Павловский парк

Это район парка, расположенный по обоим берегам реки, протекающей на расстоянии 3,5 километра через парк от его южной придворцовой части на север, — к деревням Глазово и Новые Веси. Район занимает одну седьмую часть парка, то есть 85 гектаров. Работы по его планировке и строительству велись в продолжение двадцати пяти лет — с 1777 по 1803 год.

В создании пейзажей долины Славянки приняли участие почти все основные строители архитектурного ансамбля Павловска. Среди них можно назвать архитекторов Ч. Камерона, В. Бренна, А.Н. Воронихина и К.И. Росси, а также художника П. Гонзаго. Все они, работая в разное время, стремились выявить красоту и разнообразие русской природы с её лиризмом и выразительностью.

Фашистские оккупанты разрушили плотины, водоём и канал Ижора—Славянка и водовод, поэтому река стала узкой и мелкой. Сейчас уже ведутся капитально-восстановительные работы, которые должны вернуть Славянке её прежний облик. В первую очередь восстановлен около дворца Большой каменный мост с плотиной, которая позволяет вновь заполнять водой Мариентальский пруд. Приняты меры для очищения сточных городских вод.

Восстановлены и такие водоснабжающие магистрали, как Ижоро-Славянский канал, пополняющий Славянку с северо-запада, и водовод Пушкин—Павловск, подающий воду с северо-востока. Обе эти магистрали дают теперь меньше воды, чем прежде, когда воду не забирали построенные ныне на реке Ижоре фабрики. Колонистский пруд в Пушкине, откуда берет своё начало восстановленный водовод, имеет тоже меньше воды, так как разрушена система Таицкого водовода, снабжающего город Пушкин. Поэтому составляется проект добавочного снабжения водоёмов парка водой из буровых скважин. В 1964 году начаты капитально-восстановительные работы по очистке русла Славянки, креплению её оплывших берегов и восстановлению мостов.

На берегах Славянки сосредоточена большая часть парковых павильонов и других ценных архитектурных сооружений. По характеру пейзажей и истории их возникновения долина Славянки может быть расчленена на три основных участка: первый — придворцовый, примыкающий к городу (от улицы Революции до Сиреневой аллеи у Висконтиева моста), выполнен по проектам архитектора Ч. Камерона; второй — у Старой Сильвии (от Висконтиева моста до Пиль-башни) — устроен по проектам В. Бренна; третий, именуемый Красной долиной, расположенный параллельно Новой Сильвии (от Пильбашенного до Краснодолинного моста), создан художником П. Гонзаго.

Чтобы ознакомиться со всеми участками долины реки Славянки в той последовательности, в которой они возникли и развивались, лучше всего начать осмотр района со стороны города, следуя вниз по течению реки.

Первый участок долины Славянки оформлялся с 1777 по 1787 год. На протяжении всего лишь одного километра вдоль берегов Славянки Камерон сумел создать многочисленные законченные, ритмично сменяющие друг друга пейзажи. Левый берег Славянки с его ровной поверхностью расчленён слегка изгибающимися дорогами на отдельные лужайки, украшенные живописными группами деревьев. Здесь они чаще всего посажены близко к дорогам. Иногда это попарно растущие березы, а порой целая группа лип, стволы которых так сближены, что создаётся впечатление, будто они растут от одного корня. Местами, чтобы сделать поверхность лужайки разнообразнее, для контраста помещены одиноко стоящие деревья — пирамидально растущая ель или ветвистый дуб. Дороги, идущие ко дворцу по склону берега, пролегают среди естественно растущих деревьев, и только главный спуск Дворцовой дороги дополнен по краям стриженым кустарником.

