Архангельское. Краткий путеводитель 1968

ДВОРЦОВО-ПАРКОВЫЙ АНСАМБЛЬ

Дворцово-парковый ансамбль в Архангельском, основные элементы которого сложились на рубеже XVIII и XIX столетий, возник в то время, когда на смену пышной архитектуре барокко уже пришла качественно новая, более простая и строгая классическая архитектура.

Возникновение классицизма в России было тесно связано с просветительскими идеями гражданственности и гуманизма, одушевлявшими передовых русских людей того времени, а также с подъемом национального самосознания, развитием экономики, науки и культуры. Классицизм на долгое время стал формой творческого восприятия античности, в которой он черпал основные понятия о красоте.

Это нашло свое выражение и в облике дворянских усадеб конца XVIII - начала XIX века. При всем многообразии архитектурных замыслов, расположения и размеров усадеб были выработаны общие принципы построения ансамбля. Одним из таких принципов, основанным на строгой логике архитектуры классицизма, стало четкое осевое построение всего комплекса.

Регулярность и симметрия в размещении основных построек усадьбы, сдержанность и строгость внешнего облика не сделали их, однако, чопорными и скучными. Наоборот, гармонично вписанные в пейзаж, они пленяли своей красотой и лиризмом. Все это в полной мере можно отнести и к Архангельскому.

Верхняя терраса парка. Вид на южный фасад дворца

Традиционной аллеей, которая с московской дороги через рощу вела гостей во дворец, открывается въезд в усадьбу. Кроме нее с востока и запада сюда шли две другие, обсаженные липой дороги, но главная перспектива имеет особое назначение парадного въезда, откуда открывается вид на Большой дом.

В старину, когда дорога в Москву проходила иначе, «императорская аллея», как стали ее называть в начале XIX века, обладала еще большей протяженностью и была началом центральной оси, вокруг которой строился весь ансамбль.

Миновав заставу в виде колонны со щитом и надписью «Село Архангельское» (такие не сохранившиеся до наших дней заставы стояли на каждой дороге у въезда в усадьбу), путник еще издали замечал над кронами старых деревьев изящную башенку - бельведер, который завершался высоким шпилем. Бельведер придавал дворцу высоту и стройность, но весь облик дворца раскрывался далеко не сразу.

Сосновая аллея незаметно поднимается в гору, затем начинается легкий спуск, и Постепенно, по мере приближения, перед глазами вырастают придворцовые флигеля с массивными, напоминающими триумфальную арку воротами, в проеме которых виден портик дворца.

Парадный двор - обязательная часть каждой усадьбы того времени - по-своему интересен в Архангельском. Замкнутое пространство двора с красочной клумбой-цветником в центре опоясано мощными колоннадами и благодаря этому производит торжественное впечатление. Чтобы усилить этот эффект и связать воедино колоннады с въездной аркой, на стенах каменных кулис, закрывающих фасады флигелей со стороны двора, была создана живописная декорация, изображающая колоннаду, которая как бы продолжает настоящую.

Крыльцо паркового фасада дворца

Триумфальные ворота, флигеля и кулисы замкнули двор, поэтому теперь фасад дворца раскрывается только вблизи.

Двухэтажный каменный дом - центр всего ансамбля. В нем все хорошо: и строгий портик над низким крыльцом, освещенным в сумерках старинными фонарями, и гладкие стены с высокими окнами первого этажа, обрамленными белокаменными наличниками, и стройный бельведер, с которого одним взглядом можно окинуть усадьбу и проследить ее четкую планировку.

Колонны портика, наличники окон и белокаменный пояс, который отделяет первый этаж от второго, - это все, что украшает главный фасад дворца.

Боковые фасады богаче и живописнее. Здесь три стоящих близко друг к другу портика подчеркивают разнообразие масс и объемов здания. Небольшие колонны двух крайних портиков обрамляют двери, выходящие на боковые крылечки, которые украшены мощными фигурами мраморных львов. Портик в центре поднимается до самой крыши, и его колонны подчеркивают основную часть бокового фасада.

Колонны украшают и южный, парковый фасад дома, хотя здесь они имеют лишь декоративный характер. Колонны отступают от стены только на две трети своего объема, оттеняя овальный выступ, который организует центр паркового фасада дворца. Эта полукруглая часть фасада с куполом и застекленными дверьми, ведущими в парк, чем-то напоминает парковую беседку и смягчает присущую дворцу строгость.

В целом внешний облик дворца сохраняет черты архитектуры раннего классицизма конца XVIII века.

