Алгоритм любви

Глава 4 В МИРЕ ЗВУКОВ

Говорят, однажды Бах на восторженный вопрос, как, мол, каким образом он так замечательно играет на органе и клавесине, ответил: "Ну что вы, это ведь просто - нужно только нажать нужные клавиши в нужное время". И всего-то. Оказывается, так "просто" стать бессмертным.

Мне дорог Бах... Ну, как бы вам сказать,

Не то чтоб нынче музыки не стало,

Но вот такого чистого кристалла

Еще нам не являлась благодать.

Какое равновесие страстей,

Какая всеобъемлющая совесть,

Какая удивительная повесть

О брошенной в века душе моей!

(Ник. Ушаков)

Повесть и удивительная, и грустная. Трудно себе представить, что великий Бах не был признан современниками как композитор, был забыт ближайшими потомками. Его "вернул" нам Феликс Мендельсон-Бартольди, когда 11 марта 1829 года публично исполнил "Страсти по Матфею". "...Узкая рука Мендельсона подала знак оркестру... Зазвучала музыка, и начался новый отсчет музыкального времени. Великий Бах вернулся в мир, вернулся навсегда..." (Ю. Нагибин).

Почему столь позднее признание? Один из ответов прост. У него не было такого фанатично-предприимчивого отца, как у Моцарта, такого верного покровителя, как у Бетховена. Его никто не раскручивал, выражаясь современным языком, у него не было хорошего агента. Это всегда необходимо, как бы это ни называлось. И еще один феномен - его славу затмили сыновья....

Иоганн Себастьян Бах родился 21 марта 1685 года в Тюрингии в семье городского музыканта Амброзиуса Баха. Музыкальная одаренность была присуща этой семье, поэтому вопрос стоял только в одном: какой инструмент выберет Себастьян, орган, флейту, скрипку, клавесин?..

Орган Бах услышал, когда его привезли в Эйзенах на конфирмацию. "Здесь в первый раз Себастьян услышал звуки органа. Когда полное, потрясающее сердце созвучие, как дуновение бури, слетело с готических сводов, Себастьян позабыл все окружающее... все нервы его, казалось, наполнились этим воздушным звуком, тело его невольно отделилось от земли... он не мог даже молиться" (В. Одоевский. "Русские ночи"). Это определило его судьбу.

Мальчику не было и десяти лет, когда он потерял мать и отца. По старонемецкому обычаю воспитателем его стал старший брат Христоф, органист Ордруской церкви. Он был скуп, угрюм. Ему и в голову не приходило заниматься будущим Себастьяна. Он определил его в лицей при кирхе св. Михаила в Люнебурге. В остальном мальчик был предоставлен себе. Учился он с интересом и усердием и к 17 годам овладел клавесином, скрипкой, альтом, органом. Пел в хоре.

С первых же выступлений стала очевидна незаурядная одаренность Баха, он сразу стал известен как виртуоз-исполнитель. Рассказывают, что француз Маршан, услышавший игру Баха, покинул Дрезден, где он хотел бросить вызов немецким музыкантам. Музыка самого Баха была неизвестна, поскольку он исполнял ее только в тех городах, где служил органистом или капельмейстером. У Баха не было средств издать свои сочинения, и они остались в рукописных нотных тетрадях.

Как к этому относился композитор? Бах не был тщеславным. Для него важна только его музыка; "все в природе и жизни - радость, горе - было понятно ему только тогда, когда проходило сквозь музыкальные звуки; ими он мыслил, ими он чувствовал... все остальное было для него пусто и мертво,пишет В. Одоевский.- Подписывая денежную сделку, он заметил, что буквы его имени составляют оригинальную, богатую мелодию, и он написал на нее фугу; услышав первый крик своего младенца, он обрадовался, но не мог не исследовать, к какого рода гамме принадлежали звуки, им услышанные; узнав о смерти своего истинного друга, он закрыл лицо руками и через минуту начал писать погребальное motetto".

А еще он очень любил шутить и смеяться в музыке, что мало соответствовало его внешнему облику человека обстоятельного, серьезного, неторопливого в движениях.

Но временами депрессия овладевала им, и тогда он становился угрюмым, молчаливым. Его раздражали грязные классы, орущие ученики, соглядатаи из церковного совета. Все чаще думалось: так ли уж он прав, посвятив себя исполнительству, преподаванию? А может быть, нужно было больше думать о своей карьере композитора?

Но спасал орган. Он прикасался к клавишам - и все сомнения уходили прочь. А еще спасала уверенность, что "достоинство истинного человека - это спокойное упорство, презрение к мирским обидам, наслаждение трудом, в котором выражается духовная сущность, независимость воли, насмешливое обращение с фортуной, но, пожалуй, прежде всего - терпение". А оно было необходимо Баху.

Музыка полностью заполняла жизнь композитора. Но не только. Музыка и семья. А семья была очень большая. Бах был дважды женат. Одиннадцать сыновей и девять дочерей подарили ему жены.

Женитьбе Баха предшествовали события, чуть было не поссорившие его с церковным начальством. Бах - этот, по словам Мандельштама, "рассудительнейший Бах" - дрался на дуэли с дирижером церковного хора Гейербахом, чью игру на фаготе публично обругал, исполнителя обозвал "свинячьим фаготистом". Ученик не остался в долгу и назвал мэтра "песьим отродьем". Обменявшись публично подобными любезностями, они обменялись и ударами шпаг. Спасаясь от неминуемого наказания, Бах срочно уезжает в Любек к знаменитому органисту и композитору Букстехуде.

Но тут его ждала другая неожиданность. Старый маэстро был обеспокоен судьбой своей очень талантливой, но малопривлекательной дочери. Он мечтал отдать свое место органиста в придачу с рукой девушки. Однако ни Гендель, ни Матесон, побывавшие до того в Любеке, не согласились на это. Бедную девушку окрестили "органной невестой", и Иоганн Себастьян стал следующей жертвой. Увы! Бах покинул город. Он предпочел вернуться в Арнштадт, где его ждала очаровательная кузина Мария Барбара. Молодой человек был в восхищении от девушки, музыкант - от ее голоса. И вот к своим прежним прегрешениям Бах добавил еще одно: осквернителя церкви. Он пригласил Марию Барбару в хор. Это теперь женские голоса звучат в церкви, но тогда, в XVIII веке, непререкаемы были слова апостола Павла: "Да молчит женщина в церкви".

Пришлось обоим покинуть Арнштадт и переехать в Мюльхаузен. Здесь они обвенчались; молодожены радовались, строили планы, но не прошло и года, как снова в путь. Причиной послужил запрет членов консистории на баховские импровизации. Требовалось сопровождать хоралы, но не украшать их.

"Бродячая" жизнь продолжалась. Веймар, потом Кётен. Скоропостижная смерть Марии Барбары. Трудно передать словами его отчаяние, когда, вернувшись из путешествия с герцогом Леопольдом, Бах узнал о кончине жены: ему не удосужились сообщить, чтобы не испортить концертов герцога на флейте, которому Бах аккомпанировал.

Вдовец с четырьмя детьми на руках. Надо было думать о хозяйке дома. 3 декабря 1721 года Иоганн Себастьян Бах женился на Анне Магдалене Вилькен. Венчание состоялось в дворцовой церкви Кётена. Ей было 20 лет, ему - 36. Вот что пишет о невесте Герд Реймерс: "Она была талантливой певицей и в 15 лет добилась такого успеха в выступлениях, что стала придворной певицей в княжестве Ангальт-Кётен при крошечном дворе герцога Леопольда, большого любителя музыки, куда был приглашен Бах в качестве капельмейстера... Ко времени свадьбы она была молодой профессиональной певицей, зарабатывающей себе на жизнь". Таким образом. Иоганн Себастьян не был блестящей партией для девушки, но она полюбила этого человека, о котором молва говорила "неуживчивый".

Началось трудное для нее время. Тяжелейшая ответственность воспитывать чужих детей, тем более когда старшая дочь Баха чуть ли не ровесница мачехи. Нестабильная работа Баха. Только весной 1723 года он получил место кантора в церкви св. Томаса в Лейпциге. Анне Магдалене пришлось забыть о карьере певицы. И как пишут биографы, "возможно, в ее лице блестящая эпоха барокко потеряла выдающуюся певицу".

Большое хозяйство. Дети. Она рожала 13 раз, семерых похоронила во младенчестве. И при этом огромная работа по переписыванию нот, которую она делала для мужа.

Но их жизнь - это и счастливые моменты, когда вся семья собиралась вместе. Это был настоящий оркестр с прекрасными солистками. "Все они музыкальны от рождения,- пишет Бах о своих детях,- и я заверяю вас, что моя семья может образовать вокальный и инструментальный концерт, так как моя теперешняя жена обладает очень чистым сопрано, и у старшей дочери также дела обстоят хорошо".

Бах дарит жене нотные тетради с посвящением: "Будь счастлива и обрети покой в живущем в тебе Боге".

Какой была Анна Магдалена? Неизвестно. Ее единственный портрет, написанный маслом, бесследно исчез. Дети оказались плохими наследниками, они не дорожили семейными реликвиями.

В последние годы композитор практически ослеп. В отчаянии Бах согласился на тяжелую операцию, но к полной слепоте прибавились нестерпимые боли. Перед смертью он неожиданно прозрел, как будто Господь подарил ему возможность воочию проститься с женой и детьми.

После смерти Иоганна Себастьяна Баха 28 июля 1750 года семья практически распалась. Анна Магдалена пережила его на 10 лет, но окончила жизнь в нужде. Ее похоронили в 1760 году по низшему разряду. Старшие сыновья, став знаменитыми, не обременяли себя заботой о матери и сестрах. Последняя из дочерей Баха умерла в 1809 году.

