Букварь сценариста. Как написать интересное кино и сериал

Приложение 1. Гимнастика для сценариста

Написание сценариев требует не только таланта, но и навыка. Навыки можно тренировать. Вот несколько упражнений, которые помогут развить креативные способности, а также скрасят минуты ожидания в метро, дорожной пробке или очереди.

1. Главное в хорошей истории — это герой. Героя можно найти где угодно. Да хоть бы и в метро. Главное, что у каждого героя должно быть сокровище, тайна, недостаток и цель (СТаНЦия). Вот напротив вас в метро сидит человек. Подумайте, какое у него может быть сокровище? Может быть, он умеет читать мысли? Или пишет гениальные стихи? А какая у него тайна? Куда он направится, когда выйдет из метро? Герои вокруг вас, нужно только уметь их видеть.

2. Придумаем какое-нибудь необычное место действия. Мы пока не знаем, что там происходит. Нам нужно придумать место. Объект. Бар? Тир? Заброшенный склад? Подводная лодка? Представьте себе это место в деталях: цвет стен, запах, звуки, сколько дверей и окон, какое расстояние от стены до стены. Сценарист должен не только уметь придумывать миры, но и очень хорошо в них ориентироваться.

3. Для того чтобы придумывать миры, нужно уметь наблюдать мир, который нас окружает. Есть маршруты, по которым мы ходим каждый день и никогда их не замечаем. Сколько деревьев вы видите по дороге от дома до работы. Какие это деревья? Какие дома? Автобусные остановки? Киоски? Как выглядит продавщица в киоске? Нужно учиться наблюдать — всегда можно увидеть что-нибудь необычное.

4. Когда вы научитесь наблюдать, нужно научиться запоминать. Посмотрите на свой стол. Закройте глаза и попробуйте перечислить все предметы, которые лежат на столе. Посмотрите в окно. Закройте глаза, перечислите то, что вы видите. Посмотрите на человека напротив вас. Закройте глаза и подробно опишите его: что на нем надето, какое лицо, какие руки, какая мимика.

5. Когда вы придумываете историю, чаще всего вам требуется связь между людьми. Придумайте, что общего может быть между деревенским почтальоном и президентом Бельгии. А между океанологом и продавцом в супермаркете? Чем больше и оригинальнее связей вы придумаете — тем лучше.

6. Обращайте внимание на предметы. Любая деталь в интерьере может стать значимой для сюжета. Нужно уметь обращаться с предметами, уметь придумывать для них необычное применение. Например, карандашом можно писать письмо, а можно убить. Что еще можно сделать карандашом? А настольной лампой? Пивной кружкой? Ежедневником? Перчаткой?

«Форрест Гамп». Режиссер Роберт Земекис

7. Ваш герой подходит к двери. Открывает ее. Что он видит за дверью? Человека с пистолетом? Врача? Инопланетянина? Хор старушек?

8. Попробуйте придумать действие, с помощью которого герой может выражать свои эмоции. Например, ему холодно: он трет руки и дует на них. Ему страшно: он закрывает голову руками. Ему обидно: он тихо плачет. А как он злится? Как нервничает, страдает от голода, скучает, думает, радуется?

9. Среди двигателей сюжета — необычное событие. Но неожиданной может быть и реакция на событие. Например, герою говорят, что он получил наследство от дядюшки самых честных правил. Что он делает? Радуется? А может, наоборот, рвет на себе волосы, поскольку очень любил бедного дядюшку.

10. Одну и ту же информацию герой может облечь в разные слова. Например: «Я иду домой». Или: «Я сваливаю до хаты». Или: «Я почапал в берлогу». Или: «Хоум свит хоум ждет меня». Попробуйте взять простую реплику и придумать наибольшее количество вариантов выразить одно и то же разными словами.

Приложение 2. Рекомендуемый список литературы (любое издание)

Кемпбелл Дж. Тысячеликий герой

Кинг С. Как писать книги: мемуары о ремесле

Козинцев Г. Глубокий экран

Люмет С. Как делается кино

Макки Р. История на миллион долларов

Митта А. Кино между адом и раем

Норштейн Ю. Снег на траве

Пресс С. Как писать и продавать сценарии в США

Розенталь А. Создание кино и видеофильмов как увлекательный бизнес

Ромм М. Беседы о кино

«Девятые врата». Режиссер Роман Полански

Сегер Л. Как хороший сценарий сделать великим

Станиславский К. Моя жизнь в искусстве

Туркин В. Драматургия кино

Филд С. Сценарий: основы сценарного мастерства

Червинский А. Как хорошо продать хороший сценарий

Эгри Л. Искусство драматургии

Эфрос А. Репетиция — любовь моя

Приложение 3. Список кинофильмов для обязательного просмотра

Фильмы братьев Люмьер, Ж. Мельеса, ранние работы Ч. Чаплина и Дэвида У. Гриффита.

2001: Космическая Одиссея (Стенли Кубрик)

А

Аккатоне (Пьер Паоло Пазолини)

Алиса в городах (Вим Вендерс)

Алчность (Эрих фон Штрогейм)

Амаркорд (Федерико Феллини)

Американский солдат (Райнер Вернер Фассбиндер)

Андалусский пес (Луис Бунюэль)

Антракт (Рене Клер)

Аталанта (Луис Бунюэль)

Б

Бал (Этторе Скола)

Безумный Пьеро (Жан-Люк Годар)

Берлин, симфония большого города (Вольтер Руттман)

Блуждающий огонек (Луи Маль)

Бонни и Клайд (Артур Пенн)

В

Вальсирующие (Бертран Блие)

Великая иллюзия (Жан Ренуар)

Великий диктатор (Чарли Чаплин)

Венгерская рапсодия (Миклош Янчо)

Вестсайская история (Джером Роббинс, Роберт Уайз)

Весь этот джаз (Боб Фосс)

Вечернее платье (Бертран Блие)

Виридиана (Луис Бунюэль)

Войцек (Вернер Херцог)

Волосы (Миклош Форман)

Восемь с половиной (Федерико Феллини)

Все о моей матери (Педро Альмадовар)

Г

Гибель богов (Лукино Висконти)

Голый остров (Кането Синдо)

Гражданин Кейн (Орсон Уэллс)

Гроздья гнева (Джон Форд)

Д

День гнева (Эдриэн Рудомин)

День начинается (Марсель Карне)

Джульетта и духи (Федерико Феллини)

Дневная красавица (Луис Бунюэль)

Дневник сельского священника (Робер Брессон)

Дорога (Федерико Феллини)

Е

Евангелие от Матфея (Пьер Паоло Пазолини)

Ж

Живая плоть (Педро Альмодовар)

Жилец (Дэвид Ондаатже)

Жюль и Джим (Франсуа Трюффо)

З

Забриски пойнт (Микеланджело Антониони)

Замужество Марии Браун (Райнер Вернер Фассбиндер)

Звезды и солдаты (Миклош Янчо)

Земля дрожит (Лукино Висконти)

Земляничная поляна (Ингмар Бергман)

Золотая лихорадка (Чарли Чаплин)

И

Имя розы (Жан-Жак Анно)

Имя: Кармен (Карлос Саура)

К

Кабинет доктора Калигари (Роберт Вине)

Каждый за себя, и бог против всех (Вернер Херцог)

Кармен (Карлос Саура)

Колесо (Абель Ганс)

Конформист (Бернардо Бертолуччи)

Красавчик Серж (Клод Шаброль)

Красная пустыня (Микеланджело Антониони)

Крестный отец (Фрэнсис Форд Коппола)

Кровавая свадьба (Карлос Саура)

Кузены (Клод Шаброль)

Л

Легенда о Нарайяме (Сёхэй Имамура)

Лисички (Уильям Уайлер)

Лифт на эшафот (Луи Маль)

М

Мама Рома (Пьер Паоло Пазолини)

Мать Иоанна от ангелов (Ежи Кавалерович)

Медея (Пьер Паоло Пазолини)

Механический балет (Фернан Леже)

Мой американский дядюшка (Ален Рене)

Молчание (Ингмар Бергман)

