Памятники архитектуры Московской области. Зарайский район, Город Звенигород, Город Ивантеевка, Истринский район

Зарайский район

От Москвы автобусом до Зарайска — 165 км. Рязанское шоссе

Зарайск. Схема расположения памятников архитектуры

1 — кремль, стены и башни крепости (№ 95); 2 — соборный комплекс (№ 96); 3 — городовой магистрат (№ 103); 4 — винный магазин (№ 101); 5 — гостиный двор (№ 100); 6 — Троицкая церковь (№ 99); 7 — дом Локтева (№ 125); 8 — жилой дом (№ 123); 9 — жилой дом (№ 124); 10 — Ильинская церковь (№ 98),11 — жилой дом (№ 122); 12 — дача Редерса (№ 107); 13 — дом Типицына (№ 121); 14 — водонапорная башня (№ 102); 15 — казначейство (№ 106); 16 — дом Ярцева (№ 117); 17 — жилой дом (№ 118); 18 — дом Локтева (№ 114); 19 — усадьба (№ 108); 20 — дом Иванова (Мд 115); 21 — городская управа (№ 104); 22 — жилой дом (№ 119); 23 — жилой дом (№ 126); 24 — земство (№ 105); 25 — жилой дом (№ 127); 26 — жилой дом (№ 110); 27 — жилой дом (№ 111); 28 — жилой дом (№ 112); 29 — дом священника (№ 113); 30 — Благовещенская церковь (№ 97); 31 — жилой дом (№ 116); 32 — дом Ярцева (№ 109); 33 — жилой дом (№ 120)

Город на высоком правом берегу Осетра основан на месте селения Красное, принадлежавшего в начале XIII в. сыну рязанского князя Юрия — Федору. Литературные источники XVI в. связывают начало Зарайска с принесением в Рязанскую землю в 1224 г. иконы Николы Корсунского и постройкой одноименного храма. Переименование Николы Корсунского в Зарайского легенда связывает с гибелью жены князя — Евпраксии. Она в 1237 г. предпочла смерть-татарскому плену и, бросившись с сыном с вышки терема, “заразилась”.

Документальная история города начинается с первой четверти XVI в., когда он в числе прочих рязанских земель был присоединен к Москве и вошел в число “украинных” городов, предназначенных охранять южные и юго-восточные границы Московского государства от татарских набегов. Город был укреплен валами, рвами и деревянными стенами с пятью проездными и семью глухими башнями, получившими название Острога. Стратегическое значение города было подчеркнуто сооружением внутри Острога каменной крепости, впоследствии не раз отражавшей вражеские нашествия. В связи с культом иконы Николы Зарайского город долго служил религиозным центром.

История Зарайска богата событиями. В 1607 г. под городом происходили бои восставших крестьян под предводительством И.Болотникова с царскими войсками. В годы польско-шляхетской интервенции Зарайск сыграл значительную военно-политическую роль, оказав поддержку правительству в его борьбе с самозванцами и иноземными захватчиками. В 1608 г. город подвергся осаде и был взят отрядами Лисовского, которые продержались здесь около года.

С расширением государственных границ Зарайск теряет оборонное значение. В нем начинает развиваться местная и транзитная торговля, в том числе скотом и хлебом, чему способствовало положение города на перекрестке дорог в Москву, Рязань и Тулу. В 1778 г. Зарайск получил статус уездного города Рязанского наместничества, позже губернии, герб и новый, “регулярный”, план с прямоугольной сеткой кварталов.

Старая застройка посада была деревянной. Лишь в XVIII в., с ростом купеческих капиталов, начинают сменяться каменными прежние деревянные церкви. Экономический расцвет Зарайска в XVIII — первой половине XIX в. позволил быстро реализовать проект его перепланировки и обстроить богатые центральные районы преимущественно кирпичными домами. К 1798 г. план был воплощен в жизнь; в городе помимо крепости находилось 29 каменных зданий, из них десять культовых и десять гражданских казенных и общественных построек. Формирование новой городской среды практически завершилось к середине XIX столетия, однако опустошительный пожар 1860 г. истребил лучшую часть города, уничтожив все деревянные строения. При возобновлении классицистическая застройка испытала известное влияние архитектурной эклектики.

Территория города надолго стабилизировалась. Лишь в конце XIX в., в связи с развитием промышленности, появилась тенденция к ее расширению в северо- восточном направлении. Современное строительство ведется с 1960-х гг. в основном на свободных участках, за пределами старых кварталов. До наших дней старый Зарайск сохранил на редкость цельный индивидуальный свой характер. Историческим центром его служит кремль с соборными церквами, расположенный на мысу между рекой Осетром и речкой Монастыркой. Топография и террасный рельеф прилегающей местности определил достаточную самостоятельность кремля по отношению к композиции регулярного города. С последним он связан торговой площадью, традиционно сформировавшейся у стен крепости. Широкие прямые улицы и площади основной части Зарайска украшают добротные, главным образом двухэтажные особняки и общественные здания эпохи классицизма. Утопающая в зелени малоэтажная застройка периферийных жилых районов ниже кремля и на левом берегу Монастырки — преимущественно деревянная, конца XIX–XX в.

95/1. Зарайский кремль. План крепости

1 — Никольская проездная башня; 2 — Казенная башня; 3 — Троицкие ворота; 4 — Наугольная башня; 5 — Спасская проездная башня; 6 — Тайницкая башня; 7 — Егорьевская проездная башня; 8 — Караульная башня

95/2. Кремль. Крепостная стена с башнями

95. КРЕМЛЬ (Музейная ул.) построен по указу великого князя Василия III в 1528–1531 гг. Он стоит на плато при слиянии речки Монастырки с Осетром, занимая юго-западную часть территории окружавшего его Острога. Прямоугольный в плане с четырьмя многогранными угловыми и тремя проездными прямоугольными башнями, он принадлежит к немногочисленным русским “регулярным” крепостям конца XV — первой трети XVI в. Сооружения крепости неоднократно ремонтировались. Особенно крупные работы производились в 1650–1651 и в 1860–1865 гг. В 1789 г. для лучшего сообщения кремля с городом в его ранее глухой восточной стене пробиты дополнительные, Троцкие, ворота.

Крепость сложена из кирпича и с внешней стороны облицована белым камнем на 2/3 высоты стен и 3/5 высоты башен. Ее архитектура характеризуется простотой и утилитарностью.

95/3. Кремль. Караульная башня

Стены с наклонным цоколем и двумя ярусами боя, без машикулей, завершались трехгорбыми, редкого типа зубцами. При ремонте кремля Борисом Августовым в середине XVII в. зубцы преобразованы в непрерывную аркатуру, интервалы между ними превращены в бойницы. Внутренняя сторона стен представляет собой аркаду, несущую уступ боевого хода с глухим парапетом и столбами для поддержания двускатной тесовой кровли. Угловые башни имеют четыре, проездные — три яруса боя, которые сообщались между собой люками в деревянных настилах. Наиболее крупная Никольская башня, служившая главным входом в кремль, снабжена отводной стельницей. Все ворота имели опускные решетки — герсы. Первоначальный характер завершения башен неизвестен. Существующие тесовые шатры устроены в ходе ремонтно- реставрационных работ, проводившихся с начала 1950-х гг. последовательно под руководством Г.П. Белова, М.Б. Чернышева и С.П. Орловского. Тесовые покрытия стен и башен сменили собою металлические, середины 1860-х гг.

Бакмейстер Л. Топографические известия, служащие для полного географического описания Российской империи. — СПб., 1772. — Т. 1. — Ч. 2. — С. 165–167.

Зарайск: Материалы для истории города XVI–XVIII столетий. — М., 1883. — С. 44–45, 87–88.

Косточкин В. В. Русское оборонное зодчество конца XIII — начала XVI веков. — М., 1962. — С. 65, 83 — 84, 177–179, 207 — 219, 221, 225, 236–237, 269.

Опись городов Разряда: 1678// Дополнения к актам историческим. — Т. 9. — С. 238.

ПАМО, 1, с. 168.

Перлов И. Зарайские укрепления XVI–XVII ев.// Труды Зарайского краеведческого музея. — Зарайск, 1927. — Вып. 1.

ПСРЛ. — Т. XIII. — С. 58; То же. — XXII. — Ч. 1. — С. 521.

ТАРО, ф. 178, on. 24, се. 136, д. 26. 1914 г. ГНИМА, о/ф, PV, № 1397/1-10, 1443, 1466–1469, 3536, 4639/1-15; Арх. 28.

К. В. Морозов. Описание архитектуры Зарайского кремля с указанием дальнейших переделок. 1936 г.; Арх. 28. И.П. Суханов, Е.З. Лавина, А. И. Кароцкая. Историческая справка по Зарайскому кремлю. 1939 г.

96. СОБОРНЫЙ КОМПЛЕКС в кремле, XVII–XX вв., образован двумя храмами — холодным Никольским и теплым Иоанна Предтечи. Стоявшая между ними колокольня второй трети XVIII в. разобрана в 1930-х гг. Ведущее положение в комплексе и в кремлевском ансамбле в целом занимает монументальное здание теплого храма. Поставленное в средней части крепости, оно служит ее композиционным центром. Высокий купол собора в совокупности с пятиглавием соседнего храма и шатровыми башнями цитадели образует живописный силуэт Зарайского кремля.

Историческое ядро комплекса, Никольский собор выстроен из кирпича по указу 1681 г. царя Федора Алексеевича вместо каменного храма 1528 г. “У строения” находился назначенный из Приказа Большого дворца Петр Любавский. Дальнейшие ремонты изменили характер покрытия здания, были увеличены окна, устроены хоры и наружные тамбуры. Часть пристроек разобрана в XIX — начале XX в. В основном художественные формы памятника восстановлены в 1959–1961 гг. под руководством Г.П. Белова.

Архитектура собора представляет синтез композиционных приемов XV–XVI вв. с конструкциями и декором своего времени. Бесстолпный четверик храма перекрыт глухим сомкнутым сводом и увенчан пятью луковичными главами. Фасады, расчлененные лопатками на три прясла, завершаются ложными закомарами, отрезанными карнизом от поля стены. Четырехскатная кровля над средней частью четверика сочетается с позакомарным покрытием. Входы в собор обработаны перспективными порталами, из которых белокаменный северный покрыт богатой резьбой, в 1910-х гг. еще хранившей следы раскраски. Общая сдержанность и характер детального наружного убранства сближают памятник с современным ему Успенским собором в Коломне. На главах — прорезные кресты XVII в.

