Загорский, ныне Сергиево — Посадский район



Сергиев Посад, город (Сергиевский посад, Сергиев, Загорск)

От Москвы с Ярославского вокзала до станции Сергиев Посад — 70 км. Ярославское шоссе


Возникновение города, его жизнь и экономическое развитие на протяжении нескольких столетий находились в тесной зависимости от Троице-Сергиева монастыря, впоследствии лавры. Начиная с XV в. вокруг обители начали складываться ее вотчины, села, крестьянские и торгово-ремесленные слободы. Неуклонно расширяясь, к XVIII в. они плотным кольцом окружили монастырь, образовав крупное поселение городского типа. После отчуждения монастырских земель, в 1782 г., был официально учрежден Сергиевский посад, получивший свой герб. Лавра сохранила в нем лишь небольшие прилегающие к ней территории. Несмотря на потерю имуществ, Троицкая лавра и впредь продолжала оказывать сильнейшее влияние на экономику и направление отраслевого развития города. Вплоть до Октябрьской революции он жил обслуживанием нужд монастыря и паломников, сохраняя значение торгово-ремесленного и кустарного центра Московской губернии. В 1919 г. Сергиевский посад был преобразован в город Сергиев; в 1930 г. переименован в Загорск. Историческое название возвращено ему в 1991 г.

Сергиев Посад. Схема расположения памятников архитектуры

1 — Троице-Сергиев монастырь (№ 31); 2 — конный двор (№ 45); 3 — Красногорская часовня (№ 42); 4 — церковь Рождества Христова (№ 40); 5 — Пятницкая церковь (№ 39); 6 — часовня “Пятницкий, или Сергиевский, колодец” (№ 43); 7 — Введенская церковь (№ 34); 8 — лавки (№ 47); 9 — Вознесенская церковь (№ 35); 10 — Успенская церковь (№ 41); 11 — Ильинская церковь (№ 36); 12 — больница-богадельня (№> 44); 13 — церковь Покровская с богадельней (№ 38); 14 — церковь Обновления храма Воскресения (№ 37); 15 — Боголюбская киновия (№ 32); 16 — “Пещеры” Гефсиманского скита (№ 33); 17 — Спасо-Вифанская семинария (№ 46)


Расположенный на достаточно сложном пересеченом рельефе город очень живописен. Его историческим и художественным центром служит величественный ансамбль Троице-Сергиевой лавры. Панорама монастыря-крепости с разнообразными завершениями храмов и башен главенствует над всей застройкой, постоянно присутствуя в перспективе улиц и придавая исключительно своеобразный, сказочный колорит окружающему ландшафту. Регулярная планировка города с монастырем в центре и ориентацией на него большинства улиц сформировалась в 1803 г. после корректировки генерального плана 1792 г. Реализованная к 1835 г., она учитывает исторически сложившиеся хозяйственные связи с монастырем. Проектом лишь упорядочены кварталы и направление основных магистралей, главным образом при въездах со стороны Москвы и Дмитрова. Проектные предложения по застройке основных трасс каменными зданиями и устройству новых площадей, в том числе административной площади у Вознесенской церкви, так и не были осуществлены. Жилая массовая застройка старого города до сих пор остается деревянной, иногда с каменным нижним этажом. Часто обновляемые домики не обладают яркой индивидуальностью; многие из них украшает пропильная резьба, другие несут отпечаток архитектуры модерна. На их фоне отчетливо выделяются вертикали приходских церквей, отмечающие места прежних поселений. Разбросанные вокруг монастыря, они помогают зрительному объединению отдельных городских районов в единый архитектурный пейзаж. Существующие вблизи лавры каменные лавки, магазины, гостиницы и странноприимные дома строились по ее заказам в XIX и в начале XX в. в связи с возрастающим притоком богомольцев. Характерные для своей эпохи, они создают вокруг монастыря историческую среду, образно отражающую быт и развитие городского центра. Часть из них обладает несомненными художественными достоинствами.

Современный Сергиев Посад представляет собой крупный промышленный центр северного Подмосковья. Он активно расширяется в северном, южном и восточном направлениях, охватив прежние загородные районы Гефсиманского скита и Вифании. К его историческому ядру подступает, заняв часть старых кварталов, массив новой многоэтажной жилой застройки, решительно меняющий панораму старого города.

31/1. Троице-Сергиев монастырь. Генплан 1 — Троицкий собор; 2 — Успенский собор; 3 — усыпальница Годуновых; 4 — Духовская церковь; 5 — Святые ворота с надвратной церковью; 6 — Михеевская церковь; 7 — Смоленская церковь; 8 — надкладезная часовня, 9 — колокольня, 10 — обелиск; 11 — больничные палаты; 12 — трапезная палата с Сергиевской церковью; 13 — Казначейский корпус; 14 — ризница; 15 — Варваринский корпус келий; 16 — Предтеченский корпус келий; 17 — Экономовский корпус келий; 18 — Успенский корпус келий; 19 — Инспекторский корпус келий; 20 — митрополичьи покои; 21 — “чертоги”, 22 — Классный корпус; 23 — Библиотечный корпус; 24 — баня, 25 — Больничный корпус; 26 — Красная воротная башня, 27 — палаты мастера Елисея, 28 — Пятницкая башня, 29 — Луковая башня, 30 — Водяные ворота; 31 — Водяная башня, 32 — Пивная башня, 33 — Гостиные палаты; 34 — Келарская башня с двориком; 35 — Плотничья башня, 36 — Каличья воротная башня, 37 — Звонковая башня, 38 — Уточья башня, 39 ('.у шильная башня, 40 — Успенские ворота


31. МОНАСТЫРЬ ТРОИЦЕ-СЕРГИЕВ основан в 40-х гг. XIV в. выдающимся церковным и общественно-политическим деятелем Сергием Радонежским. Сыграл важную роль в объединении русских земель вокруг Москвы и по своему влиянию занимал первое место среди всех русских монастырей, являясь важнейшим идеологическим и культурным центром Руси. Здесь были сосредоточены переписка книг, иконописное дело и художественные ремесла, велось летописание. В стенах обители работали такие выдающиеся деятели русской культуры, как писатели Епифаний Премудрый, Пахомий Логофет и Максим Грек, художники Андрей Рублев, Даниил Черный и Д.Г.Плеханов, мастер-резчик Амвросий, архитекторы И.Ф.Мичурин и Д.В.Ухтомский. Велико значение монастыря в разгроме польско- литовской интервенции в начале XVII в., когда он выдержал 16-месячную осаду войск Лжедмитрия II, став затем одним из мест сбора русских сил. С 1744 г. монастырь стал именоваться лаврой. В 1920 г. здесь создан историко-художественный музей, ставший с 1940 г. государственным заповедником. Его обширное собрание, составленное на основе вещей монастырской ризницы, образует уникальную коллекцию великолепных произведений изобразительного и прикладного искусства Древней Руси и России XVIII — начала XX в., а также советского времени.

Существующий архитектурный ансамбль монастыря складывался на протяжении XV–XIX вв. Его памятники, представляющие различные эпохи и стили русского искусства, несут характерные черты своего времени. Как по художественной ценности отдельных сооружений, так и по композиционному совершенству архитектурного комплекса в целом Троице-Сергиева лавра — один из самых значительных памятников древнерусского зодчества. Древние сооружения монастыря в течение XVIII — начала XX вв. неоднократно подвергались всевозможным переделкам и искажениям. С 1920-х гг. начаты планомерные работы по изучению и реставрации ансамбля.

31/2. Общий вид Троице-Сергиева монастыря


Первое каменное здание монастыря, Троицкий собор, построен в 1422–1423 гг. по заказу игумена Никона, на средства московского великого князя Василия I и князя Юрия звенигородского. С XVI в. облик здания начинает меняться: в 1510 г. сделана новая металлическая, впоследствии позолоченная глава, с юга пристроены придел над гробом Никона (1548) и палатка над могилой Серапиона (1559), с запада — паперть (до 1584). В XVIII–XIX вв. у собора появились четырехскатная кровля и северная паперть. Начатая в 1925 г. Д.П.Суховым реставрация здания завершена в 1966 г. по проекту В.И.Балдина.

31/3. Троицкий собор


Белокаменный собор, один из важнейших памятников раннемосковского зодчества, принадлежит к характерному для эпохи типу крестовокупольных храмов, одноглавых, четырехсто лпных и трехапсидных, с повышенными подпружными арками и позакомарным покрытием. Его четверик с высоким цоколем имеет несколько наклонные внутрь стены, что при сужающихся вверх проемах и барабане создает иллюзию большей высоты и монументальности сооружения. Фасады, расчлененные лопатками на три прясла, завершены килевидными закомарами; вместе с диагональными кокошниками и кокошниками, до 1510 г. примыкавшими к постаменту барабана, они образовывали ярусный верх здания. Входы обрамлены перспективными порталами с килевидным архивольтом; над западным порталом — киот, где находилось фресковое изображение “Троицы”. Стены храма, верх апсид и барабана украшают трехчастные пояса с каменной резьбой.

Членения интерьера не совпадают с фасадными. Подкупольное пространство, благодаря наклону внутрь параболических подпруясных арок, сужается вверх, к барабану. Своды коробовые. В плоскости восточных столбов устроена алтарная преграда до 3 м высотой. Пол настлан метлахской плиткой.

В 1425–1427 гг. храм внутри был расписан Андреем Рублевым и Даниилом Черным “с товарищи”. Эта стенопись, от которой уцелели два небольших фрагмента, в 1635 г. была заменена новой. Неоднократно записанная в XVIII — начале XX в., эта роспись частично раскрыта в 1949–1954 гг. бригадой П.И.Нерадовского, в 1982–1985 гг. — Е.Г.Батхеля. В основном сохранился ранний высокий иконостас, уникальное произведение московской живописи XV в. Деисусный, праздничный и пророческий ряды в нем принадлежат мастерам круга А.Рублева, который сам выполнил и храмовую икону “Троицы”, ныне находящуюся в ГТГ. Верхний, пятый ряд создан в 1600 г. на вклад Бориса Годунова. У южной стены собора помещается серебряная рака Сергия Радонежского, выполненная в 1585 г. русскими чеканщиками по заказу Ивана Грозного (крышка ее 1835 г.). Над ней серебряная сень 1737 г. в пышных барочных формах, работы мастерской Д.Прифа.

Западная паперть, впервые упомянутая в 1584 г., перекрыта в 1642 г. вспарушенным сводом. От ее росписей XVI в. остались выявленные реставрацией фигуры святых по сторонам соборного портала и фрагменты полотенец и орнамента внизу стен.

Никоновский придел перестроен в 1623 г., в конце XVII в. получил крыльцо с юга, измененное в первой половине XIX в.; реставрирован в 1930 — 1940-х гг. И.В.Трофимовым, в 1950-х гг. В.И.Балдиным. Маленький кирпичный храмик, до половины высоты стен облицованный белым камнем, принадлежит к типу бесстолпных одноглавых одноапсидных церквей. Его четверик с поясом килевидных нишек вверху завершен ярусом кокошников и луковичной главой. Крупный полукруглый алтарь, а также западный фасад украшены аркатурой на тонких колонках с бусинами. Придел перекрыт коробовым сводом с распалубкой, прорезанной отверстием светового барабана. От росписей 1635 г. сохранились фигуры в простенках барабана и сюжетная композиция снаружи, в кокошнике восточной стены.

Серапионова палатка, впервые созданная в XVI в., после неоднократных переделок заново выстроена в 1829 г. В 1950 г. внутри расписана “под старину”.

31/4. План собора


Успенский собор возведен в 1559–1585 гг. по повелению царя Ивана Грозного. В середине XVIII в. изменен его верх: покрытие по закомарам сменила четырехскатная кровля, увеличена высота центрального барабана, сделаны луковичные главы. До 1780 г. собор имел западную, крытую сводами паперть, где был погребен царь Борис Годунов с семьей. После замены паперти существующим крыльцом над гробницами сооружена каменная шатровая палатка. В 1880–1881 гт. под зданием собора вырыт сводчатый подвал-крипта, что послужило причиной последующих серьезных деформаций несущих конструкций и укрепления их в 1909 г. В 1967 г. под руководством В.Балдина восстановлено позакомарное покрытие.

Монументальное кирпичное здание повторяет формы Успенского собора Московского Кремля, немного превосходя его в размерах. Это пятиглавый шестистолпный храм с пятью равновысокими апсидами и крестовыми сводами. Его величественный облик характеризуют строгая простота и лаконизм архитектурного языка. Гладкие фасады, украшенные лишь аркатурно-колончатым поясом, расчленены мощными лопатками на прясла, завершенные полукружием закомар. Просторный интерьер зального типа отличают от “образца” могучие столбы квадратной, а не круглой формы. Пол из каменных плит.

31/5. Успенский собор

31/6. План собора

31/7. Духовская церковь


Стены, столбы и своды покрывают великолепные росписи, выполненные в 1684 г. ярославскими и местными мастерами во главе с Дмитрием Григорьевичем Плехановым. Росписи частично возобновлены в XVIII — начале XX в. К началу XVIII в. относится резной вызолоченный пятиярусный иконостас стиля “нарышкинского” барокко, со сквозными колонками, обвитыми виноградной лозой, и с “Распятием” в завершении. Его иконы еще не расчищены от записей. За иконостасом устроена трехъярусная расписная галерея, или хоры, для певчих. Два бронзовых паникадила XVII в. выполнены в Оружейной палате.

Духовская церковь построена в 1476–1477 гг. артелью псковских мастеров. В XVIII в. изменен верх здания. Пристройки, начатые еще в XVII в., в середине XIX в. охватили его с трех сторон.

Основной объем реставрирован в 1937–1946 гг. П.Д.Барановским и И.В.Трофимовым, завершение и декор — в 1960 г. В.И.Балдиным и Ю.Н.Герасимовым.

Кирпичное здание с белокаменным цоколем и порталами представляет в московском зодчестве конца XV в. уникальный пример церкви “иже под колоколы”. Памятник, обладающий рядом новых черт по сравнению с раннемосковскими постройками, составляет важное звено в истории русского зодчества, намечая пути дальнейшего развития культовой архитектуры. Четырехстолпный одноглавый трехапсидный храм увенчан барабаном, в основании которого устроена звонница в виде аркады на шести массивных круглых столбах. Открытая в барабан, она отделена от храма купольным сводом. Разработка фасадов подчеркивает вертикализм общей композиции. Узкие пучковые лопатки членят фасадные плоскости на три прясла, завершенные ложными килевидными закомарами. Заостренная форма киля неоднократно повторена в абрисе диагональных кокошников в основании звонницы, в ее архивольтах и контурах перспективах порталов. Вертикальные жгуты в декорации апсид объединены поверху гирляндой с фигурным резным навершием. Цоколь сложного профиля украшен лентой пальметт. Верх барабана и четверик храма ниже пят закомар опоясывает трехчастный терракотовый фриз с балясником и двумя рядами красных, частично поливных плит зеленого и охристого тонов с рельефным растительным орнаментом. Некогда фриз переходил и на апсиды. Наружное убранство дополняет роспись, помещенная в средней закомаре северного и в круглом киоте западного фасада.

31/8. План церкви

31/9. Надвратная церковь Рождества Иоанна Предтечи


Темный интерьер почти лишен верхнего света. В нем своеобразны столбы, квадратные со скошенными углами, несущие повышенные подпружные арки. Своды коробовые. В пределах боковых нефов имеется алтарная преграда. Первоначальная стенопись 1655 г., возобновленная в 1778 г., заменена в 1866 г. масляной живописью по новой штукатурке; неоднократно поновлялась в XIX — начале XX в. Иконостас 1860-х гг. розового дерева с художественными мотивами XVII в. эклектичен. Пол из каменных плит.

Святые ворота и надвратная церковь Рождества Иоанна Предтечи, оформляющие главный вход в монастырь, принадлежат двум строительным этапам. Ворота с храмом Сергия Радонежского были построены в 1513 г. в линии деревянной монастырской ограды и с расширением границ монастыря оказались внутри крепостных стен. Этим объясняется их необычное место, отделенное от въездной Красной башни крепости небольшим двориком. Существующая церковь сооружена на месте прежней на средства Г.Д.Строганова в 1693–1699 гг.; при этом частично переделаны и ворота. В XVIII в. гульбище вокруг церкви преобразовано в крытую паперть, в 1809 г. разобраны четыре из пяти глав. Верх церкви восстановлен В.Балдиным в 1974 г.

31/10. План надвратной церкви

31/11. Надвратная церковь. Иконостас

31/12. Надвратная церковь. Изразцовая печь


Двухъярусное кирпичное здание с белокаменным нарядным убранством является ярким образцом строгановского направления стиля московского барокко. Его нижний ярус — мощный четверик с широким арочным проездом, верхний — стройный двусветный бесстолпный храм с тремя апсидами и обходной галереей, увенчанный компактным пятиглавием. Пышный резной декор с использованием ордерных форм четко выделяется на фоне красных стен. Широко применены различные колонки, пилястры, антаблементы и раковины в кокошниках. Интересна восьмигранная форма многих окон.

Высокое, устремленное вверх пространство храма перекрыто сомкнутым сводом с широким квдратным отверстием в основании средней световой главы. Нарядный иконостас в стиле позднего классицизма и масляная живопись стен относятся к 1872 г. В северо-западной палатке на паперти стоит печь начала XVIII в. из рельефных полихромных изразцов.

31/13. Михеевская церковь

31/14. Смоленская церковь

31/15. План церкви


Михеевская церковь построена в 1734 г. над гробом Михея, ученика Сергия Радонежского. Небольшой кирпичный одноглавый храмик типа часовни несет отпечаток архитектуры барокко. Своеобразен его низкий объем сильно вытянутой восьмигранной формы, завершенный сложной “голландской” кровлей, устроенной после пожара 1746 г.

Оштукатуренные фасады с пилястрами на углах и стены внутри украшает орнаментальная масляная живопись XIX в.

Смоленская церковь сооружена в 1746–1748 гг. на вклад графа А.Г.Разумовского, как полагают, по проекту Д.В.Ухтомского. Окружавшие ее крыльца, разобранные в 1784 г., частично восстановлены Б.Д.Комаровым в 1956, полностью в 1977 г.

Небольшой изящный храм в формах елизаветинского барокко сложен из кирпича и оштукатурен, белокаменные и беленые детали выделяются на фоне бирюзовых стен. Поставленный на полуподвале одноглавый ротондальный объем с двумя ярусами окон пластически богато разработан с помощью чередования глубоких ниш на всю высоту здания и пилястровых портиков, поддерживающих лучковые фронтоны. Окружающие его по странам света сложные лестницы крылец на два всхода, с массивной балюстрадой, образуют своеобразный стилобат постройки. Храм завершен яйцевидным куполом с люкарными и световым фонарем с фигурной главкой. В деталях здание осталось незавершенным.

31/16. Иконостас Смоленской церкви

31/17. Надкладезная часовня


Светлый и просторный интерьер обработан пилястрами и нишами, объединяющими окна в вертикальные звенья. Некогда голубые стены украшают сюжетные масляные росписи. Резной барочный иконостас с обильной скульптурой перенесен в 1956 г. из разобранной церкви Параскевы Пятницы на Пятницкой улице в Москве.

Надкладезная часовня конца XVII в. близ Успенского собора — характерный памятник архитектуры московского барокко. Миниатюрное центрическое здание с ярусной структурой сложено из кирпича, богатое наружное убранство выполнено из поливной керамики и белого камня. Объемная композиция складывается из четверика основания и трех убывающих в размерах восьмигранников, из которых верхние служат барабаном главы. Развитой пластический декор, особенно пышный в первом ярусе, включает наличники, колонки, картуши, резанные в камне и выполненные из ценинной майолики. Разнообразие форм дополняет их полихромная раскраска, покрывающая также узорным ковром верхние части здания. Все ярусы открыты внутрь помещения, что придает пространству большую динамичность. Роспись стен выполнена маслом в начале XIX в.

31/18. Колокольня


Композиционный центр ансамбля, колокольня возводилась в 1741–1747 гг. И.Ф.Мичуриным по проекту И.Я.Шумахера, который предусматривал здание в три яруса. Дальнейшее строительство вел Д.В.Ухтомский, в 1753 г. существенно изменивший проект надстройкой еще двух ярусов. Здание завершено в 1770 г.

Высокое и стройное кирпичное сооружение в пять ярусов с нарядным убранством из белого камня, окрашенное в бирюзово-синий цвет, принадлежит лучшим образцам колоколен стиля барокко. Крупный двухэтажный четверик служит массивным основанием для ряда меньших, ажурных и легких, прорезанных арками звона. Плоскостная его обработка пилястрами и рустом выше сменяется многочисленными, преимущественно парными колоннами, креповками с декоративными вазами, разнообразными картушами и карнизами. Венчает колокольню фигурная золоченая глава в виде вазы с коронами по сторонам. Лестницы к колоколам размещены в устоях нижнего яруса.

31/19. Обелиск


Обелиск на монастырской площади, характерное произведение малых форм периода классицизма, поставлен й 1792 г. по распоряжению митрополита Платона “в прославление обители”. Тонкий, сужающийся кверху четырехгранник из песчаника, с шаром наверху, поднят на высокий постамент, где на овальных чугунных досках помещены тексты, перечисляющие заслуги монастыря перед государством.

Больничные палаты с церковью Зосимы и Савватия возведены в два этапа: в 1635–1637 гг. первый этаж южной части комплекса и церковь, во второй половине XVII в. — северная часть и второй этаж над южной. Сильно искаженное в XVIII–XIX вв. здание реставрировано в 1938–1950 гг. И.В.Трофимовым.

