзажей и многочисленные группы действующих лиц, повторяясь неоднократно, как бы воплощают в дереве народные песни и предания с их сложной сюжетной канвой и многочисленными повторами.

Верхняя часть моленного места - шатровый навес - поднята на витых столбиках и почти сплошь покрыта богатым узорочьем, кокошниками со сквозной резьбой, декоративными точеными вазочками и крупными цветами. Выпуклые части рельефа были позолочены, углубления фона покрыты голубой краской, «небеса» посеребрены. Все это вместе с яркой полихромной расцветкой шатра создавало большой художественный эффект.

Очень любопытны ножки трона - фигуры четырех фантастических зверей, выполненные с большой экспрессией и мастерством. При реставрации выяснилось, что ранее они тоже были раскрашены: росписью показана шерсть на спине и хвосте зверей, красной краской покрыт высунутый язык.

Моленное место Ивана Грозного воплощало идею возвеличивания царской власти, стремление к пышности, торжественности, грандиозности. В то же время это замечательный памятник искусства, рассказывающий о том, как в древнерусской скульптуре, произведения которой в основном отражали религиозную тематику, сохраняются мотивы народной орнаментики.

Большинство произведений, экспонируемых в Кремле на выставке резьбы по дереву, относятся к XVII веку. Это было время, когда рост национального самосознания вызвал особый интерес ко всему исконно русскому. В религиозную тематику все сильнее проникают светские мотивы. Искусство XVII века очень жизнерадостно по характеру, художественные произведения этого времени отличаются праздничной узорчатостью.

Основным художественным центром декоративной резьбы по дереву становится одна из мастерских Московского Кремля - Палата резных и столярных дел. Значительная часть представленных на выставке произведений крупной и мелкой пластики выполнена в этой мастерской.

Во время военных походов 1654 - 1667 гг. на царя Алексея Михайловича и его приближенных не могли не произвести впечатления многочисленные скульптуры католических костелов. После этих походов в Московские земли были переселены или приглашены на работу мастера - белорусы и поляки из Полоцка, Витебска и других городов, присоединенных к русским землям. Многие прожили здесь долгие годы и принимали участие в декоративном оформлении крупных сооружений в Москве, Коломенском, в Валдайско-Иверском и других монастырях. Они ввели в русскую деревянную резьбу новые декоративные мотивы, применили новые способы обработки дерева и оказали значительное влияние на развитие русской деревянной скульптуры.

Среди этих мастеров был и резчик по дереву старец Ипполит, которого считают автором большой фигуры Николы Можайского (ил. 2), она также представлена на выставке в Кремле. Никола Можайский примыкает к группе «святых воинов», олицетворявших собой боевой дух русского народа.

В скульптуре, приписываемой Ипполиту, чувствуется тяготение к иконе. Фигура святого как бы сплющена, напоминает скорее горельефные изображения, кажется, что мастер боится или не умеет оторваться от плоскости. Напряженная, застывшая поза, почти немоделированное уплощенное лицо, широко раскрытые глаза создают впечатление архаичности и неестественности.

Несколько по-иному выглядит другая фигура Николы Можайского работы неизвестного русского мастера, хотя по внешнему виду она еще более приближается к иконе (ил. 3). Уплощенная фигура святого находится в рамке-киоте, расписанной растительным орнаментом. Лицо и фигура даны очень обобщенно, даже несколько примитивно, но в то же время привлекают внимание своими реалистическими чертами.

К группе памятников, продолжающих героическую линию в русском искусстве, относится и каменный барельеф, изображающий «святого воина» Федора Стратилата (ил. 4). Эта работа мастера Оружейной палаты Стефана Заруцкого характерна для русского искусства второй половины XVII века. Стройная, тонкая фигура воина в щегольских, мастерски воспроизведенных доспехах отличается изяществом позы и тщательной моделировкой деталей.

Среди крупных скульптур, находящихся на выставке в Кремле, особое внимание привлекают несколько горельефных изображений. Это изображения русских митрополитов, представляющие собой верхние части своеобразных гробниц-саркофагов. Еще в XVI веке церковь собирает «святых» удельных княжеств в единый общерусский пантеон и канонизирует их. Канонизация сопровождалась пышным церковным церемониалом, открытием «мощей» и перекладыванием их в мощехранительницы - раки.

Представленные на выставке скульптуры - части рак, сделанных в XVII веке для Успенского собора (ил. 5). Они интересны стремлением к индивидуализации образа, к портретной характеристике. Один из изображенных - сравнительно молодой, с резкими чертами лица, с большими глазами, маленьким асимметричным ртом и аккуратной темной бородкой (ил. 6). Рядом с ним - седовласый старец со спокойным, отрешенным выражением лица, тщательно расправленной бородой (ил. 7). Однако застывшие, несколько архаичные позы и плоскостное исполнение облачений митрополитов ставят эти скульптуры как бы на полпути к подлинному реалистическому искусству (ил. 8).

