Перед лицом времени. Эссе о фотографии - читать бесплатно онлайн полную версию книги автора Зигфрид Кракауэр (ч. notes)

Примечания

1

Основные публикации на русском языке: Жак Оффенбах и Париж его времени / пер. С. Шлапоберской. М.: Аграф, 2000; Служащие: из жизни современной Германии / пер. О. Мичковского. Екатеринбург; М.: Кабинетный ученый, 2015; Орнамент массы. Веймарские эссе / пер. В. Агафонова и др. М.: Ад Маргинем Пресс, 2019, 2024; Теория кино: Реабилитация физической реальности / пер. Д. Соколовой, О. Улыбышевой. М.: Ад Маргинем Пресс, 2024; От Калигари до Гитлера: Психологическая история немецкого кино / пер. с нем. Г. Шмакова, О. Улыбышевой. М.: Ад Маргинем Пресс, 2025. – Здесь и далее под цифрами примечания Депуа и Цинферт, под астерисками – переводчиков.

2

См., прежде всего: Kracauer S. Die Angestellten. Aus dem neuesten Deutschland. Frankfurt am Main: Societäts-Verlag, 1930. P. 20 sq. (рус. пер.: Кракауэр З. Служащие: из жизни современной Германии. С. 29); Theory of Film. The Redemption of Physical Reality. New York: Oxford University Press, 1960. P. 3–23 (рус. пер.: Теория кино: Реабилитация физической реальности. С. 34–60); History. The Last Things Before the Last. New York: Oxford University Press, 1969. P. 3 sq.

3

См. на С. 42 наст. изд. факсимиле первой полосы Frankfurter Zeitung, где статья была опубликована «в подвале», на месте, обычно предназначенном для фельетона. См. также в сборнике «Орнамент массы».

4

Приведенные здесь фотографии «Девчонок Тиллера» и знаменитых в 1927 году актрис из газеты Berliner Illustri[e]rte Zeitung, так же как и снимок певицы Гортензии Шнейдер в кринолине, – очевидно, не те (скорее всего, воображаемые), к которым отсылает в своем эссе Кракауэр. Тем не менее подобранный нами иллюстративный материал соответствует иконографическому контексту, с которым он работал.

5

О важности Бергсона для Кракауэра в этот период см.: Agard O. Kracauer. Le Chiffonnier mélancolique. Paris: CNRS éditions, 2010. P. 264, etc.

6

Негативное и катастрофичное ви́дение истории, свойственное Кракауэру в этот период, близко к тому, которое выразится в текстах Беньямина его парижского десятилетия или, позднее, в «Диалектике Просвещения» (1944) Хоркхаймера и Адорно. В дальнейшем Кракауэр отойдет от него, как можно судить по его американским книгам о кино и историографии. В связи с этой темой позволю себе сослаться на посвященную Кракауэру главу моей книги: Despoix P. Éthiques du désenchantement. Essais sur la modernité allemande au début du siècle. Paris: L’Harmattan, 1995. P. 184 sq.

7

См.: Кракауэр З. Орнамент массы / пер. А. Филиппова-Чехова // З. Кракауэр. Орнамент массы. Веймарские эссе. С. 47–59.

8

На первой полосе 40-го номера Berliner Illustri[e]rte Zeitung за 2 октября 1920 года (илл. 4) помещена фотография маршала Гинденбурга, отмечавшего тогда свой юбилей. На последней странице той же газеты напечатаны снимки актрис на пляже, один из которых изображает пляж острова Лидо в Венеции. Таким образом, статья Кракауэра во Frankfurter Zeitung за 28 октября основывалась на самом актуальном материале.

9

Текст Беньямина «Nichts gegen die „Illustrierte“», отправленный им в конце 1925 года в журнал Die Literarische Welt, не был опубликован. См.: Benjamin W. Gesammelte Schriften / Rolf Tiedemann und Hermann Schweppenhäuser, Hrsg. Bd. IV. 1–2. Frankfurt am Main: Suhrkamp, 1982. S. 449.

10

См.: Беньямин В. Краткая история фотографии / пер. С. Ромашко. М.: Ад Маргинем Пресс, 2021. С. 43. Ср. С. 64. наст. изд.

11

См.: Warburgs Ansprache in Hamburg, KBW, Drei-Hüter-Feier // Wanderstrassen der Kultur. Die Aby Warburg – Fritz Saxl Korrespondenz 1920 bis 1929 / Dorothea McEwan, Hrsg. München; Hamburg: Dölling und Galitz, 2004. S. 205 sq.; Warburg A. Der Bilderatlas Mnemosyne. Berlin: Akademie Verlag, 2003. Ill. C. 77, 79. О позднейших контактах Кракауэра с Институтом Варбурга см.: Siegfried Kracauer – Erwin Panofsky. Briefwechsel 1941–1966 / Volker Breidecker, Hrsg. Berlin: Akademie Verlag, 1996. P. 107 sq.

12

Эту выставку, которая основывалась на частных собраниях и архивах, не следует смешивать со знаменитой «FiFo» (Film und Foto Internationale Ausstellung), впервые представленной в штутгартском Веркбунде в 1929 году и затем проехавшей под тем же названием по Германии и другим странам.

13

Хенни Портен (1890–1960) считается, наряду с Астой Нильсен, одной из первых немецких звезд немого кино. Она дебютировала на экране в 1911 году.

14

Сирийским асфальтом (природным битумом) Ньепс покрывал оловянные пластинки, на которые проецировал изображения через камеру-обскуру (одна из них сохранилась – это знаменитый «Вид из окна в Ле Гра» 1826–1827 годов, который был утерян, а затем обнаружен в 1952 году, после чего с него делались репродукции на бумаге). С 1816 года он проводил опыты и с получением снимков на бумаге, но покрытой не битумом, а хлоридом серебра.

15

См.: Sander A. Antlitz der Zeit. Sechzig Aufnahmen deutscher Menschen des 20. Jahrhunderts / mit einer Einleitung von Alfred Döblin. München: Kurt Wolff; Transmare Verlag, 1929.

16

См.: Lerski H. Köpfe des Alltags. Unbekannte Menschen. Berlin: Verlag H. Reckendorf, 1931; Кракауэр З. Теория кино. С. 248–249.

17

Krakauer S. «Marseiller Entwurf» zu einer Theorie des Films // S. Kracauer. Werke. Bd. 3. Theorie des Films / Inka Mülder-Bach, Hrsg. Frankfurt am Main: Suhrkamp, 2006. S. 533 sq.