Пойте как звёзды

«Я думала, что всё, что я должна делать в этом бизнесе – это петь, петь и ещё раз петь, но кроме того мне нужно было научиться без напряжения получать звучание известно как «высокий госпел». Именно это Сет мне и показал. Теперь я открыла новый диапазон, новую мощь и интенсивность своего голоса. Спасибо тебе, Сет.»

Джун Пойнтер, певица, Лос-Анджелес

ВЫБОР МУЗЫКИ ДЛЯ ИСПОЛНЕНИЯ

Когда певец начинает впервые работать над техникой пения, какой материал ему следует петь?

Вам необходимо избегать материала, в котором предъявляются большие требования к динамическому диапазону. Выбирайте более мелодичные песни, в которых отсутствует "острота" и драматичная динамика. Как я уже говорил, исполнение песен не имеет отношение к работе над вокальной техникой. Если учитель уговаривает вас "спеть" или дает вам рекомендации по тому, как интерпретировать то, что вы поете, это не значит, что вы изучаете технику пения. Стиль и интерпретация не могут заменить вокальную технику. Без нее они просто бесполезны.

ПЕНИЕ НА ИНОСТРАННЫХ ЯЗЫКАХ

Нужно ли начинающим певцам петь на иностранных языках?

Я считаю, что пение на иностранных языках дает певцу больше возможностей петь не правильно. Лучший способ определить - правильно ли поет певец - это услышать поет ли он чисто и естественно. Лишь немногие в состоянии определить, правильно ли что-то поется на иностранном языке. Не следует пытаться петь на чужом языке до тех пор, пока вы не научитесь петь на родном.

Почему же тогда в школах заставляют петь так много песен на иностранных языках?

По той причине, что преподаватели колледжей и университетов создают сами себе работу, организовывая прослушивания и концерты с использованием той вокальной литературы, по которой они учились сами. Их студентов одобряют родители, а преподавателей одобряет администрация школы, так что ни от кого не требуется разучивать что-то, что позволило бы ему выйти на улицу и заработать доллар. Со школьным песенным репертуаром вне школы вы ничего не заработаете. Это никому не нужно, потому что даже если и разберут слова, то они вряд ли кого-то заинтересуют. В этом случае стиль или идиома часто препятствуют пониманию текста.

Это единственная причина?

Нет. В колледжах и университетах существуют стандарты для поступающих. Чтобы поступить, вы должны знать на память большое количество французской, немецкой или итальянской музыкальной литературы.

Почему?

Мы живем под влиянием художественных форм, пришедших к нам из Западной Европы. Поэтому считается, что если вы не можете петь эти музыкальные формы на языке оригинала, вы не достойны изучать вокальное искусство. Это поистине удивительная ситуация.

Что следует предпринять, чтобы изменить эту ситуацию?

Преподавателям нужно перестать прятаться в башнях из слоновой кости, и вести себя так, как будто ничего кроме оперы, ничего кроме мюзикла, или ничего кроме поп-музыки в мире не существует. Учитель пения должен заставить своих учеников петь в расслабленной, свободной манере во всем своем диапазоне - и петь все, что угодно! Студентам нужно давать репертуар по всем направлениям вокального искусства, как традиционным так и популярным.

ЗАНЯТИЯ

Как скоро при занятиях по вашей учебной программе я смогу легко петь высокие ноты?

Немедленно, как только при использовании нашей методики вы избавитесь от напряжения при звукоизвлечении в любой части вашего диапазона. Вы должны быстро добраться до границ своего диапазона, чтобы не "застрять" на каком-нибудь его участке.

Некоторые преподаватели говорят, что прежде чем расширять диапазон вверх или вниз, сначала нужно поработать над его средней частью.

Это очень популярная, но и очень вредная философия. Пение в средней части вашего диапазона приковывает вас к вашему грудному голосу, не давая представления о том, как происходит переход к головному голосу. Вы должны выявить "участок срыва" (наиболее критичный переходный участок вашего диапазона). Затем, установив, что он существует, вы должны сделать так, чтобы он исчез. Концепция работы в первую очередь над средней частью диапазона - это полная чушь. При нашей технике пения в речевой позиции не может быть неуправляемого давления ни в верхней, ни в нижней части диапазона. Все звуки извлекаются легко, и вы должны помнить об этом с самых первых занятий.

Какой уровень динамики вы рекомендуете для занятий?

Вы должны петь не громче mezzo forte. Не забывайте о том, зачем вы делаете упражнения. Вы делаете их для того, чтобы установить правильный баланс между выдыхаемым воздухом и вашими голосовыми связками, позволяющий вам петь в речевой позиции, и чтобы приучить вашу мышечную систему к этому балансу. При увеличении громкости, вы должны петь так громко, как сможете, сохраняя баланс и нормальное вибрато. Интенсивность или громкость звука придет тогда, когда мышечная координация позволит свободно извлекать звук.

Ваши упражнения не слишком отличаются от вокальных упражнений, которые встречаются в других книгах. Как вы это объясните?

А кто поручится за то, что вы делаете эти другие упражнения правильно сбалансированным голосом? Если бы сбалансировать голос можно было при помощи одних гамм, тогда вам не потребовался бы преподаватель. Пели бы целый день одни гаммы и всё.

