Рецензии

Елена Труфанова. Реальности.нет

Прочитал 1-ю главу и начал читать Глоссарий. Осталось очень двойственное впечатление. С одной стороны тема в общем-то не новая. Организация, которая борется с паранормальным. Сразу на ум мне пришел мой любимый сериал «Полтергейст: наследие», хотя там не было такой системы бойцов.  С другой судя именно по системе, описанной в Глоссарии сюжет невероятно интересен. Хотя, очень жаль, что автор все это раскрывает здесь открыто, не оставляя никакой тайны. По мне так лучше, если бы это раскрывалось только по ходу романа. Поскольку для меня все термины, которые были введены в 1-й главе остались совершенно понятными. И не думаю, что я какой-то сильно продвинутый в смысле знания мистики читатель.

По Прологу. Его пришлось перечитать трижды, прежде чем до меня дошло, о чем в нем говорится. Начало мне не понравилось. Автор сразу пытается навешать ярлыки – сейчас будут нечто! При этом ничего особенного не произошло. Ну очередное ДТП, да еще с неопытным водителем. Почему Вадим был так напряжен, я не понял. Его метания по сторонам никак неопытному водителю не помогло. Поскольку не он же за рулем. И все, что он может сделать, просто дать совет жене. Глава начинается со второстепенного героя, чье имя я хорошо запомнил. А потом вдруг в 1-й главе сразу идет перепрыгивание  к главным героям, который появились только в конце Пролога.

То, что Вадим понял, что кто-то ментально воздействует на людей, на мой взгляд если не рояль, то немного притянуто за уши. Если бы на месте Вадима была женщина, я бы это понял. Но мужчина вряд ли бы сразу просек о чем-то  паранормальном. И вообще сам Пролог на мой взгляд немного скомкан.

Потом начался сам сюжет и меня это сразу очаровало. Первая сцена просто потрясающе описана, за исключением каких-то огрехов, если придираться. Правда, я не понял, откуда взялся Данила. И что он вообще делает. Его внимание привлекает девушка, они встречаются и тут бах, вспышка, гроза – оказывается Данила не только со своим призрачным помощником, но и с напарником. При этом именно напарник начинает клеится к девушке. И читатель прекрасно понимает, что он делает. Но автор еще и разъясняет, что Илья обладает такой способностью.

Дальше они пикируются с девушкой, которая мгновенно демонстрирует свой скверный характер. Да еще объясняет незнакомым парням, почему у нее такой скверный характер.

Дальше они едут в поезде и я не сразу понял, это флэшбэк и рассказ о том, что было до ТОГО, как они встретились с Ольгой. Или после того. Удивила анахроничность. Бумажные папки, дела сразу перенесли куда-то в 70-е годы прошлого века. Почему нет компьютерной базы данных? Ноутбука, планшета? Или это было сделано специально, чтобы усилить схожесть со Стругацкими? Понятно, что Солеж – это Китеж. И даже, если бы автор не сказал это напрямую, параллели с Китежом были бы ясными и прозрачными.

Сама информация по организации, по делам сотрудников меня сбила с толку. Я понял, что здесь содержится очень важная информация. Но ее было столько, что у меня разбежались глаза и спуталось сознание.

В общем вся 1-я глава описательная. Нас лишь вводят в мир, о котором будет речь. Из действия – встреча с девушкой со скверным характером и  описание некоторых персонажей. Смогу ли я вспомнить что-то о них, читая роман? Не знаю. Единственное, что хорошо запоминается, так это Ольга. Но при этом симпатии эта девушка  не вызывает. Она очень неприятная. Ей хочется быть стервой, потому что ей так проще? Но это выглядит нарочитым, театральным.

Язык, стиль. Иногда стиль выглядит суховатым и описательным. Иногда покоряет  красотой слога. Ощущение, что вещи, которые в романе просто надо описать, автор пишет небрежно и скомканно. А те, которые ему самому нравятся, выписывает с большой любовью.

Персонажи - Данила, Илья почти не различимы для меня. Ни внешностью, ни характером. Деталь, что Илья - бабник? В общем, довольно стандартная вещь. 

