Памятники архитектуры Московской области. Егорьевский район

Егорьевский район

1. От Москвы с Казанского вокзала через Куровскую до станции Егорьевск — 113 км. 2. От Москвы автобусом до Егорьевска —109 км. Егорьевское шоссе

Егорьевск. Схема расположения памятников архитектуры

1 — общественные лавки (№6); 2 — жилой дом (№ 11); 3 — дом Бардыгина (№ 10); 4 — женское училище (№ 7); 5 — церковь Александра Невского (№ 2); 6 — усадьба Дудочкина (№ 9); 7 — усадьба Бардыгина (№ 8); 8 — богадельня (№ 5); 9 — механико-электротехническое училище (№ 4); 10 — Троицкий-Мариинский монастырь (№ 1); 11 — Алексеевская церковь (№ 3)

Егорьевск — старый промышленный центр Рязанской, с 1922 г. Московской губернии. В далеком прошлом это было село Высокое, Егорье-Высокое, или Высоцкое, лежавшее на правом возвышенном берегу речки Гуслицы, вблизи ее истока. Местность с XIV в. принадлежала Московскому княжеству. Село впервые упомянуто в духовной грамоте великого князя Василия II в 1462 г. В 1563 г. царь Иван IV передал Егорье-Высокое московскому Чудову монастырю, во владении которого оно находилось до секуляризации церковных имуществ во второй половине XVIII в.

Благодаря расположению села на перекрестке дорог из Владимира в Коломну и из Москвы в Касимов уже в XVII в. здесь возник Торжок, укреплялись экономические связи села с ближайшими центрами. Впоследствии преобладание в Высоцкой волости экономических крестьян обусловило развитие в ней ремесел, отхожих промыслов и торговли, что способствовало хозяйственному подъему Егорье- Высокого. В 1778 г. село стало уездным городом Егорьевском Рязанского наместничества, позже губернии. Основную часть населения Егорьевска в XVIII — первой половине XIX в. составляло купечество, которое вело преимущественно посредническую торговлю хлебом. Положение стало меняться со второй четверти XIX в., когда в городе было открыто ткацкое производство; Егорьевск встал на путь промышленного развития. Основанная в 1845 г. бумагопрядильная фабрика Хлудовых вплоть до Октябрьской революции оставалась здесь наиболее крупным промышленным предприятием.

Специфика социально-общественной и экономической жизни Егорьевска нашла непосредственное выражение в его архитектурно-художественном облике. Построек старше конца XIX в. здесь не сохранилось. Памятников искусства немного, но то, что было создано, ярко характеризует свое время, быт и вкусы заказчиков.

Город расположен на мягком волнистом рельефе и застроен по регулярному плану с прямоугольной сеткой кварталов, который был утвержден в 1780 г. Этот планировочный принцип был использован при расширении городских границ в 1900-х гг. и сохраняется до настоящего времени. Деревянная малоэтажная застройка улиц лишь с 1870-х гг. начала заменяться в центральных районах каменной двухэтажной; в 1889 г. на долю каменных зданий приходилось более трети всего жилья. Архитектура, определившая облик городской среды, эклектична, носит отпечаток провинциальности. Художественными достоинствами обладают лишь немногие, главным образом культовые здания. Экономический подъем города на рубеже XIX —XX вв. привел к оживлению в области промышленного строительства. Реконструировались стоящие за Гуслицей корпуса Хлудовской фабрики, при них образовался большой фабричный городок, был создан крупный комплекс технического училища. С этими постройками в архитектуру Егорьевска проникли элементы модерна, которые в целом не изменили ее прежнего характера.

Основная магистраль города — Советская, в прошлом Московская, улица с тремя организованными на ней площадями. Обширную центральную площадь некогда занимал грандиозный Успенский собор в стиле ампир, служивший композиционным центром и высотной доминантой города. Вокруг площади сосредоточены наиболее представительные торговые и жилые здания, городские учреждения. Ближе к окраинам застройка остается деревянной. Одноэтажные домики украшены наличниками с накладной пропильной резьбой, ворота — фигурными филенками. Встречаются резные водоприемники водосточных труб.

1/1. Троицкий-Мариинский монастырь. Генплан 1 — Троицкая церковь, 2 — богадельня, 3 — корпус келий, 4 — ограда с башнями, 5 — Святые ворота

1. МОНАСТЫРЬ ТРОИЦКИЙ-МАРИИНСКИЙ (ул.Профсоюзная), один из поздних образцов монастырского строительства, образован в 1902 г. на основе Мариинской женской общины и богадельни, существовавших при Троицкой кладбищенской церкви. Архитектурный ансамбль сложился в 1880 —1890-х гг. по заказу и на средства Н.М.Бардыгина, до 1897 г. под наблюдением А.С.Каминского, затем И.Т.Барютина. До разборки церковных завершений активно участвовал живописным силуэтом своих построек в формировании городского ландшафта. Несмотря на длительность создания, комплекс монастыря получил художественную законченность и цельность. Его территория разделена на три смежные функциональные зоны: парадную, оформленную зданием церкви, жилую с внутренним двором и хозяйственную. Кирпичные постройки наглядно характеризуют архитектуру конца XIX в. с ее тяготением к стилизаторству и ретроспективизму.

1/2. Троицкая церковь

1/3. План церкви

Троицкая церковь сооружена в 1880—1883 гг. как теплый кладбищенский храм при холодном Никитском. В 1898 г., с созданием при церкви женской общины, расширена трапезная, сделаны пристройки к колокольне, вновь отделаны и расписаны интерьеры.

Бесстолпный храм с двумя боковыми приделами, трапезной и трехъярусной шатровой колокольней характером архитектуры близок проектам К.А.Тона. Его художественные формы основаны на сочетании композиционных приемов XVII в. с классицистической структурой фасадов и ордерными элементами в декоре. Высокий центральный двусветный четверик с трехчастным делением стен и сомкнутым сводом венчался глухим динамичным пятиглавием. Статичность смежных пониженных частей здания и однообразие их декора искупались живописностью общего силуэта с вертикалями барабанов и глав, шатром колокольни и многолопастными фигурными фронтонами средних прясел высотных элементов постройки.

От богатого внутреннего убранства храма остались пол из метлахской плитки и небольшие фрагменты забеленной масляной росписи по золотому фону на его своде.

Богадельня первой половины 1890-х гг. представляет собой краснокирпичный двухэтажный корпус “покоем”, получивший формы позднего классицизма. Разработан преимущественно главный фасад с крепованной средней частью. Гладкие плоскости стен, за исключением междуэтажного пояса, покрывает ленточный руст; окна украшают сандрики и веерные замки оконных перемычек. Внутри здание изменено.

1/4. Келейный корпус

Двухэтажный с полуподвалом неоштукатуренный корпус келий сооружен в 1899 г., очевидно, по проекту И.Т. Барютина. Постройка с симметричной структурой фасадов, с поэтажным членением и коридорной системой организации помещений характерна для монастырского строительства своего времени обращением к древнерусским мотивам наружного убранства. Сильно переработанные формы XVII в. получили крупный масштаб и упрощенную геометризованную трактовку. Насыщенные декором фасады нарядны, но однообразны. Первоначально их креповки по аналогии с тыльным фасадом завершались фигурными атттиками в виде килевидных кокошников с пинаклями. Это значительно оживляло общий силуэт здания и создавало зрительное единство с живописными вертикалями церкви и шатрами башен ограды.

1/5. Святые ворота

1/6. Башня ограды

Монастырская ограда, включавшая территорию кладбища, выстроена, видимо, по проекту Барютина в 1897 — 1899 гг. Трактована как крепостное сооружение с широким использованием стилизованных деталей оборонного зодчества средневековья: машикулей, бойниц, сквозных парапетов и т.п.; снабжена в основном круглыми башнями с высокими шатрами. Разнообразие архитектурных элементов и острота их силуэтов в совокупности с нарядной декорацией придают памятнику выразительный художественный облик. Особенно эффектны трехпролетные Святые ворота с фланкирующими квадратными башнями в два яруса, верх которых воспроизводит формы Царской башенки Московского Кремля.

Денисов, с. 726, Mb 743.

Егорьевский городской голова .... с.121 — 127. Токмаков, с. 25 — 29.

2/1. Церковь Александра Невского

2/2. План церкви

2. ЦЕРКОВЬ АЛЕКСАНДРА НЕВСКОГО (ул.Халтурина), ныне соборная, сооружалась по проекту Н.Н.Вейса с начала 1880-х гг. более 20 лет. Строительство осуществлялось на средства города и прихожан по инициативе Н.М.Бардыгина, под наблюдением А.С.Каминского.