Важно не то, что вы поете в упражнении, а как вы поете. Упражнение должно помочь вам связать ваш голос во всем диапазоне, чтобы преодолеть переходные участки. Соблюдая баланс в голосе, можно петь практически любые упражнения.

Упражнения, в которых от вас требуется петь одни гласные, прежде чем вы обрели координацию, чтобы петь их правильно, не смогут заставить вашу гортань работать независимо от внешних мышц. Как только с какой-то из нот возникает проблема, ваша мышечная система активизируется, в попытке вытянуть эту ноту и исправить ее.

Конечно, таким образом вы временно сможете добиться желаемою, однако при этом вы только закрепляете вредные навыки, которые приводят ваш голос в напряженное состояние. Это не работа с голосом. Прежде чем начать петь одни гласные, ваша гортань должна получить независимость от внешних мышц. В противном случае при пении высоких нот эти мышцы будут напрягаться.

Следует ли делать упражнения на беглость?

Да, но только после того, как сможете сбалансировать ваш звук. Нет ничего хорошего в том, чтобы просто очень быстро пропевать упражнения. Не следует делать упражнения быстро до тех пор, пока вы не будете в состоянии ясно петь каждую ноту в речевой позиции в умеренном темпе. Иначе вы будете только слегка касаться нот, так что они не будут даже различимы.

Сколько мне нужно заниматься?

Вы должны заниматься ровно столько, сколько вы выступаете, или даже больше. Правда это не одно и тоже. Выступление - это концентрация ваших вокальных способностей, направленная на решение ваших художественных задач по передаче слушателю ваших идей и эмоций.

Регулярные занятия вокалом поддерживают ваш голос в эффективном состоянии, так что любое отклонение от правильной техники легко обнаруживается и сразу исправляется.

Когда не следует заниматься вокалом?

Тогда, когда вы простужены, утомлены и т.д.. в общем когда что-то может помешать вам правильно оценить ваши физические ощущения, с помощью которых вы координируете ваш голос.

Как часто нужно брать уроки?

Это зависит от ваших способностей, и от той музыки, которую вы собираетесь петь. Например, профессиональный оперный певец должен заниматься с преподавателем один или два раза в неделю. Для начинающего, или для того, кто впервые стал осваивать правильную технику, требуется минимум два занятия в неделю. Такой график нужно сохранять до тех пор, пока студент не освоит основы новой техники Правда в зависимости от преподавателя и студента, количество занятий может быть сокращено до одного или двух в неделю.

Преподаватель не должен ежедневно вести вас "на поводке", если конечно вы не столкнулись с проблемой, которую нужно решить немедленно. Желательно, чтобы у вас было время на то, чтобы не только совершать ошибки, но и на то, чтобы затем самостоятельно их исправлять. В результате вы сможете обрести независимость от педагога. Вы должны регулярно заниматься с преподавателем до тех пор, пока не сможете пользоваться собственной техникой в своих целях. После этого вам понадобятся только нечастые проверки. Одна пара ушей хорошо, а две - лучше.

ПЕНИЕ НА РЕПЕТИЦИЯХ

Отличается ли пение на репетиции от пения во время выступления?

Да, особенно при разучивании нового материала. На репетициях все умные певцы берегут свой голос для того, чтобы сохранять его в расслабленном состоянии в потенциально стрессовой ситуации. Репетиции по своей природе - это очень сложный процесс. При разучивании нот вам приходится останавливаться и вновь начинать, контролировать высоту звука, работать над его окраской и многое другое. При этом очень легко вернуться к старым привычкам. Поэтому вы должны делать то, что обычно называют "пропеванием контура мелодии". Вам следует петь негромко, иногда даже опускать высокие ноты на октаву вниз, пока все не выучите, и не поймете, что от вас требуется. Когда вы будете знать, что нужно делать вашему голосу, ваша мышечная система при помощи правильной техники будет только помогать вам петь нужные ноты.

ВОКАЛЬНЫЕ КОНКУРСЫ

Что вы думаете о вокальных конкурсах?

Конкурсы являются хорошей школой, они дают певцу престиж, внимание, а иногда и первый контракт. Хотя многие из лучших певцов мира никогда не выигрывали никаких конкурсов.

Для жюри данным критерием являются децибелы (громкость), а не сбалансированная вокальная техника. Поэтому, лирические певцы остаются в тени "ревунов", рискующих сорвать свой голос. По моему опыту, большинство членов жюри настолько некомпетентны, что у них даже нет учеников, которые могли бы принять участие в конкурсах, которые они проводят.

МОЛОДОЙ ГОЛОС

Как вы работаете с молодыми голосами, скажем до 15 лет?

Начинать развивать музыкальность у мальчиков и девочек нужно как можно раньше. Для этого годится любой струнный инструмент типа скрипки, альта или виолончели. Они дают ребенку представление о длинной, продолжительной, "смысловой" линии, а также о "вибрато", похожем на голосовое. Фортепиано и гитара также хороши, поскольку они помогут в дальнейшем при изучении гармонии, а кроме того могут оказаться полезными при самостоятельном аккомпанировании. Естественно, любой инструмент дает навыки по чтению с листа и ритмике. По мере того, как с возрастом голос крепнет, развитая к этому моменту музыкальность только укрепляет музыкальные способности ребенка.

