Газета "Своими Именами" №48 от 26.11.2013

СЫН ОТЦА НАРОДА КАК СЫН ПОНТОРЕЗА

Позвонила сотрудница с Первого канала и уговорила участвовать в передаче «Пусть говорят», посвященной обсуждению нового шедевра этого канала – сериала «Сын отца народа». Я ее попросил – узнайте сначала у начальства, нужен ли начальству Мухин на Первом канале? Уверяла, что узнала и что начальство очень хочет видеть именно Мухина. Ну и я, как дурак, не требуя молока за вредность, просмотрел все 12 серий этого сериала, выбросив таким образом под хвост коту 10 часов жизни (подгонял, правда, просмотр сериала движком, но немного). После чего та же сотрудница позвонила, извинилась и сообщила, что съёмки передачи не состоятся. А ведь я просил – спроси сначала у начальства!

Но раз уж я посмотрел этот шедевр, то придется его прокомментировать, чтобы как-то оправдать глупо потраченное время, тем более из комментариев к фильму следует, что его воспринимают как бы историческим и объективным по отношению к Василию Сталину.

Ну что же, остановлюсь на двух вещах – на заказном характере этого сериала и на интеллектуальной беспомощности его авторов, хотя говорить буду обо всем сразу.

Что касается идеи фильма, то, само собой, авторы фильма исполняли заказ — полить дерьмом самого Сталина (без этого сегодня просто нельзя), однако заказчикам этого было мало, посему авторы поливали дерьмом и весь советский народ.

Напомню, что Сталин, обсуждая после войны проблемы съёмки фильма «Иван Грозный», высказался в том смысле, что даже в произведениях о конкретных исторических деятелях и персонажах авторы художественных произведений имеют право на вымысел. Поэтому, как говорится, терпи, вождь, и вымыслы по отношению к себе.

Однако что имеется в виду под художественным вымыслом? Вот, скажем, были в истории Петя и Катя и известен факт их встречи, а затем, спустя несколько лет, надежно установлен факт рождения у них ребенка. Но несколько лет между этими фактами – белое пятно в их истории, ничего о них неизвестно. Вот художник и имеет право заполнить такое белое пятно правдоподобным вымыслом, скажем, о том, как Петя носил Кате цветы, как Катя ревновала Петю, как Петя дрался за Катю с соперником и тому подобное. Главное, чтобы вымысел был сам по себе правдоподобен и вёл сюжет от первого известного факта ко второму.

А вот как выглядит художественный вымысел в сериале «Сын отца народа» о Сталине и его сыне Василии.

Скажем, давно опубликованы выпускная аттестация и заключение аттестационной комиссии на выпускника Качинской авиационной школы Василия Сталина. Из этих документов следует, что Василия Сталина в 1940 году можно было использовать как летчика-истребителя в авиационных частях, вооруженных истребителями И-15, поскольку Василий в авиационной школе на отлично сдал экзамены по всем предметам и технике пилотирования. И Василию сразу по окончанию школы было присвоено воинское звание «лейтенант». Уже с этим званием он был направлен для прохождения службы в 16-й истребительный авиаполк 57-й авиационной бригады. Полк был оснащён истребителями И-15. Немного забегая вперед, надо сказать, что согласно первой же послевоенной аттестации от 10 июня 1945 года, Василий (цитирую): «Летает на самолетах ПО-2, УТ-1,УТ-2, И-15, И-5, И-153, ЛИ-2, ИЛ-4, МИГГ-3, ЛАГГ-3, ЯК-1, ЯК-7, ЯК-9, «Харрикейн», ИЛ-2, «Бостон-3», ДС-3, ЛА-5, ЛА-7, общий налет – 3145 часов 45 минут». Это неимоверный налёт для летчика тех времен, а перечень освоенных самолетов - от истребителей до бомбардировщиков – говорит, что Василий был летчик «от бога».

Однако Василий никогда не летал на истребителе И-16, выпуск которого был прекращен в начале 1942 года. Истребитель И-16 нравился некоторым летчикам за свою горизонтальную маневренность, но уже к началу войны он имел недостаточную скорость и, главное, был очень строг в управлении – в результате на И-16 разбилось много летчиков. Думаю, именно это было причиной, по которой Василия не учили летать на этом самолете, да Василий и не стремился на нем летать. В письме 4 марта 1941 года он жалуется отцу, что его не учат летать на Яках и Мигах – Василий хотел летать на скоростных самолетах. Так было в жизни.