Н

На последнем дыхании (Жан-Люк Годар)

Набережная туманов (Марсель Карне)

Наполеон (Абель Ганс)

Нетерпимость (Дэвид Гриффит)

Нибелунги (Фриц Ланг)

Новые времена (Чарли Чаплин)

Ноль за поведение (Жан Виго)

Носферату (Фридрих Вильгельм Мурнау)

Ночь (Микеланджело Антониони)

О

Огни большого города (Чарли Чаплин)

Однажды в Америке (Серджио Леоне)

П

Падение дома Эшеров (Жан Эпштейн)

Пепел и алмаз (Анджей Вайда)

По поводу Ниццы (Жан Виго)

Повесть о жестокой юности (Нагиса Осима)

Погоня (Артур Пенн)

Под крышами Парижа (Рене Клер)

Под стук трамвайных колес (Акира Куросава)

Полуночный ковбой (Джон Шлезингер)

Последнее танго в Париже (Бернардо Бертолуччи)

Последний киносеанс (Питер Богданович)

«Щепка». Режиссер Филлип Нойс

Последний человек (Фридрих Вильгельм Мурнау)

Похитители велосипедов (Витторио де Сика)

Приговоренный к смерти бежал (Робер Брессон)

Прощай, самец! (Марко Феррери)

Р

Рассёмон (Акира Куросава)

Рим — открытый город (Роберто Росселини)

Рим в 11 часов (Джузеппе Де Сантис)

Рождение нации (Дэвид Гриффит)

С

С течением времени (Вим Вендерс)

Седьмая печать (Ингмар Бергман)

Сиротки бури (Дэвид Гриффит)

Скромное обаяние буржуазии (Луис Бунюэль)

Сладкая жизнь (Федерико Феллини)

Слово (Карл Теодор Дрейер)

Смерть в Венеции (Лукино Висконти)

Сны (Акира Куросава)

Страсти Жанны Д’Арк (Карл Теодор Дрейер)

Страсть (Ингмар Бергман)

Т

Таксист (Мартин Скорсезе)

Терраса (Этторе Скола)

Толпа (Кинг Видор)

У

Уик-энд (Жан-Люк Годар)

Усталая смерть (Фриц Ланг)

Ф

Фанни и Александр (Ингмар Бергман)

Фотоувеличение (Микеланджело Антониони)

Х

Хиросима, любовь моя (Ален Рене)

Холодные закуски (Бертран Блие)

Хроники частной жизни (Александр Корда)

Ч

Человек из мрамора (Анджей Вайда)

Четыреста ударов (Франсуа Трюффо)

Э

Этот смутный объект желания (Луис Бунюэль)

А

Александр Невский, Броненосец «Потемкин», Иван Грозный, Октябрь, Старое и новое, Стачка (Сергей Эйзенштейн)

Арсенал, Аэроград, Звенигора, Земля (Александр Довженко)

Аэлита, Закройщик из Торжка, Праздник святого Йоргена, Сорок первый (Яков Протазанов)

В

Великий гражданин, Катька — Бумажный ранет, Крестьяне, Обломок империи (Фридрих Эрмлер)

Великий утешитель, Необычайные приключения мистера Веста в стране большевиков, По закону (Лев Кулешов)

Встречный (Сергей Юткевич совместно с Фридрихом Эрмлером), Человек с ружьем (Сергей Юткевич)

Д

Депутат Балтики, Член правительства (Александр Зархи, Иосиф Хейфиц)

Детство Горького, Радуга (Марк Донской)

К

Колыбельная, Симфония Донбасса, Три песни о Ленине, Человек с киноаппаратом (Дзига Вертов)

Конец Санкт-Петербурга, Мать, Минин и Пожарский, Потомок Чингиз-хана (Всеволод Пудовкин)

Л

Ленин в Октябре, Мечта, Человек № 217 (Михаил Ромм)

М

Машенька (Юлий Райзман)

Мы из Кронштадта (Ефим Дзиган)

Н

Новый Вавилон, СВД, Чертово колесо, Шинель, Юность Максима (Григорий Козинцев, Леонид Трауберг)

О

Окраина (Борис Барнет)

П

Парень из нашего города (Александр Столпер, Борис Иванов)

Путевка в жизнь (Николай Экк)

С

Семеро смелых, Учитель (Сергей Герасимов)

Соль Сванетии (Михаил Калатозов)

Строгий юноша, Третья Мещанская (Абрам Роом)

Ч

Чапаев (Братья Васильевы)

А

Андрей Рублев (Андрей Тарковский)

Б

Барабаниада (Сергей Овчаров)

В

В огне брода нет (Глеб Панфилов)

Весна на Заречной улице (Марлен Хуциев, Феликс Миронер)

Восхождение (Лариса Шепитько)

Г

Гамлет (Григорий Козинцев)

Господин оформитель (Олег Тепцов)

Д

Девять дней одного года (Михаил Ромм)

Дело Румянцева (Иосиф Хейфиц)

Дом, в котором я живу (Лев Кулиджанов, Яков Сегель)

Древо желания (Тенгиз Абуладзе)

Ж

Живые и мертвые (Александр Столпер)

Жил певчий дрозд (Отар Иоселиани)

Журналист (Сергей Герасимов)

З

Застава Ильича (Мне двадцать лет) (Марлен Хуциев)

Звезда (Александр Иванов, 1949 год)

Зеркало (Андрей Тарковский)

И

Иваново детство (Андрей Тарковский)

История Аси Клячиной (Андрей Кончаловский)

Июльский дождь (Марлен Хуциев)

К

Калина красная (Василий Шукшин)

Клятва (Михаил Чаурели)

Комиссар (Александр Аскольдов)

Короткие встречи (Кира Муратова)

Кубанские казаки (Иван Пырьев)

Л

Летят журавли (Михаил Калатозов)

М

Мир входящему (Александр Алов, Владимир Наумов)

Мой друг Иван Лапшин (Алексей Герман)

Молодая гвардия (Сергей Герасимов)

Мольба (Тенгиз Абуладзе)

Молох (Александр Сокуров)

Н

Неоконченная пьеса для механического пианино (Никита Михалков)

О

Оно (Сергей Овчаров)

П

Парад планет (Вадим Абдрашитов)

Повесть о настоящем человеке (Александр Столпер)

Покаяние (Тенгиз Абуладзе)

Полеты во сне и наяву (Роман Балаян)

Проверка на дорогах (Алексей Герман)

Прощание (Лариса Шепитько)

С

Солярис (Андрей Тарковский)

Сталкер (Андрей Тарковский)

Судьба человека (Сергей Бондарчук)

Т

Телец (Александр Сокуров)

Тема (Глеб Панфилов)

Тени забытых предков (Сергей Параджанов)

У

У озера (Сергей Герасимов)

Х

Хрусталев, машину! (Алексей Герман)

Ц

Цвет граната (Сергей Параджанов)

Приложение 4. Стандартный договор со сценаристом

г. Москва «___» ____________ 20___ г.

____________________________________________________, в дальнейшем именуемое «Продюсер», в лице ____________________________________________________, действующего на основании _______________________, с одной стороны, и ________________________________, именуемый в дальнейшем «Сценарист», с другой стороны, совместно именуемые в дальнейшем «Стороны», заключили настоящий Договор о нижеследующем.

1.1. Сценарист передает Продюсеру в полном объеме исключительное право на созданный им литературный сценарий под названием «________________________»

(именуемый в дальнейшем «Сценарий») и исключительное право на создаваемые на основе (с использованием) Сценария аудиовизуальные произведения.

1.2. Первое аудиовизуальное произведение, которое Продюсер планирует создать на основе (с использованием) Сценария, — ______________________ под рабочим (предварительным) названием ____________________ (именуемый в дальнейшем «Фильм»).

Сценарист обязуется при необходимости вносить изменения и/или дополнения в Сценарий и совершать иные действия, связанные с созданием Фильма на основе (с использованием) Сценария.

2.1. Сценарист гарантирует, что Сценарий написан им лично, не содержит заимствований из произведений третьих лиц, не содержит сведений, порочащих честь, достоинство и деловую репутацию третьих лиц, не нарушает иным образом права и законные интересы третьих лиц.

