Архитектурные ансамбли Ленинграда

МАРСОВО ПОЛЕ И ЕГО ОКРУЖЕНИЕ

Марсово Поле - одно из звеньев второго громадного ленинградского ансамбля, в который входят Летний и Михайловский сады, Инженерный Замок с окружением и Русский Музей (Михайловский Дворец) с площадью Искусств перед ним.

Единство этого комплекса особенно ощущается теперь, когда Марсово Поле превратилось в озелененную площадь.

Когда-то, еще до основания Петербурга, на месте Летнего сада и Инженерного Замка была расположена шведская мыза майора Конау. Участок был более или менее обработанным, и Петр решил создать здесь летнюю резиденцию с дворцом и садом. Шлютер (1664 - 1714) и Леблон, привлеченные Петром для работы в Петербурге, участвуют в создании этого уголка Петровского «парадиза».

Шлютер в 1713 году на берегу Фонтанной реки достраивал Летний Петровский Дворец, начатый, повидимому, Доменико Трезини. Дворец надолго стал летней официальной резиденцией Петра.

В петровские дни сад занимал значительную часть Марсова Поля, в то время называвшегося Царицыным лугом.

Шлютеровский Летний Дворец в чаще Летнего сада сохранился почти в неприкосновенности, став Музеем Петра I.

В 1712 году на месте будущего Инженерного Замка вырос летний дворец Екатерины I, перестроенный позднее Растрелли в Летний Дворец, полюбившийся Елизавете Петровне. Этому деревянному растреллиевскому дворцу не суждено было сохраниться до наших дней. На его месте по приказанию Павла I был выстроен Михайловский (Инженерный) Замок.

Два павильона перед главным фасадом Михайловского Замка подчеркивали ось композиции и связывали замок с площадью перед ним. Здания манежа за площадью образовали улицу по направлению к Невскому проспекту, а от нее в сторону Садовой шел Императрицын сад, разбитый еще при Петре для Екатерины I и разросшийся почти до самой невской перспективы и Екатерининского канала.

Рядом протекавшая Фонтанная река украшала весь этот садовый район города. Позднее были проложены Инженерная и Садовая улицы, насажена кленовая аллея.

Наконец, в первой трети XIX века великий мастер градостроительства, Росси, создает новый ансамбль с центральным зданием, дворцом князя Михаила Александровича, ставшим позднее Русским Музеем. Сад за Михайловским Дворцом с изящным павильоном Росси отделен от Марсова Поля рекой Мойкой, вытекающей из Фонтанки у Михайловского Замка.

Павильон Росси и памятник' Суворову, поставленный скульптором М. И. Козловским (1753 - 1802), образуют ось, по которой позднее был возведен мост через Неву (мост Кирова), соединивший Марсово Поле с Троицкой площадью (ныне площадь Революции) на Петроградской стороне. В годы застройки района зодчим Росси архитектор В. П. Стасов (1769 - 1848) возвел на Марсовом Поле обширные Павловские Казармы.

Таким образом, ансамбль Марсова Поля с прилегающими, связанными с ним кусками города создавался более ста лет, и, как это было со всеми другими важнейшими ансамблями Ленинграда, Росси завершил всю его планировку и архитектурно-пространственную композицию.

Царицын луг - место увеселений и народных гуляний - более чем. на столетие превратился в военный плац, где с павловских времен повелось обыкновение тренировать войска. Марсовым Полем он был назван в 1818 году.

В 1918 году было решено в центре площади устроить захоронение борцов, погибших за дело Великой Октябрьской Социалистической революции. В 1920 году некрополь был окружен гранитными трехступенными стенками, стелами. Эпитафии, составленные А. В. Луначарским в стиле античных изречений, покрывают гранитные глыбы. Весь проект этого величественного и ясного надгробного памятника выполнен архитектором Л. В. Рудневым. В 1923 году Марсово Поле было озеленено и теперь представляет собой благоустроенный партерный сад (рис. 23). Геометрически распланированная площадь с широкими дорожками, красивой группировкой кустарников, большим числом клумб, летом и осенью покрытых цветами, стала красивейшим уголком Ленинграда, излюбленным местом первомайских гуляний ленинградцев (рис. 24).

Бывш. Казармы Павловского полка, ныне дом Ленэнерго (рис. 25) (архитектор В. П. Стасов), хорошо увязываются с архитектурой Русского Музея, просвечивающего сквозь зелень Михайловского сада.

Летний сад теперь ограничен набережной Жореса, Фонтанкой, Мойкой и Лебяжьей канавкой. Вдоль Невы высится знаменитая решетка, приписываемая В. Деламотту (рабочие чертежи решетки подписаны Фельтеном). Звенья решетки разделены чудесных пропорций гранитными столбами с вазами двух рисунков. Два мостика, переброшенные по набережное Жореса через Фонтанку и Лебяжью канавку, компонуются с конечными завершениями решетки.

По берегу Фонтанки, когда-то подававшей воду в фонтаны Летнего сада, проложена тенистая аллея от Летнего Дворца, неприхотливой, но изящной архитектуры начала XVIII века (рис. 26). Начатый Трезини дворец был закончен Шлютером. Главное украшение дворца - 29 терракотовых барельефов на мифологические морские сюжеты.

При Петре в саду был устроен грот с куполом и скульптурными золочеными украшениями. Проект грота в стиле барокко предложил Шлютер.

На берегу Невы в саду когда-то стояла подлинная античная статуя Венеры начала II века н. э.

(ныне в Эрмитаже - Венера Таврическая). С большими предосторожностями она была доставлена из Италии и по указанию Петра установлена в Летнем саду среди других мраморных фигур, выделяясь необычайно тонким силуэтом.