А в сериале Василия Сталина выпускают из Качинского авиаучилища младшим лейтенантом, причем учат в училище летать на самолете И-16, а в полку ему опытные летчики объясняют, что на И-16 невозможно выйти из штопора, если самолет пролетел в штопоре более 500 метров. Тогда Василий, поспорив на литр коньяка, самовольно садится в самолет И-16, вводит его в штопор, падает в штопоре более 500 метров, но у земли всё-таки самолет из штопора выводит! Понимаете, вывести самолет из штопора приёмом спора на литр коньяка – это круто! Это, как говорится, «а мужики-то и не знали!». То есть тонко проводится мысль, что Василий получал воинские звания не за умение командовать и летать, а за самодурство.

Мало того, данная залепуха нужна, чтобы показать, какими хитрыми подонками были комиссары Красной Армии. По сериалу, командир хотел наказать Василия за это опасное самовольство, а комиссар-интриган предложил выдать начальству это самовольство Василия за подвиг и присвоить Василию звание лейтенант. Других объяснений, кроме объяснения обгадить комиссаров, этому кинематографическому бреду просто не видно, тем более что есть еще один подобный эпизод, высосанный, мягко скажем, из пальца заказчика фильма.

Якобы уже на фронте друг Василия и он же летчик полка, которым командовал Василий, перепившись, поспорил с полковым комиссаром, что попадет в свастику на рисунке в газете. Повесил газету на столб и попал в свастику, но оказалось, что на обратной стороне газетного листа был портрет Калинина. И комиссар тут же написал в контрразведку донос несмотря на унизительные просьбы командира полка Василия Сталина не писать. Приехали из контрразведки, и бедного летчика осудили – перевели в штрафную эскадрилью, а из фильма следует, что это такие эскадрильи, в которых летчиков заставляют летать на бракованных самолетах.

Бред несусветный. Дело с прострелом портрета Калинина даже в тылу яйца выеденного не стоило бы, а тем более, чтобы им на фронте занимался СМЕРШ, задачей которого была поимка шпионов. За это контрразведчиков награждали, а за занятия подобной чепухой дали бы по ушам. Но в сериале этим делом старательно занимаются все, включая Берию и Сталина. И поскольку некоторые зрители идиотизма этого эпизода могут не понять, скажу так.

Во-первых, в армии никто не имел права арестовывать военнослужащих без разрешения их непосредственного командира, то есть в данном случае – без разрешения Василия Сталина. Во-вторых, зачем осуждённого летчика посылать в бой на бракованном самолете? Ведь он и задания не выполнит и сам погибнет. Гораздо лучше расстрелять осужденного летчика у этого самолета на аэродроме, бензин с самолета слить, а бракованный самолет разобрать на запчасти. И наконец, ну не было в Красной Армии никаких штрафных эскадрилий. Летчики, совершившие преступление и осужденные судом, делали 10 боевых вылетов в качестве воздушного стрелка на штурмовике Ил-2 или пикирующем бомбардировщике Пе-2, и если они после этого оставались живыми, судимость с них снималась.

Как видите, авторы фильма на всё пошли, чтобы тонко, художественно обгадить комиссаров, поэтому отвлекусь на комиссаров. Во время войны советские летчики применяли непредусмотренный уставом, а к 1944 году и вообще запрещенный вид боя – таран. Запрещали этот вид боя потому, что три четверти пошедших на таран советских летчиков или сразу гибли при ударе о немецкий самолет, или не возвращались из боя. Но советские летчики, чтобы не дать врагу бомбить советских людей, на таран шли и шли. Совершали таран и рядовые летчики, и заместители командующих воздушными армиями, и сержанты, и полковники. В том числе таран совершили 6 батальонных комиссаров и 6 политруков.

Вот несколько фраз из представления к званию Героя Советского Союза Н.В. Терёхина 20 июня 1942 года (цитирую): «В Отечественной войне участвует с первых дней. 10 июля 1941 г. в одном из воздушных боёв пулеметным огнем сбил самолет противника «Хейнкель-111». И, израсходовав все боеприпасы, тараном сбил 2-й «Хейнкель-111». Уже поврежденной своей машиной вторым тараном сбил 3-й «Хейнкель-111». На 30 мая 1942 г. имеет лично сбитых самолётов противника 15 штук».