Насаждения, расположенные по склонам обоих берегов, не изменяют рельефа местности, а подчеркивают природный облик пейзажа, выявляя характерные его особенности. У самой реки размещены только низко растущие кустарники или ивы, посаженные так, что их тонкие, шелестящие листвой ветви часто касаются воды. Склоны берегов освобождены от зарослей, а чтобы заметна была их отлогость, подсажены лишь небольшие куртины (группы) кустов и деревьев. Те из них, которые отличаются особой красотой контура или кроны, оставлены одиноко стоящими, чтобы своей примечательностью подчеркнуть красоту берегов Славянки. И только как бы затем, чтобы сделать её берега еще выше, у верхних плато деревья не тронуты, а местами ещё и подсажены, что создает впечатление лесной чащи.

Глядя на пейзажи Славянки, мы видим, что архитектор не изменяет природу, а старается, дополняя её, найти воплощение своим творческим замыслам.

Всем постройкам, размещённым вблизи дворца, придан вид античных сооружений, что создает единство художественного облика дворца и парка. Таковы Колоннада Аполлона, мост над Каскадом, Холодная ванна, Храм Дружбы и Памятник родителям. Каждый из этих павильонов в планировке парка является композиционным центром для небольших и часто сменяющихся в долине Славянки картин природы.

Чтобы полнее ознакомиться с придворцовым участком долины Славянки, необходимо детально рассмотреть павильоны, связанные с её пейзажами.

Колоннада Апполона

Этот павильон помещён на верхнем плато левого берега Славянки, напротив дворца. Построен по проекту Ч. Камерона в 1780—1783 годах. Он выполнен из светлого пудожского камня и имеет вид открытой сквозной колоннады с двойным рядом колонн, расположенных по кругу. В центре на высоком постаменте установлена статуя Аполлона (Бельведерского), отлитая по известному античному образцу, хранящемуся в одном из помещений ватиканского дворца римского папы — Бельведере. В древнегреческой мифологии Аполлон — бог солнца и света, покровитель искусств.

Колоннада Аполлона.

В 1799 году Храм Аполлона, как именовали колоннаду, был перенесён к краю высокого берега Славянки, что ещё более усилило сходство «обиталища Аполлонова» с легендарным Парнасом — горой, служившей якобы местопребыванием Аполлона и муз. Источником поэтического вдохновения парнасских обитателей считался Кастальский ток, светлые воды которого падали к подножию горы. Поэтому от Колоннады Аполлона соорудили каскад, который мощным потоком низвергался вниз к Славянке. Образ античного бога Аполлона должен был выразить идею торжества природы и искусства в парке, и Камерон соорудил Храм Аполлона в духе античных построек.

В 1817 году часть колоннады была разрушена грозой. Её не стали восстанавливать, так как решили, что руины придадут памятнику ещё более древний вид. Обломки колонн и куски перекрытия были нарочито разбросаны в живописном беспорядке у подножия статуи и у начала каскада.

Колоннада Аполлона относится к числу классических павильонов парка, в которых архитектор использовал античные образы и формы с их разумной простотой и ясностью. Здесь всё подчинено строгой соразмерности частей и целого. Камерон избрал для своей колоннады форму колонн дорического ордера, стволы которых завершаются капителями, состоящими из полуовала и верхней квадратной плиты. Архитектор не слепо повторял античные образцы, он не боялся отступлений от канонов. Чтобы придать постройке больше своеобразия и выразительности, Камерон смягчает строгость архитектурных форм. Широкий фриз над колоннами он украшает рельефными гирляндами снаружи и круглыми розетками внутри, которые своим ритмом вторят ритму колонн.

В строительстве Колоннады Аполлона приняли участие русские мастера Д. Зайцев, Ф. Маковкин и каменщик Ребров, сооружавший шлюз для каскада.

По замыслу и исполнению этот павильон — высокохудожественное произведение архитектуры. Одно из самых ранних сооружений парка, Храм Аполлона является как бы эпиграфом к архитектурной поэме пейзажей, возникших позднее на берегах Славянки. Мост из дикого ноздреватого туфа, перекинутый плавной аркой через каменистое ложе каскада, и самый каскад, с плеском падающий под аркой моста в Славянку, делали ещё более живописным пейзаж противоположного дворцу берегового склона. Каскад предполагается восстановить.

