Музей Бойманса-ван Бёнингена Роттердам

Живопись XVII века

Хендрик Гольциус — нидерландский художник из Харлема, прославившийся работами в стиле маньеризма, который предполагал особое внимание живописцев к отображению духовности персонажей. В 1590–1591 Гольциус путешествовал по Италии, изучал манеру местных мастеров. Неизгладимое впечатление на него произвели работы Микеланджело и Рафаэля.

Данный портрет, тем не менее, демонстрирует, скорее, не духовные, а материальные богатства. Здесь изображен друг художника, торговец тканями Ян Говертсен ван дер Аар. Он показывает свою богатую и дорогую коллекцию диковинных морских раковин. Это типичный портрет с характерной для нидерландской живописи цветовой гаммой. На черном фоне седые волосы героя и поверхность раковин сверкают серебряным блеском. Мастер не раз рисовал приятеля, более того, его портретные головы встречаются на некоторых религиозных полотнах Гольциуса.

Антонис ван Дейк — фламандский живописец, прославившийся работами в стиле барокко. Художник жил в Антверпене и Лондоне, в юности был помощником в мастерской Питера Пауля Рубенса. Стиль признанного творца, энергичная, но при этом тонкая живописная манера повлияли на Ван Дейка, что подтверждает данная картина.

Юный художник создал большеформатное изображение святого Иеронима с его традиционным спутником — львом. Живописец почти дословно скопировал аналогичную работу Рубенса, однако стремился развить собственную манеру. Его наставник писал более мягко, гладко наносил краски, Ван Дейк же предпочитал более смелые мазки, шероховатую фактуру, сильные контрасты и обобщения. Он быстро стал признанным живописцем, ему заказывали полотна самые знатные люди того времени, даже короли.

Ян ван Гойен — самый яркий голландский пейзажист XVII столетия. Он учился в Харлеме и сначала ничем не выделялся среди художников жанровой живописи. Ван Гойен предпочитал четко очерченные контуры, осязаемый рисунок человеческих фигур, по-северному добротную обработку фактуры холста. Его стиль очень поменялся с 1627–1629. Во-первых, мастер начал работать в жанре пейзажа, во-вторых, перешел от разнообразия цветов к манере, получившей название «монохромный» или «тональный пейзаж». Оно свидетельствует о стремлении создавать пейзажи в однотонной палитре, тонкости переходов в пределах выбранного цвета. Это решение пришлось по душе любителям искусства того времени, стало популярным. Ван Гойен был очень плодовитым художником. Сегодня время специалистам известно более 800 его картин и 1200 рисунков.

Представленное произведение прекрасно характеризует переходный период в творчестве живописца. Ван Гойен изобразил сцену катания на льду, жанровую по сюжету, в его наследии сохранилось множество натурных зарисовок, которыми художник пользовался при создании этой работы. Он со свойственной голландцам обстоятельностью подметил бытовые детали, костюмы, жесты, однако написал не портретные образы, а типы горожан. Мастер расположил группы катающихся в определенном ритме, так что монотонность компоновки фигур рифмуется с однообразием зимнего пейзажа. Интересно, что творчество автора в целом характеризуется сдержанностью в колорите, настроении, свойствах силуэтных линий. Однако если говорить о личной жизни художника, то она, наоборот, отличается яркостью и авантюрностью. Ван Гойен был не только живописцем, но и страстным коллекционером, также он пытался вести свой бизнес и занимался разнообразными рисковыми спекуляциями. Мастер умер в невероятных долгах. В творческом плане Ян ван Гойен долгое время сохранял влияние на голландских живописцев.