Николай Васильевич Терёхин начал войну комиссаром 161-го истребительного авиаполка, а 30 ноября 1942 года погиб в бою, защищая штурмовики Ил-2. Звание Героя ему так и не было присвоено, возможно потому, что был негласный запрет на присвоение звания Героя политическому составу Красной Армии.

Зададим себе вопрос - а почему авторы не ввели в сериал хотя бы одного подобного реального комиссара? Ответ один. Когда Гитлер и немецкий генералитет поняли, что весь их блицкриг в СССР «накрылся медным тазом», они запросили своих фронтовых генералов – в чём дело? Почему русские, понеся огромные потери, все еще сопротивляются? И командующий 2-й танковой группы генерал Г. Гудериан дал такую оценку Красной Армии:

«В общем высшее и среднее командование, оказавшееся более подвижным, чем его первоначально считали, всё время пытается вырвать инициативу и взять её в свои руки.

Низшее командование ни в какой степени не соответствует предъявляемым к нему требованиям.

Повсюду душой сопротивления является политическое руководство, проявляющееся здесь со всей силой».

То есть душой сопротивления Красной Армии были комиссары. Ну как же заказчики фильма могли пройти мимо комиссаров и не облить их своим дерьмом? А как заказчики могли обойти вниманием НКВД, который в сериале показан прямо-таки преступным сообществом из нынешней России?

И вот в одной из серий Василий в качестве инспектора приезжает на авиазавод предъявлять дирекции завода бракованные детали самолетов, а НКВД за этот брак тут же арестовывает директора, главного инженера и главного технолога, чтобы, разумеется, расстрелять их. И тут Василию показывают, что на конвейере работают дети. Василий очень переживает, что из-за его инспекции расстреляют невиновных людей. Какие же звери в этом НКВД!

Однако, во-первых, в 1942 году Василий был инспектором пилотирования, а не технической исправности самолетов, поэтому на авиазаводе ему изначально было нечего делать. Во-вторых, представим, что на этот завод пробрался бы немецкий диверсант. Что бы он сделал? Правильно, убил бы директора, главного инженера и главного технолога. А что в фильме делает НКВД? Правильно, арестовывает этих специалистов, чтобы расстрелять. Но тогда в чем разница между НКВД и диверсантами? Исходя из сериала – ни в чём!

А вот свидетельствует заместитель наркома вооружения В.Н. Новиков, который в начале войны был директором оружейного завода. К Новикову на пока ещё плохо работающий завод присылают генерал-лейтенанта госбезопасности Ткаченко, и тот, ознакомившись с делами на заводе, предлагает даже не арестовать кого-то, а всего лишь кадровые перестановки – того начальника цеха заменить на другого, а этого на того. Директор завода против таких перестановок, и тогда генерал НКВД не директора арестовывает, а посылает свои предложения Берии. Берия звонит на завод, выслушивает директора, подзывает к телефону генерала и матом объясняет тому, что он послал дурака на завод, чтобы помогать директору, а не мешать ему. И убирает с завода этого генерала. Вот так зверствовал реальный НКВД на оборонных заводах.

Понимаете, в том, настоящем военном СССР за одну мысль выписать ордер на арест руководителей оборонного завода и лишить этим завод управления, подчеркну, за одну мысль об этом, всё областное управление НКВД с прокуратурой через неделю уже бежало бы с винтовками наперевес на немецкие пулеметы в штрафном батальоне. Это не эпизод из биографии сына Сталина, это тупая и подлая клевета — как бы на НКВД, на самом деле — на порядки в сталинском СССР.

