Владимир Высоцкий и музыка: «Я изучил все ноты от и до…»

1

Владимир Высоцкий. Четыре четверти пути. С. 149.

2

Владимир Высоцкий. Четыре четверти пути. С. 112.

3

По воспоминаниям М. Яковлева, соседа Высоцких по квартире, в комнате Нины Максимовны в доме на 1-й Мещанской тоже была гитара, на которой играла ее сестра Рая. Вполне вероятно, что маленький Володя если и не держал ее в руках, то мог слышать ее звуки. Но это было еще до войны, впоследствии о ней никто не вспоминает, а мать поэта утверждает, что первой гитарой Высоцкого стала та, которую она подарила ему на семнадцатилетие.

4

Савельзон В. Оренбургская страница жизни // Вспоминая Владимира Высоцкого. М., 1989. С. 24–25.

5

Цит. по: Новиков В. Высоцкий. Жизнь замечательных людей: Серия биографий. М., 2002. С. 13.

6

Владимир Высоцкий. Человек. Поэт. Актер. М., 1989. С. 155.

7

Демидова А. Владимир Высоцкий, каким знаю и люблю. М., 1989. С. 26.

8

Живая жизнь. Штрихи к биографии Владимира Высоцкого. Кн. 1. М., 1988. С. 25–26.

9

Кохановский И. Начало // Владимир Высоцкий. Человек. Поэт. Актер. С. 203.

10

Желтов В. Г. Москвич Владимир Высоцкий в Ленинграде // История Петербурга. 2005. № 3. С. 79.

11

См. об этом: Высоцкая Н. М. Дом на Первой Мещанской, в конце. Еще о Высоцком: Сб. воспоминаний / Сост. А. Крылов, Ю. Тырин. М., 1994. С. 61.

12

Демидова А. Владимир Высоцкий, каким знаю и люблю. С. 42–43.

13

Кохановский И. Начало. С. 203–204.

14

В. С. Высоцкий. Что? Где? Когда? Библиограф, справ. (1960–1990). Харьков, 1992. С. 396–397.

15

Владимир Высоцкий. Четыре четверти пути. С. 130–131.

16

Беседу вел Марк Цыбульский. 9.09.2006 (США) // http://v-vysotsky.narod.ru/memoirs.htm

17

Владимир Высоцкий. Четыре четверти пути. С. 112.

18

Гитары Высоцкого // Вагант. 1993. № 11–12. С. 13.

19

Там же.

20

Владимир Высоцкий: монологи со сцены / Лит. запись О. Л. Терентьева. Харьков; М., 2000. С. 180.

21

Владимир Высоцкий. Четыре четверти пути. С. 112.

22

Владимир Высоцкий: монологи со сцены. С. 156–157.

23

Там же. С. 144.

24

Владимир Высоцкий. Четыре четверти пути. С. 128–130.

25

Там же. С. 128–130.

26

Владимир Высоцкий. Четыре четверти пути. С. 128–130.

27

Там же. С. 114–115.

28

Владимир Высоцкий. Четыре четверти пути. С. 134–135.

29

Там же. С. 133.

30

Владимир Высоцкий: монологи со сцены. С. 190.

31

Владимир Высоцкий. Четыре четверти пути. С. 134–135.

32

Итальянский композитор Луиджи Ноно считал эту пластинку неудачной. По его мнению, «на ней песни Высоцкого гармонизированы на западный манер… Эта оркестровка делает Высоцкого типичным, похожим на других… А некоторые песни, как говорят во Франции, „сюкре“ (подслащены). Я считаю, что Высоцкий достигает фантастической силы, когда он поет под гитару, вот тогда он ни на кого не похож». См.: Живая жизнь. Штрихи к биографии Владимира Высоцкого. Кн. 3. М., 1992. С. 102.

33

Беседу вел М. Цыбульский. 7 и 18.07.2006 // http://v-vysotsky.narod.ru/memoirs.htm

34

Там же.

35

Влади М. Владимир, или Прерванный полет. М., 1989. С. 84.

36

Живая жизнь. Штрихи к биографии Владимира Высоцкого. Кн. 1. Ставрополь, 1993. С. 165–166.

37

Кухарский В. В интересах миллионов // Советская музыка. 1968. № 10. С. 8.

38

См. соответственно: Соловьев-Седой В. Модно — не значит современно // Советская Россия. 1968. 15 ноября; Соколов Т., Тимофеев И. Визитеры из чужого мира. Симферополь, 1974. С. 25.