Стены и своды внутри храма покрыты масляной живописью, представляющей позднюю запись первоначальной, время возникновения которой не установлено. Стенопись уже существовала в XVIII в., сведения о ее возобновлении относятся к 1760 и 1849 гг. Последнее поновление сделано в 1913 г. Великолепный барочный иконостас второй половины XVIII в. сохранился в остатках. Его сложная резьба с мотивами рокайля и круглая скульптура утрачены. Иконы переданы в местный краеведческий музей. Пол в соборе из чугунных, в алтаре из лещадных плит. Имеются железные кованые двери, покрывавшая их роспись XVIII в. отсутствует.

96/1. Никольский собор

96/2. План собора

Собор Иоанна Предтечи — последний по времени из храмов этого наименования на территории Зарайского кремля. Он выстроен в 1901–1904 гг. по проекту К.М. Быковского, на средства* А. А. Бахрушина, на месте разобранной ампирной церкви 1819–1821 гг. Ряд архитектурных приемов и силуэт памятника близки московской церкви Троицы на Грязах, которая, видимо, послужила для него образцом.

Кирпичное здание оштукатурено, детали выполнены из портландцемента. В нарядной, торжественной его архитектуре композиционные приемы классицизма сочетаются с ренессансными мотивами убранства. Четырехстолпный трехапсидный храм, перекрытый куполом и системой парусных сводов, типологически представляет модификацию крестовокуполыюй постройки. Массивный световой барабан, значительно сдвинутый к востоку, покоится на квадратном постаменте с балюстрадой. Поперечная ось здания выделена ризалитами с пилястровыми портиками коринфского ордера. Над западным притвором — хоры. В сочной пластике фасадов значительна роль ниш и сандриков двух типов на кронштейнах.

96/3. Собор Иоанна Предтечи

96/4. План собора

Внутри собор был богато украшен. От нарядного интерьера остались полы из лещадных плит и отделка стен и сводов штукатурными тягами. Красочные росписи с элементами стиля модерн, исполненные по эскизам К.Быковского, почти полностью забелены. Иной манеры фигурная живопись в куполе храма стилизует приемы Древней Руси. Стенопись возобновляется. Главный иконостас, созданный по рисунку С.У. Соловьева “в древнем стиле”, не сохранился; его заменяет временный.

Бакмейстер Л. Топографические известия, служащие для полного географического описания Российской империи. — СПб., 1772. — Т. 1. — Ч. 2. — С. 167.

Добролюбов, 1, с. 159–164.

Зарайский Николаевский собор. — Рязань, 1878. ПАМО, I, с. 169.

ПСРЛ. — Т. XXII. — Ч. 1. — С. 521.

Ярцев Н.И. О постройке зарайского Иоанно- Предтеченского собора. — М., 1905.

ТАРО, ф. 869, on. 1, д. 222, л. 15.

ГНИМА, о/ф, Р 1, № 9922, 9923.

97/1. Благовещенская церковь

97/2. План церкви

97. ЦЕРКОВЬ БЛАГОВЕЩЕНСКАЯ (ул. Дзержинского) строилась на средства Салтычевых. Заложенная в 1777, она освящена в 1795 г. В 1825 г. сооружена отдельно стоявшая колокольня. В 1863 г. перестроена с увеличением длины трапезная.

Здание с выраженной продольной осью сложено из кирпича, частично оштукатурено, цоколь и отдельные детали белокаменные. Основной объем — бесстолпный одноглавый трехсветный четверик храма с низким граненым алтарем — выполнен в запоздалых формах провинциального барокко. Единственным украшением его гладких фасадов служат суховатые по рисунку оконные наличники с развитым верхом. Глухой сомкнутый свод с высокой стрелой подъема скрыт купольной кровлей. Вытянутый вверх лаконичный объем храма, близкий по характеру деревянным постройкам, перекликается с трехъярусной, увенчанной шпилем колокольней стиля классицизма. Архитектура трапезной с чертами позднего ампира лишена художественных акцентов, бесстолпное помещение перекрыто коробовым сводом.

97/3. Иконостас церкви

Пространство храма чрезвычайно динамично. Здесь господствует уходящий ввысь многоярусный иконостас в формах раннего классицизма с элементами рокайля. Белый с золочеными деталями, он украшен колоннами, картушами и резными фигурами. Иконы в нем — конца XVIII в. с позднейшими поновлениями, среди них одна — письма палехского живописца Андриана. Стенопись в храме — 1975 г., полы из лещадных плит. В трапезной пол настлан метлахской плиткой, два иконостаса второй половины XIX в. возобновлены в 1910 г.

Возле церкви — братская могила арзамасских ополченцев, погибших в 1608 г. в бою за освобождение Зарайска от войск Лисовского.

Добролюбов, I, с. 179–181.

ПАМО, 1, с. 171.

Клировые ведомости Благовещенской церкви за 1911, 1912, 1913 гг.

98/1. Ильинская церковь

98/2. План церкви

98. ЦЕРКОВЬ ИЛЬИНСКАЯ (ул. Красноармейская) — кирпичная с деталями из белого камня — выстроена вместо прежнего каменного храма на средства вкладчиков в 1819 г. Колокольня, оконченная к 1835 г., частично перестроена во второй половине XIX в.

Здание сооружено в стиле зрелого классицизма с чертами московской школы. В трактовке ордерных форм и в использовании старых конструктивных приемов ощутимо влияние провинциализма. Основной кубический объем храма с развитой апсидой и портиками по сторонам завершен массивной купольной ротондой, опирающейся на стены и ступенчатые тромпы. Обширная, в прошлом четырехстолпная трапезная с двумя приделами и притвором соединяет храм с трехъярусной шатровой колокольней. В архитектуре памятника распространен мотив трехчастного окна; профилировка подоконников, сандриков, карнизов отличается тонкостью рисунка.

Интерьер церкви сильно изменен, его убранство утрачено. Лишь на стенах ротонды имеются остатки потемневших масляных росписей. Полы и перекрытия в трапезной — новые.

Добролюбов, I, с. 181–184.

ПАМО, 1, с. 171.

Архив ИИМК, ф. P-III, № 5603. Метрика, 1887 г.

ГАРО, ф. 627, on. 80, д. 165, 167. 1821 г.

99/1. Троицкая церковь

99/2. План церкви

99. ЦЕРКОВЬ ТРОИЦКАЯ (пл Революции, 16) выстроена из кирпича в несколько этапов. Строительство, начатое в 1776 г. и возобновленное по прошествии десяти лет, было завершено в 1788 г. Трапезная перестроена и расширена в 1808 г.

Основу трехчастной продольно-осевой композиции здания составляет храм типа “восьмерик на четверике” с двусветным основанием и граненым алтарем. Сомкнутый свод прорезан отверстием светового барабана. Нарядная, пластически сочная обработка нижнего пояса стен представляет местную интерпретацию форм елизаветинского барокко. В верхних ярусах она, не теряя своеобразия, сменяется большей простотой и сухостью декора. Тот же плоскостный характер позднего барокко присущ архитектуре колокольни. Массивная, стоявшая некогда отдельно, колокольня имеет в основании арочный проход, два последующих четверика несут граненый ярус звона, в прошлом увенчанный шпилем. Посводное покрытие, барабан и глава колокольни устроены под руководством Г.П. Белова в 1960-х гг. Трехчастная двухпридельная трапезная со сводчатым подвалом — хороший образец архитектуры классицизма.

Внутри памятник сильно изменен устройством новых стен и перекрытий. От прежней отделки интерьеров остались полы из метлахской плитки и лещади, на стенах храма — следы поздней масляной живописи.

Добролюбов, I, с. 171–175.

Зарайский Николаевский собор. — Рязань, 1878. — С. 7. Примечание 16.

ПАМО, 1, с. 172.

100/1. Гостиный двор

100. ГОСТИНЫЙ ДВОР на площади Революции, бывшей Торговой, выстроен из кирпича в конце XVIII в. в сдержанных формах классицизма. Его каре уже показано среди каменных зданий на плане Зарайска 1798 г. Отдельные корпуса частично перестраивались в XIX в., с 1930-х гг. начали активно разбираться. К 1977 г., началу восстановительных работ, от сооружения, определявшего лицо старейшего района города, оставались северо-восточный и перестроенная часть северо-западного корпуса. Воссоздание объемной композиции и художественного образа Гостиного двора сыграло важную роль в регенерации городского центра.

Четыре однотипных здания “глаголем” образуют замкнутый комплекс с обширным внутренним двором. Корпуса, прежде разделенные внутри на лавки, поставлены на белокаменных подвалах с кирпичными сводами. В северо-восточном корпусе, наиболее полно сохранившем первоначальные формы, наружные стены заменены аркадами с оконным и дверным заполнением. С внешней стороны Гостиный двор обнесен открытыми арочными галереями, которые сообщают ему характерный облик. Чередование проемов и опор, усиленных рустованными лопатками, создает на фасадах равномерный ритм, местами нарушаемый перепадом рельефа. Аналогичные галереи некогда шли по периметру внутреннего двора, но, давно утраченные, при реконструкции восстановлены не были. Своеобразие памятнику сообщает фриз, образованный цепочкой мелких чердачных окон. Планировка корпусов новая; подшивные потолки лавок и галерей сменили несгораемые конструкции.

101/1. Винный магазеин

101/2. Винный магазеин. План

101. ВИННЫЙ МАГАЗЕИН, или склад (пл. Революции) — одно из старейших зданий города, уже показанное на его плане 1774 г. Представляет собой небольшую бесстолпную палату, сложенную из крупных блоков белого камня и перекрытую кирпичным низко опущенным лотковым сводом с металлическими воздушными связями. Применение вместо распалубок врезки проемов в свод свидетельствует о постройке здания не ранее XVIII в. Размер и характер блоков близки XVI в., что говорит о возможном использовании старого материала. Помещение склада скудно освещалось одним окном в северной стене. Остальные проемы — новые. Внешний облик постройки прост и лишен стилевых признаков.