В случае предъявления Продюсеру или третьему лицу, которому будут переданы право (права) на использование Сценария или созданных на основе (с использованием Сценария) претензий и исков относительно нарушения авторских или иных прав третьих лиц, Сценарист принимает на себя обязательство по их урегулированию и несет ответственность по таким претензиям и искам.

2.2. Сценарист гарантирует, что на момент заключения настоящего Договора он не связан никакими обязательствами и ему неизвестны какие-либо обстоятельства, которые препятствуют Сценаристу заключить настоящий Договор и надлежащим образом исполнить все принятые на себя обязательства.

2.3. Сценарист заявляет и гарантирует, что на момент заключения настоящего Договора располагает передаваемыми по нему правами и что указанные права не будут им переданы третьим лицам ни на каких условиях.

2.4. Сценарист обязуется не предпринимать действий, которые могут воспрепятствовать Продюсеру в реализации переданных ему по настоящему Договору прав, в том числе обязуется не создавать самостоятельно или не давать разрешение третьим лицам на создание произведений с использованием сюжета, персонажей, диалогов и иных элементов Сценария без получения письменного согласия Продюсера.

Дэвид Гриффит, Мэри Пикфорд, Чарли Чаплин и Дуглас Фэрбенкс подписывают контракт о создании киностудии United Artists в 1919 году

3.1. Сценарий передается Продюсеру в печатной форме в одном сброшюрованном экземпляре, подписанном Сценаристом, и на компьютерной дискете при заключении настоящего Договора. Передача Сценария оформляется двусторонним актом, являющимся неотъемлемой частью настоящего Договора.

3.2. Сценарист понимает, что при подготовке и в ходе создания Фильма может потребоваться внесение изменений и/или дополнений в Сценарий.

В этой связи Сценарист обязуется вносить соответствующие изменения и/или дополнения в Сценарий по требованию Продюсера, предъявленному в письменной форме с указанием существа изменений и/или дополнений, которые он сочтет необходимыми.

Сценарист обязуется вносить соответствующие изменения и/или дополнения в дополнительно согласованные Сторонами сроки с учетом общих сроков производства Фильма, но не позднее ____ (____) дней с даты получения уведомления Продюсера о необходимости внесения соответствующих изменений/дополнений.

Стороны договорились, что Продюсер вправе предъявлять Сценаристу требования о внесении изменений и/или дополнений в Сценарий не более трех раз.

3.3. Сценарист соглашается, что в случае если он отказывается от внесения в Сценарий требуемых Продюсером изменений и/или дополнений, или не может внести соответствующие изменения и/или дополнения в требуемые Продюсером сроки, или внесенные им изменения/дополнения не соответствуют требованиям Продюсера, в результате чего Продюсер вынужден привлечь к участию в изменении или дополнении Сценария других авторов, причитающееся Сценаристу по настоящему Договору вознаграждение уменьшается на суммы, выплаченные таким авторам.

Размер этого вознаграждения третьим лицам не должен превышать обычно применяемые в практике кинопроизводства суммы вознаграждения за доработку Сценария и будет определяться с учетом выплачиваемого по настоящему Договору вознаграждения Сценаристу и объема вносимых изменений и/или дополнений в соотношении к общему объему Сценария.

3.4. Имеется понимание Сторонами, что Продюсер в силу переданных ему по настоящему Договору прав вправе вносить требуемые ему изменения и/или дополнения самостоятельно без обращения к Сценаристу и привлекать к участию в написании Сценария и производству Фильма любых авторов по своему усмотрению без согласования со Сценаристом.

3.5. Сценарист обязуется также в случае необходимости по требованию Продюсера:

– принимать участие в работе над режиссерским сценарием Фильма;

– принимать участие в работе съемочной группы Фильма для дачи консультаций режиссеру-постановщику, актерам и другим участникам съемочной группы по вопросам, связанным с трактовкой сюжета, образов действующих лиц, обстановкой действия и пр.;

– принимать участие в просмотрах и обсуждениях отснятого материала, рабочей и окончательной версии Фильма;

– осуществлять иные действия в соответствии с требованиями, обычно предъявляемыми в сфере кинопроизводства к сценаристу фильма.

Сценарист обязуется принимать участие в работе над Фильмом в объеме, предусмотренном настоящим Договором, и в соответствии с существующей практикой кинопроизводства, в местах и во время, дополнительно согласованные с Продюсером с учетом общих сроков производства Фильма.

3.6. Сценарист обязуется исполнять свои обязательства по настоящему Договору лично или совместно с другими лицами по указанию Продюсера.

Сценарист не вправе привлекать третьих лиц к доработке Сценария или иной работе над Фильмом без получения предварительного письменного согласия Продюсера.

3.7. Сценарист не вправе привлекать третьих лиц к просмотру отснятого материала, рабочей и окончательной версии Фильма без получения предварительного письменного согласия Продюсера.

3.8. В случае если производство Фильма будет осуществляться с привлечением исполнительного продюсера, который будет оказывать Продюсеру услуги по производству Фильма, он будет считаться уполномоченным представителем Продюсера в отношениях со Сценаристом по поводу исполнения Сценаристом своих обязательств по настоящему Договору. В этой связи Сценарист обязуется исполнять все указания и требования исполнительного продюсера относительно исполнения обязательств по настоящему Договору. В случае если требования исполнительного продюсера и Продюсера расходятся, Сценарист обязуется следовать указаниям Продюсера.

Утверждение изменений/дополнений к Сценарию осуществляет непосредственно Продюсер. Участие исполнительного продюсера в производстве Фильма не освобождает Продюсера от исполнения своих обязательств по настоящему Договору.

4.1. Продюсер обязуется указать имя Сценариста в титрах создаваемых на основе Сценария аудиовизуальных произведений и во всех рекламных и информационных материалах по таким аудиовизуальным произведениям, в которых указываются имена всех других авторов аудиовизуального произведения, в соответствии с существующей в кинопроизводстве практикой. При этом имеется понимание сторонами, что Продюсер вправе выпускать рекламу с использованием привлекающего внимание рекламного лозунга без упоминания имени Сценариста.

Продюсер гарантирует, что никто из авторов созданного на основе Сценария аудиовизуального произведения не будет указан в титрах шрифтом такого же или большего размера, за исключением: артистов — исполнителей главных ролей, режиссера-постановщика и Продюсера.

4.2. В случае если изменение и/или дополнение Сценария было осуществлено с участием другого сценариста/других сценаристов, имя такого сценариста/таких сценаристов будет указываться в титрах, рекламных и информационных материалах по аудиовизуальному произведению наряду с именем Сценариста в качестве соавторов Сценария. При этом стороны договорились, что имя Сценариста может не указываться, если доля написанного им материала в окончательном варианте сценария, на основе которого создано аудиовизуального произведение, составит не менее _________ процентов.

4.3. Сценарист вправе в любое время до окончания чистового монтажа Фильма снять свое имя из титров либо заменить его на псевдоним путем направления об этом письменного уведомления Продюсеру. В этом случае в рекламные, информационные и иные материалы по Фильму вносятся соответствующие изменения, при этом обязательство по снятию фамилии/указанию псевдонима не распространяется на уже изготовленные экземпляры рекламных и информационных материалов, которые могут быть распространены в неизменном виде.

4.4. Сценарист предоставляет Продюсеру право на использование своего имени (творческого псевдонима), фотографий, изображений, образа и подобия, образца подписи, биографических данных, личностных характеристик и описаний для использования в связи со Сценарием и созданными на основе (с использованием) Сценария аудиовизуальными произведениями, в том числе по их продвижению и рекламе, включая (но не ограничиваясь): для использования в рекламных плакатах, рекламных роликах, статьях, обзорах и в иных материалах. Указанное право предоставляется Продюсеру без ограничения срока и может быть передано третьим лицам.