39

Кастрель А. Прислушайтесь!.. // Музыкальная жизнь. 1987. № 12. С. 20–21. Шнитке А. «Он не мог жить иначе…» / [Беседу вела Т. Лебедева] // Музыкальная жизнь. 1988. № 2. С. 3. (См. об этом: Жебровска А. И. Отражение феномена Высоцкого в советских литературно-критических источниках (60-80-е годы) // Мир Высоцкого. Исследования и материалы. Альманах. Вып. I. М., 1997. С. 251–290).

40

Это мнение было высказано С. Слонимским в личной беседе в октябре 2006 г.

41

Щербиновская Е. Концерт. М., 1991. С. 20.

42

Акимов Б. Из интервью с народным артистом РСФСР, композитором М. Л. Таривердиевым. Москва, 1988, 5 декабря // Акимов Б., Терентьев О. Владимир Высоцкий: эпизоды творческой судьбы // Студенческий меридиан. 1989. Ноябрь. С. 53.

43

Акимов Б., Терентьев О. Владимир Высоцкий: эпизоды творческой судьбы // Студенческий меридиан. 1989. Ноябрь. С. 55.

44

Там же. С. 55–56.

45

"Magazine France — U.R.S.S.". Париж, 1982, июль — август. № 150. С. 21–22. Цит. по: Цыбульский М. Жизнь и путешествия В. Высоцкого. Ростов-н/Д., 2004. С. 71–72.

46

Акимов Б., Терентьев О. Владимир Высоцкий: эпизоды творческой судьбы // Студенческий меридиан. 1989. Ноябрь. С. 55.

47

Акимов Б., Терентьев О. Владимир Высоцкий: эпизоды творческой судьбы // Студенческий меридиан. 1989. Июнь. С. 56.

48

Там же. С. 56.

49

Там же. С. 54.

50

Там же.

51

Высоцкий В. Соч.: В 2 т. Т. 1. Екатеринбург, 1997. Далее ссылки на это издание даются с указанием тома и страницы в скобках.

52

Беседу вел М. Цыбульский. 14.01.2006//http://v-vysotsky.narod.ru/memoirs.htm

53

Там же.

54

Беседу вел М. Цыбульский. 14.01.2006// http://v-vysotsky.narod.ru/memoirs.htm

55

Об этом С. Слонимский рассказал в личной беседе, которая состоялась в октябре 2006 г. Кроме того, композитор вспоминал, как в 1970-е гг. во время выездного концерта в студенческом общежитии ЛГУ в Петергофе певец Владимир Ромашин (баритон) исполнял две песни — «Деревянные костюмы» («Песню Бродского») и «Песню бандитов» («До нашей эры соблюдалось чувство меры»), которые были восприняты как блатные, из-за чего председатель профкома сделала ведущей концерта выговор якобы от имени студентов. Это весьма удивило и огорчило композитора, который не мог понять причины произошедшего: то ли еще не наступило время всеобщего признания стихов Высоцкого, то ли еще не изданные тогда стихи актера Театра на Таганке испугали «общежитское» начальство.

56

Владимир Высоцкий: монологи со сцены. С. 13.

57

Там же.

58

См.: Каталог песен и стихов В. Высоцкого // Вагант. Приложение. 1991. № 1. С. 10.

59

Беседу вел М. Цыбульский. 16.09.2006//http://v-vysotsky.narod.ru/memoirs.htm

60

Советский экран. 1975. № 14. Июль. С. 10.

61

Там же. С. 11.

62

Владимир Высоцкий в кино / Сост. И. И. Роговой. М., 1990. С. 123–124.

63

Беседу вел М. Цыбульский // http://v-vysotsky.narod.ru/memoirs.htm

64

Там же.

65

Об этом А. В. Кальварский сказал в личной беседе, которая состоялась 29 июля 2007 г.

66

Об этом см.: Цыбульский М. Каталоги Высоцкого. Новосибирск, 2007. С. 65.

67

Швейцер М., Милькина С. Встреча с Мак-Кинли и бегство Мефистофеля / [Беседу вела Н. Крымова, запись А. Крылова. Расшифровал И. Роговой.] 2 ноября 1986 г.

68

"Мистерия хиппи" ("Мы рвем — и не найти концов"). См.: Высоцкий В. Соч.: В 2 т. Т. 2. С. 229.

69

Высоцкий В. 130 песен для кино. М., 1991. С. 42.