Пронизываемая от зари до зари лучами солнца, светлая колоннада чётко выделяется на тёмном фоне подступающих к ней деревьев и цветущих кустарников.

Жуковский писал об этом пейзаже:

Холодная ванна

Павильон размещён около реки, у Моста кентавров, и находится ближе к дворцу, чем Колоннада Аполлона, но несколько ниже по течению Славянки, на левом её берегу. Холодная ванна, построенная по проекту Ч. Камерона в 1799 году, представляет каменное сооружение с купольным перекрытием, круглое в плане, типа античной ротонды. К ней примыкает прямоугольная пристройка с небольшим фронтоном (обрамлённая карнизом треугольная часть стены под двускатной кровлей). Стена у входа украшена двумя нишами, которые предназначались для статуй. Внутри находился круглый бассейн. Стены павильона были отделаны деревянными панелями, а купол покрыт росписью, которая создавала впечатление лепки.

Посвятив много лет изучению античных построек, Камерон особое внимание уделил древнеримским общественным баням, о которых написал большой труд — «Римские термы». По приезде в Россию он использовал накопленные им знания для устройства комнат Холодной ванны в первом этаже Екатерининского дворца в Царском Селе (под Агатовыми комнатами) и для строительства Холодной ванны в Павловске. Архитектурные достоинства этой постройки заключаются в строгих, хорошо найденных пропорциях. Простота замысла и почти полное отсутствие украшений на фасаде павильона характерны для позднего периода творчества Камерона.

Мост кентавров

Возведённый одновременно с Холодной ванной, по проекту Камерона, Мост кентавров расположен у подножия холма, на котором высится дворец, и отражается в воде вместе со зданием дворца. Мост, построенный русским каменщиком Никитой Яковлевым из светлого тёсаного камня, имеет красивый изгиб арки, которая плавностью своей линии вторит контурной линии купола дворца. Ажурные перила, укреплённые меж каменных столбов, соответствовали лёгкости контуров самого моста, соединяющего Холодную ванну с дворцовым берегом. Мост кентавров явился связующим звеном в пейзаже этой части Славянки, где оба берега так близко подступают друг к другу.

Позднее вид парка у Холодной ванны был ещё более обогащён архитектором А.Н. Воронихиным, работавшим после пожара 1803 года во дворце, а затем и в парке. В 1805 году по указанию Воронихина на мосту, по его четырём углам, были установлены на каменных пьедесталах крупные мраморные фигуры скачущих кентавров (по древней мифологии эти легендарные существа изображались с туловищем лошади и торсом человека). Здесь стояли фигуры двух молодых и двух старых кентавров, «скакавших» с лукавыми, смеющимися лицами от моста к берегу. Белый цвет мрамора хорошо гармонировал с белыми колоннами дворца — наверху и стволами стройных берёз у Холодной ванны — внизу. С установкой кентавров пейзаж стал живописнее и радостней, а мост получил своё современное название.

В настоящее время кентавры и перила моста находятся в реставрации.

Чугунные ворота с вазами

Так названы воротца, от которых идёт дорожка к Холодной ванне. От них по дороге на верхнем плато подходим к лодочной станции.

Небольшие по своим размерам, но совершенные по рисунку невысокие воротца отлиты из чугуна на Ижорском заводе. Они выполнены по проекту зодчего Росси в 1820 году, когда гениальный архитектор, прославившийся в Петербурге своими постройками, вновь прибыл для работы в Павловск, где прошла его юность и где он в содружестве со старшим поколением архитекторов начал первую пробу своих творческих сил. Ажурные низенькие створки ворот укреплены на двух прямоугольных постаментах, украшенных тонким орнаментом. На них установлены широкие декоративные вазы с фруктами.

Горбатый мостик и Чёрный мост

Оба эти моста переброшены через Славянку там, где она разделяется небольшим искусственным островком удлинённой формы на два параллельных протока. К ним ведёт Дворцовая дорога.