Однако начинать занятия по вокалу нужно осторожно. Среди девочек нередко встречаются такие таланты, которые в возрасте 10 лет могут легко петь от низких G и А до Еb, лежащей выше высокого С и даже еще выше. И такой замечательный голос вполне можно сохранить, если относиться к нему бережно, не утруждая, например, участием в конкурсах со старшими, или в школьных мюзиклах, где требуется использование большего количества воздуха и сильное напряжение связок.

У мальчиков переход от детского сопрано к появлению взрослого мужского голоса может окончиться травмой. Она может произойти в одночасье (за одну ночь) или в течении некоторого времени (октава диапазона будет то появляться, то пропадать). Это неприятное, а иногда (если у мальчика было красивое сопрано) и трагическое событие. Нет никаких гарантий, что его голос обретет какой-либо устойчивый статус.

Если вы не обратитесь к опытному и терпеливому педагогу, то это будет для вас очень трудный период. Чтобы помочь подростку сохранить по возможности сбалансированную координацию во время ломки голоса, его нужно регулярно показывать специалисту.

Всегда существует опасность того, что молодой певец уцепится за какую-либо часть появляющегося у него зрелого голоса и станет переносить на него элементы контроля, которые он выработал до того, как начался процесс взросления. Часто эта ответственность ложится на руководителя хора, который просит мальчика вытянуть нижнюю G или А, в попытке спеть басовую партию в ансамбле. Только потому, что детское сопрано временно не может взять высокие ноты, считается что оно становится басом. Когда это случается, он должен петь баритоном, перенеся нижние ноты на октаву вверх, так как октавой ниже они сделают вокальную партию очень трудной для нормального исполнения.

Всегда есть исключение, нарушающее существующие правила, что первые детские сопрано переходят в бас или баритон, а вторые - в тенор. Иногда детское сопрано немного углубляется и переходит в тенор или мужской альт без видимых изменений. По моему опыту все детские голоса работают по тем же принципам, что и взрослые.

Сейчас в большинстве городов происходит большое количество детских вокальных представлений. Ваше мнение?

Дети с их неразвитыми голосами и недостатком зрелости, необходимой для принятия решения, являются легкой добычей для недобросовестных учителей пения, которые используют такие "представления" в качестве приманки для потенциальных клиентов.

Детей заставляют форсировать голос, чтобы петь во взрослом диапазоне или участвовать в таких шоу как "ANNIE". Это участие может оказать разрушительный эффект на баланс "средней" части диапазона, который все так стараются сохранить во время процесса ломки голоса. Очень редко при подготовке таких детских представлений сохраняется баланс детских голосов и используются тональности, способствующие их нормальному развитию.

Верите ли вы в лояльность студентов?

Абсолютно, в их веру в самих себя и в свои голоса. Если ваш голос дрожит, смени учителя. Если мышцы под подбородком напряжены при пении высоких нот, смени учителя. Если в вашем голосе отсутствует вибрато, смени учителя. Если женщина поет головным голосом, и не может петь трудным, ей нужно сменить учителя. Если мужчина поет грудным голосом и не может петь головным, ему нужно сменить учителя.

Все вышеописанные случаи я отношу к студенческой лояльности, но лояльности к здравому смыслу. Не должно быть лояльности к преподавателю, который за короткое время не добился с вами ощутимых результатов. Если ученик не обладает вокальным талантом, то последние, что ему нужно – это стимулирование его к занятиям вокалом.

ВОЗРАСТНОЙ ГОЛОС

Неизбежен ли процесс ослабления вашего голоса с возрастом?

Нет. Конечно, если вы используете технику пения в речевой позиции. С возрастом ваш голос станет только лучше. Если при пении вы не будете использовать чисто физические усилия, то не пострадает ни диапазон, ни сила, ни качество звука. В противоположном случае, используемые вами лишние мышцы начнут слабеть. В результате этого появится дрожание и другие характерные признаки изношенною голоса.

ЗДОРОВЬЕ И УХОД ЗА ГОЛОСОМ

Ваш голос не изолирован от остального тела. В процессе пения принимают участие различные мускулы - будь то мышцы дыхательной системы или мышцы самой гортани. При отсутствии физических упражнений или от плохого питания эти мышцы могут уставать, ослабевать или выходить из формы.

Общее здоровье организма является главным условием здоровья вашего голоса. Чтобы голос функционировал с максимальной эффективностью, необходимо чтобы максимально эффективно функционировал и весь ваш организм.

Вы, как певец (певица), должны иметь распорядок дня, в который необходимо включить не только работу над голосом, но и мероприятия по поддержанию вашего организма в хорошем состоянии. Вы также должны сохранять хорошую позу, избегать вредных певческих навыков, и других факторов, способных нанести ущерб вашему голосу.

«Как и большинство певцов-самоучек я не знала, как перейти от моего грудного голоса к головному без заметной остановки или изменения качества звука. Будучи пианисткой я легко решала эту проблему при помщи манипуляции тональностями. Но когда я стала работать с Принцем, тональности выбирала уже не я. Принц сам занимался у Сета, посылал к нему также Шэйлу И, и в результате попала к нему и я. Аллилуя! Он не только избавил меня от необходимости останавливаться при переходе к головному голосу, но и улучшил мой стиль пения, потому что для меня теперь не стало трудных нот.»