Кирпичное оштукатуренное здание внушительных размеров, с многошатровым верхом и убранством псевдорусского стиля, играет видную роль в панораме города. При выразительном и остром силуэте, характерном для древнерусских построек, центрический четырехстолпный храм с симметричной структурой и уравновешенным пространством тесно связан с канонами классицизма. Противоречивость архитектуры обусловила несоответствие внешних объемных форм интерьеру. Массивный центральный, снаружи восьмигранный световой барабан перекрыт куполом и завершен при этом каркасным шатром с кокошниками в основании. Аналогичные малые восьмерики, поставленные на глухих парусных сводах, образуют с ним традиционное пятиглавие. Узкое зальное помещение, занимающее место трапезной, соединяет храм с трехъярусной шатровой колокольней, своим завершением близкой образцам XVII в. В декоративном оформлении памятника помимо кокошников распространен мотив полуколонн, использованный для закрепления углов, в наличниках и порталах. Широкие фризы с поребриком или ширинками дополнены кирпичными подзорами.

Убранство интерьеров относится к концу 1890-х гг. Храм украшают поставленные в ряд резные иконостасы, главный в три, боковые в два яруса, киоты и сени. Стены и своды покрывает масляная сюжетная и орнаментальная живопись. Пол из лещадных плит. Красивы кованые ограждения солеи и решетка наружной западной двери.

Егорьевский городской голова ..., с.114—115, 157. Токмаков, с. 23.

3/1. Алексеевская церковь

3/2. План церкви

3. ЦЕРКОВЬ АЛЕКСЕЕВСКАЯ (Ширяевский проезд, 64/11) сооружена в 1900-х гг. на основе часовни деревни Нечаевской, впоследствии вошедшей в городскую черту. Небольшая кирпичная оштукатуренная постройка — характерный образец местной культовой архитектуры конца XIX— начала XX в. с присущей ей специфической трактовкой эклектичных форм и тяжеловесной массивностью деталей. Определенная общность с другими церквами города не исключает композиционного своеобразия храма.

Включенный в осевую трехчастную схему с доминирующей в объеме двухъярусной шатровой колокольней, невысокий бесстолпный храм с одним ярусом окон имеет поперечную ориентацию. Плоский парусный свод скрыт двускатный кровлей, над которой поднимается миниатюрный барабан с луковичной главой. Извне храмовая часть выявлена фигурными фронтонами, по форме близкими образцам северной готики. Более тонко и профессионально разработана архитектура колокольни с мотивами псевдорусского стиля.

Резной золоченый иконостас в три яруса, киоты, утварь и паникадила, так же, как настенная масляная живопись, начала XX в.

РЕВ. - 1912. 74Ь 23. - С. 727.

4/1. Механико-электротехническое училище. Генплан

1 — учебно-административный корпус, 2 — дома для преподавателей, 3 — сараи, 4 — общежитие для учащихся

4/2. Учебно-административный корпус. Фрагмент главного фасада

4/3. Учебно-административный корпус. План первого этажа

4/4. Козырек над парадным входом в учебный корпус

4. УЧИЛИЩЕ МЕХАНИКО-ЭЛЕКТРОТЕХНИЧЕСКОЕ пансионного типа (Профсоюзная ул., 30 — 32) представляет собой развитой комплекс жилых и учебно-административных зданий с производственными мастерскими. Сооружен из кирпича в 1907 — 1909 гг. по заказу и на средства М.Н.Бардыгина, по проекту И.Т.Барютина, с учетом новых принципов организации технических учебных заведений, выработанных к началу XX в. Архитектурный ансамбль в стиле модерн отличается единством художественного замысла, удачной компоновкой генерального плана, учитывающей интересы уличной застройки, а также рациональной планировкой зданий и высоким качеством строительных и отделочных работ. От улицы отделяется озелененным двором с нарядной металлической оградой.

4/5. Парадная лестница учебного корпуса

4/6. Жилой дом для преподавателей

Учебно-административный корпус вместе с мастерскими образует единое сооружение со сложной объемно-пространственной структурой. Состоит из нескольких объединенных между собой разновеликих объемов, формирующих асимметричную композицию. Каждая часть постройки имеет соответствующее ее назначению конструктивное и планировочное решение, архитектурную обработку фасадов и интерьеров. Трехэтажному с полуподвалом главному зданию, где размещались административно-служебные помещения, классы и аудитории, придан более парадный, представительный облик. Композиция его лицевого фасада, определенная логикой внутренней структуры здания, усложнена креповками, разнообразными лестничными башнями, выразительным силуэтом венчающих частей, имитирующих формы английской готики. Плоскости стен отделаны светлым поливным кирпичом и камневидной цементной штукатуркой. Строгость их декоративного убранства оживляет художественный металл: кованые козырьки и ограждения крылец с характерными для модерна растительными мотивами, детали водосточных труб и т.п.

Внутри корпус состоит из нескольких секций с различной планировкой, объединенных коридорами и вестибюлями лестниц. Перекрытия в основном сводчатые из несгораемых материалов по металлическим балкам, полы выстланы метлахской плиткой, лестничные ступени из литого камня. Парадные помещения, лестницы и холлы обработаны панелями и рустовкой, украшены торшерами. Особенно торжественно и нарядно выглядит актовый зал на втором этаже одного из боковых крыльев,отделанный в стиле неоклассицизма колоннами искусственного мрамора, плафонной лепкой, порталами.

Примыкающие к главному корпусу учебно-производственные мастерские занимают несколько различных по высоте и абрису зданий со специфическим промышленным обликом. Обращенные к улице фасады отделаны облицовочным кирпичом, самый протяженный из них расчленен декоративными ступенчатыми контрфорсами, стилистически объединяющими производственную часть комплекса с учебной. Обширные помещения мастерских зального типа, с крупными окнами, перекрыты бетонными сводами по металлическим балкам, опирающимся на чугунные стойки.

4/7. Сарай при жилом доме

Два жилых дома для преподавателей с четырьмя сараями во дворе составляют архитектурно-планировочный элемент училищного комплекса, симметричный относительно собственной оси. Трехэтажные с полуподвалом здания несколько усложненного плана относятся к типу многоквартирного секционного жилья. Их внешняя представительность подчеркнута геометрической четкостью объемов, симметрией фасадных плоскостей и выделением их центра ризалитом; ризалит на главном фасаде отвечает парадной лестнице. Эффектно цветовое сочетание красных кирпичных стен с приглушенным серым тоном укрупненных декоративных элементов. Перекрытия балочные. Планировка квартир изменена.

Одинаковые хозяйственные строения привлекают внимание крупными текучими формами модерна: высокими мансардными кровлями с фигурными стенками люкарн.

4/8. Общежитие для учащихся

Завершает ансамбль общежитие для учащихся — большое прямоугольное трехэтажное здание с симметричной внешней и внутренней структурой. Жилые блоки с коридорной системой объединяются группой лестничных клеток. Снаружи уравновешенность общей композиции несколько нарушена сильной пластической и декоративной разработкой торца, выходящего на поперечную улицу. Здесь энергичные выступы двух лестниц расчленяют поверхность гладкой стены, их фигурные фронтоны усиливают живописность завершения. Приемы и формы декорирования здания те же, что и в других сооружениях комплекса, но их набор более ограничен. Перекрытия преимущественно несгораемые сводчатые по металлическим балкам.

Егорьевское механико-электротехническое училище цесаревича Алексея. — М., 1912.

Труды Егорьевского съезда г. г. директоров, преподавателей-специалистов и руководителей работ технических училищ Московского округа. — М., 1911.

5/1. Богадельня

5. БОГАДЕЛЬНЯ на 100 человек (ул.Октябрьская, 48), один из немногих образцов общественных городских сооружений второй трети XIX в., выстроена в 1862 г. на средства А.И. и Г.И.Хлудовых. Поставлена в глубине озелененного участка, отделенного от улицы оградой. Двухэтажное с полуподвалом кирпичное оштукатуренное здание, основанное на двух взаимно перпендикулярных осях, объемно-плановой структурой восходит к традиционному типу монастырских больниц. Выступающий из плоскости главного фасада центральный блок с вестибюлем в первом и с церковью во втором этаже объединяет равновеликие жилые крылья. Планировка везде коридорная с двусторонним размещением комнат. Перекрытия балочные. В парадных помещениях обращает внимание торжественная трехмаршевая лестница с ограждением из чугунных литых стоек с ажурным орнаментом.

Церковь венчалась высокой граненой главой в форме колокола. Это отвечало наружной обработке здания, наделенной чертами необарокко, и сообщало постройке композиционную завершенность и представительность.

Добролюбов, IV, с. 365.

Токмаков, с. 26.