Множество мраморных скульптур Летнего сада - итальянского происхождения, и большинство из них установлены в Летнем саду еще при Петре. Скульптуры в зеленом обрамлении оформляют чудесные перспективы аллей и площадок и представляют в целом редкий скульптурно-парковый ансамбль. В 1855 году в саду был поставлен памятник великому баснописцу И. А. Крылову с многочисленными рельефами на сюжеты из его басен, исполненными скульптором П.К. Клодтом. Украшению сада послужила громадная, изящная по рисунку урна из эльдальского порфира, установленная в 1833 году. Примерно тогда же в саду на месте старого грота был построен по проекту Росси павильон - Кофейный домик.

Инженерный Замок возник под влиянием романтического образа итальянского замка «Капра-рола», в окрестностях Витербо. Уединенный замок-крепость полностью отвечал идее Павла, стремившегося отгородиться от внешнего мира и постоянно боявшегося за свою жизнь.

И Павел, сразу после восшествия на престол, приступил к постройке нового дворца, на месте сносимого Летнего Дворца. Он все время торопил строителей и въехал в Замок, когда тот еще далеко не был закончен отделкой.

Стены этого Замка до сих пор окружены таинственностью и полны романтики. Словно остров в столице, окруженный каналами, с подъемными мостами, как средневековый замок, он был построен из камней разобранных екатерининских строений: дворца в Пелле (на Неве под Петербургом) - блестящего произведения зодчего И. Е. Старова, и ринальдиевского Исаакиевского собора. Кто автор Замка - В. И. Баженов, В. Ф. Бренна, оба вместе и одновременно, или только кто-нибудь из них, до сих пор остается невыясненным.

Инженерный Замок по своим архитектурным качествам является выдающимся произведением, не имеющим аналогий в Ленинграде. Его архитектура, строго говоря, выпадает из основной линии развития русской архитектуры конца XVIII века. Но благодаря эффектному месту, зелени, окружающей Замок, он вошел в ансамбль города и по существу определяет своим силуэтом панораму Марсова Поля. Особенно живописен фасад Замка с портиком, обращенный к Летнему саду. Очень импозантна лестница со скульптурами.

Совершенно иной, как будто из другого здания, противоположный фасад, обращенный в сторону памятника Петру I, к некогда существовавшей официальной парадной площади Конетабль (рис. 27). Серая гранитная обработка ворот со скульптурным обрамлением из военных доспехов выразительно выделяется на красном фоне стены. Фасад суров и торжественен. Черты архитектуры высокого Ренессанса безусловно привнесены в композицию здания.

Павильоны Инженерного Замка типичны для петербургского стиля второй половины XVIII века и в них легко проследить мотивы, приближающие их к творчеству великого русского зодчего В. И. Баженова (1737 - 1799). Отзвуки барокко в фасадах, трактовка цокольного этажа и тонкая прорисовка деталей с неоспоримой ясностью говорят об авторстве Баженова.

В Ленинграде эти павильоны - единственные образцы баженовского высокого архитектурного мастерства.

Кленовая аллея служит красивыми кулисами главному фасаду Инженерного Замка. Памятник Петру I, произведение отца великого зодчего В. Растрелли, ваятеля Карло Растрелли (умер 1744), долгое время был в забвении, заброшен в сарае. Когда-то он предназначался для установки перед зданием 12 коллегий на Васильевском острове. По приказанию Павла прекрасный монумент был поставлен на площади Конетабль.

Памятник своим величественным уравновешенным обликом весьма удачно сочетается с архитектурным тоном всего ансамбля.

Кленовая аллея - все, что осталось от площади Конетабль, - имела продолжение между россиевскими зданиями Манежа, которые мы можем воспринимать только с их торцовых фасадов.

Хочется здесь упомянуть об интересной перспективе на Инженерный Замок и его невысокий позолоченный шпиль по Садовой улице, оттуда, где улица делает поворот к Марсову Полю.

Последним элементом рассматриваемого здесь ансамбля является Михайловский Дворец (Русский Музей). Это - барская усадьба большого размаха с парадным двором перед главным входом и пышным садом с другой стороны здания.

Михайловский сад теперь органически сливается с зеленью Марсова Поля, и река Мойка не создает впечатления раздельности этих двух озелененных частей ансамбля.

Павильон на берегу Мойки, спуски к реке, арочные мостики через нее служат элементами, помогающими воспринимать все пространство как цельное, организованное архитектурной волей человека.

Михайловский Дворец - образец работы Росси, периода, когда зодчий был в полном расцвете сил. Сильная по размаху и свободе архитектурного рисунка композиция замышлялась в комплексе с площадью и Михайловской улицей, которая должна была быть столь же цельной по архитектуре, как знаменитая улица Росси за Театром имени А. С. Пушкина. Стиль ампир в интерпретации Росси здесь звучит очень мажорно. И с Невского проспекта Михайловский Дворец воспринимается прекрасной декорацией.

Широкая колоннада Русского Музея, смело поставленная на цоколе подъезда, еще эффектнее воспринималась бы, если бы Михайловская улица сохранила свой вид, созданный по проекту Росси [1].

[1 Проект обнаружен Л. А. Медерским в 1945 году в архивных хранилищах Ленинграда].

Росси предлагал гармоничную архитектуру фасадов обеих сторон улицы. Проект был осуществлен, но вместо зданий с благородными рос-сиевскими фасадами на северной стороне улицы было построено безвкусное здание Европейской гостиницы.

Площадь Искусств перед Русским Музеем тоже не была завершена Росси. Но застройка ее, включая здание школы, начатая до 1941 года, соответствует архитектурным формам эпохи позднего классицизма.