Кирпичная на белокаменных подвалах постройка отличается сложной живописной композицией. Два двухэтажных корпуса палат объединяет стройный шатровый храм на подклете, окруженный крытой папертью и площадками гульбищ. На одной из них стояла двухъярусная звонница на пять колоколов. Ранняя часть палат и особенно церковь имеют нарядный декор, во многом следующий формам XV–XVI вв. Рамочные наличники с “дыньками” и треугольным фронтончиком, лопатки и вертикальные тяги с гирляндами, как у Духовской церкви, сочетаются с кокошниками в завершении стен и в основании шатра. В убранстве верха храма впервые в московском зодчестве широко использованы зеленые поливные изразцы.

Церковь перекрыта сомкнутым сводом, отделяющим ее помещение от верхнего восьмерика с шатром. В палатах своды сомкнутые, коробовые и лотковые с распалубками.

31/20. Больничные палаты с церковью Зосимы и Савватия

31/21. Комплекс больничных палат. План второго этажа

31/22. Трапезная с церковью Сергия Радонежского


Трапезная палата с церковью Сергия Радонежского построена в 1686–1692 гг. по повелению царей Ивана и Петра. Кирпичное оштукатуренное здание с резным белокаменным убором поставлено на подклет, окруженный открытым гульбищем на аркадах. Часть гульбища восстановлена И. В. Трофимовым в 1940-х гг.

Памятник в формах московского барокко отличается исключительным богатством декоративной отделки и смелостью конструктивных решений, что позволяет причислить его к лучшим образцам аналогичных построек конца XVII в. Украшающие фасады крупные полуколонны, наличники с колонками, увитыми виноградной лозой, с фигурным резным очельем, раковины в завершении стен воспринимаются на фоне дробной многоцветной росписи “в шахмат”.

В здании доминирует огромный трапезный зал, 34x15 м, для парадных обедов и приемов. Перекрытый полу лотковым сводом, он образует одно из крупнейших помещений своего времени без промежуточных опор. Для повседневного пользования предназначена малая трапезная в юго-западной части здания. Небольшая, смежная с главным залом бесстолпная трапезная церковь с лотковым сводом на распалубках занимает нижний ярус четверика, увенчанного маленькой главкой; в верхнем размещались монастырский архив и библиотека.

31/23. План трапезной

31/24. Интерьер трапезной

31/25. Крыльцо Казначейского корпуса


Стены и своды основных помещений украшены обильной лепниной, вызолоченной и посеребренной в 1780 г., позднее частично раскрашенной. Внутренние двери, в том числе в церковь, оформлены пышными порталами с резными колоннами. Первоначальная стенопись, выполненная в 1778–1780 гг. А.Н.Янковским с группой мастеров, скрыта неоднократно обновленной, последний раз в 1911 г., масляной живописью. В церкви живопись реставрирована в 1974 г. под руководством М.Н.Соколовой. Прежний иконостас заменен в 1948 г. великолепным произведением белорусских резчиков, нарядным иконостасом 1688 г. в формах московского барокко из разобранной церкви Никола Большой крест в Москве.

Кирпичный оштукатуренный Казначейский корпус, трехэтажный с подвалом, заключает в своем объеме ряд административных построек XVII в., объединенных между собой и с лестничной башней в середине XVIII столетия. В 1858 г. корпус получил третий этаж и нынешний невыразительный облик. В составе корпуса находится Крепостная палата, реставрированная В.Балдиным в 1955–1958 гг. Выступающее с тыльной стороны корпуса мощное сооружение башенного типа в три яруса, на подвалах, прежде было покрыто невысоким шатром. Его нижнюю часть с простыми арочными окнами принято датировать XVI в., более нарядный верх — XVII столетием. Этажи, соединенные лестницами в толще стен, перекрыты сомкнутыми сводами с распалубками.

Ризница выстроена по проекту И. Я. Яков лева в 1781 г. Двухэтажное кирпичное оштукатуренное здание с подвалами выдержано в формах раннего классицизма. Сводчатые помещения частично сохранили анфиладную связь.

31/26. Ризница

31/27. Предтеченский корпус келий

31/28. Предтеченский корпус. План третьего этажа. Реконструкция В.И.Балдина

31/29. Успенский корпус келий


Корпуса келий — Варваринский, Предтеченский, Экономовский, Успенский и Инспекторский — двух- и трехэтажные здания с подвалами — впервые сооружены из кирпича около середины XVII в. Инспекторский и Успенский корпуса перестроены от основания в 1816 г. по проекту Ф.К.Соколова. Остальные здания, сильно переделанные в XIX в., в основном утратили древнюю планировку и сводчатые перекрытия.

Представление о прежнем облике келий дает Предтеченский корпус, реставрированный В.И.Балдиным и А.Г-.Устиновым в 1960 г. Здание состоит из одинаковых в основном секций по три сводчатых помещения в каждой, с самостоятельными наружными входами. Эта система нашла отражение в членении фасадов лопатками, отвечающими положению внутренних стен. На беленых фасадных плоскостях выделяются своей нарядностью сохранившиеся участки фриза из полихромных ценинных изразцов, подоконники некоторых комнат сложены из глазурованного кирпича с зеленой поливой. В совокупности эти детали свидетельствуют о частичной перестройке корпуса в конце XVII в. На стенах помещений обнаружены следы панелей из чередующихся разноцветных вертикальных полос, вокруг окон и на откосах — фрагменты опушек и орнаментальной росписи.

31/30. Митрополичьи покои

31/31. Митрополичьи покои. План верхнего этажа

31/32. Митрополичьи покои. Фрагмент интерьера Царской палаты


Митрополичьи покои известны с XVI в. как кельи архимандрита; в конце XVII в. сооружены заново. Верхний этаж и главный северный фасад капитально переделаны в 1778 г. в стиле барокко иждивением митрополита Платона. Здание частично реставрировано в 1938–1939 и в 1945 гг. И.Трофимовым.

Кирпичный оштукатуренный корпус вследствие рельефа участка имеет с одной стороны два, с другой три этажа. На тыльном и боковых фасадах сохранились фрагменты обработки XVII в.: рамочные обрамления окон и фриз из рельефных полихромных изразцов. Барочное убранство лицевого фасада включает фигурные наличники, обильную лепнину с картушами и портик с колоннами, поддерживающий балкон с кованой изящной решеткой.

Свободная планировка здания и сводчатые помещения нижних этажей сохраняют свой изначальный характер. Парадные верхние комнаты нарядно убраны лепниной и росписью, преимущественно помещенной на сводах. Особенно пышной отделкой отличаются Царская и переделанная в церковь Патриаршая палаты с большими кафельными печами из расписных сюжетных изразцов. При поновлении интерьеров в XIX в. в ряде комнат штофные обои и лепка на панелях и оконных откосах заменены штукатуркой “под мрамор”.

Царские “чертоги” построены в конце XVII в.; в 1814 г. здание передано Московской духовной академии, начавшей его переделку. Два широких открытых крыльца-всхода сменили внутренние лестницы, в восточной части корпуса устроен актовый зал, позднее превращенный в домовую церковь, оштукатуренные фасады окрашены охрой. Частичное восстановление наружной отделки памятника начато в 1949 г. И.Трофимовым, продолжено В.Балдиным в 1960-х гг.

Большое двухэтажное здание из кирпича, с нарядным декором из белого камня и полихромных изразцов, принадлежит к лучшим дворцовым сооружениям московского барокко. Его сильно вытянутый прямоугольный объем имеет в обоих этажах парные окна в пышных наличниках, объединенных общим тимпаном. В первом этаже наличники белокаменные, во втором — из майолики. Изразцы образуют междуэтажный пояс, венчающий фриз и отдельные вставки на верхних плоскостях стен, расписанных под “бриллиантовый” руст.

31/33. “Чертоги”

31/34. “Чертоги”. План второго этажа

31/35. “Чертоги”. Изразцовая печь


Сводчатые помещения в каждом этаже образуют две параллельные анфилады. Богатая лепная отделка парадных верхних комнат в стиле барокко, выполненная мастерами Ильей Саевичем в 1745 и Михаилом Зиминым в 1748 гг. по рисункам Н.С.Каменского, сохранилась в западной части корпуса. Особенно нарядна лепнина потолков и стен в спальне и столовой, работы М.Зимина, с изображением “баталий” Петра I, аллегорических сюжетов и эмблем, сопровождаемых “девизами” и надписями. Великолепие этих покоев довершают две большие кафельные печи середины XVIII в. из расписных полихромных и синих изразцов с сюжетами и цветочными рисунками. Отделка большинства помещений — XIX в.

При духовной академии в XIX в. образовался учебный центр с комплексом построек, занявших территорию монастырского Житного двора. Кирпичные оштукатуренные здания созданы преимущественно в формах позднего классицизма. В художественном отношении более значителен Классный корпус в три этажа, сооруженный в 1839 и надстроенный в 1884 г. Б а н я, 1847 г., и Больничный корпус, 1835 г., увеличенный в 1884 г. надстройкой второго этажа, при сохранении стилевых черт более ординарны. На их фоне выделяется своими размерами и обработкой длинный Библиотечный корпус, 1877 г., в два этажа, характерный для периода эклектики.

31/36. Пятницкая башня

31/37. Уточья башня

31 /38. Сводчатые переходы у Келарской башни


Стены и башни монастыря, замечательный памятник военно-оборонительного зодчества XVI–XVII вв., сооружены в 1540–1550 гг., в середине XVII в. увеличены в высоту и ширину, частично возведены вновь. Изменявшиеся в XVIII–XIX вв., они с 1938 г. находятся в процессе реставрации, начатой И.Трофимовым, продолженной В.Балдиным.

Высокие кирпичные стены с белокаменным цоколем опоясывают два ряда машикулей, отмечающих этапы их строительства. Стены имеют три боевых яруса: с казематами подошвенного боя, с открытой сводчатой аркадой и верхний — с галереей, покрытой тесовой кровлей на столбах. По углам крепости поставлены мощные восьмигранные башни — Пятницкая, Водяная, Плотничья и Уточья, а по периметру стен — прямоугольные Красная, Луковая, Пивная, Келарская, Каличья, Звонковая и Сушильная; две из них — Красная и Каличья — проездные. Внутри башни многоярусные, с подвалами и сводчатыми перекрытиями, которые заменили прежние деревянные настилы, причем Пятницкая и Пивная — с опорными столбами внутри. Завершают башни деревянные шатровые кровли со “ смотрильнями”, некоторые из них сохраняют фигурные купольные покрытия XVIII в. со шпилями. Скупой декор в основном состоит из поясков-валиков, лопаток, изредка полу колонок и аркатурно- колончатых поясов в завершении. Своей нарядностью выделяется Уточья башня, в конце XVII в. получившая декоративный верх стиля московского барокко в виде ажурной ярусной вышки из красного кирпича и белого камня.

Парадный вход в монастырь оформляет Красная башня, в XVI в. белокаменная, перестроенная в кирпиче в XVII и XIX вв. Ее покрытие по образцу 1856 г. восстановлено в 1956 г. Изнутри монастыря к башне примыкают небольшие двухэтажные палаты, встроенные в крепостную стену мастером Елисеем в 1629 г.

Другая воротная башня — Каличья — полностью перестроена в 1759–1778 гг. по проекту И.Жукова с корректировкой И.Яковлева. Из двух ее ярусов нижний имеет проезд “глаголем”. Нарядная обработка пилястрами и рустом характерна для позднего барокко. Стройный шатер с фонариком покрыт поливной зеленой черепицей.

Необычна Келарская башня 1643 г., выступающая лишь внутрь монастыря. Бывшая трехэтажной, с одностолпной палатой в каждом этаже, она строилась как келарские парадные покои. При этом была приспособлена для обороны: в стенах первого яруса находился проезд и боевые казематы, наверху помещались машикули и стрельницы. Они уничтожены в 1846 г. при надстройке здания четвертым этажом. По сторонам башни вдоль стены расположены современные ей Гостиные палаты, из которых южные перестроены в XVIII в., а северные фрагментарно реставрированы в 1953–1956 гг. В.И.Балдиным при участии Г.В.Тейковцева. Трехэтажные, со сводчатыми парадными залами в каждом этаже, они включены в систему укреплений. Дворик с переходами от палат к башне перекрыт сводами с мощными подпружными арками.

Ворота для повседневного пользования — Успенские и Водяные. Первые пробиты в середине XVII в. в стене против апсид Успенского собора, снаружи получили в 1829 г. портик. За ними, над проездом под корпусом келий, до 1829 г. стояла нарядная трехъярусная башенка часозвони, от которой остался лишь нижний ярус с аркой. Водяные ворота сооружены в XVI в., перестроены в середине XVII в.; частично реставрированы в 1961 г. Их прямоугольный объем с арочным проездом, выступающий из плоскости крепостной стены, имеет общий с ней характер обработки. Помимо бойниц фасад оживляют киот и окна размещенных внутри палат.


Андреева Л. В. Царские чертоги Троице- Сергиевой лавры// Памятники культуры. — 1963. — Вып.4.

Болдин В. И. Архитектурный ансамбль Троице- Сергиевой лавры. — М., 1976.

Балдин В. И. Загорск: История города и его планировки. — М., 1981.

Балдин В. Загорск. — М., 1984.

Балдин В. И. Архитектура Троицкого собора Троице-Сергиевой лавры// АН. — 1956. — № 6. Балдин В.И., Герасимов Ю.Н. Духовская церковь Троице-Сергиева монастыря// АН. — 1972. - № 19.

Брайцева О. И. Надвратная церковь Троице- Сергиева монастыря// АН. — 1972. — № 19. Вздорнов Г. И. Строительство колокольни Троице-Сергиевой лавры// АН. — 1962. — № 14. Голубинский Е.Е. Преподобный Сергий Радонежский и созданная им Троицкая лавра. — М., 1909.

Горский А. В. Историческое описание Свято- Троицкия Сергиевы лавры. — М., 1890. — 4.1— II.

Демина Н.А. “Троица” Андрея Рублева, — М., 1963.

Древности: Труды КСДП МАО. — М., 1909. — Т.Ш. — С. 125, 129, 134, 182–186, 310. Нерадовский П.И. Реставрация древней стенописи Троицкого собора Троице-Сергиевой лавры// Памятники культуры. — 1960. — Вып.2.

Олсуфьев Ю.А. Три доклада по изучению памятников искусства бывшей Троице- Сергиевой лавры. — Сергиев, 1927.

ПАМО, 1, с. 130–142.

Смирнов С. История Троицкой лаврской семинарии. — М., 1867.

Сообщения Загорского государственного историко-художественного музея- заповедника. — Загорск, 1955–1960. — Вып. 1–3.

Тихомиров М.Н. Андрей Рублев и его эпоха// ВИ. - 1961. - № 1.

Троице-Сергиева лавра: Художественные памятники. — М., 1968.

Трофимов И. В. Памятники архитектуры Троице-Сергиевой лавры. — М., 1961.

Чураков С. С. Отражение рублевского плана росписи в стенописи XVII в. Троицкого собора Троице-Сергиевой лавры// Андрей Рублев и его эпоха. — М., 1971.


32/1. Боголюбская киновия. Церковь

32/2. План церкви


32. КИНОВИЯ БОГОЛЮБСКАЯ (пос. Каляевский) создана по инициативе митрополита Филарета между 1849 и 1859 гг. для погребения братии Троице-Сергиева монастыря (вып. 2, № 31). Расположенная в непосредственной близости к Гефсиманскому скиту и его “Пещерам” (вып. 2, № 33), киновия входит в единую художественную систему культовых ансамблей середины и второй половины XIX в. на окраине города.

Небольшой комплекс кирпичных, преимущественно гражданских зданий, помещенный на мысу между двух прудов, сформировался в 1840 —1870-х гг. Простая, сугубо утилитарная архитектура трапезного, гостиничного и келейных корпусов малоинтересна. Часть построек и ограда с западными Святыми воротами утрачены.

В художественном отношении наиболее привлекательна Боголюбская церковь, стоящая на поперечной оси участка, напротив прежнего главного входа в монастырь. Двухэтажная с теплым приделом в полуподвале, она выстроена в 1859 г. на средства М.И.Логиновой в ретроспективных формах псевдорусского стиля. Типология, конструкции и детали убранства восходят к образцам XVII в. Воспроизведение старых декоративных форм сочетается с их стилизацией. Здание развивается по одной оси. Бесстолпный двусветный четверик храма перекрыт сомкнутым сводом и увенчан небольшим стропильным шатром на глухом восьмигранном барабане. Тройной пониженный алтарь и сводчатая трапезная в две световые оси дополняют композицию, которая еще недавно завершалась трехъярусной шатровой колокольней. Из двух боковых крылец с рундуками на кувшинообразных столбах и арками с висячей “гирькой” отчасти уцелело северное. Сдержанное убранство оштукатуренных фасадов здания исчерпывается килевидными кокошниками в парапетах и в основании шатра, плоскими наличниками с заостренным архивольтом.

Статичное уравновешенное пространство храма со временем было кардинально изменено. Исполненная в академической манере настенная клеевая живопись 1866 г. частично забелена. Пол в храме из чугунных орнаментальных плит, в окнах — металлические ампирные решетки.

Виды Троице-Сергиевой лавры и окрестных монастырей. — Свято-Троицкая Сергиева лавра, 1913.

Горчакова Е. Свято-Троицкая Сергиева лавра и ее окрестности. — М., 1888. — С. 26–28. РГАДА, ф. 1204, on. 1, ч. XV, д. 24792, л. 6–6 об., 7 об., 8, 42, 58, 60. 1881 г.

РГИА, ф. 799, on. 33, д. 905, л. 107–111. 1910 г.


33/1. “Пещеры” Гефсиманского скита. Генплан 1 — Черниговская церковь; 2 — надвратная колокольня; 3 — Южный братский корпус; 4 — трапезный корпус; 5 — Восточный братский корпус; 6 — ограда с башнями


33. “ПЕЩЕРЫ” ГЕФСИМАНСКОГО СКИТА (пос. Каляевский) созданы как его отделение по инициативе митрополита Филарета около 1848 г. Вначале небольшая скромная обитель под стенами скита, испытав во второй половине XIX в. экономический подъем, была серьезно реконструирована: расширена ее территория, полностью обновлена застройка, получившая иной, более крупный масштаб. С переносом Святых ворот и колокольни с южной границы участка на восточную изменились внешние пространственные связи комплекса, ориентированного теперь вместо Гефсиманского скита на дорогу в Александров. Сложившийся к началу XX в. архитектурный ансамбль псевдорусского стиля отражает в своих постройках постепенную трансформацию этого художественного направления. Планировка и объемная структура его традиционны, выразительный силуэт определяют храм, поднимающийся над стенами ограды, и грандиозная, видная издалека колокольня. Все здания кирпичные.

33/2. Черниговская церковь

33/3. План церкви


Композиционный центр ансамбля, Черниговская церковь сооружена в 1886–1890 гг. по проекту Н.В.Султанова на средства скита и благотворителей, в том числе кн. Е.П.Черкасской и М.К.Нарышкиной. Внутренняя отделка и устройство иконостасов по авторским рисункам продолжались под руководством А.М.Павлинова до 1893 г.

Храм на 2000 человек поставлен над “пещерами”, подземной церковью, заключенной в средней части его подвала. Яркий и своеобразный облик памятника создан на основе художественных принципов и форм московского зодчества XVII в. Однако архитектура, при несомненных достоинствах, эклектична. Сложный ярусный, сильно расчлененный наружный объем не отвечает единому, целостному внутреннему пространству, структура которого принадлежит Новому времени. Двусветный крестчатый храм с хорами над западным притвором перекрыт куполом на низком барабане и долями парусных сводов. Восточные углы планового креста заполнены пониженными приделами. На западе им отвечают пристройки для лестниц, ведущих на хоры и в нижнюю — “пещерную” — церковь. Снаружи композицию завершает массивный, поставленный над средокрестием глухой четверик с горкой кокошников и декоративным пятиглавием. Усложненность масс усиливают креповка фасадов пучками полуколонн, межъярусный и развитые венчающие карнизы, энергичная пластика деталей. Благодаря удачным пропорциям укрупненный масштаб отдельных элементов, в том числе нижних окон, не нарушает общей гармонии. Темно-серый гранит цоколя и наружных лестниц оттеняет алую окраску неоштукатуренных стен. Центральная глава, главка над алтарем и ажурные кресты, выполненные по образцам XVII в., позолочены. В верхних окнах — металлические решетки. Коньки кровель украшают узорные гребни, а входное крыльцо — шатер.

Отделка интерьера церкви новая. Мраморная облицовка внутренней поверхности стен, балюстрада на солее, росписи над алтарем и бронзовые иконостасы утрачены. В тесных “пещерах” с низкими коробовыми сводами и в заалтарной усыпальнице кн. Черкасских имеются фрагменты сюжетной и орнаментальной живописи.

33/4. Колокольня


Колокольня в пять ярусов со Святыми воротами в основании и часовнями по сторонам выстроена в 1895–1900 гг. А.А.Латковым по собственному проекту. Выдающееся произведение ложно-русского стиля, она принципиально близка архитектуре Черниговской церкви. Очень эффектна трехчастная пирамидальная композиция здания, развернутая в плоскости лицевого фасада. Центральный башенный объем под небольшим шатром служит композиционным стержнем, которому вторят вертикали сложных декоративных завершений симметричных часовен. Нарядные фасады насыщены кирпичным узорочьем со вставками из белого камня. Характерная для нижних ярусов стилизация и модернизация форм XVII в. в завершениях уступает место копированию старых образцов. Помещения первого этажа перекрыты вспарушенными сводами, второго — сводами Монье. Стены внутри оштукатурены и окрашены маслом. Убранство интерьеров отсутствует.