4.5. Сценарист соглашается участвовать во всех рекламных и иных мероприятиях по продвижению и рекламе Фильма (премьерных показах, пресс-конференциях, радио- и телепередачах, интервью и т. д.). Сценарист обязуется в случае необходимости участвовать в подготовке рекламных и информационных материалов, в том числе в съемках рекламных роликов, фотографий и т. д. Время и место указанных мероприятий сообщаются Сценаристу заблаговременно до даты проведения соответствующего мероприятий. Участие в рекламных мероприятиях и подготовке рекламных и информационных материалов оплате не подлежит.

4.6. До обнародования Фильма Сценарист обязуется без согласования с Продюсером не давать интервью, не принимать участия в радио- и телепередачах и иных мероприятиях, посвященных Фильму или связанных с ним, а также не распространять самостоятельно или через третьих лиц какую-либо информацию, связанную с производством Фильма (кроме факта использования Сценария для постановки Фильма).

5.1. Сценарист передает Продюсеру в полном объеме исключительное право на Сценарий и в полном объеме исключительное право на создаваемые на основе (с использованием) Сценария аудиовизуальные произведения, включая Фильм.

Продюсер как обладатель исключительного права на Сценарий и создаваемые на основе (с его использованием) Сценария аудиовизуальные произведения вправе использовать их по своему усмотрению в любой форме и любыми способами, которые известны сегодня или появятся в будущем, в том числе следующими способами:

– воспроизведение, то есть изготовление экземпляров в любой материальной форме;

– распространение путем продажи или иного отчуждения оригинала или экземпляров;

– импорт оригинала или экземпляров в целях распространения;

– публичное исполнение;

– публичный показ;

– прокат оригинала или экземпляров;

– сообщение в эфир, то есть сообщение для всеобщего сведения (включая показ или исполнение) по радио или телевидению (в том числе путем ретрансляции) как с взиманием, так и без взимания платы за просмотр, в том числе по индивидуальным или коллективным запросам или контрактам;

– сообщение по кабелю, то есть сообщение произведения для всеобщего сведения по радио или телевидению с помощью кабеля, провода, оптического волокна или аналогичных средств (в том числе путем ретрансляции) как с взиманием, так и без взимания платы за просмотр, в том числе по индивидуальным или коллективным запросам или контрактам;

– доведение до всеобщего сведения таким образом, что любое лицо может получить доступ к созданным на основе (с использованием) Сценария аудиовизуальным произведениям из любого места и в любое время по собственному выбору, в частности сообщение по сети интернет;

– перевод, дублирование и/или субтитрирование созданных на основе (с использованием) Сценария аудиовизуальных произведений на любой язык, иная переработка и использование в любой форме и любыми способами в переработанном виде;

– перевод, иная переработка Сценария и использование в любой форме и любыми способами в переработанном виде;

– использование Сценария (в том числе в переработке) для создания Фильма, других аудиовизуальных произведений, драматических, музыкально-драматических и любых иных произведений;

– использование визуальной части созданных на основе (с использованием) Сценария аудиовизуальных произведений — так называемого изобразительного ряда независимо (отдельно) от звуковой части в любой форме и любыми способами;

– использование звуковой части созданных на основе (с использованием) Сценария аудиовизуальных произведений — так называемой звуковой дорожки независимо (отдельно) от изобразительного ряда в любой форме и любыми способами;

– постановка аудиовизуальных произведений с использованием той же темы, сюжета, персонажей, диалогов и других элементов Сценария и созданных на основе (с использованием) Сценария аудиовизуальных произведений — так называемых римейков (remake);

– постановка аудиовизуальных произведений в продолжение (развитие) темы, сюжета Сценария и созданных на основе (с использованием) Сценария аудиовизуальных произведений с использованием всех или некоторых его персонажей — так называемых сиквелов (sequel) и приквелов (prequel);

– использование для изготовления товаров любого вида (например, электронных и настольных игр, игрушек, предметов одежды, печатной продукции, пищевых товаров), а также при оказании услуг (например, в развлекательных парках), то есть осуществление так называемого мерчандайзинга (merchandising);

– использование для создания литературных произведений — так называемая новеллизация;

– использование для включения в состав или для создания сложных объектов (мультимедиапроизведений, аудиовизуальных произведений и пр.), драматических, музыкально-драматических и иных произведений;

– использование в соединении с аудио- и/или видеозаписями, диапозитивами, фотографиями и другими визуальными и звуковыми элементами, а также с программным обеспечением, дающим возможности интерактивного использования;

– использование для индивидуализации юридических лиц, товаров, услуг и предприятий, в том числе в качестве или в составе фирменных наименований, логотипов, товарных знаков и знаков обслуживания, право на их регистрацию для любых классов товаров и услуг;

– использование для создания рекламных роликов и других видов рекламы (клипов, плакатов и пр.).

Продюсер вправе использовать в любой форме и любыми способами, включая вышеперечисленные, Сценарий и созданные на основе (с использованием) Сценария аудиовизуальные произведения как в целом, так и их части (в том числе название) и элементы (сюжет, реплики, персонажи и пр.).

В понятие «аудиовизуальное произведение» включаются все его версии (киноверсии, телеверсии и пр.), а также весь визуальный и звуковой материал, как вошедший, так и не вошедший в аудиовизуальное произведение.

В понятие «Сценарий» включается как окончательный вариант Сценария, так и все созданные Сценаристом варианты Сценария и изменения и/или дополнения к Сценарию.

5.2. Сценарист передает Продюсеру в полном объеме исключительное право на иные объекты авторского права, которые будут созданы им или с его участием в ходе постановки Фильма, Продюсеру.

Продюсер как обладатель исключительного права на каждый из таких объектов вправе использовать его в любой форме и любыми способами, в том числе способами, указанными в п. 5.1 настоящего Договора.

5.3. Имеется понимание сторонами, что с момента заключения настоящего Договора Продюсер является единственным обладателем исключительного права на указанные в п. 5.1, 5.2 настоящего Договора объекты авторских прав, без каких-либо территориальных, временных или иных ограничений, и никакие имущественные права в отношении таких объектов не сохраняются за Сценаристом.

5.4. Имеется понимание сторонами, что Продюсер как обладатель исключительного права на указанные в п. 8.1, 8.2 настоящего Договора объекты авторских прав может отчуждать их или иным образом распоряжаться ими, в том числе путем выдачи лицензий, без получения согласия Сценариста и выплаты ему какого-либо вознаграждения.

5.5. Имеется понимание сторонами, что Продюсер становится обладателем исключительного права на указанные п. 8.1, 8.2 настоящего Договора объекты авторских прав на основании настоящего Договора, и не требуется оформления каких-либо дополнительных документов для подтверждения принадлежности Продюсеру передаваемых по настоящему Договору прав. Вместе с тем, если Продюсер сочтет необходимым оформить какие-либо дополнительные документы, подтверждающие отчуждение исключительных прав по настоящему Договору, Сценарист обязуется подписывать такие документы.

6.1. Продюсер обязуется соблюдать право авторства Сценариста, а также соблюдать право Сценариста на имя в соответствии с положениями п. 4.1–4.3 настоящего Договора.

6.2. Сценарист настоящим дает свое согласие на внесение в Сценарий, созданные на основе (с использованием) Сценария аудиовизуальные произведения, иные объекты авторского права, которые будут созданы Сценаристом или с его участием в ходе производства Фильма, любых изменений, сокращений и дополнений без получения дополнительного разрешения Сценариста или иных лиц, уполномоченных осуществлять охрану права на неприкосновенность произведения. Сценарист подтверждает, что никакие изменения, сокращения или дополнения не могут рассматриваться как нарушение права Сценариста на неприкосновенность произведения.

Сценарист принимает к сведению, что внесение в Сценарий/ созданные на основе (с использованием) Сценария аудиовизуальные произведения изменений, сокращений или дополнений может потребоваться, в частности, в целях исключения из Сценария/созданных на основе (с использованием) Сценария аудиовизуальных произведений запрещенной законодательством страны использования информации, такой как, например, сведения о способах, методах разработки, изготовления и использования, местах приобретения наркотических средств, психотропных веществ и их прекурсоров, в целях исключения сцен, пропагандирующих порнографию, культ насилия или жестокости, разжигающих национальную, классовую, социальную, религиозную нетерпимость или рознь, сцен, противоречащих нормам морали и нравственности, сцен, содержащих нецензурные, грубые и/ или бранные выражения. Имеется понимание сторонами, что любые изменения, сокращения или дополнения могут вноситься как самим Продюсером, так и иными лицами, уполномоченными Продюсером на использование соответствующих объектов авторского права.

