Режиссер Советского Союза 6

Глава 26

Хорошо, что я решил идти на закрытие отдельно от делегации. Ну, ей-богу колхоз и стадо баранов в одном флаконе. Они бы ещё промаршировали строем по красной дорожке с торжественными лицами, держа в руках красные стяги. Той же Азер, я перед отлётом долго пытался объяснить, что надо уметь себя преподать и правильно держать. Для хорошей актрисы, коей она является, это не проблема, а даже норма. Заодно посоветовал Ирине отличную портниху, которая сотрудничает с «Прогрессом». Платья ей пошили отличные, но всё остальное…

Ермаш меня окончательно разочаровал. Вот зачем превращать группу советских артистов в пионеров, ходящих строем? Ещё и нормально с прессой никто не общается, так всех запугал наш перестраховщик. Пришлось Лёше отдуваться за делегацию, дабы не посрамить честь СССР, доверившего ему право посетить Канны. И я сделал это!

Но решил обойтись без эпатажа и подобных штучек. Оставим их на следующее посещение фестиваля. На этот раз я в строгом костюме с бабочкой и вообще весь такой официальный. Как только советская звезда вступила на красный ковёр, то её сразу атаковал рой журналистов. Мы недавно ещё раз неплохо оттянулись в клубе, поэтому народ в массе своей настроен благожелательно и улыбается. А две весьма аппетитные дамочки, вообще светятся как новогодние ёлки.

— Месье Мещерски, кто, по-вашему, должен получить «ветвь»? — первой вопрос задала мадам, представляющая «Elle», — И почему вы приехали отдельно от советской делегации?

Вспышки камер, праздничная и при этом немного напряжённая атмосфера, жаждущие сенсации журналисты. Как же мне это нравится! Понятно, что подобное мероприятие должно сублимировать итог твоей кропотливой и напряжённой работы. Сама обстановка праздника уже идёт бонусом. Жить постоянно в стиле карнавала не в моём вкусе. Так, недельки полторы можно позависать. А дальше строго домой работать и вообще, я приличный семьянин.

— Победить должен сильнейший. Но всё на усмотрение жюри, я уже об этом говорил. Что касается моих соотечественников, то мы просто живём в разных отелях. Так получилось, что я не успел на автобус, на котором приехала группа. Поэтому пришлось заказывать скромный «Citroën SM», дабы не опоздать. Но советских коллег догнать так и не удалось.

Французы сразу начали громко смеяться и переводить мои слова иностранным коллегам. Скажем так, я приехал на машине представительского класса, которой здесь очень гордятся. Канны — это большая деревня, здесь можно перемещаться пешком, и вы точно никуда не опоздаете. И намёк на советских товарищей, веселящий честной народ неадекватным поведением, все поняли.

— Вас теперь начнут выпускать из страны на постоянной основе? Или нам снова придётся ждать возможности лицезреть столь популярного режиссёра два или три года? — голос Адама Хобермана прямо сочился желчью, — А то местные журналисты соскучились по пьяным вечеринкам. Наверное, сегодня вы устроите очередное безумство?

— Я ещё успею надоесть французам и не только им. Ведь скоро начнутся «каннские львы», где будут демонстрироваться сразу несколько моих работ. Алекс Мещерски не только популярен, но и безумно талантлив! Так и напишите своим читателям. Если они начнут сомневаться, то пусть посмотрят мои ролики, — отвечаю американцу, — Что касается вечеринки, то надо обязательно отметить окончание фестиваля. Только пить на них или нет — дело личное. Но почему вы поднимаете эту тему, Адам? Вас туда опять не пригласят, не сомневайтесь.

Коллеги покрасневшего Хобермана, начали откровенно ржать. Мало кому понравится, когда всех скопом обзывают пьяницами. Кстати, больше всех на последнем мероприятии бухали именно американцы из компании Перрин. Да и вели они себя наиболее развязано, особо не заморачиваясь приличиями. Говорить про шебутную актрису никто не собирался, до подобного я не опущусь.