А сыновья... Они рано познакомились с музыкой, помогали матери переписывать ноты. Они получили хорошее образование. "Но,- пишет журнал "Guten Jag" в № 4 за 1982 год,- знаменитый отец был еще и бременем для детей; у некоторых дальнейшая жизнь сложилась самым жалким образом, у других, во всяком случае, были большие проблемы". Одна из них, возможно, понимание, что они никогда не превзойдут своего отца. В начале творческого пути они, как мы уже говорили, затмили славу отца. Назовем троих, самых знаменитых.

Вильгельм Фридеман Бах (1710-1784) известен как галльский Бах. Первенец и любимец отца, он в наибольшей степени унаследовал завещанные Бахом традиции. "Вот сын мой возлюбленный,- говорил Иоганн Себастьян,- в нем мое благоволение".

Звания "великий" удостоился при жизни Карл Филипп Эмануэль Бах (1714-1788). Людвиг ван Бетховен в письме к Г. Гертелю от 26 июля 1809 года признавался: "Из фортепьянных сочинений Эмануила Баха у меня имеется лишь несколько вещей, и некоторые из них несомненно должны служить каждому подлинному художнику не только в качестве предмета высокого наслаждения, но и как материал для изучения".

Но самым знаменитым был Иоганн Кристиан Бах (1735-1782), "галантнейший из всех сыновей Себастьяна" (Г. Аберт). Он, как и Эмануэль, был признан великим при жизни, был властителем дум музыкальной Европы. Популярнейший композитор. Его называли "лондонский Бах".

Безусловно, сыновья Баха оставили яркий след в музыке XVIII века. Но не ошибусь, если предположу, что они прекрасно понимали, как прав один из современников, сказавший в 1758 году: "Те, кто слушал многих музыкантов, справедливо говорят: в мире был только один Бах".

Это уязвляло их самолюбие. Отсюда, возможно, и безразличие к музыке отца, и пренебрежительное "старый парик". Но время все расставило по своим местам, оставив одного БАХА. А посему закончим наш рассказ о композиторе стихами Петра Вегина:

Бакалавр алтарных птах

Иоганн Себастьян Бах.

На органе - как на плотах,

Магелланом - во всех веках!

В душах властвует, как в погребах,

Иоганн Себастьян Бах...

... Но верней всего дамский вздох

Иоганн Себастьян Бог!

Героиня нашего рассказа - Констанца Вебер. Женщина, не принятая современниками, не понятая потомками. Жена великого Вольфганга Амадея Моцарта. Гения.

Но всегда ли близкие понимают, что рядом - гений? Конечно, нет. Но мы, спустя века, безапелляционны. Мы-то уже знаем, кто перед нами. И судим их близких, особенно жен. "У него должна быть другая жена!" - именно такой приговор вынес один из первых биографов композитора.

Герд Реймерс в книге о женах великих людей "В тени гениев" объясняет это тем, что судят Констанцу мужчины. Позволим себе не согласиться. Самые беспощадные судьи - женщины. Вспомните отношение Ахматовой и Цветаевой к Наталье Николаевне. "Виновна!" - слышим мы и сегодня.

Констанца Вебер не отличалась ни красотой Гончаровой, ни знатностью происхождения, ни образованностью. Самая обычная бюргерская девушка, которая позволила себе полюбить гениального юношу.

Она приняла на себя все тяготы повседневной тяжелой жизни с человеком, который не мог обеспечить семью, содержать ее. Констанца видела, как много он работает, и старалась не беспокоить мужа бытовыми проблемами, щадила его самолюбие, когда семья голодала из-за тяжелого материального положения. Возможно, она и не могла оценить его гениальность, но женской интуицией, любовью своей ощущала то, что стало очевидным через столетия.

Будем справедливы к ней. Многие современники не понимали Моцарта, а знатоки старались "не раскручивать" его имя в ущерб себе. Известны же слова Сальери: "Проживи он еще, никто не пожаловал бы всем нам и сухой корки за все наши сочинения..."

Осуждая Констанцу за непонимание, биографы почему-то сочувственно относятся у словам ее сестры, Алоизы Вебер, в замужестве Ланге, ставшей оперной певицей: "Я не замечала тогда величия его гения и видела в нем только маленького человека". И добавим - очень бедного и некрасивого.

Да, природа, наградив Моцарта гениальной музыкальностью, лишила его красоты. Но в этом тщедушном, низкорослом юноше скрывалась могучая натура творца. Хорошенькой Алоизе некогда было разгадывать подобные кроссворды. Ей нужно было все сразу: и богатство, и красота. А пока она с удовольствием принимала знаки внимания "большеголового мальчика". Она увлеченно занималась с ним музыкой - но не более того.

Это потом она с благодарностью вспомнит, что чудо-юноша научил ее не исполнять музыку, а музыкально мыслить, не петь, а раскрывать чувства, мысли, душу, не щеголять красотой голоса, а стремиться к выразительности. Но это будет потом, а пока... После занятий, когда заканчивалась ворожба гения, Алоиза насмешничала над юношей, поддразнивала его. Она не относилась серьезно ни к нему, ни к его чувствам. А рядом была Констанца. Золушка семьи.

Констанце не было и 15, когда она впервые увидела Моцарта. Семейство Веберов жило в Мангейме. Юноша, увлеченный своей ученицей, естественно, не обратил внимания на пугливую девочку, вечно занятую работой по дому. Семья была большая, жили небогато. Прислуги не было. Все четыре дочери посильно помогали матери. Но красавица Алоиза готовилась в артистки, Софи была слишком мала. Так что основную работу выполняли старшая Иозефа и Констанца.

Но не надо себе представлять, что только в делах прошло детство девочки. Ей, правда, не дали возможности учиться, но вечерами, когда семья собиралась за столом, любили музицировать. Все дочери были очень музыкальны, унаследовав эту способность от Веберов. Нелишне будет сказать, что двоюродным братом сестер был знаменитый композитор Карл Мария фон Вебер.

После смерти отца, Фридолина Вебера, семья переехала в Мюнхен, а затем в Вену, где Алоиза становится оперной певицей. Она помогает матери, но основной доход фрау Вебер получала от своих квартирантов. Женщина она была властная, ловкая, не обремененная высокой моралью. Считала, что для обеспечения семьи все средства хороши.

В 1781 году Моцарт вновь появляется в доме Веберов. Он поссорился с зальцбургским архиепископом и решил стать свободным музыкантом, решил сам заботиться о своем будущем. С отцом у него тоже установились сложные отношения. Узнав, что семья его прежней возлюбленной живет в Вене, он поспешил к ним. И здесь его ждал сюрприз: Констанца расцвела, превратилась в прелестную девушку, всегда готовую на проказу, веселую проделку. Она замечательно танцевала, у нее был приятный голос. Но особое очарование таили ее живые карие глаза. Шаловливая Констанца поразила Моцарта, который и сам всегда был готов к розыгрышу, проказе, шутке.

Биографы всегда делают акцент на том, что фрау Вебер, почувствовав влюбленность молодых, стала плести интриги, вовлекла в них опекуна дочерей и практически заставила Моцарта жениться на девушке. Моцарт, пишет Эйнштейн, становится "первой мухой, попавшей в сети паука". Да, фрау не слишком щепетильна. Она составляет брачный контракт и заставляет Вольфганга подписать его: "Настоящим я заверяю, что в течение трех лет обязуюсь женится на девице Констанце Вебер; если это не произойдет, то я готов выплатить компенсацию в размере такой-то суммы и 300 флоринов в год в пользу фрау Вебер до конца ее жизни".

Омерзительный документ. Но при чем тут Констанца?! Она оскорблена, ее чувство унижено. Девушка рвет сей документ: "Твои письменные обязательства мне не нужны. Верю тебе на слово!" Но они нужны матери. И тут алчная Вебер и благородный отец Моцарта невольно объединяются в желании расстроить свадьбу.

Вы спросите: любил ли Моцарт Констанцу Вебер? Безусловно. Послушайте его оперу "Похищение из сераля", посвященную ей, и у вас исчезнут все сомнения. Моцарт пишет отцу: "Дорогой, любимейший отец! Прошу вас, ради всего на свете прошу - разрешите мне жениться на моей любимой Констанце".

Семья Моцарта в ужасе. Особенно непримирима сестра Наннерль, она предлагает отцу отказать Вольфгангу в благословении. Но Леопольд Моцарт хорошо знает своего сына. В отличие от биографов он поверил в его любовь, он запомнил его слова: "Без моей любимой Констанцы я не могу быть счастлив и доволен, а без вашего одобрения я буду счастлив лишь наполовину".

4 августа 1782 года Вольфганг Амадей Моцарт и Констанца Вебер обвенчались в соборе св. Стефана. "Когда мы были соединены, как моя жена, так и я прослезились. Все, даже священник, были настолько растроганы, что тоже прослезились". Чувствительный был век...

Тщетно пытается Констанца наладить отношения с семьей мужа. Ее приняли с оскорбительной холодностью. Более того, отец, всегда идущий навстречу сыну, заставивший семью пожертвовать всем ради карьеры Вольфганга, отказывает невестке в помощи, когда Моцарту предлагают выгодные гастроли в Англии, а без жены он ехать не захотел.

Супруги прожили девять лет. За это время Констанца перенесла шесть беременностей. Выжили только двое сыновей, младший из которых родился в год смерти отца. Частые беременности и похороны детей, постоянная нужда подорвали здоровье женщины. Ей часто приходилось лечиться. Моцарт, ее Вольферль, как мог ободрял жену:

"Я целую и обнимаю тебя 1 095 060 437 082 раза (практикуйся теперь в произношении этого числа) и навсегда остаюсь твоим самым преданным мужем и другом.

В.-А. Моцарт".