Итог. По 1-й главе судить трудно, как будут развиваться события. Глоссарий возбудил интерес и разочаровал одновременно. Потому что вся информация, которая там изложена, убивает интригу. Поэтому я даже бросил его читать, чтобы не пропал интерес к сюжету романа, к которому возможно, я захочу вернуться. 

Ирина Валерина. Когда Шива уснёт

По правде говоря, читать было порой тяжело. При наличии  вполне интересных философских идей, достаточно неплохо проработанном оригинальном мире, НФ новшествах,  было мучительно тяжело продираться через многословье автора. Сразу могу сказать — возможно, сейчас просто изменилась стилистика, и теперь реально писать надо именно так. Но меня ужасно утомляли внутренние монологи героев. Не всех, слава богу, но большинства. Персонаж говорит одну реплику и потом на пол страницы его ощущения от сказанного. Потом другая реплика и опять полное подробное описание, что он ощутил. Я считал, что надо это показывать, а не рассказывать. Что глаголы: ощутил, почувствовал,  надо реально заменять на описание чувств извне.

Потом стиль — странная смесь приторно-сладких эпитетов и канцелярита. Я указывал автору на некоторые из них. Но это только малая часть. Чем дальше я углублялся в сюжет, тем больше увязал в канцелярских описаниях. При этом автор описывает все —  комнаты, коридоры, дома. Нужно это по сюжету, не нужно, главное все подробно описано. Иногда уже не хватало диалогов и внутренних монологов, шли многостраничные описания мира. Просто вот так на пустом месте — бах и автор пускался в пространные объяснения, что и как здесь происходит.  За этим многословьем терялся сюжет, характеры героев едва прощупывались,  и мне приходилось отсекать груду ненужных для меня вещей, чтобы понять, что же вообще происходит и с кем. И под конец я уже просто пролистывал целые страницы, потому что описание, кто во что одет и как он пахнет мне стало жутко надоедать.

Сюжет. Мне пришлось напрячь все мои извилины, чтобы свести разрозненные части вместе и понять основную идею автора. Может быть, я её даже не понял.

Первая часть происходит на Зимаре, планете мужчин-творцов. Здесь живёт семья — властный до грубости отец и его сын подросток Кир, который мучается от бурления гормонов и жаждет это бурление утихомирить естественных способом, потому что автор тут же дотошно и образно объясняет, что мастурбацией заниматься вредно, опасно и незаконно. Для этого подросткам предназначены виртуальные проститутки (будет называть вещи своими именами).  В доме отца живёт одна такая, как бы назвали гейша, которую Кир хочет, несмотря на то, что она все же воспитывала его как мать. Но тут я бы сказал,  проглядывает эдипов комплекс.

Кир ждёт инициации. Готовится к ней. Мучительно готовится к ней. И опять готовится. И этому ожиданию в романе уделены буквально тонны описаний его переживаний, что утомляет под конец до такой степени, что иногда проскальзывает мысль — да пройди ты, наконец, эту инициацию, или умри. 

В первой части очень много рассказано о мире, о взаимоотношении отцов с их детьми. Рассказано, что настоящих женщин на Зимаре нет, есть только искусственно выращенные, которые пользуются, как резиновыми куклами. Их выращивают со специальными наклонностями, красивых, умных, умеющих развлекать и терпеть боль. Умеющих удовлетворять самые извращённые наклонности мужчин.  Мужчина может ими попользоваться и выбросить или перепродать.

В общем, поначалу феминистки пришли бы в шок и трепет, и  решили бы, что автор не женщина, а мужчина, у которого мужской шовинизм зашкаливает.  Мужчины по большей части показаны грубыми развращёнными самцами, не способными ни на какие положительные эмоции и чувства. Но не все. Автор тут же указывает, что есть такие, которые относятся к своим «галмам» хорошо, как к равным, нежно и внимательно. С чего вдруг? Откуда в обществе, где культивируется подобная самцовость,  могут возникнуть такие люди?

Первая часть практически статична. Все, что я запомнил из 30% текста, так унылый, совершенно лишённый накала борьбы, бой между Киром и его соперником. И «зачистка» планеты, которую купил Аш-Шер, отец Кира. Аш-шер показан в этой «зачистке» мужланом, лишённым морали, чести и совести. Нужно уничтожить все живое — надо взять и уничтожить.   В противовес ему мальчик испытывает гамму чувств, от жалости до гнева. Но ничего сделать не может. 

