Физиогномика [Учебное пособие]

3.1. Лицо в криминалистике

(по материалам И.Ф. Герасимова, Л. Я. Драпкина, Е.П. Ищенко, В.А. Образцова)

Понятие и значение идентификации личности по признакам внешности

Идентификация человека по признакам внешности представляет собой установление тождества или различия конкретного лица путем описания примет внешности по определенной системе и с применением специальной терминологии.

Отождествление человека по признакам внешности возможно в силу того, что каждый человек обладает лишь ему присущей индивидуальной совокупностью признаков, которые отличают его от других людей и даже близких родственников. Индивидуальность проявляется в неповторимости форм, размеров и особенностей наружных частей тела, которые, в свою очередь, также обладают совокупностью признаков: размерами, размещением, конфигурацией и т. п. Например, такой элемент лица, как лоб, обладает следующими признаками: размер, контур, положение относительно вертикали. Сочетание элементов, обладающих характерными признаками, хотя имеет определенные границы, тем не менее практически бесконечно. Все это создает неповторимую совокупность признаков, обеспечивающих возможность выделения каждого человека по его внешности из массы других и его отождествление. Идентификационное значение отдельных признаков зависит от того, как часто они встречаются у различных людей. Чем реже встречается какой-либо признак, тем больше его идентификационное значение.

Помимо индивидуальности признаки внешности обладают относительной устойчивостью. Это связано с тем, что в течение жизни некоторые признаки подвергаются возрастным и патологическим изменениям. Эти изменения могут быть более или менее значительными, но в определенный промежуток времени совокупность признаков внешности человека неповторима, индивидуальна. Наибольшей устойчивостью обладают признаки, обусловливаемые костно-хрящевой структурой, например, форма головы, линия профиля. Значительные изменения во внешности могут происходить из-за травмы или болезни, но они довольно редко встречаются в следственной практике. Быстро преобразуется внешний облик человека при изменении растительности на лице, что необходимо учитывать при установлении и розыске преступника.

Использование данных о внешности человека в практике расследования преступлений

В расследовании преступлений используются различные отображения признаков внешности человека. Выделяются объективные и субъективные отображения. К объективным относятся фотоснимки, киноленты, видеозаписи, рентгеновские снимки, костные останки (преимущественно череп), посмертные маски и слепки. Субъективные — образуются на основе мысленных образов в сознании людей. Это описание примет человека («словесный портрет»), субъективные портреты, пластические и графические реконструкции лица по черепу.

Наиболее часто встречается описание. Оно содержится в протоколах следственных действий, рапортах, справках, ориентировках, составляемых в ходе оперативно-розыскных мероприятий, в заявлениях, письмах граждан, в документах организаций.

Составляя описание при допросе, необходимо стремиться к максимальному сохранению первичного впечатления очевидца о внешности устанавливаемого лица. Сложность этой работы объясняется тем, что словесно трудно описать даже знакомого человека. Большинство людей не знакомы с криминалистической терминологией и допускают слова и выражения, смысл которых нечетко определен (например, «симпатичное лицо», «похож на садовника» и т. п.). Но механически заменять слова очевидца терминологией «словесного портрета». нельзя, поскольку может исказиться смысл показаний. Важно восстановить все мельчайшие детали происшедшего события. Некоторые из них кажутся на первый взгляд несущественными, но по механизму ассоциативных связей помогают оживить зрительные образы, таким образом, восстанавливается полная картина происшедшего, а значит, очевидцу яснее виден внешний облик устанавливаемого человека. После этого очевидцу можно показать альбомы — пособия с рисунками, и он укажет на схожие признаки внешности.

Использование описания внешности в установлении и розыске различных лиц зачастую происходит в неблагоприятных условиях: кратковременность наблюдения, недостаток освещения, изменение признаков внешности и др. В таких ситуациях наибольший эффект дает работа с выделением в описании трех групп признаков: ориентирующих, доминирующих, индивидуализирующих. Первоначально человека необходимо выделить из группы (толпы) по ориентирующим признакам, заметным издалека (пол, возраст, рост, телосложение). Затем во внешности выделяют доминирующие признаки. Это наиболее яркая, характерная деталь, существенно выделяющаяся во внешности. А для окончательного оперативного отождествления используются индивидуализирующие признаки. Они менее наглядны, но более резки, и при близком рассмотрении можно решить вопрос, является ли наблюдаемое лицо разыскиваемым.