Представленная картина дает прекрасную возможность понять жанровую специфику голландской живописи и осмыслить границы разных жанров в целом. Предыдущая работа, произведение Яна ван Гойена, в силу чисто художественных особенностей (сдержанность красок, герои-типажи) имеет пейзажный характер. Возникает впечатление простора, панорамы, отстраненного обзора местности, где дома, люди и поля занимают в смысловом отношении равное положение. Работа классика голландской живописи XVII века Хендрика Аверкампа иллюстрирует тот же сюжет, однако принципы и, в конечном счете, ощущения и смысл картины совсем другие. Его произведение более жанровое по характеру. Художника интересуют не вид местности, не цельное впечатление от сцены, а отдельные детали, бытовые мелочи и подробности. Соответственно, он больше изображает разнообразие движений, лиц, деталей нарядов, диалогов и занятий публики во время увеселительного времяпрепровождения. Катание на коньках стало традиционным видом досуга у голландцев. Появление на катке для жителей этой северной страны было таким же обязательным светским мероприятием, как театр в жизни французского общества. На данном полотне мастер изобразил и неприметные фигуры катающихся, и элегантно одетых дам, детей, увлеченно играющих на льду, точильщика лезвий слева у дерева. Аверкамп создал атмосферу разгоряченного катания, общего оживления в морозную погоду при идеализированности сцены. Благодаря таланту обобщения, но при этом внимательному отношению к деталям, его искусство по праву имело популярность.

Художник создал множество картин на темы катания на льду и зимних забав, например одна из них представлена в ГМИИ им. А. С. Пушкина в Москве (1610–1615).

Данное произведение — прекрасный образец голландского натюрморта первой половины XVII века. Работа Виллема Класа Хеды является не просто потрясающим реалистическим изображением сложных по фактуре и светотеневым характеристикам предметов, но, как и любой классический голландский натюрморт, представляет послание, где каждая вещь имеет скрытое значение. В чем состояли выразительные возможности натюрморта? Художники специально организовывали композиции таким образом, что бытовые предметы будто делались особыми знаками и символами, насыщались одухотворенностью. Именно из-за этой специфической осмысленности живописцы предпочитали дорогие, экзотические, редкие объекты, а также предметы со светящейся, сложной для передачи поверхностью. Этот свет олицетворял мир, созданный Богом. Нельзя забывать о том, что голландский пейзаж несет в себе отпечаток религиозности эпохи. Так, в данном произведении мастер изобразил стеклянный сосуд (стекло стоило недешево), серебряную искусно украшенную вазу, изысканные устрицы и заморскую диковинку — лимон. Хеда создавал работы, используя тональную живопись, он брал один основной цвет, в данном случае коричневый, и варьировал его. Наполовину опустошенный бокал олицетворял, как правило, добродетель умеренности. Осколок сосуда слева и устрицы означали беспутность, бессмысленность праздности, так как эти моллюски ассоциировались в то время с притонами и злачными местами. Натюрморт несет в себе нравственное поучение.

Питер Кодде — известный голландский живописец XVII века. Об истоках его художественного образования достоверно почти ничего неизвестно. Многие специалисты полагают, что мастер развивался под влиянием виртуозного портретиста Франса Халса, который основным средством выражения считал колористическую моделировку фигур. Кодде также использует богатую палитру. Он берет за основу коричневые и белые цвета. В своем творчестве живописец широко применял этот прием — тонального колорита, рисуя вариациями основного цвета и добиваясь единства человека и окружающей его среды. Главное в картине — независимая поза и выражение лица художника. Он смотрит на зрителя немного насмешливым, уверенным и открытым взглядом. Более поздняя версия произведения (1640-е) хранится в санкт-петербургском Эрмитаже.

Самый яркий представитель искусства северного барокко — Питер Пауль Рубенс — был родом из Антверпена. Став придворным живописцем герцога Мантуи в Италии, он много путешествовал по этой южной стране. В 1603 художник отправился в Испанию, где впервые познакомился с полотнами Тициана и Рафаэля в коллекции короля. Он был заворожен увиденным и с тех пор в поездках по разным городам Италии тщательно изучал творчество таких мастеров, как Рафаэль, Микеланджело и Караваджо. После возвращения в родной город живописец работал при дворе испанских наместников, управлявших Голландией. Он открыл собственную студию, которая стала пользоваться заслуженным успехом. У Рубенса учились многие знаменитые творцы, такие как Антонис ван Дейк и Якоб Йордане.