Если уж очень хотелось показать службу Василия в инспекции, то почему бы не рассказать, откуда у этого инспектора появился орден Красного Знамени уже в 1942 году? Ведь его приёмный брат Артём Сергеев об этом написал! Он сообщил, что Василий для проверки летной­ подготовки отправился на тыловой аэродром на истребителе без оружия и боеприпасов, в это же время группа немецких бомбардировщиков стала заходить на этот аэродром для его бомбежки. Василий бросился на них и стал атаковать строй немецких бомбардировщиков в лоб, угрозой тарана заставляя их сворачивать с боевого курса и сбрасывать бомбы мимо цели. Находившийся на аэродроме командующий воздушной армией, не зная, кто в самолете, приказал представить летчика к награждению орденом. Почему этот эпизод службы Василия в инспекции не показать? Вообще в фильме ни слова о том, за что награждали Василия Сталина, и у зрителя создается впечатление, что ордена Василию Сталину отец подарил.

Но, понимаете, у настоящего Василия Сталина был такой отец, которого трудно было раскрутить на подарок. Не дарил Сталин нефтеносные шельфы и оружейный уран любимым американцам, не дарил российские острова китайцам. Всё в дом нёс. Не все в мире были им довольны, но Сталин старался, чтобы им был доволен советский народ.

В чем авторам сериала не отказать, так это в мелких кинематографических подлостях. Вот Василий жалуется товарищу, что его не отправляют на фронт, а реальный Василий действительно рвался на фронт. И товарищ советует неустанно просить об этом отца. Растроганный Василий благодарит товарища, но в следующем эпизоде Василий не на фронт просится, а возглавляет разгульную пьянку, дескать, вот как сын Сталина просился на фронт, любуйтесь!

Что еще бросается в глаза, но уже не с точки зрения историчности вымыслов, а с точки зрения художественности этих вымыслов.

Как известно, наша творческая интеллигенция вместе с нынешними заказчиками фильмов – это люди, духовно близкие уголовному миру. В результате центральный положительный герой сериала Василий Сталин, который в реальной жизни никогда с уголовным миром не сталкивался, приобрёл черты творческого интеллигента, с шиком использующего блатной жаргон: и часы у него «котлы», и друзья – «кореша». Ни в тюрьме, ни в тюремных изоляторах Василий Сталин никогда не сидел с уголовниками — его держали только в тюрьмах МГБ. А киношный Василий в тюрьмах всегда окружен уголовниками, которые, естественно, принимают его, как своего, и даже снабжают наркотиками. Что тут сказать - авторы фильма без колебаний лепили роль Василия по образу и подобию своему.

Еще. Такое впечатление, что авторы сериала мобилизовали в актерский коллектив всех пенсионеров, оторвав бедных старичков от прополки клубники на дачах. Чуть ли не половина показанных в сериале военных, от полковников до рядовых, которые в жизни имели возраст 30 лет и стройные фигуры, в фильме седые, лысые и пузатые.

В 12-ю серию вошли все заезженные штампы мирового кинематографа.

Вот поскакал конь, за конем побежал Василий с конюхом. Навстречу коню побежал сын Василия, за сыном жена. Лошадь скачет, скачет, Василий скачет, жена скачет, все скачут, скачут. Посмотрел по движку – 2 минуты чистого времени скакали. Ну и что на финише? А ничего. Прискакали. Зачем жечь время зрителей и это показывать? А потому что гениально!

Немного о похожести актеров. Сталина у нас играют все, кто не ленится наклеить усы и пародировать грузинский акцент. Типажи Василия и Берии удачны, но остальные персонажи!.. Сталин имел рост 174 см, его сын Яков был ниже отца и никогда не носил усов. В фильме же в роли Якова снялся длинный актер, да еще и с гитлеровскими усами. Будённый был ниже Сталина и до конца жизни сохранял стройность. На эту роль подобрали артиста по весу втрое тяжелее реального Будённого. Зачем?

Думаю, что вызвано это крайне низкой культурой и ленью авторов фильма, которые не затруднились познакомиться с материалом для съемок сериала. Вообще, сценарист и автор легко воспринимают любую сплетню, какой бы глупой она ни была, к примеру, в сериале показано, как Будённый на своей даче отстреливается из пулемета «Максим» от энкавэдистов, пришедших его арестовать.

Или вот такие моменты. Василий Сталин, чтобы гарантированно не попасть в плен, летал без парашюта. В самолете парашют помещался в чашу сиденья и летчик на нем сидел. Поскольку Василий не надевал парашют, ему в чашу сиденья клали брезентовую подушку, иначе у него не было бы обзора. В фильме авиамеханик не надевает на него парашют, а кладет его на сиденье; Василий гордо выбрасывает парашют и садится в самолет, ничего под себя не подмостив. А зачем механик клал ему парашют на сиденье? У них что - в полку летчики надевали парашют только после того, как их собьют? И как Василий летал с ограниченным обзором?