Рози Гейнс, певица, Лос-Анджелес

ВАША ПОЗА

Внутри позвоночника находится важнейшая сеть вашей центральной нервной системы. С ее помощью мозг управляет каждым органом вашего тела. Проходящий через позвоночник центральный нервный ствол делится на более мелкие, а те в свою очередь на еще более мелкие, и так до тех пор, пока эта сеть не достигнет каждого органа, включая и гортань.

Функцией нервной системы является передача сигналов от мозга к органам. Если ваше тело располагается не правильно, эти сигналы ослабевают, либо вообще прерываются. Это происходит потому, что нервы в позвоночнике подвергаются излишнему давлению. Неправильная поза влияет не только на физическую работу органов дыхательной системы (что сказывается на подаче воздуха к вашим голосовым связкам), но и на прохождение сигналов, идущих от вашего мозга.

Голова, грудь (всегда расположенная высоко для полного и быстрого вдоха) и таз, благодаря вашему позвоночнику, располагаются друг над другом. Вы должны стоять не скованно, а так, как удобно для пения. Если слишком сконцентрироваться на позе, то она возможно будет работать против вас.

Изменения вашей основной позы могут быть очень эффективными при работе в конкретных музыкальных стилях. Они могут помочь вам создать определенные настроения. Однако я не советую вам во время пения выходить из своей основной позы до тех пор, пока вы уверенно не овладеете правильной техникой пения.

ВРЕДНЫЕ ПРИВЫЧКИ

Гортань, впрочем как и другие органы вашего тела, состоит из живой ткани, которая может быть подвержена травмам и болезням. Часто вы можете нанести ущерб своему голосу, даже не подозревая об этом. Действия, которые вы предпринимаете, прямо или косвенно сказываются на здоровье вашего голоса. Они могут оказать такой же вред, как и неправильные вокальные навыки.

АЛКОГОЛЬ И НАРКОТИКИ

Стимулирующие и успокаивающие средства, даже если они прописаны врачом, нарушают работу вашей нервной системы, снижая способность ваших связок к нормальному функционированию.

КУРЕНИЕ

Кроме отрицательного влияния на мышечную и нервную систему, оказываемого вредными химическими веществами, курение также высушивает слизистую оболочку ваших связок Без этой естественной защиты края ваших связок могут свернуться, что затрудняет вибрацию и приводит к высвобождению неиспользованного воздуха. И здесь не имеет значения кто курит, вы или кто-то находящийся рядом с вами.

ПЕНИЕ ПОСЛЕ ПРИНЯТИЯ ПИЩИ

Считается, что не следует принимать пищу перед занятиями вокалом.

После еды ваши движения замедляются, потому что энергия тела напрямую участвует в процессе переваривания пищи. Это ослабляет внимание и координацию, так необходимые вам во время репетиции или выступления. Кроме того, излишняя слизь, которая вырабатывается железами на связки, может мешать их колебаниям.

ПОВРЕЖДЕНИЕ СВЯЗОК

Чрезмерное кашляние, чихание, прочистка горла, а также резкие звуки, получаемые при помощи неожиданного выброса воздуха, могут причинить боль и даже повредить нежную мышечную ткань ваших связок.

ЧРЕЗМЕРНО ГРОМКОЕ ПЕНИЕ ИЛИ РАЗГОВОР

Когда вы себя не слышите (при пении или разговоре) - вы стремитесь компенсировать это неудобство большим количеством мышц, включающимся в управление вашей гортанью, что в свою очередь приводит к поступлению на связки большего количества воздуха. Начинается мышечная "баталия" между мышцами гортани и внешними мышцами за то, чтобы сдержать нарастающее давление воздуха. В результате нарастает напряжение, охватывающее внешние мышцы, а также мышцы гортани и вызывающее боль.

ПРОЧИЕ ФАКТОРЫ

ПОДРАЖАНИЕ ДРУГИМ ПЕВЦАМ

Часто певцы пытаются имитировать голос или манеру пения своих кумиров. Однако звук, характерный для одного голоса, не всегда подходит для другого. Когда вы заставляете свой голос делать то, для чего он не создан, то ничего хорошего из этого не выйдет.

СРЕДСТВА, КОТОРЫЕ НЕ ПОМОГАЮТ

Аэрозоли, таблетки, горячий чай и т.д. не сделают ваш голос лучше. Они смогут только смягчить раздражение при простуде или пересохшем горле. Большинство из них не оказывают никакого воздействия на связки, потому что последние расположены вне предела их досягаемости. Но даже если бы эти средства и могли добраться до связок, то они не решили бы стоящих перед вашим голосом проблем.

НЕОБХОДИМ ЛИ ГОЛОСУ ОТДЫХ

При правильном использовании ваш голос не должен уставать. Однако, если вы повредили его (в результате использования неправильной техники или чего-то еще), то он начинает работать не так, как вам бы хотелось. Когда голос начинает хрипеть, слабеть или им больно пользоваться, небольшой отдых поможет вам избавиться от этих проблем. Но не думайте, что отдых и в дальнейшем убережет вас от этих неприятностей. От них вы избавитесь только тогда, когда устраните причину их возникновения - неправильное владение голосом.