Проекты обоих мостов выполнены Камероном. Горбатый мостик построен в 1780-х годах из ноздреватого замшелого туфа и получил своё название благодаря крутому выгибу над водой. Вместо перил прохожая часть мостика ограждена только чуть возвышающимся неровным гребнем камня. Когда полукруглая арка моста, отражаясь в воде, образует полный круг, этот маленький мостик становится похожим на древнее сказочное ожерелье из камней, повисшее на серебристых ивовых ветвях над тёмной водой.

Чёрный мост с деревянным настилом на каменных устоях находится на другом конце островка и построен в 1802 году. Своё название мост, видимо, получил от некогда украшавших его перил из чёрного нержавеющего чугуна, который поставлялся тогда для Павловска Ижорским заводом. Позднее перила были перенесены на другой мост, но название за этим сооружением сохранилось (может быть, ещё и потому, что вода, сдерживаемая под ним плотиной, здесь глубока до черноты).

От этих мостов не открываются далекие перспективы: все дали заслонены густыми зарослями по берегам Славянки. Пейзаж около Горбатого и Чёрного мостов, близко расположенных друг к другу, задуман как тенистый уголок парка, располагающий «к тихим мечтаниям» под звуки журчащих струй Славянки и шелест тонких ивовых ветвей, так низко склонившихся здесь к воде, что они почти закрывают вид издали на оба моста.

Достаточно сделать несколько шагов ниже по течению реки, чтобы понять, что пейзаж у Храма Дружбы совсем иной — открытый и просторный, полный света и солнца.

Храм Дружбы

Храм Дружбы находится у самой реки, на правом берегу, вблизи Большой каменной лестницы, ведущей от Славянки к дворцу. Постройка этого замечательного по красоте павильона осуществлена в 1782 году (под руководством архитектора Г. Пильникова) талантливыми русскими мастерами П. Королёвым, И. Кусковым, А. Лисициным, К. Михайловым и другими, по проекту Камерона.

Храм Дружбы сооружён в виде ротонды (круглого здания). Тип ротонды широко использовался русскими зодчими Баженовым, Львовым, Казаковым и другими при постройках церквей и парковых павильонов в русских усадьбах того времени. В этих же усадьбах многие павильоны и уголки парка получали тогда различного рода сентиментальные наименования, такие, как «Храм уединения», «Долина слёз», «Храм любви» и тому подобные, что было характерным для русского искусства конца XVIII века, когда в литературе, живописи и скульптуре стало уделяться больше внимания выражению человеческих чувств, переживаний и настроений.

Это круглое в плане каменное сооружение стоит на высоком цоколе со ступенями. Его глухие, без окон, стены окружены шестнадцатью белыми каннелированными (желобчатыми) колоннами дорического ордера. Колонны несут на себе антаблемент — так называлась в греческой архитектуре верхняя часть сооружения, состоящая из архитрава (каменной балки, лежащей на колоннах), фриза (полосы над архитравом) и венчающего карниза. Сочетания и соотношения размеров всех этих частей строго определены правилами классической архитектуры.

В своем творчестве Камерон, как и большинство других русских зодчих этого периода, брал за образец античную архитектуру Рима и Греции, где сложилась классическая система «ордеров» (то есть порядка), которая устанавливала определённые каноны (правила) для сочетания и пропорций всех частей постройки и украшений.

Храм Дружбы увенчан невысоким и несколько плоским куполом, через застеклённый центр которого проникает свет внутрь павильона. Строгая гладь его стен оживлена золотистой окраской и круглыми лепными медальонами, которые видны через просветы колонн. Фриз павильона также имеет лепные украшения с ритмично повторяющимся орнаментом. Это триглифы и метопы. (В архитектуре древней Греции триглифами назывались выступающие концы балок перекрытия, украшенные тремя вертикальными желобками, а метопами именовались промежутки между триглифами.) Здесь в метопах чередуются лепные венки и изображения дельфинов (последние в искусстве XVIII века считались эмблемой родственного и дружеского расположения),

Храм Дружбы.