Наиболее наглядным источником сведений о внешности человека являются фотоснимки. В криминалистической практике используются опознавательные (сигналитические) снимки, выполненные по установленным правилам. Часто используются фотоснимки, предназначенные для паспортов, удостоверений и других документов. Практике известны случаи использования любительских снимков, а также снимков групповых, сделанных в школе, институте и других местах. Сигналитические снимки преступников-редидивистов и некоторых других категорий преступников систематизируются и хранятся в виде фотоальбомов и фототек. Предъявление таких снимков потерпевшим, свидетелям осуществляется как оперативно-розыскное мероприятие. Такое предъявление может иметь доказательственное значение как предъявление для опознания по фотоснимкам. Часто используются фотоснимки преступников, без вести пропавших лиц для публикаций в газетах, листовках, плакатах, а также для демонстраций по телевидению. Такое применение сведений о внешности весьма эффективно, особенно на начальном этапе расследования, когда отсутствуют многие данные о происшествии. Следует учитывать, что портрет при печати и трансляции может немного исказиться (более резкие очертания, изменение цвета лица и т. п.).

Также можно использовать видеозаписи в целях раскрытия и расследования преступлений. Изображение внешности на телеэкране недостаточно четкое. Многие элементы не видны. Кроме того* возможны искажения, растягивание по вертикали и горизонтали. Все это следует учитывать при проведении следственных и розыскных действий.

В криминалистической практике широко используются субъективные портреты. Это изображения лица, фигуры человека, созданные на основе мысленного образа по памяти очевидца. Такие портреты, конечно, не фотографические копии, не снимки с оригинала. Образы памяти претерпевают определенные изменения. Однако в целом адекватно и достаточно полно сохраняют признаки внешности и успешно используются в раскрытии преступлений. Субъективный портрет может быть нарисован художником либо составлен с применением технических средств. Фотокопии портретов распространяются среди работников милиции, публикуются в газетах, листовках, плакатах, демонстрируются по телевидению. Узнавание по таким портретам конкретных лиц, конечно, не может быть доказательством, портрет передает лишь общее сходство, тип лица. По этим же причинам субъективные портреты нельзя предъявлять для опознания и проводить сравнительное исследование методами портретной экспертизы. Вместе с тем субъективные портреты успешно используются в поиске доказательств. Установление личности подозреваемых по портрету создает предпосылки для проведения комплекса следственных действий по изобличению виновных. В целом, вся работа отыскания очевидцев, создания портрета, распространения, сбора данных, изобличения виновных дает наибольший эффект, когда проводится как единая тактическая операция.

В криминалистической практике признаки внешности зачастую используются для установления личности неопознанного трупа. После придания трупу «прижизненного» вида, «туалета» его фотографируют по правилам сигналитической съемки, производят описание внешности. Одним из средств фиксации признаков внешности является изготовление посмертной маски — слепка из гипса, специальной пасты и др. Эту работу должны выполнять специалисты.

В случаях обнаружения останков человека, скелета, черепа следует также обратиться к специалистам-криминалистам, скульпторам, которые произведут пластическую либо графическую реконструкцию лица.

В данном разделе приводятся правила описания не всего облика человека, а только его лица.

Понятие и основные принципы описания внешнего облика человека по методу словесного портрета

Криминалистическое учение о внешнем облике человека — габитоскопия («габитус» (от лат. habilus) — внешний облик человека, его телосложение, осанка, и «сколия» (or греч. skopeo) — рассматриваю) — рассматривает закономерности и основанные на них средства и методы собирания, изучения и использования данных о внешнем облике человека в целях предупреждения, раскрытия и расследования преступлений.

Криминалистами создано несколько вариантов практически значимого систематизированного описания человека. Наиболее разработанным является описание признаков внешнего облика по методу словесного портрета. В основе его лежат положения об индивидуальности и относительной устойчивости многих признаков, характеризующих своеобразие строения тела человека и его функциональных особенностей, а также положение о достоверности отображения этих признаков и особенностей в объективном мире.