Живописность фактуры открытой кладки стен восполняет отсутствие их декоративного убранства. Большой ущерб архитектуре памятника приносит отсутствие кровли[1 Здание разобрано во время подготовки книги к печати].

102/1. Водонапорная башня

102. ВОДОНАПОРНАЯ БАШНЯ, расположенная на перекрестке улиц Гуляева и Красноармейской, замыкает их перспективу. Поставленная на площади, она при своей высоте не противоречит масштабу окружающей застройки, лишь служит ее организующим центром. Вместе взятые эти качества определяют важное градостроительное значение памятника, столь характерного для начала XX в.

Столпообразное восьмигранное сооружение в четыре яруса выстроено из кирпича в 1914 г. Воспроизводящее форму донжона, оно украшено городчатым поясом, машикулями и зубцами. Световые, в том числе круглые окна, обогащая пластику стен, чередуются с ложными. Внутри башня разделена на этажи, которые сообщаются между собой пристенными лестницами. Стены покрыты цементной штукатуркой. Несгораемые перекрытия устроены по металлическим балкам. В недавнее время у башни появилась бетонная надстройка типа смотровой вышки.

Полянчев В. И. По Красноармейской улице // За новую жизнь. 1970. — 3 ноября.

103/1. Городовой магистрат

103. ГОРОДОВОЙ МАГИСТРАТ в кремле — редкий в настоящее время образец сооружений подобного назначения. Он выстроен в начале XIX в. на месте, предусмотренном планом 1798 г. для дома городничего и казначея. Близкое в плане квадрату одноэтажное здание с полуподвалом сложено из кирпича и оштукатурено, цоколь и детали белокаменные. В его наружной обработке стиля классицизма воспроизведены мотивы соседнего Гостиного двора (вып. 2, № 100): рустованные лопатки, небольшие нишки над окнами, соответствующие чердачным окошкам торговых рядов. Крупная арочная ниша в центре тыльного фасада объединяет дверь с полукруглым окном, освещающим коридор, помещенный на поперечной оси здания. Изначально эта композиция повторялась и на главном фасаде.

В 1980-х гг. памятник реконструирован. Деревянные перекрытия заменены железобетонными, в том числе над подвалом, где раньше имелись своды.

104/1. Городская управа

104. ГОРОДСКАЯ УПРАВА (ул. Карла Маркса, 49/11) — протяженное двухэтажное с подвалами кирпичное оштукатуренное здание с деталями из белого камня. Сформировалось в конце XIX в. путем объединения двух жилых домов, первой половины и середины того же столетия, в один корпус. При этом над торцом, обращенным к современной Советской улице, была поставлена деревянная каланча, сбоку появилась лестничная пристройка с козырьком на ажурных кронштейнах.

Закрепляющий угол одного из центральных кварталов города, памятник является важным элементом его регулярной застройки. Облик здания отмечен чертами позднего классицизма, несмотря на обновление составляющих его элементов после городского пожара 1860 г. Каждый из прежних домов сохранил структуру фасадов с центральной крепованной частью, внизу отделанной рустом, наверху — пилястрами. Одна из креповок имеет вид портика с фронтоном. Над средней дверью по улице Карла Маркса, как символ городских учреждений, помещен лепной герб Зарайска.

В угловой, более ранней части здания на первом этаже и в подвале сохранились первоначальная планировка и сводчатые перекрытия. Второй подвал засыпан. Пожарная каланча разобрана.

105/1. Земство

105/2. Земство. План первого этажа

105.3ЕМСТВО (ул. Советская, 27), выстроенное в 1910 г., — единственный в Зарайске образец архитектуры позднего модерна с чертами неоампира. Памятник имеет мемориальное значение: в 1917 г. здесь проходил Первый уездный съезд Советов и работал уездный Исполком.

Кирпичное, в прошлом двухэтажное симметричное здание с повышенным центральным ризалитом поставлено на высоком полуподвале. После надстройки в 1936 г. боковых крыльев корпус, изменив композицию, приобрел большую представительность. Его внешняя, в целом сдержанная обработка сосредоточена на ризалите главного фасада, где она достигает предельной насыщенности и пластической сочности. Небольшой, но тяжелый дорический портик парадного входа соседствует здесь с массивными сандриками над окнами и лепниной. Свободное поле аттика раньше занимали городской герб и название учреждения. Выразительность архитектуры усиливает цветовое сочетание краснокирпичных стен со светлой штукатуркой и зеленой майоликой во фризе.

Планировка центрального ядра здания основана на двух взаимно перпендикулярных осях. Одна из них совпадает с коридором, связывающим крылья, другая соответствует вестибюлю с парадной лестницей. На втором этаже на той же оси размещался двусветный зал заседаний. От прежней внутренней отделки остались металлические ограждения лестниц стиля модерн.

106/1. Казначейство

106/2. Казначейство. План первого этажа

106. КАЗНАЧЕЙСТВО (ул. Карла Маркса, 2/6) — одно из учреждений, находившихся в здании Присутственных мест, давшее ему свое наименование. Присутственные места в Зарайске строились Н.И. Воронихиным в 1842 г. по “образцовому” проекту 1822 г., отчего здание получило не свойственные времени формы позднего классицизма.

Двухэтажный кирпичный оштукатуренный корпус поставлен на окраине города. Архитектурную разработку получил лишь главный фасад здания, обращенный к городскому валу и рву. Симметрия его композиции подчеркнута центральной креповкой с аркадой парадного входа и сандриками над окнами верхнего этажа. Корпус охватывает широкий междуэтажный пояс, ограниченный полкой и профильным карнизом из белого камня. Из того же материала выполнены тесаные подоконники, замки оконных перемычек и венчающий карниз, на лицевом фасаде дополненный модульонами.

Характерная для Присутственных мест планировка корпуса в первом этаже образована преимущественно капитальными стенами. Средоточием плана служат сводчатые помещения кладовой, передних и задних сеней. Из передних сеней берет начало парадная трехмаршевая лестница. Связь помещений и организация верхнего этажа изменены. Во второй половине XIX в. к зданию сделана одноэтажная боковая пристройка.

Вагнер Г. Старые художники и архитекторы Рязани. — Рязань, 1960. — С. 42.

Полянчев В.И. Улица Карла Маркса// За новую жизнь. 1965. — 12 декабря.

107. ДАЧА РЕДЕРСА (парк им. С.М.Кирова) представляет собой небольшой архитектурный ансамбль начала XX в., устроенный по типу загородной виллы. Расположен на окраине города, на бровке высокого правого берега Осетра, обращен к реке и заречным далям. Планировка ансамбля, не связанного с городской средой, носит свободный, ландшафтный характер. Жилой дом, кухонный флигель и сторожка образуют компактную группу построек, ограничивающих партер с водным бассейном в центре. На другой стороне партера жилью отвечал павильон в два этажа. Водоем намечает планировочную ось, которая, пересекая береговой склон, кончалась прудом у его подошвы. На этой оси помещены подпорные стенки искусственных террас раскинувшегося здесь лесопарка смешанных лиственных пород, лестница и беседка. По откосу, через зеленый массив, сбегают к речной пойме две группы серпантинов с каменными ступеньками.

107/1. Дача Редерса. Генплан 1 — жилой дом; 2 — кухонный флигель; 3 — сторожка; 4 — бассейн; 5 — беседка; 6 — подпорные стенки

107/2. Жилой дом со стороны парка

107/3. План дома

Все постройки дачи — деревянные. Наиболее примечателен своей архитектурой жилой дом стиля модерн в его неоклассическом варианте. Одно-двухэтажное здание с мезонином и высокой угловой башней обладает асимметричной объемно-пространственной композицией. Последняя в значительной степени обусловлена усложненной конфигурацией плана здания и его отдельных помещений. Все фасады индивидуальны. Их структура определяется игрой выступающих и заглубленных элементов. Наиболее уравновешен обращенный к реке главный фасад с зашитой ныне лоджией мезонина и гранеными объемами эркера и веранды. В наружной обработке дома использованы приемы каменной архитектуры классицизма: фронтоны, ленточный и угловой руст, развитой карниз с моду льонами.

Внутренняя планировка характеризуется свободой компоновки помещений вокруг центрального зала, где находится интересная печь с каминной топкой. Полы паркетные. На окнах и дверях — тесовые наличники, по рисунку близкие наружным, свидетельствующие о прежней отделке стен деревянными панелями. Двери, в том числе одна раздвижная, и часть обстановки современны постройке. Крытый переход, мощеный, как и внутренний двор, метлахской плиткой, связывает дом с соседним кухонным флигелем[1 Дом сгорел в период подготовки книги к изданию.].

108/1. Городская усадьба. Жилой дом

108/2. Жилой дом. План второго этажа

108. УСАДЬБА первой четверти XIX в. (ул. Карла Маркса, 36–38) включает дом, флигель и ворота с двумя калитками. Представляет в Зарайске редкий по своей полноте, в настоящее время единственный образец владения подобного типа. Комплекс создан в стиле классицизма. Здания сложены из кирпича и оштукатурены, детали выполнены из тесаного белого камня.

Дом в два этажа, с подвалом и антресолями, по художественным качествам стоит на уровне столичных построек. Его выразительные формы легко читаются под поздней лепной отделкой. Получили разработку лишь главный уличный фасад, усложненный центральной и боковыми креповками, и торцовый со стороны въезда во двор. Для нижнего этажа использованы ритм арочных ниш и рустовка. Верхнее поле стен оживляют подоконные ниши и филенки над проемами со стрельчатыми и круглыми медальонами. В конце XIX в., в связи с передачей дома женской гимназии, его объем был увеличен двумя пристройками, из которых более значительная со двора, возведенная в два этапа, повторяет стилевые формы основного сооружения.

От первоначальной планировки, общей для обоих этажей, остались лишь капитальные стены. Связь помещений изменена. В вестибюле со стороны двора имеется трехмаршевая деревянная лестница с ограждением из точеных балясин. Двупольные филенчатые двери и скромные тянутые карнизы — конца XIX в.

Одноэтажный флигель, развернутый вдоль улицы, сильно переделан. Сохранился с поновлениями главный фасад здания, протяженность которого скрадывают две асимметричные креповки. Профилированный белокаменный карниз уступил место деревянному. Поверх штукатурных наличников 1860-х гг. видны высокие замковые камни оконных перемычек, бывшие основным элементом первоначального убранства.