Моцарт скончался вечером 5 декабря 1791 года. Рядом с ним были Констанца и ее сестра Софи. Материальное положение семьи было такое, что хоронили умершего по самому низшему разряду.

После смерти мужа Констанца оказалась в отчаянном положении. Она вынуждена сдавать комнаты в наем, а сыновей отправить в Прагу, к друзьям. В 1809 году она выходит замуж за одного из своих постояльцев - датского дипломата Георга Ниссена.

Музыкально одаренный человек, Ниссен, выйдя на пенсию, посвятил свою жизнь пропаганде творчества Моцарта. Он пишет его первую биографию, которая до 1856 года была единственным источником сведений о композиторе. К сведению читателей, в России интересное исследование о Моцарте написал Георгий Чичерин.

Овдовев в 1820 году во второй раз, Констанца переезжает в Зальцбург. Там живет и сестра Моцарта баронесса фон Берхтхольд Зонненберг. Дамы никогда не встречались.

Да, биографы не любят жену Моцарта. Они так увлечены своими переживаниями, что как будто не слышат Вольфганга, который из глубины веков пытается им объяснить свое чувство: "Моя самая любимая женушка, в то время как князь занимается торговлей лошадьми, я пользуюсь первой представившейся возможностью, чтобы написать тебе, моя дорогая женушка. Как ты поживаешь? Так же ли часто думаешь обо мне, как я о тебе? Каждую минуту я смотрю на твой портрет и плачу от счастья и печали. Береги себя ради меня и будь здорова, любимая! Не беспокойся обо мне, так как в этой поездке я не испытываю никаких затруднений, кроме, конечно же, твоего отсутствия. Я пишу эти строки и обливаюсь слезами. Прощай, целую тебя нежно-нежно миллион раз, навеки твой, пока смерть не разлучит нас".

Эти трепетные строки написаны во время концертного турне 1789 года.

Да, Моцарт любил свою жену, вопреки желаниям исследователей. Любил и принимал такой, какой она была. И просил ее только об одном:

"...Думай обо мне, люби меня вечно, как я люблю тебя, и будешь моей навеки, как и я навеки твой.

Прощай.

Поймай их - поймай - эти три нежнейших поцелуя, которые только что выпорхнули отсюда".

Это письмо-завещание написано в июле 1791 года. В декабре его не стало. Констанца выполнила просьбу мужа, она всегда помнила и любила его.

Р.S . Вас не поражает мистическое совпадение посмертных судеб Констанцы Вебер и Натальи Гончаровой? А может быть, все-таки зря разворошил Пушкин тайну Моцарта и Сальери?

В последние дни марта 1827 года Вена погрузилась в траур. Школы и магазины были закрыты. Огромные толпы собирались перед зданием бывшего монастыря Черных испанцев: венцы провожали того, кого народ назвал "генералом музыкантов",- умер Людвиг ван Бетховен.

Хоронили его 29 марта, в три часа дня. День был сумрачный, после отпевания в небольшой церкви на Альзерштрассе гроб с телом композитора отвезли на кладбище Веринг, куда в течение полутора часов стекалась 20-тысячная процессия. Во время всего шествия 16 певцов в сопровождении четырех духовых инструментов исполняли три траурных произведения, положенные на музыку Бетховена.

Как гласит предание, в траурной процессии выделялась темно-серая карета. Любопытные могли увидеть даму, скорбно склонившуюся на плечо пожилого господина, тихо ее успокаивающего. Кто она, эта незнакомка, скрывающая свою боль под густой вуалью?

Вопросов стало еще больше, когда разбиравшие оставшиеся после умершего вещи обнаружили ларец с тремя неотправленными письмами. Кроме дат, нет ни имен, к кому они обращены, ни лет написания. Три письма человека любящего, страдающего, отвергнутого.

"Ангел мой, жизнь моя, мое второе я... если бы мы совсем соединились, мы бы не страдали, ни тот ни другой",- пишет Людвиг ван Бетховен утром 6 июля, а вечером того же дня продолжает: "... Всюду, где я нахожусь, ты тоже [всегда] со мной, и я беседую с тобой. Сделай так, чтобы я мог жить с тобой, без тебя мне не жизнь!.. Я люблю тебя, как и ты меня любишь, только гораздо сильнее. Не таись от меня. Спокойной ночи! Я здесь гость и должен лечь спать. О боже! Что за жизнь! Без тебя! Так далеко! Разве что не истинное небесное здание нашей любви - и такое же крепкое, как небесная твердь!"

На следующее утро, 7 июля: "Еще лежа в постели, я был полон мыслей о тебе, моя бессмертная возлюбленная, то радостных, то опять грустных. Я вопрошал судьбу, услышит ли она наши мольбы. Я могу жить только целиком с тобой; иначе это для меня не жизнь... О боже, почему надо расставаться, когда любишь друг друга?.. О, продолжай любить меня - никогда не суди ложно о самом верном сердце твоего возлюбленного Л.".

Юность Бетховена была трудной. Страшная нужда, вечно пьющий отец, придворный тенорист, вынудили мальчика рано поступить на службу. В 13 лет он был зачислен в придворную капеллу помощником органиста. Чудо-ребенок сразу же обратил на себя внимание нового капельмейстера капеллы композитора Христиана Готлиба Нефе, который стал обучать мальчика композиции и игре на органе. Нефе стал его другом, заменив отца, ввел его в лучшие дома Бонна. Не случайно уже признанный композитор Бетховен всегда с благодарностью вспоминал своего учителя. Но главное - Нефе воспитал в мальчике уверенность в своих силах, он помог вступить ему в мир музыки, где истинная страсть, искренность чувств творят чудеса, создавая новую реальность полную гармонии и совершенства. "Душа подлинного музыканта.- внушал Нефе,- это арфа, струны которой звучат лишь тогда, когда их касаются человеческие судьбы..." Сердце мальчика замирало от слов учителя и от предчувствия собственной судьбы.

Нефе не упускал из виду и материальную сторону бытия своего подопечного. В поисках учениц он ввел юношу в семью вдовы кёльнского придворного архивариуса Елены фон Брейнинг. Его первая ученица пятнадцатилетняя Лорхен. Элеонора фон Брейнинг. Людвигу 17 лет. Его взор смущен, движения угловаты, а тут... Озорной взгляд прекрасных глаз, локоны каштановых волос, тонкая талия, обхваченная узким ремешком... Лорхен довольна: "Испугались меня?" Да, испугался. Но не ее, а своего чувства, столь необычного, этого сердцебиения, столь громкого. Первая любовь... Первое разочарование... Лорхен влюблена в его друга Франца Вегелера. Они помолвлены. Это для Людвига свято.

Теперь уже ничто не мешает Бетховену изменить свою судьбу. Он покидает родной Бонн и дождливым днем 2 ноября 1792 года отправляется в Вену. Элеонора прощается с ним стихами из Гердера:

Твоя дружба с добрыми людьми

Будет расти, как в сумерках тень,

Пока не закатится солнце жизни...

Они остались верны этой дружбе, пока "не закатилось солнце их жизни". В одном из писем к Вегелеру Людвиг вторит стихам: "...Надеждой вечной станет наша дружба".

И вот Бетховен в Вене. Новые надежды, новые иллюзии. Совсем другая жизнь. Столичная. Позади юность, впереди - много работы, слава, глухота. Впереди жизнь...

Людвиг ван Бетховен сразу же покорил Вену - город, где слышали Моцарта, Гайдна!.. Еще в 1787 году Моцарт, прослушав импровизации Бетховена, предрек ему: "Обратите на него внимание; он когда-нибудь заставит мир заговорить о себе". Гайдн был осторожнее: "...Ваши вещи великолепны, более того, чудесны, но местами от них веет мраком, да ведь и в вас есть какая-то угрюмость и странность. А стиль композитора, как известно, таков, каков он сам".

А каков он сам? Вот какой портрет рисует писатель Тибор Барабаш: "Непокорный молодой человек с плохо поддающейся гребню шевелюрой, пренебрегая этикетом, отвергает, например, обеды в доме Лихновских и питается в трактирах на окраине города. Лихновский, как и другие представители высшего света, почти не сомневались в том, что простота одежды Бетховена, равно как его неистовый характер и полная внутренней борьбы музыка,- проявления мятежной души, души революционера".

Первый успех к "непокорному" Бетховену пришел в 1795 году, когда он написал романс "Аделаида" на слова Матиссона. Не будем гадать, кто вдохновил его на эту проникновенную музыку; известно, что романс переиздавался 50 раз. Невиданный успех для начинающего композитора!

В том же 1795 году состоялось и первое концертное выступление Бетховена. Дирижировал Сальери. Успех превзошел все ожидания. "Этот человек вознаградит нас за потерю, понесенную смертью Моцарта!"

Людвигу 26 лет. Он одинок. Он мечтает о собственном доме, но приходится довольствоваться апартаментами князя Лихновского. Он много и лихорадочно работает. В результате происходят курьезы. Как, например, с подарком графа Броуна. Тот подарил верховую лошадь, чтобы Бетховен мог совершать прогулки по аллеям Пратера. Но композитор забыл, что лошадь надо кормить. Когда же слуга представил ему счет за корм, то в оплату его Бетховену пришлось отдать лошадь. Светский этикет ему нестерпим, и со словами "этого я не выдержу!" Людвиг покидает князя и перебирается в меблированные комнаты.

Встреча с актрисой Магдалиной Вильман, которую он знал еще по Бонну, на короткое время нарушает привычный ритм его жизни. Бетховен делает ей предложение, но получает отказ. Опять отказ...