Еще. Когда Василий Сталин умер, хрущёвцы хоронили его, генерал-лейтенанта авиации и фронтовика, без воинских почестей, а всем офицерам запретили присутствовать на похоронах. Но, как вспоминал сын Василия, офицеры пришли, но в штатских пальто, а когда подходили к могиле, то распахивали борта, демонстрируя мундиры, чтобы показать мертвому Василию, что на похороны всё же пришли офицеры и армия всё же с ним. Это факт, в этом факте есть смысл, и было это всего один раз – на похоронах. А в фильме рассказывается, что и много лет спустя после похорон Василия на могилу приходили люди в военной форме и распахивали борта шинелей, показывая могиле ордена. Зачем? В чем смысл этого распахивания? Что офицеры летом распахивали? Авторы сериала не способны понять значение даже внятно изложенных фактов. В школе про таких говорят – даже списать не способны!

Но сильно угнетает даже не это. Все 12 серий действующие лица, от Сталина до рядового солдата, занимаются только тем, что плетут мелкие кухонные интриги, развлекаются, сношаются, едят и пьют. Едят и пьют непрерывно, это просто утомляет, когда очередной эпизод со столом и выпивкой сменяется следующим. Пьют и едят и в конюшне, и в кабинетах, и в одиночку, и в компаниях, и на природе, и на гауптвахте, и с женами, и с любовницами, пьют коньяк и шампанское, водку и самогон, не гнушаются, само собой, и пивом. Авторы фильма, судя по этой творческой находке, глубоко уверены, что российские зрители до их сериала никогда не видели, как люди водку пьют, и решили зрителей этим художественно удивить. Шла война, шло восстановление разрушенной страны, а в фильме только пьют и сношаются. Пьют все – и Сталин, и маршалы, и генералы, и курсанты – все двадцать с лишним лет, охваченные фильмом, все герои только и делают, что пьют и едят. В фильме нет примера ни единого государственного решения показанных в сериале государственных деятелей. Все государственные деятели СССР только пьют и плетут интриги. Правда, авторы фильма почему-то не показали, как Сталин ныряет за амфорами и провожает в полет журавлей. И за это спасибо!

Замысел авторов фильма с показом пьянок Василия понятен – требовалось показать, что Василий Сталин был хронический алкоголик. Понимаете, если бы Василий был артистом, кинорежиссером или депутатом Госдумы, то я бы в его пьянство поверил, поскольку на такой работе вполне сойдет и алкаш, но Василий отлично командовал войсками, и по этой причине алкоголиком быть не мог. Почему? Потому что каков поп, таков и приход, и если начальник начал пить, то через некоторое время будут пить все его подчиненные. А Василий Сталин, приняв военно-воздушные силы Московского округа, находившиеся по уровню боевой подготовки на предпоследнем месте в СССР, за год вывел округ на второе место, а затем три года до своего снятия с должности держал округ на первом месте. Не то что алкоголику, а и не каждому непьющему командующему такое под силу! Причем Василий начал свою деятельность с жёсткой борьбы с пьянством в округе.

И эти первые места ВВС Московского округа — не какая-то фикция в угоду его отцу.

На войну в Корее были посланы истребительные полки из ВВС Московского округа, истребительные полки из других округов и из войск противовоздушной обороны всей страны. Так вот, полки из ВВС Московского округа по результатам боев с американцами намного превзошли остальных, и лучшие асы Корейской войны – это асы из полков, подготовленных Василием Сталиным. Для сравнения: лучший американский ас времён Корейской войны капитан Макконнел имеет на счету 16 сбитых советских, китайских и корейских самолетов, а лучший советский ас Корейской войны Евгений Пепеляев, служивший под командованием Василия Сталина, сбил 23 американских самолета.