Вторая часть тонет в ванильной любви между Эви и Тадешом в интерьерах современной Праги. Я ничего не имею против любовных романов, мелодрам, трогательных описаний. Но когда их столько, в таком жутком количестве, в них вязнешь как пчела в густом сиропе, и хочется выбраться и вымыться.  Не буду писать спойлер, просто скажу, что эта часть показывает, что отец Кира был не всегда грубым мужланом, а был нежным романтиком, готовым отречься от всего ради любви к земной женщине. 

До третьей части, Кир все-таки проходит эту проклятую инициацию, предварительно узнав, что он не просто уникальный, а невероятно уникальный демиург. Если у его уникального отца (из-за этой уникальности его и не казнили) творческой энергии на 15 единиц, то у Кира ее  целых  сто. 

И как вы думаете, ради чего в романе был нужен Кир с его потрясающими способностями? Для создания новой Вселенной добра и справедливости? Для того, чтобы вернуть на Зимар порядок и гармонию? А вот и не угадали, он нужен для того, чтобы попасть на Зену — планету лесбиянок, чтобы влюбиться в очередную девушку (потому что некоторые девушки - извращенки и не хотят однополой любви, а хотят любить мужчин). Ну и между делом решить проблему — соединить мир Зимара с миром Зены. Зачем? Ну,  как зачем? Я не смог ответить на этот вопрос. Объяснения автора в этом отношении меня совершенно не убедили.

Автор, спасибо вам за то, что вы все-таки избежали темы однополой любви между мужчинами на Зимаре. Хотя, по логике вещей, если на планете лесбиянок царит однополая любовь, то почему бы ей не быть на планете мужчин? И не надо никаких галм. Надо отметить, что женщины на Зене почему-то искусственных мужчин себе не сделали. 

Герои. Персонажи у автора получились одномерными. Если он отрицательный, то карикатурно-мерзкий во всем. Если положительный, то ванильная положительность лезет из всех щелей. Люди не бывают плохими или хорошими. И у хороших людей может что-то раздражать, и у плохих могут быть хорошие черты. И именно это делает героев достойных сопереживания. А если автор нам на блюдечке преподносит героев со всеми их грязными или чистыми мыслями, испытать к ним какие-то чувства сложно. Есть, правда, отец Кира, который вроде бы и отрицательный, и положительный одновременно. Но не потому что у него такие черты характера, просто автор, как у робота,  переключает у него кнопку с плюса на минус.

Руслан Шабельник. Пути господни

Надо сказать, что тема, которую избрал автор, ужасно заезжена. То есть, список литературных вещей, которые посвящены этой теме — «кораблю поколений», звездолёту, в котором сменяется несколько поколений, прежде, чем они добираются до цели — сотни. Можно зайти на сайт «Лаборатория фантастики» и убедиться в этом. И какие имена: Роберт Хайнлайн, Клиффорд Саймак, Артур Кларк, Сергей Лукьяненко и многие другие.

 И это только сам жанр о космосе, а если сюда присовокупить темы об антиутопиях, которые строились в изолированном обществе — на острове, например, то вообще может потерять счёт. И если автор все же решился взяться за эту тему, он должен был понимать, что его роман будет неминуемо сравнивать с другими произведениями этой тематики.   

Можно вспомнить также о «долине Джона Голта» из романа Айн Рэнд «Атлант расправил плечи». И о вселенной игры «Биошок», сюжет первой части которой был создан по мотивам этой «долины», но перенесённой на дно Атлантики. В неканонической части библии протестантов есть ссылка на некий небесный корабль, который называется «Rapture» (то есть «Восхищение» или «Восторг»), на котором безгрешные  люди, вознесутся на небеса и встретятся там с Богом  при пришествии Антихриста. На основании этого и был назван город «Rapture» в игре «Биошок». То есть, подобная идея старее даже создания самых первых фантастических вещах о «корабле поколений».   

Безусловно, сейчас практически все темы в фантастике уже описаны много и много раз. Трудно вырваться из их оков, созданных писателями, и найти свою стезю, описать новую идею.

