Литературная Газета 6457 ( № 14 2014)

«Эмма»

Фото: с сайта театра

По мотивам романа Гюстава Флобера "Мадам Бовари", пьеса Александра Марина

Театр-студия п/р О. Табакова, режиссёр-постановщик Александр Марин, в ролях: П. Ильин, О. Литвинова, В. Чепурченко, Е. Миллер, И. Шибанов, М. Сачков

Недавно подкупило название спектакля, и я попала на интерпретацию «Анны Карениной». Вместо захватывающей картины нравов на сцене царило невыносимо скучное обсуждение вариантов поведения героев: а если бы Алексей Александрович зашёл в спальню Анны Аркадьевны прямо сейчас? а если бы через минуту? а что бы он там сказал первым делом? Вот как-то так[?] Я недолго заставляла себя слушать текст под посапывание спящей соседки, ушла в первом же антракте.

Не прошло и двух недель, как жгучий интерес к «Госпоже Бовари» привёл меня на ещё одну постановку по роману о психологических истоках протеста женщины в условиях пуританского общества XIX века (это я так поначалу думала).

От Флобера в спектакле очень мало, о чём честно предупреждает автор пьесы: «По мотивам». Осталось лишь номинальное следование сюжету, а описание французской провинциальной жизни середины XIX века исчезло. Вместо остро социальной (для того времени) вещи получилась «материально-телесно-низовая» история.

Да, актриса блестяще изображает скуку и раздражение героини в браке с недалёким провинциальным лекарем, которые толкнули её на мотовство и измену. Да, покровы и маски ханжеской благопристойности сорваны. Да, попраны устои, столь важные для мужа-недотёпы (пианино - символ искусства и связи поколений – используется для занятий любовью). К сцене с пианино: смешно, что полуобнажённые любовники залезают внутрь инструмента и выскакивают из него, как чёртики из коробки.

Но постепенно со сцены уходит что бы то ни было «материальное» и остаётся лишь «телесный низ»: вихрь постельных эпизодов. Когда же, думаешь, уже наконец Эмма отравится и прекратится эта неуёмная вакханалия…

Путь, избранный режиссёром, лежит в популярной сейчас колее повальной эротомании, игры на зрительских инстинктах, такой поверхностной трактовкой человеческих отношений заниматься проще и прибыльнее. О каких временах идёт речь – неважно, можно не стараться учитывать какие-то иные проблемы, адекватные историческому периоду, не интересуясь, что там хотел сказать автор.

Эмма в видении автора пьесы и постановщика превращается в нимфоманку.

Из положительных впечатлений: тронули в постановке аллюзии на Чехова, который, правда, писал несколько позже Флобера. Тут, естественно, и «Попрыгунья», потому что уж очень много формальных совпадений вроде доктора-мужа, светского непокоя героини; и отчасти «Анна на шее», и, конечно, «Тина»… Эмма вела себя на сцене очень узнаваемо, понятно, очень по-русски, если можно так выразиться; до тех пор пока не пошла вразнос.

Но тут уж историческо-духовно-географические мостки не выдержали и подломились.

Теги: Театр-студия п/р О. Табакова