Газета Завтра 931 (38 2011)

Анастасия Белокурова -- Рождённый рожать

"Беременный" (Россия, 2011, режиссёр — Сарик Андреасян, в ролях: Дмитрий Дюжев, Михаил Галустян, Анна Седокова, Дмитрий Шаракоис, Светлана Ходченкова, Вилле Хаапасало, Дмитрий Хрусталев, Виктор Васильев, Валентин Смирнитский, Людмила Артемьева).

В 2006 году на волне успеха "Девятой роты" промыл молодёжные мозги амбициозный романтический проект режиссёра Резо Гигинеишвили и продюсеров Федора Бондарчука и Александра Роднянского под названием "Жара". Тогда казалось, что история нашего кино, наконец, сделала мёртвую петлю. И вернулась в тот же, по сути, мир грёз, который когда-то давно носил название "соцреализм", но с тех пор стал куда менее правдоподобным. "Жара" собрала неплохую кассу. Хотя бы и потому, что зрителей долго долбили по кумполу и внушили, что поддержать копейкой отечественного кинопроизводителя равносильно выражению твоего личного, государственного патриотизма.

При всей иллюзорности жизни, показанной в "Жаре", можно было ожидать, что конвейер закрутится и российское жанровое кино станет на киноэкране регулярным гостем. Но по странной иронии судьбы отечественные современные кинематографисты с грехом пополам осилили только два направления — блокбастеры и романтические комедии. И та, и другая продукция большей частью заставляют только грустно вздыхать.

Новый фильм от создателей недавнего римейка "Служебного романа" — что уже говорит само за себя — носит бронебойное название "Беременный". И это, пожалуй, худший фильм, сделанный на постсоветском пространстве со времён развала СССР. Более того, автор этих строк с трудом подберёт аналог такому уродцу и в мировом кино в целом. Когда-то казалось, что ничего ужаснее возвращения живых мертвецов в эпохальном историческом блокбастере про мушкетёров просто не бывает. Но совершенству пределов нет. Что и доказал нам "Беременный". Согласно рекламе — "главная комедия осени", дерзкий слоган которой нагло утверждал: "Будет смешно!".

На деле же — ох как не смешно! Главный герой Сергей Добролюбов (Дмитрий Дюжев в ужасном парике), прошедший народный кастинг, но не верящий в чудо ведущий новостного канала "Муз ТВ", страстно желает быть отцом. Друг Добролюбова — неудачливый адвокат и счастливый отец (Михаил Галустян) — рекомендует применить на практике древнюю практику их семьи — заняться зачатием ребёнка, облачившись в валенки. Сергей и не подозревает, что его жена — гламурный фотограф Диана (экс-"Виагра" Анна Седокова), по состоянию здоровья не может рожать. Но семейный психиатр объясняет Добролюбову, что "мысль материальна". Недалёкий герой задумывается над неведомой ему мудростью и однажды, глядя в ночное небо, начинает твердить фразу "Хочу ребёнка!". Упавшая звезда салютует бедняге красивым росчерком. На следующее утро он просыпается беременным. Приятель-адвокат сразу решает воспользоваться ситуацией и превращает жизнь "мужчины в положении" в реалити-шоу.

Дабы отвлечь зрителя от перипетий, связанных с противоестественной беременностью — на лицо Дюжева с какого-то момента становится невозможно смотреть — периодически в кадре мелькают картины из жизни животного мира. Одна из новостных сенсаций канала "Муз ТВ" — найденная в провинциальном инкубаторе Йошкар-Олы курица Соня, коллега безвременно почившего осьминога Пауля — безошибочно определяющая победу российской сборной по количеству снесённых ею яиц. Тут тебе и злые шутки по поводу неудач нашего футбола, и первое большое появление на экране Коляна из "Реальных пацанов" в роли неприкаянного репортёра.

Но это всего лишь виньетки. Фоном разрывается бодренький ансамбль с композицией "Просто я беременный — о да! И, причём, намеренно — о да!". Дмитрий Дюжев в компании молодых будущих мам посещает фитнес-центры, корчится на гинекологическом кресле, а в какой-то момент и вовсе обретает четыре ипостаси. Видеть на экране и одного беременного Дюжева — ситуация отнюдь не весёлая. А когда их становится четверо — как писал французский классик Дюма — "от такого зрелища убежишь!".

Удивительна и реакция общественности. Никто при виде беременного мужчины не впадает в закономерный шок, не таскает его по лабораториям, не изучает под микроскопом. Президент Медведев делает с героем фото на память, бабушки заботливо уступают в транспорте место, родные и близкие сдувают пылинки, и только папаша-традиционалист (Валентин Смирницкий) растерянно бурчит и хлопает ладонью об стол. На столе пару-тройку раз мелькает недорогой коньяк известной марки — отличное пойло для мутантов, не способных осознать всю значимость научного парадокса. Всё это люди некой условной России, которая давно обосновалась в нашем коммерческом кино, вытеснив хмурую реальность на задворки арт-хауса и авторских амбиций. Оставив последним жуть и мрак русской жизни, которую до сих пор неутомимо пестуют и режиссёры "новой волны", и Дмитрий Астрахан, и Алексей Балабанов.

Российская романтическая комедия последних лет — за редким исключением — не обходится без плагиата. В данном случае достаточно вспомнить голливудскую картину "Джуниор", где беременного мужчину играл Арнольд Шварценеггер, а его маленького ростом приятеля — Дэнни де Вито. К сожалению, параллель между "Джуниором" и "Беременным" исчерпывается схожестью габаритов типажей. Ни одно уважающее себя государство, кроме нашего, не породит на свет подобную концентрацию глупости и пошлости. Впрочем, публика, для которой создаются подобные фильмы, в своей массе и не заслуживает большего. Казалось бы, вся история отечественного кино "обновлённой" России должна уже исторгнуть из чрева кинотеатра биомассу, оскорблённую в лучших чувствах за свои же деньги. Но этого не происходит. Вместо того, чтобы бойкотировать профанацию "лучшего искусства на земле", зритель продолжает очаровываться и умиляться. "Беременный" стал лидером кинопроката в России и странах СНГ по итогам прошлых выходных и, по предварительным подсчетам, собрал за уикенд 3,6 миллиона долларов.

Вскоре готовых платить за столь незатейливые удовольствия ожидает ещё одно инфернальное развлечение. Не за горами новое творение авторов "Беременного" — ни больше ни меньше — современная адаптация "Карлсона" с тем же Михаилом Галустяном. Лишний раз подтверждающая, что со сценарными идеями у нас в кино большие проблемы. А Михаил Галустян — мужчина в самом расцвете лет, с эльфийскими ушками, да еще и с моторчиком — образ ещё более жуткий, нежели четыре беременных Дмитрия Дюжева вместе взятых. Высадка пришельца, живущего на крыше, намечена на 2012 год. Дата в контексте предсказаний индейцев майя и фильмов Роланда Эммериха весьма примечательная.