5/2. Богадельня. План первого этажа

5/3. Парадная лестница в богадельне

6/1. Общественные лавки. Северный корпус

6. ЛАВКИ ОБЩЕСТВЕННЫЕ (ул.Советская, 82, 100) сооружены в 1873 г. на средства города для сдачи в аренду. Два одинаковых кирпичных корпуса в два этажа поставлены при въезде на центральную, бывшую Соборную площадь, по сторонам главной Советской улицы. Ответственное место в системе городской застройки соответствует значению торговли в жизни старого Егорьевска. Архитектура зданий с чертами английской готики достаточно провинциальна, но своеобразна. Хорошая обозреваемость построек обусловила идентичное решение всех четырех фасадов каждой из них с помощью одного композиционного мотива — рустованных лопаток, поддерживающих ступенчатый щипец. Ритмично чередуясь на фоне беленых стен, эти кирпичные элементы оформляют входы в магазины и окна верхних служебных помещений; придают компактным замкнутым объемам лавок пластические качества и живописность.

Планировка зданий изменена, в одном из них сохранилась деревянная лестница с точеными перилами.

Егорьевский городской голова ..., с. 71 — 72.

7/1. Женское училище

7/2. Женское училище. План второго этажа

7. УЧИЛИЩЕ ЖЕНСКОЕ (ул.Парижской Коммуны, 4) построено в 1900-х гг. на средства М.Н.Бардыгина. Двухэтажный кирпичный корпус с чертами эклектики и модерна в архитектуре характерен для застройки центральной части города, в частности наличием внизу торговых помещений. Назначение здания определило осевую, строго симметричную композицию фасада и плана; ее средоточием служат обращенный во двор вестибюль учебного заведения, а над ним высокий рекреационный зал с большими окнами в торцах. Планировка училища, расположенного на верхнем этаже, коридорного типа. В соответствии с шагом внутренних стен главный фасад расчленен рустованными лопатками, его повышенная средняя часть выделена арочными окнами и фронтоном. Внизу двери в лавки, превращенные позднее в окна, своцм мерным ритмом и лучковыми перемычками напоминают привычные аркады торговых рядов XVIII —XIX вв. Парадная представительность здания смягчается декоративным приемом сопоставления красного фона стен и беленых деталей — лопаток, перемычек проемов, карнизов с кирпичными подзорами. Использованные в первом этаже своды Монье во втором сменяются балочными перекрытиями. В отдельных помещениях сохранились бетонные полы с орнаментом из мраморной крошки.

Егорьевский городской голова ..., с. 157.

8. УСАДЬБА БАРДЫГИНА (ул.Октябрьская, 62/7), ранее Князева, возникла, очевидно, в конце 1820-х гг. в связи с организацией в городе Князевской ткацкой фабрики. Существующий художественный облик приобрела между 1904 и 1912 г. в результате предпринятой М.Н.Бардыгиным капитальной реконструкции зданий. Домовладение крупных фабрикантов, усадьба помимо дома включает хозяйственный флигель с конюшней, ограду и сад.

Двухэтажный с подвалом жилой дом репрезентативной классицизирующей архитектуры — один из лучших в городе. Поставленный на углу двух улиц, он служит опорным зданием в планировочной городской структуре. Его художественный облик складывается на основе трехчастной композиции лицевых фасадов с выделенным центром и богатой пластической их разработки с помощью развитых наличников, нарядных карнизов, рустовки. Каменный низ и деревянный оштукатуренный парадный верх имеют принципиально различную планировку, что позволяет предполагать формирование здания в два этапа. Схема расположения нижних капитальных стен и увеличенная их толщина в одном из угловых помещений, кладовой, находят полную аналогию в купеческих домах Коломны и Зарайска первой половины XIX в.

8/1. Усадьба Бардыгина. Жилой дом

8/2. Дом усадьбы Бардыгина. План второго этажа

Организация второго этажа, возможно, несколько измененная впоследствии, с удлиненными холлами и широкой лестницей в центре, основана на приемах, близких модерну. В том же стиле выполнена внутренняя отделка посредством имитации лаком красного дерева.

Нежилой одноэтажный кирпичный флигель с мансардной кровлей обращен на улицу узким торцом в три окна, внутри и снаружи сильно переделан.

Ограда вокруг палисадника — кованая металлическая, стиля модерн; вдоль сада — глухая кирпичная с воротами и калиткой, расчлененная рустованными лопатками.

9/1. Усадьба Дудочкина. Жилой дом

9/2. План дома

9. УСАДЬБА ДУДОЧКИНА (ул.Хал Турина, 15) дает представление о небогатой городской купеческой усадьбе рубежа XIX —XX вв. Выстроенная из дерева, она включает выходящий на улицу жилой дом, большой двухэтажный мучной амбар в глубине двора и низкий сарай между ними. Сохранилась часть бревенчатой ограды владения и решетчатые ворота. Все здания рубленые, за исключением амбара обшиты тесом “под руст”.

Дом на кирпичном цоколе состоит из двух половин: передней одноэтажной, хозяйской, с большими окнами высоких помещений, и двухэтажной задней под общим с ней карнизом, с низкими комнатами для служащих и, возможно, конторы. Обе половины объединяются сенями с лестницей на второй этаж, огражденной точеным балясником. Выходящая на улицу парадная часть здания в пять окон по фасаду богато украшена пропильной накладной резьбой, ажурным кружевом покрывающей наличники, широкий фриз и карниз большого выноса на кронштейнах. Не менее пышно обработано крыльцо главного бокового входа.

Четыре комнаты, в том числе угловая столовая, традиционно группируются вокруг прихожей. Из элементов интерьера сохранились частью двупольные филенчатые двери с фрамугами и угловая печь, облицованная белым кафелем.

Амбар для склада товаров служит образцом почти исчезнувшего типа хозяйственных построек. Лишенный окон, с отверстием в стене на сеновал, с двумя воротами, он отличается большой монументальностью и простотой форм, выразительностью открытого сруба.

9/3. Оконный наличник дома Дудочкина

10/1. Дом Бардыгина

10. ДОМ БАРДЫГИНА (ул.Советская, 87 — 89/7), образец богатого купеческого жилья последней четверти XIX в., сложился в несколько этапов. Его строительство началось по заказу Н.М.Бардыгина после пожара 1868 г. на старом месте, где уцелел лишь корпус так называемой “старой кладовой”, включенный в состав новой постройки.

Кирпичное оштукатуренное здание со сложной объемно-пространственной и плановой структурой состоит в основном из двух разновременных корпусов в два и три этажа, объединенных в единый комплекс. Наибольшее художественное значение имеет часть постройки, обращенная к центральной городской площади. Типологически это “жилой дом с лавками”, широко распространенный в провинциальном строительстве XIX в. Его нижнюю часть прорезают аркады высоких торговых помещений, размеренный ритм которых в сочетании с рустовкой стен сообщает зданию строгий деловой облик. Более дробные членения и нарядные эклектичные формы убранства верхнего этажа соответствуют парадным апартаментам владельца, составляющим короткую анфиладу вдоль бокового фасада. Интерьеры этих комнат, различных по величине и конфигурации, с массивными дубовыми дверями, богато украшены плафонами с пышной, частью раскрашенной лепниной. Сюда из вестибюля, расположенного в дворовой пристройке, ведет великолепная беломраморная лестница с ограждением из фигурных балясин. Украшением вестибюля, решенного в формах неоклассики, является мраморный портал в виде двухколонного портика.

Жилое крыло дома в три этажа несколько иной, но не менее характерной архитектуры, внутри более скромно. Уцелели прежние двери с фрамугами и белые кафельные печи.

Егорьевский городской голова ..., с. 28, 49, 138.

10/2. Дом Бардыгина. План второго этажа

10/3. Дом Бардыгина. Интерьер парадной комнаты

10/4. Дом Бардыгина. Отделка вестибюля

11. ДОМ ЖИЛОЙ (ул. Советская, 73), подлинное украшение города, сооружен в 1914 г. в результате коренной реконструкции двух зданий, принадлежавших ранее Никитиным. Заказчик строительства и последний владелец дома не выяснен, возможно, это были Хлудовы.

Крупное двухэтажное здание в неоклассицистическом стиле с усложненной конфигурацией сложено из кирпича и оштукатурено, перекрытия балочные. Типологически представляет “дом с лавками”. Расположенное на углу квартала, оно выходит своей основной парадной частью на центральную городскую магистраль. Первый этаж здесь занимают магазины, второй — жилье владельца с анфиладой вдоль главного фасада и холлом, объединяющим изолированные комнаты. Вход наверх — со двора, где к дому примыкает глухой двухъярусный сводчатый объем традиционной в купеческом быту кладовой. В длинном изолированном боковом крыле здания размещаются склады и квартиры. Соответственно главный фасад постройки имеет представительную трехчастную композицию с активно выделенным центром, четкое поэтажное членение и нарядное лепное убранство. Боковой фасад, как второстепенный, более лаконичен. Его разнообразят торжественные портики подъездов, нарядная обработка проездной арки, ниша с декоративной скульптурой, выделяющиеся на фоне рустованной стены.