Описание может быть неупорядоченным и упорядоченным. Очевидцы обычно рассказывают о внешности увиденного ими человека в произвольной форме, употребляя при этом слова и выражения в зависимости от своего жизненного опыта образования и т. п. Это неупорядоченное описание.

Упорядоченное систематизированное описание в криминалистике именуют «словесным портретом». Такое описание позволяет единообразно характеризовать одинаковые приметы и одинаково воспринимать эти описания различными людьми. Единообразие достигается за счет соблюдения основных принципов описания внешности.

1. Максимальная полнота описания. Это достигается за счет всесторонней характеристики элементов строения головы, лица, туловища, конечностей, одежды и т. д. Оптимально полное описание (но без излишней детализации) должно удовлетворять его назначению, учитывать те обстоятельства, в которых будет использовано. Детальное описание составляется при экспертном исследовании фотопортретов, осмотре неизвестного трупа и регистрации без вести пропавших, задержанных и арестованных лиц. Например, описание внешности без вести пропавшего, проводимое в регистрационной карте, должно содержать максимум известных признаков, что в случае обнаружения трупа неизвестного лица даст возможность детально сравнить все приметы погибшего с приметами без вести пропавшего. В условиях оперативной деятельности можно ограничиться сокращенным описанием. внешности наблюдаемого человека. Целям розыска преступника удовлетворяет краткий, но информативный словесный портрет, содержащий общефизическую характеристику внешности, описание индивидуализирующих человека анатомо-антропологических, функциональных признаков и особых примет.

2. Строгая последовательность описания (от общего к частному, сверху вниз). Такая последовательность соответствует особенностям механизма восприятия человеком внешнего облика другого лица: сначала — общий облик, затем — отдельные части тела и, наконец, отдельные детали. Специалисты предлагают соблюдать следующую очередность описания внешности:

1) демографические и антропологические признаки внешнего строения тела человека;

2) общефизические характеристики человека;

3) анатомические (морфологические) признаки строения человека и частей его тела;

4) функциональные признаки;

5) сопутствующие признаки;

6) особые приметы и броские признаки.

3. Употребление специальной терминологии. Соблюдение этого принципа позволяет устранить разночтения зафиксированных в описаниях признаков, обеспечивает единообразие и точность описания, предотвращает ошибки. Не следует включать в описание неясные, расплывчатые термины («глаза туманные», «подозрительный взгляд» и т. п.).

4. Описание частей головы (лица) спереди и в профиль. При описании элементов внешности особое внимание уделяется голове (лицу) как области, содержащей наибольшее количество разнообразных устойчивых признаков, доступных наблюдению в различных условиях.

Для этого внешняя анатомия изучается с двух позиций: в фас, т. е. спереди (рис. 87), и в профиль, т. е. сбоку (рис. 88). При фиксации признаков профиля принято рассматривать правый профиль. Однако особые приметы описываются как на правой, так и на левой сторонах лица.

Рис. 87. Элементы и признаки лица в фас:

_{1 — линия роста волос; 2 — высота лба; 3 — ширина лба; 4 — области лобных бугров; 5 — область правой надбровной дуги; 6 — головка брови; 7 — контур брови; 8 — хвост брови; 9 — линия положения брови; 10 — внутренний угол глаза; 11 — линия положения глазной щели; 12 — протяженность глазной щели; 13 — зрачковая линия; 14 — контур складки верхнего века; 15 — ширина спинки носа; 16 — ширина носа (носовой части лица); 17 — ширина носа; 18 — высота верхней губы; 19 — фильтр; 20 — контур каймы верхней губы; 21 — протяженность ротовой щели; 22 — высота подбородка; 23 — контур подбородка; 24 — высота ушной раковины; 25 — оттопыренностъ ушной раковины; 26 — контур противокозелка; 27 — контур козелка; А — верхнелобная точка; Б — глабелла (межбровье); В — верхненосовая точка (переносье); Г — подносовая точка; Д — подбородочная точка; Е — нижнечелюстная точка}

Рис. 88. Элементы и признаки лица в профиль:

_{1 — положение (наклон) лба; 2 — контур лба; 3 — наружный угол глаза; 4 — контур спинки носа; 5 — выступание кончика носа; 6 — линия положения основания носа; 7, 8 — измерение глубины и высоты переносья; 9 — выступание спинки носа; 10 — контур края крыла носа; 11, 12 — относительное положение губ; 13 — контур подбородка; 14 — положение подбородка; 15 — ширина ушной раковины; 16 — внешний и внутренний контуры завитка; 17 — контур края мочки; 18 — контур противокозелка; 19, 20, 21 — лобная, носовая и ротовая части лица и их высота; А, Б, В, Г, Д, Е, Ж — антропометрические точки лица (верхнелобная глабелла, верхненосовая, подносовая, подбородочная, нижнечелюстная, козелковая)}

5. Описание отдельных частей и деталей тела с указанием их величины, формы (контура), положения, цвета (если возможно) и особенностей.

Элементы внешности характеризуются анфас (вид лица прямо спереди) и в профиль по главным определяющим признакам и размерам (величине), форме, контуру, положению, цвету.

Величина части лица или тела определяется, как правило, путем визуального сопоставления размеров одного элемента к размерам других частей и деталей тела. Так, например, размер ушной раковины оценивается относительно величины головы, высота лба — относительно высоты носовой и ротовой частей лица.

Размеры указываются в абсолютных цифрах, если они имеются, но чаще относительно других частей и деталей тела. При характеристике размеров может использоваться трех-, пяти- и семичленная классификация размеров частей тела и лица. Они выражаются в таких градациях, как: малый, средний, большой; низкий, средний, высокий; длинный, средний, короткий; узкий, средний, широкий; глубокий, средний, мелкий; толстый, средний, тонкий и т. п.

Форма выражается сравнительно с формой поверхности — выпуклый, вогнутый и т. п., а также сравнительно с формой общеизвестных предметов — грушевидный, миндалевидный, яйцевидный и т. п.

Контур (форма) описывается по сходству с геометрическими фигурами или естественными предметами (круглый, овальный, треугольный, выпуклый, вогнутый, плоский, квадратный и проч.) и формой линий (прямая, извилистая, дугообразная, ломаная, куполообразная, миндалевидная, грушевидная и т. д.).

Положение определяется по отношению к вертикали, горизонтали и частям тела при нормальном положении головы. За нормальное положение условно принимается такое положение, когда при рассмотрении лица анфас линия, проведенная через середину глаз и верхние трети ушных раковин, является горизонтальной, а проведенная через середину лба, по спинке носа и середине подбородка — вертикальной. Выражается оно в таких терминах, как горизонтальный, вертикальный, скошенный, выступающий, приподнятый, опущенный, косовнутренний, прилегающий, оттопыренный, ниже, выше, правее, левее, ближе, дальше и т. д. сторон тела человека (спереди, сзади, вверху, внизу и т. д.).

Цвет характеризуется в общепринятых терминах (белый, черный, красный, землистый, соломенный и т. п.). Указывается относительно окраски кожи, волос, шрамов, татуировок, родимых пятен, ногтей, зубов и т. п.

Признаки внешнего облика

Признаки внешнего облика человека делятся на две основные группы — собственные и сопутствующие.

Собственные признаки внешности неотъемлемо принадлежат конкретному человеку, а сопутствующие только дополнительно характеризуют его внешний облик. По ним судят о поле, возрасте, походке, осанке, привычках и, ориентировочно, о социальном положении человека.

Собственные признаки внешности, в свою очередь, подразделяются на:

• общефизические (возраст, рост);

• демографические и антропологические (пол, раса, национальность, народность, этническая группа);

• анатомические (морфологические) признаки наружного строения тела человека и его частей;

• функциональные признаки, обусловленные спецификой проявления жизненно важных функций человеческого организма (осанка, походка, артикуляция, жестикуляция, мимика, голос, речь, привычки).

Сопутствующие признаки характеризуют части внешнего оформления личности. Они выражаются в одежде, обуви, головном уборе, предметах личного обихода и украшениях.