Кроме того, Василий Сталин и на посту командующего ВВС продолжал лично летать два-три дня в неделю, налетывая по 100 часов в месяц. Летал на всех типах самолетов, включая Ту-4, на тот момент самом большом нашем бомбардировщике. Алкоголика, тем более сына Сталина, врачи бы к полетам не допустили. Но ничего из служебной деятельности Василия в сериале нет, есть только затянутые сцены ни о чем и надоедающие сцены пьянства, пьянства и пьянства Василия.

Откуда взялись эти обвинения Василия в запойном пьянстве?

В сериале дело представлено так, будто Василий после смерти Сталина вдруг ни с того ни с сего начал обвинять членов Политбюро в предательстве умершего отца. Однако в фильме это предательство никак не объясняется, поэтому непонятно, чего Василий хочет? А реальный Василий что-то знал о том, что Сталин умер не своей смертью, причем с участием в этом членов Политбюро, и Василий пытался предпринимать соответствующие шаги. Вот за это сына Сталина и держали в тюрьме: его изоляцией заговорщики предотвращали утечку нежелательных сведений. Ну а чтобы никто не воспринимал всерьёз сведения о том, что Сталин отравлен, Василия объявили хроническим алкоголиком - дескать, какой с болтовни алкоголика спрос? И авторы сериала продолжают дело того Политбюро — старательно внедряют в умы зрителей, что Василий был беспробудным пьяницей, ни слова не говоря зрителям о главном содержании его жизни - службе в авиации.

У нас в России появилось такое понятие – понты. Это явное и скрытое хвастовство. Так вот, Василий в фильме показан органическим понторезом. Этот киношный Василий режет понты непрерывно и по любому поводу – и потому, что он сын Сталина, и потому, что у него есть то, чего у других нет. Повторю, авторы сериала лепили этот персонаж по образу и подобию своему.

Но и сам Сталин показан как понторез, который тоже режет понты при любой возможности и перед всеми, включая жену и детей.

Что характерно, сценарист писал эпизоды, исходя из реальных фактов жизни Сталина и его сына Василия, но извращал их, превращал в понты. Вот пара примеров.

У Сталина рос приёмный сын Артем Сергеев – сын погибшего друга Сталина. Артем был ровесником Василия, они были близки как братья и вместе воспитывались. Артем Сергеев оставил подробные воспоминания о том, как и чему Сталин их с Василием учил. Вот, к примеру, Сталин, возвращаясь с сыновьями после совместно просмотренного спектакля «Дни Турбиных», сначала объяснил детям спектакль - объяснил, что в Гражданскую войну хорошие люди были не только у красных, но и у белых. Затем отец узнаёт, что и Василий, и Артем хотят быть командирами. И Сталин их спрашивает: «А какой предмет для военного самый главный?». Мы наперебой отвечали: математика, физика, физкультура, - вспоминал Артем Сергеев. – Он нам: «Нет. Русский язык и литература. Ты должен сказать так, чтобы тебя поняли. Надо сказать коротко, часто в чрезвычайных условиях боя. И сам ты должен понять сказанное тебе. Военному выражаться надо ясно и на письме, и на бумаге. Во время войны будет много ситуаций, с которыми в жизни ты не сталкивался. Тебе надо принять решение. А если ты много читал, у тебя в памяти уже будут ответ и подсказка, как себя вести и что делать. Литература тебе подскажет».

Лет через 5 немцы, разрабатывая боевой устав «Вождение войск», с которым они покорили всю Европу, вписали в Устав единственное требование к приказу своих генералов: «Язык приказов должен быть прост и понятен. Исключающая всякое сомнение ясность важнее формы. Ничего не говорящие выражения и обороты не годятся, так как влекут к полумерам, высокопарные же выражения притупляют подчиненных».

Если бы авторы сериала воссоздали этот эпизод таким, каким он был в действительности, то сколько бы наших офицеров узнали, что для офицера русский язык и литература являются профильными предметами! Но авторы фильма извратили эпизод до неузнаваемости, представив дело так, что Сталин учил детей истории партии, да еще и хвастался перед ними тем, что единственный её знает.

Еще пример. Василий Сталин, подражая отцу, стремился быть защитником и часто дрался даже с мальчишками старше себя, защищая слабых. Однажды отец сделал ему за драку выговор, и Василий, оправдываясь, сказал, что он обязан, он же Сталин. Сталин удивился: «Ты Сталин? Нет, ты не Сталин. И я не Сталин, - он подвел сына к окну и показал висящий на улице огромный портрет Сталина. – Вот он Сталин. А мы с тобой люди и должны себя вести, как люди». Насколько характерен этот эпизод и насколько глубока мысль! А в фильме на заявление Василия, что он Сталин, Сталин звереет, душит сына и дает ему пощечину с воплем: «Это я Сталин!».

