Жить Значит Умирать

Джэн: Он был великолепным ребенком, он никогда не доставлял проблем; он всегда вёл

себя очень тихо. В общем, он жил достаточно обычной жизнью, не считая одного – он

всегда был сам себе на уме, даже будучи еще совсем крохотным. Я бывало говорила ему:

“Все дети играют на свежем воздухе, почему бы тебе не пойти поиграть с ними?”, а он

отвечал: “Они не играют, они просто сидят и разговаривают. Это скучно”. Тогда он шел в

дом и читал свои книжки или включал музыку, которая ему нравилась. Даже будучи ещё

совсем крохотным он слушал музыку или читал. Он был большим-большим чтецом и

очень умным; в третьем классе его протестировали, и оказалось, что у него знания

одиннадцатиклассника. Он просто жил в другом ритме: он никогда не шел за толпой,

если ему этого не хотелось. Он всегда был популярен, и у него было много друзей. Он был

очень добрым, очень нежным ребенком, но при этом сам себе на уме.

Рэй: Клиффу было двадцать два месяца, когда он начал самостоятельно ходить, и мы

были несколько встревожены этим фактом, однако доктор сказал нам: “С ребенком всё в

порядке. Он просто достаточно умен, чтобы понимать, что его мама и папа будут носить

его на себе. (смех) Когда мы вспоминаем то время, нам всегда смешно. Он чуть не сломал

позвоночник Джэн!”

Гаральд: А что насчет его пристрастия к музыке?

Джэн: Он не брал уроки музыки до наступления тринадцатилетнего возраста, это

произошло уже после смерти его брата. Он сообщил нескольким людям: “Я стану лучшим

бас-гитаристом в честь своего брата”. Мы не думали, что у него вообще есть в этом какой-

то талант; даже понятия не имели! Мы просто подумали, что он побренчит-побренчит и

перестанет, поначалу так оно и было; поначалу ему это действительно нелегко давалось.

Затем, через шесть месяцев уроков у него начало что-то получаться. Я подумала: “Да у

него действительно есть потенциал”, и была несколько удивлена, потому что ни у одного

из детей в нашей семье нет никакого музыкального таланта! Около года он брал уроки на

бульваре, а затем полностью превзошёл учителя, и около двух лет посещал другое место, а

затем превзошёл и этого учителя. Затем он пошёл в музыкальную школу и стал брать

уроки у очень хорошего джазового бас-гитариста, прекрасного музыканта. Именно он

показал Клиффу Баха и Бетховена и музыку в стиле барокко, а также научил его чтению

нотной азбуки и прочим вещам. Он занимался у него достаточно долгое время, а затем

превзошёл и его. Он на самом деле стал настолько хорош, что ему больше никто не

требовался. Он самостоятельно садился и изучал и играл Баха. Он обожал музыку Баха.

279

TO LIVE IS TO DIE

Гарольд: Он достаточно много практиковался, не так ли?

Джэн: От четырёх до шести часов в день, каждый божий день, даже после того, как вошёл

в состав Металлика. Он был очень скромным ребенком. Он всегда говорил: “Нет, в их

гараже всегда есть кто-то, и это ещё не изучено, кто может быть лучше, чем ты”. Даже в

последний год своего пребывания в Металлика, когда они достигли успеха, для него это

ничего не меняло. Он продолжал упорно тренироваться; он бодрствовал всю ночь и

поздно ложился спать. А когда просыпался, первое, что делал, это одевал бас-гитару и

начинал играть. Одна необычная деталь, которая его касается, это его внимание к нам,

потому что он не спал ночами. Он не хотел менять свой стиль жизни; для него это было

слишком тяжело. Дэниэл Донато и Джим Мартин из «Faith No More» приходили к нам в

гости и они играли в “Подземелья и драконы” или смотрели видео, и он готовил

огромные порции еды, например, омлеты – он обожал готовить всю эту пищу, и очень

редко ему удавалось нас при этом разбудить. Он был исключительно тактичным и

любящим.

Гарольд: Кроме того он был очень честным.

Джэн: О, он был настолько честным, что иногда я думала: ‘О, Клифф, тебе не стоит быть

настолько честным!’ Никакой лжи во благо, и иногда это несколько смущало. (смех)

Однажды мы с ним говорили об этом и он сказал: ‘Мне не придётся никому лгать. Я не

хочу никому лгать’. Вот что он считал по этому поводу. Господи, я думаю, он ненавидел

ложь больше всего на свете. Ему так нравилось просто быть самим собой.

Гарольд: А что произошло, когда он присоединился к Металлика и дела пошли в гору?

Кажется, вы всегда поддерживали его на 100%.

Рэй: О, да, мы всегда понимали, что такова жизнь Клиффа и уважали то, чего он хотел

достичь. Даже учитывая, что я не очень хотел, чтобы он играл именно в этом

музыкальном стиле, но он хотел играть эту музыку. Поэтому я пожелал ему добиться всех

успехов в мире. Его нельзя было винить в чём-либо!

Джэн: А я так не думала! Мне было всё равно, какую музыку он будет играть, так как у

него хорошо получалось, то чем он занимался. Тот факт, что этой музыкой стал хэви-

метал даже в какой-то мере обрадовал меня, это гораздо лучше, чем какая-то поп-музыка

или кантри. Это настолько отличалось от нашей жизни, что я подумала, что это

действительно захватывающая музыка; я до сих пор считаю, что музыка Металлика

захватывающая. Мы бы хотели поблагодарить их, они так чудесно к нам относятся. Они

очень внимательные и любящие, думаю, это следует знать читателям.

Рэй: Когда ему был примерно 21 или 22 года, он сказал: ‘Я собираюсь стать

профессиональным музыкантом. Я буду зарабатывать себе на жизнь музыкой’. Именно

этим он и занимался.

Джэн: Мы сказали: ‘Ладно’. Потому что Клифф никогда не бросал то, за что брался! Я

никогда не видела, чтобы этот парень отрекался от кого-либо или чего-либо. Поэтому,

когда он так сказал, я поняла, что он на 110% вовлечён в это. Так как мы его очень сильно

любили и уважали, мы действительно постарались дать ему 110% уверенность, потому что

считали, что он действительно этого заслуживает. До того времени он играл с

небольшими местными группами. Мы сказали: ‘Хорошо, мы даем тебе четыре года. Мы

будем платить за твое проживание и еду. Но если по истечении четырёх лет мы не увидим

какого-либо прогресса, если ты нигде не закрепишься и станет очевидно, что ты не

280

TO LIVE IS TO DIE

сможешь этим зарабатывать на жизнь, тогда тебе придётся найти работу или что-то ещё.