Признаки внешности условно подразделяются на группы. Такое подразделение способствует конкретизации восприятия облика человека и более точного и всестороннего описания внешности, а именно:

— общие — наиболее крупные, заметные;

— частные — это детали общих признаков;

— постоянные присущи человеку со дня рождения и в течение всей его жизни;

— временные могут возникать и исчезать (волосяной покров, бородавки, зубы и проч.);

— необходимые обязательно присущи людям определенной группы (волосяной покров на лице у мужчин);

— случайные необязательно присутствуют у конкретного человека (родимые пятна, бугорки на коже);

— естественные присущи человеку от рождения или появляются с возрастом (морщины и проч.);

— искусственные появляются в результате сознательного или непроизвольного изменения человеком своей внешности;

— патологические — вызванные нарушением нормального строения элементов внешности вследствие заболевания.

Демографические и антропологические данные

Включают в себя указание расы, национальности, народности, этнической группы.

Расовая принадлежность ориентировочно определяется по совокупности следующих признаков: цвет кожи, волос и глаз, характер и форма волос, толщина губ, выступание скул, профиль спинки носа, определенные пропорции лица и некоторые другие особенности. Она может быть негроидно-австралоидной, монголоидной и европеоидной.

Национальность (тип лица) указывается по достоверным данным, при отсутствии таковых она определяется сравнительным визуальным наблюдением «на вид», например, «похож на грузина». Указание национальности, народности, этнической группы «на вид» при наличии документальных данных необходимо и в случаях, когда человек отличается от своей (документальной) национальности, народности, этнической группы. В криминалистике выделяются европейский, монгольский, кавказский и среднеазиатский типы лица.

Общефизические характеристики человека

К числу наиболее общих и заметных признаков внешности человека относятся пол, возраст и рост.

Пол. Мужской, женский.

Возраст. Устанавливается на основании достоверных данных, а при их отсутствии приблизительно, «на вид», например, «мужчина на вид 25–30 лет». Указание возраста «на вид» при наличии документальных данных необходимо и в случаях, когда человек выглядит значительно моложе или старше своих лет. Различают следующие возрастные периоды: детский — до 12 лет, подростковый — 13–16 лет, юношеский — 17–21 год, молодой — 22–35 лет, средний — 36–60 лет, пожилой — 61–75 лет, и старческий.

Рост человека измеряется с использованием антропометрических средств, при этом указываются абсолютные числовые величины в сантиметрах. Рост характеризуется, как правило, по семичленной градации: очень низкий, «маленький» (для мужчин до 150 см); низкий, «малый», «небольшой», «невысокий» (151–160 см); средний, «нормальный», «обычный» (161–170 см); выше среднего (171–175 см) высокий, «большой» (176–185 см); очень высокий, «гигантски-громадный» (свыше 185 см). Для женщин эти пределы уменьшаются на 5-10 см. При определении роста необходимо учитывать высоту каблуков обуви, осанку человека и функциональные изменения длины тела в течение суток — утром рост больше на несколько сантиметров, чем вечером.

Анатомические (морфологические) признаки строения головы человека и ее частей

Голова

По отношению к туловищу голова может быть малой, средней и большой.

По форме теменной части — плоская, куполообразная, яйцевидная.

Голова в целом описывается по высоте, форме и особенностям.

Высота головы определяется анфас:

• абсолютная — по расстоянию между макушечной и подбородочной точками;

• относительная — по соотношению абсолютной высоты и роста человека следующим образом: средняя — 1/7 роста человека;

• малая — менее 1/7 роста;

• большая — более 1/7 роста.

Форма головы определяется по ее силуэту анфас и в профиль

В профиль может быть:

• округлая — лоб прямой или выпуклый, теменная часть плавно выгнута, затылок округлый;

• куполообразная — лоб прямой или скошенный, теменная часть сильно выступает вверх, затылок уплощен;

• яйцевидная — лоб скошенный, теменная часть выступает умеренно, затылок выступает сильно.

Анфас:

• килевидная — теменная часть узкая, как бы сдавлена с боков и заострена вверх;

• уплощенная — теменная часть плоская.

Особенности головы в целом определяются по наличию явных нарушений в привычных пропорциях. Например, голова очень малая (большая), затылок сильно выступающий (скошенный) и т. д.

Последовательность описания анатомических (морфологических) признаков частей головы человека следующая: лицо в целом; лоб; брови, глаза; нос; рот; скулы; подбородок; лобная линия роста волос; лысина; усы; борода; бакенбарды; ушные раковины в целом (завиток, противозавиток, козелок, контур, мочка).