Двухэтажный трапезный корпус 1889 г. внешне малопривлекателен. Архитектура его фасадов с чертами позднего классицизма недостаточно органична, что заставляет предполагать формирование корпуса в два этапа. Наибольший интерес в здании представляет обработка интерьеров трапезных залов, помещенных на первом этаже. Эффектные сводчатые перекрытия на распалубках сообщают им традиционный характер. Однако старый прием получил новое звучание благодаря оригинальной бочкообразной форме распалубок, оконтуренных профильной тягой. Плоскости стен украшают лепные фигурные панели.

33/5. Южный братский корпус


Выстроенный в 1868 г. Южный братский корпус в два этажа состоит из двух половин, некогда объединенных колокольней. Сводчатый нижний ярус последней превращен в сени, разобранные верхние заменены небольшой декоративной надстройкой. Скупая архитектура здания следует художественным принципам монастырского жилища допетровского времени. Гладкие фасады членятся междуэтажным поясом и лопатками, которые отвечают шагу внутренних стен, выделяясь побелкой на фоне покрытых мумией фасадных плоскостей. Планировка верхнего жилого этажа — коридорного типа с размещением келий вдоль внешней южной стены. Перекрытия балочные.

33/6. Башня ограды


Виды Троице-Сергиевой лавры и окрестных монастырей. — Свято-Троицкая Сергиева лавра, 1913.

Двухэтажный Восточный братский корпус 1904 г. характерен для монастырского строительства своего времени использованием в архитектурном убранстве национальных мотивов. Декор, стилизующий формы XVII в., покрывает узорным ковром главный и один из боковых фасадов. Однако стандартизованные его элементы страдают жестким геометризмом и сухостью рисунка. Внутренняя структура здания с продольным коридором и сенями на поперечной оси крайне проста. Кельи перекрыты сводами Монье.

Ограда 1900-х гг. с двумя воротами представляет собой стену шестиметровой высоты. Четыре угловых восьмигранных и шестнадцать рядовых квадратных башен увенчаны стропильными шатрами на низких восьмериках. Глухие башни и прясла стен с внешней и внутренней сторон нарядно украшены филенками, карнизами, ложными машикулями. Стены венчает зубчатый парапет, башни — кокошники. Сочетание стилизованных древних и новейших форм создает ощущение эклектизма.

Гефсиманский скит и Пещеры при нем. — Свято-Троицкая Сергиева лавра, 1899. Голубинский, с. 330.

МЦВ. - 1886. - № 40. — С. 592; То же. — 1893. - № 36. — С. 474.

Путеводитель по Гефсиманскому скиту, что близ Свято-Троицкия Сергиевския лавры. — М., 1887; Сергиев посад, 1893. Свято-Троицкая Сергиева лавра и ее окрестности. — М., 1898.

РГИА СССР, ф. 799, on. 33, д. 905, л. 23–25. 1910 г.

ЦП AM, ф. 54, on. 149, д. 5, л. 240, 245–249. 1895 г.


34/1. Введенская церковь

34/2. План церкви


34. ЦЕРКОВЬ ВВЕДЕНСКАЯ на Подоле (проспект Красной Армии) выстроена из кирпича в 1547 г. на средства Ивана Хабарова на месте деревянной приходской Нижней Служней слободы. В первой половине XVII в. была собором Нижнего, или Подольного, Пятницкого монастыря.

Здание сооружено по плану Духовской церкви Троице-Сергиева монастыря (вып. 2, № 31) с воспроизведением ее основных художественных форм. Верх неоднократно перестраивался. Пострадавшие от военных действий в начале XVII в. своды, закомары и часть стен в 1621 г. были заново переложены. В 1740 г. разобраны западные столбы храма и устроен существующий сомкнутый свод, несущий барочный барабан с главой. В 1822 г. пристроена западная паперть. В результате восстановительных работ, начатых в 1968 г. В.И.Балдиным и продолженных В.В.Кавельмахером, памятнику возвращена часть его древних форм, поздняя паперть разобрана.

В прошлом четырехстолпный двусветный одноглавый храм четвериком, с тремя апсидами равной высоты, поднят на высокий подклет. Стены разделены пучковыми лопатками на три прясла и увенчаны ярусом закомар с поясом килевидных ниш в основании. Апсиды украшают жгуты, объединенные гирляндой с фигурными навершиями, и фриз из керамических плит с зооморфным и растительным орнаментом. Из двух перспективных порталов у западного, в пятах килевидного архивольта, видны следы срубленных белокаменных “стрел”. Три верхних окна, в том числе освещавшее южный придел в дьяконнике, изначально были, возможно, круглыми, с каменной наружной розеткой. Позакомарное покрытие храма с диагональными кокошниками относится к 1960-м гг.

Четыре внутренних столба остались лишь в подклете, перекрытом крестовыми сводами; в храме уцелели два восточных с алтарной преградой в центральном и северном нефах. На чердаке, над восточной подпружной аркой сохранился фрагмент основания барабана XVII в. Интерьер церкви украшает живопись 1850 г. с позднейшими поновлениями, сохранившаяся преимущественно на своде. Белокаменный пол устроен поверх предшествующего керамического. Иконостас утрачен.

Введенская и Пятницкая церкви в Сергиевском посаде Московской губернии /Арсений. — М., 1894.

Балдин, Загорск …, с. 220–222.

Быковский К.М., Потапов А.А., Машков И.П. Осмотр Введенского храма в Троице- Сергиевской лавре// Древности: Труды МАО. — М., 1901. - T.XIX. — Вып.1. — Протоколы. — С. 12–14.

Кавелъмахер В. В. Об окнах-розетках церкви Введения на Подоле в Загорске// Реставрация и исследования памятников культуры. — М., 1982. — Вып.11.

Подмосковная старина /Изд. А. Мартынова. — М., 1889. — С. 16–19.

Преображенский Ф. Историческая справка о храмах Введенского, что при Троице-Сергиевой лавре прихода// МЦВ. — 1892. — № 49. — С. 754–758.

Снегирев И.М. Церкви Введенская и Пятницкая в посаде Троице-Сергиевой лавры// Русская старина в памятниках церковного и гражданского зодчества /Сост. А.Мартынов. — М., 1850. — Год 2. — С. 125–139.

Холмогоровы, 11, с. 339.

ЦП AM, ф.203, on.209, д.610. 1822 г.; on. 427, д. 15. 1845–1847 гг.


35/1. Вознесенская церковь

35/2. План церкви


35. ЦЕРКОВЬ ВОЗНЕСЕНСКАЯ в бывшей Иконной слободе (проспект Красной Армии, 88а) строилась с 1766 по 1779 г. на средства прихожан. Здание кирпичное. Задуманное двухэтажным, оно не было достроено. Объемная композиция оформилась в процессе постепенного отказа от первоначального замысла, что отрицательно повлияло на общее решение и силуэт постройки. К приземистому двусветному четверику бесстолпного храма последовательно примыкают обширная двустолпная трапезная и колокольня из трех квадратных ярусов. О проекте напоминают развитой межъярусный карниз четверика, призванный выявить поэтажное членение, и усложненный абрис граненой апсиды. Обработка фасадов стиля русского барокко сводится к усилению углов парными пилястрами, к однотипным наличникам характерного рисунка и широким плоским карнизам. Глухой сомкнутый свод храма поддерживает сквозной граненый фонарь с миниатюрной главой на тонкой шейке. Красив коробовый свод в алтаре, дополненный лотками и распалубками от проемов. Интерьеры здания изменены, отделка их новая.

В западной линии церковной ограды имеются одноэтажные кирпичные строения: сторожка начала XX в. и женская богадельня на 12 человек, 1854 г. Последняя сохраняет в облике черты позднего классицизма.

Голубинский, с. 314.

ПАМО, 1, с. 144.

Скворцов, 1, с. 218.

Архив ИИМК, ф. P-III, М 3478. Метрика, 1887 г.


36/1. Ильинская церковь

36/2. План церкви


36. ЦЕРКОВЬ ИЛЬИНСКАЯ в бывшей Пушкарской слободе (Первая Пролетарская ул.) строилась по просьбе прихожан с 1765 по 1773 г. В 1878 г. на средства Ф.В.Каптелина увеличена длина и переложен свод трапезной, в 1890-х гг. сделаны пристройки к колокольне.

Характерный образец русского барокко, здание сложено из кирпича по трехчастной схеме. Одноглавый двусветный четверик бесстолпного храма перекрыт высоким сомкнутым сводом с диагональными лотками, опирающимися на тромпы в виде наклонных плоскостей. Вертикализм наружного объема подчеркнут ярусным граненым барабаном с шейкой под маковицу. Трапезная соединяет храм с трехъярусной шатровой колокольней, вошедшей в массив новейших помещений. Внешняя художественная обработка здания носит плоскостный характер. Основными мотивами убранства служат силуэтные наличники и пилястры, сдвоенные на углах. Декоративный эффект усилен цветовым контрастом беленых деталей и красного фона оштукатуренных стен. Поздние элементы включены в общую художественную систему.

Достаточно изолированные помещения церкви слабо связаны между собой. Среди них доминирует пространство храма с ордерным иконостасом в четыре яруса, исполненным в 1855 г. Иконы в нем письма И.М.Малышева и большое паникадило — того же времени. Стены и свод покрывает масляная живопись 1970-х гг., сменившая росписи 1855 и 1899 г. Придельные одноярусные иконостасы в трапезной — конца 1870-х гг. Пол в здании из метлахской плитки уложен в 1900 г. взамен чугунного, середины XIX в., и предшествующего лещадного.

Казанская и Ильинская церкви Ильинского прихода в Сергиевском посаде Московской губернии /Арсений. — М., 1896.

ПАМО, 1, с. 145.

Скворцов, 1, с. 219.

Архив ИИМК, ф. P-III, № 3482. Метрика,

1887 г.


37. ЦЕРКОВЬ ОБНОВЛЕНИЯ ХРАМА ВОСКРЕСЕНИЯ в бывшей Каличьей слободе (ул. Первой Ударной Армии) выстроена кирпичной в конце 1810-х гг., освящена в 1820 г. В 1902 г. пристроена крытая западная паперть, фасады покрыты цементной штукатуркой. Архитектура здания противоречива. При сдержанной внешней обработке с преобладанием черт позднего классицизма типология храма и характер убранства его венчающих частей тяготеют к эпохе барокко.

Одноглавый храм с лепестковым планом принадлежит к ярусным сооружениям. Его бесстолпный двусветный четверик, перекрытый сомкнутым сводом с диагональными лотками, доминирует над пониженными помещениями алтаря и боковых экседр. Последние обеспечили интерьеру поперечную ориентацию. Небольшая трапезная связывала храм с колокольней в четыре яруса, из которых уцелел лишь первый. Устойчивость барочных традиций сказалась в обработке стен храма лопатками, а его верха пилястровыми портиками с фронтонами. Заполняющие интерколумнии большие прямоугольные окна с мелкой расстекловкой и гладким обрамлением до ремонта 1902 г. имели криволинейные навершия с “ушами”, замком и развитым карнизом. Необычный для своего времени памятник, обезличенный разборкой барабана, крылец и колокольни, восстанавливается. Прежние иконостас и внутреннее убранство утрачены.

Художественный интерес представляли двое ворот церковной ограды XIX в. с угловой ярусной башней.

Голубинский, с. 315.

Краткие сведения …, с. 106.

Некрасов, с. 245.

ЦИАМ, ф. 203, on. 752, д. 7412. 1819 г.


37/1. Церковь Обновления храма Воскресения

37/2. План церкви

38/1. Покровская церковь. Рис. Т. С. Борисовой

38/2. План церкви


38. ЦЕРКОВЬ ПОКРОВСКАЯ С БОГАДЕЛЬНЕЙ на бывшем Кокуевском кладбище (Северный тупик, 12) — единственный в городе комплекс стиля ампир. Две смежные постройки, расположенные на одной линии, сложены из кирпича в 1834 г. на средства прихожан, в конце XIX в. поновлены. При этом внешняя архитектурная обработка церкви выполнена в штукатурке, корпус богадельни надстроен вторым этажом. Памятник, долго служивший производственным целям, сильно застроен, его интерьеры искажены.

В основе композиции церкви лежит бесстолпный одноапсидный храм в форме куба с боковыми портиками и венчающей купольной ротондой. Перекрытая полулотковым сводом небольшая трапезная соединяет его с колокольней, сохранившейся в пределах нижнего яруса. В наружном декоре применены квадровый руст, тянутые наличники и карнизы. Фусты колонн частично каннелированы. В окнах имеются крестчатые решетки, внутренняя отделка новая.

Характерная ампирная обработка уцелела на одном из фасадов богадельни. Окна с декоративным замком помещены здесь в крупные арочные ниши. Широкая лента прежнего гладкого фриза теперь подчеркивает поэтажное членение. Планировка помещений отчасти позднейшая.

Голубинский, с. 316.


39/1. Пятницкая церковь

39/2. План церкви


39. ЦЕРКОВЬ ПЯТНИЦКАЯ на Подоле (проспект Красной Армии) выстроена в XVII в. как теплый приходской храм Нижней Служней слободы. Документальной датировки не имеет. Кирпичная с трехчастной схемой, она своей типологией, конструкциями и декором характерна для московского посадского зодчества последней четверти XVII столетия. Сменила одноименную каменную церковь 1547 г., входившую в состав упраздненного в 1660 г. Подольного Пятницкого монастыря.

Бесстолпный одноглавый одноапсидный четверик храма вытянут вдоль поперечной оси. Фасады, разделенные лопатками на три прясла, завершены ярусом кокошников и фризом из килевидных ниш и поребрика. Гладкий барабан глухой, с ложными щелевидными окнами. Луковичная глава и покрытие по кокошникам устроены при реставрации памятника В.И.Балдиным в 1960-х гг. Основным элементом убранства здания служат оконные наличники с фигурным очельем и резной западный портал. Наибольшей декоративностью отличается шатровая колокольня в два яруса. Прямоугольная в основании, она опирается на два столба и стену трапезной, где находится лестница на восьмерик звона. Горизонтальный обрез стен этого яруса, рустовка арочных перемычек и измельченность деталей связывают колокольню с архитектурой 1680-х гг.

Помещения церкви имеют замкнутый самодовлеющий характер. Превалирующий по высоте храм перекрыт лотковым с распалубками сводом, который покоится на боковых пристенных арках. Бесстолпную трапезную украшает как бы парящий “монастырский” свод на распалубках. До 1968 г. в юго-западном углу трапезной имелась ниша для печи. Специфика теплой церкви выразилась в отсутствии наружных боковых дверей. Кирпичный пол “в елку” и побелка стен и сводов восстановлены в ходе реставрационных работ. Иконостас временный.

Введенская и Пятницкая церкви в Сергиевском посаде Московской губернии /Арсений. — М., 1894.

Кавельмахер В. В. О времени построения Пятницкой церкви на Подоле в г. Загорске// СА. - 1982. - № 2.

ПАМО, 1, с. 146.

Подмосковная старина /Изд. А. Мартынова. — М., 1889. — С. 16–19.

Преображенский Ф. Историческая справка о храмах Введенского, что при Троице-Сергиевой лавре прихода// МЦВ. — 1892. — № 49. — С. 754–758.

Снегирев И.М. Церкви Введенская и Пятницкая в посаде Троице-Сергиевой лавры// Русская старина в памятниках церковного и гражданского зодчества /Сост. А. Мартынов. — М., 1850. — Год. 2. — С. 125–139.


40/1. Церковь Рождества Христова. План


40. ЦЕРКОВЬ РОЖДЕСТВА ХРИСТОВА в бывшей Верхней Служней слободе (ул. Карла Маркса, 6/2) выстроена из кирпича в 1730–1736 гг. на средства прихожан. В первой четверти XIX в. обновлена: переложены своды приделов, устроены новые кровли, увеличена до трех ярусов высота колокольни. Новые элементы внесли в облик здания черты классицизма. В 1886 г. к стенам колокольни примкнул трехэтажный корпус богадельни.

Памятник, представляющий, по отзыву А.И.Некрасова, “любопытнейшее явление перехода от древнего русского искусства к новому”, имеет много утрат: разобраны его верха и алтарь, храм включен в объем многоэтажного жилого дома. Тем не менее он не потерял своей историко-архитектурной значимости. Бесстолпный двусветный, в прошлом одноглавый четверик храма без опор увеличен боковыми трехгранными выступами равной с ним высоты. Их сводчатые перекрытия поддерживали высокий центральный сомкнутый свод, прорезанный по странам света массивными люкарнами. Столпообразный объем с глухой верхней зоной отчасти напоминал украинские церкви. В организации усложненного внутреннего пространства ощущались черты западного барокко. Храм связан последовательно с двухпридельной теплой трапезной и колокольней, которая по традиции частично опирается на стену смежного помещения. Крайне скупая декорация здания сводится к огибающим углы лопаткам и несложному карнизу с поребриком. Прямоугольные окна с наружной четвертью, по-видимому, увеличены в XIX в. Интерьеры изменены.

Христорождественская церковь в Сергиевском посаде (Московской губернии) /Арсений // ЧОИДР. -1891. — Кн. 3. — С. 1–72.

Балдин, Загорск, с. 230, 232, 236.

Голубинский, с. 314.

Некрасов, с. 243.

Скворцов, 1, с. 220.

Холмогоровы, 11, с. 340.

ЦП AM, ф. 203, on. 206, д. 411. 1821 г.; ф. 54, on. 173, д. 123. 1868 г.



41/1. Успенская церковь

41/2. План церкви


41. ЦЕРКОВЬ УСПЕНСКАЯ (Болотная ул., 39/25) строилась в подмонастырском селе Клементьеве между 1757 и 1767 гг. на средства прихожан. Кирпичное здание стиля барокко — одно из лучших среди городских церквей Сергиева Посада. Выразительна его развитая многообъемная композиция, построенная на двух взаимно перпендикулярных осях. В ее основе лежит массивный, в два света четверик бесстолпного храма, перекрытый сомкнутым сводом параболического сечения. Карнизные пояса, аттик и световой граненый барабан с шейкой главы сообщают ему ярусный характер. К храму примыкает трапезная с двумя приделами, образующими рукава планового креста. Восемь столбов поддерживают в ней систему пересекающихся коробовых сводов. Шатровая колокольня в три яруса, сохранившаяся до половины, восстановлена в полном объеме в 1990-х гг. Здание украшают пилястры, ленточный руст, панели, разгранки, силуэтные наличники и карнизы. Элементы убранства подчеркивают статичность нижнего и динамичность верхних ярусов. Декоративный эффект усиливает контрастная окраска фасадных плоскостей. Последовательно примененный скос углов снаружи и внутри здания обогащает пластику объемов.

Свободное, устремленное вверх пространство храма противопоставлено сильно расчлененному низкому пространству смежной трапезной. Отделка помещений новая. Иконостасы и внутреннее убранство конца XIX в. не сохранились.

Болдин, Загорск, с. 234–235.

ПАМО, 1, с. 147.

Село Клементъево, ныне часть Сергиевского посада, составляющая один из его приходов/ Арсений. — М., 1887.

Скворцов, 1, с. 220.

ЦИАМ, ф. 203, on. 753, д. 805. 1754 г.; д. 1041. 1757–1758 гг.; on. 209, д. 641. 1824 г.

Архив НИМ К, ф. P-III. № 3481. Метрика, 1887 г.


42/1. Красногорская часовня


42. ЧАСОВНЯ КРАСНОГОРСКАЯ на Советской, бывшей Красной площади, выстроена в 1770 г. из кирпича с белокаменными деталями, снаружи и внутри оштукатурена. Образец переходных форм от барокко к классицизму, здание основано на квадратном плане со срезанными углами. Сомкнутый свод поддерживает сквозной барабан, восстановленный в 1970 г. Центричность постройки подчеркнута идентичной обработкой противолежащих фасадов, из которых более нарядные, ориентированные по странам света, украшены пилястрами и фронтоном. Чередование архитектурных мотивов предполагает круговой обход сооружения.

Балдин, Загорск, с. 221–229. Голубинский, с. 299.

ПАМО, 1, с. 148.


43/1. “Пятницкий колодец”

43/2. “Пятницкий колодец”. План


43. ЧАСОВНЯ “ПЯТНИЦКИЙ, ИЛИ СЕРГИЕВСКИЙ, КОЛОДЕЦ” (проспект Красной Армии) построена на рубеже XVII–XVIII вв. над источником, открытым, по преданию, Сергием Радонежским. Кирпичная с нарядным убранством из белого камня, она служит примером архитектуры петровского времени, богатой мотивами европейского зодчества. Ярусная постройка с ротондальным основанием завершена убывающими кверху двумя световыми восьмериками. Круглые внутри, они открываются в интерьер через отверстия в зените купольных сводов. Богатая пластическая разработка объема с помощью креповок, увенчанных шарами приставных колонн и оконных наличников двух типов, сосредоточена на нижнем ярусе. Очень своеобразен портал с массивным табернаклем для киота и объемной каменной резьбой. Мотивы обработки верхних ярусов тождественны убранству навершия Уточьей башни Троице-Сергиева монастыря (вып. 2, № 31). Памятник реставрирован по проекту В.И.Балдина в 1960 —1970-х гг. На нем устроена гонтовая кровля, воссозданы колонны большого ордера и каменная балюстрада наружного ограждения.

В часовне находится открытый круглый колодец с невысоким бортом. На стенах и сводах — ремесленная клеевая живопись конца XIX — начала XX в. Окна заполняют кубчатые решетки.

Балдин, Загорск, с. 224–227. ПАМО, 1, с. 148.