Частично сохранившиеся интерьеры парадных помещений соответствуют стилистике постройки.

11/1. Жилой дом

11/2. Жилой дом. План второго этажа

От Егорьевска автобусом до остановки Алешино — 7 км

12/1. Казанская церковь

12/2. План церкви

12. ЦЕРКОВЬ КАЗАНСКАЯ, кирпичная оштукатуренная, выстроена в 1886—1889 гг. на средства Н.М.Бардыгина. Представляет образец архитектурной эклектики с ориентацией на внешние формы XVII в.; тяжеловесной пышностью наружного убранства и гипертрофированностью деталей характерна для местного купеческого строительства конца XIX в. В ступенчатой объемной композиции храма с крестчатым планом доминирует высокий центральный одноглавый четверик под четырехскатной кровлей. Его фасады членятся лопатками на прясла, заполненные большими окнами второго света в обрамлении архивольтов-кокошников. Пониженные ветви креста образуют нижний ярус постройки. Все плоскости стен насыщены декорацией, стилизующей мотивы древней и новейшей архитектуры, рассчитанной по своему масштабу на дальнюю точку восприятия. Трехъярусная шатровая колокольня, стоявшая отдельно, сохранилась в пределах первого яруса.

В интерьере стены здания, центральный сомкнутый и цилиндрические своды покрывает масляная живопись 1896 г., возобновленная в конце 1940-х гг. Главный резной иконостас в три яруса, киоты и паникадила современны храму. Тябловые иконостасы в боковых крыльях собраны без определенной системы в 1950 г.

РЕВ. - 1889. №22. - С. 1032; То же. - 1896.

№ 11. - С.220; То же. - 1898. № 20. - С. 716.

От Егорьевска автобусом на Алешино до остановки Бережки — 4 км

13/1. Никольская церковь

13/2. План церкви

13. ЦЕРКОВЬ НИКОЛЬСКАЯ выстроена из кирпича в 1859 г. на средства Д.И.Хлудова, колокольня сооружена в 1886 г., трапезная перестроена и расширена в 1889 — 1891 гг. Эклектичная архитектура здания отражает различные этапы развития псевдорусского стиля. Бесстолпный одноглавый двусветный четверик храма под четырехскатной кровлей перекрыт ложным сомкнутым сводом, поддерживающим каркасный, обшитый железом граненый барабан. Деревянные конструкции верха в 1997 г. заменены металлическими. Схема фасадов восходит к образцам московского зодчества XV —XVI вв. На плоскостях стен воспроизведена ступенчатая трехчастная композиция с высоким центральным и пониженными боковыми пряслами, увенчанными килевидными архивольтами фальшивых “закомар”. Этот средневековый мотив сочетается с элементами классицизма в обработке оконных проемов и венчающего карниза. Алтарь с плоским потолком и четырехстолпная двухпридельная трапезная, перекрытая системой пологих парусных сводов, намечают продольную ось постройки, завершенной шатровой колокольней в четыре яруса. Последняя, наиболее выразительная часть здания общей структурой близка прототипам XVII в., но пластическая разработка ее более суха, декоративные формы трактованы в духе нового времени и местами измельчены. Каркасный шатер имеет один ряд “слухов”.

Прежние иконостасы, утварь и масляные настенные росписи 1910-х гг. утрачены. Штукатурная отделка интерьеров новейшая, 1990-х гг. Пол выстлан метлахской плиткой.

Добролюбов, IV, с. 366.

РЕВ. - 1889. № 14. - С. 586; То же. - 1891. № 19. - С. 861.

От Егорьевска автобусом на Алешино до остановки Жабки — 32 км

14/1. Никольская церковь

14/2. План церкви

14. ЦЕРКОВЬ НИКОЛЬСКАЯ, кирпичная, строилась на месте деревянной на рубеже XIX —XX вв., отделка завершена в 1916 г. Эклектичная архитектура здания основана на сочетании разностильных приемов и переработке декоративных мотивов допетровского зодчества. Главенствующий в трехчастной объемной композиции бесстолпный ярусный храм завершен массивной купольной ротондой, снаружи имеющей форму восьмигранника; покрыт каркасной кровлей наподобие главы. Широкими арками храм объединен с небольшой трапезной и пониженными боковыми приделами, имеющими собственные входы с западной стороны. Созданное таким образом крестчатое, хорошо организованное пространство насыщено воздухом и светом. Подобно ротонде округлый внутренний абрис алтарей не отвечает их внешней граненой форме. Композицию завершает колокольня в два яруса типа “восьмерик на четверике” с деревянным верхом каркасной конструкции и луковичной главой на глухом граненом барабане. Сдержанная обработка фасадов здания плоскими фигурными нишами, наличниками с перехватами и килевидным очельем имеет крупный масштаб. Чрезвычайно выразительны большие трехарочные окна храма с висячими гирьками, украшающие его боковые фасады.

В интерьере находятся рамы трех стоящих в ряд иконостасов с остатками резьбы— главного в четыре и придельных в два яруса. Стены оштукатурены и побелены. Полы дощатые.

Добролюбов, IV, с. 444.

РЕВ. - 1895. №7. -С. 248; То же. - 1916.

Мо 11-12. - С. 500.

От Егорьевска автобусом на Шатуру до остановки Знаменское — 22 км

15/1. Знаменская церковь

15/2. План церкви

15. ЦЕРКОВЬ ЗНАМЕНСКАЯ, кирпичная с деталями из белого камня, построена в 1850 г., внутренняя отделка затянулась до 1862 г. Запоздалый образец ампирной архитектуры с чертами угасания стиля, здание имеет осевую трехчастную композицию. Ее основу составляет бесстолпный куб храма, увенчанный массивной купольной ротондой; увеличенный боковыми компартиментами, он выделен тяжелыми дорическими портиками с фронтонами. Двухпридельная четырехстолпная трапезная с коробовыми сводами, вопреки канонам классицизма, имеет четное количество световых осей. В довольно разнообразной, близкой алтарю наружной ее декорации использованы боковые креповки с арочными нишами и сандрики над окнами. Красив по рисунку белокаменный карниз большого выноса. Гладкая поверхность ротонды находит соответствие в предельно скупой и лаконичной разработке объема трехъярусной колокольни с граненым резонатором звона.

Храм освещается преимущественно верхним светом, наполняющим высокое подкупольное пространство. На стенах и своде — остатки клеевой живописи середины XIX в., исполненной в академической манере. Главный ступенчатый иконостас в три яруса, с коринфскими колоннами и накладной резьбой, стилистически представляет переход от классицизма к эклектике. Полы в здании дощатые.

Добролюбов, IV, с. 404.

От Егорьевска автобусом на Ново-Егорье до остановки Назарово — 7 км, далее пешком 2 км

16/1. Дом Любомилова. Рис.Т.С.Борисовой

16/2. План дома

16. ДОМ ЛЮБОМИЛОВА сооружен в 1905 г. в подражание городской архитектуре модерна. Летняя резиденция фабриканта, он представляет своеобразное художественное явление эпохи капитализма в русской деревне промышленных районов. Одноэтажный деревянный на кирпичном полуподвале дом обладает сложной асимметричной объемно-плановой структурой, образованной срубами различной величины под собственными кровлями. Поставленный на деревенской улице, он обращен к ней живописным асимметричным фасадом с угловым ризалитом, увенчанным башенкой бельведера. Не менее примечателен дом со двора, где его композиционные принципы выявляются с наибольшей очевидностью, но более скромный облик теряет специфические городские черты. Наличники и карнизы, как основные элементы наружного убранства здания, отличаются крупным масштабом и эклектичными формами с мотивами классицизма и народной деревянной резьбы. Контраст их тесовых панелей с венцами открытого сруба создает значительный декоративный эффект.

Частично измененная свободная внутренняя планировка здания включает элемент коридорной системы; среди хозяйственных помещений находится каменная кладовая, имевшая несгораемое перекрытие по металлическим балкам. Стены оштукатурены и оклеены обоями. Из дверей сохранились резная наружная и несколько внутренних, фанерованных под орех. На бельведер ведет лестница с точеными перилами.

Ворота с двумя калитками покрыты глухой резьбой крупного геометрического рисунка.

От Егорьевска автобусом на пос. Рязановский до остановки Полбино — 21 км, далее пешком 2 км

17. ЦЕРКОВЬ ПОКРОВСКАЯ, кирпичная, строилась с 1904 по 1911 г.; колокольня осталась неосуществленной. Памятник служит образцом художественной эклектики с привлечением декоративных мотивов псевдорусского стиля. Квадратный четырехстолпный храм с небольшим западным притвором представляет модификацию одноглавого крестовокупольного сооружения, в плане близкого решениям классицизма.