Широкое распространение в XVI - XVIII веках деревянных изображений святых было, очевидно, связано с тем, что, положенные на гробницы, они производили сильное впечатление на верующих. Этим пользовались служители церкви, разжигая религиозный фанатизм в политических и корыстных целях. В начале XVIII века по приказанию Петра I, боровшегося с различными проявлениями суеверия - «чудесами», вновь «обретенными чудотворными источниками», Синод (верховный орган управления русской церковью) издал указ: «Дабы впредь такой обманы нигде не было, а оныя гробницы и раки прикрыть досками с иконами».

Распространенность деревянных изображений и потребность в них приводили к тому, что их изготовление нередко поручали людям неумелым. В другом указе Синода говорится: «А дерзают истесывать их (скульптурные изображения. - Е. К.) сами неотесанные невежды и вместо сообразных святых с благообразными лицами образов - безобразные, на которые смотреть гадко, болваны… Синод запрещает их, кроме, однако ж, искусной резьбы распятий и иных неких штукатурным мастерством устроенных и на высоких местах поставленных кунштов».

В последнем указе интересно употребление слова «куншт» по отношению к церковной скульптуре, показывающее, что на нее смотрят как на произведение искусства, которым можно любоваться и ценность которого как произведения «искусной резьбы» обще-признана.

Вероятно, и среди служителей церкви находились люди, разбиравшиеся в искусстве. Благодаря им сохранились вещи, которыми мы восхищаемся и поныне. В пору гонений на объемную скульптуру строго предписывалось изымаемые вещи сжигать или закапывать в землю. Требовалось известное мужество, чтобы пойти против постановлений церкви. Так, фигура Дмитрия Солунского была найдена в 20-е годы XX века на чердаке Патриарших палат, завернутая в несколько полотнищ. Трудно было даже представить, что в этом бесформенном свертке хранится уникальное произведение искусства. Фигуры митрополитов из Успенского собора были «сосланы» в подмосковное село Алексеевское, где и обнаружены исследователями в хозяйственном помещении сельской церкви.

Отвергая крупную скульптуру, церковь поощряла изготовление различных мелких предметов - резных икон, нательных крестов. Кроме того, небольшую деревянную вещь проще было хранить, легче уберечь от пожара. Именно поэтому до нас дошло наибольшее число таких произведений.

Мелкую пластику XVII века, представленную па выставке, можно разделить как бы на две группы. В первую входят предметы, отмеченные печатью высокого профессионального мастерства (ил. 9, 10, 12). Стиль их изыскан и утончен. Они красивы по композиции, тщательно проработаны во всех деталях. Их можно сравнить с ювелирными работами. Часто, чтобы подчеркнуть ценность этих произведений, их оправляли в драгоценные оклады (ил.11).

От памятников, созданных высококвалифицированными мастерами по заказу представителей высшей знати - царя и его приближенных, отличаются произведения народных мастеров (ил. 13). В них нет блеска, нет изысканности, они несколько неуклюжи, черты лица и силуэты фигур даны скупыми, обобщенными линиями. Зато в этих фигурах больше стремления показать подлинную жизнь. В изображениях старых и молодых мучеников, святых, пророков почти всегда можно угадать черты людей, окружавших мастера. Его творческая мысль всегда связана с конкретными живыми образами.

Кроме произведений московских мастеров на выставке в Кремле представлено несколько образцов работы провинциальных резчиков. Привлекает внимание небольшая иконка в сканой позолоченной оправе, украшенной драгоценными камнями (ил. 14). В среднике этой иконки - изображение богоматери с младенцем. Обработка дерева здесь настолько тщательна и искусна, что с первого взгляда можно принять деревянную резьбу за изделие из слоновой кости. Средник окружают живописные фигуры святых (Константин и Елена, Борис и Глеб, Иоанн Богослов и другие) в ярких, красочных одеждах. Надпись на обратной стороне иконы: «Сему образу молится Евтихий Исаков… родом галичанин» - свидетельствует о происхождении резчика из Западной Украины.

Здесь же находится икона, сделанная на севере, в Соловецком монастыре. Она изображает основателей монастыря - Зосиму и Савватия на фоне монастырских построек (ил. 15). Спокойные фигуры в темных монашеских одеждах отчетливо выделяются на фоне пейзажа, светлые краски которого напоминают о неброской красоте северного края.

Небольшая коллекция деревянной скульптуры, размещенная на галерее церкви Ризоположения, помогает лучше представить сложный путь развития русской скульптуры до XVIII века, когда в России появилось светское искусство. В древней скульптуре, несмотря на установленные церковью каноны, сохраняются лучшие народные традиции - стремление к красочности, нарядности, узорчатости, с одной стороны, и с другой - умение немногочисленными деталями придать скульптуре конкретность и выразительность.