44/1. Больница-богадельня. Генплан 1 — Главный корпус; 2 — Переходной корпус; 3 — Инфекционный корпус; 4 — ограда с башнями; 5 — монастырский сад


44. БОЛЬНИЦА-БОГАДЕЛЬНЯ (Первая Пролетарская ул., 3, 23) строилась по заказу Троице-Сергиева монастыря (вып. 2, № 31) с 1893 по 1899 г. по проекту А.А.Латкова. Комплекс кирпичных лечебных и производственных зданий, созданный на основе широкого использования и стилизации декоративных мотивов русского зодчества XVII в., характеризует одно из ведущих направлений в отечественной архитектуре конца XIX в. Он очень живописен благодаря сложному рельефу участка, занимающего склоны оврага с небольшой речкой Кончурой. Крупный объем главного здания поставлен на верхней террасе и соединен с монастырем узким и длинным пересекающим овраг Переходным корпусом. Территория обнесена кирпичной стеной с башнями, уступами сбегающей в овраг и вдоль улицы к Подолу. Ограда охватывает смежный с больницей монастырский сад, благоустроенный во второй половине XIX и в начале XX в. В северную линию ограды вкомпонован небольшой инфекционный корпус.

44/2. Главный корпус

44/3. Главный корпус. План второго этажа

44/4. Главный корпус. Фрагмент главного фасада


Главный корпус, заключавший в своих стенах больницу на 100 кроватей и богадельню для монахов и мирян, стоит во дворе фронтом вдоль улицы; его строительство окончено в 1895 г. Симметричный, сильно расчлененный объем с центральным ризалитом и боковыми крыльями имеет три, а сзади четыре этажа. Поперечная ось выделена каменным крыльцом главного входа и церковью Иоанна Лествичника во втором этаже. Кубический двусветный одноглавый храм с парусным сводом и пониженной апсидой выделен в самостоятельный объем, выступающий из плоскости тыльного фасада.

Двухэтажный подклет придает ему особую монументальность. На главном фасаде корпуса храму отвечает эффектная треугольная композиция, образованная трехглавой настенной звонницей и малыми главами у ее основания. Кирпичное узорочье в верхних частях постройки на ризалите переходит в сплошной ковер. Как и в убранстве церкви здесь нашли применение аркатура, кокошники, висячие “гирьки”, архивольты с перехватами.

Единая для всех этажей планировка корпуса основана на коридорной системе. В палатах использованы своды Монье с энергичной кривой и широким шагом. Оконтуренные тянутыми карнизами, они сообщают интерьерам большое своеобразие. Внутренние лестницы из подольского мрамора имеют чугунные перила. Частично уцелел прежний пол из метлахской плитки с полихромным растительным орнаментом стиля модерн.

44/5. Переходной корпус. Проездные ворота


Переходной, или Мастерской корпус, 1895–1896 гг., заключал в себе различные монастырские службы, типографию и мастерские издательских учреждений. Чердак служил для связи с монастырем. В зависимости от глубины пересекаемого оврага высота корпуса колеблется от одного до трех этажей; нижний прорезан небольшой аркой, пропускающий речку Кончуру. Планировка корпуса секционная. Большие, хорошо освещенные залы перекрыты сводами Монье с опорными чугунными стойками. Структура здания отражена в композиции одинаковых продольных фасадов, которые ритмически членятся выступами лестничных клеток под шатровыми кровлями. Производственный характер архитектуры смягчен нарядным убранством венчающих частей корпуса, где использованы элементы древнерусского зодчества. Художественным центром постройки служат ворота в ее двухэтажной восточной части, исполненные духа средневековых крепостных сооружений. Фланкированные полубашнями с декоративными машину лями и зубцами, они завершались высоким чердаком с “теремком” и слуховыми окнами.

44/6. Башня ограды


Двухэтажный Инфекционный корпус имеет четкую внешнюю и внутреннюю структуру, симметричную относительно поперечной оси. Стилистически он близок главному зданию больницы, но его декорация значительно беднее. Она сводится к рельефным кирпичным выкладкам вокруг окон, в карнизе и на углах постройки. Глухой тыльный фасад сливается со стеной ограды. Планировка на всех этажах образована коридором с односторонним размещением палат и лестницами из подольского мрамора. В палатах — своды Монье, в коридоре — кирпичный лучковый свод. Полы из бетонных мозаичных плит и деревянные.

Глухая кирпичная ограда высотой до 4 м представляет единое целое с художественным ансамблем. В ее детальном убранстве, общем для обеих сторон, использованы атрибуты древнего оборонного зодчества: машикули, бойницы, ограничивающий цоколь крупный полувал. Восемь одинаковых восьмигранных башен в два яруса покрыты листовым железом. Перекрытий башни не имеют, освещаются бойницами и окошками малого восьмерика. Из четырех ворот ограды остались трое в разной степени сохранности. Наиболее нарядны трехчастные главные с двумя калитками по сторонам. Несмотря на частичную переделку ворот, на их пилонах уцелел объемный кирпичный декор в духе XVII в.

Голубинский, с. 246–248, 411–412. Таб. Х1Х.

Историческое описание Свято-Троицкия Сергиевы лавры. — Св. — Троицкая Сергиева лавра, 1902. — С. 38–39; То же. — 1910. — С. 38 — 39.


45/1. Конный двор

45/2. План конного двора


45. КОННЫЙ ДВОР Троице-Сергиева монастыря (ул. Первой Ударной Армии, 2) — единственная уцелевшая с изменениями постройка из обширного монастырского хозяйства. Сооруженный в 1790 г. из кирпича в романтических формах замковой архитектуры, комплекс представлял собой квадратный двор с периметральной одноэтажной застройкой и круглыми башнями по углам. Над арочным въездом поднималась двухъярусная квадратная башня, вместе с прочими увенчанная шпилем и прапором. В первой половине XIX в. комплекс увеличен последовательной пристройкой боковых дворов с востока и запада; в 1904 г. реконструирован и расширен после пожара по проекту А.А.Латкова. При этом обращенный к Советской площади главный корпус получил второй этаж. Несмотря на переделки, легко читаются границы комплекса и художественные формы, отвечающие этапам его развития. Важный для города оригинальный памятник зодчества нуждается в реставрации.

Балдин, Загорск, с. 230–231. Голубинский, с. 306–309.


46. СЕМИНАРИЯ СПАСО-ВИФАНСКАЯ (Птицеградская ул., 15, 20) учреждена в 1797 г. при одноименном монастыре по инициативе Павла I, при активном участии митрополита Платона. Небольшой архитектурный комплекс стиля классицизма складывался постепенно начиная с конца XVIII в. Его асимметричная композиция обусловлена различными планировочными и художественными принципами, которые отвечали этапам его формирования. Наиболее ранний Старый корпус, поставленный над зеркалом большого живописного пруда, открыт в сторону ландшафта, и его романтическая замковая архитектура рассчитана на связь с окружающей природой. Размещение позднейших более ординарных зданий фронтом вдоль улицы отвечает приемам городской застройки XIX в. и продиктовано оформлением поселка, формировавшегося возле Спасо-Вифанского монастыря. Поставленный здесь в 1830 г. Новый корпус получил в комплексе значение главного. Из двух одноэтажных флигелей по его сторонам Столовый флигель в 1884 г. был надстроен вторым этажом и соединен с главным корпусом. Обновлялись хозяйственные постройки. В начале XX в. в центре двора возведена массивная квадратная водонапорная башня в стилизованных формах национальной архитектуры. Кирпичные здания, за исключением башни, оштукатурены.

46/1. Спасо-Вифанская семинария. Старый корпус

46/2. Старый корпус. План первого этажа


Старый семинарскии корпус в два этажа по своему замыслу и “готическим” элементам декора принадлежит к романтическому направлению в архитектуре классицизма. Строился под руководством митрополита Платона с 1797 по 1800 г. Образующее в плане инициал строителя, здание ограничено восьмигранными башнями с куполами и шпилями. Ось симметрии подчеркнута полуротондой на внешнем и ризалитом на дворовом фасадах. Этим формам внизу отвечало помещение библиотеки, наверху — нарядный актовый зал с хорами и выходом на балкон. До реконструкции средней части здания, в 1830-х гг. превращенной в парадный вестибюль, корпус со двора опоясывала крытая галерея на столбах с центральной двусторонней лестницей. В единообразной сдержанной обработке фасадов, отчасти с помощью руста, активную роль играет ритмическое чередование световых и ложных окон, заключенных в арочные и стрельчатые ниши. Группировку проемов определяет план комнат, связанных анфиладной системой. Перекрытия в основном балочные, в ряде нижних помещений есть своды. Чугунные лестницы — второй половины XIX в., внутренняя отделка новая.

Новый семинарский корпус строился с 1826 по 1830 г. М.И.Бове по собственному проекту. Двухэтажное здание стиля ампир — характерный образец казенного учебного заведения. Его план, образованный капитальными стенами, и общая композиция симметричны относительно центральной оси, выделенной снаружи семиоконным ризалитом с фронтоном и аттиком. Во двор обращены небольшие крылья, увеличенные в конце XIX в. пристройками для лестниц. Тогда же над актовым залом поставлен глухой деревянный, обшитый железом барабан церковного купола, здание соединено с соседним Столовым корпусом. В строгом убранстве фасадов памятника использованы ленточный руст и крепованые декоративные перемычки проемов. Только на ризалите верхние окна украшены лепниной в люнетах и балюстрадами.

Планировка этажей — коридорного типа. Верхний этаж занимали квартиры администрации и преподавателей, нижний — классы и дортуары воспитанников. В центральной части здания находятся актовый зал и парадная трехмаршевая лестница с чугунными перилами ампирного рисунка. Выход с лестницы оформляет пара ионических колонн. Есть старые филенчатые двери. Печи разобраны. Перекрытия плоские, за исключением коридоров и двух комнат первого этажа, где имеются своды.

46/3. Новый корпус

46/4. Новый корпус. План первого этажа


Беляев А.А. К истории Спасо-Вифанского монастыря и семинарии. — М., 1894. Беляев А.А. Хозяйственная деятельность митрополита Платона// Душеполезное чтение. — 1900. — Август.

Голубинский, с. 325–330.

И. С. Путевые записки о Троицкой лавре, содержащие в себе обзор достопамятностей Троицкой дороги, лавры и Вифании. — М., 1840. — С. 55.

Покровская З.К. Архитектор О. И. Бове. — М., 1964. — С. 95. — Прим.1.

Смирнов С. Спасо-Вифанский монастырь. — М., 1889. — С. 40–43.

РГИА, ф. 835, on. 1, д. 436, л. 17, 23, 25, 27, 30, 31. 1852 г.

47/1. Лавки


47. ЛАВКИ на Подоле (проспект Красной Армии), принадлежавшие Троице-Сергиеву монастырю (вып. 2, № 31), выстроены по проекту А.А.Латкова между 1902 и 1909 гг. Представляют редкий в настоящее время, практически исчезнувший тип торгового здания, очень характерный для XIX — начала XX вв. Одноэтажный кирпичный корпус большой протяженности вкомпонован в ограду бывшего монастырского сада. С ней он имеет общую высоту и художественные формы, основанные на переработке мотивов древнерусского зодчества. Секционная планировка здания с единым шагом поперечных стен нашла выражение в структуре главного фасада, который образован ритмическим повторением простейшей глухой ячейки с воротами по оси. Элементы фасада объединяет мощный нарядный карниз с кронштейнами и кирпичной выкладкой. Его масштаб и крупные выразительные формы лишают плоскость стены утомительного однообразия. Внутренний карниз и кирпичные консоли служат опорой для балок деревянных перекрытий. Интерьеры лавок отделки не имели.

Голубинский, с. 411. Таб. XVIII, XIX.


Хотьково, город

От Москвы с Ярославского вокзала до станции Хотьково — 60 км, далее пешком 1 км. Ярославское шоссе

48/1. Покровский Хотьков монастырь. Генплан 1 — Покровский собор; 2 — Никольский собор; 3 — место колокольни; 4 — Трапезный корпус; 5 — Рукодельный корпус; 6 — Святые ворота; 7 — больница; 8 — дом настоятельницы; 9 — Общежительный корпус; 10 — гостиница; 11 — Водяные ворота; 12 — богадельни; 13 — башни ограды


48. МОНАСТЫРЬ ПОКРОВСКИЙ ХОТЬКОВ (Кооперативная ул., 20) — главная архитектурная достопримечательность города. Его художественный ансамбль XVIII–XX вв., расположенный на высоком береговом склоне речки Пажи, на старой Троицкой дороге, господствует в широкой панораме окружающего ландшафта. Время основания монастыря неизвестно, в летописи он впервые упоминается под 1308 г. Здесь были пострижены и похоронены родители Сергия Радонежского, что впоследствии обусловило особую популярность обители. Вначале небольшой бедный монастырей, последовательно бывший семейным, затем мужеско-женским, в 1540-х гг. был преобразован в девичий и приписан к Троице-Сергиеву монастырю (вып. 2, № 31); в 1764 г. получил самостоятельность.

До середины XVIII в. монастырские строения, за исключением соборной церкви 1644–1648 гг., были деревянными. Развитие монастыря как места паломничества привело к постепенной замене их каменными. Наибольшей художественной цельности и полноты монастырский ансамбль достиг к середине XIX в., когда в его центре была поставлена высокая колокольня. Многоярусная с динамичной структурой масс, она господствовала в ансамбле, придавая завершенность его композиции. Разборка этой доминанты в 1930-х гг. обезглавила комплекс. Ее роль в значительной степени воспринял новый, XX в., грандиозный собор, определяющий до сего времени силуэт монастыря.

Необычна исторически сложившаяся продольно-осевая планировка комплекса с центральной улицей, до середины XIX в. служившей паломникам отрезком дороги “к Троице”. В XVIII в. улица, в соответствии с особножительным монастырским уставом, была сплошь застроена небольшими деревянными домиками келий. Впоследствии, с изменением устава, разделена колокольней на жилую и парадную части с разбивкой соборной площади. Существующая структура следует старой схеме.

Покровский собор сооружен в 1812–1816 гг. на месте предшествующего, XVII в. Автор проекта не установлен. Кирпичное оштукатуренное здание с белокаменными деталями варьирует сложившийся тип пятиглавого храма эпохи классицизма. Его прямоугольный двусветный объем с бесстолпным храмом в центре завершен световой купольной ротондой, покоящейся на пристенных подпружных арках, малые миниатюрные барабаны глухие. Под западной частью здания — подвал. Помещению храма снаружи отвечают лоджии с портиками коринфского ордера. Украшением ризалитов служат табернакли и ленточный руст. Профессионализм архитектуры в целом не исключает нарочитой упрощенности в трактовке отдельных элементов. Памятник реставрирован в 1980-х гг. под руководством Б.Л. Малхасова: восстановлены утраченные детали фасадов, главы, характер внутреннего пространства, пол из каменных плит. Забеленные настенные росписи 1893 г. требуют расчистки. Иконостас и утварь новейшие.

48/2. Покровский собор

48/3. План собора

48/4. Никольский собор

48/5. План собора


Никольский собор на 1200 человек сменил небольшую теплую церковь 1765–1768 гг. Представитель официального русско-византийского стиля, он строился по проекту А.А.Латкова с 1900 по 1904 г.; реставрирован Малхасовым в 1980-х гг. Собор сложен из кирпича, побелен по обмазке. В прошлом пятиглавый четырехстолпный храм без апсид принадлежит к центрическому крестовокупольному типу. Поставлен на глубоких, превышающих его площадь подвалах, из которых обращенный к Паже западный образует в береговом обрыве подпорную стенку. Внешняя архитектура отражает внутреннюю структуру здания. Плановому кресту на фасадах отвечают ризалиты с двумя ярусами окон и большой полукруглой закомарой. Собор венчает массивный, высоко поднятый на трибуне световой, внутри круглый, снаружи граненый барабан с куполом. Глухие купольные своды над пониженными закрестовьями служили опорой для малых, еще не восстановленных угловых глав. В декоре фасадов ведущий мотив колончатой аркатуры сочетается с широким использованием филенок и ленточного руста.

Внутри величественный благодаря обширности и высоте пространства храм имеет над западной папертью хоры с выходом на балкон. На стенах — незначительные фрагменты росписей, исполненных артелью Сафоновых в 1911 г. Стоявшие в ряд мраморные иконостасы, такие же ограждения клиросов и киоты работы И.А.Орлова утрачены. Оконные решетки заменяют узорные металлические рамы.

48/6. Святые ворота


Трехчастные Святые ворота, обращенные в сторону Троицкой лавры, — единственный в монастыре памятник архитектуры барокко. Сооружены из кирпича в середине XVIII в. в северной монастырской стене; в 1791 г. надстроены церковью Рождества Иоанна Предтечи, служившей приходской для окрестных деревень. При этом внешний северный фасад ворот в соответствии с архитектурой церкви переработан в суховатых формах классицизма. При сопоставлении частей здания особенно ощутима богатая пластика его изначального убранства с помощью крепованных пилястр, фигурных филенок, криволинейных сандриков. Характерны обилие и мелкий рисунок профилей. Архитектура церкви лапидарна. Двусветный одноглавый храм с пониженными объемами алтаря и притвора завершен фронтонами, перекрытия балочные. Прежнее убранство интерьера не сохранилось.

48/7. Водяные ворота и богадельни


Водяные ворота с надвратной церковью Митрофания (1833), два двухэтажных с полуподвалом симметричных корпуса богадельни (1826) и фланкирующие их квадратные башни в два яруса (XIX в.) образуют южный фронт монастырских стен. Обращенный к Троицкой дороге и ярмарочной площади, он служит лицевым фасадом монастыря. Все здания кирпичные, кроме башен оштукатуренные; выполнены в провинциальных формах позднего классицизма. Центральное положение в ансамбле занимает церковь, завершавшаяся массивным барабаном. Ее ордерная обработка перекликается с архитектурой башен, нижняя часть которых, так же, как ворота, рустована. Обработка жилых корпусов более проста. Планировка их — коридорного типа, перекрытия в левом корпусе балочные, в правом — сводчатые. На глухом сомкнутом своде церкви имеется масляная живопись первой половины XIX в., которая требует расчистки.

48/8. Трапезный корпус

48/9. Рукодельный корпус. План второго этажа

48/10. Общежительный корпус


Трапезный, Рукодельный и Общежительный корпуса середины XIX в. сооружены в связи с введением в монастыре общежительного устава. Двух-трехэтажные в зависимости от рельефа участка, они сложены из кирпича и оштукатурены. Внешняя архитектура с чертами позднего классицизма крайне скупа. Более выразительны интерьеры помещений, перекрытых разнообразными, в том числе лотковыми сводами с многочисленными распалубками. Планировка корпусов варьирует коридорную систему. В Трапезном корпусе находились игуменские кельи, куда ведет парадная трехмаршевая деревянная лестница с ограждением из точеных балясин. В отдельных комнатах сохранились двупольные стильные двери, кафельные печи, ромбовидного рисунка паркет.

Построенная в 1872 г. больница на десять коек по своей композиции и планировке близка монастырским кельям. Одноэтажный с холодным мезонином на три стороны рубленый дом в три окна по фасаду, обшитый тесом “под руст”, поставлен на кирпичном цоколе. В развитой объемной структуре и обработке фасадов живы традиции архитектуры ампира. Красив строгий рисунок наличников и других деталей. На стенах — остатки покраски в “дикой”, серый цвет, фриз и карниз побелены. Сквозной коридор делит здание на две равные части по три палаты в каждой. Из элементов интерьера сохранились прежние двери.

Дом настоятельницы и гостиница характеризуют последний этап монастырского строительства. Краснокирпичные двухэтажные здания, одно с полуподвалом, сооружены в 1900-х гг., очевидно, по проекту А.А.Латкова. В создании художественного образа велика роль открытой кладки стен и деталей, имитирующих формы древнерусского зодчества. Однако техническому мастерству сопутствует жесткий геометризм и графичность архитектурных элементов. Здания объединяет общий принцип разработки лишь главных фасадов с выделением ризалитами парадных входов. Планировка гостиничного типа в жилом доме отчасти заменена квартирной. Скромная внутренняя отделка отвечает назначению построек.

Виды Троице-Сергиевой лавры и окрестных монастырей. — Свято-Троицкая Сергиева лавра, 1913.

Голубинский, с. 321–324.

МЦВ. - 1900. - № 32. — С. 398; То же. — 1904. - № 41. — С. 472.

Покровский Хотьков девичий монастырь. — Свято-Троицкая Сергиева лавра, 1896.

Смирнов С. Покровский Хотьков девичий монастырь. — М., 1885.

РГАДА, ф. 1449, on. 1, д. 29. 1745 г.; д. 75, 1772 г.; д. 123. 1791 г.; д. 201, л. 4, 16–16 об. 1811–1813 гг.; д. 293, л. 39–40 об. 1839 г.; д. 433, л. 13–14. 1867 г.; д. 458, л. 9-14, 29–34. 1870 г.; д. 572. 1891 г.; д. 603. 1899 г.; д. 663. 1910–1911 гг.

РГВИА, ф. ВУА, on. 418, д. 480, 482. 1770- 1780-е гг.

ЦИАМ, ф. 54, on. 153, д. 16, л. 15, 23 — 26. 1899 г.


Абрамцево, поселок

От Москвы с Ярославского вокзала до платформы Абрамцево —57 км, далее пешком 2 км


49. УСАДЬБА АБРАМЦЕВО, скромная подмосковная на берегу речки Вори, известна как крупный центр культуры и художественной жизни середины и второй половины XIX в. Время создания ее не установлено, но в 1755 г. усадьба уже существовала, до 1782 г. принадлежа Головиным. Сменив многих владельцев, имение в 1843 г. было приобретено С.Т.Аксаковым. Здесь бывали и подолгу гостили его друзья: Н. В. Того ль, И. С. Тургенев, Т.Н.Грановский, М.С.Щепкин. Посещали Абрамцево А.С.Хомяков, братья И.В. и П.В.Киреевские, С.П.Шевырев, М.П.Погодин и многие другие. В 1866 г. сюда приезжал Ф.И.Тютчев. Здесь Аксаковым написаны лучшие его произведения.