Вот это время мы будем тебя поддерживать. Нужно дать ответ уже сейчас, готов ли ты на

такие условия или нет’, и он ответил: ‘Договорились’. И ему это удалось! Два года спустя.

Безусловно, “Kill ‘Em All” был первым альбомом…Знаете, мы никогда особенно не

увлекались музыкой хэви-метал; для нас это было что-то новое. Когда вышел “Ride The

Lightning”, я сказала: ‘Ух ты!!’ Знаете, я подумала, что это лучший альбом в мире. Я была

так напугана им и сказала: ‘Клифф, разве можно записать альбом лучше этого?

Невозможно записать альбом ещё лучше’. А потом они выпустили “Master Of Puppets”!

Они очень талантливая группа, до сих пор.

Гарольд: Изменилось ли что-нибудь, после того, как Металлика стала популярной?

Джэн: Нет, ничего, ни капли.

Рэй: Он никогда не вёл себя как большая звезда, никогда. Фактически, его раздражали

всё, кто вёл себя подобным образом.

Джэн: Он никогда не считал себя звездой. Он говорил: ‘Я просто хороший музыкант, но я

не звезда’. Он был звездой, но никогда таковым себя не считал.

Гарольд: Должно быть, вы очень гордитесь его достижениями.

Джэн: О, Господи! В мире нет родителей, которые бы гордились им больше, чем мы! Нет

никого, кто бы так же гордился своим сыном. Его достижения нельзя преуменьшить…Но

как личность он никогда не менялся, чем, я думаю, мы гордимся ещё больше. Он бывало

говорил: ‘Мама и папа, спасибо за всё. Спасибо за вашу поддержку на протяжении этих

лет’. Он никогда не зазнавался.

Рэй: Став популярным он продолжил джеммовать с подростками, с которыми ходил в

старшие классы в школе, в амбаре Джадда в Кул Кэньон.

Джэн: Рыбачил с пирса с Дейвом и Джимом.

Гарольд: Как вы думаете, что он привнёс в Металлика? Какой вы видите его роль в

группе?

Джэн: Несомненно, он был уникальным человеком, игравшим на басу, имея такой

экстраординарный талант…Он был преданным человеком, чрезвычайно преданным, и он

не собирался покидать «Trauma». Но «Trauma» хотели, чтобы он просто перебирал

струны. А он хотел исполнять лидирующие партии баса, на что они ответили ему: ‘Ни за

что’. Он действительно огорчился, не имея возможности музыкально выразить себя.

Металлика продолжали звонить каждую неделю. Они звонили ему из Лос-Анджелеса, а

он отвечал: ‘Нет, нет’. Когда они наконец-то собрались вместе, он сказал: ‘Я хочу играть

лидирующую партию баса. Мне нужен небольшой сольный номер, где я смогу

продемонстрировать свое мастерство’, а они ответили: ‘Можешь играть, что хочешь,

только присоединяйся к нам’. Они разрешили ему играть пятиминутное соло, и до сих

пор это делают. Теперь у Джейсона имеется эта привилегия. Я не знаю, как в других

группах, но я знаю, что не было ни одного бас-гитариста, если только он не был лидером

группы, который бы выступал с сольным номером, писал музыку и исполнял её так, как

это делал Клифф.

Гарольд: Да, он вывел это на новый уровень.

281

TO LIVE IS TO DIE

Джэн: Абсолютно. Многие из нескольких тысяч писем, которые я получила, говорят об

этом и только об этом.

Гарольд: Есть ли что-то, что бы вы хотели сказать лично тем людям, которые написали

вам после гибели Клиффа?

Джэн: Безусловно, я хочу поблагодарить их всех за письма и за то, что я считаю

металлическим миром и миром Металлика, за то, что они впустили нас в свои сердца. Год

спустя я по-прежнему получаю письма! Это настоящая любовь и участие, вот что

действительно помогло нам прожить последний год. Я даже не могу выразить, насколько

это важно для нас. Я написала им, они ответили мне, у нас даже идёт небольшая

переписка. Это процесс выздоровления, любовь, которую даришь и получаешь взамен.

Гарольд: Рэй, хотели ли бы вы что-то добавить к сказанному?

Рэй: Мне казалось, что он экстраординарный молодой человек, и факт того, что он был

моим сыном, еще приятнее для меня. Он поставил перед собой задачи и решил для себя,

как их выполнить, и достиг своего. Он чувствовал, что в Металлика у него есть

возможность добиться успеха. Он говорил: ‘Когда-нибудь мы можем упасть в грязь

лицом, но мы настаиваем на том, чтобы делать то, что хотим’. Это было “Мы”, а не “Я”.

Всегда было только “Мы”. Он всегда прислушивался к точке зрения других участников

группы. Мне казалось, что это очень дружный коллектив. Безусловно, ему прошлось

пережить трудные времена, особенно во времена первого турне, когда он отправился в

Европу.

Гарольд: Да, им пришлось испытать некоторые лишения.

Рэй: Но это его не остановило, даже когда у них украли всё кроме трех гитар. Он

продолжал играть и настаивать на своём. Я могу лишь восхищаться им и любить этого

парня, вместе с Кирком, Джеймсом и Ларсом. Они вместе были превосходной командой.

Клифф занимался тем, что ему действительно нравилось, и получал удовлетворение от

своей работы. Жаль, что его участие во всём этом закончилось так скоро. Строки многих

писем говорят, что память о нём будет жить всегда.

282

TO LIVE IS TO DIE

e) Интервью Джоэла МакАйвера «Ultimate-Guitar»

В середине январе 2009 года было объявлено, что книга ‘To Live Is To Die: The Life

And Death Of Metallica's Cliff Burton’ будет издана в июне того же года издательством Jaw-

bone Press. 27 сентября 1986 года на двадцать пятом году вследствие автокатастрофы

около Лёнгби, в Швеции трагически оборвалась жизнь бас-гитариста Металлика, Клиффа

Бёртона. Хроника жизнедеятельности этого человека, ‘To Live Is To Die’ была написана

британским журналистом Джоэлом МакАйвером. Предисловие к книге было написано

никем иным, как соло-гитаристом группы Металлика, Кирком Хэмметтом. Следом за

предисловием Хэмметта следуют вступительные слова от большого числа музыкантов, на

которых Бертон оказал влияние, таких как Майкл Акерфельдт («Opeth»), Алекс Уэбстер

(«Cannibal Corpse»), Алекс Сколник («Testament»), Дэвид Эллефсон («F5» / «Megadeth»)

и ряда других музыкантов и писателей.