«Пой, богиня, про гнев Ахиллеса, Пелеева сына, / Гнев проклятый, страданий без счета принесший ахейцам» — первые строчки легендарной «Илиады» Гомера известны всем. Представленная работа — четвертая в серии из восьми подготовительных рисунков маслом, которую Рубенс создал для гобеленов на тему жизни главного героя «Илиады». Данный эскиз показывает сцену ссоры Ахиллеса с царем Агамемноном. В нем видны все характерные черты живописи барокко. Композиция очень динамична, пронизана движениями и светом. Герои эмоциональны: они жестикулируют, резко разворачиваются в энергичных позах, стоит обратить внимание на их активную мимику и особый интерес автора к рукам, как выразительны напрягшиеся мышцы. Светотеневая моделировка также типична для барокко: пышные одеяния струятся, живописно падают тяжелыми складками, золотой цвет царского дворца придает сцене сияние. Даже в таких на первый взгляд несущественных работах, как подготовительный картон для гобелена, видны виртуозность Рубенса, сила его таланта.

Рубенс при жизни познал оглушительный успех, его заказчиками были короли и императоры, в мастерской работал десяток художников. В последние годы жизни творец счастливо жил со своей семьей в собственном имении Стен. Именно в 1630-е в его наследии появилось большое количество пейзажных полотен. Живопись Рубенса становится более умиротворенной, его привлекают простые пейзажи родных мест, в этой неприхотливой сценке с изображением разбитой дороги и застрявшей повозки он создает тихую атмосферу леса, художнику не требуется много цветов, чтобы ее изобразить. Он использует коричневые и зеленые тона, добавляет немного голубого и белого. После привычных для Рубенса образов бравурной жизненности стиля барокко такие пейзажи дышат спокойствием и лирикой, растворенной в природе. Данный пейзаж демонстрирует его мастерство в тональной живописи. Кажется, что художник совсем не использует контуры, мягко переходя от одного цвета к другому. Все погружено в светящуюся дымку. Подобные виды частью рисовались с натуры, частью сочинялись. Данное произведение — из числа подготовительных рисунков маслом в коллекции музея. В этих работах видны виртуозность автора, его свободная манера наносить краски так и в таких сочетаниях, что они светятся. Кажется, что холст плавится и вибрирует.

Визитная карточка Клода Лоррена — идеализированные пейзажи и мифологические сюжеты. Манера французского мастера стала одной из основ живописи европейского классицизма. Он показал примеры тем, которые быстро завоевали популярность среди его соотечественников и художников Англии, Голландии, Германии и России. Лоррен изображал идеализированные утонченные сцены с сильным влиянием образов античной мифологии в поэтизированных декорациях итальянской природы.

Данная работа прекрасно характеризует как авторский стиль, так и принципы европейской пейзажной живописи XVII–XVIII веков. На ней представлены окрестности Рима, Кампанья, где художник часто останавливался. Чем эти места привлекали его? Щедрой южной природой, сочной зеленью. Но главное обаяние заключалось, конечно, в том, что здесь жили древние римляне, а позже творили великие мастера Возрождения. Своей символической значимостью Италия манила творцов со всего мира. Лоррен не зря получил признание как один из самых выдающихся пейзажистов Европы. Он писал очень мягкими тонами и деликатными движениями кисти. Современный зритель может пройти мимо работ художника из-за отвлеченной, классицистической композиции и сюжета. Однако стоит присмотреться к живописной технике: как легко и свободно Лоррен создает фигуры, модулирует тона, пышную листву, переходит от коричневого к зеленому, словно играючи прорабатывая каждый бугорок земли. Природа в его творчестве имеет характер не надчеловеческой стихии, а почти интимный, лирический, она не бравурна, а атмосферна.