Закончу рассказ. Это не сериал о Сталине и его сыне, не о других государственных деятелях. Это фантазия о том, какая мерзость была бы в то время в стране, если бы должности Сталина и руководителей занимала нынешняя элита. Но надо ли для этого смотреть кино? Для этого хватает телевизионных новостей и политических ток-шоу.

Ю.И. МУХИН

А ЕСТЬ ЛИ СТАЛИНГРАД В «СТАЛИНГРАДЕ»?

Есть фильмы о войне, после просмотра которых хочется режиссера обнять и расцеловать. Так, как целовали советские командиры своих солдат за проявленное ими мужество и самопожертвование на полях Великой Отечественной. Есть такие, после знакомства с которыми хочется собственноручно расстрелять создателей фильма за оскорбление памяти народной и попрание исторической правды и справедливости. А есть фильмы - ни рыба, ни мясо, когда задаешь себе вопрос: ну и что мне хотели показать, о чем вообще этот фильм? «Сталинград» Федора Бондарчука именно из последней категории.

Внутренний голос шептал, что не стоит ходить на этот фильм. Интуитивно чувствовал, что бесполезно потеряю два с половиной часа и деньги (билеты на «Сталинград» у нас были недешевые – целых триста рублей). «Я не читал, но скажу» – не в моих правилах. Снял ли Бондарчук очередное антисталинское и антисоветское «дурилово», которое у нас теперь называется «историческим фильмом», или ему удалось создать патриотическое кино, достойное шедевров прошлого столетия; это я мог решить для себя, только посмотрев фильм (о сценарии не имел ни малейшего представления и критики не читал). Ведь такая заявка в названии – «Сталинград»! Город, ставший символом нашей истории.

Сотни миллионов людей во всех странах Земного шара, затаив дыхание, следили за героическим подвигом советского народа. Здесь, под Сталинградом, Гитлер заглянул в свою могилу, потерял лучшие и незаменимые дивизии. Это была такая кровопролитная битва, какой еще не знала мировая история. Немцы ее назвали «Красным Верденом». Но здесь, под Сталинградом, как писал Алексей Толстой, сцепились тело к телу два противника – русский и немец, советский строй и нацизм, - решая судьбу не только России, но и судьбу мировой войны, а в конечном счете – судьбу всего человечества, судьбу дальнейшего хода истории.

Поверив в многообещающее название фильма, школьные учителя привели свои классы на просмотр. Бедные учителя (хорошо, что краска стыда на их щеках в темноте не видна)! Ведь многие слова, выражения, сцены в фильме не предназначены для глаз и ушей подростков.

Я уже не раз писал о том, что нудизм является непременной визитной карточкой голливудских «исторических» фильмов. Исторические события служат там только «фоном» для демонстрации сексуальных утех героев. Костюмы разные, а остальное (вне зависимости от изображаемой эпохи) – штампы, стандарт. И только реалии, историческая правда неинтересны «фабрике грез». Зрителям лучше никогда не знакомиться с историей по голливудским картинкам. А вот теперь нудизм (и кое-что похуже) становится важной, неотъемлемой частью наших фильмов, претендующих на историчность.

Российские МЧС-овцы в Японии после тамошнего землетрясения помогают извлекать из-под развалин домов пострадавших (таково начало). Первая реплика одного из спасателей несколько шокирует, когда он называет себя сыном «пяти отцов». Учитывая реалии сегодняшнего времени, слова о «пяти отцах» моментально наводят на размышления, отнюдь не связанные с военными подвигами. Все события фильма сосредоточены вокруг группки советских разведчиков, закрепившихся в полуразвалившемся доме, и группировке гитлеровцев, пытающихся этот дом захватить. Нашим надо было удержать дом любой ценой, чтобы фашисты не могли прорваться к Волге и помешать переправе советских частей через реку. Основным мотивом для оккупантов, старающихся этот дом захватить, является якобы мечта об открывающейся им (в случае удачи) дороге в Индию, где их ждут шестирукие индийские проститутки. Именно об этом, по мысли капитана вермахта Петера Кана, должен грезить немецкий солдат, рвущийся в бой.