Стремление создать летний, органически связанный с природой загородный дом определяет и внутреннюю планировку дворца.

Когда вы с прямой, как стрела, аллеи, минуя парадный двор, войдете в вестибюль, то сразу заметите, что через аванзал и выходящие в парк двери Овального зала дом просматривается насквозь и центральная дорожка верхней террасы парка точно продолжает линию въездной аллеи.

Если из Овального зала - центра композиции Большого дома - бросить взгляд в любой конец анфилады, то опять перед вами зеленой стеной встанут деревья парка и снова вы обратите внимание, что и отсюда дом виден насквозь.

Нижняя терраса парка

Вы идете по длинному ряду парадных апартаментов дворца, меняются размеры, цвет и убранство залов, но неизменным остается только одно - обилие окон и застекленных дверей, в которых мелькают или панорама парка, или его отдельные уголки, или, наконец, окруженный зеленью парадный двор. Это ощущение полного слияния архитектуры и природы особенно усиливается, когда летом открываются в парк двери и окна. Дворец стоит на очень низком белокаменном цоколе, и только несколько широких ступеней отделяют вас от зеленой глади газонов, которые по террасам каскадами спускаются вниз, к уходящим вдаль синим лесам за Москвой-рекой. Связь с парком вы чувствуете всюду, даже там, где он не виден. В Парадной столовой, например, в проеме, ведущем в буфетную, будто сквозь окно виден парковый пейзаж, с большим мастерством созданный рукой живописца.

Парк в Архангельском заслуживает самого пристального внимания. Особенно сильное впечатление он производит в летний солнечный день благодаря контрасту строгой, созданной рукой человека красоты, где царит безупречная геометрия прямых линий аллей и скульптуры, и привычных, скромных полей и перелесков Подмосковья. Вид на парк от южного фасада дворца захватывает еще и потому, что бесконечная перспектива открывается перед вами сверху, с вершины холма.

В целом место, которое было выбрано для разбивки парка, оказалось очень удачным и во многом облегчило задачу архитектора. Парк в Архангельском, который по композиции и гармонической красоте своей почти безупречен, отразил вкусы разных эпох и влияние различных традиций.

Парк в основном создавался в конце XVIII века, и в работе принимало участие, по-видимому, несколько архитекторов. Так, характерные для итальянских парков, редкие для России и единственные под Москвой парковые террасы приписываются Джакомо Тромбаро, итальянскому архитектору, работавшему в Петербурге, Казани, а позже в Крыму. Постройка этих террас, по-видимому, объясняется просто: это типичный прием разбивки парка на склоне, использованный и в Архангельском.

Верхняя, или малая, терраса, примыкающая к дому, которая делится центральной дорожкой на два небольших симметричных партера, была создана на той самой площадке, где когда-то стоял голицынский дом 30-х годов XVIII века. Архитектор, который занимался устройством парка, был связан первоначальной планировкой этой площадки; общие контуры ее были очерчены линией старых лиственниц. Фасад дома был точно вписан между рядами высоких деревьев, поэтому и терраса оказалась по ширине равной дворцу.

Параллельно центральной дорожке верхней террасы, которая выделена стоящими по краям гермами [1], справа и слева проходят еще две боковые дорожки. Здесь на фоне зелени старых деревьев выделяются мраморные гермы - Юпитер, Венера, Меркурий и др.

[1 Гермы - четырехгранные столбы, завершенные скульптурным изображением головы или бюста. Первоначально в Древней Греции гермы, как правило, изображали бога Гермеса, отсюда и произошло их название.]

Особое место среди декоративной скульптуры верхней террасы занимает группа «Геркулес и Антей», копия с работы итальянского скульптора XVII века Стефано Мадерна. Динамичные линии и формы ее резко отличаются от холодных, статичных герм; до предела напряженные мускулы, искаженные огромным усилием лица - все это говорит о борьбе, которая сулит смерть одному из героев.

На балюстраде верхней террасы расставлены скромные вазы. Отсюда открывается на редкость живописный вид на большой партер и вторую террасу парка. Эта терраса почти вдвое уже, но по площади обширнее первой, так как охватывает ее с трех сторон.

Лестница, которая ведет на вторую террасу, имеет особое декоративное обрамление в виде женских фигур, изображений пантер и собак. Она приводит к небольшому фонтану с мраморными скамьями вокруг, копиями с версальских. На одной линии с ними на террасе стоят скульптуры «Амур, сгибающий лук». А еще дальше, там, где партер нижней террасы переходит в пейзажный парк, на фоне низкой кроны плакучей березы и ярких кустов сирени видны копии с античных скульптур «Диана с ланью» и «Аполлон Бельведерский». Сочетание строгих партеров регулярного парка с живописными полянами, поросшими березой и елью, придает особую прелесть этой террасе.