17/1. Покровская церковь

17/2. План церкви

Ветви внутреннего планового креста, перекрытые коробовыми сводами, извне выделены ризалитами и большей высотой, отчего объемная композиция, увенчанная восьмигранным барабаном, получила ступенчатый характер. Облик здания серьезно искажен утратой главы и устройством новых кровель, не соответствующих форме прежнего покрытия. Фасады храма имеют симметричную структуру с повышенной средней частью, которая завершалась большим, очевидно, полукруглым киотом. Основными элементами несложной декорации служат килевидные архивольты проемов, ширинки, украшающие аттики и лопатки, ленты поребрика. Детали отличаются крупным масштабом и простотой кирпичных профилей.

Внутри храм не расписан. Пяты арок, кольцо в основании барабана и оконные амбразуры отделаны штукатурными тягами. Пол настлан метлахской плиткой. Иконостасы и утварь отсутствуют.

Добролюбов, IV, с. 386 — 390.

РЕВ. - 1903. № 13. - С. 185; То же. - 1911. № 7. - С. 219; То же. - 1911. № 22. - С. 787.

От Егорьевска автобусом на Троицу до остановки Колычеве — 16 км

18/1. Казанский монастырь. Генплан 1 — Тихвинская церковь; 2 — Преображенская церковь с кельями; 3 — колокольня; 4 — келейный корпус; 5 — рукодельный корпус; 6 — хозяйственные постройки; 7 — ограда с башнями; 8 — монастырские ворота; 9 — гостиница; 10 — дом священника; 11 — дом причта; 12 — прачечная

18. МОНАСТЫРЬ КАЗАНСКИЙ образован в 1885 г. из женской общины, возникшей на основе богадельни, которая была устроена в 1865 г. М.П.Степановой в собственной усадьбе. До начала 1880-х гг. строения комплекса осгавались деревянными. Существующий ансамбль, сформированный из кирпичных зданий к началу 1900-х гг., характерен для архитектуры эклектизма с ее стилизацией древнерусских мотивов. Основные постройки группируются вокруг площади, лежащей напротив Святых ворот. Выразительность художественного комплекса в настоящее время снижена разборкой Казанской церкви 1865 г., служившей его композиционным центром, а также завершений прочих культовых построек. Только высокая многоярусная колокольня по-прежнему господствует в равнинном окружающем ландшафте.

18/2. Тихвинская церковь

18/3. План церкви

Тихвинская церковь соборного типа сооружена в 1881 — 1889 гг., освящена в 1897 г. Двусветный кубический четырехстолпный храм, перекрытый системой парусных и центральным сомкнутым сводом, венчался, видимо, глухим пятиглавием. Небольшой выступ отсутствующего ныне алтаря и западный притвор практически не нарушали центричности постройки. Архитектура здания чрезвычайно монументальна. Строго симметричные фасады с горизонтальным обрезом стен расчленены карнизом на два яруса, а лопатками на три прясла. Плоская единообразная декорация сводится к ленточным обрамлениям арочных окон, которые в зависимости от группировки образуют подобие аркатурно-колончатых фризов или двухчастные композиции с кокошником в завершении. Крупные детали соответствуют масштабу постройки.

В интерьере на столбах и сводах имеются живописные клейма и бордюры с растительными мотивами. Цементный пол украшен орнаментом из мраморной крошки. Иконостас и утварь утрачены.

18/4. Преображенская церковь с жилым корпусом

Теплая Преображенская церковь и жилой корпус в два этажа, с подвалом, составляют протяженное здание одной высоты, выстроенное в 1897 — 1903 гг. Одноярусный двустолпный трехапсидный храм перекрыт системой пологих парусных сводов; с кельями соединен притвором, над которым, очевидно, помещались хоры. При отсутствии в настоящее время главы и традиционных черт в трактовке внешнего объема церковь сближается с гражданским сооружением. В соответствии с внутренней структурой фасады храма делятся на две части, из которых восточная завершается шипцом, западная — группой кокошников. Обработка притвора служит переходом к архитектуре жилой части здания с поэтажным членением и четким ритмом оконных проемов. Богатый и разнообразный декор в виде наличников различных форм и фризов с ширинками имитирует “дивное узорочье” построек XVII в. Его удачно дополняют развитые карнизы с подзорами и сочной арактурой на консолях.

Пространство церкви кардинально изменено, прежняя отделка утрачена. Планировка келий — коридорного типа с двусторонним размещением комнат и лестницей на поперечной оси корпуса. Интерьеры украшают скромные тянутые карнизы, двупольные двери с филенками, белые кафельные печи. Оригинален рисунок металлических ограждений лестниц.

18/5. Преображенская церковь с жилым корпусом. План первого этажа

18/6. Колокольня

Надвратная колокольня строилась по проекту Д.Е.Виноградова с 1895 по 1903 г. Грандиозное ярусное сооружение с широким трехэтажным основанием и двумя убывающими четвериками звона увенчано небольшим каменным шатром с одним рядом “слухов”. Над центральным проездом Святых ворот помещалась двусветная надвратная церковь, по сторонам — больница, ризница, библиотека и т.п. Монументализм и классическая структура здания сочетаются с необычайной декоративностью убранства, основанного на переработке мотивов XVII в. Многообразие художественных форм, образующих на фасадах сплошной ковер, усилено цветовым контрастом красного кирпича и белокаменных деталей.

18/7. Келейный корпус

Корпус келий, оформляющий монастырскую площадь, выстроен в 1883—1889 гг. Двух-трехэтажное здание “глаголем” со следами побелки на фасадах и с белокаменным цоколем своим характером мало отличается от рабочих казарм. Его внешняя обработка, основанная на соединении приемов классицизма и северной готики, эклектична и противоречива. Нижний этаж рустован. Входам соответствуют креповки с лопатками, кирпичными выкладками и щипцом, фриз ограничен арочками подзора.

Внутренняя планировка — коридорного типа. Перекрытия балочные. В вестибюлях цементный пол украшен орнаментом из мраморной крошки. В комнатах находятся белые изразцовые печи.

18/8. Рукодельный корпус

18/9. Монастырские ворота

18/10. Башня ограды

Небольшой двухэтажный рукодельный корпус 1900-х гг., смешанной конструкции, отразил в своем облике влияние неоклассицизма и современной ему городской деревянной архитектуры. Каменный низ покрыт квадровым рустом, деревянный верх с тесовой обшивкой украшен ажурной пропильной и накладной резьбой. Ее кружево обрамляет наличники, покрывает фриз и карниз на фигурных кронштейнах. Секционная композиция лишенных акцентов основных протяженных фасадов с тремя группами оконных проемов необычна несоответствием количества верхних и нижних световых осей.

Поэтажная планировка — коридорная с двусторонним расположением изолированных, одинаковых по площади комнат. Перекрытия балочные, полы дощатые. Сохранилась часть белых кафельных печей, лестница с точеными перилами.

Невысокая глухая кирпичная ограда монастыря с четырьмя башнями по углам принадлежит концу 1890-х гг. Единственный получивший декоративную обработку передний фронт украшен поясками и орнаментом в виде крестов, выложенных контррельефом; завершен парапетом из двурогих зубцов-мерлонов. Фланкирующие его восьмигранные башни в два яруса, с островерхими каменными шатрами, богато убраны кокошниками, образующими короны над машикулями нижнего яруса и в основании шатров. Главный вход в монастырь оформляют нарядные, но перегруженные деталями трехпролетные ворота с повышенным центром, поздний образец псевдорусского стиля. Сплошь покрытые декором в духе XVII в., с кокошниками и шатрами в завершении, они имеют живописный выразительный силуэт.

Среди монастырских строений за пределами ограды наиболее привлекательна гостиница. Небольшое двухэтажное кирпичное здание рубежа XIX — XX вв., с фасадным декором, имитирующим формы допетровского зодчества, является органической частью художественного ансамбля монастыря.

Добролюбов, IV, с. 371.

Нарциссов П. Исторические записки по устроению Колычевского Казанского женского монастыря Егорьевского уезда Рязанской губернии. М., 1910.

РЕВ. - 1897. № 2. - С. 15; То же. - 1897.

№ 3. - С. 30; То же. - 1898. ПЬ 20. - С. 709; То же. -1903. № 19. -С. 649-654; То же. - 1903. № 20. - С. 289.

От Егорьевска автобусом на Красный Ткач до остановки Костылево — 6 км

19/1. Дом Плетневых

19/2. План дома

19. ДОМ ПЛЕТНЕВЫХ (№ 4) наряду с домами № 5,9,21 и 30 служит образцом крестьянской усадьбы 1920-х гг., сохраняющей в своей структуре, несмотря на частичные переделки, характерные черты традиционного крестьянского жилища. Этим определяется большой интерес данной группы памятников для истории русской, в частности подмосковной архитектуры, еще слабо изученной в области жилого народного зодчества.