Далее было несколько дежурных вопросов, после которых мне пришлось ретироваться. Прибежал взволнованный администратор и попросил не задерживать проход других артистов. А то люди, часто знаменитые и уважаемые, идут по красному коврику, а все акулы пера столпились около одного наглого типа из СССР. Довольный как медведь, объевшийся мёда, захожу в «дом» и двигаю сразу в зрительный зал. Общаться с коллегами или ещё с кем-то нет никакого желания.

— «Palme d’Or» получает фильм «Дело Маттеи» Франческо Рози! — произносит Симона Синьори под выдох зала с последовавшими бурными аплодисментами.

— Но не торопитесь, — вклинился в начавшееся празднование Ив Монтан, являющийся соведущим церемонии закрытия, — Сегодня у нас два победителя. Главной награды также удостаивается советская картина «Атака мертвецов: Осовец» режиссёр Алексей Мещерски!

Ух, сука! Давненько я не испытывал такие эмоции! Всё-таки никто не отменял профессиональное честолюбие и желание быть первым. В прошлой жизни меня мало интересовали разного рода награды, я предпочитал премии деньгами. Здесь же, добившись многого, хочется именно признания заслуг, так как материальная составляющая отошла на второй план. Поэтому я поднимался на сцену обуреваемый целым спектром эмоций, который сейчас не могу даже вспомнить.

Жму руку улыбающемуся Рози, который заслужил свою «ветку». Далее следуют Монтан и его супруга Синьоре, которую я целомудренно целую в щёчку. Кстати, семейный дуэт не последних в мире кинематографа людей, отработал на пять с плюсом. Всё-таки кинофестиваль приобретает всё более сильное влияние в мире и выбор ведущих немаловажен. Симона и Ив неплохо говорят по-английски, сразу дублируя текст с французского. И вообще, пара весьма обаятельная и умеющая управлять аудиторией.

Надо сказать, что фестиваль стал подлинным бенефисом итальянского и советского кинематографа. Гран-при тоже разделили два фильма. Ими стали «Солярис» Тарковского и «Рабочий класс идёт в рай» Элио Петри. При этом Андрей был облобызан прессой и получил весьма котирующийся в узких кругах приз от FIPRESCI[30].

Но меня больше порадовала другая награда, которую получил представитель СССР. После долгой, образной и эмоциональной речи Рози, который мешал французские слова с английскими и итальянскими, что выглядело весьма мило, настала моя очередь. Подхожу к микрофону и не могу скрыть довольную улыбку.

— Спасибо всем, кто оценил труд нашей съёмочной группы! — обращаюсь в сторону жюри, сидящему отдельной группой, — Конечно, я счастлив и благодарю всех, кто принимал участие в работе над фильмом. Но особо хочу выделить игру Ивана Лапикова, который удостоился приза за лучшую мужскую роль. К сожалению, актёр не смог посетить данное мероприятие, но это к делу не относится. Главное — это его яркая игра! Поверьте, я сам был впечатлён, как человек вошёл в образ. Если бы фильм не получил «Пальмовую ветвь», то мне бы хватило признания великолепной игры актёра. Ещё раз спасибо!

Лапиков действительно выдал, что-то невероятное. Хорошо, что это заметили и члены жюри. Ещё надо отметить режиссёрскую работу. Лёша тоже старался. Ха-ха!

Под бурные аплодисменты пускаюсь со сцены, жму протянутые руки, даже поцеловал полезшую обниматься Демонжо. Что ещё надо для полного счастья? Возможно «Оскар», но я им уже переболел. Сажусь рядом с советской делегацией, встретившей меня показной радостью. Особо усердствовал товарищ Ермаш, чуть было не отбивший себе ладони, так интенсивно он хлопал. Чиновник уже поднимался на сцену, где получал «ветку» вместо Лапикова. После объявления, что Гран-при взял Тарковский, глава делегации начал странно на меня посматривать. Чуть ли не презрительно, если мне не показалось. И тут вдруг такая бурная реакция! Оно и понятно. Ведь сегодня советский кинематограф не просто показал свой высочайший уровень, но и творит историю.

Думаю, по возвращении СМИ превознесут наши достижения до небес, аккуратно промолчав про итальянцев. И победа для советских бонз будет ассоциироваться, в том числе с именем Ермаша, как заместителя главы «Госкино» и руководителя делегации. Я уверен, что товарищ не упустит момента и хапнет ништяков по полной программе. Как бы он ещё Баскакова ни подсидел под такое дело. Мне вот не хочется в будущем работать с персонажем вроде Филиппа нашего Тимофеевича.