Ворота с калитками по сторонам образуют трехчастную композицию с высокими средними и пониженными крайними пилонами. Украшенные пилястрами пилоны завершены каменным карнизом и шарами на постаментах. Деревянная перемычка над центральным пролетом утрачена. Люнет над правой калиткой заложен.

Полянчев В. И. Улица Карла Маркса// За новую жизнь. 1965. —12 декабря.

109/1. Дом Ярцева

109/2. Дом Ярцева. План первого этажа

109. ДОМ ЯРЦЕВА (ул. Двадцатипятилетия Победы, 21), выстроенный в формах классицизма, но еще отсутствующий на плане города 1798 г., можно датировать началом XIX в. Двухэтажный, частично с подвалами, он сложен из кирпича с белокаменным цоколем и деталями, оштукатурен. Раннюю датировку памятника косвенно подтверждает одинаковая тщательность разработки всех фасадов и отсутствие в их структуре композиционных акцентов. Плоскости стен равномерно членятся пилястрами большого ордера, поддерживающими несложный, но красивый карниз. Свободные участки под карнизом и в зоне междуэтажного пояса заполняют ниши и медальоны, на главном фасаде отчасти скрытые поздней штукатуркой. Строгость архитектуры смягчают тонкие, тесаные из камня профили обреза цоколя, подоконников, капителей пилястр.

Внутри дом сильно переделан. Внутренняя лестница вынесена в одну из новых пристроек, примкнувших к тыльному и боковому фасадам. Перекрытия балочные, в подвальном помещении — коробовый свод. От двух ворот по сторонам дома уцелело по одному пилону.

110/1. Жилой дом

110/2. Жилой дом. План первого этажа

110. ДОМ ЖИЛОЙ (ул. Дзержинского, 51) — небольшой купеческий особняк, образец рядовой застройки города 1830-х — 1840-х гг… Двухэтажный, он сложен из кирпича и оштукатурен, детали белокаменные. К тыльной стороне дома примыкает деревянная, прежде нежилая пристройка с сенями и лестницей на второй этаж. Она включает кирпичный одноэтажный чулан со сводчатым подвалом.

В сдержанной архитектуре здания намечается переход от классицизма к эклектике. Фасады, за исключением главного, теряют регулярный характер. Еще применяются столь типичные для местного строительства первой половины XIX в. тесанные из белого камня профилированные подоконники, междуэтажный и венчающий карнизы. При этом наличники и декоративная аркатура на лицевом фасаде — штукатурной работы.

Одинаковая планировка этажей складывается из прихожей и трех смежных комнат, сгруппированных вокруг печи. Последняя облицована белым кафелем. В помещениях имеются двупольные филенчатые двери и тянутые карнизы.

111/1. Жилой дом

111/2. Жилой дом. План второго этажа

111. ДОМ ЖИЛОЙ (ул. Дзержинского, 53) принадлежит к одним из лучших в городе. Его внутренняя структура и характер наружной обработки наиболее полно отражают приемы русского классицизма в жилом строительстве первой половины XIX в. Двухэтажный с антресолями дом внизу сложен из кирпича и оштукатурен, цоколь и карниз — белокаменные, рубленый верх обшит тесом. К тыльному фасаду примыкают в прошлом холодные сени с боковым парадным входом и лестницами, а также хозяйственные помещения. При сохранении изначальных стилевых и композиционных черт фасады здания носят следы поновления их в начале XX в., когда была увеличена высота нижних окон, сделана новая обшивка стен, пристройки приобрели черты неоклассицизма.

Первый этаж дома отделан ленточным рустом. Симметрия корпуса относительно поперечной оси выражена на главном фасаде центральной креповкой в три окна, из которых верхние, с люнетами, объединены аркадой из архивольтов. Соседние проемы имеют плоские наличники с треугольным фронтоном. Красивы тимпаны над окнами жилых помещений под антресолями, украшенные солярным знаком и розетками. Мотив розеток в сочетании с накладными ромбами использован на пилястрах, маскирующих торцы бревен сруба. Развитой венчающий антаблемент стилизован в формах дорического ордера.

Перекрытия в доме балочные. От круговой анфилады в обоих этажах уцелела ее парадная часть из трех высоких комнат вдоль главного фасада со следами в зале прежних угловых печей. Старые двери и лестница на антресоли утрачены[1 Дом разобран во время подготовки книги к печати.].

112/1. Жилой дом

112. ДОМ ЖИЛОЙ (ул. Дзержинского, 64) принадлежит к лучшим образцам гражданского зодчества Зарайска начала XIX в. Выстроен в формах классицизма, тяготеющих к XVIII столетию. Двухэтажный на засыпанном ныне подвале, он сложен из кирпича, оштукатурен, в деталях широко использован белый камень. Фасады пластически разработаны с помощью лопаток, равномерно членящих поле стен,' и накладных “досок” разнообразного рисунка. Очень выразителен почти скульптурной трактовкой белокаменный венчающий карниз с дентикулами и модульонами. Главный фасад в раскрепованной средней части украшен сандриками и треугольным фронтоном. Значение парадного второго этажа подчеркнуто большей высотой окон. Архитектура памятника находит близкую аналогию в доме № 45 по Первомайской улице (вып. 2, № 125).

Планировка дома сильно изменена. Разобраны часть капитальных стен и коробовые своды на первом этаже. Лестница из прежних каменных сеней, примыкавших к углу здания со стороны двора, перенесена в новую пристройку.

От кирпичной ограды владения уцелел небольшой фрагмент и пилон ворот с парой трехчетвертных колонн.

113/1. Дом священника

113. ДОМ СВЯЩЕННИКА (ул. Дзер жинского, 65) — маленький одноэтажный на полуподвале — служит образцом небогатого жилья второй четверти XIX в. Жилая часть дома в три окна по фасаду сложена из кирпича и оштукатурена, цоколь и подоконники — из белого камня. Бывшие холодными сени рублены “в обло” и обшиты тесом. Пропорции здания и скромная внешняя обработка связаны с архитектурой позднего классицизма. Единственное украшение фасадов — замки над окнами и венчающий штукатурный карниз с гладким фризом. В ампирных традициях исполнено крыльцо на деревянных кронштейнах.

Дом переделан под квартиры, устроен новый вход. Однако старая планировка с небольшой прихожей и комнатами, сгруппированными вокруг печи, сохранена. Помещения отделаны несложными карнизами, имеются красивые двери с филенками.

114/1. Дом Локтева

114/2. Дом Локтева. Фрагмент главного фасада

114. ДОМ ЛОКТЕВА (ул. Карла Маркса, 33/19) — один из лучших в Зарайске. Поставленный в первые годы XIX в. на углу квартала, он помимо художественного имеет большое градостроительное значение. Прямоугольный в плане, двухэтажный на высоком сводчатом полуподвале, дом сложен из кирпича и оштукатурен, цоколь и детали белокаменные. К тыльному фасаду примыкает боковая каменная пристройка в три этажа, сначала бывшая одноэтажной. При оборудовании дома под квартиры в нее вынесена лестница из главного корпуса, находившаяся в парадных сенях со стороны двора. Лестничная пристройка у торца здания — новая.

В разнообразной архитектурной обработке дома формы раннего классицизма сочетаются с приемами зрелого стиля. Фасады опоясаны развитым междуэтажным карнизом красивого профиля. Протяженный главный фасад имеет центральную креповку в три оконные оси, столь характерную для жилья в Зарайске. Плоскости стен нижнего этажа обработаны арочными нишами и рустом, верхнего — накладными фигурными панелями и “досками”. Убранство дополняют тесанные в камне подоконники, сандрики и резьба. Окна бельэтажа заполняли металлические решетки с крестчатым раппортом. Облик памятника носит следы переделок и утрат. Сняты фронтон с главного фасада и венчающая часть белокаменного карниза; наружная декорация усложнена введением лепнины, увеличены окна полуподвала.

Несложная, образованная капитальными стенами планировка дома с внутренними сенями на поперечной оси была близкой дому ближайшей городской усадьбы (вып. 2, № 108), но сильно изменена. В жилых помещениях с балочным перекрытием сохранились тянутые карнизы и двери с филенками.

115/1. Дом Иванова

115/2. Дом Иванова. План первого этажа

115. ДОМ ИВАНОВА (ул. Карла Маркса, 42) уже показан каменным на плане города 1798 г. Сложен из кирпича, оштукатурен, детали — из тесаного белого камня. Двухэтажное здание с подвалами своим размером, внутренней структурой и характером архитектурных форм стиля классицизма близко ряду городских построек начала XIX столетия. Существенным отличием памятника является портик из двух пар трехчетвертных колонн большого ордера, введенный в композицию главного фасада. Использование ордерных форм в строительстве Зарайска не было распространено, и в этом отношении дом представляет редкое исключение. Прочие художественные приемы обычны для купеческого жилья своего времени. Фасады опоясывает массивный междуэтажный карниз. Жилой верхний этаж выделен высокими окнами и обработкой с помощью плоских ниш, филенок, сандриков и люнетов.

В связи с передачей здания в 1873 г. в общественное пользование от прежней планировки остались только капитальные стены, появился парадный вход с улицы. Пристройка с лестницей со стороны двора — 1960-х гг.

116/1. Жилой дом

116. ДОМ ЖИЛОЙ (ул. Коммунаров, 13) принадлежит городской застройке второй четверти XIX в. Одноэтажный на полуподвале, он сложен из кирпича, оштукатурен, цоколь и часть деталей — из белого камня. К одному из торцов здания примыкает позднейшая жилая пристройка в два этажа, к тыльному фасаду — кирпичные сени, очевидно, сменившие прежние деревянные. Выстроенный в стиле позднего классицизма дом привлекает внимание умелой разработкой и нарядностью пятиоконного лицевого фасада. Композиция его с равномерным шагом проемов не имеет выраженного центра. Гладкий подоконный пояс и ниша под ним, предназначенная для установки лепнины, расчленяя плоскость стены, зрительно увеличивают ее протяженность. Несложное убранство фасада достигается чередованием фронтончиков и бровок над окнами, обрамленными тянутыми наличниками. Гладкий фриз и тесовый карниз большого выноса дополняют выразительный облик постройки.