Рубленый дом принадлежит к двурядному одножильному типу, когда изба и двор стоят параллельно, выходя главными торцевыми фасадами на улицу. Жилую часть дома, поставленную на кирпичный цоколь, образует связь из теплой избы с передней горницей, чулана и холодной клети, отделенных мостом от двора. Последний, прежде более обширный, иного типа, очевидно, в 1930-х гг. перестроен и покрыт на два ската; между соседними кровлями образована ендова. Наружное крыльцо дома впоследствии уступило место остекленной террасе. Обшитая тесом изба нарядно украшена белеными наличниками и светелкой, покрытыми сложной измельченной резьбой. Не менее выразительно декоративное убранство ворот двора посредством филенок и крупного накладного орнамента.

Остальные усадьбы отличаются одна от другой размером избы от трех до четырех окон на улицу и степенью сохранности композиции.

19/3. Крестьянский дом № 30

Исключение составляет дом № 30, устройство и облик которого удержали больше архаических черт. Жилая часть дома снабжена обнесенной тесом завалинкой и покрыта крутой, наподобие самцовой, стропильной кровлей. Сруб обшит тесом. В скупой декоративной обработке оконных наличников, причелин и карниза в основании фронтона использованы несложные подзоры и глухая резьба.

От Егорьевска автобусом на Лелечи до остановки Круги — 35 км, далее пешком 2 км

20/1. Никольская церковь

20/2. План церкви

20. ЦЕРКОВЬ НИКОЛЬСКАЯ, кирпичная, строилась в 1890-х гг. на средства благотворителей и прихожан. Яркий образец эклектики, памятник примечателен несоответствием наружного храмового объема его внутренней форме. Одноапсидный храм типа “восьмерик на четверике”, характером масс и тяжелых пропорций близкий архитектуре барокко, имеет ампирный интерьер с купольной ротондой, формирующей несложное целостное пространство. В разработке фасадов использованы мотивы различных стилевых направлений допетровского и новейшего зодчества. Не получивший пластического развития плоский кирпичный декор схематичен по рисунку, сух и графичен по выполнению. Глухую верхнюю зону стен массивного куба храма заполняет узор, стилизующий форму закомар; оригинальные крупные волюты, заимствованные из архитектуры московского барокко, чередуясь с поясом арочных ниш, венчают грани второго яруса. В совокупности с граненым контуром дверных перемычек и утраченными крыльцами на кувшинообразных столбах эта декорация внесла в облик памятника черты псевдорусского стиля. Четырехстолпная трапезная с приделами, перекрытая системой парусных сводов, соединяет храм с квадратной башней колокольни, три яруса которой поднимаются над широким прямоугольным основанием. Силуэт и сдержанные формы убранства роднят колокольню с аналогичными постройками провинциального классицизма.

Пол в здании из метлахской плитки. От внутренних росписей 1905 г. остались незначительные фрагменты. Иконостасы 1900 г. утрачены.

Добролюбов, IV, с. 382.

РЕВ. - 1890. № 18. - С. 900; То же. - 1905. № 9. - С. 217.

От Егорьевска автобусом на поселок Рязановский до поворота на Куплиям — 32 км, далее пешком 2 км

21/1. Воскресенская церковь

21/2. План церкви

21. ЦЕРКОВЬ ВОСКРЕСЕНСКАЯ, кирпичная, строилась на средства прихожан в три этапа с 1865 по 1879 г., освящена в 1886 г. Сооруженная в переходных формах от классицизма к эклектике, она служит наглядным примером традиционализма в провинциальной культовой архитектуре. Доминирующее влияние ампира сказывается прежде всего в композиции храма, бесстолпный четверик которого с полукруглой апсидой несет световую купольную ротонду с луковичной главой на деревянном каркасном барабане. Двухпридельная трапезная с четырьмя столбами, поддерживающими систему парусных сводов, соединяет храм с высокой столпообразной колокольней. Квадратная в основании, с промежуточным восьмигранником, колокольня завершается цилиндрическим ярусом с куполом и шпилем, подкрепляя своим силуэтом ампирный характер постройки. Наружное убранство здания отличается сдержанностью и низким рельефом. Преобладающая в нем ордерная декорация в виде пилястр, антаблементов, карнизных поясков дополнена элементами эклектики и псевдорусского стиля.

Интерьер храма испорчен устройством межъярусного перекрытия. Иконостасы и внутренняя отделка утрачены. Полы дощатые.

Добролюбов, IV, с. 440.

РЕВ. - 1886. № 23. - С. 661; То же. - 1914. № 1. - С. 34.

От Егорьевска автобусом на Лелечи до остановки Поповская — 33 км, далее пешком 3 км

22. ЦЕРКОВЬ ПОКРОВСКАЯ выстроена из кирпича в 1840 — 1847 гг. на средства Куровых. Образец ампирной архитектуры, памятник принадлежит к распространенному типу сельских культовых построек этого стиля. Основу его осевой трехчастной композиции составляет бесстолпный храм в виде четверика, увенчанного световой купольной ротондой, покоящейся на пристенных подпружных арках. Храм завершался массивным, каркасной конструкции деревянным барабаном с главой. Деревянные портики с пропорциями дорического ордера украшают фасады, придавая им особую монументальность.

22/1. Покровская церковь

22/2. План церкви

На гладких поверхностях оштукатуренных стен здания ясно читается равномерный ритм оконных проемов, заключенных в плоские арочные ниши. Местами дополненные тянутым профилем или бровкой, ниши служат лейтмотивом наружного убранства постройки. Только на колокольне из четырех квадратных ярусов они сменяются пилястрами. Карнизы деревянные.

Интерьер трапезной в отличие от храма сильно расчленен. Пилоны, арки и коробовые своды делят его на три части, из которых боковые занимали приделы. Иконостасы и внутреннее убранство церкви отсутствуют. На стенах и в куполе ротонды имеются остатки масляной живописи, исполненной в 1853 и поновленной в 1888 г.

Добролюбов, IV, с. 377.

От Егорьевска автобусом до остановки Ново-Егорье — 11 км

23/1. Троицкая церковь

23/2. План церкви

23. ЦЕРКОВЬ ТРОИЦКАЯ, кирпичная с деталями из белого камня, выстроена в 1816 г., в 1837 г. увеличена на средства А.Щекина пристройкой северного придела. Центрический ярусный храм в стиле классицизма благодаря оригинальному решению верха обладает яркой художественной индивидуальностью. Основу композиции составляет ротонда, вписанная в квадратное основание, образующая снаружи приземистый, первоначально световой барабан. Неразвитость его объема компенсируется высоким куполом, увенчанным глухим, тесно поставленным пятиглавием. Композиция в целом статична. Ее прежняя симметрия, нарушенная расширением здания, подчеркнута идентичным решением фасадов, пластическая разработка которых построена на низком рельефе и чередовании гладких и рустованных плоскостей. Крепованные фасады храма украшены пилястровыми портиками, которые, видимо, завершались фронтонами по аналогии с портиком северного придела. В сочетании с арочными нишами окон и ленточным рустом портики создают несложную светотеневую моделировку поверхности стен.

Перекрытия сводчатые. Внутри храма господствует высокое подкупольное пространство, освещенное рассеянным вторым светом из окружающих ротонду пониженных галерей. Стены оштукатурены и побелены. Пол настлан метлахской плиткой. Прежние иконостасы не сохранились.

Добролюбов, IV, с. 401.

24/1. Троицкая церковь

24/2. План церкви

24. ЦЕРКОВЬ ТРОИЦКАЯ, 1875 — 1887 гг., сооружена на средства И.П.Любомилова и прихожан; колокольня закончена в 1900-х гг. Монументальное краснокирпичное здание соборного типа принадлежит тоновскому направлению псевдорусского стиля. Его архитектура представляет модификацию четырехстолпного крестовокупольного пятиглавого храма, которая выразилась в нивелировке высоты парусных сводов, отсутствии апсид и реорганизации западной части, слившейся с пространством нартекса. Новым стало устройство дополнительных входов с западной стороны, компенсирующее отсутствие в храме боковых дверей, а также градация высоты ячеек нартекса, из которых боковые понижены. При увеличенном внутреннем пространстве снаружи храм сохраняет традиционную композицию четырехстолпного сооружения с трехчастным делением стен и декоративными закомарами, с массивным световым центральным и глухими малыми барабанами, образующими каноническое пятиглавие. Своеобразней и наряднее художественный облик колокольни, двумя ярусами поднимающейся над трехчастным основанием. По сравнению с простыми членениями и крупными деталями храма ее пластически развитая архитектура более сложна. Особенно живописно венчание небольшим каркасным шатром с луковичными главами и группой кокошников в его основании.

Внутреннее убранство церкви и стоявшие в ряд иконостасы утрачены. От росписей 1913 г. остались незначительные фрагменты. Полы лещадные.

Из архитектуры малых форм интересны чугунные, стиля модерн, западные ворота ограды с двумя калитками.

