Советские фильмы о деревне. Опыт исторической интерпретации художественного образа - читать бесплатно онлайн полную версию книги автора Олег Витальевич Горбачев (ч. notes)

Примечания

1

См., например: Дашкова, 2013; Добренко, 2008; История страны / История кино, 2004; Отечественная история. 2003. № 6 (тематический номер).

2

Магидов, 2005.

3

Подобная классификация использовалась в советском кинопроизводстве и кинопрокате и представляет интерес в источниковедческом плане.

4

См.: Mitchell, 1995.

5

См., например: Утехин и др., 2007.

6

Магидов, 2012.

7

См.: Центр визуальной антропологии МГУ.

8

См.: Учебно-научный центр визуальной антропологии и эгоистории.

9

См.: Разлогов, 2010.

10

См., например: Сайт лаборатории «Новых визуальных технологий» Новосибирского государственного университета (https://nsu.ru/science/visual/); лаборатории культурной и визуальной антропологии Пермского государственного университета (http://www.psu.ru/fakultety/filologicheskij-fakultet/laboratorii/laboratoriya-kulturnoj-i-vizualnoj-antropologii) и др.

11

См., например: Барт, 1989; MacDougall, 1998; Гирц, 2004; Руби, 2007; и др.

12

См.: Головнев, 2009.

13

См.: Российский фестиваль антропологических фильмов.

14

См.: Панакова, 2007. С. 165.

15

См.: Визуальная антропология: режимы видимости… 2009; Визуальная антропология: настройка оптики, 2009; Очевидная история… 2008; История страны / История кино, 2004; Нарский, 2008; и др.

16

См.: Щербакова, 2011.

17

См.: Лейдингер, 2014; Roberts.

18

См.: Бородкин и др., 2014.

19

См.: Проект «Виртуальная реконструкция московского Страстного монастыря…»

20

См.: Сомов, Кузьмина, 2018.

21

См. подробнее: Мазур, 2014.

22

См., например: Голубев, 1999; Голубев, Поршнева, 2012; Корзун, 2000; Оболенская, 1991; Репина, 2010; Родигина, 2006; Сенявская, 2006; Сенявский, Сенявская, 2006; Кныш, 2009; и др.

23

Казакова, 2011. С. 32.

24

См.: Советский простой человек… 1993; Воробьев, 2004; Обрезкова, 2011 и др.

25

См. подробнее: Mitchell, 1995; Усманова.

26

См.: Казакова, 2011; Кныш, 2009; Корзун, 2000; Оболенская, 1991; Пикхан, 2014; Родигина, 2006; и др.

27

См.: Porshneva, 2014; Земцов, 2016; Сенявская, 2006; и др.

28

Ожегов.

29

Роднянская, Кожинов, 1968.

30

Николаев, 2011. С. 34–38.

31

См., например: Кущ, 2015; Поляковская, 2011.

32

См.: Голубев, Поршнева, 2012. С. 6.

33

См., например: Porshneva, 2014.

34

См.: Гурко, 1999; Гуссерль, 1996; Деррида, 2000; Ильин, 1996; и др.

35

См.: Маркова, 2008. С. 264–282.

36

См.: Лотман, 2000.

37

Пикхан, 2014. С. 49.

38

См.: Магидов, 2005; Нарский, 2008; Главацкая, 2012; Красильников, 2011; Рубинина, 2014; и др.

39

См.: Дашкова, 1999, 2013; Димони, 2003; Долгова, 2020, 2021; и др.

40

См.: Магидов, 2005.

41

Баталин, 1986; Евграфов, 1973; Магидов 2005; Пушкарев, 1968; и др.

42

Строго говоря, это не декодирование, а кодирование, т. е. интерпретация образа средствами знаковой системы (языка).

43

Базен, 1972. С. 262.

44

Омон и др., 2012. С. 109.

45

Там же.

46

Цит. по: Там же. 2012. С. 140.

47

См.: Кракауэр, 1974.

48

Кракауэр. С. 30.

49

Shlapentokh, Shlapentokh, 1993. Р. 8–9.

50

Димони, 2003; Дашкова, 2013.

51

Ковальченко, 1987. С. 109.

52

По терминологии В. и Д. Шляпентохов, это «конструктивистские» фильмы, противостоящие «объективистским», т. е. реалистическим (см.: Shlapentokh, Shlapentokh, 1993. Р. 3).

53

Кракауэр, 1974. С. 62.

54

Омон и др., 2012. С. 81.

55

Типическое, 2010.

56

См. подробнее: Сердюк, 2001.

57

Shlapentokh, Shlapentokh, 1993. Р. 11.

58

Сердюк, 2001. С. 15–16.

59

Кракауэр, 1974. С. 141–142.

60

В контексте «новой волны» иногда интерпретируется творчество С. Параджанова, Ю. Ильенко и других представителей «авторского» кино как прямых наследников С. Эйзенштейна, Л. Кулешова, А. Довженко и Д. Вертова (см.: Marshall, 2002).