Чего-то в голову лезет всякая чушь. Надо просто порадоваться и насладиться моментом. Понятно, что за основу взят фильм, виденный мною в прошлой жизни. Но я кардинально его изменил, оставив сцену в госпитале и несколько диалогов. Ещё «Имперский марш», производящий мощное впечатление на всех, кто видел финальную сцену атаки, сыграл значительную роль в успехе картины. Но всё равно — это мой титанический труд, потерянные нервы и бессонные ночи, принесли стране «ветку».

Если брать остальные работы, получившие призы, то они меня не впечатлили. Одно дело выделить актёрскую игру, для чего не всегда нужен переводчик. Но совсем другое, когда дирекция, соблюдая традиции, отдаёт предпочтение авторскому кино. Я не против нуара и реализма, только всегда считал, что кинематограф должен работать на зрителя, а не узкую прослойку ценителей. Не надо забывать про моду, когда часть коллег просто боится показаться невеждами, и вынуждена поддерживать весьма специфические проекты. Тот же Петри получил Гран-при за весьма неоднозначный фильм. Мне кажется, что надо искать золотую середину между коммерческим и интеллектуальным кино.

— Поздравляю вас, товарищ Мещерский, — выводит меня из задумчивости знакомый голос, — Хочу заметить, что не сомневался в вашем успехе. А вообще, происходящее является грандиозным успехом советского кинематографа.

Оказывается, я немного подзавис на приёме, посвящённом закрытию фестиваля, и стоял несколько минут около большого окна, глядя в никуда. И тут нарисовался товарищ Ермаш, мой главный болельщик. Молодец дяденька! Переобувается на лету, как настоящий профессионал. Интересно, он сам верит в глупость про успех отечественного кино? Ведь того же Тарковского прессовали всякие неадекваты, запрещая показывать в Европе «Андрея Рублёва». Да и «Солярис» повезли в Канны после откровенных намёков организаторов, которых откровенно задолбали однотипные или просто слабые советские фильмы. Чиновники пошли на компромисс, заявив на внеконкурсную программу картину киргиза Шамшиева в стиле «истерн».

Логику наших киношных властей мне не понять. Хорошо, что пока никто не додумался о национальных квотах для республиканских киностудий, чьи фильмы в порядке очереди должны возить по Европам. Хватит им Всесоюзного кинофестиваля и европейских мероприятий рангом пониже. Если возвращаться к теме триумфа, то его нет, а есть деградация. Вернее, советский кинематограф со скрипом и скоростью черепахи начал постепенно перестраиваться. И заслуга в этом одного неуживчивого попаданца. Отрыжек прошлых времён хватает, особенно на уже упомянутых республиканских студиях, но процесс пошёл. Режиссёры начали переосмысливать свою работу, предлагая новые идеи. Бурное развитие получило документальное образовательное кино, а также сериалы. Грузины и украинцы уже запустили какие-то свои местечковые проекты. Про белорусов вообще молчу, Минск фактически стал столицей и законодателем мод советской индустрии сериалов. Понятно, что всё действие происходит в коллаборации с киностудией имени Горького, но тем не менее.

Слышал, что по планам республиканских властей «Беларусьфильм» ждёт расширение и масштабная перестройка. То же самое ждёт республиканское телевидение. Инициатором этих проектов является Пузик, решившая вывести родной край на ведущие позиции в СССР. Я этому только рад. Здесь тот случай, когда чиновники решили оседлать тему и выжать из неё максимум дивидендов. И это принесёт много пользы множеству людей. Ведь дело не ограничится только возведением новых павильонов. В прессе подняли вопрос об отечественном оборудовании и качестве плёнки. Значит, будут улучшать производство или запустят новый завод. Плюс нужны новые кадры и не только актёрские. Ведь в работе над фильмом принимает огромное количество специалистов. И с неба на киностудии они не падают. Их придётся воспитывать, увеличивая наборы в театральные училища. Заодно людям надо где-то жить, а это новые дома. Далее одно начнёт тянуть за собой другое. Киноиндустрия — вещь затратная, но весьма прибыльная при правильном подходе. Белорусы пока на верном пути. Если собьются, то поправим.