Перекрытия в доме балочные. Сохранилась основа планировки с анфиладой из трех комнат вдоль главного фасада и следы угловой печи. Имеются двупольные двери с филенками.

117/1. Дом Ярцева

117/2. Дом Ярцева. План первого этажа

117. ДОМ ЯРЦЕВА (ул. Красноармейская, 35/8), выстроенный в XVIII в. в стиле барокко, перестроен в первой четверти XIX столетия в ампирных формах с сохранением кладки первого этажа. Поставленный на углу квартала, он закрепляет планировочную структуру города. При исключительной простоте, но характерности архитектуры принадлежит к числу сооружений, формирующих облик классицистической застройки Зарайска.

Двухэтажное здание с засыпанным ныне подвалом сложено из кирпича и оштукатурено, детали выполнены из белого камня. Гладкие фасады лишены убранства. На главном из них имеется слабая центральная креповка. Поэтажное членение отмечено профилированным поясом. Тесаные профили украшают цоколь, подоконники и венчающий карниз. К тыльной стороне дома примыкают, скрывая элементы его прежнего декора, холодные сени на кирпичных столбах, перестроенные во второй половине XIX в. Вход в сени оформлен кирпичными полуколоннами с каменными базами и капителями, интерпретирующими на уровне XVII в. формы коринфского ордера.

Изначальная планировка и коробовые своды сохранились лишь в хозяйственном нижнем этаже. Анфиладная система жилого верха утрачена. Встречаются старые филенчатые двери.

От ограды владения уцелели участок стены и два столба калиток, нарядно обработанные ордером. Пилоны ворот восстановлены в массах.

118/1. Жилой дом

118. ДОМ ЖИЛОЙ (ул. Красноармейская, 45) на основании архитектурных форм стиля классицизма с чертами ампира может быть датирован первой четвертью XIX в. Двухэтажный с подвалом, он сложен из кирпича, оштукатурен, цоколь и детали белокаменные. Кирпичная пристройка со двора с входом и лестницей на второй этаж недавно сменила прежнюю деревянную.

Разработку получил лишь фасад, обращенный на улицу, акцентированный пилястровым портиком большого ордера. Место междуэтажного пояса заняли ниши, предназначенные для установки лепнины. Некогда нарядный облик здания обеднен последующими ремонтами. Сняты подоконники красивого рисунка, по- видимому, фронтон, частично заменен деревянным профилированный каменный карниз. Поэтажная планировка утрачена, за исключением подвала, состоящего из двух смежных помещений, перекрытых коробовыми сводами.

119/1. Жилой дом

119/2. План дома

119. ДОМ ЖИЛОЙ (ул. Мерецкова, 38/18) — образец рядовой городской застройки середины XIX столетия. Одноэтажный деревянный, он поставлен на высоком кирпичном полуподвале, имевшем хозяйственное назначение. Цокольный этаж с улицы облицован белым камнем, сруб покрыт тесовой обшивкой, возобновленной на рубеже XIX–XX вв. В облике и внутренней структуре здания, несмотря на позднейшие переделки, сохраняются черты позднего классицизма. Они живо ощущаются в пропорциях и четкой организации гладких фасадных плоскостей с помощью высоких, в прошлом восьмистекольных окон. Характерны формы слухового окна и крыльца с фронтоном на ампирных консолях. Вход в дом, по традиции, со двора.

Комнаты группируются вокруг прихожей. Из них три вдоль главного фасада, очевидно, были связаны в анфиладу. В доме есть двупольные филенчатые двери, тянутые карнизы. Угловые кафельные печи разобраны.

120/1. Жилой дом

120/2. План дома

120. ДОМ ЖИЛОЙ (ул. Низовая, 10/ 25) — одноэтажный деревянный на кирпичном полуподвале — возведен в первой половине XIX в., капитально перестроен на прежнем основании в конце столетия, при покупке его Ланиным. Стоящий на углу квартала прямоугольный обшитый тесом дом, благодаря падению рельефа, с одного из уличных фасадов воспринимается поднятым на высокий подклет. Интересен нарядной и своеобразной резной наружной декорацией, общей для всех фасадов, основанной на местной переработке ампирных мотивов. Над каждым окном, поверх профилированной полки, заменяющей сандрик, помещен накладной орнамент типа виньетки. Подоконные рамки заполняют медальоны с розетками. Развитой антаблемент с сильно вынесенным карнизом исполнен в формах дорического ордера.

Планировка дома с холодными сенями под общей кровлей современна его перестройке. Двери стиля классицизма и ампирное крыльцо у входа в полуподвал — старые, по-видимому, принадлежавшие прежнему зданию. Есть белые кафельные печи. В цокольном этаже имеется сводчатое помещение с кованой железной дверью.

121/1. Дом Типицына

121. ДОМ ТИПИЦЫНА (ул. Перво майская, 20) принадлежит к постройкам, характеризующим городскую среду Зарайска периода позднего классицизма.

Двухэтажный с засыпанным ныне подвалом, он сложен из кирпича, оштукатурен, цоколь и детали белокаменные. Своей типологией близок большинству жилых домов города первой половины XIX в. Осевая структура главного уличного фасада подчеркнута слабой креповкой в три оконные оси и украшением средних окон сандриками и накладными ромбовидными “досками”. В конце XIX в., в связи с оборудованием дома под квартиры новым владельцем А.Редерсом, произведена перепланировка здания, его объем вдвое увеличен пристройкой со стороны двора. Тогда же или несколько ранее снята большая часть подоконников, тесанных из белого камня, переделаны междуэтажный и венчающий карнизы, окна получили штукатурные наличники.

К дому примыкает кирпичная ограда с воротами и калиткой, отчасти сохранившими нарядную ордерную обработку. Пилоны ворот недавно возобновлены.

122/1. Жилой дом

122. ДОМ ЖИЛОЙ с двумя воротами и оградой (ул. Первомайская 26/5) — одно из городских владений первой четверти XIX в., сохранившееся с достаточной полнотой. Кирпичные с белокаменными деталями, оштукатуренные постройки образуют ансамбль стиля классицизма. Двухэтажный дом со сводчатым подвалом занимает угол квартала, что определило разработку обоих уличных фасадов. Центр композиции каждого из них отмечен креповкой с арочными нишами в пределах нижнего этажа. На продольном главном фасаде аркада поддерживает портик в антах из четырех тосканских полуколонн. Свободные плоскости украшены нишами с круглыми и стрельчатыми медальонами. В систему убранства включены профилированные подоконники и венчающий карниз красивого рисунка. Четкая структура фасадов нарушена позднейшим штукатурным декором. Дом увеличен стилистически близкой ему боковой пристройкой. От внутренней планировки с сенями со стороны двора остались лишь капитальные стены. Своды первого этажа разобраны.

Ворота с калитками по сторонам принадлежат к типу, нашедшему в Зарайске широкое распространение. За исключением наверший пилонов прежний характер форм полностью удержали ворота по улице Ленина. Обработанные парными полуколоннами повышенные средние пилоны с ордерным членением вместе с более низкими крайними столбами образуют трехчастную композицию. Проемы калиток и ворот перекрыты брусьями, над центральным — каменный фронтон. Простенки с калитками и ограда покрыты двускатной, в прошлом каменной, ныне железной кровлей.

122/2. Жилой дом. Боковые ворота

123/1. Жилой дом. Рис. Т. С. Борисовой

123. ДОМ ЖИЛОЙ (ул. Первомайская, 30) — один из первых, намечающих в рядовой городской застройке переход от классицизма к эклектике. Прием стилизации при разработке основного фасада, в частности возрождение барочных мотивов, позволяет отнести время постройки здания к средней трети XIX в., возможно, к 1860-м гг.

Небольшой одноэтажный дом сложен из кирпича, оштукатурен, цоколь и профилированные подоконники — из белого камня. К его тыльной стороне примыкает вместо холодных сеней рубленая, обшитая тесом пристройка, поставленная на кирпичный цоколь. Под ней и смежной частью дома находятся подвалы с балочным перекрытием. В несложной архитектуре памятника привлекает внимание оригинальное оформление уличного фасада с помощью лопаток и кирпичного антаблемента, образующего в центре композиции полукруглый тимпан.

Лишь незначительно измененная планировка дома предусматривает вход со двора. Сохранились без переделок прихожая и одна из трех комнат, связанная с соседней двупольной дверью с филенками. Печи новые.

124/1. Жилой дом

124. ДОМ ЖИЛОЙ (ул. Первомайская, 33), созданный в стиле классицизма, своей типологией и масштабом характерен для застройки города начала XIX в. Двухэтажный с подвалами, в семь окон по фасаду, он выстроен из кирпича, оштукатурен, цоколь и частично сохранившийся карниз с модульонами — из белого камня. Симметрия главного фасада подчеркнута креповкой в три оконных оси. Наружная декорация, за исключением нарядного карниза, сейчас отсутствует, сняты даже обычные для зарайского жилья этого времени подоконники с тесаным профилем. Объем здания в 1960-х гг. увеличен вдвое с помощью пристройки к тыльному фасаду. Внутренная планировка новая. Перекрытия балочные, но есть основания полагать, что в первом этаже, так же как и в подвальном, прежде имелись своды.

125/1. Дом Локтева

125/2. Дом Локтева. План второго этажа

125/3. Дом Локтева. Фрагмент главного фасада

125. ДОМ ЛОКТЕВА (ул. Первомайская, 45), выстроенный в 1800-х гг., но тесно связанный с архитектурой XVIII столетия, — один из наиболее интересных образцов жилой застройки города.

Двухэтажное кирпичное здание стиля классицизма оштукатурено, цоколь и детали выполнены из белого камня. Со стороны двора к нему примыкают холодные деревянные сени, устроенные или возобновленные во второй половине XIX в. Характер внешней обработки памятника сближает его с домом № 64 по улице Дзержинского (вып. 2, № 112). Фасады также ритмически расчленены лопатками и завершены нарядным, но утратившим часть профиля карнизом с модульонами. Главный фасад со слабой центральной креповкой в три оконные оси, по-видимому, венчался фронтоном. Основным элементом убранства здания служат накладные “доски”, расположенные в трех уровнях. Из них обращенные на улицу покрыты разнообразной резьбой, средний пояс украшен медальонами.