Лицо

Лицо в целом описывается по высоте и ширине, элементам лица, форме анфас (общая конфигурация), по контуру и в профиль, полноте и особенностям.

Высота лица определяется следующим образом:

• абсолютная высота — по величине расстояния от верхненосовой до подбородочной точки;

• относительная высота — по соотношению абсолютной высоты лица и его абсолютной ширины.

Абсолютная ширина лица определяется по величине расстояния между скуловыми или челюстными точками. Выбирается то расстояние, которое больше по величине.

По соотношению высоты и ширины лица различают:

• среднее соотношение — высота лица равна наибольшей ширине лица;

• большое (лицо «узкое», «удлиненное», «вытянутое») — высота лица больше ширины лица;

• малое (лицо «широкое», «короткое») — высота лица меньше ширины лица.

Мелкие, «малые» — черты, заметно уменьшенные относительно средних норм.

Лицо по форме анфас определяется путем сравнения контура лица с известными геометрическими формами. Чаще всего встречаются следующие формы лица:

• округлое, «круглое» — контур лица округлый, ширина и высота приблизительно равны;

• овальное — контур округлый, ширина лица заметно меньше его высоты;

• квадратное — углы нижней челюсти ярко выражены, краевая линия подбородка не выступает или существенно не выступает ниже уровня углов нижней челюсти, боковые контуры прямые и параллельные, ширина и высота лица приблизительно равны;

• прямоугольное — взаимоотношение деталей лица на уровне скул значительно больше ширины в области лба и нижней челюсти, подбородок треугольный;

• треугольное — верхняя часть лица наиболее широкая, книзу лицо резко сужается и оканчивается заостренным подбородком;

• ромбовидное — ширина лица на уровне скул значительно больше ширины в области лба и нижней челюсти, подбородок треугольный;

• двояковыпуклое — ширина лба на уровне скул значительно меньше ширины в области лба и нижней челюсти, подбородок широкий;

• трапециевидное — верхняя часть лица (лобная) наиболее широкая книзу, лицо плавно сужается и оканчивается прямоугольным или широким закругленным подбородком.

Лицо по контуру в профиль определяется по выпуклости и вогнутости его силуэта следующим образом:

• прямое лицо — лобная и подбородочная поверхности вертикальные, носовая и ротовая части лица со средним выступанием;

• выпуклое лицо — заметное выступание носовой и ротовой частей лица относительно лобной и подбородочной;

• вогнутое лицо — заметное выступание лобной и подбородочной частей лица относительно носовой и ротовой.

По контуру элементов лица в профиль описывается по выступанию отдельных его частей.

Полнота лица определяется по степени жироотложения.

Лоб

Описывается по высоте, ширине, контуру, величине, наклону (положению) лба, величине лобных бугров и надбровных дуг, особенностям лба.

Абсолютная высота лба определяется по величине расстояния между верхнелобной и верхненосовой точками лица; относительная — сопоставлением абсолютной высоты лба с высотой лица, и описывается следующим образом:

• низкий — меньше 1/3 высоты лица;

• средний — равен 1/3 высоты лица;

• высокий — больше 1/3 высоты лица.

Абсолютная ширина лба определяется по наименьшему расстоянию между височными линиями волос; относительная — сопоставлением абсолютной ширины лба с шириной лица следующим образом:

• узкий — меньше ширины лица;

• средний — совпадает с шириной лица;

• широкий — больше ширины лица.

Контур лба определяется в профиль по форме лба следующим образом:

• прямой — линия лба близка к прямой;

• выпуклый — дугообразная линия лба, края которой направлены к затылку;

• вогнутый — дугообразная линия лба, края которой направлены вперед (к носу);

• волнистый, извилистый — выпукло-вогнутая линия лба.

Наклон лба (рис. 89) определяется в профиль по отклонению линии лба, соединяющей верхнелобную и верхненосовую точки от вертикали, проходящей через наиболее глубокую точку переносья следующим образом:

• вертикальный — линия лба близка к вертикальной;

• наклоненный вперед — линия лба выступает за вертикаль;

• отклоненный назад — линия лба не доходит до вертикали.