Только ничего этого не было бы без меня. Но не говорить же об этом Ермашу? Мол, большая часть положительных изменений в советском кино связана с тем, что я попал к вам из будущего. Меня и так считают оригиналом, это мягко говоря, а здесь могут принять за душевнобольного.

— Насчёт успеха рано радоваться. Если мы закрепим завоёванные позиции следующими качественными работами, то года через три — четыре можно говорить о достижениях. И не стоит мерить прогресс кинематографа исключительно наградами фестивалей. Здесь часто отмечают оригинальные картины, непонятные большей части обычных зрителей, — решаю донести немного полезной информации до одного из руководителей «Госкино», — Народ должен понимать, что хочет до него донести режиссёр. Иначе мы можем впасть в самообман и пойти неверной дорогой. Нельзя возить на подобные фестивали исключительно интеллектуальное кино. Необходимо разбавлять его обычными работами, которые пойдут в массовый прокат.

— Это вы намекаете на мой фильм, Алексей? — раздаётся из-за спины, — Ведь вы уже не первый раз позволяете себе достаточно резкие и некрасивые слова в адрес коллег. Решили, что коль добились признания, особенно у западных продюсеров, то именно ваше направление верное? Тотальная коммерциализация кинематографа — это самое ужасное, что может произойти. А разбавлять, так называемых интеллектуалов, необходимо именно вашими работами?

Какая неожиданная встреча! Это я так иронизирую. Просто Тарковский все эти дни усиленно делал вид, что меня нет. Даже на общей пресс-конференции Андрей умудрился не сказать мне ни слова. А здесь вдруг такая честь. Ругаться не хочу, но немного спущу товарища на грешную землю.

— Как вы думаете, окупит ли «Солярис», вложенные в него средства? — поворачиваюсь к коллеге и вижу, что наша компания начала привлекать внимание окружающих, — Ответ очевиден. А вот мой «Осовец» уже лидер проката 1972 года и войдёт в тройку лучших фильмов СССР по итогу сезона. Речь идёт о кассовых сборах, конечно. Думаю, на Западе, особенно в Европе, мы тоже соберём неплохую кассу. Только не путайте коммерческое кино с бездуховным и сугубо развлекательным шлаком. Этого дерьма всегда было достаточно, но пока ему получается противостоять. Я считаю, что в каждом фильме должны подниматься базовые человеческие ценности — добро, дружба, любовь, самопожертвование и многое другое. И ведь я не веду речь о противостоянии коммерческого и авторского кино. Речь про разумный баланс. Мне кажется, что «Солярис» окажет огромное влияние на мировой кинематограф, в том числе западный. Такие картины необходимы нашей индустрии как воздух. При этом большая часть обычных зрителей его не поймёт. Поэтому вполне нормально, что я зарабатываю деньги, а вы творите. Поэтому нужен баланс, о котором я начал говорить Филиппу Тимофеевичу. Это касается не только фестивалей, но и нашей индустрии в целом.

— Значит, по-вашему, я нахлебник, живущий за счёт коллег? И ни один мой фильм непонятен простому зрителю? — Тарковский из всей моей речи вычленил именно слова о финансах, — Не много ли вы на себя берёте, Алексей?

— Почему же? Думаю, «Иваново детство» — один из лучших советских фильмов, где соблюдён этот самый баланс. Оригинальная манера подачи, при этом вполне понятная для обывателя. И коммерческий успех картины подтверждает мои слова. «Андрей Рублёв» и «Солярис» совершенно иные работы. И они не пользуются популярностью у простого зрителя. При этом я признаю их уникальность. Не удивлюсь, что лет через тридцать, ваши картины станут классикой, а обо мне никто не вспомнит. Только опять-таки, это будет мнение коллег и журналистов, но не обывателя. Потому я и считаю, что авторское кино, надо снимать дозированно, но и перебарщивать с развлекательными картинами, тоже нельзя. Пока нам удаётся соблюдать небольшой баланс. Особенно на фоне огромного количества неликвида, который выдают советские киностудии.