Сценарист настоящим дает свое согласие на снабжение Сценария, иные объектов авторского права, которые будут созданы Сценаристом или с его участием в ходе производства Фильма, иллюстрациями, предисловиями, послесловиями, комментариями или какими бы то ни было пояснениями и подтверждает, что такие действия не могут рассматриваться как нарушение права Сценариста на неприкосновенность произведения.

6.3. Сценарист настоящим подтверждает, что Сценарий и созданные на основе (с использованием) Сценария аудиовизуальные произведения могут содержать информацию о любых товарах (работах, услугах) и их изготовителях (продавцах), что созданные на основе (с использованием) Сценария аудиовизуальные произведения при их сообщении в эфир, или по кабелю, или любом ином использовании может включать, прерываться или совмещаться с рекламой в любых формах, в том числе в форме «бегущей строки», может прерываться или совмещаться с новостными выпусками, информационными сообщениями, иной аудиo/визуальной/аудиовизуальной информацией (в том числе демонстрироваться вместе с другой информацией в режиме полиэкрана), совмещаться с логотипами/товарными знаками, что не может рассматриваться как нарушение принадлежащих Сценаристу личных неимущественных прав и иных нематериальных благ.

Сценарист настоящим подтверждает, что при использовании созданных на основе (с использованием) Сценария аудиовизуальных произведений может быть ускорена или замедлена демонстрация содержащих имя Сценариста титров либо изменен способ их изображения (в частности, путем наложения конечных титров на заключительные кадры Фильма), что также не может рассматриваться как нарушение принадлежащих Сценаристу личных неимущественных прав и иных нематериальных благ.

6.4. Сценарист настоящим подтверждает, что любое использование Сценария или созданных на основе (с использованием) Сценария аудиовизуальных произведений, их отдельных частей или элементов (включая его название и персонажи), в том числе для создания рекламных роликов и других видов рекламы, не может рассматриваться как нарушение принадлежащих Сценаристу личных неимущественных прав и иных нематериальных благ.

6.5. Имеется понимание сторонами, что, заключая настоящий Договор, Сценарист соглашается на обнародование указанных в п. 5.1, 5.2 настоящего Договора объектов авторского права и не вправе впоследствии отказаться от принятого решения.

7.1. В качестве вознаграждения за творческий вклад Сценариста в создание Фильма и переданные по настоящему Договору права Продюсер обязуется выплатить Сценаристу

_________________________ рублей в следующем порядке:

– 50 % — после заключения настоящего Договора;

– 50 % — после передачи Сценария.

8.1. Настоящий Договор вступает в силу с момента подписания его Сторонами и действует до момента исполнения сторонами своих обязательств.

Переданные Продюсеру по настоящему Договору исключительные права будут принадлежать ему в течение всего срока действия авторского права, включая возможные продления и восстановления этого срока.

8.2. Настоящий Договор может быть расторгнут в любое время по соглашению Сторон. Одностороннее расторжение допускается в случаях и порядке, предусмотренном настоящим Договором и законодательством Российской Федерации.

9.1. В случае неисполнения или ненадлежащего исполнения любой из Сторон принятых на себя по настоящему Договору обязательств или недействительности данных ею гарантий такая Сторона обязана возместить другой Стороне убытки (реальный ущерб и упущенную выгоду), причиненные виновным неисполнением или ненадлежащим исполнением соответствующих обязательств или недействительностью данных ею гарантий.

9.2. В случае несоблюдения Сценаристом каких-либо из указанных в п. 2.2–2.4 гарантий и обязательств Продюсер вправе в одностороннем порядке отказаться от исполнения настоящего Договора и/или потребовать от Сценариста выплаты в течение 10 дней с момента предъявления требования штрафной неустойки в размере _______________ рублей. В случае расторжения настоящего Договора в результате несоблюдения Сценаристом своих гарантий и обязательств Сценарист обязан вернуть Продюсеру все полученные по нему суммы.

10.1. Все споры и разногласия, возникающие из настоящего Договора или в связи с ним, разрешаются путем переговоров между Сторонами. При невозможности урегулирования указанных споров и разногласий они разрешаются в судебном порядке в суде по месту нахождения Продюсера в соответствии с законодательством Российской Федерации.

11.1. С момента вступления в силу настоящего Договора предшествующие переговоры и переписка, а также имевшие место соглашения или заключенные договоры по вопросам, урегулированным настоящим Договором, теряют силу.

11.2. Соглашения о расторжении или изменении настоящего Договора, а также дополнения, приложения и протоколы к настоящему Договору действительны и являются неотъемлемой его частью только в случае, когда они совершены в письменной форме, подписаны уполномоченными представителями обеих Сторон и содержат прямую ссылку на настоящий Договор.

11.3. Названия статей и разделов в тексте настоящего Договора приведены для удобства пользования текстом и не могут учитываться при толковании настоящего Договора и рассматриваться как что-то поясняющие или определяющие.

11.4. Все письменные уведомления направляются по адресам, указанным в настоящем Договоре, заказной почтой с уведомлением о вручении, либо телеграфом, либо вручаются лично под расписку. В случае если уведомление не получено Стороной по причине смены своего адреса, указанного в настоящем Договоре, о которой другая Сторона не была уведомлена, уведомление считается полученным с даты его отправки, независимо от фактического его получения.

11.5. Под существенным нарушением Продюсером предусмотренных настоящим Договором обязательств по выплате Сценаристу вознаграждения стороны понимают просрочку выплаты причитающихся Сценаристу сумм более чем на 30 банковских дней с последующим неустранением допущенного нарушения в течение 10 банковских дней с момента получения соответствующего письменного требования от Сценариста.

11.6. Во всем, что не предусмотрено настоящим Договором, Стороны будут руководствоваться законодательством Российской Федерации.

Настоящий Договор составлен в двух экземплярах, имеющих одинаковую юридическую силу, один из которых будет находиться у Продюсера, один — у Сценариста.

Продюсер:

___________________________________________________

___________________________________________________

___________________________________________________

___________________________________________________

__________________________________________________

Сценарист:

________________________________

_______________________________

Паспорт: ________________________________________________

___________________________________________________________

___________________________________________________________

___________________________________________________________

Подписи сторон:

Продюсер

___________________

(__________________)

Сценарист

___________________

(__________________)

Приложение 5. Образец заявки телесериала «Казаки»

Если отсортировать письма, которые я получаю в личку фейсбука, то треть писем будет от негритянских красавиц, которые хотят познакомиться, треть — от аргентинских адвокатов, которые сообщают мне, что где-то за океаном меня ждет многомиллионное наследство, и треть — от молодых сценаристов, которые просят прислать образец заявки телесериала.

Мне нечего сказать ни негритянским красавицам, ни аргентинским адвокатам, но для вас, коллеги, у меня кое-что есть. Ниже — образец заявки телесериала.

Александр Молчанов

amolchanov@yandex.ru

«Кубанские казаки». Режиссер Иван Пырьев

Жанр: криминальная драма

Формат: 16 серий по 46 минут

Логлайн: казацкая община бросает вызов криминалу

Кто такие сегодняшние казаки? Смешные усачи с нагайками, гоняющие старушек-торговок с вокзалов и устраивающие скандалы на выставках современного искусства? Ряженые, щеголяющие в самодельных, криво сшитых синих кителях и раздающие друг другу несуществующие воинские звания и награды?

И что такое вообще московские казаки? Вологодские? Магаданские? Воркутинские? Донские были, кубанские были, яикские, терские. А вот воркутинских и магаданских сроду не было.

Но дело в том, что воркутинскими и магаданскими они стали не по своей воле, а после того как их дедов и отцов вагонами отправляли на север и восток. Поэтому-то в 1990-е годы в России вдруг и стали появляться казацкие общины в самых неожиданных и весьма отдаленных местах. Об одной такой казачьей общине, которая обитала в большом уральском городе, мы и хотим рассказать.