70

Это несколько видоизмененный текст сценария М. Швейцера. См. об этом: Кастрель Л. И. Баллады из первоисточника. Цикл к "Бегству мистера МакКинли" // Мир Высоцкого. Исследования и материалы. Вып. III. Т. I. М., 1999. С. 116–132.

71

Милькина С. А. Баллады "Мистера Мак-Кинли" // Владимир Высоцкий в кино. М., 1990. С. 127.

72

Там же. С. 129.

73

В. Высоцкий. 130 песен для кино. С. 130, 132.

74

Владимир Высоцкий. Четыре четверти пути. С. 115.

75

Акимов Б., Терентьев О. Владимир Высоцкий: эпизоды творческой судьбы // Студенческий меридиан. 1989. Июнь. С. 53.

76

В. Высоцкий. 130 песен для кино. С. 35–36.

77

Беседу вел М. Цыбульский // http://v-vysotsky.narod.ru/memoirs.htm

78

Бирюкова С. "Спасите наши души…". Окуджава. Высоцкий. Бард-рок. Тамбов, 1990. С. 59.

79

Беседу вел М. Цыбульский // http://v-vysotsky.narod.ru/memoirs.htm

80

Там же.

81

Там же.

82

Там же.

83

Гумилев Н. С. Поли. собр. соч.: В Ют. Т. 1. М., 1998. С. 242.

84

Подробнее об этом см.: Шилина О. Н. Гумилев и В. Высоцкий: поэтика странствий // Гумилевские чтения. Материалы международной научной конференции 14–16 апреля 2006 г. СПб., 2006. С. 237–255.

85

Ковалева Т. В. Поэзия для детей В. С. Высоцкого // Высоцковедение и высоцковидение: Сб. научн. ст. Орел, 1994. С. 32–36.

86

Творческие пути композитора и поэта пересекались не однажды: в кинофильме «Контрабанда» (1974, Одесская киностудия. Режиссер и автор сценария С. Говорухин) и в телевизионном фильме «Место встречи изменить нельзя» (Одесская киностудия, 1979. Режиссер С. Говорухин, авторы сценария братья Вайнеры)

87

Как делали «Алису» / [Интервью с О. Г. Герасимовым] // Менестрель. 1981. № 1 (11). С. 14.

88

Как делали «Алису». [Интервью с О. Г. Герасимовым].

89

Там же.

90

Медведев А. Текст на конверте пластинки «Алиса в Стране Чудес». Музыкальная сказка (1977). Инсценировка О. Герасимова. Слова и мелодии песен В. Высоцкого. Музыка Е. Геворгяна. С50 07159-62.

91

Там же.

92

Высоцкий В. «Я, конечно, вернусь…». М., 1989. С. 48.

93

Надо сказать, что имя героини сказки — Алиса — было для Высоцкого далеко не случайным. Дело в том, что, по воспоминаниям матери поэта, Н. М. Высоцкой, это имя, родись он девочкой, предназначалось для него. "Имя моему ребенку еще задолго до его рождения обсуждалось и выбиралось моими подругами, товарищами мужа — Семена Владимировича, соседями. Девочку мне хотелось назвать Алисой, и никаких возражений я не принимала, а мальчика… Мы называли имена по алфавиту: Александр, Алексей, Андрей, Борис, Василий, Владимир и так далее…". (Выделено мной. — О. Ш.) См.: Высоцкая Н. М. Дом на Первой Мещанской, в конце // Старатель. Еще о Высоцком. М., 1994. С. 40.

94

Живая жизнь. Штрихи к биографии Владимира Высоцкого. Кн. 1. С. 30.

95

Светов Ю. «Ярославские ребята в песне очень хороши». [Интервью композитора В. Баснера] // Российская газета. 1995. 24 января.

96

Киеня В. Киносудьба Владимира Высоцкого: фильмы, роли, песни. Гомель, 1992. С. 120.

97

См. об этом: Советский экран. 1983. № 11.

98

<Кантюков И.> Двадцать лет в кино… [Беседа с Н. Юнгвальд-Хилькевич] // СК-Новости. 2003. № 94. Цит. по: Щербаков В. Владимир Высоцкий и Тульский край. Тула, 2005. С. 47.

99

Скобелев А., Шаулов С. Владимир Высоцкий: мир и слово. 2-е изд., испр. и доп. Уфа, 2001. С. 69.