Для ‘To Live Is To Die’ МакАйвер взял интервью у большого числа респондентов,

многие из которых впервые публично высказывали свое мнение о Клиффе. К ним

относятся учитель бас-гитары Бертона, Стив Доэрти, репортёр и фотограф Брайан Лью,

металлист из района Залива Гарольд Оймэн (действующее лицо композиции ‘The Ballad

of Harald O’ группы «Spastik Children», в которой играл Бёртон), фронтмен «Spastik Chil-

dren», Фред Коттон, основатель группы «Exodus», Гэри Холт, основатель лейбла «Metal

Blade Records», Брайан Слэгел, фотограф Росс Халфин, первый гитарный техник Бёртона

Чак Мартин, менеджер первого фан-клуба Металлика, КиДжей Дафтон, продюсер

альбомов “Ride The Lightning” (1984) и “Master Of Puppets” (1986), Флемминг Расмуссен,

репортёр Йорген Хольмштедт (последний, кто взял интервью у Бертона), роуди и

основатель группы «Metal Church», гитарист Джон Маршалл (который также находился в

автобусе в момент автокатастрофы, унесшей жизнь Бёртона), Леннарт Веннберг

(фотограф на месте происшествия) и Корин Линн, девушка Бёртона в последний год его

жизни.В апреле 2004 года Omnibus Press издала книгу МакАйвера ‘Justice For All: The

Truth About Metallica’, которая была переведена на несколько языков. В октябре 2009 года

состоится третье издание этой книги. Для того, чтобы обсудить ‘To Live Is To Die’, а также

музыкальное мастерство Клиффа Бёртона, мы взяли интервью у МакАйвера по

электронной почте.

Ultimate-Guitar: Каковы были ваши мотивы при написании ‘To Live Is To Die: The Life And

Death Of Metallica’s Cliff Burton’? Какие цели вы преследовали?

Joel McIver: Меня многие годы интересовал вопрос, почему никто не написал книги о

Клиффе, и когда мне в голову пришла идея написать о нём книгу в 2006 году или около

того, я задал себе вопрос, для чего это нужно. Во-первых, это будет чествование его

таланта в виде великолепной игры на инструменте и композиторских способностей.

Кроме того, книга должна описать его таким, каким он был, а не как какую-то икону,

которая посмертно причислена к лику святых. Также книга должна представлять

ценность для читателя, содержа информацию, которой нигде нет, а не ту, которая

доступна без проблем. Наконец, книга должна соответствовать собственным высоким

стандартам качества Клиффа и удовлетворить ожидания тех, кто его знал. При этом

никакого давления на них быть не должно…

Ultimate-Guitar: Книга была издана в Jawbone Press, которая не так давно издала ‘The 100

Greatest Metal Guitarists’. Почему вы посчитали, что Jawbone является подходящим

издательством для реализации этого проекта, видите ли вы долгосрочные перспективы в

ваших отношениях с ними?

284

TO LIVE IS TO DIE

Joel McIver: Jawbone великолепное издательство, но дело не в том, что они были лучшим

издателем книги о Клиффе, они были единственными, кто вообще заинтересовался в

этом! Я обратился к нескольким крупным издателям с этой идеей, на что получил ответ:

“Нет, он всего лишь бас-гитарист” и другие причины не издавать эту книгу. Много

потеряли – менее чем за восемь недель продаж тираж книги в Соединённых Штатах и

Великобритании был практически распродан, ошеломительное достижение. Сейчас Jaw-

bone занимаются допечаткой тиража для того, чтобы удовлетворить спрос, и в таком

случае книга о Клиффе вероятнее всего станет бестселлером в нескольких регионах.

Неплохо для “всего лишь бас-гитариста”.

Ultimate-Guitar: Кирк Хэмметт написал предисловие к книге. Как это осуществилось?

Joel McIver: Фотограф Металлика, Росс Халфин, спросил Кирка, не против ли он этого

предложения. Я должен Россу пиво.

Ultimate Guitar: До выпуска этой книги в 2004 году выходила ‘Justice For All: The Truth

About Metallica’ в Omnibus Press. При написании ‘To Live Is To Die’ сильно ли помог вам

тот факт, что вы написали книгу 2004 года?

Joel McIver: Определённо это помогло в том, что у меня уже были базовые знания о

Клиффе и о группе в целом. Я знал, какие сферы его жизни оставались

неисследованными (в основном всё это касается времени до 1982 года) и какие из его

близких друзей и коллег никогда не говорили о нём ранее в прессе, поэтому мне было

понятно, с чего начинать мое исследование. Кроме того, многие люди, знавшие Клиффа,

уже были знакомы со мной по предыдущей книге, поэтому мне не пришлось искать

встречи, скажем, с Брайаном Слэгелом и Дейвом Эллефсоном, и представляться, мне

было достаточно просто написать им по электронной почте и попросить об интервью.

Ultimate-Guitar: Так как вы написали неофициальные биографии Металлика и Клиффа

Бёртона, существует ли вероятность издания неофициальных биографий других членов

группы? К примеру, как вы считаете, будут ли интересны истории, скажем, о Джеймсе

Хэтфилде или Ларсе Ульрихе?

Joel McIver: Будут, но я буду заинтересован в создании подобной книги лишь при

условии, что это будет их официальная автобиография, и я буду её соавтором. В данный

момент я занят этим с Гленном Хьюзом и это просто бомба.

Ultimate-Guitar: Некоторые говорят о Клиффе впервые. Как вам удалось найти этих

людей и какой образ бас-гитариста они представляют?

Joel McIver: Лишь при помощи упорства и народной молвы. Гарольд Оймэн и Брайн Лью,

которые знали группу с первых дней их пребывания в Эль Серрито, помогли мне

связаться с Роном Куинтана (человеком, придумавшим название Металлика), девушкой

Клиффа Корин Линн, его учителем бас-гитары Стивом Доэрти и некоторыми другими.

Эти люди в свою очередь порекомендовали других респондентов, так все и получилось.

Описанный ими образ Клиффа – это образ талантливого, молодого парня с серьёзными

амбициями, но в спокойной манере. Он много времени уделял упражнениям, поклонялся

своим музыкальным идолам и планировал жить вместе с Корин после турне в поддержку

“Puppets”. Он был прекрасным парнем, одним из лучших, что делает его раннюю смерть

ещё более трагичной.

285

TO LIVE IS TO DIE

Ultimate-Guitar: Официальный веб-сайт Металлика в настоящее время продает копии ‘To

Live Is To Die’. Читал ли эту книгу кто-либо из участников группы? Если да, то каковы их

впечатления?

Joel McIver: Я не знаю, читал ли книгу кто-нибудь из них, но я сомневаюсь в этом. Я

думаю, что их юристы пролистывали книгу на предмет чего-то неудобоваримого перед

тем, как выставлять на продажу. Это большая часть быть признанным именно таким

образом: Ларс сказал мне, что по всему миру его постоянно просят подписать копии моей

другой книги о Металлика, поэтому, мне кажется, к настоящему моменту они уже устали

слышать мое имя.