В 1870 г. Абрамцево перешло в руки С.И.Мамонтова, промышленника и мецената; начался новый период в развитии усадьбы, сопровождаемый расцветом в ней художественной жизни. В 1870-е гг. здесь образовался кружок из представителей художественной интеллигенции, многие из которых приняли творческое участие в строительстве и украшении усадьбы. В Абрамцеве жили и работали художники В. Д.Поленов, В.М.Васнецов, И.Е.Репин, М.А.Врубель, В.А.Серов, скульптор М.М.Антокольский, часто бывали мастера русской сцены — К.С.Станиславский, М.Н.Ермолова, Ф.И.Шаляпин. Открытием в 1882 г. художественно-столярной мастерской Е. Д.Поленовой было положено начало возрождению народного художественного промысла резьбы по дереву. В 1889 г. в Абрамцеве была организована керамическая мастерская. Созданные в ней произведения, в особенности выполненные по эскизам Врубеля, составили целую эпоху в развитии декоративной майолики.

После Октябрьской революции в усадьбе создан мемориальный музей, ныне историко-художественный и литературный музей-заповедник “Абрамцево”.

При покупке имения Аксаковым усадебный комплекс сохранял сложившуюся в XVIII в. классическую центрально-осевую планировку. По одну сторону дома находился парадный двор с флигелями по углам, по другую — террасный партер с цветниками. На нижней террасе и против курдонера помещались копаные пруды. К центральному ядру комплекса сбоку примыкал небольшой регулярный сад. В основе эта система сохраняется до настоящего времени, но постройки, за исключением дома, сооружены вновь при Мамонтовых. В их архитектуре, определившей новый художественный облик усадьбы, ярко и последовательно воплощены творческие искания последней четверти XIX в.: обращение к народным традициям, попытки создания национального стиля.

Деревянный с тесовой обшивкой одноэтажный доме мезонином и открытой террасой не имеет твердой датировки, но построен, очевидно, в последней трети XVIII в. Это подтверждается семейной перепиской Аксакова и альбомным рисунком его дочери, где окна здания украшены декоративными замками, а лестница на террасу показана двусторонней, как было принято в архитектуре классицизма.

49/1. Усадьба Абрамцево. Генплан

1 — дом; 2 — мастерская, 3 — “баня-теремок”, 4 — церковь; 5 — “избушка на курьих ножках”, 6 — керамический диван; 7 — дача В. Д. Поленова; 8 — дом управляющего

49/2. Усадебный дом со стороны парка

49/3. План дома


Дом неоднократно ремонтировался, капитально в 1851, 1870, 1949 и 1979 гг. Ремонты почти не нарушили его планировочной схемы с внутренним коридором и парадной анфиладой вдоль паркового фасада, менялся лишь внешний декор. Только мамонтовская боковая пристройка для театра серьезно изменила симметричную композицию здания. В 1955 г. Н.П.Пахомовым была удалена часть поздних наслоений, облик дома приближен к аксаковскому времени. Работы 1979 г. сопровождались глубоким исследованием памятника и частичной реставрацией его интерьеров по проекту И.А.Киселева.

В первой половине XIX в. комнаты были оклеены обоями, позже оштукатурены. За исключением мемориальных помещений, их обстановка относится к концу XIX в. Интерьеры украшают произведения художников, созданные в Абрамцеве, и изразцовые печи, в том числе печь- лежанка работы Врубеля.

Мастерская для художников, гостивших в усадьбе, выстроена в 1873 г. по проекту В.А.Гартмана. Одноэтажное деревянное здание с открытым срубом, богато украшенное пропильной резьбой с мелким, дробным узором, служит ярким образцом формировавшегося тогда ложно-русского стиля. Высокое помещение студии с подшивным тесовым потолком с переломами, под крутой двускатной кровлей, вместе с крыльцом и пониженным жилым прирубом образует живописную асимметричную композицию. Стены снаружи и внутри первоначально окрашены не были, сохраняя естественную поверхность древесины. Игра светотени на венцах сруба и кружево резьбы усиливали эстетические качества дерева как строительного материала. В 1960—1970-х гг. в мастерской смонтированы три майоликовых камина, произведения Врубеля 1892 г., привезенные из московского дома Мамонтова на Садовой-Спасской.

49/4. Усадебный дом. Печь-лежанка

49/5. Мастерская

49/6. “Баня-теремок”


Северный гостевой флигель, известный как “баня-теремок”, построен на месте аксаковской бани в 1874 г. по проекту И.П.Ропета (Петрова); наиболее удачная работа автора на пути создания русского национального стиля. Деревянный домик с мансардой под необычайно высокой кровлей и крытым “бочкой” крыльцом с точеными столбиками и ажурной резьбой по сравнению с мастерской ближе духу народных построек старой Руси. Крыльцо, уничтоженное в 1930-х гг., восстановлено в 1960-х.

В одной из комнат сохранилась первоначальная обработка интерьера: тесовая обшивка стен, потолок с падугой, карниз и фриз с широким подзором, отделанные глухой резьбой. Угловая кафельная печь, композицией близкая образцам XVII в., облицована полихромными изразцами, изготовленными по рисункам Ропета.

49/7. “Баня-теремок”. Печь

49/8. Усадебная церковь

49/9. План церкви


Усадебная Спасская церковь сооружена из кирпича в 1881–1882 гг. П.М.Самариным по эскизу B. Васнецова. По его же проекту в 1892 г. западный угол паперти был перестроен в часовню над могилой сына Мамонтова — Андрея. Здесь же в 1918 г. погребен C. И. Мамонтов.

Художественные формы здания навеяны псковско-новгородским зодчеством, резной белокаменный декор создан под влиянием владимиро-суздальских орнаментальных мотивов. Бесстолпный одноглавый храм с тремя апсидами разной высоты и звонницей на западной стене перекрыт сомкнутым сводом с отверстием для светового барабана. К северной стене примыкают паперть и часовня. Вычурные формы последней, заимствованные отчасти у деревянного зодчества, отличные от архитектуры церкви, предвосхищают появление неорусского стиля; фасады щедро украшены цветной майоликой.

В скупом наружном и внутреннем убранстве храма принимали участие помимо Васнецова Поленов, Репин, Врубель, Антокольский и члены семьи Мамонтовых. Ими выполнен двухъярусный тябловый иконостас с иконами, киоты и роспись оконных амбразур и люнетов, бетонный пол с мозаичным орнаментом. Впоследствии забеленная живопись и элементы декора памятника реставрированы в 1970-х гг. под руководством Г.Е. Духаниной.

Парк XVIII–XIX вв., лиственных пород, включает спускающийся от дома к нижнему пруду террасный партер, засаженный при Аксаковых цветниками и кустарниками. На верхнем плато надпойменной террасы сохранилась основа регулярного плодового сада в виде сетки липовых аллей. Боскеты, заросшие молодняком, при Мамонтовых были цветниками, здесь стояли оранжереи. Участок парка на береговом склоне к Воре имеет пейзажный характер. Парк украшен древней скульптурой — каменными бабами, — которую вывез Мамонтов из украинских степей. Здесь в 1914–1915 гг. смонтирован оригинальный керамический диван, облицованный цветной майоликой, набранной из различных произведений Врубеля. Пострадавший от времени, он восстановлен В.А.Невским в 1960-х гг. У северной границы парка, над оврагом, отделяющим его от елово-березовой рощи, поставлен детский домик, или “избушка на курьих ножках”. Выстроенная в 1883 г. по эскизам В.Васнецова, она представляет собой миниатюрный сруб под тесовой кровлей, завершенной охлупнем с коньком. Резные изображения совы и летучей мыши подчеркивают сказочность ее образа.

49/10. “Избушка на курьих ножках”


На периферии усадьбы находятся два деревянных жилых одноэтажных здания 1880-х гг. Одно из них — дача Поленова — выстроено С.И.Мамонтовым к свадьбе художника в 1882 г., в 1910-х гг. использовалось как гостевой флигель. Основной объем занимает мастерская, служившая и парадной столовой, к которой примыкает пониженная жилая пристройка. Крайне простое, стилистически нейтральное здание связано с пребыванием многих деятелей искусства, поэтому имеет большое мемориальное значение. Реставрировано, за исключением интерьеров, в 1979–1983 гг. по проекту В. П. Беркута.

Дом управляющего, поставленный в 1889 г., до конца 1890-х гг. использовался Врубелем под экспериментальную гончарную мастерскую. Позднее часть дома занял управляющий имением, вторая половина предназначалась для гостей. Здание с чертами ложно-русского стиля состоит из двух необшитых срубов под двускатными кровлями. Богатое резное убранство фронтонов — причелины, подзоры, полотенца и т. п. — в значительной мере восстановлено в процессе реставрации, начатой в 1979 г. по проекту А.Нижарадзе.

Ильин М.А. Подмосковье. — М., 1974. — С. 21–23.

Коган Д.З. Мамонтовский кружок. — М., 1970. Масалина Н.В. Церковь в Абрамцеве// Из истории русского искусства второй половины XIX — начала XX века. — М., 1978.

ПАМО, 1, с. 151–154.

Пахомов И. Абрамцево. — М., 1969. Подмосковье: Памятные места в истории русской культуры XIV–XIX веков. — М., 1962. — С. 442–450.

Поленова Н.В. Абрамцево. — М., 1922.

Смирнов А.П. Музей-усадьба “Абрамцево”. — М., 1929.

Урениус М. Абрамцево// Подмосковные музеи. — М.-Л., 1925. — Вып. 3.

МА, рукописи Мя 2, 3, 4, 36, 140/3, 273.


Аким-Анна (Иоакиманский погост)

От Сергиева Посада автобусом на Константиново до остановки Сахарове — 25 км, далее пешком 2 км


50/1. Введенская церковь

50/2. План церкви


50. ЦЕРКОВЬ ВВЕДЕНСКАЯ — памятник провинциальной архитектуры первой половины XIX в. на территории бывшей Владимирской губернии. Сооружена из кирпича в 1833 г. на средства прихожан. Лежащий в основе здания проект, характерный для эпохи классицизма, при воплощении был переработан в духе местных традиций. Это определило своеобразие композиции и художественного облика постройки, наделенной чертами ретроспективизма.

Здание выстроено по осевой трехчастной схеме. Бесстолпиый храм в виде трехсветного четверика перекрыт глухим сомкнутым сводом, несущим пять широко расставленных миниатюрных глав на высоких трибунах. В пониженной трехчастной трапезной с приделами своды коробовые, в алтаре лотковый. Благодаря меньшей ширине корпуса храма по отношению к смежным помещениям перед боковыми его сторонами образуется подобие лоджий, что связано обычно с устройством портиков. Следов портиков, кроме пилястр на стенах четверика, не заметно, возможно, они не были осуществлены. Фасады памятника пластически разработано слабо, скупой декор сводится к пояскам по линиям архитектурных членений. Карнизы деревянные. Стрельчатые люнеты нижних окон заполняет рисунок “готической” столярки наподобие рам верхних проемов. Монументальность храмовой части здания подчеркивает по контрасту стройная, более нарядная колокольня из четырех квадратных ярусов. Украшающие ее верх многочисленные узкие пилястры усиливают вертикализм сооружения.

В интерьере храма, на стенах и своде имеется сюжетная клеевая живопись конца XIX в. Мозаичный мраморный пол покрыт геометрическим орнаментом. Иконостас отсутствует.

Добронравов, 2, с. 484.


Ахтырка (Дудкино)

От Москвы с Ярославского вокзала до станции Хотьково — 60 км, далее автобусом на Жучки до остановки Ахтырка — 3 км

51/1. Ахтырская церковь

51/2. План церкви


51. ЦЕРКОВЬ АХТЫРСКАЯ — единственное здание, уцелевшее от прекрасного усадебного ансамбля, созданного в 1820-х гг. по проектам А.С.Кутепова в подмосковной князей Трубецких. Кирпичная, частично оштукатуренная церковь строилась между 1821 и 1825 гг.; принадлежит к выдающимся произведениям московского ампира. Кубический храм с апсидальными выступами алтаря и притвора, увенчанный купольной ротондой, выполнен в строгих формах дорического ордера. Колоннады боковых портиков сообщают ему торжественную монументальность, которой противопоставлена легкость силуэта стройной трехъярусной колокольни, соединенной с храмом крытым переходом.

Внутреннее пространство храма, освещенное преимущественно рассеянным верхним светом, формируют мощные угловые пилоны и подпружные арки. В притворе помещался балкон хоров с точеной балюстрадой, поддерживаемый лепными кронштейнами. Полное изящества нарядное убранство интерьера с помощью ионических пилястр, лепнины и живописи в технике “гризайль” имеет много утрат. Стены, окрашенные под серый мрамор, ныне побелены. Украшавшие их картины, роспись купола итальянского письма и белый с золотом иконостас не сохранились. Последний в 1990-х гг. заменен новым, в два яруса икон современного письма.

Об усадьбе напоминают подъездная аллея с двухрядной липовой и еловой обсадкой и сильно одичавший пейзажный парк.

Ганешин Д.С. Ахтырка// Панорама искусств. — М., 1981. — Вып.4.

Лобанов В.М. Подмосковные. — М., 1919. — С. 11.

ПАМО, 1, с. 155.

Тихомиров Н.Я. Архитектура подмосковных усадеб. — М., 1955. — С. 266–268.

Фасады церквей, колоколен и иконостасов, проектированные и изданные архитектором Кутеповым. — М., 1829. — С. VII–VIII. - № 9, 59.

ЦИАМ, ф. 203, on. 206, д. 401, л. 1-22. 1821.г.


Богородское

От Сергиева Посада автобусом до остановки Богородское — 40 км


52. ЦЕРКОВЬ РОЖДЕСТВА БОГОРОДИЦЫ построена по заказу владельца местной усадьбы С.Н.Долгорукого в 1768 г. В первой четверти XIX в. при ней сооружен равновеликий южный придел, во второй половине столетия — новая колокольня взамен прежней, 1798 г. Здание сложено из кирпича с белокаменными деталями, оштукатурено.

Основную часть комплекса составляют бесстолпный одноглавый одноапсидный храм с небольшой трапезной и смежный с ней северный придел. Образец переходных форм от барокко к классицизму, храм имеет выразительный и острый силуэт. На четверик основания поставлена глухая ротонда с креповками по странам света. Ее высокий купол параболического очертания с крупными люкарнами был некогда открыт в квадратный световой фонарь с маленьким шатром в основании главы. Соседние помещения перекрыты лотковыми сводами, придел завершен стройным барабаном. Фасады тонко моделированы с помощью плоских ниш, накладных “досок”, пилястр сложного профиля. Нарядность убранства нижнего яруса дополняет развитой антаблемент с карнизом энергичного рисунка.

Южный придел, выдержанный в строгих формах зрелого классицизма, имеет значение самостоятельной постройки. Он проще по общей композиции и решению пространства, носящего зальный характер. Снаружи украшен портиками тосканского ордера с фронтонами. Архитектура массивной колокольни из трех квадратных ярусов характерна для своего времени эклектичным сочетанием приемов и форм различных стилевых направлений, главным образом барокко и классицизма.

Стены и купол храма покрывает сюжетная масляная живопись конца XIX в. Более ранние клеевые росписи в северном приделе исполнены на архитектурную тему в технике “гризайль”. От главного барочного иконостаса уцелел верхний ярус, другие иконостасы утрачены.

Добронравов, 2, с. 475.


52/1. Церковь Рождества Богородицы

52/2. План церкви


53. БОГАДЕЛЬНЯ в 100 м к востоку от усадебной церкви (вып. 2, № 52) построена в 1827 г. на средства кн. Н.С. Долгорукого. Небольшое одноэтажное здание стиля зрелого классицизма сложено из кирпича. Своим типом, с храмом на поперечной оси и жилыми комнатами по сторонам, восходит к монастырским больницам XVII в. Симметричная композиция здания нарушена в 1900-х гг. увеличением перестроенного вновь южного крыла. Церковь Всех скорбящих Радости выделена из общего объема большей высотой и куполом на низкой световой ротонде. Пилястровый и колонный портики на торцах здания служат его единственным украшением. Фронтоны портиков и ротонда деревянные, покрыты штукатуркой. Перекрытия помещений балочные.

Добронравов, 2, с. 475.


53/1. Богадельня


Бужаниново

От Москвы с Ярославского вокзала до станции Бужаниново — 81 км


54. ЦЕРКОВЬ НИКОЛЬСКАЯ, кирпичная оштукатуренная, сооружена в 1827–1830 гг. на средства прихожан. Прекрасный образец переходных форм от классицизма к ампиру, памятник создан рукой незаурядного мастера. Композиционную основу здания составляет бесстолпный одноапсидный куб храма с боковыми дорическими портиками и световой купольной ротондой, увенчанной глухим барабаном. Небольшая трапезная перекрыта архаичным для своего времени сомкнутым сводом. До 1940-х гг. к ней примыкала нарядная колокольня из трех квадратных ярусов, со шпилем. В архитектурной обработке здания использованы пояски, сандрики, архивольты; на алтаре — резанные в дереве головки херувимов в треугольных киотцах. Легкая плоскостная декорация ротонды образована чередованием сдвоенных пилястр и арочных ниш световых и ложных проемов. Детали кирпичные, абаки колонн и венчающий профиль алтарного карниза выполнены из белого камня. Декоративные качества постройки усиливает контрастная двухцветная окраска фасадов.

54/1. Никольская церковь. Фото 1920-х гг.

54/2. План церкви


Помещения, слабо связанные между собой, отвечают характеру наружного объема. Их прежнее убранство не сохранилось, живопись забелена.

Добронравов, 2, с. 400–405.


Васильевское

От Москвы с Ярославского вокзала до станции Хотьково — 60 км, далее автобусом до остановки Васильевское — 12 км. Ярославское шоссе


55. ЦЕРКОВЬ ВАСИЛЬЕВСКАЯ сооружена на средства прихожан в память победы в Отечественной войне 1812 г. Заложенная не раньше середины 1810-х гг. по образцу московской церкви Василия Кесарийского на Тверской-Ямской, она была освящена в 1836 г.; в конце XIX в. снаружи оштукатурена цементом с частичным изменением наружного убранства.

Кирпичное здание в форме латинского креста со слабо развитыми боковыми ветвями завершено массивной купольной ротондой, которую венчала глава в виде вазы. Боковые ризалиты украшены четырехколонными портиками тосканского ордера с фронтонами. Трапезная без опор, перекрытая коробовым сводом, связывает храм с основанием в прошлом двухъярусной колокольни со шпилем. Черты зрелого классицизма в архитектуре памятника — креповки, люнеты, круглые окна второго света — обусловлены формами “образца”.

В интерьере ощутимо стремление к расширению высокого покупольного пространства, которое посредством арок сливается с пространством смежных помещений. На стенах и сводах храма имеются фрагменты масляной живописи начала XX в., исполненной в васнецовской манере. Пол из цветного бетона с геометрическим орнаментом сменил в 1902 г. прежний, из чугунных и каменных плит. Главный и придельный иконостасы конца XIX в. отсутствуют.

55/1. Васильевская церковь

55/2. План церкви


Краткие сведения с. 54.

МЦВ. - 1902. - № 25. — С. 312. Холмогоровы, 11, с. 195.

Архив ИИМК, ф. Р-Ш, № 3432. Метрика, 1887 г.

ЦИАМ, ф.203, on. 752, д.825. 1813–1814 гг; on. 209, д. 608. 1822 г.


Воздвиженское

От Сергиева Посада автобусом на Галыгино до остановки Воздвиженское — 13 км. Ярославское шоссе


56. ЦЕРКОВЬ ВОЗДВИЖЕНСКАЯ сооружена из кирпича по заказу А.И.Мухановой в 1838, окончательно отделана в 1847 г. По ясности замысла и совершенству пропорций она может быть причислена к выдающимся произведениям московского ампира. Принципиально близка разработкам А.Г.Григорьева для Троицкой церкви в Ершове близ Звенигорода. Строительство велось под наблюдением Д.Ф.Борисова по проекту 1834 г.

Центрическое здание, в плане близкое к квадрату, имеет исключительно редкую для своего времени композицию храма “под звоном”. Массивный куб церкви с широко расставленными четырьмя столбами увенчан барабаном-звонницей и со всех сторон обработан небольшими портиками греко-дорического ордера. Портики восстановлены И.И.Вороновым в 1970 г. Для размещения придела церковь внутри имеет хоры с точеной балюстрадой, расположенные по периметру стен. Центральная часть храма перекрыта плоским куполом, хоры и барабан — ложными, выполненными в дереве сводами.

Благодаря хорам интерьер церкви получил светский характер зала с плоским потолком и прорывом в центре к парящему куполу. От внутреннего убранства остался главный резной иконостас конца XIX в. Орнаментальные росписи стен 1900-х гг. забелены. Пол из каменных плит.

56/1. Воздвиженская церковь

56/2. План церкви


Вайнтрауб Л.Р. К вопросу об авторе проекта церкви Крестовоздвижения села Воздвиженского// Материалы творческого отчета треста “Мособлстройреставрация”. — М., 1984.

Ильин М. Путь на Ростов Великий. — М., 1973. — С. 23, 25, 26.

Краткие сведения …, с. 57.

ПАМО, 1, с. 158.

Архив ИИМК, ф. P-III, № 3434. Метрика, 1887 г.

ЦП AM, ф. 203, on. 219, д. 17. 1834–1835 гг.


Выпуково

От Сергиева Посада автобусом до остановки Краснозаводск — 20 км, далее пешком 3 км


57. ЦЕРКОВЬ ТИХВИНСКАЯ, кирпичная с деталями из белого камня, выстроена между 1796 и 1808 гг. на средства прихожан. Северный придел — второй половины XIX в.