— Давайте подробнее, Алексей Анатольевич, — сразу сделал стойку Ермаш, — Может, Андрей Арсеньевич прав насчёт ваших жёстких высказываний и критики коллег? Ваш успех является ориентиром для советских режиссёров, но не для всех. Ведь, наша страна огромна и многообразна. Потому в СССР снимают совершенно разное кино. Нельзя грести всех под одну гребёнку. В противном случае нарушится наша уникальность, и фильмы станут похожи друг на друга. Да и откровенное копирование западных картин, не приведёт ни к чему хорошему. Это размоет самобытность советского общества. Пусть европейцы и американцы не смогут понять более половины отечественных фильмов. Но этого и не нужно. Мы должны снимать кино, в первую очередь ориентированное на советского зрителя.

В принципе, я со многим согласен. Удивительно, что подобные мысли выдал чиновник, который не похож на гиганта мысли. С ужасом вспоминаю, во что превратился поздний советский и пошедший по его стопам российский кинематограф. За редким исключением режиссёры гнали такую дичь, что было просто стыдно. Можно скидку сделать на безденежье, новую эпоху, требования конъюнктуры и желание привлечь зрителя любой ценой. Но и в более сытые времена, кинематограф не смог выдать ничего пристойного. Вроде есть бюджет, более-менее сформирована официальная идеология, народ устал от американского дерьма, но в итоге полная пустота. Мне сложно вспомнить достойные, а главное, оригинальные фильмы. За исключением «ДМБ», «Войны», «Ночного дозора», «Охоты на пиранью», моего любимого «Хардкора» и, возможно, «Аритмии». И это за двадцать лет! А здесь в год снимается десятка полтора картин подобного уровня! Понятно, что трудно сопоставить объёмы производства и мощи индустрии времён рассвета СССР и морально разложившейся РФ моего времени. Но чисто статистически раз в год должно появляться два-три интересных проекта.

А ещё Лёша зациклился на продвижении западных стандартов кинематографа, совершенно позабыв, что это не истина в последней инстанции. Для меня классика советского кино никогда не сравнится с самыми лучшими работами американцев и европейцев. Просто потому, что это родное. Менталитет, страна, язык и множество иных факторов определяют твои предпочтения. Даже не вспомню западный фильм, который я готов пересматривать раз в два — три года. А вот подобные советские картины есть, хоть их и мало. Но надо довести свою мысль до Ермаша, что не всё так хорошо.

— Проблема в том, что наш кинематограф угодил в какое-то болото. Я писал об этом статьи, поэтому не вижу смысла повторяться. Налицо деградация, идеологическая зашоренность или просто устаревшие подходы к съёмкам. Особенно слабо работают республиканские коллеги, несмотря на огромные ресурсы, которым они располагают. Одна студия «Довженко» чего стоит! Это же просто профанация работы и ежегодно выбрасываемые миллионы. И вы это знаете лучше меня.

— Можно подробнее про идеологическую зашоренность, — вкрадчиво произнёс чиновник.

Да, чего-то я расслабился и забыл, с кем имею дело. Тут хочешь наладить с человеком взаимоотношение, а он пытается тебя подловить на неосторожно сказанном слове. Достал меня этот упырь аж слов нет. Дядя просто не понимает, с кем связался. Если раньше я не всегда давал отпор номенклатурщикам, то надо начать исправлять эти ошибки. По приезде домой буду принимать меры. Демонстративно поворачиваюсь спиной к Ермашу, игнорируя его вопрос, и обращаюсь к Тарковскому.

— Вы же всё прекрасно понимаете. Мы пару раз полемизировали о проблемах советского кинематографа, и нашли много точек соприкосновения. Но вдруг какие-то непонятные обиды, хотя, я никогда не скрывал своего отношения к вашему подходу к киноискусству. Надеюсь, они вызваны не личностным фактором и завистью к вашей бывшей жене? — судя по дёрнувшейся щеке мэтра, дело как раз в Ирме, — Что касается неприятия некоторых работ наших режиссёров простым зрителем, то вы лицемерите и прекрасно всё осознаёте. В противном случае не писали бы сценарии для «правильных» картин, которые гарантируют вам лояльное отношение властей и позволяют творить. А сейчас вынужден вас покинуть, хочу пообщаться с некоторыми коллегами.