Всего в общине около 60 казаков, не считая баб и детишек. Это казацкий полк, входящий в состав Уральского казачьего округа. Управляет общиной выбранный атаман, старый казак Юрий Гурджий. Гурджию шестьдесят, в самой силе казак, недавно женился, жене двадцать три, зовут ее Оксана. Помогает ему его заместитель, Александр Кутовой, который служит в уголовном розыске.

Александру Кутовому тридцать шесть. Его тесть, полковник Скобелев — начальник уголовного розыска. Однажды Кутовому стало известно, что тесть «берет» с подследственных. Между зятем и тестем состоялся серьезный разговор, который закончился обещанием тестя подбросить зятю наркоту и закатать его лет на семь за распространение. В тот же день Кутовой написал рапорт об увольнении.

Скобелев решил отомстить зятю за его строптивость. В результате их конфликта Кутовой теряет жену, а Скобелев — дочь. Лариса гибнет от рук нанятых Скобелевым для убийства Кутового отморозков.

Поначалу Кутовой был рядовым членом общины, но постепенно набрал авторитет и стал правой рукой атамана Гурджия. Сильного человека видно издалека. В любой компании он торчит, как шило из мешка. Так и Кутовой сначала робел, а потом стал наводить в общине свои порядки. До его появления члены общины на своих собраниях в основном напивались, пели казацкие песни, плакали о погибшей России, да танцевали с шашками. Кутовой нашел казакам занятие.

Жить замкнуто, своим натуральным хозяйством, у казаков не получается. Многие из казаков работают в городе — чем-то торгуют, что-то охраняют. Городские «авторитеты» после нескольких инцидентов, случившихся еще в 90-е, обходят казаков стороной. Но и казаки стараются в серьезные дела не лезть, хотя и своей выгоды не упустят.

Окраина промышленного города-миллионника — место небезопасное. Здесь живут обычные люди, тысячи людей — живут, влюбляются, заводят детей, стареют. И в тоже время здесь есть подпольные казино, публичные дома, точки, где в любое время можно купить любые наркотики. И есть люди, которые, если знать к ним подход, могут достать любое оружие и боеприпасы. Здесь сильны этнические группировки и не бережет себя отчаянная молодежь. Любой подросток, который идет по району вечером с бутылкой пива в руке, может быть источником смертельной опасности. Есть дворы, в которые милиция попросту боится заходить. И есть дела, за которые милиция не берется: мелкие кражи, изнасилования, ограбления. Такие дела стараются даже не регистрировать, чтобы не снижать показатели, поскольку раскрыть их невозможно.

И вот такими делами стали заниматься казаки под руководством Александра Кутового. И с такими делами все чаще стали к ним приходить местные жители, взамен делая посильные взносы в кассу общины. Постепенно община превратилась во что-то вроде казачьего детективного агентства. В городе стало спокойнее. Слава о Кутовом пошла по всему Уралу. Был случай, когда грабитель напал на женщину в переулке, а та закричала: «Скажу про тебя Кутовому!» Грабитель испугался и сбежал.

Постепенно выясняется, что почти все ниточки криминальных бизнесов в городе ведут к одному человеку — «авторитетному» бизнесмену Сергею Архипову. И война против криминала, объявленная казаками, означала войну против Архипова.

Конечно, кровью казаки руки не пачкали. Хотя, если вина у преступника небольшая, могли наказать на месте, благо нагайка у казака всегда при себе. Но за серьезные преступления не казнили, передавали задержанных в руки правосудия. Кутовой следил лишь за тем, чтобы правосудие не уклонялось от своих обязанностей. В его памяти был жив пример его тестя, за мзду отпускавшего преступников.

Казаки стали поговаривать о том, чтобы сместить Гурджия и поставить атаманом Кутового. Но Кутовой отказывается занять место Гурджия. На это у него была особая, тайная причина.

После смерти Ларисы Кутовой горевал долго и отчаянно. Но и самое большое горе рано или поздно покрывается коркой. Тем более, что было кому Кутового утешить. Молодая жена Гурджия Оксана иной раз помогала Кутовому по хозяйству. И в конце концов Кутовой влюбился в нее без памяти. И она влюбилась в Кутового. Влюбленные встречались тайком. Чувствуя себя виноватым перед мертвой женой и обманутым мужем, Кутовой отказывался интриговать против Гурджия.

Когда Гурджий узнал о связи жены со своим заместителем, он сам подал в отставку «по состоянию здоровья». Теперь место атамана должно было точно достаться Кутовому.

Однако в центре тоже не дураки сидели и не хотели усиления популярного, но в сущности рядового, не имеющего связей казака. В общину прислали нового атамана. Это оказался... полковник Скобелев, самый лютый враг Кутового.

При встрече с Кутовым Скобелев сделал вид, что прошлое забыто и Кутовой может его не бояться. Изменился Скобелев и внешне. После перенесенного инсульта он охромел на одну ногу и ходил с тросточкой, в которую, правда, для тяжести был залит свинец и которую он тем не менее легко поднимал вытянутой в сторону рукой. Но со стороны человек с тросточкой всегда выглядит беззащитным и вызывает сочувствие. На публике Скобелев изображает мудрого и доброго старца, который не пытается бежать впереди молодежи, но всегда готов помочь советом. Он без труда обаял даже самых верных сторонников Кутового.

Казаки покуражились для порядка, покричали — да и проголосовали за Скобелева. А тот, как оказалось, не простил Кутовому ни своей разрушенной карьеры, ни смерти дочери, ни измены ее памяти. И начал потихоньку подбираться к Кутовому, плести сети интриги, чтобы подставить его и выбросить из общины, а лучше — и вовсе упрятать его за решетку. Отныне Кутовому приходится держать ухо востро, следить за каждым своим шагом и постоянно ждать удара в спину.

Чем закончится противостояние Кутового и Скобелева — главная интрига, которая держится весь первый сезон и разрешится в финале сезона поражением Кутового. Скобелеву удается подставить Кутового и опорочить его в глазах общины. Кутового изгоняют из станицы.

Кутовой входит в кабинет начальника и кладет заявление на стол. И хочет выйти. Начальник — полковник Скобелев, около 60 лет — закрывает дверь и приглашает Кутового сесть. Он говорит, чтобы Кутовой не горячился. Кутовой возмущен: ты отпустил взломщика, за которым я гонялся два месяца. Скобелев успокаивает его — мол, ты же сам виноват, взял его с нарушением процедуры. Кутовой — при чем тут процедура, я взял его с краденым товаром на руках. И это уже не первый случай, когда ты отпускаешь задержанных. Кутовой дает понять, что он понимает, что Скобелев систематически берет взятки. Иначе он не ездил бы на крутой тачке и не жил бы в роскошном доме. Скобелев в свою очередь спрашивает у Кутового: а что, он не понимает, что все, что у него есть, дал ему он, Скобелев? Если бы Кутовой не был бы зятем Скобелева, он бы не сделал бы такую карьеру в свои годы. Так что лучше бы ему спрятать свою внезапно проснувшуюся честность куда-нибудь подальше и идти бороться с преступностью. Кутовой кладет на стол пистолет и удостоверение. И говорит, что он дает Скобелеву сутки на то, чтобы он сделал то же самое. Иначе он подробно опишет все подвиги полковника в рапорте в УСБ. И выходит из кабинета.

В тот же день пропала Лариса Кутовая, жена заместителя атамана Александра Кутового. Поехала в город на машине мужа и не вернулась в положенное время. На милицию надежды нет — даже заявление о пропаже не стали принимать, говорят, обращайтесь на третий день, а пока ждите, может, сама вернется.

Вся станица поднята на поиски. Ларису находят — мертвую. Два городских отморозка позарились на новую иномарку Кутового.

Хотели угнать машину, а то, что в ней оказалась Лариса, — просто ей не повезло. Ларису убили как свидетеля.