100

В одной из ранних редакций эта строфа имела такой вид:

(Высоцкий В. С. Собр. соч.: В 4 т. М., 1997. Т. 2. С. 459).

Как видим, акценты расставлены здесь несколько иначе: влюбленные готовы пожертвовать жизнью ради того, чтобы защитить свое чувство от «лжи и зла», которые «в потопе… не утонули». Окончательный же вариант решен в пользу зашиты именно «связующей нити» любви. Это подтверждается и финальными строками произведения (в окончательной редакции), где возможность соединиться в вечности предстает как заветная мечта-награда влюбленных:

101

Творческие пути В. Высоцкого и В. Баснера пересекались еще в 1959 г.: кинофильм «Сверстницы» «Мосфильм», 1959. Режиссер В. Ордынский) есть в фильмографии и того и другого: Высоцкий снялся там в эпизодической роли студента Пети, а Баснер писал музыку к этому фильму, в том числе песни «Шуточная песня студентов-медиков» и «Лирическая» на слова В. Попова.

102

Владимир Высоцкий в кино. С. 116.

103

Мальцева О. Поэтический театр Юрия Любимова. СПб., 1999. С. 145.

104

Живая жизнь: Штрихи к биографии Владимира Высоцкого. Кн. 3. С. 108.

105

Шнитке А. «Он не мог жить иначе…» / [Беседу вела Т. Лебедева] // Музыкальная жизнь. 1988. № 2. С. 3.

106

Киеня В. Киносудьба Владимира Высоцкого. Фильмы, роли, песни. Б/м, 1992. С. 93.

107

Владимир Высоцкий. Четыре четверти пути. С. 129.

108

Живая жизнь: Штрихи к биографии Владимира Высоцкого / [Из интервью Ю. Буйко). Кн. 3. С. 99. По его мнению, «Высоцкий очень быстро и сильно вырос. Начав с городского фольклора, скоморошин, чистого ерничества, он шел к высотам русского правдоискательства и взял трагические ноты человеческой обреченности».

109

Владимир Высоцкий. Четыре четверти пути. С. 129.

110

Там же. С. 118.

111

В этом этюде, как, впрочем, и в других произведениях этого периода, нашел отражение "поворот от юношеской мечтательности к трагизму. Но суровый колорит, бурный драматизм новых сочинений Шопена были, опять-таки, показателем не беспросветного отчаяния, а пробудившихся мощных жизненных, творческих сил, великого гнева". См.: Кремлев Ю. Фридерик Шопен. Очерк жизни и творчества. М., 1960. С. 126–127.

112

Энциклопедический музыкальный словарь / Отв. ред. Г. В. Келдыш. Сост. Б. С. Штейнпресс и И. М. Ямпольский. М., 1959. С. 307.

113

Из анкеты-опроса (1970) // Владимир Высоцкий. Человек. Поэт. Актер. М., 1989. С. 109.

114

Из анкеты-опроса (1970). С. 109.

115

Там же. С. 111–112.

116

Владимир Высоцкий. Четыре четверти пути. С. 136.

117

Владимир Высоцкий. Человек. Поэт. Актер. С. 120.

118

Акимов Б., Терентьев О. Владимир Высоцкий: эпизоды творческой судьбы // Студенческий меридиан. 1989. № 6. С. 53.

119

Высоцкий В. Песня — это очень серьезно// Литературная Россия. 1974. № 52. 27 декабря. Цит. по: Живая жизнь. Штрихи к биографии Владимира Высоцкого. Кн. 3. С. 219.

120

Акимов Б., Терентьев О. Владимир Высоцкий: эпизоды творческой судьбы // Студенческий меридиан. 1989. № 6. С. 53.

121

Новиков В. В Союзе писателей не состоял. Писатель Владимир Высоцкий. М., 1991. С. 191.

122

Аннинский Л. Мальчики великой эпохи // Тридцатые — семидесятые. 1977. С. 127–128.

123

Лазарев Л. Юноши 41-го года / Заметки о поэзии военного поколения // Лазарев Л. Это наша судьба. М., 1983. С. 97.

124

Цит. по: Серебрякова И. Слово об авторской песне // Вагант. 1997. № 7. С. 6.

125

Владимир Высоцкий: эпизоды творческой судьбы // Студенческий меридиан. 1989. № 6. С. 55.

126

Владимир Высоцкий. Четыре четверти пути. С. 122–123.

127

Владимир Высоцкий: эпизоды творческой судьбы // Студенческий меридиан. 1989. № 6. С. 55.

