Музыка и мода XX века. От субкультуры к массовости - читать бесплатно онлайн полную версию книги автора Юлия Евгеньевна Музалевская (ч. notes)

Примечания

1

Ши-цзи. Т. 4 С. 1179. Цит. по: Сисаури В. И. Церемониальная музыка Китая и Японии. СПб.: СПБГУ, 2008. С. 13.

2

Хань шу. Т. 4 С. 1037. Цит. по: Сисаури В. И. Церемониальная музыка Китая и Японии. С. 13.

3

Ольшанский Д. В. Психология масс. СПб., 2001; Лебон Г. Психология масс. М.; СПб., 2015; Парыгин Б.Д. Социальная психология. СПб., 2003 и многие другие.

4

Popular (амер.) – общеизвестный.

5

См. об этом подробнее: актуальные проблемы теории и практики популярной музыки. М., 1985. Вып. 3; Новые тенденции в зарубежном музыкальном искусстве 80-х годов. М., 1987. Вып. 4; Культура и искусство за рубежом. Сер «Музыка» ⁄ ГБЛ. Экспресс-информ. Вып. 5; а также работы Ф. Тагга, Дж. Шеферда, Г. Джойса, Ф. Биррера и других.

6

Популярная музыка и традиции неевропейских культур: пути развития и взаимодействия. М., 1989. С. 4.

7

Там же. С. 7.

8

В рамках исследования этого явления правомерно и употреблять поп-стиль.

9

Термин был предложен известным российским музыковедом В. Д. Коней.

10

Средства выразительности поп-музыки вполне можно классифицировать и как поп-стиль, поскольку можно отметить, что он «окрашивает» практически все музыкальные направления и жанры современности.

11

Махлина С. Т. Язык искусства в контексте культуры. СПб., 1995.

12

Модный, то есть пользующийся всеобщим успехом, вниманием (толкование по: Ожегов С.И. Толковый словарь русского языка. М., 2012).

13

В данном разделе автор использует материалы своей статьи: Костюк Е. Б. Массовая музыка как явление культуры XX века // Вестник СПбГИК. 2020. № 3 (44). 1 окт.; и учебного пособия: Популярные музыкальные направления и жанры XX века. СПб.: СПбГУП, 2008. 196 с.

14

Конен В.Д. Третий пласт. Новые массовые музыкальные жанры XX века. М., 1994.

15

Махлина С. Т. Язык искусства в контексте культуры. СПб., 1995.

16

Комиссаренко С. С. Духовно-интеллектуальная элита как феномен отечественной культуры: автореф. дис…. д-ра культурологии. СПб., 2005. С. 22.

17

Марков А. Н. Цивилизация эпохи постмодерна: симптомы духовного кризиса. Некоторые итоги XIX международных Лихачевских чтений. URL: http://www.cult-cult.ru/ postmodern-civilization-symptoms-of-spiritual-crisis/ (дата обращения: 23.03.2020).

18

Ортега-и-Гассет. Дегуманизация искусства. URL: http://www.lib.ru/FILOSOF/ ORTEGA/ortegal2.txt (дата обращения: 07.07.2021); Костина А.В. Массовая культура как феномен постиндустриального общества: автореф. дис…. д-ра филос. наук. М., 2003; Соколов Е.Г. Аналитика масскульта. СПб., 2001.

19

Махлина С. Т. Массовое и элитарное искусство // Семиотика культуры и искусства: Словарь-справочник: в 2 кн. 2-е изд. СПб.: Композитор СПб., 2003. Кн. 2. С. 3–18.

20

Слышатель, значит воспринимающий музыку только как фон, развлечение (выделено автором).

21

Хренов Н.А. Публика в истории культуры: феномен публики в ракурсе психологии масс. М.: Аграф, 2007. 495 с.

22

В противовес уходящему веку романтизма с культом возвышенной жертвенной любви и преданной дружбы.

23

Для романтической оперы особенно начала века свойствен контраст между «добрым» и «злым» героем. К концу XIX столетия, как правило, герой разнопланов, и в нем «борются» Добро и Зло.

24

См. об этом подробнее: Музыка XX века. Очерки. М., 1976–1983; Арановский М.Н. Русская музыка в XX веке. М., 1998.

25

Махлина С. Т. Русская философия и художественная культура России ⁄ С. Т. Махлина, А. И. Новиков. СПб., 1999. С. 292–293.

26

Например, протестантизм в Германии, Франции, Англии.

27

Холопова В. Ритмические новации // Русская музыка в XX веке. М., 1999.

28

См. об этом подробнее: М.С. Каган «Музыка в мире искусств», Е. В. Назайкинский «О психологии музыкального восприятия», А. Н. Сохор «Воспитательная роль музыки» и других.

29

Подробнее об этом см.: Томпсон М. Восточная философия. М., 2000. С. 44 (санк-хья), 78 (буддизм), 264–268 (даосизм), 272–274 (фэн-шуй) и т. д.

30

Назайкинский Е.В. О психологии музыкального восприятия. М., 1972.

31

Коллиер Дж. Становление джаза. М., 1984 С. 15–23.

32

Ярким примером такого рода могут служить индийские раги, где произведение длится очень долго, до десятков минут, при этом мелодия состоит, как представляется европейцу, буквально из двух звуков, зато ритм – сложнейшая пульсация, способная передать и воздействовать на самые тонкие чувства.