Кутовой поклялся найти убийц. И нашел их в гараже на окраине, где они прятались от его мести. Что произошло дальше — об этом рассказывают разное. То есть Кутового никто не осуждает — его чувства понятны, человек потерял любимую женщину. И по отморозкам этим никто не заплачет. Но только сам Кутовой говорит, что он не успел с ними поговорить, кто-то его опередил. И когда он вошел в гараж, тела их уже остыли.

Кутовой чувствует, что за этими двумя, кончившими свою жизнь в гараже на окраине, стоял кто-то еще. И хотел этот человек получить, конечно, не машину Кутового и не его Ларису, а его самого, Кутового. Кутовой клянется разыскать этого человека. Он не ожидал, что этим человеком окажется его тесть, полковник Скобелев.

На пороге своего дома убит криминальный авторитет Таиров, приехавший в город по делам. Событие громкое, может привести к настоящей войне в районе. Нужно как можно скорее найти убийцу.

Кутовой выясняет, что в районе живет давний конкурент и враг Тиарова Мохов. Он берет с собой пару ребят, отправляется к Мохову и допрашивает его с пристрастием. Мохов ни при чем.

Выясняется, что примерно в то же время на соседней улице была убита старушка. Кутовой изучает обстоятельства преступления и понимает, что она, возможно, стала случайным свидетелем убийства и убийца убрал ее при отходе.

Кутовой выясняет, что у Таирова недавно появилась подруга, которую он увел у одного своего знакомого. Значит, знакомый мог отомстить. Кутовой проверяет эту версию, но она тоже не подтверждается.

Кутовой встречается с родственниками старушки и вдруг узнаёт, что старуха была довольно богата и ее наследники — сын и пасынок — получили большое наследство. При этом пасынок совсем недавно проигрался в карты и собирался вскрыть себе вены, но его откачали.

У пасынка нет алиби, и он явно что-то знает о смерти своей мачехи. Кутовой хватает его и хочет допросить. Сын старухи, узнав о том, что сделал его сводный брат, собирает друзей и пытается штурмом взять офис казаков, чтобы вытащить пасынка и убить его. Кутовой отбивает штурм и прячет пасынка.

Затем Кутовой выясняет, что пасынок не убивал старуху. Он действительно задолжал деньги. Его кредитор предложил ему убить мачеху, но тот с гневом отказался. И тогда кредитор сам убил старуху, чтобы пасынок получил наследство и отдал ему деньги.

А убитый авторитет Таиров был случайным свидетелем, которого кредитор убил, уже уходя с места преступления.

Ночью на охраняемой автостоянке происходит ограбление. На заночевавших здесь дальнобойщиков нападают какие-то залетные байкеры на мотоциклах. Происходит перестрелка, один из дальнобойщиков ранен. Ограбленные дальнобойщики угрожают вернуться со своими друзьями и раскатать весь район по кирпичику, если им не вернут украденное.

Байкеры забрали груз — компьютеры, которые должны были поставить в школу. Кутовой начинает расследование и понимает, что среди дальнобойщиков был наводчик — не так часто сюда возят такие дорогие грузы.

Дальнобойщики сами пытаются найти и крысу, которая навела грабителей, и самих грабителей. Но правосудие обиженных людей слепо к справедливости — дальнобойщики по ошибке чуть не убивают одного из своих водителей, который незадолго до этого купил сыну компьютер такой же марки, какие были в фуре. Кутовой останавливает их и доказывает невиновность бедняги, сверив серийный номер его компьютера с номерами похищенной техники — оказывается, он не из украденной партии.

Один из похищенных компьютеров всплывает на блошином рынке. Кутовой прослеживает всю цепочку от продавца и узнаёт адрес склада, где хранятся компьютеры. Он едет на этот склад и находит там забаррикадировавшихся грабителей. Кутовой начинает переговоры с ними, но тут появляются вооруженные дальнобойщики, полные решимости убить грабителей на месте. Кутовой оказывается между двух огней. В конце концов ему удается убедить дальнобойщиков не убивать грабителей, а предать их в руки правосудия.

Однако, когда дальнобойщики вычисляют предателя, который навел грабителей, они все же убивают его. Кутовой не может им помешать.

По микрорайону мчится машина и врезается в столб. Из нее вываливается девушка и начинает смеяться. Все думают, что она пьяна, но врач, осмотрев ее, говорит, что девушка под героином. И это уже не первый случай. Кто-то организовал торговлю наркотиком в микрорайоне.

И Гурджий, и Кутовой не на шутку обеспокоены — никто из них не хочет, чтобы эта дрянь просочилась в их район. В конце концов они находят дилера — это интеллигентного вида продавец БАДов, который впаривал старушкам средства против ревматизма, а их внукам — героин по «рекламной» сверхнизкой цене.

Когда дилера задерживают, он говорит, что его все равно выкупят, а сюда пришлют нового дилера и что это очень большие деньги, так что лучше договориться.

Тогда дилеру вкалывают дозу собственного наркотика, сажают в машину и отправляют ночью по автотрассе. Дилер, радостный, что так легко отделался, жмет на газ и, находясь под воздействием наркотика, слетает с дороги и врезается в дерево.

Поздно вечером одному из казаков позвонила его сестра Ольга Куликова. Попросила помощи — мол, ее бывший муж скандалит, бьет стекла. Кутовой вместе с этим казаком отправляются домой к Куликовой и находят Ольгу привязанной к стулу. Они отвязывают ее и узнают, что ее бывший муж Сергей постоянно ее терроризирует. В этот раз он приревновал ее к экспедитору — молодому парню, который работал вместе с нею на почте.

Кутовой отправляется домой к Сергею и узнаёт, что он уехал куда-то на грузовике экспедитора вместе с парочкой друзей. Кутовой сообщает Гурджию о том, что Сергей Куликов с друзьями похитил человека, но Гурджий не придает этому значения — мол, балуются ребята, незачем им мешать.

Кутовой отправляется на поиски Куликова и в конце концов находит его и его приятелей в парке. Экспедитора вместе с ними нет. Кутовой подозревает, что они убили парня. Кутовой вступает в неравную схватку, скручивает похитителей и заставляет их отвести к тому месту, где они оставили экспедитора. Оказывается, они связали его и положили на муравейник. Он еще жив. Кутовой вытаскивает его из муравейника.

На следующий день экспедитор отказывается от обвинений в адрес Куликова — его запугали. Кутовой идет к Ольге, но она тоже отказывается выступать против бывшего мужа. Задержанного Куликова отпускают.

Все в один голос уверяют Кутового, что здесь не принято впутывать закон во взаимоотношения между людьми.

Тогда Кутовой сам похищает Куликова, отвозит его в лес и сажает на некоторое время на муравейник — чтобы почувствовал, каково это.

Грабитель угнал «скорую помощь» вместе с санитаром. Кутовой отправляется в погоню. «Скорая» мчится по проселочной дороге. Местные жители предупреждены и сообщают о ее перемещениях по телефону.

Кутовой подозревает, что угон устроили наркоманы, которые добирались до сильнодействующих лекарств. Однако наркоманы оказываются ни при чем.

В итоге выясняется, что причина угона — месть санитару, который не смог спасти маленького мальчика. А угнал «скорую» отец мальчика. Однако вскоре и отца мальчика находят — он тоже ни при чем.

В конце концов Кутовой настигает «скорую» и видит, что за рулем сидит женщина — мать мальчика. Освобожденный санитар требует сатисфакции — он хочет, чтобы похитительницу посадили в тюрьму. -

Однако Кутовой выясняет, что мальчик действительно погиб по вине санитара, и заставляет его написать признание.

К казакам обращается женщина — владелица магазина Воробьева, которая стала жертвой шантажа. Она получает письма с угрозами. От нее требуют крупную сумму, иначе угрожают устроить «веселую жизнь».

Гурджий поначалу не придает этой истории большого значения. Говорит — мальчишки балуются. Но следующей ночью кто-то бьет все стекла в магазине Воробьевой. И она снова получает записку с требованием денег и новыми угрозами.