Исследователи полагают, что голландский художник Карел Фабрициус был учеником Рембрандта. Такая гипотеза не удивляет, если обратить внимание на колорит и психологическую убедительность образа в представленной картине.

Работы этого уникального по своему таланту мастера пронизаны теплым светом красок и мягкостью кисти. Автопортрет подкупает непосредственностью и простотой, он будто нарисован быстро, при этом образ очень запоминается. В любой жанр, в котором начинал творить Фабрициус, он привносил новые решения и приемы. В 1654 живописец создал еще один автопортрет, в нем меньше влияния Рембрандта и больше сочных, живых красок (1654, Национальная галерея, Лондон). Художник трагически погиб в 32 года. Владеть его произведениями — большая честь для любого музея.

Данная работа принадлежит Эваристо Баскенису — итальянскому художнику XVII столетия из Бергамо. Он — самый известный представитель династии мастеров, которая вела свою родословную с начала XV века. В мировую историю искусства Баскенис вошел как автор символических натюрмортов с изображением музыкальных инструментов.

Подобная тематика была нетипична для итальянской живописи, интерес художника к ней объясняется тесной дружбой со знаменитой семьей изготовителей виолончелей. Очевидно также влияние нидерландского искусства, голландских натюрмортов, где инструменты были частью жизни человека, его быта, поэтому на полотнах они вместе с другими живыми и неживыми предметами означали божественный порядок жизни. Художник видел привлекательность музыкальных инструментов в их совершенной геометрической форме, они — шедевры человеческого мастерства. По общему признанию искусствоведов, автор не писал натюрморты — аллегории с моральным подтекстом, как это делали голландцы. Больше всего его интересовали благородство линий и красота фактур. Баскенис считается одним из первых творцов-новаторов, которые изображали предметы ради чистого художественного удовольствия, а не сюжета. Работы мастера выделяются утонченным эстетизмом, особой атмосферой, образованной при помощи орнаментальной геометрии линий изысканных, тщательно выделанных деревянных корпусов. Композиция из инструментов, книг и скульптур представляет своего рода культурный мир человека, возвышающийся над природой и низкими естественными потребностями.

Нидерландец Герард Доу несколько лет учился у великого живописца Рембрандта. Он принадлежит к кругу так называемых малых голландцев. Это целый ряд мастеров XVII века, которые создавали картины небольшого размера для горожан — любителей и коллекционеров искусства. Они предназначались для украшения гостиных, поэтому самыми популярными темами были жанровые сценки и натюрморты. В те годы Доу являлся одним из самых высокооплачиваемых художников.

Популярность и успех его произведениям принесли, как можно видеть на примере данной картины, хорошо аранжированная композиция, внимание к мелким деталям быта, мастерство обобщения человеческих характеров. Технически Доу пользовался живописным арсеналом приемов, которые были разработаны в итальянском искусстве. Он усилил их голландской тщательностью обработки фактуры. Художник рисовал тонально, со множеством колористических переходов, очень мягко, используя сдержанную, благородную цветовую гамму.

На стиль одного из главных жанристов Нидерландов, Герарда Терборха, решающее влияние оказали его предшественники — мастера национальной голландской школы Питер Кодде и Виллем Дуйстер. Живописец создавал множество жанровых полотен, где центральное место отведено людям, занятым каким-либо делом. Терборх предпочитал темный фон и эффекты контраста, основанного на освещенности фигуры.

Пряха, женщина средних лет, изображена в традиционной одежде и с принятой тогда прической. Она вся погружена в работу, художник не дает каких-либо психологических характеристик этого человека. Героиня для него — лишь тип, расхожий образ женщины, судьба которой — занятие домом, бытом и ремеслами. На коленях у нее собачка — это и милая деталь будничной жизни, и символ верности. Колорит, как было свойственно голландским мастерам XVII века, сдержанный. Терборх много работает коричневым цветом. Светлая опушка одежды и лицо пряхи служат композиционными акцентами.