Рис. 89. Наклон (положение) лба:

_{а — вертикальный; б — наклоненный вперед; в — отклоненный назад}

Величина лобных бугров определяется в профиль по степени выступания над поверхностью лба и глубиной вертикальной впадины между ними.

Величина надбровных дуг (валикообразные возвышения над бровями) определяется по выступанию над поверхностью лба.

Особенности лба описываются по отклонениям строения лба от нормы.

Брови

Описываются по форме* положению, взаиморасположению, высоте, ширине, длине, густоте, цвету и особенностям.

Форма определяется по конфигурации осевой линии бровей следующим образом:

• прямые — верхняя линия бровей образует прямую линию, хвостики и головки бровей могут незначительно опускаться;

• дугообразные — осевая линия бровей имеет дугообразную форму;

• извилистые — осевая линия бровей имеет волнообразную форму;

• ломаные — осевая линия бровей с изломами;

• треугольные — осевая линия бровей изогнута под углом.

Положение (направление) определяется положением осевых линий бровей относительно зрачковой линии Следующим образом:

• горизонтальное — осевая линия бровей горизонтальна или отклонена от зрачковой линий незначительно;

• косовнутреннее — осевая линия бровей скошена к переносью;

• косонаружное — осевая линия скошена к вискам.

Взаиморасположение бровей описывается следующим образом:

• близко расставленные — расстояние между головками бровей меньше 1/4 ширины лица на уровне головок;

• среднее — расстояние между головками бровей равно 1/4 ширины лица;

• далеко расставленные — расстояние между головками бровей больше 1 /4 ширины лица.

Высота определяется по положению бровей относительно края глазной орбиты:

• низкие — расположены ниже края орбиты;

• средние — совпадают с краем орбиты;

• высокие — расположены выше края орбиты.

Ширина определяется по отношению наиболее широкой части бровей к раскрытию глазной щели:

• узкие, «тонкие» — ширина бровей не более 1/2 раскрытия глазной щели;.

• средние — ширина бровей равна раскрытию глазной щели;

• широкие — ширина бровей превышает раскрытие глазной щели;

• расширяющиеся к вискам — ширина бровей в хвостовой части больше, чем в головной;

• сужающиеся к вискам — ширина бровей в хвостовой части меньше, чем в головной.

У женщин, как правило, отношение ширины бровей к раскрытию глазной щели меньше приведенных показателей.

Длина определяется по соотношению длины видимой части брови и протяженности глазной щели:

• короткие— длина брови короче глазной щели;

• средние — длина брови и протяженность глазной щели равны;

• длинные — протяженность брови больше длины глазной щели.

Густота определяется по степени покрытия кожи волосяным покровом.

Особенности определяются по контуру, положению, густоте бровей, их длине и искусственному изменению.

Глаза

Описываются по контуру глазной щели, длине, степени раскрытия, положению, выступанию глазных яблок в орбитах, виду внутренних углов глаз, цвету, тону и особенностям.

Контур глазной щели (рис. 90) описывается при открытых глазах по очертанию свободных краев век с использованием геометрических и бытовых терминов: круглый, овальный, треугольный, щелевидный, «прищуренные глаза», сегментовидный, типа «ракетки», серповидный.

Рис. 90. Контур глазной щели:

_{а — миндалевидный; б — овальный; в — круглый; г — треугольный; д — щелевидный; е — сегментовидный; ж — типа «ракетки»; з — серповидный}

Длина глазной щели определяется: абсолютная — по расстоянию между внутренним и наружным углами глаз; относительная — по соотношению абсолютной ширины глазной щели с шириной лица на этом уровне следующим образом:

• малая — меньше 1/4 ширины лица;

• средняя — равняется 1 /4 ширины лица на уровне зрачковой линии;

• большая — больше 1/4 ширины лица.

Степень раскрытия глаза определяется по отношению ширины раскрытия к длине глазной щели следующим образом:

• малая, «узкая» — меньше 1/2 длины глазной щели, края радужной оболочки не просматриваются;

• средняя — равна 1/2 длины глазной щели, края радужной оболочки видны;

• большая — близка к длине глазной щели, за краями радужной оболочки видны белки глаз.