Кутовой осматривает место происшествия и находит на осколках стекла клочок ткани. Он просит Воробьеву назначить встречу с шантажистом в магазине и сам прячется в подсобке. На встречу приходит сосед женщины Федоров. Кутовой хватает его. При обыске дома у Федорова находят свитер с прорехой — именно отсюда был вырван клочок ткани, найденный в разгромленном магазине.

Но Федоров говорит, что он никого не шантажировал. Гурджий не обращает внимания на его слова, но Кутовой верит Федорову и продолжает расследование.

В итоге он выясняет, что Воробьева сама подбросила записку о шантаже, вырезала клочок из свитера и перебила окна в своем магазине, чтобы подставить Федорова. Она хотела захватить его участок, чтобы расширить свой магазин.

Ночью убит из собственного ружья владелец небольшой ткацкой фабрики Николай Золотов. Он жил в собственном доме на окраине района вместе со старшей дочерью Верой и ее мужем. Младшая дочь Елена приехала в гости накануне убийства и в момент преступления находилась в доме.

Кутовой выясняет, что накануне Золотов в пух и прах поссорился со своим кредитором Юрием Бачиным, который предлагал выкупить фабрику за долги и построить на ее месте бензозаправку, ресторан и гостиницу для дальнобойщиков.

Соседка показывает, что видела в ночь убийства, как Бачин подкрадывался к дому Золотова. Скобелев, ставший к этому времени куренным, хватает Бачина.

Бачин клянется, что он не убивал, но отказывается объяснить, что он делал возле дома. Кутовой подозревает, что в деле замешана женщина.

Кутовой общается с Верой. Он подозревает, что у Бачина был с ней роман и он не хочет, чтобы она дала показания, доказав его невиновность в убийстве и скомпрометировав себя. Из разговора Кутовой узнает, что роман у Бачина был не с ней, а с Еленой. И не сейчас, а много лет назад. Кутовой пытается поговорить с Еленой, но та категорически отказывается обсуждать свое прошлое.

Кутовому помогает муж Веры, Михаил. Он рассказывает, что в свое время Бачин ухаживал за Еленой, она не отвечала взаимностью и тогда он попытался изнасиловать ее. Похоже, в ту ночь Бачин проник в дом, чтобы закончить то, что не успел сделать тогда, но Золотов увидел его, и тогда Бачину пришлось его убить.

Кутовой пытается вызвать Елену на откровенность. Это удается не сразу, но в конце концов она рассказывает, что на самом деле она была влюблена в Бачина и хотела выйти за него замуж. Но отцу Бачин не нравился. И однажды, увидев их вместе, он пришел в ярость и сказал, что вызовет милицию и обвинит Бачина в том, что он пытался изнасиловать Елену. Бачин испугался и перестал ходить к Елене. И она уехала, потому что в родном городе все напоминало ей о несостоявшейся любви. Елена подозревала, что Бачин мог захотеть годы спустя отомстить ее отцу за разрушенное счастье.

Кутовой идет к Бачину и требует рассказать правду. Бачин отказывается. Кутовой говорит, что его любимая женщина считает, что это он убил ее отца. Тогда Бачин признаётся, что он, узнав, что она приехала, лишь хотел поговорить с ней, попросить прощения. Он ночью пришел к ее дому, но убежал, услышав шум ссоры у дома. Это ссорились Вера и ее муж.

При допросе Вера отрицает, что ссорилась с мужем, и говорит, что отец заставил Елену приехать, зная о чувствах Бачина к ней и рассчитывая, что она поможет ему договориться о рассрочке по кредиту. Вера проговаривается, что отец был циничным ублюдком.

Кутовой обнаруживает, что Вера дважды пыталась отсудить у отца его фабрику, однако старику каждый раз удавалось отбиться. Кутовой не понимает, как отец и дочь могли так долго жить под одной крышей, если между ними были такие отношения.

Кутовой припирает Веру к стенке, и та признаётся, что на самом деле Золотов — не родной ее отец. Об этом не знала даже Елена. Вера хотела уехать из города, но Золотов держал ее возле себя, угрожая, что, если она это сделает, он расскажет о ее усыновлении Елене. А Вера очень любила сестру и не хотела, чтобы она узнала правду. Она пыталась надавить на Золотова, подавая на него в суд и отзывая иск, но старик не уступал.

Кутовой просит Веру рассказать подробно, что она делала в ночь убийства. Вера проговаривается, что она зашивала платье, которое разорвала, идя через сад. В конце концов она признаётся, что в момент выстрела она была одна в своей комнате. А Михаил после ссоры остался в саду и прибежал в комнату отца позже всех. Теоретически он мог после ссоры зайти в дом, взять ружье, убить отца, спрятать ружье и вернуться в дом.

В этот момент в кабинет вбегает Елена. Она говорит, что, узнав о том, что Веру пригласили к следователю, Михаил убежал в сад, вернулся с ружьем и заперся в своей комнате. Она стучала, но он не открывал, сказал, что живым его не возьмут. Кутовой, Елена и Вера кидаются к дому. По дороге Вера признаётся, что это Михаил убил отца. Она пыталась его остановить, и из-за этого они поссорились. Михаил видел, как она мучилась, и хотел ее освободить от деспотизма старика.

Вся компания приближается к дому. Михаил, запершись в комнате, кричит, что он не виноват, он просто хотел немного надавить на отца, чтобы тот позволил Вере уехать с ним, но тот схватил ружье и стал угрожать ему. Михаил перехватил ружье, и оно случайно выстрелило. Сказав это, Михаил пытается покончить с собой, но Кутовой залезает в окно и отнимает у него ружье.

Рядом с автотрассой стоит деревянное здание — гостиница. Однажды владелец гостиницы Юра Тихомиров задолжал крупную сумму местному воротиле Архипову, и его люди подожгли гостиницу вместе со спящими внутри людьми. Один человек погиб.

Кутовой очень быстро выясняет, что к поджогу причастны люди Архипова, и задерживает его. Однако Архипов клянется, что он не отдавал приказа о поджоге. Он то угрожает Кутовому, то пытается его подкупить. Все бесполезно, Кутовой не уступает.

В итоге выясняется, что поджог устроил один из работников Архипова, обиженный Архиповым при расчетах за сделанную работу. Он решил: если Кутовой будет думать, что Архипов устроил поджог, он сможет справиться и с Архиповым.

Найдя истинного виновника, Кутовой извиняется перед Архиповым и выпускает его. С этого момента между Архиповым и Кутовым появляется что-то вроде симпатии.

Однако симпатия эта долго не продлится. Кутовой закрывает подпольное казино и публичный дом, которые контролирует Архипов. Архипов запугивает Кутового и, когда это не срабатывает, устраивает покушение на него. Кутовой ловит исполнителя и простреливает ему обе руки — чтобы не мог больше взять в руки оружие.

Архипов пытается сменить местоположение злачных мест, но Кутовой не покупается на такой дешевый трюк — он приходит по новому адресу и снова закрывает казино.

Тогда Архипов уступает Кутовому. Он закрывает и казино, и публичный дом, но говорит всем, что Кутовой просто вымогает у него взятку. Некоторые из жителей верят клевете и проклинают Кутового за то, что лишил их единственной радости. Но есть такие, кто не верит Архипову.

А тут еще одна из проституток, оставшись без работы, повесилась в сарае. Кутовой в итоге добивается своего, но победа эта не приносит ему радости.

На почте происходит крупная кража. В день, когда привезли деньги для выплаты пенсий (а это довольно крупная сумма), кто-то подложил взрывчатку под заднюю стену почты, взорвал стену и вынес сейф с деньгами. Милиция дело возбуждать отказалась, составив очевидную фальшивку — акт о взрыве бытового газа.

Кутовой исследует следы взрывчатки и понимает, что взрыв устроил кто-то из работников песчаного карьера — там используется взрывчатка для взрыва породы. Потом выясняется, что такую взрывчатку в большом количестве купил один местный браконьер — чтобы глушить рыбу. Однако и браконьер оказывается ни при чем. Он спрятал взрывчатку в гараже, но его самого обокрали. В конце концов Кутовой находит вора. Им оказывается сосед браконьера.

При этом похититель так и не смог воспользоваться деньгами, потому что не смог вскрыть сейф.