128

Владимир Высоцкий: монологи со сцены. С. 145.

129

Интервью В. Высоцкого Ю. Андрееву (1967) // Живая жизнь: Штрихи к биографии Владимира Высоцкого. Кн. 3. С. 198–199.

130

Владимир Высоцкий: монологи со сцены. С. 147–148.

131

«Приходите на „Доброго человека"» // Комсомолец Татарии. Казань. 1974. 5 июля; Вагант. 1992. № 10. С. 15.

132

Владимир Высоцкий: монологи со сцены. С. 159–160.

133

Там же. С. 145.

134

Живая жизнь. Штрихи к биографии Владимира Высоцкого. Кн. 3. С. 110.

135

Там же.

136

Живая жизнь. Штрихи к биографии Владимира Высоцкого. Кн. 1. Ставрополь, 1993. С. 15.

137

Владимир Высоцкий. Четыре четверти пути. С. 141.

138

Высоцкий С. В. Таким был сын // Высоцкий В. Соч.: В 2 т. Т. 1. С. 5.

139

Белорусские страницы-45. Владимир Высоцкий / Из архива Б. Акимова. Минск, 2006. С. 73.

140

Беседу вел М. Цыбульский // http://v-vysotsky.narod.ru/memoirs.htm.

141

Цветаева М. Соч.: В 2 т. Т. 1. М., 1988. С. 266.

142

Цит. по кн.: Зубрилина С. Н. Владимир Высоцкий: страницы биографии. Ростов-н/Д., 1998. С. 234.

143

См.: Анкета-опрос (1970).

144

Живая жизнь. Штрихи к биографии Владимира Высоцкого. Кн. 1. С. 112.

145

Беседу вел М. Цыбульский 17.06.2006 // http://v-vysotsky.narod.ru/memoirs.htm.

146

По мнению кинокритика И. Рубановой, именно этот фильм стал своеобразным "водоразделом" для Высоцкого: "Отныне он разделил два дела: либо играл, либо сочинял для фильмов песни и пел их за кадром. На экране его поздние персонажи пели в исключительных случаях, и всегда эти случаи были основательно мотивированы". (См.: Рубанова И. Владимир Высоцкий. М., 1983.) Это подтверждается и высказыванием самого Высоцкого: "Теперь я стараюсь писать песни в картину так, чтобы сам потом мог спеть ее и для вас в любом выступлении, чтобы она имела самостоятельную ценность. Чтобы у нее был свой сюжет или какая-то своя идея, даже оторванная от сюжета: чтобы она шла в параллель с кинематографическим действием или даже за экраном, а не принадлежала только тому зрелищу, в которое она вставлена". (См.: Владимир Высоцкий. Четыре четверти пути. С. 114–115).

147

В связи с этим произведением часто возникает вопрос: почему "Моя цыганская"? Вероятнее всего, "моя" здесь для того, чтобы дистанцироваться от знаменитой "Цыганочки" Ап. Григорьева, которую Высоцкий неоднократно исполнял.

148

Подробнее об этом см.: Соколова И. А. "Цыганская" тема в творчестве трех бардов // Мир Высоцкого. Исследования и материалы. Вып. IV. М., 2000. С. 398–416.

149

Влади М. Владимир, или Прерванный полет. С. 79.

150

Васина-Гроссман В. А. Русский классический романс XIX века. М., 1956. С. 59.

151

Там же. С. 56.

152

Щербакова Т. Цыганское музыкальное исполнительство и творчество в России. М., 1984. С. 34.

153

Известно, что тюремный фольклор широко использовали и такие поэты-классики, как А. Пушкин, М. Лермонтов ("Узник"), И. Суриков ("Часовой"), А. Блок ("Не слышно шуму городского" в поэме "Двенадцать") и др.

154

Гаевский В. Последняя роль Высоцкого // Гаевский В. Флейта Гамлета. М., 1990. С. 134.

155

Владимир Высоцкий. Человек. Поэт. Актер. С. 124.

156

Владимир Высоцкий. Четыре четверти пути. С. 116.

157

Живая жизнь. Штрихи к биографии Владимира Высоцкого. Кн. 1. С. 68.

158

Живая жизнь. Штрихи к биографии Владимира Высоцкого. Кн. 1. С. 69.

159

Демидова А. Владимир Высоцкий, каким знаю и люблю. С. 30.

160

Там же. С. 41–42.

