К психопатологии театральной игры. О сценическом страхе

1

Можно привести некоторые сведения из жизни таких знаменитых артистов, как Фигнер и Мазини, певших на сцене еще так недавно. «Фигнер, по словам очевидца, на первом или втором своем дебюте от волнения упал в обморок». И последствии он, однако, приобрел на сцене надлежащее самообладание. Мазини также волновался на сцене, но его волнение, повидимому, постепенно возрастало к концу артистической карьеры. В своем, письме, опубликованном в русских газетах 2 года тому назад, он прощается с русской сценой, отказываясь от предложенного ангажемента. В числе главных мотивов было не только опасение потерять приобретенную славу, но и прямо выраженная боязнь за свой голос и именно в те минуты, когда певец переживает беспокойство и страх на сцене в присутствии требовательной и скептически настроенной публики. См. Скальковский. «В театральном мире» С.-П. 1899 г.

2

50 лет артистической деятельности Эрнесто Росси. Лаврентьевой. 1896. 213.

3

Гарин. Театральныя ошибки. 128.

4

Как на пример такого страха можно указать на общеизвестные случаи из жизни знаменитых английских актеров: Гаррика и Кина. Гаррик при первом своем дебюте должен был сыграть роль Ричарда III и Шекспира). При появлении своем на сцену он испытал такое смущение и страх, что не мог выговорить ни одного слова. Прошло несколько минут, прежде чем он овладел собой. Тем не менее, постепенно воодушевляясь своей ролью, он имел громадный успех. Что было бы, если-бы Гаррик не преодолел своего страха при следующих выступлениях? Между тем Кин, страдавший таким же страхом, не пошел на борьбу с ним, а предпочел, окольную дорогу. Нам кажется, поэтому, актер Н. Россов прав, когда говорит в одной заметке о Кине: «Кин был дик и застенчив, это угнетало его и он пил».

5

Les timides et la timidité, par le d-r Hartenberg. Paris. 245.