ЭМОЦИОНАЛЬНЫЙ СТРЕСС И УТОМЛЕНИЕ

В случае, когда вы устали или испытали эмоциональный стресс, ваша мышечная система не может функционировать должным образом. В таком состоянии вы можете перенапрячь мышцы гортани и подключить к ним на помощь ваши внешние мышцы.

ГОРМОНАЛЬНЫЕ ФАКТОРЫ

У женщин естественные изменения их организма во время беременности, климакса и даже менструаций вызывают утолщение тканей, в том числе и голосовых связок. В эти периоды им следует соблюдать осторожность, потому что связки не будут реагировать и двигаться также быстро, как это они делают в обычной ситуации.

ОКРУЖАЮЩАЯ СРЕДА

Многие факторы (не говоря уже о здоровье) могут оказать воздействие на ваш голос. Пыль, испарения, смог, дым или другие субстанции, с которыми вы вступаете в контакт, могут непосредственно повлиять на мышечную ткань ваших связок, либо косвенно - через вашу нервную систему.

Альт - низкий женский голос.

Баланс - состояние, при котором поток воздуха и напряжение связок позволяют при минимальных усилиях получить звук в речевой позиции, и петь в легкой слитной манере как грудным, так и головным голосами.

Баритон - мужской голос, по диапазону и качеству располагающийся между басом и тенором.

Бас - низкий мужской голос.

Вибрато - легкая, но регулярная флуктуация вашего звука. Вызывается нормальным расслаблением и напряжением мышц гортани при активизации их нервными импульсами. Делает звук более энергичным. Не одно и то же, что тремоло или "дрожание", которые являются результатом нестабильности одного из внешних мускулов при попытке контролировать с его помощью звук.

Вибрация - (См. "Вибрация голосовых связок").

Вибрация голосовых связок - открытие и закрытие связок. Если связки закрыты (или почти закрыты) при выдохе, под ними нагнетается давление воздуха. Когда оно становится достаточно большим, связки раскрываются. Высвобождающиеся молекулы воздуха вырываются в пространство над связками, создавая таким образом звуковую волну. После того, как давление ослабляется, связки вновь закрываются. Частота и сила звуковых волн определяют высоту и интенсивность вашего звука.

Вокальные мышцы - все мышцы гортани, включая голосовые связки, контролирующие натяжение связок при их взаимодействии с потоком выдыхаемого воздуха.

Вокальные образы - описания, которые используются некоторыми преподавателями для передачи физических ощущений, которые должен испытать студент во время пения, или мысленных картин, которые он во

время пения должен увидеть. Противоположность причинно-следственным упражнениям, которые быстрее и более эффективно приводят к желаемому результату.

Выброс воздуха - поток избыточного воздуха, который раскрывает ваши связки, либо заставляет их напрячься в попытке его удержать.

Высокая гортань - положение, при котором расположенные над гортанью мышцы вытягивают её вверх в попытке насильно натянуть ваши голосовые связки.

Гибкий звук (flexible tопе) - результат сбалансированной координации голоса, позволяющей вам легко менять высоту и интенсивность вашего звука.

Гласный - специфическая резонансная структура, при помощи которой держится звук. Образуется при помощи изменения размера и формы полости рта и положения языка, в результате чего резонансные полости усиливают определенные частоты идущею от связок звука. Результатом каждого изменения является узнаваемый звук (а, о, е и т.д.).

Головной голос - (См. "Головной регистр").

Головной звук - (См. Головной регистр").

Головной регистр - термин, традиционно обозначающий верхнюю часть вашего потенциального диапазона.

Голосовые связки - две мышцы, соединяющиеся внутри передней и задней частей гортани. Изменение толщины и длины их вибрирующей части в результате контроля над уровнем их натяжения влияет на высоту и силу звука. (См, "Утончение" и "Укорочение").

Гортань - орган, расположенный кверху от трахеи (дыхательного горла)

и состоящий из хрящей, связок и мышц. Внутри нее располагаются ваши голосовые связки. Определенные мышцы гортани управляют натяжением связок во время их взаимодействия с поступающим из легких воздухом. Лучше всего работает в расслабленной речевой позиции.

Грудной регистр - термин, традиционно относящийся к нижней части вашего потенциального диапазона.

Диапазон - крайние ноты (верхняя и нижняя), которые вы в состоянии спеть. Обычно ваш рабочий (тренировочный) диапазон шире концертного. Ноты, исполняемые во время выступления, должны быть сбалансированы и удобны для пения.

Диафрагма - большая куполообразная мышца, разделяющая полости груди и желудка. Ее основная функция - вызвать вдох При этом она становится плоской, увеличивая таким образом объем грудной полости, и позволяя легким наполниться воздухом.

Дыхательная труба - (См. "Трахея).

Звук - общий термин, включающий в себя высоту, силу и резонансные характеристики (тембр) вашего вокального звука.

Звуковая волна - волна сжатых молекул воздуха, проходящая через вибрирующие связки и попадающая в ухо слушателя. (См. 'Вибрация голосовых связок").

Звукоизвлечение в речевой позиции - (См. "Пение в речевой позиции").

Излишние мускульные усилия - изначальная причина всех вокальных проблем. С их помощью певец пытается контролировать свой голос. (См. "Прямой контроль").

Кадык (адамово яблоко) - часть гортани, расположенная в передней части шеи. Заметен не у всех, менее всего у женщин.