Добролюбов, IV, с. 401.

РЕВ. -1898. № 20. -С.765; То же. - 1913. № 3. - С. 85; То же. - 1916. № 3. - С. 75.

От Егорьевска автобусом на Лелечи до остановки Раменки — 24 км

25/1. Церковь Рождества Богородицы

25/2. План церкви

25. ЦЕРКОВЬ РОЖДЕСТВА БОГОРОДИЦЫ, заложенная по инициативе А.И.Повалишина около 1805 и оконченная в 1815 г., основательно перестраивалась и расширялась в середине и во второй половине XIX в. Длительность формирования памятника почти не отразилась на его строгой архитектуре, представляющей незаурядный образец зрелого классицизма московской школы. Крупное монументальное здание с выраженной продольной осью сложено из кирпича, оштукатурено, профилированные детали выполнены из белого камня. Наиболее ранним элементом постройки и ее композиционным центром служит мощная двусветная ротонда, включенная вместе с двухпридельной трапезной в единый прямоугольный объем с тяжелыми портиками упрощенных форм на поперечной оси храма. Увенчанная высоким куполом с люкарнами и глухим барабаном главы, ротонда разработана с помощью трехчастных ниш и вписанных в них арочных окон. Мотив ниши и сандрика над проемами, неоднократно повторяясь на других частях здания, служит основным в декорации их гладких фасадных поверхностей. Общую композицию сооружения завершает высокая ампирная колокольня в четыре яруса с цилиндрическим резонатором звона.

Отделка и убранство интерьеров исполнены в 1913 г. Масляные сюжетные и орнаментальные росписи стен и сводов в совокупности с пышными резными золочеными иконостасами и киотами составляют единый художественно-декоративный ансамбль с чертами неорусского стиля. Полы бетонные.

Добролюбов, IV, с. 395.

РЕВ. - 1913. № 10. - С. 378.

От Егорьевска автобусом на Красный Ткач до остановки Костылево — 6 км, далее пешком 2 км

26/1. Введенская церковь

26/2. План церкви

26. ЦЕРКОВЬ ВВЕДЕНСКАЯ, деревянная с тесовой обшивкой, сооружена по “образцовому” проекту Н.А. Шохина. В 1872 г. демонстрировалась на Политехнической выставке в Москве, затем была поставлена в подмосковном имении Люблино и освящена во имя Петра и Павла. В Рыжево перевезена в 1927 г. При сборке сруба к нему пристроены закрытые крыльца; звонница на столбах, стоявшая над западным притвором, снята; новая поставлена возле церкви.

Яркий образец “русского” стиля”, памятник имеет сложную объемно-пространственную структуру. В основе ярусной пирамидальной композиции лежит бесстолпный двусветный четверик храма, увенчанный невысоким, открытым внутрь шатром. Его окружают, образуя внешний квадрат плана, пониженные помещения разной высоты под собственными, в частности бочкообразными кровлями. Поставленные на углах здания и повторенные на люкарнах шатра “бочки” определяют яркий индивидуальный облик и силуэт постройки; их выразительные формы зрительно поддерживают килевидные кокошники в основании барабана луковичной главы. Наряду с игрой разнообразных объемов в декоративном убранстве здания широко применяется накладная и пропильная резьба, покрывающая наличники и подзоры.

Развитое внутреннее пространство храма с хорами в западной части имеет ступенчатый крестообразный характер. Стены оштукатурены и окрашены, росписей нет. Белый с золочеными деталями плоский иконостас в четыре яруса, без ордерных членений — XIX в. с позднейшими переделками.

Стоящая рядом с церковью звонница на четырех деревянных столбах устроена по образцу прежней.

Сорок сороков: В 4 т. /Автор-составитель П.Г. Паламарчук. — М., 1995. — Т. 4. — С. 248 -251.

ЦИАМ, ф. 203, on. 445, д. 26. 1871 г.

От Егорьевска автобусом до остановки Рязановский — 46 км. Егорьевское шоссе

27. МОНАСТЫРЬ НИКОЛО-РАДОВИЦКИЙ документально известен с 1580 г. Каменное строительство началось в нем сооружением в 1638—1651 гг. собора Рождества Богородицы, простоявшим до 1868.г., когда он был разобран “за ветхостью”. Остальные постройки, за исключением поварни и башен ограды, еще долгое время оставались деревянными. Архитектурный облик монастыря практически сформировался во второй половине XVIII — первой четверти XIX в., когда все деревянные строения сменились кирпичными. В 1816—1825 гг. был выстроен по проекту И.Ф.Русско второй, Никольский, собор, границы монастыря расширены в южном и восточном направлениях. Эта часть комплекса утрачена в 1930-х гг. В настоящее время монастырский ансамбль составляют собор 1860-х гг., Святые ворота с надвратной церковью и колокольней, три жилых корпуса, три башни ограды, хозяйственные постройки и конный двор. Архитектура зданий отражает с известным запозданием, свойственным провинциальному зодчеству, постепенную смену художественных направлений, начиная от московского барокко и кончая стилизаторством второй половины XIX в.

27/1. Николо-Радовицкий монастырь. Генплан 1 — собор Рождества Богородицы; 2 — Святые ворота с надвратной церковью и колокольней; 3 — Братский корпус; 4 — Старый настоятельский корпус; 5 — Новый настоятельский корпус; 6 — Кладовый корпус; 7 — конный двор; 8 — ограда конного двора; 9 — башни монастырской ограды

27/2. Собор Рождества Богородицы

27/3. План собора

Композиционный центр ансамбля — собор Рождества Богородицы — сооружен по проекту Н.М.Чистосердова в 1868-1869 гг. на месте собора XVII в. с частичным использованием кладки его алтарных стен. Здание псевдорусского стиля сложено из кирпича и побелено по обмазке, детали убранства белокаменные. Согласно условиям заказа, старый двустолпный пятиглавый храм на подклете с трехчастной апсидой и трапезной с подвалом превращен в двусветный, без столбов, расширенный вдвое против прежнего путем пристройки равновеликого объема с северной стороны. Внутренние стены заменены крупными арками и центральным пилоном, отчего сводчатое пространство приобрело единство, величественность и грандиозность. Двухпрестольный собор получил традиционное тесно поставленное пятиглавие на квадратном постаменте. Ныне утраченное, оно было выполнено в дереве с обшивкой каркаса листовым железом. Структура и убранство фасадов памятника, видимо, следуют прототипу. Межъярусный пояс напоминает о прежнем делении здания на этажи, кокошники в парапете — о его завершении. Воздействие форм XVII в. ощутимо в рисунке оконных наличников с треугольным и фигурным очельем, но проработка деталей суха и графична. Своеобразна западная паперть с тремя порталами, образующими аркаду с пощипцовым покрытием.

Штукатурная отделка интерьера почти утрачена, иконостасы отсутствуют.

Святые ворота с Петропавловской надвратной церковью и колокольней над ней образуют многоярусную вертикальную композицию, которая сформировалась в два этапа. Первый этап ограничивается 1757—1763 гг., когда над трехпролетным основанием здания, на его верхней террасе был поставлен небольшой храм. Колокольня в два яруса, со шпилем, строилась в последней трети XVIII в., окончена в 1787 г. Длительность строительства сказалась на стилистике памятника, отразившей этапы развития русского барокко. В художественной обработке нижних ярусов еще широко применяются запоздалые мотивы московского барокко, в деталях используется белый камень. Кирпичное, пластически не развитое убранство колокольни с помощью пилястр, ниш и накладных фронтонов характеризует угасание стиля и переход к строгим формам классицизма. Церковь перекрыта коробовыми сводами, колокольня — восьмидольными сомкнутыми, из которых нижний — на ступенчатых тромпах. К колоколам ведет внутристенная лестница, берущая начало в толще западной стены церкви.

27/4. Вид монастыря с западной стороны

27/5. План надвратной церкови

Двухэтажный Братский корпус в стиле раннего классицизма выстроен в линии западной монастырской стены не ранее 1780-х гг. Большая протяженность единообразных фасадов здания скрадывается их обработкой высокими плоскими нишами, объединяющими окна с декоративными “досками” и промежуточными филенками в вертикальные звенья. Одинаковая планировка этажей основана на коридорной системе с односторонним расположением келий. Перекрытия сводчатые. В оконных и дверных проемах с закладными колодами перемычки — из брусьев. Железная кровля устроена по металлическим стропилам. Корпус замыкает северо-западная башня монастырской ограды, при его постройке реконструированная и приспособленная под жилье.

27/5. Братский корпус

Старый настоятельский корпус, функционально и планировочно связанный с северо-восточной башней ограды, выстроен одновременно с капитальной ее реконструкцией в 1785 г. Небольшое одноэтажное здание на подклете, с закрытыми крыльцами и задней галереей на аркадах, не имеет художественных акцентов. Строительные и отдельные декоративные приемы восходят к традициям XVII —начала XVIII в. Перекрытия сводчатые. Внешние углы усилены огибающими лопатками, в цоколе — поребрик. Лишь гладкие оконные наличники с замком, “ушами” и “фартуками” свидетельствуют о влиянии архитектуры барокко.