Ultimate-Guitar: Если можно, я бы хотел коснуться игры Клиффа Бертона на первых трёх

альбомах Металлика, и о том, как развивался и становился более зрелым его стиль игры.

Во-первых, альбом “Kill ‘Em All” 1983 года представляет композицию ‘Anesthesia (Pulling

Teeth)’. Какие басовые техники, использованные им на этом альбоме, практически не

использовались в мире металла в 1983 году?

Joel McIver: Вообще говоря, в 1983 году ни один бас-гитарист в жанре металл кроме Стива

Харриса из «Iron Maiden» не исполнял мелодичных партий к основным гитарным

риффам. Клифф использовал их в определенной степени на ‘Seek And Destroy’, и он также

нашёл альтернативу простому извлечению тремоло Джеймса в ‘Whiplash’, исполняя

звучную линию с октавой. В ‘Anesthesia’ он исполнил на басу классические прогрессии,

трезвучия и мощный звук дисторшн, впервые использованный вне мира прогрессив-рока.

Ultimate-Guitar: Во-вторых, на “Ride The Lightning”, каким образом он раскрыл свои

крылья, так сказать, и вернулся с более изысканным подходом?

Joel McIver: Этот альбом стал первой демонстрацией потенциала Клиффа. Послушайте

риффы, усиленные квакушкой, в ‘The Call Of Ktulu’ и вступительное соло к ‘For Whom The

Bell Tolls’, и вам откроется дюжина изысканных примеров. Бас на “Lightning”

смикширован достаточно низко, поэтому вам придется хорошо прислушаться к нему, но

он там есть.

Ultimate-Guitar: В-третьих, почему, как вам кажется, “Master Of Puppets” показал Бёртона

на пике своих сил?

Joel McIver: Потому что его способности в написании песен вышли на передний план.

Для меня ‘Orion’ это нечто вроде классической симфонии, а не просто инструментал в

жанре металл. Его три сольных партии при каждом прослушивании выносят мне мозг.

Вступление к ‘Damage, Inc.’ также великолепно. Прислушайтесь внимательно, и вы

услышите, как он получает удовольствие от своей игры – при помощи слайда в риффе

куплета в композиции ‘Master Of Puppets’, как он вставляет эту необычную партию в

‘Leper Messiah’, добавляя интересную вставку прямо перед быстрой смена ритма в ‘Wel-

come Home (Sanitarium)’…он не только был великолепен в исполнении всего этого, он был

также великолепен в том, что наслаждался своей игрой.

Ultimate-Guitar: По вашему мнению, насколько важную роль играл Клифф Бертон в

ранней Металлика? Не переоценена ли его важность в ранней Металлика или его

достижения обосновывают репутацию последней?

Joel McIver: По свидетельствам нескольких респондентов, Клифф принимал большое

участие в решениях Металлика в ранние дни, вероятнее всего вследствие своих

286

TO LIVE IS TO DIE

музыкальных способностей – которые были намного более продвинутыми на тот момент

времени, чем у других членов группы, и потому, что он был старше и опытнее, чем другие

парни. Поэтому его влияние на то, чем они занимались, было гораздо больше, чем

многие предполагают.

Ultimate-Guitar: Учитывая преждевременную смерть Клиффа Бёртона, как вам кажется,

какой отпечаток оставил его уход из жизни Металлика? Как его отсутствие отразилось на

последующих работах группы?

JoelMcIver: Само собой остальные участники группы были в шоке от его смерти, однако

не существовало ни малейшей вероятности ухода со сцены. Они приняли Джейсона

Ньюстеда в довольно скором времени и продолжили деятельность, что являлось верным

решением с коммерческой точки зрения, но что не оставило им времени на то, чтобы

осознать горе: все их эмоции сдерживались в себе, о чём они сами неоднократно

заявляли. Что привело к серьезным последствиям и явилось одним из факторов,

практически полностью разрушившим группу в 2002 году. Вот то влияние, которое имела

на них смерть Клиффа. Трудно сказать, как отсутствие Клиффа повлияло на их

последующие работы: если бы он по-прежнему находился в составе группы, я думаю, они

бы все равно записали “Justice” и “Black Album”, хотя о том, что бы они записывали в 90-х,

имея Клиффа в своих рядах, мне трудно судить.

Ultimate-Guitar: Если бы вы назвали сотню величайших бас-гитаристов в жанре металла,

на какое место в списке вы бы поставили Клиффа Бёртона и почему? В порядке

значимости, какие вообще бас-гитаристы в жанре металл попали бы в этот список?

Joel McIver: Я с удовольствием сделал это в своей книге. В десятку лучших я включил

Клиффа, Стива Харриса («Iron Maiden»), Гизера Батлера («Black Sabbath»/

«Heaven&Hell»), Алекса Уэбстера («Cannibal Corpse»), Стива ДиДжорджио, Роберта

Трухильо (Металлика / «Suicidal Tendencies»), Фрэнка Белло («Anthrax»), Шона

Мэллоуна («Cynic»), Роджера Паттерсона («Atheist») и Тони Чоя («Pestilence»), но я не

могу точно сказать, в каком именно порядке по значимости.

Ultimate-Guitar: По-вашему мнению, каково влияние Клиффа Бертона на весь мир

металла? Некоторые музыканты, вдохновленные его творчеством, написали несколько

вступительных слов к ‘To Live Is To Die’?

Joel McIver: Да, и все они вкратце говорят о том, что он значил для каждого из них. Я

считаю, что Клифф ответственен в первую очередь за влияние на трэш-метал, что

привело к развитию прог-металлической сцены и высокому статусу бас-гитаристов. Если

бы он не обучил Джеймса музыкальной теории, Металлика могли никогда не отойти от

своих гаражных корней, и если бы так случилось, хэви-метал был бы сегодня гораздо

меньшей силой. Клифф помог сформировать весь хэви-метал, вот насколько важен он

был.

Интервью взято Робертом Грэем, ultimate-guitar.com © 2009

Перевод сделан Дмитрием Семёновым, 2012

287

TO LIVE IS TO DIE

f) Интервью с Джоэлом МакАйвером

Корр: Я прочитал несколько ваших книг и они все мне понравились, особенно последняя

- о Глене Хьюзе.

Джоэл МакАйвер: Спасибо. Это забавный факт, потому что я ежегодно выпускаю по

одной или по две книги, однако эту я писал время от времени в течение пяти лет.