Но однажды... Однажды в его скромное жилище постучали. На пороге стояла венгерская графиня, бывшая фрейлина императрицы Анна Брунсвик с двумя дочерьми - Жозефиной и Терезой. Она желала, чтобы композитор послушал Терезу. Бетховен принципиально отказывался давать уроки музыки, но, услышав игру девушки, понял, что перед ним талантливая пианистка. Он дал согласие. С тех пор возникла нежная дружба семьи Брунсвик с композитором. Он посещает их поместья. Он влюблен в Жозефину, но... Она выходит замуж за графа Иосифа Дейма. Бетховен дарит ей в музыкальный альбом шесть вариаций на тему Гёте "Думы мои о тебе". Единственно, что мог противопоставить Людвиг своему сопернику,- музыка. Но, как бы мы теперь сказали, то была неконвертируемая валюта. У Бетховена не было титула, не было поместий. Возможно, это ей он писал в тех найденных письмах: "Оставайся моим верным единственным сокровищем...".

А может быть... Дело в том, что вскоре после замужества Жозефины в музыкальных салонах Вены появилась ее кузина - красавица графиня Джульетта Гвиччарди. Стройная, пышнотелая, с коротко стриженными волосами, она была необыкновенно эффектна. Бетховен влюблен, он счастлив, о чем сообщает в ноябре 1801 года своем другу Вегелеру: "Мне сейчас снова живется немножко повеселей; я больше общаюсь с людьми. Ты не можешь себе представить, какую одинокую и тоскливую жизнь вел я последние два года... перемену, которая совершилась со мной, произвела милая, прелестная девушка: она любит меня, и я ее люблю... Первый раз в жизни я чувствую, что брак может принести счастье".

В марте 1802 года появилась "Лунная соната" Бетховена с посвящением: "Alla Damigella Contessa Giullietta Guicciardi". Он считал Джульетту своей невестой. Но Людвиг ошибался. Молодая и прелестная графиня предпочла графа Галленберга. Будем справедливы к ней. Возможно, не только социальное неравенство тому причиной. Вероятно, женская интуиция подсказывала ей, что для Бетховена творчество превыше любви. Не случайно в письме к Вегелеру он признается: "Для меня нет большего счастья, как заниматься моим искусством и показывать его людям..." И проговорка: "И сейчас, сказать по правде, я бы не мог жениться... С каждым днем я все ближе и ближе к цели..."

Но одно дело его собственные ощущения, а другое - выбор женщины. Он оскорблен, унижен. И тем не менее полон сил творить. "Я схвачу свою судьбу за глотку! Ей не удастся сломить меня".

Граф Галленберг был провинциальным актером, легкомысленным человеком. Нужда окружила Джульетту с первых же дней замужества. Узнав об этом, Бетховен стал тайно ей помогать. Однако, когда через несколько лет Гвиччарди, разочаровавшись в муже, вернулась к Бетховену за прощением, он не принял ее.

Боль отвергнутого была столь сильна, что, возможно, и она обострила страшное заболевание Бетховена - его глухоту. "В ушах у меня днем и ночью стоит беспрерывный гул. Могу сказать, что я влачу жалкое существование",жалуется он друзьям.

Все имеет свой конец. И измученное сердце композитора постепенно успокаивается. Этому, несомненно, помогло семейство Брунсвиков, в имении которых он частый гость. Лето 1806 года Бетховен полностью провел в Мартонвазаре. Сблизился со своей ученицей Терезой Брунсвик, сестрой некогда любимой Жозефины. Многие биографы склонны предполагать, что именно ей, Терезе, посвящены эти письма. Именно Тереза его "бессмертная возлюбленная".

Тибор Барабаш так описывает девушку: "В ее лице было нечто греческое: прямой нос, высокий лоб, светящиеся умом и энергией глаза. Движения ее казались несколько угловатыми, возможно, от того, что она маскировала слегка искривленное плечо". Такой мы видим Терезу и на рисунке художника А. Делиньера.

Нужно ли говорить, что ее склонность к меланхолии, простодушный характер, интерес к его музыке, наконец, ее любовь вызвали у композитора ответное чувство. Они гуляли по заросшим аллеям парка, вечером Бетховен музицировал. Тереза вспоминает: "...Я, завороженная звуками музыки и взглядами музыканта, почувствовала жизнь во всей ее полноте". А в письме к Жозефине она совершенно откровенна: "Жить и быть любимой, а все остальное ничто!" Но мать Терезы считала по-другому. Бывшая фрейлина против подобного мезальянса: ее дочь и композитор?! В память о пребывании в Мартонвазаре о несбывшихся надеждах (в который раз!) осталась соната "Аппассионата", которую Бетховен записал здесь, в имении. Как известно, написана соната была еще в 1804 году. "Аппассионата" посвящена Терезе, хотя на титульном листе стоит другое имя - Франц Брунсвик.

Последнюю надежду на счастье связывал Бетховен с Беттиной Брентано, 25-летней подругой Гёте. 10 августа 1810 года он пишет ей: "Дорогая подруга, весна этого года - самая прекрасная - это я говорю и чувствую,так как я познакомился с Вами... Я был как выброшенная на сушу рыба, милая Беттина, я был Вами застигнут в момент, когда мною всецело овладело отчаяние; но оно постепенно исчезло благодаря Вашему взору..." Они гуляют по Вене, спорят о музыке, читают Гомера и Шекспира, которых Бетховен ценил так же высоко, как и Плутарха. Они говорят о вечном, а в дневнике Людвиг записывает строки из "Одиссеи":

...ведь нет ничего ни прекрасней, ни лучше,

Если муж и жена в любви и в полнейшем согласии

Дом свой ведут.

Не случилось счастливого конца и у этой истории. В 1811 году Беттина выходит замуж за поэта Арнима. Вспомнив трагедию Шиллера "Иоанна д'Арк", Бетховен с горечью написал: "Что сказать о себе? "Сожалею о своей судьбе!" - восклицаю я вместе с Иоанной".

Были и другие встречи, но тщетны были попытки устроить свою жизнь. Графиня Эрдеди, актрисы Генриетта Зонтаг, Каролина Унгер... Все они прошли мимо сердца, переполненного болью и отчаянием.

Прогрессирующая глухота, болезнь печени. Удушающее одиночество. Свой крестный путь на земле Бетховен закончил 26 марта 1827 года. И по-прежнему гадают биографы, кому же адресованы его письма.

В 1995 году на экраны вышел фильм Бернарда Роуза "Бессмертная любовь моя", посвященный великому Бетховену. Режиссер попытался приоткрыть тайну личной жизни композитора, но, кажется, только запутал ее. Так считают биографы.

Тайна осталась. А в сущности, имеет ли для нас значение имя адресата этих писем? Ведь это было важно только для него, Бетховена. Не случайно он не назвал его. А может быть, это была мечта?!

Есть музыка композитора. Слушайте ее - и, возможно, именно вам откроется тайна композитора.

Его называли Моцартом XIX века, а Роберт Шуман считал, что это "самый светлый музыкальный талант, который яснее всех постигает противоречия эпохи и лучше всех примиряет их". Его имя известно каждому - Феликс Мендельсон-Бартольди. Под звуки его свадебного марша начинается жизнь многих супружеских пар. К слову, самому старому жениху, побывавшему под венцом, было 87 лет, а "молодой" исполнилось 88. Таковы причуды Гименея. А каковы были причуды и зигзаги у Мендельсона?

На долю композитора выпала удивительная судьба, казалось бы подтверждающая, что Феликс значит "счастливый". Он был одарен различными талантами, он избежал нужды, преследующей многих его коллег. Он был красив, он был успешен. Жизнь складывалась счастливо, любовь была ровной и спокойной. Бури и страдания миновали автора свадебного марша. Но то была иллюзия...

Феликс Мендельсон-Бартольди родился в Гамбурге 3 февраля 1809 года в богатом доме, в семье с давними культурными традициями. Его дед Моисей Мендельсон был философом, дочь которого, Доротея, вышла замуж за Фридриха Шлегеля. А сын, Авраам Мендельсон, стал преуспевающим банкиром. Он был человек просвещенный, тонкий ценитель искусства, поэтому неудивительно, что сыну Феликсу дал прекрасное образование. В 1811 году семья переехала в Берлин, где мальчику, обнаружившему музыкальные способности, берут самых знаменитых педагогов.

В доме бывают Гейне, Гегель, Гофман, братья Гумбольдты, Вебер. Общение с серьезными музыкантами, поэтами, учеными немало способствовало развитию ребенка. Все давалось ему легко - музыка, иностранные языки, рисование, плавание, верховая езда. С 9 лет Феликс начинает появляться в концертах. Его любил слушать и великий Гёте. Юный музыкант часто гостил в Веймаре, и каждый раз после обеда Гёте открывал свой инструмент и просил Феликса: "Я тебя сегодня совсем не слышал. Пошуми для меня немножко". А на прощание воскликнул однажды: "Это небесный, драгоценный мальчик! Пришлите мне его снова, чтобы он опять усладил меня".

В 17 лет Мендельсон написал увертюру "Сон в летнюю ночь", поставившую его в первые ряды современных композиторов. Это произведение поразило современников. "Расцвет юности чувствуется здесь, как, может быть, ни в каком другом произведении композитора - законченный мастер в счастливую минуту совершил свой первый взлет".

В 20 лет он совершает другой взлет: возвращает миру почти забытого Иоганна Себастьяна Баха. Исполнение под его управлением "Страстей по Матфею" стало историческим событием в музыкальной жизни Германии. В 26 лет Мендельсон руководит оркестром Гевандхауз в Лейпциге. Он становится одним из лучших дирижеров XIX века. Так складывалась его творческая судьба. А личная?

Он был очень красив, даже плохие фотографии не могут скрыть этого, исказить его прекрасный облик, большие карие, всегда печальные глаза. Густые мягкие волосы. Изящная фигура. Тонкие пальцы музыканта. И самое главное - магия таланта. И при этом - никаких любовных безумств. Одни лишь приятные знакомства.