Представленная картина очень интересна по способу выполнения. Это двойной портрет, созданный, однако, с выдумкой. Два художника запечатлели друг друга на одном холсте, который стал знаком их дружбы.

Фамилия отца Николя де Платтемонтаня была Платтенберг («Montagne» — перевод на французский немецкого слова «berg» — «гора»). Художник родился в Антверпене, занимался в основном пейзажной живописью, приехал в Париж, чтобы продолжить образование. Жан-Батист де Шампань родился в Брюсселе, в возрасте 13 лет отправился на учебу во французскую столицу к своему дяде Филиппу. На чужбине соотечественники встретились и подружились. Оба работали в стиле барокко, были страстными почитателями искусства Рафаэля и Тициана. Первым они восхищались из-за его продуманных композиций и ясности взгляда, второй покорил приятелей силой живописного языка и драматургией образов.

Музыкальный инструмент в центре композиции олицетворяет гармонию отношений. Молодые живописцы, им тогда было по 23 года, изобразили вокруг себя традиционные предметы, указывающие на род деятельности. Здесь античные гипсовые слепки, на них до сих пор учатся художники всех европейских академий. На стене висит палитра — обязательный атрибут работы живописца. Один из героев держит в руке лист бумаги для зарисовок. Работа выполнена в сдержанной гамме коричневых оттенков, мастера придали всей сцене идеализированное звучание. Портрет очень целостен по настроению, атмосфере благодаря продуманной композиции.

Бартоломеус ван дер Гельст, уроженец голландского города Харлема, состоит в числе интереснейших портретистов XVII столетия.

Данная работа — одна из лучших в наследии мастера. Все части в ней гармонично артикулированы. Слева на заднем плане помещен условный пейзаж, показана густая зелень вековых деревьев. В центре полотна на мраморной скамье сидит семейная пара. Позы героев непринужденны. Художнику виртуозно удается изобразить блестящую фактуру дорогой материи. Особое внимание к нарядам персонажей связано с тем, что Абрахам дель Курт был состоятельным торговцем одеждой. Гельст создал очень динамичный портрет благодаря положению и направлению взгляда мужчины. Ими показывается еще и характер коммерсанта — быстрый, предприимчивый, деловой. Его жена, наоборот, как бы олицетворяет стабильность и верность. Она спокойно смотрит на зрителя, одной рукой держа свежую, очень красивую розу. Это символ любви, а сад позади героев может намекать на сад наслаждений, что, в конечном итоге, превращает портрет в аллегорию семейной любви и верности.

Хендрик Якобс Дуббельс — представитель золотого века голландской живописи, прославившийся в маринистическом жанре. Всю жизнь мастер прожил в Амстердаме. На 1650-е пришелся расцвет его творчества. Позже художник терпел неудачи в крайне напряженной конкурентной борьбе. Он стал держателем магазина, обучил нескольких живописцев, которые позже имели успех. К 1670-м Дуббельс исчез из поля видения коллег, больше они о нем ничего не слышали. В настоящее время его талант по достоинству оценен, работы хранятся в Лондонской национальной галерее, Лувре и других крупных музеях.

Мастер предпочитал создавать полотна, пронизанные спокойствием. Представленная картина с ясным небом и морским штилем типична для творчества Дуббельса. Он часто рисовал парусные корабли на фоне берега, его полотна отличаются лишь количеством судов. В композиции этого произведения три части: небо с облаками, лодки на море и первый план с работающими на берегу людьми. Колористически полотно делится на два цвета: синие оттенки неба и облаков и коричнево-охристые суши и воды. Море и небо сходятся за горизонтом, создавая масштабную панораму — эпический фон героям на переднем плане.