Компрессия - обозначает рост давления воздуха при закрытых или почти закрытых связках. Она необходима для раскрытия связок во время звукоизвлечении. Однако при избыточной компрессии, получающейся в результате сильного напряжения связок или недостаточного количества поступающего на них воздуха, вы можете ощущать в голосе нарастающее давление. При балансе потока воздуха и натяжения связок такое давление не ощущается.

Косвенный контроль - способ контроля, возникающий после того, как ваш голос начинает правильно функционировать.

Манипуляция - сознательное или несознательное использование внешних мышц для контроля над натяжением связок в гортани и для формирования резонансных полостей, вместо того, чтобы позволить гортани функционировать самостоятельно. Также означает методы, используемые некоторыми преподавателями, которые якобы должны помочь освободить голоса их учеников. Эти методы не только опасны (оттягивание гортани вниз при помощи рук и т.д.) - но и не эффективны!

Меццо-сопрано - женский голос, по диапазону и качеству располагающийся между альтом и сопрано,

Надгортанник - листовидный хрящ, который функционально разделяет пищевод и дыхательной горло (трахею).

Напряженная гортань - состояние, при котором мышцы: лежащие вне гортани (обычно используемые для пережевывания и проглатывания пищи), вытягивают ее при звукоизвлечении вверх или вниз. Это неверный способ звукоизвлечения. (См. "Высокая гортань", ''Низкая гортань").

Низкая гортань - термин, обозначающий "расслабленную" или '"стабильную" гортань, что является результатом пения в речевой позиции. Иногда он обозначает положение, при котором расположенные под гортанью мышцы оттягивают ее вниз, чтобы увеличить таким образом её резонансный объем. Этого положения следует избегать, кроме тех случаев, когда этот механизм используется в специальном упражнении, не допускающем гортань в высокое положение. Вы всегда должны петь с координацией, характерной для речевой позиции, единственной, которая может обеспечить естественное звучание вашего голоса.

Острый звук (edge sound) - термин, используемый для обозначения разновидности "незаконченного" звука, получаемого в результате колебания внутренних краев связок. При этом не используются все связки целиком. Применяется в качестве приема для балансировки неправильно работающего голоса при овладении речевой позицией.

Отдача (release) - состояние, в котором вы поете легко, не задумываясь.

Пение в речевой позиции - когда вы говорите в тихой, удобной манере ваши внешние мышцы не вмешиваются в работу гортани. Это происходит потому, что вас заботит не сам звук, а передаваемая с его помощью информация. Поэтому ваша гортань находится в стабильном положении, которое мы и называем речевой позицией. Это идеальное положение или поза для пения.

Переходный участок (passage area) - участок вашего диапазона, на котором мышечные усилия и резонансные характеристики особенно затрудняют балансировку связок с потоком выдыхаемого воздуха. В мужском диапазоне таких участков три, а в женском - пять или шесть.

Пищевод - канал, по которому пища поступает в желудок.

Поза для речевой позиции - (См. "Пение в речевой позиции").

Полный голос (full voice) - (См. "Полный звук").

Полный звук (full tone) - максимальная громкость пения, при которой не возникает дисбаланса между натяжением связок и потоком выдыхаемого воздуха. Этот термин также означает звук, имеющий сбалансированные резонансные характеристики.

Поток воздуха - количество воздуха, посылаемое на голосовые связки. Обычно подразумевается правильное количество воздуха, которое необходимо для координации с соответствующим натяжением голосовых связок. Избыточный поток называется "выбросом воздуха".

Прирожденный певец - индивид, который имеет полностью сбалансированный звук во всем диапазоне, без всяких формальных занятий вокалом.

Причинно-следственные упражнения - упражнения, прямым результатом которых является достижение желаемой вокальной координации.

Прямой контроль - попытка контролировать свое дыхание и/или мышцы гортани, сознательно напрягая как непосредственно их, так и другие способные воздействовать на них мышцы. Неправильный способ пения.

Резонанс - усиление идущего от связок звука в полостях, расположенных над гортанью.

Резонансные полости - расположенные над гортанью полости, которые усиливаю идущий от связок звук.

Репертуар - песни, которые певец готов исполнить на публике.

Связанный звук (connected tone) - звук, который ровно переходит из грудного голоса в головной, без срывов и потери качества.

Свободный голос (free voice) - (См. 'Свободный звук").

Свободный звук (free tone)- звук, являющийся результатом пения в речевой позиции, когда ваши связки взаимодействуют с потоком выдыхаемого воздуха без вмешательства внешних мыши.

Согласный - речевой звук, получающийся в результате временной частичной (или полной) остановки потока выдыхаемого воздуха.

Сопрано - высокий женский голос.

Средний голос - (См. "Средний регистр').

Средний регистр - потенциальный участок соединения грудного и головного голосов.

Срыв (break) - неожиданное изменение вашего звука, вызванное прорывом избыточного воздуха сквозь связки, что приводит к нарушению связанности вашего звука. Этого можно избежать, если ваши связки в состоянии постепенно утончаться, а затем укорачивать свой вибрирующий участок, соответственно постепенному нарастанию потока воздуха. В этом случае уже не может произойти чрезмерного увеличения давления воздуха или напряжения

Суперголовной регистр - участок около ноты Bb, располагающейся на 4-м переходном участке женского диапазона. При этом ощущается уход за пределы обычного головного голоса, а также дополнительное чувство свободы. Следующие участки с такой отдачей находятся на 5-м и 6-м переходных участках.