Новейшая планировка дома включает ряд прежних помещений, но связь между ними изменена. Перекрытия балочные.

126/1. Жилой дом

126. ДОМ ЖИЛОЙ (ул. Советская, 17/56) выстроен в первой половине XIX в. в стиле позднего классицизма. Расположенный на углу квартала, он относится к числу зданий, формирующих облик регулярной застройки Зарайска. Двухэтажный с подвалом, дом сложен из кирпича, оштукатурен, детали выполнены из тесаного белого камня. В конце XIX столетия его объем увеличен капитальными пристройками к тыльному фасаду, архитектурные формы убранства частично заменены штукатурным декором. Разработку получили лишь два основных фасада, из них протяженный главный, обращенный на улицу Мерецкова, выделен слабой креповкой в пять оконных осей. В организации фасадных плоскостей преобладают междуэтажный и подоконный пояса, развитой антаблемент с широким гладким фризом. Верхние окна украшают сандрики и люнеты арочных ниш, ныне заполненные поздним лепным декором. Под средними окнами — лепная балюстрада. Перекрытия в доме балочные. Внутренняя планировка новая.

Еще недавно вдоль Советской улицы стояли ворота владения с одной из калиток, аналогичные воротам городской усадьбы по улице Карла Маркса (вып. 2, № 108). Исполненные на более высоком художественном уровне, они сохраняли утраченную в других местах брусяную перемычку над проездом.

127/1. Жилой дом

127/2. Жилой дом. План второго этажа

127/3. Жилой дом. Вид со двора

127. ДОМ ЖИЛОЙ (ул. Советская, 29/29) — большой купеческий особняк, по-видимому, 1860-х гг., выстроенный в традициях классицизма. В конце 1880 х гг. был приобретен родственниками Г.А.Мачтета, который здесь жил и работал в 1891–1895 гг.

Двухэтажный с антресолями и подвалом дом в пределах нижнего хозяйственного этажа сложен из кирпича, оштукатурен, цоколь и детали — белокаменные. Жилой рубленый верх обшит тесом. К дому примыкают несколько более поздний боковой флигель и холодные сени с лестницей и выходом на балкон. В структуре главного фасада сохраняется небольшая центральная креповка, поддерживающая пилястровый портик с фронтоном. Ленточный руст каменной части здания воспроизведен и на тесовой обшивке, которая, очевидно, возобновлялась вместе с накладным орнаментальным убранством фасадов в начале XX столетия. Раздельные входы в дом с металлическими ажурными зонтами, по традиции — со двора. Планировка этажей различна. Верхние парадные и жилые комнаты образуют анфиладу с внутренним коридором. Имеются старые угловые печи и двери с филенками. Перекрытия в подвале и двух помещениях первого этажа сводчатые.

Кирпичная ограда владения и ворота с калитками по сторонам типологически близки воротам городской усадьбы по улице Карла Маркса (вып. 2, № 108).

От Зарайска автобусом до остановки Верхнее Маслово —7,5 км

128/1. Никольская церковь

128/2. План церкви

128. ЦЕРКОВЬ НИКОЛЬСКАЯ выстроена из кирпича вместо прежней деревянной в 1905 г. на средства прихожан.

Скромный представитель культового сельского строительства начала XX в., памятник служит образцом художественной эклектики. Характер основных объемов и декорации напоминает об архитектуре XVII в. При этом конфигурация плана, конструкции и часть детального убранства типичны для своего времени. Здание с осевой композицией состоит из бесстолпного, в прошлом одноглавого четверика храма с прямоугольным алтарем, притвора и колокольни в три яруса с трехчастным основанием и тесовым шатром. Небольшая церковь была теплой, чем объясняется отсутствие боковых дверей. Перекрытия сводчатые. В сдержанном наружном убранстве использованы кокошники, ширинки, городчатые карнизы, полу колонки с перехватами. Фасады храма украшены композицией из парных оконных наличников с килевидными архивольтами. Вместе с прочими деталями побеленные по штукатурке, они четко выделяются на фоне алых кирпичных стен. Возможно, четверик завершался кокошниками, которые утрачены вместе с барабаном главы. Иконостас и внутренняя отделка здания не сохранились.

Добролюбов, I, с. 191.

ГАРО, ф. 627, on. 240, д. 52, л. 165. 1914 г. РГИА, ф. 799, on. 33, д. 1655, л. 20–23.

От Москвы с Казанского вокзала до станции Луховицы Рязанского направления —136 км, далее автобусом на Городню до остановки Круглово —16 км, далее пешком 6,5 км

129/1. Преображенская церковь

129/2. План церкви

129. ЦЕРКОВЬ ПРЕОБРАЖЕНСКАЯ, кирпичная, выстроена в 1709 г. “тщанием” архиепископа Вятского и Великопермского Дионисия. От его постройки остался лишь основной храмовый объем. Алтарь перестроен в 1861, трапезная и колокольня соответственно в 1898 и 1906 гг.

Памятник раннепетровского зодчества, храм принадлежит к типу “восьмерик на четверике”; господствующий в композиции массивный восьмигранник покоится на ступенчатых конических тромпах. Композиционные и декоративные приемы московского барокко сочетаются в архитектуре храма с необычными для зарайской округи новыми формами убранства, отразившими воздействие западно-европейских барочных мотивов. Наряду с обычной обработкой углов лопатками, с карнизом “пилой” и врезанными в стену рамками оконных обрамлений фасады украшают вместо развитых наличников фигурные сандрики на кронштейнах. Треугольные сандрики, упраздненные при частичной переделке фасадов, сохранили свой абрис в хвостовых частях кладки и повторены на окнах поздней апсиды и в киотах, исполненных живописными средствами. Усложненный прихотливый рисунок оконных наверший, аналогичный сандрикам Преображенской церкви, встречается в вятских церквах 1760–1770 х гг., что позволяет предполагать существование единого источника этой оригинальной формы, перенесенной на стены сельского храма его заказчиком. По-своему не менее своеобразны порталы, переделанные в эпоху классицизма, но трактовкой форм близкие древнерусским образцам.

Ордерная архитектура поздних частей здания страдает сухостью и упрощенностью трактовки деталей. Двустолпная трапезная заняла место прежней, с боковым приделом, где низкие своды опирались на один столб, помещение сообщалось с храмом тремя проходами. Черты классицизма стилистически объединяют трапезную с колокольней из трех квадратных ярусов.

Просторный высокий интерьер храма освещен преимущественно верхним светом. В формировании пространства значительна роль тромпов. Стенных росписей не было. Иконостасы и внутреннее убранство отсутствуют.

Добролюбов, I, с. 220.

Материалы для историко-статистического описания церквей и святынь Рязанской епархии// РЕВ. - 1889. - № 19. — С. 876. ГАРО, ф. 627, on. 64, д. 426, № 26-200. 1805 г.; on. 84, д. 228. 1825 г.; on. 240, д. 52, л. 460. 1914 г.

От Зарайска автобусом на Каширу до Волгоградского шоссе —21 км, далее пешком 2,5 км

130/1. Преображенская церковь

130/2. План церкви

130. ЦЕРКОВЬ ПРЕОБРАЖЕНСКАЯ, кирпичная, построена “тщанием” И.Д. Щепотьева в 1698 г. Ее художественные формы раннего петровского барокко в 1827 г. подверглись переработке в стиле классицизма: уничтожен прежний декор, увеличены окна, переложен барабан главы. В 1892 г. фасады памятника были покрыты цементной штукатуркой, в связи с появлением внутренних росписей заложена часть верхних окон и отверстие светового барабана.

В осевой композиции здания “кораблем” доминирует объем храма типа “восьмерик на четверике”. Смежные сводчатые помещения алтаря и небольшой бесстолпной трапезной сильно понижены. Колокольня разобрана. При незначительных размерах здания архитектура его монументальна. Низкое расположение наружного межъярусного карниза храма определило господство в объемной структуре массивного восьмигранника. В поздней художественной редакции фасады полностью лишены декора. О сдержанном характере первоначального убранства свидетельствуют колонки на углах второго яруса, несложные карнизы с поребриком и обнажившиеся от штукатурки остатки срубленных ленточных наличников с треугольным фронтоном. Каждый фронтон увенчан оригинальной белокаменной розеткой в виде квадрифолия. В окнах — металлические решетки с кубоватым раппортом. В интерьере имеются остатки сюжетной масляной живописи конца XIX в. Иконостас и убранство отсутствуют.

Приходы и церкви …, с. 467.

От Зарайска автобусом на Озеры до остановки Октябрьский —16 км, далее пешком 1,5 км

131/1. Покровская церковь

131/2. План церкви

131. ЦЕРКОВЬ ПОКРОВСКАЯ — первый по времени храм в Зименках, которые до его постройки в 1899 г. были деревней. Небольшое кирпичное, в прошлом беленое здание сооружено на средства прихожан. Принадлежит кругу небогатых сельских культовых построек, где функционализм служит основным критерием в создании архитектурной формы. Церковь была теплой, что в значительной мере определило характер ее композиции, лишенной внешне выраженного самостоятельного объема храмовой части. Равновеликие смежные помещения бесстолпного храма и трапезной, перекрытые относительно низкими крестовыми сводами, слиты в единое, близкое зальному пространство. Удлиненный наружный объем церкви с одним ярусом окон завершен общим карнизом, на поперечной оси поставлен, поднимаясь над вальмовой кровлей, деревянный, обшитый железом барабан главы. В общей композиции доминирует колокольня с трехчастным основанием и восьмериком звона с каркасным шатровым верхом. Отсутствие в здании боковых дверей повлияло на структуру фасадов, не получивших архитектурных акцентов. В несложной их обработке использованы в основном мотивы классицизма. Псевдорусские венчающие формы колокольни служат данью традиции, укоренившейся в культовом зодчестве второй половины XIX ст.

Стены внутри помещений оштукатурены и росписей не имеют. Полы — бетонные с мозаичным рисунком. Иконостас и убранство интерьера не сохранились.

РГИА, ф. 799, on. 33, д. 1655, л. 26. 1910 г.