Построенный в Павловске Храм Дружбы правильнее было бы назвать, пожалуй, храмом лицемерия. Владельцы парка поместили внутри павильона статую Екатерины II, изображённой в облике Цереры — богини щедрых земных даров. Павел ненавидел свою мать, лишившую его прав на царствование после устранения ею его отца Петра III. Но строительство, начатое в Павловске, несмотря на даровой труд привлечённых крестьян, стоило огромных денег, и Павел с женой были вынуждены часто обращаться к Екатерине за денежными субсидиями «для содержания загородных домов». Храм Дружбы с помещённой над входом льстивой надписью «Любовь, почтение и благодарность посвятили» был, таким образом, своеобразной дипломатической уловкой владельцев Павловска.

Перед архитектором стояла задача — создать изящный парковый павильон, слитый воедино с окружающим пейзажем. Стволы деревьев, искусно размещённых около павильона, дополняют ритм колонн, а сама колоннада Храма Дружбы, расположенная на некотором расстоянии от стен павильона, образует открытую со стороны парка галерею, наполненную светом и воздухом. Перекрытие над нею украшено лепными розетками в кессонах (заглубления между балками в перекрытии), которые должны были напоминать цветы на лужайках парка, окружающих павильон. Купол павильона похож на круглую опрокинутую плоскую чашу, а долина Славянки с плавной отлогостью её берегов, которые здесь широко раздвинуты, тоже напоминает большую зелёную чашу, на дне которой вместе с серебряной влагой реки сверкает своей белизной, как драгоценная жемчужина, Храм Дружбы.

«Там светится в кустах полусокрытый храм...», — писал поэт Жуковский об этом пейзаже, где зелень парка, не заслоняя красоты сооружения, ещё более оттеняет его светлые и радостные тона.

Архитектурное совершенство Храма Дружбы не перестаёт служить источником вдохновенья и для поэтов наших дней. Советский поэт Вс. Рождественский в стихотворении о Павловском парке пишет:

С восхищением говорит о Храме Дружбы и молодой ленинградский поэт В. Бетаки:

От ветвей деревьев, растущих около павильона, ложатся лёгкие, подвижные тени, которые вместе с бликами солнца, проникающего через листву, придают трепет жизни античным фигурам, гирляндам и дельфинам, изображённым в тонкой лепке на медальонах и фризе Храма Дружбы. Эти лепные украшения, выполненные в нежном рельефе, выступают на светлом фоне только слегка, чуть заметно, но рисунок их отчётлив и ясен. Ранние постройки Павловского парка, к которым относится и Храм Дружбы, созданные в стиле классицизма, вполне могут быть сопоставлены по своему духу и характеру со стихами молодого Пушкина, в которых, по словам Белинского, сочетаются «пластическая рельефность выражения, строгий классический рисунок мыслей, полнота и оконченность целого, нежность и мягкость отделки».

Чугунный мостик

Чугунный мостик построен в 1823 году по проекту зодчего Росси. Расположен он у Храма Дружбы. Мостик имеет широкие устои, сложенные из тёсаного камня. Они превращают края берегов в крутые откосы, которые вдаются в реку. Проезжая часть мостика выгнута и перекрыта чугунными ромбовидными плитками с рифлёной поверхностью. На четырёх углах мостика установлены прямоугольные постаменты с овальными вазами, похожими на широкие чаши. Лёгкие перила с орнаментом из тонких ободов, скреплённых круглыми розетками, и украшения на постаменте и вазах свидетельствуют о высоком мастерстве чугунного литья в России первой четверти XIX столетия.

Чугунный мостик.