Приземистый храм типа “восьмерик на четверике” объединен бесстолпной трапезной с колокольней из трех квадратных ярусов. Архаизирующий художественный облик памятника сложился под воздействием нескольких стилевых направлений. Типология храма, граненая форма алтаря и перекрывающий трапезную лотковый свод еще тесно связаны с приемами зодчества первой половины XVIII в. Плоскостная обработка фасадов с помощью пилястр, филенок и рамочных наличников в совокупности с тонкой профилировкой деталей характерна для раннего классицизма.

57/1. Тихвинская церковь

57/2. План церкви


Тосканские портики храма и большие окна его верхнего яруса с полуциркульной перемычкой вносят в архитектуру элементы современного зданию зрелого стиля. Декор частично испорчен покрывающей стены поздней штукатуркой.

Внутри храма, благодаря низкому уровню тромпов, возрастает композиционное значение восьмигранника, снаружи отчасти скрытого кровлями соседних помещений. Стены и своды в 1990-х гг. побелены по новой штукатурке, поставлен временный иконостас. Полы бетонные.

Добронравов, 2, с. 409–415.


Гагино (Спасское-Гагино, Тимофеевское)

От Сергиева Посада автобусом до остановки Гальнево — 24 км, далее пешком 3 км

58/1. Спасская церковь. Апсида

58/2. План церкви


58. ХРАМОВЫЙ КОМПЛЕКС XVIII–XIX вв. образован двумя церквами: холодной Казанской и предшествующей по времени теплой Спасской. Здания кирпичные; одно оштукатурено, другое покрыто обмазкой, его профили выполнены из белого камня.

Наиболее примечательна по архитектуре Спасская церковь стиля барокко, выстроенная по заказу владельца села В.И.Чулкова, очевидно, в 1760-х гг. Несмотря на утрату важных элементов композиции — главы, колокольни и юго-западного придела, — памятник сохраняет своеобразие благодаря необычной внутренней структуре. Низкий удлиненный, ныне шестистолпный храм с неравномерным шагом опор перекрыт крестовыми и коробовыми сводами равной высоты. Ряд признаков позволяет предположить, что средние столбы заменили собой стену, первоначально отделявшую храм от трапезной. Основная ячейка последней выделена в пространстве большей глубиной и поперечно ориентированным сводом. Столбы в трапезной служили опорами для стоявшей над ней колокольни. Над восточной частью здания поднималась небольшая глава, позже замененная куполом. Фасады отличаются тонкостью моделировки. Разделенные пилястрами соответственно внутренним членениям, крепованные, они украшены рамами оконных обрамлений и развитым антаблементом дробного рисунка. В совокупности с криволинейной поверхностью восточной стены эти элементы создают на фасадах богатую игру светотени, усиливающую пластику архитектурных форм.

58/3. Казанская церковь


Интерьер скромно отделан штукатурными тягами и картушами на сводах; живопись в клеймах, иконостас и утварь утрачены. Пол из метлахских плиток. В окнах — кованые крестчатые решетки.

Казанская церковь сооружена в 1845 г. на средства Е.В.Барбашевой и А.В.Спечевой в переходных формах от классицизма к эклектике. От развитого храмового объема сохранилась лишь центральная часть в виде четырех пилонов, поддерживающих массивный световой барабан с луковичным покрытием. В куполе имеются фрагменты масляной живописи.

Добронравов, 2, с. 416–420.

Стромилов Н.С. Село Спасское-Гагино в Александровском уезде// Ежегодник Владимирского губернского статистического комитета. — Владимир, 1878. — Т. 2.

Стромилов Н.С. Село Гагино Александровского уезда и приход Гагинский// ВГВ. — 1877. — № 29, 30. Часть неофициальная.


Глинково

От Сергиева Посада автобусом на Шарапово до остановки Фабрика — 3,5 км

59. ЦЕРКОВЬ КОРСУНСКАЯ по строена в 1825–1834 гг. на средства прихожан. Кирпичное оштукатуренное здание стиля ампир отличается простотой и монументальностью форм, сдержанностью декоративной отделки. Двусветный одноапсидный четверик храма с купольной ротондой и боковыми дорическими портиками в антах принадлежит к распространенному типу сельских культовых построек своего времени. Своеобразна своей архаизирующей структурой его трапезная. При небольшой площади она разделена двумя столбами, несущими лотковый и коробовый своды поперечной ориентации. Объемная композиция памятника обеднена разборкой трехъярусной колокольни 1847 г.

59/1. Корсунская церковь. Рис. Т. С. Борисовой

59/2. План церкви


Основным мотивом разработки фасадов служит квадровый руст, покрывающий две трети высоты стен алтаря и трапезной. Окна, совпадающие с осями композиции, акцентированы арочными нишами. Карнизы деревянные.

Целостность интерьера нарушена. На стенах фрагментарно сохранилась масляная живопись второй половины XIX в. Иконостасы отсутствуют.

Добронравов, 2, с. 423–428.


Городок

От Москвы с Ярославского вокзала до платформы Радонеж — 55 км, далее пешком 4 км. Ярославское шоссе

60/1. Преображенская церковь

60/2. План церкви


60. ЦЕРКОВЬ ПРЕОБРАЖЕНСКАЯ стиля ампир построена в 1834–1840 гг. на средства прихожан и пожертвования. Кирпичное неоштукатуренное здание с применением белого камня в деталях обладает характерной для своего времени композицией. Бесстолпный одноапсидный четверик храма с боковыми портиками дорического ордера увенчан купольной ротондой. С запада к нему примыкают трапезная и трехъярусная со шпилем колокольня, завершенная цилиндрическим ярусом звона. Стены апсиды и трапезной обработаны квадровым рустом, колокольни — сдвоенными пилястрами. Карнизы деревянные.

Интерьеры украшают деревянные резные иконостасы: главный пятиярусный в формах эклектики, 1890 гг., и двухъярусный придельный с чертами псевдорусского стиля, 1862 г. Стены и своды покрывает масляная живопись, исполненная в храме в 1870 г., в трапезной И.М.Малышевым в 1863 г.; поновлена и прописана в 1960-х гг.

Кирпичная церковная ограда с деревянной решеткой восстановлена в 1969 г. по образцу прежней, 1855 г.

Краткие сведения …, с. 63.

ПАМО, 1, с. 159.

Холмогоровы, 11, с. 349.

Архив ИИМК, ф. P-III, № 3441. Метрика,

1887 г.

ЦИАМ, ф.203, on. 217, д.741. (О разрешении постройки каменной церкви). 1832–1834 гг. (Не сохр.); on. 442, д.536 (О возобновлении придельного иконостаса). 1862 г. (Не сохр.); on.4656, д.458 (О возобновлении иконостаса в церкви). 1894 г.(Не сохр.).


Горошково

От Москвы с Ярославского вокзала до станции Хотьково — 60 км, далее автобусом до остановки Васильевское — 12 км, далее пешком 7 км

61/1. Покровская церковь. Рис. Т. С. Борисовой

61/2. План церкви


61. ЦЕРКОВЬ ПОКРОВСКАЯ, кирпичная с белокаменными деталями, сооружена по заказу Балашова в 1811 г. Небольшие размеры, своеобразие типологии и высокие художественные достоинства позволяют считать ее усадебной.

Основу здания стиля зрелого классицизма составляет двусветный ротондальный храм, к которому примыкают узкие прямоугольные помещения алтаря и трапезной. Над утолщенной западной стеной трапезной поднимаются два яруса колокольни, некогда увенчанной шпилем. В массиве углового пилона устроена лестница к колоколам. Ведущая роль храма в общей композиции подчеркнута его выразительной нарядной обработкой. Стены сплошь покрывает ленточный руст, прерываемый овальными медальонами и перемычками проемов, в том числе крупных палладинских окон второго света. Изящные портики боковых дверей из двух пар тосканских колонн, украшая ротонду, усиливают камерный характер постройки. Те же черты камерности вносит миниатюрная эдикула, помещенная в центре алтарной стены.

В интерьере при строгой простоте архитектурных форм ощущение интимности создается недостаточной освещенностью его верхним светом. На поверхности стен и темного купола видны следы поздних клеевых росписей. Пол из метлахской плитки. Иконостас и утварь отсутствуют.

Добронравов, 2, с. 477.

Холмогоровы В. и Г. Материалы для истории церквей Владимирской губернии. — М., 1897. — Вып. 5. — С. 181.


Дерюзино

От Сергиева Посада автобусом до поселка Смена — 7 км, далее пешком 5 км

62/1. Никольская церковь

62/2. План церкви


62. ЦЕРКОВЬ НИКОЛЬСКАЯ, кирпичная, выстроена в 1844 г. на средства прихожан. От здания стиля классицизма остался лишь основной храмовый объем в виде высокого двусветного четверика, несущего купольную ротонду. Апсида, двухпридельная, очевидно, двустолпная трапезная и колокольня разобраны. Храм украшали портики с фронтонами, ограниченные квадратными столбами. В обработке световой ротонды креповками по странам света и ложными люкарнами ощутимы традиции казаковской школы. При несомненных достоинствах архитектуры памятник характеризует приверженность к устоявшимся художественным канонам.

Внутри храма сохранились фрагменты масляной настенной живописи второй половины XIX в.

Добронравов, 2, с. 429–432.


Деулино

От Сергиева Посада автобусом на Дмитров или Константиново до остановки Деулино — 5 км

63/1. Спасская церковь


63. ЦЕРКОВЬ СПАССКАЯ, построенная на средства прихожан между 1849 и 1853 гг., преемственно отмечает памятное место, где в 1618 г. было заключено перемирие в русско-польской войне, названное Деулинским миром. Кирпичный храм сменил собой деревянный, XVII в., который сгорел вместе с колокольней в 1865 г. В 1876–1882 гг. при Спасской церкви сооружена по проекту Л.Н. Львова собственная колокольня.

63/2. План церкви


Возможно, мемориальное значение памятника определило весьма оригинальный его облик, стилизованный “под старину”. Общая пирамидальная композиция здания, увенчанного массивным восьмигранным шатром на граненом трибуне, развивается на крестчатом основании с сильно повышенным средокрестием. Шатер с луковичной главой, прорезанный по странам света крупными арками и отделенный от помещения церкви глухим парусным сводом, по-видимому, предназначался для звонницы. Лаконизм языка художественных форм памятника и обращение к архитектурным мотивам XVI в. призваны подчеркнуть “древность” постройки. Фасады обработаны плоскими нишами, ветви креста — креповками с крутым фронтоном. Лапидарность архитектуры усиливают простейшие кирпичные профили цоколя и карнизов. Двухъярусная колокольня с невысоким каркасным шатром не противоречит стилистике храма, но лишена его монументальности.

В интерьере сохранились остатки настенной масляной живописи конца XIX в. Пол из лещадных плит. Иконостас новый.

Краткие сведения … с. 63.

Архив ИИМК, ф. P-III, Mb 3445. Метрика, 1887 г.

ЦИАМ, ф. 203, on. 431, д. 3, л. 33. 1849 г.; on. 759, д. 277. 1875 г.; on. 664. д. 575 (О выдаче сборной книги на устройство колокольни и ограды). 1880 г. (Не сохр.)


Заболотье

От Сергиева Посада автобусом до остановки Федорцево — 44 км, далее пешком 3 км

64/1. Покровская церковь

64/2. План церкви


64. ЦЕРКОВЬ ПОКРОВСКАЯ выстроена из кирпича на средства владельца местной усадьбы гр. В.С.Салтыкова в 1756 г. В 1804 г. иждивением гр. Салтыковой трапезная расширена устройством двух приделов, сооружена колокольня из трех ярусов со шпилем. В 1950-х гг. объемная композиция здания искажена разборкой трапезной и глав храма.

Памятник, созданный на далекой окраине Владимирской земли, — яркий образец устойчивости в провинциальном строительстве старых традиционных приемов. В этом отношении примечательна архитектура храма, основанная на совмещении архаичной типологии, восходящей к допетровскому времени, и декоративных мотивов начала XVIII в. Высокий двусветный трехапсидный храм четвериком, венчавшийся пятиглавием, принадлежит к типу двустолпных церквей; перекрыт лотковым и коробовыми сводами. Проход в трапезную фланкируют оконные проемы. Оштукатуренные гладкие фасады ограничены рустованными лопатками и развитым антаблементом из белого камня, фриз которого заполняют резные раковины. Мотив раковины неоднократно повторен в завершении строгих по рисунку каменных профилированных наличников окон и порталов. Свободные плоскости фасадов в XIX в. были заполнены почти исчезнувшими ныне живописными панно.

Сложное, устремленное вверх пространство храма расчленено столбами на неравные части с преобладанием восточной, где стоял высокий иконостас. На стенах, покрытых обмазкой, имеются фрагменты масляных росписей второй половины XIX в., исполненных в академической манере. Пол настлан метлахской плиткой. В 1997 г. начаты работы по ремонту памятника и восстановлению его интерьера.

Массивная колокольня, характерный представитель провинциального классицизма, состоит из двух квадратных и цилиндрического верхнего ярусов с креповками по странам света. В ее детальной обработке, перекликавшейся с убранством трапезной, широко применен квадровый и ленточный руст.

Добронравов, 2, с. 241–245.


Закубежье

От Сергиева Посада автобусом до остановки Закубежье — 40 км

65/1. Успенская церковь

65/2. План церкви


65. ЦЕРКОВЬ УСПЕНСКАЯ сооружена из кирпича в 1833 г. на средства прихожан. Здание стиля позднего классицизма построено по осевой трехчастной схеме. После разборки колокольни в композиции господствует объем храма в виде высокого двусветного четверика, увенчанного световой ротондой с плоским куполом. Ротонда необычно опирается на ступенчатые тромпы; снаружи отделанная ленточным рустом, она прорезана крупными “итальянскими” окнами, из которых восточное — ложное, с нарисованным переплетом. Храм украшали стройные портики с деревянными фронтонами. Относительная развитость декоративной и пространственной разработки храмовой части особенно ощутима на фоне гладких плоскостей стен смежных помещений. Лишенные убранства фасады двустолпной трапезной с приделами оживлены лишь ризалитами и композицией из трех окон, напоминающей об увлечении палладианством. Своды здесь парусные.

В храме находится трехъярусный ампирный иконостас без икон, с накладной золоченой резьбой. Масляная настенная живопись и бетонный пол с пышным разноцветным орнаментом из мраморной крошки — 1889 г.

Добронравов, 2, с. 480.


Захарьино

От Сергиева Посада автобусом до санатория “Загорские дали” — 14 км, далее пешком 2,5 км

66/1. Воскресенская церковь

66/2. План церкви


66. ЦЕРКОВЬ ВОСКРЕСЕНСКАЯ, кирпичная, строилась на средства прихожан. Официальные источники временем ее сооружения называют 1808 г., косвенные данные позволяют отнести постройку к более ранннему времени. Крайне архаичная типология памятника, восходящая к началу XVIII в., делает последнее предположение более вероятным. К 1808 г., очевидно, относятся освящение церкви и, возможно, достройка колокольни, которая получила облик XIX в. В 1912 г. в здании переделаны окна, фасады покрыты цементной штукатуркой.

Основу асимметричной композиции памятника составляет бесстолпный, перекрытый сомкнутым сводом одноглавый четверик храма с полукруглой апсидой; небольшая трапезная, объединенная с южным приделом, связывает его с трехъярусной столпообразной колокольней. Последняя, согласно старой традиции, частично опирается на стену трапезной, в толще которой устроена лестница к звону. Перекрытия в теплой западной части церкви утрачены. Облик храма лишен выраженных признаков стиля. Лишь в архитектуре колокольни, несмотря на преобладание масс над проемами, ощутимо влияние классицизма. Углы объемов усилены лопатками, стены завершены упрощенным до примитивности антаблементом, где архитрав сведен к простой полке, карниз образован напуском рядов кладки. Наружный декор отсутствует.

В храме сохранились фрагменты масляной живописи. Пол выложен метлахской плиткой. Иконостасы утрачены.

Краткие сведения …, с. 69.

МЦВ. - 1912. - № 5. — С. 141.

Токмаков И. Историко-статистическое и археологическое описание города Дмитрова с уездом и святынями. — М.,1893. — Ч.П. — С.31.

ЦИАМ, ф.821, on. 1, д. 5. 1778 г.


Иудино

От Сергиева Посада на Константиново до остановки Иудино — 15 км

67/1. Церковь Рождества Христова

67/2. План церкви


67. ЦЕРКОВЬ РОЖДЕСТВА ХРИСТОВА выстроена на средства прихожан и кн. Л.И.Несвицкого в 1763–1771 гг., колокольня с папертью — в конце XVIII в. В 1990-х гг. под надзором С.В. Демидова проведен реставрационный ремонт памятника: переложен свод трапезной, восстановлены кровельные покрытия, шпиль колокольни и пр.

Кирпичное здание с незначительным использованием белого камня в деталях — яркий образец архитектуры русского барокко. Доминирующий в композиции храм — восьмерик на двусветном четверике, с крупным граненым барабаном, — имеет ярусный характер. Верти — кализм объема усилен параболическим очертанием высокого сомкнутого свода и характером декоративного убранства, в котором преобладают пилястры, рустованные лопатки и развитые наличники с треугольными сандриками; декорацию дополняют массивные накладные фронтоны. Плоскостному решению фасадов противостоит пластическая разработка масс алтаря и трапезной с помощью смягчения углов и скругления фасадных поверхностей. Интересны детали здания из кованого железа — разнообразные по рисунку решетки окон, ставни, дверные полотна, ажурный крест. Архитектура двухъярусной колокольни, увенчанной шпилем, представляет переход к формам классицизма.

Обширное помещение трапезной перекрыто низким лотковым сводом, отчего пространство получило статичный, замкнутый характер. С ним контрастирует проникнутый динамикой интерьер храмовой части; здесь фрагментарно сохранилась настенная клеевая живопись середины XIX в., позднее прописанная маслом. Необычно изображение на своде одного из Вселенских соборов. Иконостас временный. Пол из метлахской плитки заменен новым, из керамических плит.

Добронравов, 2, с. 486–491.

ПАМО, 1, с. 160.


Каменки (Каменное, Каменское)

От Сергиева Посада автобусом на Дмитров до остановки Каменки — 21 км


68/1. Казанская церковь

68/2. План церкви


68. ЦЕРКОВЬ КАЗАНСКАЯ стиля ампир выстроена в 1831 г. на средства прихожан. Кирпичное здание с деталями из белого камня принадлежит к редкому в Подмосковье упрощенному типу культовых построек своего времени. Его симметричная продольно-осевая композиция отличается четким геометризмом объемных форм. Бесстолпный одноапсидный куб храма завершен куполом, опирающимся непосредственно на стены четверика. Небольшая бесстолпная трапезная в три оконные оси перекрыта архаичным для 1830-х гг. лотковым сводом. Колокольня разобрана. Все части здания завершены аттиками. Фасады храма обработаны крупной арочной нишей с вписанной в нее ордерной композицией, объединяющей проемы двух уровней, в том числе полукруглое окно второго света. Высокие арочные окна трапезной вносят в архитектуру памятника черты поздней стадии стиля. Детали наружного убранства, за исключением белокаменных профилей карнизов, испорчены поздней штукатуркой. В окнах имеются кованые крестчатые решетки и столярка с веерными и стрельчатыми мотивами в рисунке переплетов.

Иконостас и прежняя отделка интерьеров утрачены. Цементные полы с орнаментом из мраморной крошки — начала XX в.

Добронравов, 2, с. 491–493.


Константиново (Константиновское)

От Сергиева Посада автобусом до остановки Константиново — 28 км


69/1. Сретенская церковь

69/2. План церкви


69. ЦЕРКОВЬ СРЕТЕНСКАЯ выстроена из кирпича в 1690–1695 гг. Иоасафом Константиновским в вотчине Троице-Сергиева монастыря. В 1810 г. на новом месте сооружена высокая колокольня в четыре яруса и начата перестройка сильно увеличенного северного придела, законченная в 1852 г. В 1892 г. застроен северо-западный угол здания.

Бесстолпный двусветный, в прошлом одноглавый храм четвериком, с тремя апсидами и небольшой трапезной, поставлен на хозяйственном полуподвале, образующем высокий цоколь. Перекрытия сводчатые, кровли скатные. В западной стене трапезной помещена лестница на прежнюю, бывшую смежной с этой стеной колокольню. Памятник принадлежит к направлению в архитектуре конца XVII в., чуждому пышности форм московского барокко, отчего воспринимается архаичным. Чрезвычайно выразительны гладкие плоскости его беленых фасадов с четким ритмом оконных амбразур и мощным округлением алтарных полукружий. Боковые двери отсутствуют. Монументальность форм подчеркнута скупыми деталями убранства — сложенной “в разбежку” межъярусной лентой поребрика и венчающим карнизом на кронштейнах. Под карнизом — киоты в виде арочных ниш и каменные водометы для отвода воды с чердака. Северный фасад церкви полностью скрыт массивом обезличенного придела XIX в., под которым сохранилась часть стен прежнего самостоятельного придельного храмика. От колокольни стиля классицизма остался лишь нижний ярус с заложенными крупными арками и сдвоенными рустованными пилястрами по углам. Интерьеры здания изменены, иконостасы утрачены.

Добронравов, 2, с. 494–498.

Стромилов Н.С. Село Константиновское в Александровском уезде//ВЕВ. — 1883. — № 17, 18, 20.


Кучки

От Сергиева Посада автобусом на Самотовино до поворота на Кучки — 40 км, далее пешком 5 км

70/1. Покровская церковь

70/2. План церкви


70. ЦЕРКОВЬ ПОКРОВСКАЯ сооружена из кирпича в 1758 г. на средства владельца местной усадьбы гр. П.И. Толстого; частично перестроена по проекту В.Г.Дрегалова, разработанному в 1828 г. К 1844 г. были заново возведены алтарь, трапезная и колокольня, нижние окна храма изменены, верхние заложены.