От Зарайска автобусом до остановки Летуново —14 км, далее пешком 4 км

132/1. Покровская церковь

132/2. План церкви

132. ЦЕРКОВЬ ПОКРОВСКАЯ строилась по заказу Д.И.Сессаревского при его усадьбе в 1858–1860 гг. Небольшое кирпичное здание с нарядным убранством из белого камня принадлежит к романтическому направлению в архитектуре своего времени. Центрический четырехстолпный храм со слабыми выступами алтаря и притвора увенчан восьмериком колокольни с каркасным шатровым верхом. Композиция памятника “иже под колоколы” сочетается с ложноготическими архитектурными формами в их поздней интерпретации. Широко использованы щипцы, подчеркивающие оси фасадных плоскостей, аркатурные пояса и стрельчатые очертания проемов. Хоры над притвором освещает круглое окно — “роза”. Своеобразен рисунок единственного, западного, портала. Крупные формы и выразительный силуэт каменных декоративных элементов хорошо читаются на фоне неоштукатуренных стен.

Храм перекрыт системой вспарушенных крестовых сводов, однако при небольшой высоте его интерьер не получил зального характера. Готицизмы выражены в стрельчатом абрисе подпружных арок. Стены и своды побелены по штукатурке, панели окрашены. Пол — из каменных плит. Иконостасы отсутствуют. Под алтарем — фамильный склеп Сессаревских.

Добролюбов, I, с. 213.

Материалы для историко-статистического описания церквей и приходов Рязанской епархии// РЕВ. - 1889. - № 23. — С. 1101.

От Зарайска автобусом на Рязань до остановки Ильицыно — 13 км

133/1. Усадьба Ильицыно. Генплан 1 — место усадебного дома; 2 — церковь

133. УСАДЬБА ИЛЬИЦЫНО — старинное владение Гончаровых — сложилась в начале 1770-х гг., вскоре после покупки села А.А.Гончаровым. К концу XVIII в. здесь находились деревянный двухэтажный дом с одним жилым и двумя служебными флигелями, два регулярных плодовых сада и каменная церковь. В XIX в. в основном пустовавшая усадьба постепенно пришла в упадок, ее строения, за исключением церкви, исчезли. Недавно разобран и последний, начала XX в., одноэтажный рубленый дом с чертами модерна. По сторонам от него заметны следы старых садов: обваловка с периметральной древесной обсадкой, прямоугольна я сеть липовых аллей. Насаждения частично вырублены, боскеты заросли молодняком.

133/2. Усадебная церковь. Реконструкция Т. С. Борисовой

133/3. План церкви

Спасская церковь, стоящая близ усадебного центра, композиционно не связана с его регулярной системой. Сложенная из кирпича, церковь построена иждивением Е.А. Гончаровой в 1786 г. Ее торжественная и нарядная архитектура стиля раннего классицизма еще не утратила тесной связи с барокко. В осевой композиции здания доминирует храм типа “восьмерик на четверике”, перекрытый высоким сомкнутым сводом с люкарнами. Венчающий граненый барабан сохранился в остатках. Небольшая бесстолпная трапезная связывала храм с трехъярусной колокольней, утрата которой нанесла серьезный ущерб цельности и художественному восприятию постройки. Тонкая пластическая разработка фасадов памятника основана на игре выступающих и заглубленных плоскостей — пилястр, ниш, лопаток, рамочных обрамлений филенок и проемов. Большую прелесть придает архитектуре мягкое скругление углов в местах сопряжения объемов. Талантливый проект несколько проигрывает в исполнении деталей, что выдает руку провинциальных, очевидно, крепостных мастеров. Данью времени служили портики с фронтонами у боковых фасадов храма, довольно чуждые его более ранним по характеру формам.

Высокое, устремленное вверх пространство храма освещается преимущественно верхним светом. Нижние окна с крестчатыми решетками помещены в глубоких нишах. Оригинальны тромпы в основании верхнего восьмигранника в виде плоских равносторонних треугольников. Стены и своды оштукатурены, масляная живопись 1914 г. утрачена. Пол настлан метлахской плиткой. Главный и придельные иконостасы конца XIX в. не сохранились.

Добролюбов, I, с. 208.

Материалы для историко-статистического описания церквей и святынь Рязанской епархии//РЕВ. — 1889. —№ 15. —С. 673. ГАРО, ф. 627, on. 240, д. 52, л. 347. 1914 г. РГАДА, ф. 1265, on. 1, д. 2578, л. 27 об. — 29, 56 об. — 58. 1833 г.

РГВИА, ф. ВУА, д. 18981, ч. 1, л. 115 об., № 207. 1800 г.

От Зарайска автобусом на Макеево до остановки Карино — 8 км

134/1. Смоленская церковь

134/2. План церкви

134. ЦЕРКОВЬ СМОЛЕНСКАЯ выстроена в 1824–1829 гг. по проекту И. Курбатова, 1816 г. Строительство, задуманное А.П.Нащокиным, осуществлялось при новом владельце села по ходатайству причта и прихожан.

Кирпичное здание стиля классицизма обладает своеобразной, достаточно редкой композицией, отражающей поиски новых художественных форм культовой архитектуры. Доминирующая в объеме двусветная купольная ротонда храма сочетается с прямоугольными помещениями алтаря и трапезной. Последнее увеличено в длину в конце XIX столетия. Его балочное перекрытие и двухъярусная колокольня разобраны. Фасады почти лишены декоративного убранства. Гладкую поверхность ротонды расчленяют плоские ниши, стены трапезной — упрощенные пилястры, зрительно сокращающие их протяженность. Единственным украшением храма служат большие подлинные и ложные полукруглые окна второго света с рустованным архивольтом, расположенные по странам света. Скромный венчающий карниз и подоконники — из белого камня.

Целостное, вертикально ориентированное пространство храма проникнуто воздухом и светом. На стенах — следы масляной окраски 1909 г., живописные композиции утрачены. Главный и придельный иконостасы отсутствуют.

Добролюбов, I, с. 215.

ГАРО, ф. 627, on. 75, д. 174, № 26. 1816 г.; on. 82, д. 223, № 91. 1823 г.

РГИА, ф. 799, on. 33, д. 1655, л. 32. 1910 г.

От Зарайска автобусом на Рязань до остановки Клин-Бельдин — 22 км

135/1. Благовещенская церковь

135/2. План церкви

135. ЦЕРКОВЬ БЛАГОВЕЩЕНСКАЯ, кирпичная, выстроена вместо прежней деревянной в 1907 г. на средства прихожан. По-видимому, “образцовый”, проект развивает традиции “тоновской” архитектуры. Квадратный в основании четырехстолпный одноапсидный храм имеет ярусную композицию. Его повышенная центральная ячейка, перекрытая парусным сводом, образует четверик второго яруса, увенчанный компактным пятиглавием. Массивный центральный барабан — световой, угловые малые — глухие деревянные с железной обшивкой. Удлиненное помещение на месте трапезной соединяет храм с колокольней в пять ярусов, из которых верхний служит резонатором звона. Внешние художественные формы здания основаны на сочетании приемов ордерной архитектуры с мотивами древнерусского зодчества: килевидными кокошниками и архивольтами, луковицами глав. Декоративные элементы частью белокаменные, частью беленные по штукатурке, эффектно выделяются на фоне краснокирпичных стен.

Пространство храма сильно расчленено посредством столбов, пилонов и подпружных арок; относительно низкие периферийные помещения подчинены повышенному центру. Окрашенные поверхности стен и сводов отделаны штукатурными тягами, местами орнаментальной росписью. Алтари отделяют поставленные в ряд три резных деревянных иконостаса без икон. Пол — из метлахской плитки. На окнах и дверях — металлические решетки.

Добролюбов, I, с. 235.

ГАРО, ф. 627, on. 240, д. 52, л. 378. 1914 г.

От Зарайска автобусом на Большие Белыничи до остановки Куково — 9 км

136/1. Успенская церковь

136/2. План церкви

136. ЦЕРКОВЬ УСПЕНСКАЯ — редкий ныне образец сельского храма середины XVIII столетия — выстроена из кирпича в 1755 г. по заказу И.И. Селиванова. Поставлена вблизи его усадьбы, по дороге к селу. Скромная архитектура постройки с чертами барокко в XIX в. подверглась стилевой переработке: переделаны и увеличены оконные и дверные проемы, уничтожены прежние наличники, фасады оштукатурены. Несмотря на это, памятник наглядно характеризует местное строительство своего времени, тесно связанное с традициями XVII в. Основу здания составляет бесстолпный двусветный четверик одноглавого храма, перекрытый глухим сомкнутым сводом. В совокупности с граненым алтарем и небольшой трапезной он образует осевую композицию, которая завершалась колокольней из трех ярусов. Углы объемов усилены лопатками, на северном фасаде есть заложенное восьмигранное окно, тип тесаных кирпичных карнизов — старого образца. С прошлым связаны замкнутый характер и камерность интерьеров, где низкий уровень пят сводов усугубляет тесноту помещений. Влияние барокко сказывалось на венчающих, утраченных ныне формах колокольни. Неравногранный столпообразный восьмерик звона прорезали проемы удлиненных пропорций и пояс круглых окон над ними.

Интерьеры изменены. Иконостас и настенная живопись, впервые исполненная в 1890-х гг., утрачены.

Добролюбов, I, с. 212.

Материалы для историко-статистического описания церквей и приходов Рязанской епархии// РЕВ. — 1890. —№ 18. — С. 925. ГАРО, ф. 627, on. 84, д. 233, № 48. 1825 г.; on. 240, д. 52. л. 235. 1914 г.

От Зарайска автобусом на Серебряные Пруды до остановки Моногарово —11 км, далее пешком 1,5 км

137/1. Духовская церковь

137/2. План церкви

137. ЦЕРКОВЬ ДУХОВСКАЯ — кирпичная с белокаменными деталями — выстроена в 1763 г. на средства В.И.Хотинцева. Наружная обработка стиля позднего барокко частично изменена в 1820 г. привнесением классических форм. Вновь сложен барабан главы, переделаны двери и окна, местами смещенные с прежних осей, фасады приобрели “регулярный” характер, срублены наличники, пристроены портики и колокольня.