А где же нудизм, секс, то самое «траханье»? Без этого никак. Бондарчук не обидел ни одну из сторон. У наших в доме «пяти отцов» есть девушка Катя, которая не покинула дом после прихода немцев. У немцев – девушка Мария. Главный герой со стороны гитлеровцев – капитан вермахта Петер Кан – в промежутках между штурмами дома придается горячим любовным утехам с Машей, с этой холеной блондинистой шлюхой (естественно, обнаженной или в современном нижнем белье), отдающейся врагу, пришедшему на ее землю и убивающему ее братьев и сестер. Уже не в первом фильме о войне наши режиссеры пытаются вызвать симпатию к какому-либо немецкому офицеру с рыцарскими понятиями о войне. Вот и в своем фильме Бондарчук хочет вызвать чувство уважения и даже сострадания к «настоящему солдату» Петеру Кану. Невдомек Бондарчуку (он словно никогда не читал хотя бы «Радугу» Ванды Василевской, не смотрел фильма, потрясшего всю страну, не смотрел знаменитых «Киносборников», готовясь снимать такой фильм), что таких, как Мария, народ ненавидел и презирал больше любого оккупанта, не знает, что такое наука ненависти, которую так хорошо постиг наш народ в годы войны. Ярая, святая ненависть вела людей в бой.

«Люби свою ненависть к врагу, гордись ею, она знамя твоей победы», - вот что владело солдатами, насмотревшимися на зверства немцев. Именно в 1942 году русские писатели призывали: «С упрямой ненавистью человек должен пробуждаться, с деятельной ненавистью работать и побеждать, с неутомимой ненавистью забываться сном. Убей зверя!».

И в нашем доме начинается возня пяти мужиков вокруг Кати. Дело ведь не в нудизме и пр. И на фронте влюблялись, по-настоящему заключали браки, расставались. Но сцену в бане в фильме «А зори здесь тихие» можно смотреть родителям и учителям вместе с детьми любого возраста. Там обнаженное женское тело вызывает восторг, Женька кажется святой, она словно светится. А вот такие, как Мария, пытались, как говорил Симонов, запятнать тот образ женщины, что солдаты на войне хотели «знать только как святыню».

Весь фильм немцы стараются дом захватить, а наши – дом удержать. Возникает вполне логичный вопрос: а зачем тогда было называть фильм гордо и пафосно «Сталинград»? Подобное название предполагает грандиозное описание титанической битвы за Сталинград, изображение стойкости и фанатического упорства обеих сторон, героизма наших дедов, сломавших немцам хребет и изменившим ход всей войны (ведь именно после Сталинграда мы начали продвигаться в сторону Берлина). А тут всё про один дом. Так и называть фильм нужно было «Дом в Сталинграде» или «История одного дома». Режиссер обманул зрителей: те клюнули на название, а увидели не совсем то, на что надеялись.

Где схватки за знаменитый Тракторный завод, где страшные и кровопролитные уличные бои, когда каждый метр, обагренный кровью, сотни раз переходил из рук в руки, где целые кварталы стирались в пыль бомбардировками, а земля горела под ногами? А ведь столько пафосных анонсов было перед презентацией фильма, столько денег вбухано в спецэффекты и разные компьютерные «навороты». К чему тратить миллионы на 3D-эффекты и тому подобное, если не снято ни одной нормальной широкой батальной сцены? Отцу Бондарчука не нужны были эти визуальные эффекты и компьютерные технологии вкупе с миллионами долларов, чтобы снять грандиозные сцены Бородинской битвы. Декорации слабые, ракурсы сомнительные и везде бросается в глаза сплошная анимация. Неужели за фильм, процентов на 80 сварганенный за компьютерным столом, можно давать какие-то премии?

Одним словом, пустой и неинтересный фильм, название которого не соответствует содержанию. Увидел я в нем и продажную шлюху, и сомнительные декорации, и пресный сюжет, и завуалированную «чернуху». Но вот Сталинграда в «Сталинграде» я не увидел.

Георгий ЗНАМЕНСКИЙ