Одно время Мендельсон встречался с актрисой Леонтиной Фай, затем со знаменитой божественной Тальони. Что прельщало его в этих женщинах? "Я в восторге от Тальони, от всей ее личности: она художница и танцует с очаровательным целомудрием..." В этом весь Мендельсон. Не страсть, а целомудрие. Как-то в городе Эльберфельде ему прислали анонимное письмо, в котором рекомендовали жениться, на что композитор немедленно ответил... сочинением песни холостяков. В то время ему хватало компании поклонников и друзей. Подобное свидетельство оставила нам его талантливая ученица Иоганна Кинкель, жена поэта Готфрида Кинкеля. Уже после смерти композитора она опубликовала свои дневники, где рассказала и о первом знакомстве с Мендельсоном.

Иоганна с детства проявила большие способности, но консервативная семья не мыслила, что дочь почтенных бюргеров станет музыкантшей. Девушка опрометчиво решила добиться независимости, выйдя замуж. Брак очень быстро превратился в ад, и Иоганна, мечтавшая учиться музыке непременно у Мендельсона, отправилась в авантюрное путешествие. Без паспорта она села на пароход, увозящий ее во Франкфурт, где в это время жил композитор. Иоганна восхищалась творчеством Мендельсона, особенное наслаждение ей доставляли его "Песни без слов".

Капитан парохода принял участие в судьбе "беженки" и спас ее от полицейских чиновников. Испытав много остронеприятных ситуаций, Иоганна наконец добралась до Франкфурта и познакомилась с композитором. Он для нее - "неземное существо". Она берет у него уроки музыки. Молодые люди часто бывают вместе, они любезны друг с другом. Возможно, молодая женщина и надеется на что-то, но... он в восторге от ее игры. Только спустя год, уже в Лейпциге, Мендельсон извиняется перед Иоганной за свое "бесчувственное" поведение и признается, что в то время был влюблен. Его избранница - Сесиль Жанрено. Девушка происходила из семьи протестантского пастора. Ее мать, вдова пастора, так бдительно следила за отношениями Мендельсона и Сесиль, что породила слух, будто Феликс ухаживает за ней, а не дочерью. Письмо композитора к другу с просьбой срочно выслать текст для любовной песни опровергает все сомнения. А в письме к сестре Ребекке он признается, что "ужасно влюблен, как еще ни разу в жизни, право, не знаю, что и делать". Мендельсон так увлечен Сесиль, что "каждый день готов снова в нее влюбляться", если бы "не сделал этого уже в первый день".

В душе Мендельсона заиграла музыка любви. "Сесиль прелестна. Стройная фигура, черты лица необыкновенной красоты и тонкости, темно-синие глаза при темно-русых волосах того же томного волшебного блеска..." - так описывал внешность Сесиль друг Мендельсона Дауэрд Девриент в своих воспоминаниях. К этому добавим живость ума и образованность.

Любовное томление разрешилось просто: 28 марта 1837 года молодых обвенчали во франко-протестантской церкви, и они тут же отправились в свадебное путешествие. Молодые вместе ведут дневник, украшают его множеством рисунков: у Сесиль был немалый дар к рисованию.

Феликс и Сесиль живут в Лейпциге, живут "как в раю". Согласная семейная жизнь, отличный оркестр, горожане, боготворящие композитора, рождение детей... "Здесь я живу так покойно, как только можно мечтать. Жена и дети, слава богу, благополучны, работы полно - чего же лучшего может желать человек? Я ничего другого у Неба не прошу, ежедневно радуюсь этой тихой, однообразной жизни",- пишет Мендельсон Карлу Клингеману 18 ноября 1840 года из Лейпцига.

Но разве может судьба подарить любому, пусть даже Феликсу Мендельсону, годы тихого и безмятежного счастья? Просто так. Да нет, конечно. Счастье и тишина были достигнуты ценой напряженнейшей работы. Именно в это время композитор вновь возвращается к комедии Шекспира "Сон в летнюю ночь". Вот тогда-то и появляется обессмертивший его имя "Свадебный марш", выразивший все его переживания и томления собственной любви, ожидания и свершения счастья с любимой.

Его стали преследовать частые головные боли, из-за которых пришлось сократить публичные выступления. Но Мендельсон не почувствовал опасности. А может быть, напротив?! И потому продолжал много, слишком много работать: сочинял, дирижировал. Временами плохое самочувствие вызывало раздражение: "Мне буквально опротивело дирижерство и все эти публичные выступления". Но он брал себя в руки. Феликс заметно постарел. Его прекрасные глаза стали еще печальнее. Седина посеребрила голову. Походка, такая всегда легкая стремительная, стала неуверенной: мучили головокружения.

9 октября 1847 года композитор был в гостях у певицы Ливии Фреге, с которой репетировал свои песни.

Вновь ли мне пылать любовью?

Или ждать мне смерти надо?

Этими словами заканчивалась одна из песен на слова Гейне. Репетиция затянулась. Неожиданно Мендельсон почувствовал, как онемели руки, и его стало сильно знобить. Извинившись перед певицей, Феликс немедленно поехал домой. Несколько дней он провел в постели, но улучшения не было. Вечером 4 ноября Мендельсон скончался от кровоизлияния в мозг. Его последние слова: "Устал, очень устал". Ему было 37 лет.

На похоронах Мендельсона звучал его же "Похоронный марш" и хор "Сладко, спокойно спи" из оратории Баха "Страсти по Матфею".

Сесиль полностью посвятила себя детям, их было пятеро. Но она пережила мужа всего на шесть лет. Прогрессирующая чахотка унесла ее в могилу 25 сентября 1853 года.

Смерть композитора ошеломила современников. "Что именно Провидение хотело этим сказать?" - вопрошали они.

Москва произвела на Шумана большое впечатление: "Она очень своеобразна, и, когда на нее смотришь, кажется, что она сказка из "Тысячи и одной ночи". А жена композитора Клара Шуман вспоминала, что "каждое посещение Кремля вдохновляло Роберта, возбуждало его творческое воображение".

Шуманы были в Первопрестольной в 1844 году. Газеты спешили обрадовать любителей музыки: "К нам приехала прославленная пианистка Клара Вик со своим мужем". Клара Шуман, известная пианистка, дала три концерта и имела оглушительный успех. А не очень осведомленные посетители концертов интересовались у "мужа": "А вы, господин Шуман, тоже увлекаетесь музыкой?" В этом эпизоде вся драма жизни Шумана, его творчества, его любви.

Петр Ильич Чайковский считал, что "грядущие поколения" назовут музыку 2-й половины XIX века "шумановским периодом", поскольку "в музыке Шумана мы находим отголосок тех таинственных глубоких процессов нашей духовной жизни, тех сомнений, отчаяний и порывов к идеалу, которые обуревают сердце современного человека...".

Не случилось. Его гений так и не смог реализоваться полностью, что дало сомнительное право злословить: "Шуман родился гением, а умер талантливым человеком". Более того, при жизни он часто находился в тени своей популярной жены. Как пишет Бригитта ван Канн в немецком журнале "Guten Тag", во время первой их совместной гастрольной поездки Роберту пришлось вернуться домой. Шуман в смятении: "Должен ли я забыть о своем таланте, чтобы сопровождать тебя в поездке?"

Два таланта в семье... Это - драма. И главное, Шуман сам выбрал этот удел, ведь путь к Кларе Вик, к ее руке и сердцу - настоящая "борьба за Клару". Она не была первой его возлюбленной, но она стала единственной.

Роберт Шуман родился 8 июня 1810 года в небольшом городке Цвиккау. Его отец - книгоиздатель - мечтал, чтобы сын стал известным литератором, и поощрял рано проявившиеся музыкальные и литературные способности Роберта. А вот мать, напротив, настаивала на солидной карьере юриста. И ему пришлось подчиниться. В 1828 потеряла рассудок сестра Роберта, а вскоре умер отец. Мать и опекун настояли на поступлении на юридический факультет Лейпцигского университета. К счастью, они не могли контролировать его свободное время, которое юноша посвящал музыке. Он брал уроки фортепьянной игры у лучшего педагога того времени композитора Фридриха Вика. Маленькой Кларе всего восемь лет. Она - пианистка-вундеркинд. 18-летний Шуман с восторгом слушает игру девочки.

Фридрих Вик сыграл двоякую роль в жизни будущего композитора. С одной стороны, он оценил его талант и смог убедить мать Роберта, что у ее сына будущее пианиста-виртуоза. А с другой стороны... Но не будем забегать вперед.

Фридрих Вик был строгим учителем, требовательным, но он не понял характера своего ученика: добиваться всего коротким путем. Понимая, как он отстает в чисто технической фортепьянной подготовке, Шуман решил форсировать занятия. Он придумал специальные упражнения для разработки беглости пальцев, но случилось непоправимое: он безнадежно повредил правую руку. О карьере концертирующего пианиста следовало забыть.

Когда прошел первый шок, Шуман принял решение сочинять свою музыку. Появляются его первые произведения: "Бабочки", "Карнавал", "Фантастические пьесы", "Фантазия до мажор"... Эпиграфом к ней он взял слова Ф. Шлегеля:

Во сне земного бытия

Звучит, скрываясь в каждом шуме,

Таинственный и тихий звук,

Лишь чуточку доступный слуху.

Наш гениальный пианист Святослав Рихтер отмечал, что "Фантазия" Шумана - произведение глубоко сокровенное; она не просто значительна, она неисчерпаема. Второго такого сочинения нет". Думается, что Шуман согласился бы с этим утверждением, ибо сам предназначение художника видел в том, чтобы "проливать свет в глубины человеческого сердца".