27/7. Старый настоятельский корпус. План

Несложная осевая планировка корпуса образована тремя равновеликими палатами, из которых восточная имеет проход в домовую, помещенную в башне церковь. При очередном расширении церкви вынута одна из внутренних стен здания, в башне пробиты новые окна. Помещения оштукатурены, своды украшены в XIX в. плафонами и филенками.

Двухэтажный Новый настоятельский корпус в стиле зрелого классицизма сооружен в 1805— 1810 гг. в западной линии монастырских стен. В его состав органически включена юго-западная башня ограды, образующая угловую ротонду. Архитектурную обработку получил лишь главный фасад здания. Его центральная часть выделена пилястровым тосканским портиком с фронтоном и сандриками над верхними окнами. При лапидарности архитектурных форм подлинным украшением здания служат тесаные в камне тонкопрофилированные детали — карнизы, сандрики, подоконники, базы и капители пилястр.

Перекрытия в доме балочные, в трех помещениях нежилого первого этажа имеются своды. Есть сведения, что комнаты были расписаны. Фрагмент Деисуса обнаружен внизу, возможно, в бывшей здесь трапезной палате.

Кирпичный Кладов ый корпус в два этажа с ледниками в подвалах, облицованных белым камнем, выстроен между 1782 и 1797 гг. Сохраняющий черты допетровского зодчества, он дает представление о почти повсеместно утраченных аналогичных монастырских постройках более раннего времени. Здание обладает симметричной секционной планировкой, общей для обоих этажей. Изолированные помещения перекрыты лотковыми и полу лотковыми сводами, подвал — накатом. Верхние кладовые объединялись открытой деревянной галереей на столбах, куда вели из боковых ризалитов лицевого фасада две кирпичные лестницы. Сдержанная внешняя обработка здания с мотивами барокко по характеру близка Старому настоятельскому корпусу.

Конный двор, примыкающий к монастырю с северной стороны, перестроен в кирпиче между 1782 и 1797 г. Состоит из одно-двухэтажных секционных зданий конюшен, кузниц, каретного сарая, образующих удлиненное каре. Часть секций разобрана. Над конюшнями — сеновалы. Перекрытия в основном деревянные, в кузницах — сводчатые. Железные кровли устроены по металлическим стропилам. Фасады южной связи, смежной с монастырем, ритмично расчленены крупными арками и нишами, создающими эффект аркады. Архитектурная обработка внешней, северной, стены ложными окнами с накладными “досками” созвучна декоративному оформлению Братского корпуса, что усиливает стилевое единство ансамбля.

Ограда монастыря вдоль западной и северной границ его территории заменена в течение XVIII-XIX вв. жилыми и хозяйственными корпусами. На южном и восточном участках ограда, в 1825 г. перенесенная на новое место, утрачена. Из четырех круглых угловых башен второй половины XVII в. уцелели три в сильно перестроенном виде, с коническими шатрами и массивными шпилями. Две западные башни вошли в состав прилегающих к ним построек, получив соответствующую структуру, новые перекрытия и архитектурный облик.

27/8. Северо-восточная башня ограды

Древняя северо-восточная башня сохранилась в пределах двух нижних ярусов, из которых один подклетный. В стенах имеются лестницы для внутреннего сообщения, на фасадах — элементы прежнего декоративного убранства. Глухая верхняя половина башни и своды переложены в 1785 г. с сохранением внешних черт крепостного сооружения. Издавна в башне помещалась церковь Иоакима и Анны. Устроенная в 1677 г., она расширялась в 1786 и 1837 гг. за счет площади Старого настоятельского корпуса. В XVIII в. в башне пробиты новые окна, купольный свод позже отделан лепными картушами.

Выписка из Вкладной книги Николаерадовицкого монастыря// РГВ. — 1851. № 9, 10. Добролюбов, IV, с. 446-452.

Зверинский, II, с. 240, № 1013. И.Л.Николо-Радовицкий монастырь// РГВ. — 1855. № 49-52.

Макарий. Сборник церковно-исторических и статистических сведений о Рязанской епархии. — М., 1863. — С. 260-289. Николо-Радовицкий монастырь// РЕВ. — 1870. № 12. Прибавление. — С. 298-307.

ПАМО, 1, с. 125-127.

Симон Лагов, архиепископ рязанский// РЕВ. — 1884. № 13. Прибавление. — С. 245-247. Токмаков И.Ф. Историко-статистическое и археологическое описание Николо-Радовицкого мужского монастыря.- М., 1898.

От Егорьевска автобусом до остановки Троица — 20 км

28. ЦЕРКОВЬ ТРОИЦКАЯ сооружена из кирпича вместо деревянной к 1886 г., когда была освящена. Представитель эклектики и ретроспективизма, памятник объединяет в своем художественном облике черты псевдорусской и ампирной архитектуры. Первые сказываются в типологии храма и отдельных приемах его убранства; реминисценции ампира — в абрисе плана, в структуре и силуэте колокольни. Трехчастное здание вытянуто по одной оси. Бесстолпный куб храма с одним ярусом окон и скатной кровлей увенчан традиционным пятиглавием; деревянное перекрытие каркасной конструкции имитирует восьмидольный сомкнутный свод с отверстием для центрального светового барабана. На паперти и в зальном помещении трапезной, где находился южный придел, перекрытия балочные. В композиции доминирует колокольня в четыре яруса с трехчастным основанием и тонким высоким шпилем; ее скупая декорация соответствует ампирному характеру объемных форм. Все части здания объединяют своеобразный цоколь, покрытый кадровым рустом, и фриз с поясом ширинок и городчатым подзором. Верхняя зона стен храма трактована аттиком и разработана посредством несложных геометрических узоров, ниш и киотов. Из боковых дверей имеется только северная.

Помещения оштукатурены, окрашенные маслом стены и свод оживлены живописными композициями, медальонами и орнаментальными вставками рубежа 1880-х и 1890-х гг. Сохранилась верхняя часть классического иконостаса 1837 г., перенесенного из предшествующего храма. Полы деревянные, оконные рамы металлические с цветным остеклением.

Добролюбов, IV, с. 371.

РЕВ. - 1886. № 21. - С. 609; То же. - 1890. № 11. - С. 541.

28/1. Троицкая церковь

28/2. План церкви

От Егорьевска автобусом до остановки Лескова — 20 км, далее пешком 6,5 км

29/1. Колокольня храмового комплекса

29. КОЛОКОЛЬНЯ 1890-х гг. - единственная постройка, оставшаяся от храмового комплекса, состоявшего из холодной и теплой деревянных церквей второй трети и конца XIX в. Стоящая в западной линии ограды погоста, колокольня оформляет главный вход на его территорию. Монументальное краснокирпичное сооружение из трех ярусов характерно для своего времени эклектизмом художественных форм, сочетающих элементы классицизма и псевдорусского стиля. Последние преобладают в пластически развитом декоре первого яруса, прорезанного аркой ворот. Арку обрамляет массивный портал, над карнизом с подзорами поднимаются кокошники и фигурный тимпан с килевидным очельем. Из верхних неравногранных ярусов наиболее декоративен верхний, украшенный разнообразными нишами и поясками; его крепованные широкие грани увенчаны фронтонами, помещенными в основании утраченного ныне, возможно, шатрового завершения.

Добролюбов, IV, с. 405.

От Егорьевска автобусом до остановки Красный Ткач — 10 км, далее пешком 2,5 км

30/1. Троицкая церковь

30/2. План церкви

30. ЦЕРКОВЬ ТРОИЦКАЯ выстроена старообрядцами в 1915 г. по проекту Н.Г. Мартьянова. Деревянная с вертикальной тесовой обшивкой, она принадлежит традиционному типу клетских одноглавых храмов с граненым алтарем, небольшой трапезной и притвором. Колокольня отсутствует. В ступенчатой композиции здания доминирует невысокий приземистый четверик храма с одним ярусом окон, увенчанный глухим массивным барабаном. Он господствует и в интерьере, где пространство, ширясь по мере движения на восток, достигает кульминации в центральном помещении, перекрытом усеченной пирамидой с подшивным потолком, образующим “небо”. Внешняя и внутренняя отделка церкви предельно скупа. Поверхность фасадов оживляют лишь гладкие наличники с бровками. Внутри стены обшиты сухой штукатуркой и окрашены. Росписей нет. Полы дощатые. Восточную стену храма занимает близкий тябловым иконостас в четыре яруса.

Церковь. - 1914. No 37. - С. 870.

Слово церкви. — 1915. № 15. — С. 366.