Храм типа “восьмерик на четверике” принадлежит к кругу памятников елизаветинского барокко. Узкие пилястры, рамочные наличники с “ушами” и лучковыми бровками, развитые крепованные антаблементы составляют нарядный, хорошо прорисованный фасадный декор. Средние прясла стен нижнего яруса завершают полуциркульные тимпаны — характерный композиционный мотив в церковном зодчестве первой половины XVIII в. Позднейшие части здания выдержаны в стиле ампир. Наиболее тщательно разработана архитектура двухъярусной колокольни с круглым резонатором звона. Архивольты, пояски и карнизы, в том числе венчающий с модульонами, выполнены здесь из белого камня. Верхний ярус украшают изящные пилястры ионического ордера.

В храме находится трёхъярусный иконостас начала XX в., без икон. На стенах и своде — остатки сюжетной клеевой живописи, прописанной в 1910-х гг. местными мастерами И.Д. и Д.Д. Виноградовыми. Балочное перекрытие трапезной поддерживается двумя парами кирпичных столбов, зрительно выделяющих помещения боковых приделов. Иконостасы в них утрачены, потолок покрывает орнаментальная роспись. Пол в здании бетонный с мраморной крошкой.

От усадьбы остались подъездная ивовая аллея и соединенные каналом два пруда с островами.

Добронравов,2, с. 499–502.

Дьяконов М.В. К биографическому словарю московских зодчих XVIII–XIX вв.//РГ. — М., 1979. — Вып.2. — С. 277.

ПЛМО, 1, с. 161.


Ляпино

От Сергиева Посада автобусом на Шарапове до остановки Шильцы — 9 км, далее пешком 4 км

71. 72/1. Часовенный столб над источником


71,72. ДВА ЧАСОВЕННЫХ СТОЛБА сечением 1x1 и 1x1,5 м, с нишей для иконы, — редкий в настоящее время образец сельской культовой архитектуры малых форм. Сложенные из кирпича в начале XX в., они поставлены над источниками. Большую выразительность облику однотипных построек сообщают высокие четырехскатные кровли с большими свесами и тесовой подшивкой с резным подзором.


Махра

От Сергиева Посада автобусом на ГАЭС до остановки Махра — 25 км. Калязинское шоссе


73/1. Церковь Рождества Богородицы

73/2. План церкви


73. ЦЕРКОВЬ РОЖДЕСТВА БОГОРОДИЦЫ построена в 1814–1826 гг. на средства прихожан. Монументальное кирпичное здание стиля позднего классицизма, с деталями из белого камня, обладает достаточно развитой структурой. Господствующий в композиции двусветный четверик храма, в плане близкий квадрату, завершен массивным световым барабаном с четырьмя пилонами в основании. К храму последовательно примыкают небольшая двустолпная трапезная и трехъярусная колокольня, венчавшаяся шпилем. Своеобразие памятника заключается в неполном соответствии наружных масс и внутренних пространственных членений. Так, алтари бывших в трапезной приделов снаружи включены в основной храмовый объем. Внешняя архитектурная разработка здания проста и в трактовке деталей не лишена черт провинциализма. Поперечную ось храма отмечают высокие тосканские портики с фронтонами; окна с наружной четвертью, расположенные в два яруса, разделены поясом прямоугольных ниш; углы рустованы. Световые проемы заполнены коваными решетками с крестчатым раппортом, ложные — рисованой столяркой. В убранстве колокольни широко использован ленточный руст.

Сводчатые перекрытия в храме расположены на разных уровнях, что создает эффект тяготения пространства к центральному куполу. Помещение трапезной имеет зальный характер. На стенах и своде церкви — следы масляных росписей конца XIX в. Иконостасы утрачены.

Добронравов, 2, с. 445.


Мергусово

От Сергиева Посада автобусом на Селково до поворота на Мергусово — 29 км, далее пешком 1,5 км. Калязинское шоссе

74/1. Сергиевская церковь


74/2. План церкви


74. ЦЕРКОВЬ СЕРГИЕВСКАЯ, кирпичная, сооружена в 1818 г. на средства прихожан и гр. Салтыковой. Пристроенный снаружи в 1893 г. юго-западный придел разобран.

Четырехстолпный одноапсидный храм, увенчанный световым массивным барабаном, варьирует тип центрического здания эпохи классицизма. При отсутствии трапезной обычные в ней приделы устроены в помещении храма, что сильно увеличило его ширину. При развитой апсиде и колокольне у западного входа композиция памятника в целом получила своеобразный крестчатый характер. Художественный облик здания сложился под воздействием форм ампира и классицизма. Фасады четверика обработаны крупной арочной нишей, объединяющей дверь с оконными проемами; гладкие участки стен оживляют медальоны и сандрики, алтарь — пилястры. Невысокий барабан покрыт ленточным рустом; завершенный граненым трибуном и фронтончиками над карнизом, по осям окон, он, так же, как столпообразная колокольня в четыре яруса, приемами убранства близок архитектуре XVIII столетия. Выполненные в кирпиче профили и карнизы крайне просты. Ордерные элементы не получили детальной разработки.

В интерьере доминирует светлое подкупольное пространство. На стенах видны следы масляной живописи конца XIX в. Пол — из метлахской плитки с геометрическим орнаментом. Иконостасы и утварь отсутствуют.

Добронравов, 2, с. 250.


Мишутино

От Сергиева Посада автобусом на Константиново до остановки Мишутино — 10 км

75/1. Церковь Рождества Богородицы

75/2. План церкви


75. ЦЕРКОВЬ РОЖДЕСТВА БОГОРОДИЦЫ выстроена из кирпича в 1805 г. на средства прихожан. Своеобразие типа и раннее проявление ампирных стилевых черт резко выделяют ее из массы сельских культовых построек. Здание не имеет трапезной, стоявшая отдельно колокольня была сооружена лишь в 1842 г.

Двухэтажный бесстолпный храм в форме куба, с равновеликими апсидальными выступами алтаря и притвора, завершен глухой купольной ротондой из дерева, обшитой листовым железом. Верхняя церковь перекрыта лотковым сводом, в нижней перекрытие было балочным, очевидно, с отверстием в центре. Стойки вдоль боковых стен поддерживали галереи, объединявшие восточную и западную части верхнего помещения. Освещалось оно рассеянным светом из круглых окон-люкарн; лестница наверх вела из притвора. Редкую организацию интерьера предполагается восстановить. Фасады здания с окнами трех типов, в том числе круглыми и “итальянскими”, решены крайне лаконично. Несложный пояс отмечает поэтажное членение, аппликативные фронтоны на плоскости боковых стен подчеркивают симметрию их композиции. Отсутствие декора усиливает выразительность гладких поверхностей.

Иконостасы, отделка и убранство интерьеров утрачены.

Добронравов, 2, с., 448–449.


Никульское (Никольское)

От Сергиева Посада автобусом до остановки Константиново — 28 км, далее пешком 2 км

76/1. Никольская церковь

76/2. План церкви


76. ЦЕРКОВЬ НИКОЛЬСКАЯ, кирпичная, стиля ампир, выстроена в 1831 г. Состоит из бесстолпного одноапсидного храма, увенчанного световой ротондой с высоким куполом, и небольшой трапезной, перекрытой полу лотковым сводом. Стоявшая отдельно колокольня разобрана.

При несвойственных ампирной архитектуре вытянутых пропорциях основного объема в художественной его обработке использован распространенный мотив крупной арочной ниши с вписанной в нее ордерной композицией. Выразительность приема сочетается с упрощенностью в прорисовке деталей. Крайние участки стен храма покрыты квадровым рустом. Значение центрального ядра здания усилено полным отсутствием декора на фасадах смежных помещений. В окна вставлены кованые решетки с крестчатым раппортом.

Внутри церкви имеются фрагменты масляной живописи конца XIX в. Иконостас и утварь отсутствуют.

Добронравов, 2, с. 505.


Новая Шурма (погост Подлипы)

От Сергиева Посада автобусом до остановки Новая Шурма — 32 км


77/1. Троицкая церковь

77/2. План церкви


77. ЦЕРКОВЬ ТРОИЦКАЯ сооружена в 1798–1812 гг. на средства местных землевладельцев Уварова, А.М. Голицына и А.И. Долгорукого; колокольня возведена по старому проекту в 1849 г. Кирпичное здание с деталями из белого камня — яркий образец архитектуры зрелого классицизма в его заключительной стадии. Храм в виде двусветной ротонды, вписанной в квадратное основание, пониженные крылья приделов, алтарь и трапезная образуют крестообразную композицию, которую завершает невысокая, в три яруса, колокольня со шпилем. Перекрытия, за исключением трапезной, сводчатые. Наружная декорация крайне скупа, художественная выразительность здания достигается в основном архитектурными средствами. Боковые ризалиты обработаны пилястровыми портиками с фронтонами, плоскости стен — овальными медальонами и нишами для установки рельефов. Красива простотой своих форм ротонда с палладианскими окнами и плоским куполом. Наряднее колокольня, убранная ленточным и квадровым рустом.

При сдержанности внешнего убранства художественный акцент перенесен на разработку интерьера храма. С помощью ниш-экседр, чередующихся в круглом зале с арочными проходами в смежные помещения, создается эффект кольцевой аркады, сообщающей интерьеру торжественность и легкость. Полы в храме из каменных плит. Стены покрывает потемневшая клеевая живопись XIX в., исполненная в академической манере. Лучшей сохранности масляные росписи XX в. в трапезной.

Добронравов, 2, с. 257.

ПАМО, 1, с. 353.


Озерецкое

От Москвы с Ярославского вокзала до станции Хотьково — 60 км, далее автобусом до остановки Озерецкое 14 км

78/1. Никольская церковь

78/2. План церкви


78. ЦЕРКОВЬ НИКОЛЬСКАЯ построена в 1811 г. на средства прихожан. Кирпичное здание с деталями из белого камня — один из ранних образцов ампира московской школы — в наружной обработке сохраняет черты зрелого классицизма. В его трехчастной осевой композиции привлекает своей компактностью и красотой форм невысокий бесстолпный храм, перекрытый куполом на низком барабане. Купол украшен люкарнами, фасады — полуколонными портиками тосканского ордера с фронтонами. Хорошо найденные пропорции здания нарушает поздний каркасный венчающий барабан с железной обшивкой, скрывающий прежний миниатюрный трибун главы. Нарядности храма не уступают смежные с ним алтарь и удлиненная трапезная зального типа с цилиндрическим сводом. Декоративная их разработка основана на чередовании арочных оконных ниш и рустовки. Архитектура трехъярусной колокольни менее выразительна. Фасады памятника испорчены цементной штукатуркой, которая, однако, не коснулась изящных, тесанных из камня карнизных профилей.

Три эклектичных иконостаса 1880-х гг. с элементами псевдорусского стиля — главный в четыре яруса и трехъярусные в теплом помещении трапезной — покрыты глухой и накладной пропильной резьбой с позолотой. На стенах и сводах — остатки поновленной в 1883 г. живописи 1832 г. Пол из метлахской плитки сменил предшествующий из чугунных и каменных плит.

Краткие сведения …, с. 93.

Холмогоровы, 11, с. 364.

Архив ИИМК, ф. P-III, Mb 3466. Метрика, 1887 г.


Опарино (Кузьмино, Кузьмодемьянское)

От Сергиева Посада автобусом до остановки Марьино — 32 км, далее пешком 1,5 км

79/1. Усадьба Опарине. Генплан 1 — место усадебного дома; 2 — флигели; 3 — службы; 4 — место церкви; 5 — дом причта


79. УСАДЬБА ОПАРИНО устроена кн. Долгорукими, владевшими селом с 1720 по 1861 г. В 1765 г. по инициативе С.Н. и Н.С. Долгоруких здесь была выстроена вместо деревянной каменная церковь стиля барокко, положившая, очевидно, начало организации усадебного комплекса. Основные постройки не сохранились. Известно лишь место последнего по времени двухэтажного деревянного дома, стоявшего по оси парка, на его верхней террасе. Связанные с ним одноэтажные кирпичные хозяйственные флигели рубежа XIX–XX вв. художественного интереса не представляют.

От старой усадьбы остался небольшой, преимущественно лиственный парк XVIII в. площадью 9 га, спускающийся четырьмя террасами к речке Веле. Его прямоугольную территорию, ограниченную рвом и валом, прорезает центральная аллея, направленная от дома к копаному нижнему пруду. Липы возрастом до 200 лет, расступаясь, образуют перед домом полукруглый партер, смежные с ним обширные боскеты с древесной обсадкой, возможно, были заняты плодовым садом. Основной массив парка с преобладанием старых насаждений сильно зарос молодняком, планировка его не читается. Однако редкая сохранность общей структуры и богатый состав растительности делают парк ценным памятником садового искусства эпохи классицизма.

Добронравов, 2, с. 507–512.

Древесные растения с. 47.


Парфеново

От Сергиева Посада автобусом на Константиново до остановки Реммаш — 15 км, далее пешком 2 км

80/1. Богоявленская церковь

80/2. План церкви


80. ЦЕРКОВЬ БОГОЯВЛЕНСКАЯ выстроена в 1810–1813 гг. из кирпича на средства Астафьева, северный придел сооружен над могилой храмоздателя в 1830 г. Образец провинциального строительства начала XIX в., памятник отличается двойственностью своей архитектуры. При развитых внешних формах зрелого классицизма структура его интерьера и конструкции связаны со значительно более ранней эпохой. Двусветный четверик храма с полуколонными тосканскими портиками по сторонам увенчан световой ротондой, имеющей внутри форму восьмигранника, который покоится на ступенчатых тромпах. Равновеликие пониженные помещения алтаря и трапезной перекрыты лотковыми сводами с распалубками над окнами. Нижний ярус здания тщательно разработан с помощью креповок, ниш, накладных “досок” и скругления углов. Нарядна неоднократно повторенная композиция трехчастных “палладианских” окон. Колокольня в три яруса, из которых два верхние круглые, венчалась куполом и шпилем; в ее сдержанной архитектуре ощутимо влияние ампира.

Клеевая и масляная живопись конца XIX в. в интерьерах церкви в плохой сохранности. Иконостасы отсутствуют.

Добронравов, 2, с. 512.


Подсосино (Подсосенье)

От Сергиева Посада автобусом до остановки ЛОЗА — 7 км, далее пешком 2 км


81/1. Успенская церковь

81/2. План церкви


81. ЦЕРКОВЬ УСПЕНСКАЯ построена иждивением Е.А.Арсеньевой в 1827 г. по храмозданной грамоте 1825 г. Здание кирпичное оштукатуренное, детали выполнены из белого камня. Пятиглавый храм стиля ампир с дорическими портиками по сторонам, с полукруглой апсидой и трапезной с приделами характеризуется монументальностью и лаконизмом форм. Оригинален план храма с мощными угловыми пилонами, формирующими крестчатое внутренне пространство. В толще пилонов устроены круглые помещения: западные — для винтовых лестниц на хоры, восточные — для библиотеки и ризницы. Центральный и западные малые барабаны световые, восточные — глухие. Окна в четверике отсутствуют, храм освещается исключительно верхним мягким рассеянным светом. В трапезной две пары столбов поддерживают систему лучковых парусных сводов. Колокольня в четыре квадратных яруса разобрана. Декорировка фасадов пониженных частей здания ленточным рустом и веерными перемычками окон в совокупности с тяжелыми портиками храма подчеркивает выразительную простоту его архитектурных масс.

Внутри храма, в барабане и люнетах под сводами имеются фрагменты масляной живописи второй половины XIX в. Пол из каменных плит. Иконостасы отсутствуют.

МЕВ. - 1878. -№ 34. — С. 300.

ПАМО, 1, с. 162.

Толстой М.В. Село Подсосенье. — М., 1892. Архив ИИМК, ф. P-III, № 3473. Метрика, 1887 г.

Сабурово (Федоровское, Мамонтово)

От Москвы с Ярославского вокзала до станции Хотьково — 60 км, далее автобусом на Алферьево до остановки Царевское —14 км, далее пешком 2,5 км


82/1. Покровская церковь

82/2. План церкви


82. ЦЕРКОВЬ ПОКРОВСКАЯ сооружена из кирпича в 1797–1803 гг. на средства Е.К. Шубиной, в начале XX в. покрыта цементной штукатуркой. В архитектуре памятника стилевые формы классицизма сочетаются с традиционной типологией, восходящей к допетровской эпохе. Основу осевой композиции здания составляет невысокий одноглавый куб храма под скатной кровлей, перекрытый, так же, как смежная трапезная, глухим сомкнутым сводом. Алтарь отделяется стеной с проемами. Слабо связанные между собой помещения носят замкнутый характер. В силуэте постройки доминирует двухъярусная колокольня со шпилем; в одном из ее пилонов находится каменная лестница к звону.

В архитектуре церкви преобладают гладкие плоскости стен, прорезанные высокими прямоугольными окнами с наружной четвертью. Поперечная ось храма акцентирована на фасадах крупной арочной нишей и широким накладным фронтоном с “итальянским” окном верхнего света в тимпане. Круглые медальоны с живописным заполнением дополняют убранство.

Внутри помещений имеются остатки сюжетных масляных росписей начала XX в. и рама современного храму трехъярусного иконостаса. Пол из лещадных плит. В окнах — кованые решетки с крестчатым раппортом.

Краткие сведения …, с. 103.

Холмогоровы, 11, с. 193–195.

Архив ИИМК, ф. P-III, № 3475. Метрика, 1887 г.


Сватково

От Сергиева Посада автобусом на Краснозаводск до остановки Сватково — 10 км

83/1. Покровская церковь

83/2. План церкви


83. ЦЕРКОВЬ ПОКРОВСКАЯ сооружена из кирпича в 1810–1812 гг. на средства прихожан, внутренняя отделка затянулась до 1817 г. Трапезная перестроена в 1846 г. Разновременные части памятника отражают два этапа в развитии русского классицизма: восточная тяготеет к формам зрелого стиля, западная демонстрирует черты, характерные для его упадка.

От здания с осевой трехчастной композицией, полуразрушенного в 1930 — 1940-х гг., остались четверик нижнего яруса храма с развитым округлым алтарем и двустолпная двухпридельная трапезная, перекрытая системой парусных сводов. Утраченный верх основного объема восстановлен в железобетоне в середине 1990-х гг. Архитектуре храма присуща строгая, не лишенная изящества простота: углы скруглены и крепованы, гладкие плоскости над окнами заполнены неглубокими квадратными и круглыми нишами. Профилированные элементы карниза выполнены из лекального кирпича. Обработка трапезной, позднеклассическая по общему решению, в деталях схематична. Внутри стены оштукатурены и побелены при последнем ремонте.

Добронравов, 2, с. 460–463.


Слотино

От Сергиева Посада автобусом на Малинники до остановки Воронине — 19 км, далее пешком 2,5 км


84/1. Церковь Иоанна Богослова

84/2. План церкви


84. ЦЕРКОВЬ ИОАННА БОГОСЛОВА, кирпичная, выстроена в 1822 г. на средства прихожан. Здание, обработанное в формах классицизма, сохраняет в композиции и силуэте традиционные черты русского барокко. В сочетании с оригинальной трактовкой отдельных классических мотивов это сообщает его архитектуре значительное своеобразие. Храм типа “восьмерик на четверике” благодаря приземистому восьмиграннику, который покоится на ступенчатых тромпах, имеет грузные пропорции; увенчан двухъярусным граненым барабаном с ажурным кованым крестом рубежа XVII–XVIII вв. Его четверик в два яруса окон украшен пилястровыми портиками с фронтонами; аналогичные фронтоны завершают восточную и западную стены. В целом сдержанную внешнюю обработку разнообразят окна трех типов, в том числе палладианские с повышенным центральным проемом. Наибольшего разнообразия форм достигает архитектура колокольни, поставленной на широком трехчастном основании. Главный западный вход здесь оформляет портик с вписанной во фронтон арочной нишей, второй ярус — рустовка и крутые щипцы с “итальянским” окном в тимпане. Сильная пластика архитектурного декора сменяется на четверике звона графической разделкой плоскими нишами. Профилировка деталей упрощена, карнизы образованы напуском рядов кирпича.

Перекрытия в здании сводчатые с распалубками над проемами. В окнах — крестчатые решетки, полы бетонные с мраморной крошкой. Четырехъярусный иконостас конца XIX в. с чертами псевдорусского стиля, покрытый глухой резьбой, уцелел фрагментарно. Клеевая и масляная настенная живопись того же времени не сохранилась.

Добронравов, 2, с. 463–465.


Смена, поселок

От Сергиева Посада автобусом до остановки Смена — 7 км, далее пешком 1 км

85/1. Параклит-Тарбеева пустынь. Генплан 1 — церковь Параклита; 2 — надвратная колокольня, 3 — жилые корпуса; 4 — настоятельский корпус; 5 — дома старцев; 6 — кельи; 7 — конный двор; 8 — баня, 9 — трасса ограды


85. ПУСТЫНЬ ПАРАКЛИТ-ТАРБЕЕВА, приписанная к Троице-Сергиеву монастырю (выл. 2, № 31), основана архимандритом Антонием в 1858 г. Созданная как скит для отшельников, со временем была преобразована в общежительный монастырь. Первые постройки — отдельные деревянные домики-кельи и существующая ныне каменная церковь — поставлены в начале 1860-х гг. Окончательное формирование комплекса относится к 1890-1900- м гг., когда полностью было обновлено деревянное жилье, заменена кирпичной ограда, заново сооружены из кирпича надвратная колокольня и заменяющие угловые башни жилые корпуса, строения конного двора. Сложился небольшой, достаточно скромный по архитектуре комплекс, характеризующий позднее монастырское строительство. Не все постройки сохранились до нашего времени, особенно существенна разборка ограды, лишившая комплекс присущей ему замкнутости и завершенности.