Занимаясь музыкой, Шуман не забыл и о литературе. В своих музыкально-критических статьях он "открывал" миру новых гениев: Шопена, Брамса..

Недавно вышла книга "Воспоминания о Роберте Шумане". Из нее мы узнаем, что это был очень красивый человек, в осанке которого "было нечто горделивое, величественное, исполненное покоя и достоинства". Возможно, это характеризует его как человека очень закрытого, ибо известно, какие бури бушевали в его душе. И как бы в подтверждение композитор Фридрих Янзен пишет следующее: "В личном общении он обычно бывал немногословен и вовсе не владел искусством обходительности". И далее: "О нем можно сказать: он говорит лишь половину, когда другие болтают. Зато чувствует полностью то, что другие - наполовину".

О своих детских годах композитор вспоминал: "Охотнее всего я гулял в одиночестве и изливал душу природе". Позднее он предпочитал гулять со спутниками, но при этом никогда с ними на разговаривал. Странности, которые привели его к печальному исходу.

Красивый и ироничный, Шуман имел успех у женщин. Да и сам он не был пуританином, женщины влекли его, и он не раз оказывался во власти самых искренних романтических чувств. "Если бы я мог быть слезой - я плакал бы с нею, и если бы она снова улыбнулась - я с радостью бы умер на ее реснице",сообщает он своему другу. Девушку, которой посвящен сей сентиментальный экзерсис, звали Нанни. Потом будут Лидди, Эрнестина... Томление молодого сердца. Справедливости ради следует сказать, что Эрнестина фон Фрикен, тоже ученица Фридриха Вика, была первой страстью Шумана. Он даже намеревался жениться на ней, но фон Фриккен не посчитал честью для себя подобный брак дочери. Шуман был бедным музыкантом. Против воли отца молодые пойти не решились. Совсем по-другому повел себя Роберт в истории с Кларой Вик.

Они виделись ежедневно, их души потянулись друг к другу. Им не надо было слов, чтобы общаться, за них говорила музыка: Шуман объяснял на фортепиано, как ее любит, Клара ответила взаимностью. Спустя годы они любили играть вместе. Она играла одной рукой piano, он - forte, а свободными руками они обнимались. Фридирих Фик был непреклонен в своем решении: Клара никогда не будет женой бедного музыканта. И неизвестного. У Клары - блестящая карьера пианистки, ей, считал отец, она должна посвятить себя. Может быть, он был прав?! Позднее, возможно, Клара не столь категорично осуждала отца, но в тот момент, когда он поставил условие покинуть Шумана, она покинула отца, который в ответ отрекся от нее. Так патетически начиналась эта совместная жизнь.

Они обвенчались в 1840 году.

1840 год вошел в творческую биографию композитора как "год песен": циклы "Круг песен" и "Любовь поэта" на стихи Гейне, "Любовь и жизнь женщины" на стихи Шамиссо, "Круг песен" на стихи Эйхендорфа.

Этот счастливый, казалось бы, год стал и новым испытанием для Шумана. С одной стороны, он обожает Клару: "Мою вторую симфонию я хотел бы назвать "Клара". В ней я обрисую тебя флейтами, арфами и гобоями..." С другой стороны - Роберт беден, он не может обеспечить Кларе достойную ее происхождения и ее таланта жизнь. Клара знаменита. Ее имя "раскручено" ее отцом. А имя Шумана в тени. Его плохо знают, а он не умеет (а может быть, и не хочет) делать рекламу себе. Ему бы хорошего менеджера, а он замыкается в себе все глубже, даже от жены...

Почему, объясни,- я и сам не пойму,

Так печален и сумрачен я?

(Г. Гейне)

С годами нервы не выдерживают напряжения, сказывается плохая наследственность. Его мучают слуховые галлюцинации. "Трагедия, которую пережил Шуман,- пишет исследователь его творчества Д. В. Житомирский,- была еще более ужасной, чем та, какую пережил потерявший слух Бетховен".

В 1854 году Шуманы переезжают в тихий тогда Дюссельдорф. Семья большая, восемь детей. А Шуман уже не владеет собой. В один из дней он бросается с моста в Рейн. Его спасают. Но как спасти больную душу? Вскоре Роберта помещают в лечебницу, из которой он уже не выходит. Его часто навещает Иоганнес Брамс, друг семьи. Незадолго до смерти, казалось бы, наступило улучшение. Шуман узнал жену, вспомнил о детях. Но... 29 июля 1856 года он скончался. Его похоронили на одном из боннских кладбищ.

Роберту Шуману было всего 46 лет.

Смерть мужа примирила Клару с отцом. Возможно, и она понимала правоту отца: замужество во многом осложнило ее блистательную карьеру и в конечном счете не позволяло ей до конца реализоваться. Трудный быт, восемь детей. Это счастье для матери, но большая помеха для концертирующей пианистки. А ведь ей самой приходилось содержать семью, жертвовать творчеством, и... Клара вынуждена была брать учеников. Среди них немало очень талантливых. Одну из них, возможно, наши читатели знают: Катарина Оппенгейм часто впоследствии музицировала с Альбертом Эйнштейном. Но самое главное - Клара пропагандировала творчество своего мужа, постоянно исполняла в концертах его произведения. Перед каждым выступлением, вспоминают близкие, она перечитывала старые любовные записки мужа, объясняя это тем, что "хотела истолкований его произведений, воспроизвести их дух".

Верным другом все эти годы был Брамс. Он познакомился с Шуманом в 1853 году. Эта дружба, окрепшая после смерти Шумана, вызывала различные толки в обществе. Поговаривали даже, что младший Феликс - сын Брамса. В одном из писем к детям Клара защищает доброе имя друга семьи: "Вы едва знали отца, были еще слишком маленькими. Вы не могли стать мне поддержкой в те страшные годы... И тут появился Иоганнес Брамс. Его любил и почитал Ваш отец... Он, только он один, помог мне выстоять. Поверьте вашей матери и не слушайте мелочных и завистливых душонок, которым не по нраву моя любовь, моя дружба с ним, и поэтому пытающихся атаковать его или наши хорошие отношения. Они ничего не могут или не хотят понять".

Брамс не оправдывался - он просто любил эту женщину, которую сравнивал с бетховенской музыкой: "Она выглядела, как мажорные тона в финале "Фиделио", я не могу описать ее иначе". Такой она была в молодости. В зрелом - поражало ее спокойствие и выражение воли на вдохновенном лице. Восхищением и уважением наполнены строки поэта Рихарда Фосса в письме к ней: "Вы не поверите, как часто я думал о вас. Мне становится при этих мыслях так хорошо, будто услышана мною одна из песен Шумана в вашем исполнении... Как хорошо, дорогая сударыня, что мы имеем вас. Люди, как вы, делают этот мир, полный теней и темноты, яснее и чище".

Клара Шуман пережила мужа на 40 лет. Она покинула этот мир, наполненный для нее музыкой и воспоминаниями, 20 мая 1896 года.

Она покоится рядом с мужем. После такой долгой разлуке они вновь вместе.

Шопена часто называли "музыкальным Гейне". Его певучие, задушевные ноктюрны, великолепные пламенные скерцо, торжественные полонезы, гордые и нежные мазурки... Восхищенный Борис Пастернак пишет:

Так некогда вложил Шопен

Живое чудо

Фольварков, парков, рощ, могил

В свои этюды.

Этюды... Фортепьянная миниатюра - любимая форма композитора. Роберт Шуман, прослушав одно из первых его произведений, воскликнул: "Шляпы долой, господа, перед вами гений!" Что же сформировало его гений, предопределив судьбу композитора и его музыки?

Шопен родился 1 марта 1810 года близ Варшавы. Его отец - выходец из французских крестьян Никола Шопен, участник Польского восстания 1794 года; мать - Юстына Кшижановская, польская дворянка. Польская земля стала его колыбелью, его непреходящей любовью. Детство и юность Шопена пришлись на эпоху "бури и натиска", на эпоху революционного брожения, усиления национального самосознания поляков. Это было время наполеоновской славы и трагического поражения. Безусловно, глубокое разочарование 30-х годов, сменившее революционный подъем, сказалось на личности композитора, на его музыке. В 20 лет Шопен навсегда покинул Польшу и стал гражданином мира: он выразил настроение своей эпохи, превратил временное, преходящее в вечное, общечеловеческое. И еще одно обстоятельство нельзя сбрасывать со счета, говоря о судьбе Шопене,- его болезнь. Туберкулез, подстерегающий его с детства, привнес в его музыку особый налет печали и грусти, придал ей божественную меланхоличность.

Рассказывают, что Шопен очень полагался на случай. Он проигрывал кухарке разные варианты волшебных творений своих и оставлял тот, который понравился ей.

Опять Шопен не ищет выгод

Но, окрыляясь на лету,

Один прокладывает выход

Из вероятья в правоту.

(/Б. Пастернак)

Вы скажете - это миф. И возможно, будете правы, ибо жизнь гения всегда окутана дымкой легенд и мифов. Но его музыка существует сама по себе, и в нее, в эти "кружева, вспененные Шопеном", погружаем мы свои души; она наполняет наши сердца сладостной грустью и, как говорил Юрий Олеша, "настраивает на мысли о любви, которая не сулит счастья".

А Фридерик Шопен и не был баловнем счастья. Его музыка, утонченная, трепетная, "благоуханная",- дневник страдающего сердца. Но именно это страдание и питало его гений. Он много горя испытал от женщин, но именно женщины и вдохновляли его творчество. Тонкий, нежный, поэтичный Шопен и сам, считает Н. Дубинский, был "некоторым образом женщиной - по характеру и даже по внешности".