Принцип таков: я пишу книгу, затем пишу что-то ещё и затем следующую книгу, и все

происходит примерно так, и когда в конце концов выходит книга, в двух редакциях, это

действительно круто. Наконец-то! (смеётся)

Корр: Перед тем как прочесть книгу про Глена, я прочёл книгу про Эйса Фрейли, я

большой фанат «Kiss», особенно эпохи 70-х, и я подумал, что это должно быть хорошая и

прикольная книга, но она оказалось настоящим шедевром! Она легко читается, но её

прочтение отняло у меня массу времени. В перерывах между чтением этой книги я читал

и другие книги.

Джоэл МакАйвер: О, нет, как жаль.

Корр: Согласен, и вашу книгу, нисколько не вру, но вашу книгу я прочел за 24 часа и она

мне очень понравилась! Две эти книги так отличаются друг от друга, даже притом, что

они прожили похожие жизни, однако ваша книга о 70-х, «Trapeze» и «Purple», похожа на

кино в моей голове, которое возникает в воображении, когда читаешь книгу.

Джоэл МакАйвер: Забавно, что вы упомянули об этом, ведь мы с Гленом целую вечность

говорили о том, как бы эта книга выглядела в виде фильма. Думаю, при написании книги

эта мысль у меня находилась в голове. В некотором роде это происходило потому, что он

постоянно говорил мне: ‘Добавь визуальный ряд, покажи, как это будет выглядеть!’ и в

результате получилась книга с визуальным рядом. Однако интересно то, что вы говорите

о книге Фрейли, потому что на настоящий момент существует огромное количество рок-

биографий, их ужасно много, и я хорошо осведомлён об этом факте, поэтому, когда я

работал с Гленом, моей главной задачей было создание интересной, особенной книги. К

настоящему моменту я прочёл много книг, некоторые из них хороши, но некоторые

весьма предсказуемы. Читали ли вы книгу Энтони Кидиса?

289

TO LIVE IS TO DIE

Корр: Конечно!

Джоэл МакАйвер: От неё меня клонило в сон. Мне действительно очень хотелось её

прочесть, в ней так много о сексе и наркотиках, что начинаешь думать: ‘Неужели здесь

есть, к чему придраться?’ Но при этом в книге нет ничего о нём самом. То же самое

касается книги об Эрике Клэптоне, которую я с нетерпением ждал, однако она оказалась

лишь сборником баек, что невероятно скучно. С другой стороны мне очень понравилась

книга о Слэше и книга Даффа МакКагана: они несколько отличаются, потому что в них

есть частичка самих авторов. Чего я старался достичь с Гленом, так это рассказать

читателю о нём самом. Вы, возможно, слышали, что я являюсь соавтором автобиографии

Макса Кавалеры, так?

Корр: Да!

Джоэл МакАйвер: С ним интересно работать. Не хочу сказать, что он мачо или что-то

вроде того, потому что это на самом деле не так, но он не похож и на Глена. Глен такой…

все любят Глена и он очень открытый парень, а Макс это скорее “человек в футляре”,

поэтому мне пришлось немного поработать над Максом, чтобы вытянуть из него личную

информацию. Мне хотелось, чтобы он поделился своими чувствами, ведь именно на это

многие обращают большое внимание. Как бы то ни было, короткий ответ это одна из

причин, по которым можно сказать, что книга о Глене удалась на славу, потому что в ней

много веселых моментов. Он о многом рассказывает и при этом держится весьма открыто,

именно этого я и хотел. Мне действительно очень приятно, что вам понравилась эта

книга.

Корр: Безусловно! Я без ума от этой книги! Насколько я понимаю, вы донесли эту идею

до Глена?

Джоэл МакАйвер: Донёс, вы правы. Я знал, что он думает об этом. Около пяти лет назад я

брал у него интервью для журнала ‘Bass Guitar’, и после разговора с ним я разговорился с

его менеджером и задал ему вопрос: ‘Думал ли Глен о создании книги?’, потому что в то

время мне была интересна идея соавторства в автобиографиях музыкантов, и его

менеджер мне ответил: ‘По правде говоря, да, Глен обдумывает эту идею. А почему мы

спрашиваете? Вы заинтересованы в этом?’, и ответил, что да. Затем я отослал Глену

экземпляр моей книги о Металлика, которая тогда только что вышла и неплохо

продавалась, так что он мог получить представление о моем стиле изложения, и она ему

очень понравилась, мы как-то вместе смеялись, вспоминая об этом, так что идея была

моей, но он уже думал об этом ранее.

Корр: Я читал сегодня интервью с вами, что при работе над книгами подобной этой, вы

брали у него большое количество интервью, много ли из этого материала было оставлено

за бортом в окончательном варианте?

Джоэл МакАйвер: Да, очень много! 60 часов, этого достаточно для написания книги в

400,000 слов. Издатель выделил нам максимум 100,000, и в результате в книге есть

немного информации о «Trapeze» и очень много о «Purple», многое о 80-х и не так много

информации о том времени, когда он начал трезвый образ жизни. В некоторых рецензиях

говорится о том, что, по их мнению, не хватает информации о его сольной карьере, и я бы

сам не отказался от этого, но для этого не хватило места. Однако он ещё довольно молод,

поэтому через 10 лет можно выпустить обновлённую версию! (смеётся) Это не похоже на

290

TO LIVE IS TO DIE

“ему уже 80 лет”. Думаю, всё, что вкратце описывает его жизнь, находится в этой книге. У

меня осталось где-то около гигабайта данных, не вошедших в книгу.

Корр: А по поводу его воспоминаний, достаточно ли он честен о тех временах, когда

принимал тонны кокса?

Джоэл МакАйвер: Главная причина, что память Глена настолько хороша в том, что он не

пил и не курил траву. Если ты постоянно пьян или находишься под кайфом, всё это

отражается на твоей памяти, но такая ужасная вещь, как кокаин не оказывает такое

пагубное влияние на память.

Корр: Вы стараетесь думать о себе и едва ли помните о том, что вы делали ещё три недели

назад, но я живу обычной жизнью и если вы бы жили той жизнью, которой живет он,

возможно ли, что некоторые воспоминания стерлись бы в вашем мозгу?

Джоэл МакАйвер: Да, вероятно. Не могу сказать о вас, но в моей жизни было столько

выпивки и травы, сколько Глен никогда не имел, так что, возможно, вы правы. Но я

думаю, мне есть, что добавить к вышесказанному. Если вы живёте очень насыщенной

жизнью и играете каждую ночь перед 60,000 зрителей, вы просто не сможете этого

забыть.

Корр: В книге нет ничего о Кевине ДюБроу, помню, что они были довольно близкими

друзьями до самой его смерти?

Джоэл МакАйвер: Да, они были приятелями. Я не написал о нём не по какой-то

определённой причине. У Глена было много друзей вроде Кевина, которых я не упомянул

лишь по причине нехватки места. Он включил всех этих ребят в список благодарностей. У

нас осталось много забавных случаев о тех или иных людях, но тогда бы книга была

гораздо больше по объему.