Тембр - частотная характеристика голоса: являющаяся результатом резонансного усиления идущего от связок звука. Наиболее полон при пении в речевой позиции, которая стабилизирует вашу резонансную систему.

Тенор - высокий мужской голос.

Трахея - дыхательный канал, ведущий к легким.

Тренировка - процесс овладения навыками при помощи занятий. В случае пения, желаемый навык - это техника пения в речевой позиции.

Управление дыханием (breath support) - поддержание количества воздуха, необходимого для эффективной вибрации ваших голосовых связок. Оно не может контролироваться напрямую и является побочным продуктом пения в речевой позиции.

Упражнение - нота или последовательность нот, пропеваемых особым способом для того, чтобы укрепить ваш голос или заставить ваши мышцы работать в речевой позиции с нужным потоком воздуха.

Участок срыва (break area) - тот участок вашего диапазона, на котором срыв более всего вероятен. См. "Срыв".

Укорочение - означает "укорочение" вибрирующего участка связок, после того, как связки уже утончились до максимального возможного предела. На самом деле связки не укорачиваются, просто все меньший их участок открывается и закрывается.

Управление голосовыми связками - при создании звука определенной высоты и интенсивности ваши связки должны эффективно взаимодей­ствовать с потоком выдыхаемого воздуха. При извлечении звука в разных частях диапазона эффективны разные способы управления связками. Однако вам никогда не следует думать об этом - вы просто должны под­держивать связанный звук в речевой позиции. При этом управление связками будет происходить автоматически.

«Управляйте звуком» - команда, используемая многими препо­давателями вокала и руководителями хоров вместе с такими фразами как “управляйте эффективней” и “пойте диафрагмой”. Такая команда предполагает очень опасные для голоса действия, такие как исполь­зование* прямого1 контроля или избыточного потока воздуха. Истинная поддержка дыхания осуществляется только при наличии баланса между натяжением связок и потоком выдыхаемого воздуха. Вы можете иметь огромный запас воздуха и при этом плохо петь. Чтобы выдать звуковую волну, ваши связки просто должны сопротивляться потоку воздуха, пока он не наберет достаточного давления, чтобы их раздвинуть. Если вы используете слишком много воздуха, то связкам приходится излишне напрягаться, что в свою очередь заставляет вмешиваться в этот процесс расположенные вне гортани мышцы (внешние мышцы). А когда ваши внешние мышцы для того, чтобы стабилизировать звук, держат гортань в напряжении, вы не можете достаточно свободно произносить гласные и согласные, ваш диапазон ограничен и вам угрожает срыв голоса.

Утончение - происходит со связками, когда они растягиваются. Безо­паснее (и лучше) всего, когда они растягиваются мышцами самой гортани, без помощи других мышц. В этом случае гортань может сохранять рас­слабленную, стабильную речевую позицию. В результате вы получите лег­кий, сбалансированный звук, который позволит вам свободно петь в верхнем регистре. Кроме того, при этом освобождаются мышцы, контро­лирующие язык, челюсти и т.д.

Фальцет - способ звукоизвлечения (типа головного голоса), позволяющий вам испытать свободу пения в верхней части вашего диапазона. В отличии от головного голоса, фальцет не связывается с вашим грудным голосом. Поэтому он относится к «несвязанному» типу звукоизвлечения. Этот факт, а также незначительные динамические возможности фальцета, ограничивают его использование кругом специальных вокальных эффектов.

Форсирование (belting) – использование избыточного потока воздуха (выброса воздуха), а также напряжение связок в попытке петь громче.

ПРИЛОЖЕНИЕ

Люди занимавшиеся и занимающиеся по данной методике:

Звёзды кино, сцены и телеэкрана!

Bryan Adams

Donnie Ray Albert

Edward Albert

Muhammad Ali

Marcus Allen

Loni Anderson

Edward Andrews

Julie Andrews

Luci Arnaz

Armand Assante

Jim Bailey

Philip Bailey

Anne Bancroft

Kim Basinger

Tony Basil

Priscilla Baskerville

Alan Bates

Brian Bedford

George Benson

Angela Blasi

Michael Bolton

Debbie Boone

Pat Boone

Tom Bosley

Tracy Bregman

Eileen Brennan

Didi Bridgewater

Carol Burnett

Levar Burton

Tevin.Campbell

Didi Canova

Irene Cara

Belinda Carlisle

Vicki Carr

David Cassidy

George Chakiris

Richard Chamberlain

Stockard Channing

Cher

Stanley Clark

James Coburn

Natalie Cole

Gary Collins

William Conrad

Rita Coolidge

Tom Cruise

MacCauley Culkin

Tim Curry

Tony Curtis

John Davidson

Billy Davis Jr.