Тип здания и его внутренняя структура восходят к традиции XVII в. Ядром композиции служит бесстолпный двусветный, но приземистый одноглавый четверик храма, перекрытый глухим лотковым сводом. Сводчатые помещения алтаря и двустолпной трапезной понижены. Последнее связано с массивной колокольней в три яруса, некогда увенчанной шпилем. Нарядное внешнее убранство здания с помощью пилястр, сандриков и карнизов включает элементы разных эпох. Хороши по рисунку и мастерскому исполнению детали и профили, тесанные из белого камня. Высокий профессионализм отмечает архитектуру колокольни. Сейчас, когда фасады храма освобождены от портиков и штукатурки, хорошо читается их прежняя структура с разделением на три прясла парными пилястрами, расположенными в два яруса. Жесткий геометризм схемы смягчали криволинейные очертания наличников и ложных люкарн. В окнах церкви имеются крестчатые решетки. Пол — из каменных плит. Иконостасы и настенная роспись в технике “гризайль” не сохранились.

Около церкви находилась могила отца Ф.М. Достоевского, похороненного здесь в 1839 г.

Приходы и церкви …, с. 459.

От Зарайска автобусом на Большие Белыничи до остановки Никитино — 7 км

138. ЦЕРКОВЬ ПРЕОБРАЖЕНСКАЯ, деревянная, выстроена в 1775 г. по заказу кн. А.М. Сибирской, в 1823 г. “возобновлена” на средства гр. В.П. Дивиер. При этом под здание подведен белокаменный цоколь, на месте притвора возведена трехъярусная колокольня.

138/1. Преображенская церковь. План

Здание с осевой композицией состоит из брусяных, обшитых тесом клетей храма с граненым алтарем, трапезной и нижнего яруса колокольни. В последнем, служившим папертью, четыре угловых сруба выполняли функцию несущих пилонов, у северных опор помещалась лестница к звону. В результате разборки верхних частей здания памятник в значительной степени утратил характерность объемно-пространственной структуры. Однако есть основание полагать, что храм принадлежал к типу “восьмерик на четверике” со световым верхним ярусом. Фасады хранят следы красной окраски и побелки деталей. Скромная наружная декорация с чертами классицизма имеется лишь на колокольне, где стены оживляют арочные ниши, в частности имитирующие окна с циркульной перемычкой. За исключением храма, перекрытия балочные. Помещения оштукатурены, росписей нет. Проход из трапезной в храм, по традиции, имеет граненый абрис верха.

Добролюбов, I, с. 216.

РГИА, ф. 199, on. 33, д. 1655, л. 38. 1910 г.

От Зарайска автобусом на Озеры до остановки Солопово — 6 км, далее пешком 2 км

139/1. Церковь Рождества Христова

139/2. План церкви

139. ЦЕРКОВЬ РОЖДЕСТВА ХРИСТОВА выстроена из кирпича, по-видимому, в 1690-х гг., капитально реконструирована с увеличением высоты всех частей здания и перекладкой алтаря в 1830-х гг. В результате архитектура получила двойственный характер. Новые ампирные формы внешней обработки сочетаются в ней с объемно-пространственной структурой XVII в. Черты допетровского зодчества наиболее ощутимы в типологии храма. Его приземистый бесстолпный одноглавый четверик с одной апсидой перекрыт глухим сомкнутым сводом, переложенным на новой отметке. Гладкие плоскости фасадов с одним ярусом окон ограничены лопатками. После разборки портиков XIX в. на стенах обнаружились киоты в виде килевидных кокошников и поребрик в уровне прежнего карниза. Смежные части здания подверглись более основательной переделке. Перекрытие в трапезной балочное. Замкнутый характер церковных помещений и слабая их связь между собой напоминают о старых принципах в решении внутренних пространств. Общая композиция и силуэт памятника искажены утратой колокольни, до 1950-х гг. стоявшей на его продольной оси.

Отделка и убранство интерьеров отсутствуют. Полы — из каменных плит, на окнах — металлические решетки с крестчатым раппортом. Имеется рама иконостаса в четыре яруса, второй половины XIX в.

Добролюбов, I, с. 188.

От Зарайска автобусом на Луховицы до остановки Алтухово — 8 км, далее пешком 2,5 км

140/1. Церковь Рождества Богородицы

140/2. План церкви

140. ЦЕРКОВЬ РОЖДЕСТВА БОГОРОДИЦЫ стиля ампир построена в 1849 г. на средства П.И. Полибина. Сложена из кирпича с деталями из белого камня, снаружи была побелена по обмазке. Композиционной основой здания служит бессголпный кубический храм с боковыми портиками тосканского ордера и купольной ротондой. К нему примыкает удлиненная двустолпная трапезная с балочным перекрытием, которая связывала храм с колокольней. Разборка последней резко нарушила равновесие масс постройки, подчеркнув тяжесть ее пропорций. Фасады памятника крайне лаконичны… Их художественная выразительность определяется значением гладкой стены. Характер окон с лучковой перемычкой отражает влияние эклектичной архитектуры середины XIX в. Иконостасы, отделка и убранство интерьеров утрачены.

Добролюбов, I, с. 239.

От Зарайска автобусом на Протекино до остановки “Поворот на Радушино” — 5 км, далее пешком 1 км

141/1. Церковь Рождества Богородицы. Рис. Т. С. Борисовой

141/2. План церкви

141. ЦЕРКОВЬ РОЖДЕСТВА БОГОРОДИЦЫ сооружена из кирпича в 1772 г. на средства прихожан. Образец провинциального русского барокко, памятник в своей композиции, конструкциях и характере внутреннего пространства сохраняет традиционные черты, восходящие к архитектуре XVII в. Необычное размещение главного и придельного алтарей рядом в общем прямоугольном объеме определило характер четверика храма, сильно вытянутого вдоль поперечной оси. Бесстолпный, он увенчан световым барабаном, который покоится на высоком сомкнутом своде, приподнятом на пристенных подпруясных арках. Притвор, равновеликий помещению алтарей, связывает храм с колокольней в три яруса, завершенной острием шпиля. Двухэтажная в основании колокольня одной стороной опирается на западную стену притвора. В северном пилоне устроена лестница к колоколам. Противостоящая статичности основных масс здания, устремленная ввысь стройная колокольня господствует в общей композиции. Барочные тенденции в ее структуре находят поддержку в художественных приемах декоративной обработки фасадов церкви, главным образом в пышных креповках пилястрами углов и карнизов, в форме ленточных плоских наличников с “ушами”. Однако незатейливый набор и крупный рисунок исключительно кирпичных профилей, так же, как “сережки” у подоконников, взяты из арсенала художественных средств допетровского зодчества.

От убранства интерьера конца XIX — начала XX в. имеются остатки настенной масляной живописи, иконостас без икон, полы из метлахской плитки.

Добролюбов, I, с. 199.

Материалы для историко-статистического описания церквей и приходов Рязанской епархии// РЕВ. — 1890. — № 18. — С. 924.

От Зарайска автобусом до остановки Макеево — 22 км, далее пешком 2 км

142/1. Успенская церковь

142/2. План церкви

142. ЦЕРКОВЬ УСПЕНСКАЯ, кирпичная с применением белого камня в деталях, строилась на средства благотворителей и прихожан с 1876 по 1884 г. Ее архитектура, основанная на сочетании приемов классицизма и псевдорусского стиля, — яркий образец эклектики. Однако красота форм, пропорций и силуэта выдвигают памятник в число лучших образцов этого художественного направлений.

Здание в форме латинского креста заключает в себе бесстолпный двусветный четверик одноглавого храма, перекрытый глухим сомкнутым сводом. Его объем поднимается над пониженными смежными помещениями трапезной и рукавов креста, которые образуют нижний ярус постройки. Храму отвечает вертикаль трехчастной в основании трехъярусной шатровой колокольни. Ордерная схема фасадов нижних частей здания по мере движения вверх сменяется стилизованными формами допетровского зодчества: ложными закомарами, помещенными по осям храма, барабаном с луковичной главой и кокошниками в основании, килевидными арками звона. Глава церкви и покрытие колокольни устроены по металлическому каркасу.

Сводчатые помещения внутри оштукатурены и окрашены маслом, местами украшены тягами и фигурной живописью. Полы — из каменных плит. В трапезной имеются две белые кафельные печи с карнизом из цветных рельефных изразцов. Главный и придельный иконостасы утрачены.

Материалы для историко-статистического описания Рязанской епархии, ее церквей и приходов// РЕВ. - 1889. - № 6. -С. 238. РГИА, ф. 799, on. 33, д. 1648, л. 49. 1910 г.

От Зарайска автобусом на Серебряные Пруды до остановки Струпна — 6 км, далее пешком 1 км

143/1. Преображенская церковь

143/2. План церкви

143. ЦЕРКОВЬ ПРЕОБРАЖЕНСКАЯ, образец провинциального строительства эпохи барокко, сооружена в вотчине Е.Л.Денисьева, по-видимому, во второй четверти XVIII в. Дата постройки не установлена. Кирпичное здание своей типологией, объемно-пространственной структурой и конструктивными приемами восходит к традициям рубежа XVII–XVIII столетий. Влияние новых стилевых форм ощутимо преимущественно в декоре. Господствует в композиции массивный одноапсидный храм типа “восьмерик в четверике”, перекрытый глухим сомкнутым сводом. Второй ярус покоится на развитых по высоте ступенчатых тромпах с близким парусу основанием. Фланкированный окнами арочный проход соединят храм с двухпридельной трапезной, где два столба поддерживают систему коробовых сводов. В перекрытиях — голосники. Столпообразная колокольня в четыре яруса, по старой традиции, опирается на два пилона и стену трапезной, в которой помещается лестница к колоколам. Сдержанное внешнее убранство здания имеет плоскостный характер, детали разработаны слабо. Помимо огибающих углы лопаток, “пилы” карниза и барочных бровок над окнами обращает внимание появление на гранях восьмерика легких архивольтов, образующих в совокупности тонкий рисунок аркады. Воздействие архитектуры барокко сказалось в характере верха колокольни, прорезанного узкими пролетами звона, овальными окнами, нишами криволинейных очертаний.

Помещения слабо связаны между собой. Глубокие амбразуры окон, забранных кубчатыми решетками, массивные столбы и низкие своды трапезной создают ощущение тесноты. Храм высок и просторен. Некогда беленые стены позднее оштукатурены и окрашены. Масляная роспись в куполе и бетонный пол с растительным орнаментом — 1893 г. Иконостасы отсутствуют.

Добролюбов, I, с. 187.