Корр: Я полагаю, то же самое можно сказать и о Дейве Холланде и его проделках?

Джоэл МакАйвер: Ну, что касается Дейва Холланда, то Глен предпочел о нём не говорить

вообще. Что тут сказать? Я не виню его за то, что он решил избежать его упоминания.

Корр: Существует книга о шведе по имени Андерс Тенгнер, он основал один из самых

крупных журналов о популярной музыке, который в 80-х годах назывался “OKEJ”.

Джоэл МакАйвер: Я разговаривал с кем-то из этого журнала, когда писал книгу о

Клиффе Бёртоне.

Корр: С Йоргеном Хольмштедтом?

Джоэл МакАйвер: Да, с ним.

Корр: Ага, он тоже работал на этот журнал! Тенгнер говорит о Глене в своей книге и о

сотрудничестве с Джоном Норумом…

Джоэл МакАйвер: Про то, что с Гленом в то время было невозможно работать?

Корр: Да, это было в то время, когда он работал с Норумом, однако он также отмечает,

что у Глена была плохая привычка кусать не только ногти, но и пальцы тоже, а потом

плеваться повсюду чешуйками кожи.

291

TO LIVE IS TO DIE

Джоэл МакАйвер: Да, Глен много говорит в своей книге о своих сумасшедших причудах,

когда он находился на вершине карьеры: все эти причуды были ужасны, и людей это

сводило с ума. Он весьма честно рассказывает в своей книге о Джоне Норуме. У каждого

были свои тараканы в голове. В то время он был просто невозможен, так же, как ему было

трудно ужиться с целым рядом людей в 80-х. Глена это чрезвычайно смущало, и теперь с

выходом этой книги у него будто камень с души свалился. Вы, наверное, знаете о том, как

«Judas Priest» выгнали его из своей раздевалки? Он был очень расстроен этим фактом, но

когда я брал интервью у КейКей Даунинга для этой книги, он ответил: ‘Нет, нет, Глен

отличный человек и чудесный парень, мы забыли об этом происшествии на следующий

же день’.

Корр: Как вы отбирали фотографии для этой книги?

Джоэл МакАйвер: Дайте подумать. Глен сам отобрал достаточно большое количество.

Есть парень по имени Доктор Дрю Томпсон, австралиец, который распоряжается всеми

DVD группы «Deep Purple». У Дрю есть архив различных вещей, и он дружит с Гленом,

поэтому он открыл архив и сказал мне: ‘Выбирай, что хочешь!’ Кроме того есть несколько

фотографов, знакомых с Гленом, они также передали нам часть материалов. Вы видели и

роскошное издание Foruli и издание в мягкой обложке от Jawbone, так?

Корр: Конечно!

Джоэл МакАйвер: Ну, в этом издании содержатся сотни и сотни фотографий, и многие из

них вошли в это издание. Кроме того существует множество личных вещей Глена. У меня

дома довольно долгое время лежало два ящика его вещей. Я лишь недавно вернул их его

родителям. Вещи в этих ящиках были действительно потрясающими, к примеру

гармоника, на которой он играл в «Trapeze» и много вещей, которые мы никогда не

представим на суд общественности, как например контракты с «Trapeze» и «Purple»,

соглашения об авторских, банковские счета…просто всякие классные штуки. Ни за что мы

их не опубликуем в книге. Изначально этот гигантский архив использовался для выбора

необходимых вещей. Все было достаточно просто.

Корр: Круто! И для вашей книги написал предисловие сам Ларс Ульрих. Вы с ним

находитесь на короткой ноге и можете просто позвонить ему и сказать: ‘Привет, мне

нужно предисловие’?

Джоэл МакАйвер: Ха-ха, нет, конечно! Однако за последние годы мы с Ларсом несколько

раз разговаривали между собой. Я обратился к «Q-Prime», как и все. Я написал им

электронное письмо с вопросом: ‘Не желает ли Ларс написать предисловие?’ и Ларс тут

же согласился. Мы коротко обсудили по телефону детали, вот так всё и произошло. Это

было круто. Кирк Хэмметт написал предисловие к моей книге про Клиффа Бёртона, так

что менеджеры их группы уже знают, что я не кусаюсь. (смеётся) Вы когда-нибудь брали

интервью у Металлика?

Корр: (смеётся) Нет! Максимум я добрался к Металлика было прошлым летом, когда

Большая Четверка играла в Гетеборге, и я брал интервью у Фрэнка Белло из «Anthrax», и

пока я его ждал, Джеймс Хэтфилд находился буквально в трёх метрах от меня. Это было

максимум, достигнутый мной.

Джоэл МакАйвер: Тебе следовало поздороваться. Я находился в подобной ситуации. К

настоящему моменту я несколько раз брал интервью у всех участников группы для

292

TO LIVE IS TO DIE

журналов и книжных изданий, но первый раз, когда я встретился с ними вживую,

произошёл, когда я брал интервью у Роберта Трухильо, сразу после того, как он

присоединился к группе девять лет назад. Я брал интервью у него за кулисами, и затем

вошли остальные участники группы и стали обедать за тем же столом, за которым я

сидел. Все начали разговаривать, а я задавал Робу вопросу о бас-гитаре, а Хэтфилд над

ним прикалывался, а Кирк смеялся: получилась довольно приятная беседа. Хотя я их

вскоре оставил: когда ты присутствуешь в качестве журналиста, тебе необходимо

оставаться профессионалом, поэтому я подумал: ‘Мне пора идти. Я трачу их личное

время’.

Корр: Оглядываясь в прошлое, какой была первая книга, написанная вами?

Джоэл МакАйвер: Это была небольшая энциклопедия под названием “Экстремальный

Металл”. Я не стану говорить, что она отстой, но между тем она более низкого качества,

чем любая книга, которую я сейчас бы написал. Пишешь свою первую книгу и несколько

лет спустя вспоминаешь об этом, думая: ‘Почему у меня получилась такая тупая,

уродливая поделка?' или ‘Мне следовало лучше распланировать время на написание этой

книги!’ Тем не менее, прикольно было этим заниматься, это была первая книга в своем

роде.

Корр: Какие на твой взгляд самые важные вещи, о которых ты узнал с тех пор, как

написал ту книгу?

Джоэл МакАйвер: Необходимо правильно планировать свое время. Нужно знать, что ты

хочешь написать, кроме того требуется некоторое структурирование, этим двум

составляющим я не слишком много уделял времени при работе над первой книгой.