Планировка монастыря складывалась постепенно, по мере его развития, поэтому далека от традиционных схем. Композиционный центр отсутствует, территория распадается на несколько функциональных зон, разделенных естественными преградами — центральной липовой аллеей и хозяйственным прудом. Из построек наиболее значительны культовые; стоящая напротив церкви колокольня, входившая в линию ограды, служит в ансамбле высотной доминантой.

Небольшая двухэтажная церковь Параклита выстроена в 1861 г. по проекту П.Я.Миронова, на средства И.К. Королева. В 1865 г. при входе устроена деревянная шатровая колокольня в два яруса, на каменных столбах. В начале XX в. здание расширено пристройками с западной стороны для размещения ризницы и библиотеки.

Памятник во многом своеобразен. Его объем в виде бесстолпного одноглавого четверика под двускатной кровлей близок клетским деревянным храмам; усложнен пониженными боковыми крыльями и западной папертью. Выделение композиционных осей с помощью щипцов, расположенных в двух уровнях, и наличие западной лестницы сообщает ярусному зданию крестообразный характер. Своды верхних и нижних помещений преимущественно коробовые. Фасады крайне лаконичны, в их формах намечается переход от позднего классицизма к эклектике. Звонница над входом разобрана.

Сохранились внутренняя лепная отделка и пол из каменных плит. Иконостас собран из элементов нескольких других, конца XIX в. Настенная живопись отсутствует.

85/2. Церковь Параклита

85/3. План церкви


Колокольня псевдорусского стиля сооружена в 1896–1898 гг. по проекту А.А. Латкова. Состоящая из трех квадратных ярусов, она завершена небольшим шатром, частично скрытым аттиком с кокошниками в основании; нижний ярус, расширенный одноэтажными жилыми пристройками на полуподвалах, прорезан аркой Святых ворот. Внутри пилонов размещались лестницы к звону. Колокольня, отмечавшая парадный вход в монастырь, достаточно нарядна; декоративная насыщенность возрастает к верху здания, однако детальная разработка по мотивам XVII в. суха и графична.

Два жилых корпуса, фланкировавшие переднюю линию монастырской ограды, сложены из кирпича в начале XX в., не оштукатурены. Одинаковые квадратные в плане двухэтажные, с подвалами, здания псевдорусского стиля играли роль угловых башен. При идентичной структуре всех четырех фасадов, разделенных лопатками на прясла с выделением центрального полукруглым тимпаном, очевидно, были покрыты шатрами. Современные двускатные кровли поздние. Перекрытия балочные. Лестницы вынесены в тесовые пристройки.

85/4. Колокольня

85/5. Жилой корпус в ограде

85/6. Настоятельский корпус. План


Внешнее убранство, имитирующее формы XVII в., сосредоточено на верхнем этаже[1 Юдин корпус разобран за время подготовки книги к печати.].

Деревянное жилье в целом не привлекает внимания. Рубленые, на кирпичном цоколе, одноэтажные дома для братии не отличаются от избы-пятистенка. Также одноэтажные дома старцев, обшитые тесом “под руст”, приближаются к городскому типу; их планировка с поперечными сенями близка квартирной, потолок и стены парадных комнат отделаны мореным дубом с рисунком “в елочку”. Среди прочих выделяется Настоятельский корпус, внешний облик которого напоминает крестьянское жилище XIX в., состоящее из поставленных рядом холодной и теплой изб. Дом образуют две равновеликие, объединенные сенями квадратные клети с фронтонами, обращенными на главный протяженный фасад. Между скатами кровель помещен большой фигурный тимпан слухового окна, над входом — двускатный навес на консолях. С трех сторон здание обшито тесом с разделкой под ленточный руст, передний фасад украшен подзорами с пропильной и накладной резьбой. Наличники здесь богаче по сравнению с соседними кельями, местами сохранились ставни. Помещения оштукатурены, печи новые.

Зверинский, I, с. 199, № 348.

Общежительная пустынь св. Параклита близ Свято-Троицкой Сергиевой лавры. — Свято- Троицкая Сергиева лавра, 1900.

РГАДА, ф. 1204, on. 1, д. 9102; on. 1, ч. XV, д. 24613.

РГАЛИ, ф. 964, on. 2, кн. 14, л. 46.



Титовское

От Сергиева Посада автобусом до остановки Красный факел — 28 км, далее пешком 4 км

86/1. Тихвинская церковь

86/2. План церкви


86. ЦЕРКОВЬ ТИХВИНСКАЯ построена из кирпича в 1758 г. на средства Киреевской, Квашниной и Муравьевой. Храм типа “восьмерик на четверике” с прямоугольным алтарем, бесстолпной трапезной и трехъярусной шатровой колокольней — характерный образец провинциального культового зодчества эпохи барокко; композиционными и строительными приемами тесно связан с архитектурой конца XVII в. Восьмерик, несущий высокий, параболического очертания сомкнутый свод, опирается на ступенчатые тромпы. Его кровля в виде низкого шатра в совокупности с шатровым покрытием колокольни, снабженном двумя рядами “слухов”, вносят в облик памятника наиболее ощутимые черты традиционализма. Трапезная перекрыта лотковым сводом с распалубками над окнами. Два находившихся в ней придела снаружи выявлены глухими, поставленными на восточных углах гранеными барабанами с кирпичными главами в форме колокола. Скромный декор здания, типичный для раннего барокко, имеет плоскостный характер. Это рамочные наличники с “ушами” и трилистником-замком, разнообразно отделанные лопатки, несложные карнизы из лекального кирпича. Фасады, прежде белившиеся по кладке, недавно оштукатурены и окрашены в голубой цвет.

Интерьеры заново отделаны в 1990-х гг. и подготовлены к росписи. Полы из метлахской плитки.

Добронравов, 2, с. 468.

ПАМО, 1, с. 163.


Торбеево (Спасское-Торбеево)

От Сергиева Посада автобусом до остановки Зубцово —13 км, далее пешком 2,5 км


87/1. Спасская церковь

87/2. План церкви


87. ЦЕРКОВЬ СПАССКАЯ — единственное здание, напоминающее об исчезнувшей старинной усадьбе Спасское-Торбеево, принадлежавшей во второй половине XIX в. кн. С.С. Урусову. Весной 1889 г. здесь гостил Л.Н. Толстой, работавший над “Крейцеровой сонатой” и пьесой “Плоды просвещения”. Деревянный усадебный дом, где он останавливался, сгорел в 1976 г.

Церковь выстроена по заказу Урусова в 1866 г. по проекту 1862 г.; сложена из кирпича, в начале XX в. оштукатурена портландцементом, карнизы белокаменные. Здание создано в формах позднего классицизма; его основу составляет близкий квадрату четырехстолпный храм со скругленными углами, перекрытый системой парусных сводов. Трапезная отсутствует, к западной стене примыкает трехъярусная колокольня с расширенным основанием, где помещались хоры и лестницы к звону. Оригинальность композиции памятника заключается в смещении светового барабана с центра здания на алтарь ротондальной формы, что резко нарушает привычное соотношение масс. Вертикальная ориентация высокого светлого алтарного помещения усилена врезанными в стены ротонды узкими удлиненными нишами. По контрасту с алтарем интерьер храма воспринимается сумрачным. Не менее своеобразна структура фасадов здания, где с помощью высоко поднятого промежуточного карниза, отделяющего нижнюю глухую часть стен, создается иллюзия существования цокольного этажа. Трактовка фасадов лаконична. В декоре преобладают четкие линии профилированных тяг антаблементов и оконных наличников. Более пластично решены апсида, обработанная пилястрами, и граненый верх колокольни с креповками и люкарнами по странам света.

Внутренняя отделка, возобновленная в 1905 г., утрачена. В южном приделе находится каркас современного храму иконостаса.

Краткие сведения …, с. 112.

МЦВ. - 1905. - № 46. С. - 488.

Холмогоровы, 5, с. 196.

ЦИАМ ф. 21, on. 1, д. 521 (О рассмотрении проекта на постройку новой каменной церкви). 1862 г. (Не сохр.).


Хомяково (Богородское, Пречистенское)

От Сергиева Посада автобусом на Дмитров или Марьино до остановки Хомяково — 16 км


88/1. Усадьба Хомяково. Генплан 1 — дом; 2 — церковь; 3 — часовня


88. УСАДЬБА ХОМЯКОВО, старинная вотчина Тихменевых, возникла в начале XVIII в., окончательно сформировалась на рубеже XVIII–XIX вв. Небольшая по размерам, она принадлежит к среднепоместным усадьбам окраины Владимирской губернии. Сохранились дом с церковью и половина небольшого регулярного липового парка, который сильно зарос, старые деревья заменены молодыми посадками. Дом и центральная аллея парка намечают основную композиционную ось комплекса, которая закрепляется копаными прудами. Вторая, перпендикулярная ось связана с церковью и липовой аллеей, направленной к ней от старой дороги из Сергиевского посада.

Одноэтажный с антресолями и подвалом усадебный дом на каменном цоколе — редкий в настоящее время образец деревянного классицизма. Построен, очевидно, во второй четверти XIX в. Тесовая обшивка, рустовка углов и люнеты над окнами парадных комнат имитируют каменную архитектуру. Главным фасадом дом обращен в парк. Здесь его украшает не лишенный провинциальной трактовки шестиколонный портик тосканского ордера с крутым фронтоном, прорезанным полуциркульным окном. Вдоль фасада размещена анфилада парадных помещений с выходом в сад. От пониженных жилых комнат ее отделяет коридор с лестницей на антресоли.

88/2. Усадебный дом

88/3. План дома


Внутренняя отделка дома новая; от прежней осталась часть филенчатых дверей, лепные розетки и карнизы на потолках[1Дом сгорел в период подготовки книги к изданию.].

Кирпичная оштукатуренная, с белокаменными деталями, Казанская церковь построена в 1796–1805 гг. на средства Н.А.Тихменева. Здание с трехчастной композицией обработано в стиле классицизма, однако многими чертами связано с более ранней эпохой. Храм принадлежит к типу “восьмерик на четверике”, но старая схема усложнена и переработана в духе новейшей архитектуры. Восьмерик, уменьшенный по сравнению с площадью основания, опирается преимущественно на высокую внутреннюю аркаду с пристенными пилонами, охватывающую окна двух уровней.

88/4. Усадебная церковь

88/5. План церкви


Такой прием, украшая, обогащает интерьер и создает иллюзию парения верхнего яруса. Горизонтальные членения стен отмечены тянутыми карнизами. Декор фасадов при скупости художественных средств отличается изысканностью в тонкой проработке профилей. Боковые плоскости четверика храма покрыты ленточным рустом и завершены накладными фронтонами. Проемы заключены в арочные ниши, перекликающиеся с полуциркульными окнами фронтонов и круглыми окнами восьмигранника. Узкая трапезная, перекрытая цилиндрическим сводом, соединяет храм с колокольней их трех ярусов со шпилем.

Здесь привлекателен необычностью формы нижний зонтичный свод. Колокольня частично опирается на стену трапезной, внутри которой помещена лестница к звону.

Отделка интерьеров обновляется. Полы бетонные, на паперти — из метлахских плиток.

Вблизи церкви находится кирпичная часовня для отпевания усопших, построенная в 1848 г. Удлиненное здание с пилястровыми портиками на поперечной оси, с мощной рустовкой углов и центральных ризалитов, в настоящее время лишено черт культовой постройки. Массивность его декоративных форм и обобщенная трактовка исполненных в кирпиче деталей характерны для поздней стадии провинциального классицизма.

Добронравов, 2, с. 517.


Хребтово

От Сергиева Посада автобусом до остановки Хребтово — 40 км


89/1. Церковь Обновления храма Воскресения

89/2. План церкви


89. ЦЕРКОВЬ ОБНОВЛЕНИЯ ХРАМА ВОСКРЕСЕНИЯ, кирпичная, построена в конце XVIII в. на средства прихожан. В 1862 г. перестроена и расширена трапезная, оштукатурены фасады здания.

Образец сельской культовой архитектуры периода классицизма, памятник характерен сочетанием традиционной типологии с ордерными мотивами убранства. Основой в прошлом трехчастной композиции служит храм типа “восьмерик на четверике” со ступенчатыми тромпами в основании восьмигранника. С запада к нему примыкает короткая и широкая двухпридельная трапезная с парой столбов, поддерживающих парусные своды. Колокольня разобрана. Внешняя обработка здания построена на невысоком рельефе. Фасады храма украшают пилястровые портики с фронтонами, подоконные “доски”, рамочные наличники. Круглые окна второго света заключены в плоские ниши. Профиль карнизов с зубчиками упрощен штукатуркой. Верх храма практически не имеет декора, отчего восьмерик кажется еще более массивным. Гладкие плоскости его стен оживляют лишь оконные проемы, из которых часть ложных, с нарисованным заполнением.

В интерьере частично сохранилась настенная живопись, в конце XIX в. прописанная маслом. Сюжетные композиции сочетаются в ней с декоративными мотивами начала XIX в., исполнеными в технике “гризайль”. Пол выложен метлахской плиткой. В окнах — кованые крестчатые решетки. Главный высокий иконостас стиля классицизма и малые в приделах утрачены.

Добронравов, 2, с. 266–270.


Царевское

От Москвы с Ярославского вокзала до станции Хотьково — 60 км, далее автобусом до остановки Васильевское — 12 км, далее пешком 2 км

90/1. Часовня


90. ЧАСОВНЯ XIX в. в виде квадратного, рубленного “в лапу” сруба, с открытым западным крыльцом под общей тесовой кровлей, принадлежит к простейшему типу построек подобного рода. Окна, за исключением щелевидного проема над дверью, отсутствуют. Внутри стены гладко отесаны. Имеется деревянный крест с живописным изображением Распятия.


Шарапово

От Сергиева Посада автобусом до остановки Шарапово —12 км, далее пешком 1,5 км


91/1. Церковь Михаила Архангела

91/2. План церкви


91. ЦЕРКОВЬ МИХАИЛА АРХАНГЕЛА строилась между 1849 и 1867 гг. на средства прихожан путем постепенной замены частей прежней каменной церкви. Холодный храм завершен в 1854 г., теплая трапезная и колокольня, стоявшая отдельно, — в 1867 г. Кирпичное здание не оштукатурено. Архитектура его стилистически неоднозначна; обусловленная в значительной степени канонами классицизма, она несет отпечаток “национального” псевдорусского стиля. Последнее сказалось главным образом в характере пропорций и завершения основного объема. Высокий бесстолпный храм четвериком, с двумя ярусами окон, увенчан традиционным пятиглавием. Световой центральный барабан покоится на купольном своде, малые глухие — на углах четверика. Боковые входы оформлены тосканскими портиками с фронтонами. Трехчастный алтарь и двустолпная двухпридельная трапезная, перекрытая системой парусных сводов, объединены с храмом общностью эклектичных художественных форм. Однообразное, жесткое по рисунку убранство здания основано на переработке ордерных и древнерусских мотивов, профилировка деталей предельно упрощена.

Внутри помещений стены и своды покрывает масляная живопись второй половины XIX в. Пол настлан метлахской плиткой. Иконостасы отсутствуют.

Добронравов, 2, с. 470–473.


Шеметово (Богородское)

От Сергиева Посада автобусом на Константиново до остановки Шеметово — 24 км


92/1. Казанская церковь

92/2. План церкви


92. ЦЕРКОВЬ КАЗАНСКАЯ, кирпичная с белокаменным убранством, сооружена в 1676 г. по заказу И.Б. Милославского; около 1706 г. переделана по инициативе С.И.Милославского в стиле московского барокко. Трапезная с двумя приделами и колокольня перестроены в новых габаритах в 1868 г.

Бесстолпный одноглавый одноапсидный храм четвериком, с двумя ярусами окон, очевидно, при реконструкции получил стройные удлиненные пропорции, подчеркнутые пучками угловых колонн. Оштукатуренные стены, украшенные наличниками двух типов, завершают развитой карниз и аттик, декорированный мелкими кокошниками. Храм перекрыт сомкнутым сводом с отверстием для светового барабана. Фигурная глава устроена вместо луковичной в 1913 г. Ажурный крест рубежа XVII–XVIII вв. установлен вновь в процессе ремонтно-восстановительных работ 1968–1971 гг., проведенных под руководством С.В. Демидова. При этом барабан был освобожден от поздней металлической обшивки, выявлены формы прежних оконных обрамлений. В стене храма, смежной с трапезной, по сторонам прохода обнаружены заложенные окна. Возможно, они пробиты в начале XVIII в., поскольку подобная практика характерна для этого времени. Поздние части здания обработаны в псевдорусском стиле с привлечением мотивов московского барокко.

Внутреннее убранство — второй половины XIX в. Стены храма и слабо вспарушенные своды трапезной покрыты масляной живописью, поновленой в 1970-х гг. Пол из метлахской плитки с ковровым узором. Резные золоченые иконостасы — главный в пять, придельные в два яруса — перегруженные деталями, свидетельствуют об упадке художественного вкуса.

Добронравов, 2. с. 518–520.

ЖМП. - 1976. -№ 12. — С. 18–23.

ПАМО. 1, с. 164.

Холмогоровы В. и Г. Материалы для истории церквей Владимирской губернии. — М., 1897. — Вып. 5. — С. 161–163.


Яковлево

От Сергиева Посада автобусом до остановки Галънево — 24 км, далее пешком 4 км

93/1. Усадьба Яковлево. Генплан 1 — дом; 2 — церковь; 3 — богадельня, 4 — школа и жилье причта


93. УСАДЬБА ЯКОВЛЕВО — небольшое, удаленное от крупных центров хозяйственное имение. Устроено А.В. Спечевой, очевидно, в конце XVIII в. в результате раздела наследственного владения, села Гагина с деревнями (вып. 2, № 58). В конце XIX в. последующей владелицей Е.В. Барбашевой здесь организована богадельня с церковью, больница, амбулатория и школа.

От усадьбы эпохи классицизма с осевой структурой остались дом XIX в. и остатки раскинувшегося перед ним сада с центральной березовой аллеей, копаным прудом и периметральной древесной обсадкой.

Двухэтажный дом с кирпичным цокольным и рубленым жилым этажом не имеет определенной датировки. Общая композиция здания, структура обшитых тесом фасадов и планировка с внутренним коридором и короткой, обращенной в парк анфиладой комнат позволяют отнести его к первой половине XIX столетия. Однако характер обшивки, рисунок деталей и необычное для того времени устройство парадной лестницы в боковой пристройке свидетельствуют о частичном обновлении дома в начале XX в., когда его архитектура приобрела отчетливые черты неоклассицизма. Более традиционный главный фасад обращен в сад; его осевая композиция подчеркнута балконом и люнетами над средними окнами. Оригинальней дом со стороны двора, где боковые ризалиты завершены выразительными “разорванными” фронтонами с вписанной в них арочной нишей и чердачным окном. Интервал между выступами также был занят балконом. Трехчастные оконные проемы и декоративные веерные замки над обычными окнами придают дому и с этой стороны нарядный и приветливый облик. От прежних интерьеров остался ряд кафельных печей.

93/2. Усадебный дом со стороны парка

93/3. Усадебный дом. План второго этажа

93/4. Церковь Димитрия Солунского

93/5. Церковь. План второго этажа


Соседний с домом участок занимает комплекс богадельни, состоящий ныне из трех зданий. Небольшой двухэтажный с полуподвалом кирпичный корпус богадельни, начала 1870-х гг., и дом церковного причта смешанной конструкции, с помещением для школы в первом этаже, не выходят за пределы рядового массового строительства второй половины XIX в. В художественом отношении более значительна церковь Димитрия Солунского, типичный, хотя и запоздалый образец “тоновского” направления в культовом зодчестве XIX в. Двухэтажное кирпичное здание с теплым приделом в нижнем этаже строилось, видимо, по “образцовому” проекту, завершено в 1879 г. Его компактный объем состоит из прямоугольной храмовой части и колокольни, сохранившейся в пределах двух ярусов. Планы и пространственная структура обеих церквей идентичны: бесстолпный центральный зал, перекрытый парусным сводом, сообщается с равновеликими помещениями алтаря и притвора. На фасадах залам отвечают трехоконные ризалиты с фронтонами и квадратный трибун, служивший основанием для разобранного ныне церковного завершения. Единообразное оформление фасадов исчерпывается парными угловыми лопатками, мощными междуэтажным и венчающим карнизами и крупными окнами в штукатурных наличниках с килевидным архивольтом. У северной стены здания — фамильный склеп Барбашевых.

От внутренней отделки верхней церкви сохранились тянутые обрамления оконных амбразур и филенки в простенках.

Добронравов, 2, с. 422.

Стромилов Н.С. Село Спасское-Гагино в Александровском уезде// Ежегодник Владимирского губернского статистического комитета. — Владимир, 1878. — Т. 2.


Ярыгино

От Москвы с Ярославского вокзала до станции Хотьково — 60 км, далее автобусом до остановки Ярыгино — 14 км

94/1. Ильинская часовня. Богоматерь

94/2. Ильинская часовня. Мария Магдалина


94. ЧАСОВНЯ ИЛЬИНСКАЯ, постав ленная в деревне в 1868 г. местными жителями Гришиным и Сазоновым, в 1970 г. была вынесена за ее пределы, в поле; в 1990-х гг. перевезена к церкви села Васильевское (вып. 2, № 55).

Обшитый тесом квадратный сруб без окон покрыт крутой четырехскатной, скрытой рубероидом драночной кровлей, образующей навес над открытым западным крыльцом. Рустовка углов служит единственным элементом декора. Стены внутри отесаны.

Находившиеся в часовне деревянные скульптуры: “Христос в темнице” и две раскрашенные фигуры предстоящих из композиции “Распятие” — Богоматери и Марии Магдалины, интересные образцы народного искусства, — помещены в соседней Васильевской церкви.


Загрузка...