Женщины многое значили в жизни Шопена, он был окружен ими с детства: еще девятилетним ребенком Фрицек стал кумиром варшавских аристократок, которые наперебой приглашали маленького гения в свои салоны. Там он прошел блестящую школу, научившись изящным манерам, умению обворожить женщину, заинтересовать ее. Вот только удержать подле себя ни одну из них ему не удалось...

Юношеская любовь Шопена - Констанция Гладковская. Он постоянно думает о ней, а в письме к другу Матушинскому признается: "В прошлом году в это время я был в церкви св. Бернарда, теперь сижу в халате, совершенно один, целую свое милое кольцо и пишу". В эту церковь ходила его Констанция, а кольцо, которое он целовал, она надела ему в момент прощания, когда он уезжал из Варшавы в Париж, чтобы заработать денег перед женитьбой.

Девушка не дождалась Шопена, она вышла замуж. Было ли это потрясением для Фридерика? Безусловно. В юности все воспринимается особенно остро. Но, может быть, прав польский биограф Шопена Я. Ивашкевич, который считает, что это была не любовь, а предчувствие ее. От себя добавим: может быть, это был инстинктивный поиск предлога для эмоционального выхода печали, "скорби", тревоги, так свойственной юности и особенно Шопену.

Первое столкновение с миром чувств проявило еще одну его особенность сдержанность, закрытость: "Знаешь,- пишет он другу,- я и не предполагал даже, что могу быть таким скрытным, каким я сделался, когда не хватает духу признаться в том, что меня волнует". Выход его эмоций - музыка. В обществе же, оберегая свою душу, он скрывается за шуткой.

Шопен вел светскую жизнь. Он был принят в самых знаменитых салонах Парижа, но, приходя домой, оставался наедине со своим одиночеством. И не всегда спасала музыка. Ему хотелось иметь семью, домашний очаг. Да, он мог бывать в любом салоне, ухаживать за любой красавицей. Но жениться!!! Увы, абсолютно невозможно. Кем он был? Поляк, "фортепьянист". Разве могла себе позволить аристократка подобный мезальянс. Да и знатная польская пани не согласилась бы выдать за него свою дочь.

Однажды судьба как будто услышала его мольбы. В Париже появился Антоний Водзинский. Он напомнил Шопену милое детство, когда они носились по комнатам родного дома, а рядом была "миленькая Марыня". Теперь это уже девушка, в которую Фридерик влюбляется без памяти. Антоний обещает уговорить отца, пана Водзинского, дать согласие на брак. Шопен строит планы возвращения в Польшу, рисует картины домашнего счастья...

Мария вышла за сиятельного графа, предпочтя стабильность любви великого музыканта. Как иронизирует Дубинский, "она взялась за роман, вместо того чтобы углубиться в поэму". Будем справедливы к Водзинской: она просто не любила Фридерика. Ей льстила его любовь, она восхищалась его музыкой. Более того, всю жизнь она играла на фортепьяно, который подарил ей Шопен. Но она не любила его. Возможно, женским чутьем своим она поняла главное, чего не мог знать Шопен - он не создан для спокойной семейной жизни, о которой мечтал.

Шопен собрал все письма Водзинской, перевязал розовой ленточкой, вложил туда засохшую розу и написал два слова: "Мое горе".

Фридерик вновь вернулся в светские гостиные, где его ждали роскошные женщины и необязательные связи. Романтические отношения связывали Шопена с красавицей Дельфиной Потоцкой, женой Станислава Щесны Потоцкого, польского магната, владельца огромных имений на Украине.

Но все это было прелюдией к главной теме - встрече с Жорж Санд. Удивительно, как зарождается чувство. В душе что-то сопротивляется, как будто предчувствует грозу, ненастье, а сердце уже рвется навстречу, не слушая предостережений.

Неброско одетая дама, от которой веяло ароматом фиалок, не произвела на Фридерика впечатления. "Я,- писал он после их первой встречи родителям,познакомился с большой знаменитостью, г-жою Дюдеван, известной под именем Жорж Санд; но ее лицо мне несимпатично и вовсе не понравилось. В нем есть даже нечто такое, что меня отталкивает".

Он не прислушался к этому "нечто". Он влюбился в "неброско одетую даму". В 1838 году Шопен вместе с Жорж Санд уезжает на остров Мальорка, где много работает над циклом прелюдий, завершающим романтический период его творчества.

Уже в 1840 году композитор пишет Вторую сонату си-бемоль-минор - одно из самых трагических своих произведений. Ее третья часть - "Похоронный марш" - и сегодня для нас символ траура. "Таинственный, дьяволический, женственный, мужественный, непонятный, всем понятный трагический Шопен" так слышит его великий Святослав Рихтер.

Роковым был конец этой любви: первые признаки чахотки, охлаждение Жорж Санд, которую тяготила начинающаяся болезнь Шопена: одно дела красота, свежесть, здоровье, другое - ухаживать за больным, капризным, раздражительным человеком. Впрочем, об этой жестокости Жорж Санд написано много, не будем повторяться. Ясно одно: мучительный разрыв, который растянулся на годы, ускорил конец Фридерика. Последние произведения "поэта Фортепиано" - скорбная фа-минорная мазурка:

Шопена траурная фраза

Всплывает как больной орел...

(Б. Пастернак)

В 1847 году, спустя десять лет после их первой встречи, любовники расстались. То, что казалось Шопену невозможным, свершилось. Правда, через год судьба вновь их столкнула в доме общего друга. Жорж Санд решила было помириться, подошла к нему, протянула руку, но, как гласит предание, прекрасное лицо Шопена исказила гримаса, он отшатнулся от нее и молча вышел.

Болезнь прогрессировала. За больным композитором ухаживала его ученица княгиня Марселина Чарторыжская, оставаясь верной сиделкой при нем до последнего часа. Другая его ученица и финансовая покровительница, шотландка Джейн Стерлинг, оказывала ему самое нежное внимание, но ответ был мрачным: "Уж лучше я выберу своей женой смерть". Тем не менее Стерлинг была ему верна до конца. После же его смерти она купила всю обстановку обеих комнат Шопена и перевезла в Лондон, где устроила музей композитора.

Верным другом в это тяжелейшее время оказалась Дельфина Потоцкая: "Горько мне, что ты так одинок в болезни и печалях... Да и мне как-то несчастливо на свете!.. Вообще жизнь эта - величайший диссонанс. Храни тебя Бог, милый пан Шопен".

Ее прекрасный голос звучал в последние часы жизни Шопена. По просьбе друга Дельфина пела гимн Божьей Матери Страделии, обладавшей согласно легенде целительной силой.

Он умер 17 октября 1849 года. Похоронен в Париже на кладбище Пер-Лашез, а его сердце замуровано там, куда он всегда стремился,- в Польше, в колонне собора Св. Креста в Варшаве. И строка из Библии: "Где сокровище твое, там и сердце твое".

Фридерик Шопен обрел наконец дом, ибо куда бы ни забрасывала судьба великого сына Польши, он везде и всегда "мыслил и чувствовал по-польски".

Вам стало немного грустно? Отложите все дела, поставьте кассету и... перед глазами легкое видение, нарисованное Игорем Северяниным:

Это было у моря, где ажурная пена,

Где встречается редко городской экипаж...

Королева играла в башне замка Шопена,

И, внимая Шопену, полюбил ее паж...

Маленькая усадьба, где родился Шопен, сохранилась. Там разбит чудесный парк: садоводы со всех концов Польши прислали свои деревья. Говорят, по ночам можно услышать сквозь шелест листвы его музыку....

Трудно себе представить человека, который не знал бы композитора Джузеппе Верди, не слышал (хотя бы названий!) его опер "Риголетто", "Трубадур", "Травиата", "Аида". Но оказывается, еще труднее поверить, что начало его пути было таким непостижимо трудным, что казалось - впереди безнадежная пустыня забвения.

Начало пути

Происхождение Верди имел более чем скромное: первенец трактирщика из Ле Ронколе. Постоянная нужда. С детства помогает отцу в трактире. Растет замкнутым, погруженным в себя. Часто уходит из дома, чтобы побыть наедине с собой. Впечатление, что он вслушивается в себя. Вскоре родные замечают его интерес к музыке, особенно зачарованно он слушал орган. И странное дело его отец Карло Верди не только не противится увлечению сына, а напротив, покупает, собрав все свои скудные средства, музыкальный инструмент спинет, напоминающий современное пианино.

Этот порыв отца определил судьбу ребенка: он будет музыкантом. И поможет Верди не только сочувствие отца, но и щедрость местного предпринимателя Антонио Барецци, человека любящего и понимающего искусство, разбирающегося в нем. Он станет его покровителем, его вторым отцом. Барецци оплатил занятия юноши музыкой, подготовил его к поступлению в Миланскую консерваторию. Так им казалось. Увы, Верди не приняли. Это навсегда будет болью композитора, он не простит тех профессоров, которые отказали ему в дипломе. Верди пришлось довольствоваться аттестатом, полученным у частного педагога.

И прежде замкнутый, Верди становится нелюдимым, нетерпимым. Его цель покорить музыкальный Олимп. И он взойдет на его вершину, но сколько на этом пути будет потерь...

В эти труднейшие годы становления и обретения имени рядом была семья Барецци и его дочь Маргерита, которой юный Верди дает уроки пения и игры на фортепиано. Нежная, застенчивая, с большими темными глазами. Она красива, воспитанна, у нее хороший вкус. А он - угрюмый, резкий, плохо одетый, не знающий этикета. Они ровесники, но она с первой встречи чувствует его старшинство. Маргерита испытывает к любимцу отца нечто большее, чем симпатию, да и Пеппино, всегда такой молчаливый, вдруг стал разговорчивым. Жена Барецци быстро поняла, что происходит между молодыми людьми. Нет, она не возражает. Пеппино, безусловно, талантлив и, возможно, будет знаменит. Но сейчас-то он нищ. Этого она допустить не может. Действительно, что скажут люди в их городе! Пусть найдет работу, займется делом.