Чугунный мостик построен через сорок лет после окончания работ над Храмом Дружбы, но неотъемлемо входит в художественный ансамбль пейзажа. Он, так же как и Храм Дружбы, выполнен в стиле классицизма, и интересно отметить, что даже изображения дельфинов в лепных украшениях Храма Дружбы повторены архитектором Росси в орнаменте постаментов под вазами. Правда, украшения самих ваз — ручки в виде двух сплетённых жгутов — не соответствовали символике Храма Дружбы и могли бы даже показаться «предерзостным намёком» в конце XVIII столетия, когда в произведениях искусства почти все изображения имели иносказательный смысл (сплетённые жгуты — символ противоречий); но эти, более поздние по времени, вазы были просто выполнены «на манер античных», как и большая часть сооружений парка.

От Чугунного мостика пролегают дороги, ведущие к постройкам на правом и левом берегах Славянки. Дорога, поднимающаяся по склону правого берега, ведёт в придворцовую часть парка (к Большим кругам и Молочному домику), а дороги левого берега — от моста к Большому каскаду и Круглому озеру.

Большой каскад

Большой каскад находится на левом берегу Славянки, неподалёку от Храма Дружбы. Он сооружен в 1787 году по проекту Ч. Камерона и первоначально имел вид естественного водопада, ниспадавшего по каменистому и обрывистому ложу в Круглое озеро, расположенное около Славянки. Позднее, когда каскад был оформлен по проекту В. Бренна (1794), мастера К. Пластинин и М. Варламов выполнили работы по сооружению декоративной стены с арочным отверстием для выхода воды. Наверху стена украшена балюстрадой и каменными вазами. От балюстрады открывается красивый вид на Круглое озеро и долину Славянки с Храмом Дружбы.

В 1954 году Большой каскад восстановлен.

Висконтиев мост

Мост построен около Старой Сильвии и Сиреневой аллеи, идущей от него к району Большой звезды. Среди сохранившихся рисунков А.Н. Воронихина имеется вариант проекта моста с большими каменными вазами и аркой.

В 1802 году сооружение моста было поручено «каменных дел мастеру Висконтию», — отсюда и название.

Висконтиев мост.

Большие кратерообразные вазы, выполненные из светлого известкового камня, и пролёт арки с отражением в широко разливающейся около моста Славянке делают пейзаж чрезвычайно выразительным. В настоящее время мост реставрируется. Проезжая часть моста будет вновь сделана из камня, а временные деревянные перила должны быть заменены чугунными по прежнему рисунку.

От Висконтиева моста начинается второй участок долины Славянки. Оформление его выполнено по проектам В. Бренна, который в пейзажах, так же как и в своих постройках, стремился к парадности.

Амфитеатр

Театры под открытым небом часто устраивали в богатых усадьбах XVIII века.

Для создания Амфитеатра в Павловске использованы оба берега Славянки. Зелёный амфитеатр-сцена — создан на левом берегу реки, обработанном в виде отдельных террас с площадками, окаймлёнными низко подстриженными кустарниками. Верхняя площадка «сцены» окружена деревьями. Напротив, на высоком правом берегу (в районе Старой Сильвии), размещён Каменный амфитеатр — места для зрителей. Это каменная площадка на возвышении со ступенями, спускающимися к Славянке. На ней находилась полукруглая скамейка для зрителей, с постаментом в центре для статуи.

В XIX веке площадку Каменного амфитеатра стали именовать Местом первого свиданья. Иногда Амфитеатр именовали ещё Бельведером. (Бельведер — надстройка над домом в виде вышки или небольшая отдельная постройка на возвышенном месте, откуда можно обозревать окрестности.) Со стороны Каменного амфитеатра открывается живописный вид на долину Славянки между Висконтиевым и Пильбашенным мостами.

Пиль-башня

Пиль-башня — круглая каменная башня у моста через Славянку. Построена в 1795 году по проекту В. Бренна. Странное наименование её связано с находившейся на этом месте старой пильной мельницей, колёса которой приводились в движение водой Славянки. Здесь же была и «холодная мыльня» с душем.