161

См. об этом: Живая жизнь. Штрихи к биографии Владимира Высоцкого. Кн. 3. С. 44.

162

Скобелев А., Шаулов С. Владимир Высоцкий: мир и слово. Воронеж, 1991. С. 98.

163

Новиков В. В Союзе писателей не состоял. С. 89.

164

Владимир Высоцкий. Четыре четверти пути. С. 25–26.

165

Там же. С. 115.

166

Владимир Высоцкий. Четыре четверти пути. С. 116.

167

Демидова А. Владимир Высоцкий, каким знаю и люблю. С. 134.

168

Там же.

169

О Владимир Высоцком вспоминает А. В. Кальварский / [Беседу вел М. Цыбульский] // http://v-vysotsky.narod.ru/memoirs.htm.

170

Владимир Высоцкий. Четыре четверти пути. С. 141.

171

Влади М. Владимир, или Прерванный полет. С. 84.

172

Влади М. Владимир, или Прерванный полет. С. 135.

173

Юрий Шевчук: "Быть богатым стыдно, а нищим — тоскливо" // Комсомольская правда. 2003. № 33/8. С. 33.

174

Подробнее об этом см.: Горбачев О. А. Как сделаны "Странные скачки" // Владимир Высоцкий и русский рок: Сб. ст. Тверь, 2001. С. 98–109.

175

Дидуров А. Солдаты русского рока. М., 1994. С. 30.

176

Смирнов И. Первый в России рокер // Мир Высоцкого. Вып. 1. М., 1998. С. 402–414; Владимир Высоцкий и русский рок.

177

Калугин С. Охота за бесконечностью: [Интервью] // Российские вести. 1996. 16 августа. Цит. по: Смирнов И. Первый в России рокер. С. 407.

178

Смирнов И. Указ. соч.

179

Там же.

180

«Я наслушался песен дождя…» / [Разговор с Олегом Митяевым] //Люди и песни. 2004. № 1. С. 10.

181

Владимир Высоцкий. Монологи со сцены. С. 145.

182

Владимир Высоцкий. Монологи со сцены. С. 151–152.

183

Там же.

184

Владимир Высоцкий. Четыре четверти пути. С. 131.

185

Федотов О. Фольклорные и литературные корни русского стиха. Владимир, 1981. С. 21.

186

Тимофеев Л. Очерки теории и истории русского стиха. М., 1958. С. 188.

187

Федотов О. Указ. соч.

188

Там же. С. 22.

189

Там же. С. 78.

190

Песни и романсы русских поэтов // Б-ка поэта. 2-е изд. М.; Л., 1963.

191

Васина-Гроссман В. А. Русский классический романс XIX века. М., 1956. С. 22.

192

Там же. С. 22.

193

Фет А. Два письма о значении древних языков в нашем воспитании // Литературная библиотека. 1867. Кн. 1. С. 56.

194

Кюи Ц. Русский романс. Очерк его развития. СПб., 1896. С. 6.

195

Для песенных форм русской поэтической лирики характерны хорей и трехдольные размеры (дактиль, анапест, амфибрахий).

196

Васина-Гроссман В. А. Указ. соч. С. 28.

197

Там же. С. 31.

198

Там же. С. 32.

199

Гудошников Я. И. Русский городской романс. Тамбов, 1990. С. 3.

200

Там же. С. 8.

201

Там же.

202

Рейсер С. В борьбе за свободное слово // Вольная русская поэзия XVIII–XIX веков. Б-ка поэта: В 2 т. Д., 1988. Т. 1. С. 18.

203

Там же. С. 27.

204

Там же. С. 32.

205

Smith G. 5. Songs to Seven Strings (Soviet history, politics, society, and thought). Russian Guitar Poetry and Soviet "Mass Song". Indiana Press, Bloomington, 1984. P. 229. (Перевод мой. — О. Ш.)

206

Вертинский А. За кулисами // Гитара и слово. М., 1991. С. 66.

207

Там же. С. 37.

208

Петр Пильский, например, называл его песни "интимными исповедями", а Вс. Иванов — "морально-философскими и житейски-умными трактатами".

209

Вертинский А. Указ. соч. С. 247.

210

Там же. С. 227.

211

«К своему творчеству я подхожу не с точки зрения артиста, а с точки зрения поэта. Меня привлекает не только одно исполнение, а подыскание соответствующих слов и одевание их в мои собственные мотивы» (Вертинский А. Указ. соч. С. 185).