У зрителя есть возможность сравнить темперамент манеры на примере двух работ разных художников. В марине Хендрика Дуббельса в общем-то похожая композиционная и колористическая схема: верхнюю часть полотна занимает небо, нижнюю — море и суша. Однако все — сила живописных мазков, насыщенность красок, блеск солнца, контрастность форм и прозрачность атмосферы — говорит в пользу целостности таланта и выразительности художественных приемов Якоба Исака ван Рейсдала. Он синтезировал в своем творчестве репертуар и находки пейзажного жанра в голландском искусстве. Стоит обратить внимание, как виртуозно мастер строит гармоничную композицию. Передний план — зелень — он делает темным. На ее фоне второй усиливается мощным, контрастным солнечным светом, который выделяет и подчеркивает главный объект — холмистое поле. Облака и цвет неба обострены резким светом. Художник пишет предгрозовое состояние природы. В этом проявляется интерес не только к реалистичному отображению окружающего мира, но и теме внутреннего волнения человека. Рейсдал, предшественник романтического направления, искал в окружающем мире отображения личных чувств и собственного душевного состояния. В чем привлекательность этого пейзажа? В целостности композиции, возможности ясно представить всю картину в общем, четкой артикулированности отдельных деталей, которые взаимодействуют между собой, не вступая в противоречие. В то время художники делали на природе лишь зарисовки фрагментов, сам пейзаж сочиняли в студии, варьируя натурные этюды, компонуя их. Поэтому данная работа также является не точным изображением, а идеальным, выдуманным.

Местность у деревни Рейсдал рисовал множество раз, известно как минимум о 27 изображениях этих полей, его привлекал их золотисто-желтый цвет.

При поступлении в коллекцию музея эту работу приписывали руке самого Рембрандта. Однако в 1988, после тщательного исследования, было установлено, что произведение принадлежит одному из учеников мастера. К таким выводам ученые пришли на основании стилистики холста. Возможно, его создал Арт де Гельдер — один из последних учеников Рембрандта, преемник его поздней манеры.

В портрете проявлены все характерные черты работ великого живописца, которые к моменту появления данного полотна были уже не в моде: это тонкая психологическая характеристика образа, соответствующий ей свободный, чуть нервный стиль накладывания красок.

Об образовании Исайи Боурссе почти ничего не известно. Его авторская манера, однако, свидетельствует о следовании главным сюжетным, колористическим и композиционным приемам голландской живописи XVII века.

На данной лирической жанровой картине изображена женщина, но не индивидуализированно, этот холст не портрет. Перед зрителем безымянная работница, каких можно было встретить во всех городах и деревнях Голландии. Мастер использовал привычный для себя набор образов и приемов: он часто писал наклонившихся над работой женщин на фоне окон. Главным акцентом служит квадрат красной материи. Фактура полотна усложнена кирпичной кладкой стены и неровным рельефом земли с редкой травой.

Боурссе, как и другие прославившиеся в истории искусства живописцы — Ян Стен и Ян Вермер, не мог прожить на доход от своего творчества. В расцвете лет он скитался по разным странам на кораблях судоходной компании. Когда художник достиг мастерства, его картины стали пользоваться большой популярностью у коллекционеров и стоить немало. Тем не менее несмотря на пришедший успех Боурссе не прекратил странствовать и умер в море во время очередного плавания в дальние страны.

Обычно Ян Стен изображал очень неаккуратные интерьеры, где вещи хаотично разбросаны. В обиходе в Голландии тогда даже появилось выражение «домашнее хозяйство Яна Стена», означающее беспорядок или загруженность обстановки вещами, впоследствии оно стало пословицей. Полотна художника несут морализаторское значение, некоторые являются прямыми иллюстрациями пословиц.

