Горизонты техники для детей, 1974 №10

Фантазия и действительность

_{ЛЮДИ ВСЕГДА ХОТЕЛИ ЗНАТЬ, КАКИМ БУДЕТ МИР ЧЕРЕЗ НЕСКОЛЬКО ДЕСЯТКОВ ИЛИ СОТ ЛЕТ. УЧЕНИЕ И ПИСАТЕЛИ ПЫТАЛИСЬ ПРЕДСТАВИТЬ КАРТИНЫ БУДУЩЕГО В СТАТЬЯХ, НАУЧНО-ФАНТАСТИЧЕСКИХ РОМАНАХ, СКАЗКАХ. СЕГОДНЯ МЫ МОЖЕМ СУДИТЬ, В КАКОЙ МЕРЕ СБЫЛИСЬ ИХ ПРОРОЧЕСТВА.}

Каждый знает, что, глядя на диапозитив, можно узнать, какое изображение появится на экране. Если снимок был сделан хорошо, а люди или предметы сфотографированы с довольно близкого расстояния, то, рассматривая диапозитив под свет, вы заранее сможете узнать, появится ли на экране, например, тетя Ваца со своей любимой собакой Плуто, или Марек с мячиком в руках.

Однако есть такой способ регистрации изображения, при котором, глядя на пластинку, вы не сможете узнать, что на ней запечатлено, поскольку увидите лишь разные узоры из полосок (они образованы линиями интерференции, т. е. наложения волны, рассеянной объектом, или сигнальной, и вспомогательной волны, или опорной). Зафиксированная на светочувствительной поверхности интерференционная картина называется голограммой, а метод получения и воспроизведения изображения, основанный на интерференции волн, — голографией.

В двух словах невозможно объяснить принцип голографии, так что тот из вас, кто об этом ничего не слышал и не читал, пусть не огорчается. Важно просто знать, что голограмма, ничуть не напоминающая — в отличие от фотографии — зафиксированный объект, обладает поистине поразительными свойствами. Если снова просветить ее той же опорной волной, то наблюдатель, смотрящий сквозь голограмму, увидит светящееся объемное изображения объекта в том месте, где он находился при съемке.

И еще один характерный признак голографического изображения: с каждой точки его видно по-разному. Стоя перед объектом, представляющим, например, голову человека, мы видим лицо в анфас, а стоя с боку, — в профиль. Действительно, создается впечатление, будто нашему взору предстает нечто реальное, но бесплотное. Ни дать ни взять — призрак…

Вот уже несколько лет ведутся работы над тем, чтобы «оживить» голографические изображения и создать голографическое объемное кино. Однако гораздо более важное значение имеет применение голографии для регистрации информации в голографических запоминающих устройствах. В таком устройстве на кристалле величиной с кусок сахара можно записать все, что содержится в великом множестве книг.

Идея голографии была впервые высказана Деннисом Габором в 1947 году; возможность же ее технического осуществления зависела от нахождения источника когерентного света, которым оказался позднее лазер. Экспериментально голограммы впервые получили американские физики Э. Лэйст и Ю. Упатнекс в 1962 году.

Стоит заметить, что над возможностью такой записи информации задумывался в 1920 году польский физик Мечислав Вольфке.

СТЕФАН ВАЙНФЕЛЬД

Юзеф Игнацы Крашевский (1812–1887) польский писатель, поэт, публицист, историк, литературный критик, он увлекался также музыкой и живописью. Его чрезвычайно бурная, активная и насыщенная событиями жизнь была неразрывно связана с политическими и общественными событиями, происходившими в стране. Его перу принадлежит несколько сот романов (это тем более поразительно, если учесть, что писатель не пользовался помощью секретаря и писал от руки; ведь в те времена еще не было пишущих машинок), свидетельствующих о глубоких исторических познаниях их автора. Многие его романы переиздаются и пользуются большой популярностью до сегодняшнего дня. Это касается прежде всего произведений, которые входят в огромный цикл из 29 романов, посвященный истории Польши, от ее начал, овеянных легендой («Старинное предание»), до нового времени («Саксонские остатки»). Над этим циклом писатель работал уже под конец своей жизни. Последний роман «Саксонские остатки» вышел через два года после смерти Крашевского.