Pamela Dawber

Susan Dey

Patty Duke

Sandy Duncan

Nancy Dussault

Emanuel

Richard Eastham

Lisa Eichorn

Lola Falana

Sherilyn Fenn

George Firth

Jane Fonda

Steve Forrest

Connie Francis

Rosie Gaines

Peter Gallagher

Terri Garr

Ben Gazzara

Maria Gibbs

Johnny Gill

Sharon Gless

Andrew Gold

Whoopi Goldberg

Leslie Gore

Kathryn Grayson

Melanie Griffith

Robert Guillaume

Gene Hackman

Lani Hall

Monty Hall

Jonnie Halliday

George Hamilton

Dorian Harewood

Jessica Harper

Barbara Harris

Greg Harrison

Lisa Hartman

Goldie Hawn

Howard Hewitt

Clint Holmes

Linda Hopkins

Tab Hunter

Ron Husman

James Ingram

Jeremy Irons

Janet Jackson

Joe Jackson

La Toya Jackson

Marlon Jackson

Michael Jackson

Randy Jackson

Reebie Jackson

Tito Jackson

Sonny James

Al Jarreau

Anne Jefferies

Waylon Jennings

Ann Jillian

Don Johnson

Stacey Keach

Sally Kellerman .

Lynn Kellogg

Paula Kelly

Nicole Kidman

Val Kilmer

Florence La Rue

Piper Laurie

Eloise Laws

Emmanuel Lewis

Anne Lockhart

Heather Locklear

Lorna Luft

Madonna

George Maharis

Steven Torme March

Ann-Margret

Cheech Marin

Martika Marrero

Steve Martin

Mireille Mattheiu

Les McCann

Marilyn McCoo

Shirley MacLaine

Geraldine McEwan

Ed McMahon

Barbara McNair

Bette Midler

Liza Minelli

Manuel Mijaris

Mary Anne Mobley

Shirley Murdock

Eddie Murphy

Don Murray

Jan Murray

Leslie Nielson

Olivia Newton-John

Nick Nolte

Sinead O'Conner

Pete Onorati

Ceci Peniston

Monica Pege

Donna Pescoe

Bernadette Peters

Cassandra Peterson (Elvira)

June Pointer

Ruth Pointer

Jane Powell

Prince

Anthony Quinn

Bonnie Raitt

Molly Ringwald

Lionel Ritchie

Chita Rivera

Jimmy Rodgers

Daniella Romo

John Rubinstein

Telly Savalas

John Saxon

William Shallert

Cybil Shepherd

Talia Shire

Renee Simard

Helen Slater

David Soul

Dusty Springfield

Rick Springfield

Robert Stack

Sylvester Stallone

Frank Stallone

Connie Stevens

Sharon Stone

Bo Svenson

Toni Tenille

Tiffany

Lilli Tomlin

Liz Torres

Tina Turner

Tracy Ullman

Brenda Vaccaro

Frankie Valli

Joan Van Ark

Gino Vanelli

Sylvie Vartan

Ben Vereen

Eduardo Villa

James Wagner

Jessica Walters

Rachel Ward

Leslie Anne Warren

Ted Wass Jody

Watley Patrick

Wayne Carl

Weathers Raquel

Welch Maurice

White Deniece

Williams Lenny

Williams Paul

Williams Fred

Williamson

Angela Winbush

Paul Winfield

Stevie Wonder

Syreeta Wright

Ren Woods

Pia Zadora

Группы!

Kiss

Пол Стенли

Stevie Wonder

Бен Бриджес

Грег Филинганнес

Рэй Паунд

Хэнк Редд

Майк Сембел

Натан Уаттс

Lou Rawls

Джуди Джеймс

Ивонн Райт

Earth, Wind & Fire

Филип Бейли

Вердин Уайт

Морис Уайт

Eurythmics

Энн Леннокс

Chicago

Питер Сетера

Билл Чемплейн

Джейсон Шефф

Bob Dylan

Кэролин Деннис

Хелена Спрингс

Fleewood Mac

Билли Бернетт

Supremes

Синди Бердсонг

Линда Лоренс

Джоанн Терелл

Мери Уилсон

Marvin Gaye

Джонни Саймон

Флоренс Лайл

Ray Charles

Мэдлин Квебек

Lionel Ritchie

Флоренс лайл

Shamilar

Ховард Хьюитт

Toto

Брайан ДюПлесси

Red Hot Chili Peppers

Энтони Кидис

Aerosmith

Джо Портетр

Mozart

Эдам

Кинофильмы.

New York, New York

Лайза Минелли

Sweet Charity

Ширли Маклейн

Cool World

Ким Бэсинджер

Wild At Heart

Николас Кейдж

Pennies From Heaven

Стив Мартин

Бернадетт Петерс

Idol Maker

Рэй Шаркли

Питер Галлахер

Victor Victoria

Лесли Энн Уоррен

Rhinestone Cowbow

Сильвестр Сталлоне

Sluggers Wife

Ребекка Де Морней

Ruby

Шерилин Фенн

Newsies

Энн Маргарет

Кристиан Бейл

For The Boys

Джеймс Каан

Songwriter

Лесли Энн Уоррен

Mambo Kings

Арман Ассант

Tommy

Тина Тернер

Энн Маргарет

Color Purple

Маргарет Эвери

Ра Дон Чонг

The Doors

Вэл Килмер

Roadhouse

Бен Газзара

Swizzle

Лони Андерсон

Dick Tracy

Мадонна

The Marrying Man

Ким Бэсинджер

Josephine Baker Story

Кэрол Деннис

(голос Джозефины Бейкер)

I'll Do Anything

Ник Нолт

Трейси Уллман

Sister Act

Вупи Голдберг

Boys On The Side

Вупи Голдберг