Представленная картина имеет сложную композицию, богата аллюзиями и образами. Смеющийся длинноволосый человек за столом — сам Стен. Он наслаждается устрицами, молодая женщина подносит ему бокал вина. Справа стул с классической для национальной живописи композицией — экзотическим лимоном и ракушками. В дверном проеме видны мужчины, играющие в нарды. Мальчик-слуга на переднем плане украдкой наливает хозяйское вино, ему сегодня повезло. Персидский ковер на столе, обилие устриц, богато декорированный камин — все говорит о состоятельности владельцев и роскоши жилища.

Композиция в правом углу — своеобразный ключ к сюжету картины. На доске в центре камина написана пословица «Как пришло, так и ушло». Слева расположены предвестники несчастий, правая сторона олицетворяет удачу и стабильность. В центре картины богиня попирает игральный кубик. Очевидно, судьба человека в руках Фортуны. Стен намекает: деньги, здоровье и богатство — непостоянные спутники.

Голландский художник XVII века Ян Стен прославился своими полными юмора и мелких бытовых деталей картинами, изображающими самые разные сценки из жизни горожан.

Данная, как и следует из названия, иллюстрирует сюжет посещения врачом больной девушки. Интересно, как мастер обыгрывает основной смысл произведения — помещает надпись «Медицина не поможет, если болеешь любовью» на бумагу, которая валяется на полу. Несмотря на то что страдающему от любовной тоски или лихорадки не помогут врачи, шарлатан делает вид, что знает лекарство, и прописывает его. У кровати героини висит картина на соответствующую тему: влюбленная пара на свидании в лесу, у дерева. Чувственная тема была чрезвычайно популярна у публики XVII столетия.

Именно в голландском натюрморте 1640-1660-х с наибольшей силой проявилась виртуозная техника живописи. Крупнейшими мастерами этого жанра стали Абрахам ван Бейерен и Виллем Кальф. Бейерен работал в Гааге, Дельфте и Амстердаме. Его произведения отличаются выразительностью каждого предмета, особой цельностью композиций.

Данная работа свидетельствует о лучших качествах натюрморта золотого века голландской живописи. Исключительно эффектно обыгрывается фактура вещей: отражающая поверхность серебряного сосуда, матовая нежность винограда, насыщенно красный панцирь лангустов, осязаемые складки ткани и мягкость шерсти роскошного персидского ковра. Типичным для полотен данного жанра было выделение «главного героя» изображения. Здесь это кувшин, в котором отражается сам художник в черной шляпе у мольберта.

Как известно, одной из типичных черт голландской живописи стали комментирующие надписи, которые разъясняли смысл картины, ее детали, задавали направление для трактовок.

Представленное полотно — прекрасный пример того, что эти надписи размещались не только на холстах как подписи, но и на изображенных предметах. Женщина играет на клавесине, она обернулась, чтобы посмотреть на собаку. Хозяйка дома представлена в традиционной одежде того времени, материя, из которой она сшита, выглядит дорого. В задней комнате девушка-служанка присела, чтобы отдохнуть. Обратите внимание, как наклон ее головы рифмуется с позой владелицы жилища. Служит этой перекличке и диагональ прислоненной к стене щетки. В колорите картины также можно выделить сочетающиеся цвета и контрастные акценты. Коричневые, черные и охристые тона дополняются ярким оттенком насыщенного красного.

Мастер документально точно нарисовал клавесин известной в то время мастерской по производству музыкальных инструментов семьи Рукерсов из Антверпена. Он испещрен надписями-цитатами на латинском языке, которые призывают музыкой славить Господа. Эта картина была создана на несколько лет раньше, чем аналогичное полотно другого голландского мастера — Эманюэля де Витте. Оба они жили и работали в Амстердаме. Привлекает внимание почти абстрактная композиция фасада дома напротив, который виден из окна. Голландские жанристы очень любили усложнять пространство созданием дополнительных видов через оконные и дверные проемы, зеркала и отражения в них.