Я немного иначе посмотрел на Тарковского, которого многие авторитетные люди из кинематографа считают гением. Вот чего ему не хватало? Пусть со скрипом, но человеку позволяли снимать своё кино. При этом у Андрея было достаточно халтурок, где он со своим дружком Кончаловским рубил неплохое бабло, клепая сценарии. Здесь почему-то режиссёр был не особо разборчив, отрабатывая правильную идеологическую повестку. Да и не дали бы ему на Западе подняться. Там своих ярких представителей интеллектуального кино хватало. Именно в СССР он сделал имя и уже в ранге мастера уехал за рубеж.

Поверьте, меня здесь пинают и пытаются согнуть в бараний рог покруче Тарковского или иных нестандартных художников. И почему-то я даже не думаю об эмиграции. Хочешь поработать за рубежом? Такая возможность есть, пусть и не у всех отечественных режиссёров. Кто мешает Тарковскому выучить язык, придумать интересный сюжет и предложить снять совместный проект. Имя в Европе у него есть, и итальянцы спокойно найдут деньги. Да и киностудии других капстран идут на сотрудничество с советскими кинематографистами. В моей реальности сняли же «Синюю птицу». На минуточку, но там играли Элизабет Тейлор, Джейн Фонда и Ава Гарднер. Неплохой составчик я вам скажу!

— Мы должны действовать на опережение. Думаю, после «львов» будет дополнительный спрос на мои ролики. Значит, пора открыть полноценное рекламное агентство. Из-за непредвиденных обстоятельств мы потеряли год и надо навёрстывать упущенное время. Акцент сделаем на американский рынок. Совокупно он в несколько раз превосходит европейский. А ещё за океаном лучше всего прогрессирует телевидение. В ближайшие годы я ожидаю рост рекламного рынка в несколько раз.

Мы с Франческо недавно пообедали и по традиции гуляем по городу. Я утром прилетел в Париж, и в полдень поехал на встречу с компаньоном. Погода отличная, хотя в Каннах лучше. Заполнившие парки и улицы парижане, придерживаются того же мнения. Я про чудесный воскресный денёк в столице, конечно. Провожаю заинтересованным взглядом двух симпатичных девиц, подаривших мне ослепительные улыбки.

— Алекс, ты неисправим, — картинно вздохнул ди Марко, — Я слышал, что в Каннах было весело, благодаря одному советскому режиссёру. Ты понимаешь, что имидж гуляки может навредить нашему делу?

Итальянец опять включил режим заботливой мамочки. Я к этому давно привык и реагирую спокойно.

— По-твоему, я только бухал и развлекался с женщинами? Не знаю, кто распускает подобные сплетни, но в Каннах у меня хватало дел. Только встреча со зрителями и последующая афтографсессия заняли целый день. Ещё и два известных тебе продюсера не давали мне прохода. Пришлось фактически на коленке утвердить план съёмок нового фильма. Дино и Роберт пообещали, что обеспечат мой выезд на работу в США уже в этом году, — теперь демонстративно вздыхаю уже я, — Трое суток пришлось потратить на работу. Будто нельзя было подождать! Поверь, пришлось торчать в номере с приставленным помощником, печатавшим мои гениальные замыслы.

Франческо снисходительно посмотрел на меня, улыбнулся, но промолчал. Я между тем продолжаю свою речь.

— Что касается наших партнёров, то не переживай. У банкиров и продюсеров можно найти такие скелеты в шкафу, что мои похождения покажутся детскими шалостями. Поэтому прекращай свои нотации, я особо не засветился. Хотя, надо заметить, что мне немного помогли, — ди Марко сразу повернулся ко мне, и пришлось пояснять, — Скажем так, моё сопровождение нейтрализовало двух особо настырных папарацци, пытавшихся получить горячие снимки. При этом я имел непростой разговор с одним человеком и впредь буду более осторожным.