Планирование времени является ключевым моментом, особенно когда приближается

срок сдачи. Когда ты пишешь книгу, и тебе говорят: ‘Ладно, принеси готовую через год’ на

самом деле это гораздо труднее, чем если тебе говорят: ‘Принеси нам небольшой кусочек

через неделю!’, потому что ты начинаешь думать: ‘О, у меня в распоряжении целый год на

работу, некуда спешить’, и можно представить последствия. Кроме того тебе потребуется

написать что-то новое. Каковы причины, по которым люди сегодня покупают книги?

Можно зайти на Wikipedia и прочесть 50 интервью в сети. Нужно задуматься: ‘Что могут

узнать люди из этой книги такого, чего не могут прочесть больше нигде?’ Огромную

радость доставляет, когда люди платят около 30 евро за книгу. Они делают это для тебя,

кроме того они тратят на тебя свое личное время, поэтому тебе нужно действительно

представить нечто хорошее, и для меня это означает предоставление новой информации,

новый взгляд на проблему и профессиональная работа, всё это вместе взятое.

Корр: А что скажешь о книге про Макса Кавалеру? Я только что подумал, что он молодой

парень. Донёс ли ты эту идею и до него тоже?

Джоэл МакАйвер: Ну, он относительно молод, но он много повидал. Я предложил идею

написания книги Глории Кавалера, и она ответила согласием. Эта книга представляет

абсолютно иной подход в отличие от книги про Глена. Думаешь о классическом роке и

фанковом соуле, который исполняет Глен, а потом о трэш-дэт металле, который

исполняли «Sepultura» и музыке, которую сейчас исполняет «Soulfly», это совершенно

разные вещи, но всё это меня очень интересует. Я всегда был фанатом трэш и дэт-

металлической музыки, я помню, как мы связались с Глорией и она сказала: ‘Итак, давай

начинать’, и я такой: ‘Черт возьми, да! Макс Кавалера! Огромная честь для меня!’ Затем

мы провели интервью, так что сейчас интервью взято достаточно, и я занят работой над

книгой. Мой американский агент занимается поиском бизнес-партнера. Всё удачно

293

TO LIVE IS TO DIE

складывается, и у «Soulfly» недавно вышел новый альбом, всё идёт отлично. Как я уже

сказал выше, Глен и Макс очень разные люди. Глен всегда подойдёт к тебе и крепко тебя

обнимет, даже если ты никогда с ним не встречался ранее, в то время, как Макс больше

интроверт.

Корр: Я полагаю, это бразильский стиль?

Джоэл МакАйвер: Вообще, в своей жизни он прошел через множество неприятных

событий. Как умирал его отец, когда он был молод, как умирал его приемный сын и все

события, связанные с распадом «Sepultura». В книге также упомянуты огромные

откровения о его личной жизни: безумные вещи, о которых он никогда раньше не

говорил. Это действительно круто, это самая металлическая история из когда-либо

существовавших. Ранние дни, когда «Sepultura» поднимались на сцену в Сан-Пауло и

Рио-де-Жанейро, или просто играла в небольшом клубе на самой невероятной скорости,

настолько тяжело, насколько это было возможно, и всем им было по 15 лет!

Удивительные времена…так что это действительно клёвая книга. В книге также описан

прикольный случай о том, как он наблевал на Эдди Веддера. Дело было в середине 90-х,

когда были популярны «Pearl Jam»: шла вечеринка по какому-то поводу и Макс сидел

рядом с Эдди Веддером, но он был настолько пьян, что когда повернулся к Эдди, чтобы

поговорить, то наблевал прямо на его колено и всего его облевал. Эдди Ведер вскакивает

и бежит очищаться от блевотины, и когда он возвращается, Макс просит у него автограф!

(смеётся) это притом, что перед этим наблевал на него. Книга полна подобных историй.

Корр: Думаешь, книга выйдет в 2012?

Джоэл МакАйвер: Да, надеюсь на это. Масса других книг также планируется к выпуску.

Автобиография известного бас-гитариста, официальная книга крупной дэт-метал группы,

еще я занят созданием книги фотографий с Гленом Мэтлоком из «Sex Pistols», так что

много всякой всячины планируется к выходу. Кроме того потрясающая компания по

производству гитар попросила меня выпустить их официальную книгу. Всё идёт отлично

и гораздо лучше, чем любая из тех работ, которыми я занимался ранее.

Корр: С чего ты начинал в самом начале? Каким было первое интервью, которое ты взял?

Джоэл МакАйвер: Э, слышал ли ты когда-нибудь о группе под названием «Faithless»?

Корр: Конечно!

Джоэл МакАйвер: Слышал ли ты о поп-певице по имени Dido?

Корр: Спрашиваешь!

Джоэл МакАйвер: Ну, её брат – участник «Faithless», с ним я беседовал. Это было в 1996

году, вот каким металл тогда был, это интервью предназначалось для “Cosmopolitan”!

(смеётся) Это была моя первая проба пера в качестве фрилансера. Несколько лет я

работал учителем и один из моих студентов являлся редактором “Cosmopolitan”, именно с

этого момента и началось сотрудничество с ними. Затем я шесть лет работал в журнале

“Record Collector”, и после этого продолжил писать книги и сотрудничать с журналами.

Не останавливайся на достигнутом, и в конце концов ты сделаешь себе карьеру. Моя

книга о Металлика стала бестселлером 2004 года, что стало настоящим прорывом для

меня. С того времени я уволился с работы и начал работать на дому, что было отличным

решением по многим причинам, самая важная из которых состояла в том, что я мог

294

TO LIVE IS TO DIE

находиться рядом со своими маленькими детьми, в отличие любого другого отца из тех

людей, что я знаю.

Корр: Какое из интервью, взятых тобой, было самым запоминающимся или прикольным?

Джоэл МакАйвер: Таких немало. Для начала упомяну Лемми. Первый раз, когда я брал у

него интервью, он занимался сайд-проектом в стиле рокабили, и он пригласил меня в

свою комнату в отеле послушать демозаписи: мы вошли и сели, пили Джек Дэниэлс.

Было несколько не по себе находиться в его номере: повсюду валялась одежда и личные

принадлежности, с которыми он выступает на гастролях. С Лемми приятно общаться.

Дейв Мастейн тоже хороший респондент. Он веселый и постоянно смешит меня.

Корр: Я читал одно забавное интервью с Кэти Прайс!

Джоэл МакАйвер: Да, оно было довольно странным. Обычно я не позволяю себе

включать звезду, это интервью было просто из любопытства. Известна ли она в Швеции?

Корр: Не особо, но я полагаю люди узнают её, увидев её фото.