212

Лианская Е. Я. А. Н. Вертинский и предыстория бардовской песни: взгляд музыканта // Мир Высоцкого: Исследования и материалы. Альманах. Вып. III. Т. 2. М., 1999. С. 396.

213

Лианская Е. Я. Указ. соч. С. 114.

214

Там же. С. 66.

215

Там же. С. 187.

216

Дити В. Ф. Есенин в Петрограде-Ленинграде. Д., 1990. С. 191.

217

Там же. С. 176, 194.

218

Озеров Л. Илья Сельвинский, его труды и дни // Сельвинский И. Избр. произв.: В 2 т. Т. 1. М., 1989. С. 6.

219

В начале 90-х гг. появились публикации, где утверждалось, что эта песня была написана еще в годы Первой мировой войны Александром Адольфовичем Боде, обрусевшим немцем, преподавателем Рыбинской мужской гимназии, который якобы в 1937 г. отправил текст Лебедеву-Кумачу. Однако в "Независимой газете" от 08.05.98 г. появилось опровержение: "Сведения, изложенные в статье "Священная война — эхо двух эпох" о поэте-песеннике В. И. Лебедеве-Кумаче, признаны не соответствующими действительности и порочащими честь, достоинство, деловую репутацию автора песни "Священная война" В. И. Лебедева-Кумача. В связи с чем редакция газеты доводит до сведения читателей, что автором текста песни "Священная война" является В. И. Лебедев-Кумач". Подробнее об этом см.: Бард сталинской эпохи. 105 лет со дня рождения Василия Лебедева-Кумача. (http://www.aif.ru)

220

Использованы материалы сайта НТК "Звезда", ( http://www.tvzvezda.ru)

221

См.: Бард сталинской эпохи. 105 лет со дня рождения Василия Лебедева-Кумача. (http://www.aif.ru)

222

Кожи нов В. В. Россия, век XX (1939–1964). М., 1999.

223

Авторская песня / Сост. В. И. Новиков. М., 1997. С. 26.

224

См. об этом: Авторская песня как литературный факт // Авторская песня / Сост. В. И. Новиков. С. 6.

225

См. об этом: Соколова И. А. Формирование авторской песни в русской поэзии (1950-1960-е гг.) Автореф. дис. канд. филолог, наук. М., 2000. С. 8.

226

Владимир Высоцкий. Четыре четверти пути. С. 119.

227

С. St. Smith. Songs to Seven Strings. P. 221. (Перевод мой. — О. Ш.)

228

См.: Вопросы литературы. 1967. № 8. С. 45–76.

229

См.: Вопросы литературы. 1967. № 8. С. 45–76.

230

Из личной беседы автора с С. Слонимским 26 декабря 2006 года.

231

Из личной беседы автора с С. Слонимским 26 декабря 2006 года.

232

Окуджава Б. Избранное. М., 1989. С. 35.

233

Окуджава Б. Всему времечко свое / [Беседовал М. Нодель] // Моя Москва. 1993. № 1–3 (январь — март). С. 4.

234

Померанцев К. Булат Окуджава в Париже // Голос надежды. Новое о Булате Окуджаве. М., 2004. С. 272.

235

Бирюкова С. Спасите наши души: Окуджава, Высоцкий, бард-рок. С. 26.

236

Свиридов С. В. "Литераторские мостки". Жанр. Слово. Интертекст// Галич. Проблемы поэтики и текстологии / Сост. А. Е. Крылов. М., 2001. С. 104–105.

237

Брехт Б. Театр; Пьесы; Статьи; Воспоминания: В 5 т. Т. 5/2. М., 1965. С. 194.

238

Галич А. Возвращение. Стихи. Песни. Воспоминания. Л., 1990. С. 3.

239

Брехт Б. Указ. соч. Т. 5/1. С. 247.

240

Брехт Б. Театр; Пьесы; Статьи… С. 102.

241

Богомолов Н. А. Чужой мир и свое слово // Мир Высоцкого. Вып. 1. С. 157.

242

Из выступления В. Высоцкого в МВТУ им. Баумана. Москва, 1976, 6 марта. Цит. по: Акимов Б., Терентьев О. Владимир Высоцкий: эпизоды творческой судьбы // Студенческий меридиан. 1988. № 11. С. 47.