Оказывается, мой новый британский доброжелатель оскорбился или изначально получил задание редакции поохотиться на товарища Мещерского. А я ещё и подставился самым глупым образом. Хорошо, что моя незаметная охрана не дремлет, и сработала грамотно. Журналиста «The Sun» поймали при попытке проникнуть в клуб через окно туалета. В результате несчастного случая островитянин сломал руку. А я всё думал, куда он пропал? Таблоид не стал поднимать шумиху, так как сработано всё было грамотно, а их журналист сам подставился. Второму персонажу просто дали пинка и отняли камеру. При этом наши ребята ругались по-итальянски, изображая крышу или охрану клуба. Наверное, поэтому британцы особо не возмущались. Но впредь меня попросили вести себя аккуратнее и по возможности приличнее.

— О чём я и говорю! — воскликнул Франческо, направив на меня указательный палец, — Ты ходишь по грани. Это сейчас на тебя смотрят, как на представителя шоу-бизнеса и могут простить разные чудачества. Но ведь мы начали заниматься серьёзными делами. Твоё поведение в случае громкого скандала отразится на бизнесе.

Я уже устал объяснять итальянцу, что не собираюсь светить свою персону. Именно он и ещё пара подставных людей, будут вести публичную деятельность.

— По рекламному агентству не беспокойся, — ди Марко, наконец, перестал читать мне нотации, — Всё было готово ещё год назад, ты сам этим и занимался. Осталось согласовать кандидатуру исполнительного директора и набрать исполнителей. Тебе же разрешили ненадолго посещать Париж?

Увидев мой кивок, компаньон продолжил.

— Значит, часть роликов будем снимать во Франции и Европе. Москва — это хорошо, но русский колорит быстро приедается. Да и возможностей здесь больше. А понравившихся публике советских моделей, можно привозить в Париж. Заодно девушки заработают немного денег, поработав на глянцевые журналы. Контракты проведём через нашу компанию, дабы девушек не обманули. Советские в этом плане доверчивые будто дети. Это ты странный и дашь фору любой местной акуле. У меня иногда такое впечатление, что разговариваю с инопланетянином.

Я бы мог рассказать, как из граждан России целенаправленно делали инопланетян. Лохи в моём времени ещё остались, но в бизнесе их точно нет. И уж доверять иностранцам будут только самые недалёкие люди.

— После «львов» у тебя будет время? Мадам Бетанкур хочет заказать новый цикл роликов. Модели должны быть как советскими, так и европейскими, — Франческо перешёл к текучке, — Лилиан впечатлена ретро серией для «LV», и просит написать похожий сценарий, но оригинальный. В общем, надо предложить несколько сценариев, сделать пробы и показывать презентацию заказчице. Но нас всё равно ждут завтра в офисе «L’Oréal», так что с утра я за тобой заеду. У меня есть ещё несколько запросов на сотрудничество. Особую настойчивость проявляют два швейцарских концерна и банк. Поэтому мне нужно точно знать, когда ты сможешь посетить Европу. И не мешает приготовить для потенциальных клиентов черновые варианты роликов.

Это хорошо, но потребует дополнительных сил. Пора готовить смену и сваливать на неё всю работу, связанную со съёмками. Надо внимательно посмотреть работы молодых режиссёров на Каннских львах. Пока хватит двух человек, а далее будем расти по мере получения новых заказов. Реклама — весьма перспективное дело, особенно если выйти на американский рынок. Главное, чтобы дома не стали прислушиваться к наветам Ермаша или коллективной жалобе делегации. Я особо не переживаю, всё-таки «ветка» является гарантией полной индульгенции. Второй приз в истории страны, как-никак. Но всегда может вмешаться какой-нибудь непредвиденный фактор. Поэтому мне пришла в голову идея подстраховаться и воздействовать на излишне активного чиновника через ГРУ. Плохо, что положительного ответа я пока не получил и нахожусь в небольшом напряжении. Или это просто эмоциональный откат. Уж слишком не хочется снова стать невыездным, вот и накручиваю себя.

Ладно, пора подумать над новым проектом с «L’Oréal». Может, завтра получится чего-то предложить Лилиан. Как же мне нравится эта движуха! В Москве всё серое и какое-то пасторальное. При этом я уже начал скучать по дому. Парадокс!