И зная о многочисленном литературном наследии, касающимся этой темы, я предвкушал, как это говорится, что автор удивит меня чем-то новым. Тем, о чем я не знал ранее.

Увы, автор ничем меня не удивил. Сюжет, персонажи, сюжетные ходы, идеи, идеология, философия — всё это было много-много раз повторено в других вещах. Я бы сказал, что я увидел компиляцию из всех этих идей, приправленных политическими моментами из нашего недавнего прошлого (а именно событий в Украине), что сделало роман похожим скорее на политический памфлет, чем на художественную историю. 

Сюжет  перекликается с романом Романа Вербера «Звёздная бабочка», особенно вначале. Эммануил хочет построить идеальное общество. Для этого увезти с Земли некое количество людей, чтобы как Моисей водить их по пустыне, то есть по космосу. Тогда их потомство, лишённое оков нынешнего общества, вырастет свободным. Идея становится популярной и находится некий миллиардер Гайдуковский, который жертвует своё состояние, чтобы обеспечить финансирование проекта. Для чего? Чтобы на космическом корабле улетел внук Гайдуковского  — Брайн. Интересное решение проблемы, надо сказать. Представьте себе, что наш Михаил Прохоров, вместо того, чтобы финансировать создание ё-мобиля (проект, о котором он уже благополучно забыл) пожертвует все своё состояние на создание звездолёта. Представили? Нет? И я не могу представить. Но это и есть авторское допущение, одно из первых, и не самое нелогичное.

Опыт предыдущих литературных вещей и всей нашей истории свидетельствует о том, что построить такое общество невозможно. Друг Эммануила в открытую говорит, что идея обречена на провал. Но Эммануил  не верит. И начинает строительство звездолёта, или «Ковчега», как назвали его журналисты.

И тут у автора было два пути — создать утопию и антиутопию. Или нечто промежуточное, когда утопия перерастает в антиутопию, как случилось в «Биошоке». Увы, практически с самых первых строк стало ясно, что автор пошёл по самому заезженному, самому утоптанному сотнями ног других авторов, пути. Сюжет начал развиваться настолько предсказуемо и очевидно, что начиная читать об очередной сцене, я уже знал о чем она будет. По сути я уже даже понял, чем кончится роман. У меня теплилась надежда, что автор всё-таки придумает в конце какой-то нетривиальный ход, который перевернёт моё представление об этой теме. Например, я читал в советской фантастике, когда подобный «корабль поколений» оказался лишь экспериментом и проводился на Земле.

 Увы, и здесь всё оказалось на редкость  банальным. Зачем вообще автор использовал эту идею? Неужели только ради того, чтобы спародировать украинские события? Я не против подобной ситуации. Например, Джонатан Свифт, написал все свои приключения Гулливера, именно для того, чтобы высмеять английское общество. И сейчас большинству читателей абсолютно безразлично против чего протестовал декан Свифт, потому что его произведения читаются лишь как интересные и необычные приключения.

Но в этом романе нет никаких приключений.  Нет, в сюжете наблюдаются вкрапления и боевика, и любовного романа и множество философских идей. Но все это настолько недоразвито автором,  что становится просто жаль.

Вторая проблема — чудовищная сумбурность повествования. Есть такое понятие «флэшбэк», оно используется и в литературе, и в кино. Приём интересный, зачастую позволяющий показать героя или сюжет с неожиданной стороны, дав картинку из прошлого. Но пользоваться им нужно осторожно, иначе сюжет может превратиться в кашу. Что, собственно говоря, и произошло в этом романе.

Переброски в какую-то точку прошлого происходили настолько внезапно, что только дочитав до середины очередной сцены, я вдруг понимал, что речь идёт не о настоящем, а о прошлом. В романе, по-моему, всего три главы, разбитые на части совершенно произвольно и отделены звёздочками. Перескоки назад не отделены от основного сюжета ни звёздочками, ни красной строкой. Просто — бах и вы читаете не о том, что происходит на корабле, а о том, как он строится. В конце концов, текст стал напоминать смонтированную пьяным монтажёром картину, где сцены идут в полном беспорядке. А если учесть постоянно перепрыгивающий с одного персонажа на другой фокал, то  уже не нужно было озверина, чтобы прийти в состояние холодного бешенства.