Скульптура, фонтаны и лестницы - элементы, присущие регулярному парку, и лестница, которая ведет со второй террасы к зеленому ковру большого партера, по праву может считаться одним из лучших украшений парка в Архангельском. С площадки, выложенной серым песчаником, в обе стороны расходятся ее марши, но, дойдя до половины высоты подпорной стены, они поворачивают навстречу друг другу и спускаются до земли. Интересная конструкция лестницы дополнена многочисленной скульптурой, как бы сопровождающей человека, который проходит по этим ступеням: четыре аллегории стран света и львы стоят на широком барьере, окаймляющем спуск.

Стена центральной террасы с входами, закрытыми решеткой, у подножия лестницы образует грот. Отсюда хорошо видна высокая подпорная стена террасы, украшенная многочисленными бюстами римских императоров, греческих героев и полководцев. Эта стена протянулась почти на 150 метров.

Лестница нижней террасы

Вы спустились к большому партеру. Именно ему более всего обязан парк распространенным эпитетом «подмосковный Версаль». Действительно, это наиболее интересная часть парка с точки зрения садовой архитектуры и своей роли в общей композиции. Огромный прямоугольник партера (240 X 70 метров), окруженный стрижеными когда-то деревьями и рядами ритмично чередующихся скульптур, - по-видимому, самая старая часть парка. Партер рассчитан на восприятие в общем ансамбле, и мраморные скульптуры как бы подчеркивают его протяженность. Трудно предположить, чтобы в конце XVIII века, когда широкое распространение получили пейзажные парки, а регулярные сады вышли из моды, был устроен столь грандиозный партер. Судя по одному из рисунков, к 1786 году он уже существовал. Вероятнее всего, к началу строительства ансамбля эта часть парка уже имела в общих чертах планировку, оставшуюся от 30-х годов XVIII века, когда Д. М. Голицын начал создавать «французский сад» с «першпективными дорожками» и «партирами».

Южную границу партера определяют две крупные статуи боргезских бойцов, хорошо заметные издалека. Далее партер переходил в узкий цветник с фонтаном и двумя фигурами Геркулеса и Флоры. После строительства в 1934 - 1937 годах двух новых корпусов на месте флигелей XVIII века цветник и фонтан были ликвидированы, а статуи Геркулеса и Флоры переставлены на другое место.

В целом парковая скульптура Архангельского, исполненная итальянскими мастерами XVIII - начала XIX века, насчитывает около 200 вещей и является совершенно уникальным собранием, равного которому трудно найти в нашей стране.

Кроме скульптуры в парке много беседок, павильонов, памятных колонн. Сейчас почти не видны с террас скрытые разросшимися деревьями две наиболее старые постройки, оставшиеся еще со времен Голицына. Это малый парковый дворец «Каприз» и центральная часть бывшей библиотеки - павильон «Чайный домик», прекрасных пропорций, с тонкой отделкой внутри.

Недалеко от этих построек в 1819 году архитектор Тюрин создал еще один павильон - «Храм Екатерины». В глубине небольшой, напоминающей портик античного храма беседки - бронзовая фигура императрицы в образе богини правосудия Фемиды, созданная по проекту французского скульптора Рашетта. Это была аллегория, прославляющая «добродетели и достоинства» императрицы.

Большой партер

Памятник А. С. Пушкину в парке. Неизвестный скульптор. 1903 г.

Осматривая парк, вы обязательно пройдете мимо небольших руинных арок. Замшелые романтические руины и гроты очень часто встречались в пейзажных парках XVIII века. Кроме этих скромных руин в Архангельском были построены большие руинные «Римские ворота», не сохранившиеся до наших дней.

В западной части парка, в особой аллее с бюстами античных богов и героев, стоит памятник А. С. Пушкину. Бюст поэта работы неизвестного мастера был установлен в 1903 году в память о пребывании Пушкина в Архангельском в 1827 и 1830 годах. На пьедестале высечены строки послания поэта «К вельможе», в которых отразились впечатления Пушкина об Архангельском:

…увижу сей дворец,

Где циркуль зодчего, палитра и резец

Ученой прихоти твоей повиновались

И, вдохновенные, в волшебстве состязались.