Неудача с поступлением в консерваторию Верди пережил тяжело. Барецци пытается найти ему работу: место органиста в соборе и учителя музыки в Буссето. Настоятель собора не любит строптивого Верди. Остается только преподавать. Маргериту это не беспокоит - она любит, она настаивает. И синьора Барецци вынуждена согласиться на брак. В мае 1836 года они венчаются. Скромная свадьба и краткий медовый месяц.

Верди дает уроки музыки, выступает с концертами, пишет собственную музыку. Его первые опыты не сохранились. Много, много работы - и по-прежнему нужда. В одном из писем он признавался: "Я провожу свою самую прекрасную пору жизни в пустоте". Ему 24 года.

В марте 1837 года рождается дочь Вирджиния, а через год, в июне 1838 года,- сын Ичилио. И тут на семью обрушивается удар.

Спустя несколько дней после рождения сына умирает дочь Верди. Маргерита едва не сходит с ума. Джузеппе кажется, что небеса прокляли его. Если бы он мог предвидеть всю беду, которая на него обрушится!

Семья Верди покидает Буссето и переезжает в Милан. Здесь, впрочем, мало что меняется: те же уроки, те же концерты... Официальная критика не замечает его произведения, для них он выскочка, провинциал, самоучка. Верди обивает пороги "Ла Скала", ходит в кафе, где собирается весь бомонд театрального мира. Но он не умеет сходиться с людьми, не обладает тактом. Он не умеет просить. А ведь это особое искусство: попросить, обаять, убедить.

И все-таки удается договориться о постановке в "Ла Скала" его первой оперы "Оберто". Первый успех. Это очень важный момент в жизни Верди. Ему помогает Бартоломео Мерелли, король миланских импресарио. Он знакомится с замечательной певицей красавицей Джузеппиной Стреппони. Первая их встреча. Их судьба впереди. А пока примадонна исполняет главную партию в его опере.

Испытания продолжаются. 22 октября 1839 года умирает сын Ичилио. Тенью бродит по дому несчастная мать. Сам Верди еще больше замыкается в себе. Сколько боли, унижения, несчастий! Даже успех "Оберто" оставляет его невозмутимым. Публика в восторге, но Верди не любит публику. И не полюбит ее никогда. Это потом назовут "преувеличенной заносчивостью самоучки". Но для Верди главное не восторг зала, а материальный успех, который смог бы освободить его и Маргериту от нищеты.

Отношения с женой напряженные. Горе их разъединило, ибо Маргерита ушла в свою боль, а Верди не захотел понять ее. Он не захотел отнимать у музыки ни одной своей эмоции. Музыка стала его судьбой и его адом. В борьбе за успех он потерял жену - Маргерита умерла от энцефалита. Верди оглушен горем: "19 июня 1840 года из моего дома вынесли третий гроб".

Верди избегает людей, избегает соболезнований. Он наедине прощается со своей семьей, со своими иллюзиями. "Несчастная моя семья",- скажет он на склоне лет.

Если женщина любит

Они прожили большую и сложную жизнь. Они были почти ровесники: ей 82, ему 84. Они научились молча понимать друг друга. Страсти утихли, они вдвоем. Она ушла первой. Ее последнее желание: "А теперь прощай, мой Верди. И пусть, как и в жизни, Господь снова соединит наши души на небесах". Он привел в порядок свои дела. Спустя три года, в ночь с 26 на 27 января 1901 года, не стало и его.

Удивительно, их звали одинаково. Она - Джузеппина Стреппони, он Джузеппе Верди. Они встретились в его первой жизни, когда никому не известный композитор пытался поймать прихотливую птицу-славу. А она уже была примадонной.

Как он не любит этих капризных изнеженных певиц! Откуда ему знать, что эта прекрасно сложенная женщина со смеющимся ртом и грустными глазами проста и иронична, скромна и обаятельна. У нее доброе сердце, которому неуютно в театральном закулисье.

Джузеппина Стреппони родилась в 1815 году в семье капельмейстера кафедрального собора в Монце. Она окончила, несмотря на раннюю смерть отца и последующую нужду, Миланскую консерваторию, ту самую, в которую не приняли Верди. Стреппони хотела петь, чтобы обеспечить семью, дать младшим в семье образование. Как они в этом, похожи - сцена, музыка как средство существования, избавления от нищеты. Джузеппина слишком много работала, можно сказать, на износ. И расплата была страшной - потеря голоса.

Первым талант Стреппони открыл импресарио Ланари, но успех к ней пришел с Мерелли, одним самых влиятельных импресарио Европы. Поговаривали, что их связывали не только деловые отношения. Что бы там ни говорили, а личная жизнь певицы складывалась неудачно. Связь с певцом Мориани, красивым и ненадежным, принесла разочарование и... маленького Камиллино. Так что наша примадонна мало походила на избалованных роскошью и славой.

Мерелли, который заключил с Верди выгодный для себя контракт, требует от композитора новую оперу. При непременном участии Стреппони, хотя знает о нездоровье певицы, о том, что "ослабел ее голос".

Верди не соглашается, просит найти замену, но Мерелли настаивает. Премьера "Набукко" с участием Стреппони состоялась 9 марта 1842 года. Это было крахом певицы, что вынужден признать и Мерелли. Врачи вынесли приговор. "...Объявили мне, что я умру от чахотки, если незамедлительно не брошу свою профессию".

Судьба вновь разводит Верди и Стреппони. Он празднует успех, она горько констатирует: "Я вынуждена подчиниться приговору, лишающему меня и мою несчастную семью средств к существованию. Но раз уж такова Господня воля, я хотя бы сохраню свою жизнь".

Верди на творческом подъеме, он пишет одну оперу за другой, а Джузеппина покидает Италию. Не останавливает ее и письмо Верди, полное участия и любви. Нет, она не хочет еще раз обмануться.

Их соединил 1847 год. Верди не говорит о браке, он просто ее любит так, как умеет только он: молча, угрюмо, немногословно. За него говорит музыка. Признание в любви - "Травиата". Наверное, всякий, кто хоть раз в жизни слышал дуэт Виолетты и Альфреда, согласится и с биографами, и с критиками, что "редко музыка достигала таких высот в изображении человеческих чувств".

А Джузеппина? Она понимает своего Верди, она шлет ему "поцелуи сердца": "Единственное мое утешение в жизни - это ты. Я люблю тебя превыше всего и всех". Она ничего не требует, она хочет очень малого: "Если б я могла видеть тебя хоть четверть часа в сутки, душа бы моя радовалась..."

Джузеппе труден в общении. Он замкнут, молчалив. Он пессимист: "Как печальна, если вдуматься, жизнь!" Они живут в усадьбе Верди в Сант-Агате в полной тишине, уединении. "Любовь Верди к сельской жизни стала манией, безумством, сумасшествием",- сокрушается Пеппина. Зимой здесь все покрыто снегом, а осеннее ненастье мрачно давит на настроение. Всегда оживленная Джузеппина теперь все чаще грустит в одиночестве: "Верди, где бы ни был, всюду несет с собой сумрачную печаль". И только летом стрекот кузнечиков веселит душу.

Угнетают Стреппони и пересуды местного общества: ведь она не "синьора Верди". Впрочем, Верди через годы снисходит к ее переживаниям: 29 августа 1859 года они тайно венчаются. Свидетелями стали звонарь и кучер. Ни свадебной церемонии, ни свадебного путешествия. Это надо принять. И Пеппина принимает. Она слишком предана Верди. Но как сложно жить с этим полным противоречий человеком! У нее все меньше сил выдерживать его мрачный характер. Пока она чувствовала его любовь, его восхищение, Пеппина держалась. Но с некоторых пор ей стало казаться, что Верди больше не влюблен в нее. Ему нужен был стимул для творчества, она, Джузеппина... Как быстро пролетели годы... Вот и лицо покрылось морщинками, и фигура ее... Да что говорить, ведь уже за... Она ловит иногда его взгляд. Прежде такой страстный, теперь он полон жалости, сострадания. Конечно, он привязан к ней, но ...

В их жизнь врывается Тереза Штольт. Эта властная красавица с "белоснежной грудью" может отнять у нее Верди. Джузеппе очарован молодостью, талантом, силой характера. Для нее он пишет "Аиду". Исполнение партии Амнерис - триумф певицы. Джузеппина сражена. Она растерялась, не знает, как вести себя, и выбирает путь подруги. Она приглашает Штольц в усадьбу, куда и сама собирается приехать. Но она опоздала: Штольц живет там уже два месяца.

Стреппони ставит мужу ультиматум: "Или эта женщина сейчас же уедет, или уеду я". И проигрывает. Она возвращается в Париж, чтобы все обдумать. Собравшись с силами, она пишет Верди: "Думай хоть иногда о том, что я твоя жена. Хотя я презираю все слухи и сплетни, несмотря на жизнь "втроем", но все же имею право если не на твою нежность, то хотя бы на твое уважение. Или я требую слишком многого?.." Мы не знаем, что ответил Верди. Знаем только, что Тереза Штольц уехала на гастроли в Россию, а по возвращении оставила сцену. А Верди? В их жизни "она становится именно тем, к чему ее так долго исподволь приучала Джузеппина,- другом семьи, которого принято иногда приглашать в гости".

Казалось бы, Пеппина победила, но увы, годы берут свое. Ей уже 82. Она все чаще болеет, стала совсем слабой. Ее Верди, ее Волшебник рядом...

Джузеппина умерла от воспаления легких 14 ноября 1897 года. Она прожила долгую жизнь. Рядом с гением. Но когда женщина любит, она может вынести и это.