В наши дни творения древнерусских скульпторов, так же как и произведения древнерусской живописи и архитектуры, утратив культовое значение, приобрели особую историко-художественную ценность. Вот почему небольшая, но своеобразная коллекция древнерусской деревянной скульптуры входит неотъемлемой частью в богатое собрание памятников, которыми располагают музеи Московского Кремля.

Ил. 1. Скульптура «Дмитрий Солунский». Конец XIV - начало XV века

Ил. 2. Скульптура «Никола Можайский». XVII век. Мастер старец Ипполит

Ил. 3. Никола Можайский в киоте. Конец XVII века

Ил. 4. Федор Стратилат. 1681 г. Мастер Стефан Заруцкий

Ил. 5. Верхняя часть раки с изображением митрополита. XVII век

Ил. 6 и 7. Верхние части рак с изображением митрополитов. Деталь. XVII век

Ил. 8. Верхняя часть раки с изображением митрополита. Деталь. XVII век

Ил. 9. Деисусный и пророческий чин. Деталь. XVII век

Ил. 10. Деисусный и пророческий чин. Деталь. XVII век

Ил. 11. Деисус в прорезной раме. XVII век

Ил. 12. Часть складня. XVII век

Ил. 13. Изображение «избранных святых». XVII век

Ил. 14. Богоматерь с младенцем. XVII век

Ил. 15. Зосима и Савватий. XVII век

Екатерина Александровна Козлова

Древнерусская скульптура

Заведующий редакцией Ю. Александров

Редактор Т. Лядова

Художники Ю. Марпаров, В. Валериус

Художественный редактор Г. Комзолоеа

Технический редактор Л. Беседина

Корректоры И. Фридлянд, Е. Тавер

Л99273. Зак. 3415. Ордена Трудового Красного Знамени издательство «Московский рабочий». 101854, ГСП, Москва, Центр, Чистопрудный бульвар, 8.

Ордена Ленина типография «Красный пролетарий». 103473, Москва, И-473, Краснопролетарская, 16.

Художественное оформление выполнено издательством «Реклама».

Сокровища музеев Московского Кремля

1. Древнерусское золотое и серебряное дело. И.А.Селезнева

2. Древнерусская живопись иглой. Н.А.Маясова

3. Древнерусская скульптура. Е.А.Козлова

4. Олимпийский сервиз. Л.М.Гаврилова

5. Старинные пушки. В.С.Подшивалов, И.С.Миляков

Государственные музеи Московского Кремля - крупнейший историко-художественный комплекс нашей страны, получивший всемирную известность. Он включает Оружейную палату, Музей прикладного искусства и быта XVII века и музеи-соборы: Успенский, Благовещенский, Архангельский, церковь Ризоположения.

По своему составу коллекции музеев Кремля чрезвычайно разнообразны, они охватывают широкий хронологический период - от XII до XX века. Здесь хранятся тысячи великолепных произведений искусства, созданных русскими и зарубежными мастерами и поражающих своей красотой, богатством, тонкостью исполнения. Это золотые и серебряные изделия, ткани и шитье, произведения древнерусской станковой и фресковой живописи, деревянная скульптура и фарфор, оружие и воинские доспехи, парадное конское убранство и кареты.

В этом уникальном собрании, в истории его формирования нашло отражение значение Московского Кремля - многовекового политического, культурного и художественного центра Русского государства.

С первых же дней Советской власти Коммунистическая партия и правительство уделяли большое внимание вопросам культуры и искусства. Использовать культурное наследие прошлого, сберечь истинно прекрасные произведения искусства - в этом видел В. И. Ленин одну из предпосылок создания новой, социалистической культуры.

В 1918 г. в молодой Республике Советов был принят декрет об охране памятников искусства и старины. По распоряжению В. И. Ленина (от 17 мая 1918 г.) началось научное исследование богатейших коллекций Московского Кремля, их реставрация. И сегодня в Кремле в широких масштабах ведутся реставрационные работы, архитектурные и археологические исследования, систематизируются, изучаются и экспонируются произведения изобразительного и прикладного искусства.

Издательство «Московский рабочий» совместно с Государственными музеями Московского Кремля продолжает выпуск иллюстрированных изданий, посвященных наиболее интересным экспонатам и коллекциям. Каждое издание состоит из пяти проспектов, в которых дается характеристика отобранных произведений искусства и прослеживается история их создания.

ИБ N 1166

Заведующий редакцией Ю. Александров

Редактор Т. Лядова

Художники Ю. Маркаров, В. Валериус

Художественный редактор Г. Комзолова

Технический редактор Л. Беседина

Корректор И. Фридлянд