Джоэл МакАйвер: Она так популярна здесь, что когда появилась возможность взять у неё

интервью, я взялся за это дело. Ты бы видел, как я включил ей песню «Slayer». Я не

собирался её смущать, но она чувствовала себя настолько уверенно в своем маленьком

мирке, что я врубил «Slayer» и понаблюдал за её реакцией. Это вывело её из равновесия,

чего я и добивался. Есть один парень по имени Сэр Патрик Мур, астроном. Он у нас

местная легенда, он ведет самое длинное телевизионное шоу в мире, программу под

названием ‘The Sky At Night’96. Я взял у него интервью несколько лет назад, был у него

дома и пил чай, было круто. Кто же ещё…Джин Симмонс меня смешит. Он настолько

злой и постоянно ведет себя, как мачо. Помню, как он много раз говорил мне: ‘Ну, на

самом деле, я считаю женитьбу чем-то неестественным’, а в конце интервью я сказал ему:

‘Ладно, мне пора пойти и сделать моей жене завтрак прямо сейчас’. Ещё один респондент,

с которым у меня возникли сложности, это Джон Бон Джови. Он терпеть не может давать

интервью. Не то чтобы он урод или что-то в этом роде. Ему просто нечего тебе сказать

откровенно, у меня не находилось вопросов для него. Я имею в виду, о чём бы ты спросил

Джона Бон Джови? ‘Каково это быть тобой?’

Корр: Всё верно! Ну, думаю, что наше интервью подходит к концу!

Джоэл МакАйвер: Спасибо, что уделил время, Никлас!

96 От англ. “Небо ночью”

295

TO LIVE IS TO DIE

g) Интервью Джоэла МакАйвера «Thrash Hits»

«Thrash Hits» всегда неравнодушно относился к экзистенциальным парадоксам (а кто

нет?), поэтому мы попросили известного писателя Джоэла МайАйвера рассказать

нам о двух своих новых книгах: о группе «Tool» и о покойном бас-гитаристе

«Металлика», Клиффе Бёртоне…

Итак, мистер МакАйвер. Не вас ли в прошлом году американский журнал назвал

ведущим хэви-метал журналистом?

Да, это так. Но это необязательно правда, кроме того я много пишу и о других видах

музыки. Тем не менее, эти слова могут послужить хорошей визитной карточкой.

Почему они назвали вас именно так? Произошло ли это потому, что книга,

написанная вами в 2004 году о Металлика, была продана в количестве 40,000

экземпляров и переведена на девять языков?

Перестань, ты меня смущаешь. Мы можем поговорить о моих новых книгах?

Если можно.

Итак, в этом месяце выходят две мои книги. Первая из них это биография группы «Tool»

под названием “Unleashed”97. Почему она так называется? Ну, первый, кто напишет мне

по электронной почте правильный ответ на этот вопрос, получит экземпляр с моим

автографом. А вообще книга описывает всю их карьеру, начиная с дикой музыки,

написанной ими в 80-х с различными группами, до первой пары альбомов в стиле

альтернативного металла, и заканчивая современными прогрессив-эпиками,

исполняемыми на стадионах. Это сумасшедшая история. Я никогда не писал о такой

экспериментальной группе, как «Tool», и некоторый безумный характер их музыки

просочился в текст. Спустя день или два кропотливой работы над написанием, у меня

было ощущение, будто я принял кислоты.

Хорошо…(смотрит на часы) а вторая книга?

97 От англ. “Откровения”

297

TO LIVE IS TO DIE

Вторая книга абсолютно иная. Это первая книга о Клиффе Бёртоне, которого вы без

сомнения знаете как бас-гитариста Металлики в период с 1983 по ‘86 годы, когда он погиб

в автокатастрофе в Швеции. Многие годы меня смущал вопрос, почему никто не написал

о нём книгу, но затем я понял, что многие издатели, даже те из них, кто специализируется

на музыке, имеют тенденцию не понимать, насколько большой силой всегда обладал

хэви-метал и насколько велика фанатская база группы Металлика, не говоря уже о том,

какой трагедией была для всех смерть Клиффа. Так или иначе, я сделал попытку создать

книгу, которая бы соответствовала собственным стандартам Клиффа: он был парнем,

который никогда не шёл на компромиссы и стремился к перфекционизму, и мне хотелось

воздать ему должное. Единственным способом сделать это ввиду его отсутствия, было

опросить столько людей, знавших его, сколько это было возможно.

Да, и кого, например?

Их очень много: учитель бас-гитары Клиффа Стив Доэрти, репортер и фотограф Брайан

Лью, Гарольд Оймэн, персонаж композиции ‘The Ballad Of Harald O’ группы «Spastik Chil-

dren», в которой играл Клифф, фронтмен этой группы, Фред Коттон, основатель

«Exodus», Гэри Холт, основатель лейбла «Metal Blade», Брайан Слэгел, фотограф Росс

Халфин, первый гитарный техник Клиффа, Чак Мартин, первый менеджер фан-клуба

Металлика, КиДжей Дафтон, продюсер Флемминг Расмуссен, репортер, последним

взявший интервью у Клиффа, Йорген Хольмштедт, Джон Маршалл, находившийся в

автокатастрофе, унёсшей жизнь Бертона, Леннарт Веннберг, фотограф на месте

автокатастрофы, девушка Клиффа в последний год его жизни, Корин Линн, и несколько

других музыкантов, включая Майкла Акерфельдта из «Opeth», Алекса Уэбстера из «Can-

nibal Corpse», Алекса Сколника из «Testament» и Дейва Эллефсона из «Megadeth».

А что Металлика? Держу пари, они вообще не были заинтересованы в твоей

никудышной книженции.

Вообще-то Кирк Хэмметт написал к ней предисловие, так что пошел ты.

Да чтоб мне провалиться. Как это произошло?

Росс Халфин попросил Кирка от моего имени, и он согласился. Я и поверить в это не мог.

Были ли те, кто отказался давать интервью?

298

TO LIVE IS TO DIE

Да, но их лишь двое: Билл Гулд и Джим Мартин из «Faith No More», по своим причинам.

Я прекрасно могу их понять: они были лучшими друзьями Клиффа и по праву хранят

память о нём, особенно учитывая то обстоятельство, что они не знают меня. Может, им

казалось, что я мошенник.

Ты и есть мошенник. Разговаривал ли ты с Рэем, отцом Клиффа?

Нет. Я думал об этом, но затем решил, что учитывая его возраст, будет слишком

невежественно преследовать его, чтобы взять интервью после всего, что ему пришлось

пережить.

Так где можно купить эти книги?

В книжных магазинах, тупица, и в Амазоне. У меня есть сайт joelmciver.co.uk, поэтому

если хотите поздороваться, или, как это чаще всего бывает, оставить жалобу в гостевой

книге, заходите на него.

Ну, до свидания.

Увидимся.

299