243

См. об этом: КастрельЛ. И. Баллады из первоисточника. Цикл к «Бегству мистера Мак-Кинли» // Мир Высоцкого. Вып. 3. Т. 1. М., 1999. С. 116–132; Шилина О. Ю. Из истории постановки киноповести Л. Леонова «Бегство мистера Мак-Кинли» //Леонид Леонов и русская литература XX века. Материалы юбилейной научной конференции, посвященной 100-летию со дня рождения Л. М. Леонова. СПб., 2000. С. 143–150. См. также главу 2 настоящей книги.

244

Каманкина М. В. Владимир Высоцкий и авторская песня: родство и различия // Мир Высоцкого. Исследования и материалы. Вып. II. М., 1998. С. 266.

245

См. об этом: Молько А. В. Художественная индивидуальность Высоцкого и проблема взаимовлияния видов искусства в культурном сознании XX века // Творчество Владимира Высоцкого в контексте художественной культуры XX века: Сб. ст. Самара, 2001. С. 44–59.

246

Там же. С. 48.

247

Томенчук Л. О музыкальных особенностях песен В. С. Высоцкого // Высоцкий B.C.: исследования и материалы. Воронеж, 1990. С. 154.

248

Там же. С. 158.

249

Томенчук Л. О музыкальных особенностях песен В. Высоцкого. С. 159.

250

Высоцкий В. Соч.: В 2 т. Т. 1.

251

Живая жизнь. Штрихи к биографии Владимира Высоцкого. Кн. 1. С. 275.

252

Л. Томенчук рассматривает это как "уравновешивающее усилие": "Полету коней привередливых противостоит эпическая неспешность речи ездока: он не то что нетороплив, а просто медлителен <…> да и сам темп песни очень медленный". См. об этом: Томенчук Л. "Я не люблю насилья и бессилья" // Музыкальная жизнь. 1992. № 9-10. С. 28.

253

Владимир Высоцкий: монологи со сцены. С. 157.

254

На это обращает внимание и Л. Томенчук: "Этот мотив (преодоления. — О. Ш.) воплощается буквально на всех уровнях: на текстовом, музыкальном, фонетическом (у Высоцкого согласные звуки — и не только, кстати, сонорные — приобретают особую значимость прежде всего из-за особенностей их образования: при произнесении согласных выдыхаемая из легких струя воздуха преодолевает преграду)". См.: Томенчук Л. О музыкальных особенностях песен В. С. Высоцкого. С. 159.

255

Шнитке А. Он не мог жить иначе… // Музыкальная жизнь. 1988. № 2. С. 3.

256

Томенчук Л. О музыкальных особенностях песен В. С. Высоцкого.

257

Живая жизнь. Штрихи к биографии Владимира Высоцкого. Кн. 3. С. 109.

258

По воспоминаниям А. Ольбрыхского, после прослушивания песни «Две гитары» в исполнении Высоцкого Шарль Азнавур «молчал целых пять минут!», а потом сказал: «II ne chante pas. II vomiet. Он не поет, он выблевывает. Лучше, чем я». См. об этом: Ольбрыхский А. Поминая Владимира Высоцкого / Пер. с польск. М. Черненко. М., 1992. С. 46.

259

Кастрель А. Прислушайтесь!.. С. 20.

260

Кастрель А. Прислушайтесь!.. С. 21.

261

Томенчук Л. «Их голосам всегда сливаться в такт…». Слово и музыка в песнях Владимира Высоцкого // Музыкальная жизнь. 1988. № 20. С. 31.

262

Об этом подробнее см.: Скобелев А. В., Шаулов С. М. Владимир Высоцкий: Мир и слово. Уфа, 2001. С. 93–123; Шилина О. Ю. В свете оппозиции Закона и Благодати. К постановке проблемы // Мир Высоцкого. Исследования и материалы. Вып. V. М., 2001. С. 71–72.

263

Шнитке А. Он не мог жить иначе… С. 3.

264

Томенчук Л. О музыкальных особенностях песен В. С. Высоцкого. С. 164.

265

Арускин М. Вопросы музыкальной драматургии оперы. На материале классического наследия. Д., 1952. (гл. 2— Речитатив); Ярустовский В. Драматургия русской оперной классики. Работа русских композиторов-классиков над оперой. М., 1953 (гл. 8 — Вокальные формы) // Энциклопедический музыкальный словарь / Отв. редактор Г. В. Келдыш. Сост. Б. С. Штейнпресс и И. М. Ямпольский. М., 1959. С. 225–226.

266

Кастрель А. Прислушайтесь!.. С. 21.