Стены башни покрыты фресками, выполненными художником-декоратором П. Гонзаго. Коническая кровля в XVIII веке была крыта соломой. К верхней комнате в башне ведёт лёгкая железная лестница, огибающая внешнюю стену. Проект этой лестницы сделан А.Н. Воронихиным. Павильон служил местом отдыха во время парковых прогулок. Мост у Пиль-башни построен в 1807—1808 годах по проекту А.Н. Воронихина.

Пиль-башня.

При реставрации мост опять выложат из камня, а перила художественного литья будут вновь отлиты из чугуна.

Хмелевая беседка

Хмелевая беседка находится на берегу, противоположном Пиль-башне, около Пильбашенного моста. Это небольшая площадка, окружённая липами и окаймлённая живой изгородью из стриженой акации. В начале XIX века, когда была сооружена площадка, между липами по деревянному решётчатому трельяжу вился хмель, закрывавший площадку зелёным навесом, что и дало название беседке.

Красная долина

За Пильбашенным мостом начинается третий живописный участок долины Славянки, получивший название Красной долины. Он расположен параллельно Новой Сильвии. Планировка этого района выполнена по проекту художника-декоратора П. Гонзаго в 1801—1803 годах. Здесь высокие берега реки ближе подходят один к другому, Славянка протекает в этом месте без многочисленных изгибов. Берега более лесисты, чем в районах её верхнего течения. Художник сумел превратить этот участок реки в прекрасный уголок. Особенно хороши многовековые дубы и старые ивы, растущие на берегах. Дорожки вдоль реки пролегают среди солнечных лугов с полевыми цветами. Береговые склоны то тенисты из-за высокой лесной чащи, то пронизаны солнцем в местах, где художником раздвинуты заросли деревьев.

Впечатление от этих пейзажей выражено в стихах Жуковского:

...............................

Там, где кончается район Новой Сильвии, склоны берегов Славянки становятся более пологими, и Красная долина незаметно переходит в широкий луг, вливаясь в просторы окрестных полей. Немногочисленные сооружения этого района дополняют его художественный облик, являются неотъемлемой частью пейзажа Красной долины, названной так за свою красоту.

Руины

Руины находятся на левом берегу Славянки, неподалеку от Новосильвийского моста. Они являются своеобразной декоративной композицией, характерной для пейзажных парков конца XVIII века. Это сооружение было задумано как искусственные живописные развалины древней постройки. Оно представляет часть здания со сводом, внутренней полуразвалившейся лестницей и внешней стеной с двумя арочными проёмами. Около Руин и на верхней их площадке в траве разбросаны обломки статуй и архитектурных деталей.

Новосильвийский мост

Новосильвийский мост соединяет Красную долину с районом Новой Сильвии. Построен в 1875 году взамен прежнего Гурова моста (1801). Мост украшен глыбами ноздреватого дикого камня с перилами из стволов березы. Пейзаж у моста особенно живописен. Здесь, по словам Жуковского:

Новосильвийский мост.

Краснодолинный павильон

Краснодолинный павильон расположен у границы парка, на левом берегу Славянки. Он построен в 1801 году по проекту Ч. Камерона, который в эти годы был вновь приглашён в Павловск и создал такие сооружения, как Павильон Трёх Граций, Руины и Краснодолинный павильон.

Архитектура павильона носит причудливый характер. Он именовался современниками «архитектурным капризом». Павильон состоит из двух соединённых частей с отдельными крышами. Главная часть представляет собой квадратный зал с четырьмя остеклёнными дверями. Внутри он был украшен искусственным мрамором, лепкой и росписью художника-декоратора П. Гонзаго. Вторая часть павильона — каменная лестница на арке, ведущая на площадку под навесом, от которой шла деревянная лестница на плоскую крышу главного зала, превращённого в террасу с перилами из берёзовых стволов.

Реставрация этого сильно обветшавшего павильона включена в план восстановительных работ первой очереди.