Фэшн-фильм. Искусство и реклама в цифровую эпоху - читать бесплатно онлайн полную версию книги автора Ник Рис-Робертс (ч. notes)

1

Ember 2016.

2

Здесь и далее: деятельность компании Meta Platforms Inc. по реализации продуктов – социальных сетей Facebook и Instagram запрещена на территории Российской Федерации Тверским районным судом 22 марта 2022 года на основании осуществления экстремистской деятельности.

3

Menkes 2013.

4

Традиционно вдовам в Индии запрещено участвовать в этом фестивале (как и в других празднествах). – Прим. пер.

5

Anon 2017.

6

Об отношениях между модой и «новыми медиа» в целом см.: Rocamora 2013. О характеристике медиа с точки зрения «распространяемости» см.: Jenkins et al. 2013.

7

Фэшн-фильмы Vogue China загружены на видеоплатформу youku.com, см.: i.youku.com/i/UMzA4ODAyNDY0?spm=a2hww.20023042.uerCenter.5~5!2~A (по состоянию на 26.11.2017).

8

Такими понятиями оперирует Томас Эльзессер, рассуждая о формах цифрового кино (Elsaesser 2013).

9

McColl 1990. Рассматривая фэшн-фильм в исторической перспективе, Маркета Улирова также упоминает этот пример (Uhlirova 2013b).

10

Church Gibson 2012: 11.

11

Ibid.: 83.

12

Radner 2011: 135.

13

О кассовых сборах фильма «Kingsman: Секретная служба» см.: www.boxofficemojo.com/movies/?id=secretservice.htm (по состоянию на 18.09.2017).

14

Цит. по: Montes 2017.

15

Friedman 2014.

16

Warner 2014: 14, 18, 155.

17

Цит. по: Kedves 2013: 31–32.

18

Uhlirova 2013a: 122.

19

Evans 2011.

20

Mead 2016; Michault 2016.

21

О росте продаж у компании Kering см.: Agnew 2017.

22

Wingfield 2016.

23

О бюджете фильма для Cartier см.: ifmparis.blog.lemonde.fr/2013/11/08/luxe-publicite-et-cinema (по состоянию на 11.08.2017) и o.nouvelobs.com/mode/20120427.OBS7247/videos-quand-la-pub-se-fait-un-film.html (по состоянию на 11.08.2017).

24

Berthelot-Guiet K. L’ Hyperpublicitarisation // Patrin-Leclère et al. 2014. P. 158–169.

25

Jameson 1991.

26

Bordwell 2002.

27

Lipovetsky & Serroy 2007: 270.

28

Manovich 2011.

29

De Mèredieu 1985: 106.

30

Dyer 2007: 1.

31

Wernick 1991.

32

Williams 2005: 170–195. Цит. с. 170.

33

Ibid.: 183.

34

Williamson 1978: 13–14.

35

McAllister & West 2013: 1–8. Цит. с. 2.

36

ATL (англ. above-the-line – над чертой) – комплекс мер по продвижению товара, трансляция рекламных сообщений через традиционные медийные каналы (прессу, радио, телевидение, полиграфию, наружную и внутреннюю рекламу), рассчитанная на массовую аудиторию. BTL (англ. below-the-line – под чертой) – комплекс рекламных технологий, предполагающих личное взаимодействие с потребителем, адресные рекламные сообщения, косвенное воздействие (выкладка товаров, директ-маркетинг, мероприятия и т. д.). – Прим. пер.

37

Powell 2013: 4.

38

Mitrani J. Mission Statement for Headpieces for Fashion (2011). www.jessicamitranistudio.com/ headpieces-for-peace (по состоянию на 24.01.2018).

39

О проекте Insalaam Inshalom компании threeASFOUR см.: Stromberg 2011.

40

Gunning 1990.

41

Needham 2013. Цит. с. 105 и 106.

42

Wood 2007: 5.

43

Eytan D. The Film Director Behind Fashion’s Viral Videos: Luca Finotti // Forbes. 2015. March 25. www.forbes.com/sites/declaneytan/2015/03/25/the-film-director-behind-fashions-viral-videos-luca-finotti/#259938fef0f8 (по состоянию на 26.01.2018).

44

Quynh 2012.

45

Маркета Улирова первой написала о «гибридном» происхождении фэшн-фильма (Uhlirova 2013b).

46

Peverini 2010.

47

Carlos 2016; Flood 2012.

48

Frahm 2010. Цит. с. 156.

49

Ларс Эллестрём считает интермедиальность «базовым условием для понимания коммуникативных и эстетических механизмов, событий и инструментов, а не маргинальным явлением в противовес „нормальной“ медиальности» (Ellestrom 2010: 12).

50

Austerlitz 2007: 2–3.

51

Wollen 1986. Цит. с. 168.

52

Austerlitz 2007: 42.

53

Dienst 1994: 84.

54

Daney 1993: 103–105; Daney 198: 299–300.

55

Vernallis 2013: 3, 6.

56

Bradford 2015: 198.

57

Nelson Best 2017: 220.

58

Gere 2008: 10.

59

www.fly16x9.com/press/fly16x9_media_kit.pdf (по состоянию на 15.08.2017).

60

Jenkins 2006: 11. См. рус. пер.: Дженкинс 2019. Чарли Гир в книге «Цифровая культура» (Digital Culture) тоже отмечает, что с технологической точки зрения история единого цифрового медиаландшафта уходит корнями не только в постиндустриальные изменения в экономике потребления, но и к осмыслению технологий, природы и тела в рамках авангардного искусства, теоретических подходов и контркультурных течений.

61

Jenkins 2006: 2–3.

62

Jenkins et al. 2013: 199.

63

О конкуренции и сотрудничестве между старыми и новыми медиа см.: Bolter & Grusin 2000.

64

Remaury 2004.

65

О понятии медийного паратекста см.: Gray 2010.

66

Dyer 1978: 92. Цит. по: Gray 2010: 28.

67

Mendes 2017. Цит. с. 286.

68

Ramirez 2010.

69

Quinn 2005.

70

Geldzahler 2000; Wollen P. Time in Film and Video Art // Wollen P. (ed.) Paris Hollywood: Writings on Film. New York: Verso, 2002. P. 233–241.

71

Cotton 2009; Smyth 2009.

72

Church Gibson 2014.

73

Wilson 2004. См. рус. пер.: Уилсон Э. Мода и магия // Теория моды: одежда, тело, культура. 2015. № 38. С. 231–244.

74

Термин «застывший кинематограф» (cinéma arrêté) принадлежит Саре Мун. Цит. по: De Bure 2008: 8.

75

Caujolle 2017. Цит. с. 11.

76

Цит. по: O’Neill & Vertime 2014: 36.

77

Об эмоциональном восприятии модной фотографии см.: Shinkle E. The Line Between the Wall and the Floor: Reality and Affect in Contemporary Fashion Photography // Shinkle E. (ed.). Fashion as Photograph: Viewing and Re-viewing Images of Fashion. London: I.B. Tauris, 2008. P. 214–226.

78

Khan 2012: 235–250. См. с. 239. Рус. пер.: Хан Н. Расчленение модного тела: почему модный образ перестал быть статичным // Теория моды: одежда, тело, культура. 2013. № 27. С. 273–290.