Положение определяется по наклону оси глазной щели относительно горизонтали следующим образом:

• горизонтальное — внутренние и наружные углы глаз находятся на одной горизонтальной линии;

• косовнутреннее — внутренние углы глаз ниже наружных;

• косонаружное — внутренние углы глаз выше наружных.

Выступание глазных яблок определяется по степени выступания из орбит следующими терминами:

• впалые,

• «запавшие»;

• выпуклые,

• «навыкате».

Цвет, тон глаз определяется по окраске радужной оболочки (радужки) следующим образом:

• темные тона: черные — зрачок и радужка почти неотличимы, темно-карие — темно-коричневые, светло-карие — светло-коричневые, желтые, зеленые;

• смешанные тона: буро-желто-зеленые, серо-зеленые, серые и голубые с буро-желтым венчиком вокруг зрачка;

• светлые тона: серые, серо-голубые, голубые, синие.

Особенности глаз описываются следующим образом:

• широко расставленные,

• сближенные,

• близорукие или дальнозоркие,

• асимметричные и т. п.

Ресницы, как правило, описываются по их выраженности при составлении словесного портрета женщин, у мужчин рассматриваются как особенности следующим образом: короткие, длинные, средние, редкие или густые, бесцветные, прямые, с загнутыми концами, пушистые — с несколькими рядами роста, подкрашенные, накладные, наклеенные, удлиненные.

Веки описываются по положению подвижных кожных складок вокруг глаз, их форме и выраженности, косметическому оформлению и особенностям.

Нос

В целом нос описывается по длине, ширине, выступанию, положению основания носа и особенностям.

Длина определяется: абсолютная — в профиль от самого глубокого места переносья до кончика носа; относительная — соотношением абсолютной длины и высоты лица следующим образом:

• короткий нос — менее 1/3 высоты лица; _

• средний — равен 1/3 высоты, лица;

• длинный — более 1/3 высоты лица.

Ширина определяется анфас: абсолютная — по величине расстояния между крайними точками крыльев носа; относительная — отношением абсолютной ширины к длине носа следующим образом:

• узкий нос — ширина носа менее 3/4 его длины;

• средний — ширина носа равна 3/4 его длины;

• широкий — ширина носа более 3/4 его длины.

Выступание определяется в профиль: абсолютное — по состоянию кончика носа от основания носа; относительное — как отношение величины абсолютного выступания носа к длине носа следующим образом:

• малое — отстояние кончика носа менее 1/2 длины носа;

• среднее — отстояние равно 1/2 длины носа;

• большое — отстояние равно более 1/2 длины носа.

Положение основания носа определяется в профиль следующим образом (рис. 91):

• горизонтальное — основание носа отклоняется от горизонтали на угол не более ±5°, а с верхней губой — угол, близкий к прямому;

• опущенное — основание составляет с верхней губой острый угол;

• приподнятое — основание составляет с верхней губой тупой угол.

Рис. 91. Положение основания носа:

_{а — приподнятое; б — горизонтальное; в — опущенное}

Особенности носа в целом описываются с учетом общего строения цвета и патологии.

Переносье описывается по глубине, ширине и особенностям строения.

Спинка носа определяется по контуру, ширине и особенностям.

Контур спинки носа определяется, в профиль относительно прямой линии, проведенной через наиболее выступающую точку на кончике носа и самую глубокую точку переносья следующим образом:

• прямой — линия контура носа и прямая линия совпадают;

• выпуклый — линия контура выступает за прямую;

• вогнутый — линия контура вогнута относительно прямой;

• извилистый — линия контура изогнута в двух направлениях.

Ширина определяется: абсолютная — по величине расстояний между боковыми стенками носа, относительная — по соотношению абсолютной ширины спинки носа и ширины носа в целом, следующим образом:

• малая — ширина спинки меньше 1/3 ширины носа;

• средняя — ширина спинки равна 1/3 ширины носа;

• большая — ширина спинки более 1/3 ширины носа.

Особенности описываются следующим образом: горбатая спинка носа, искривленная, углубленная.

Кончик носа описывается по форме, ширине, особенностям.

Форма определяется в профиль путем сравнения линии контура кончика носа с геометрическими фигурами следующим образом:

• закругленная — линия контура овальная;

• заостренная — линия контура загибается под углом;

• спрямленная, «тупая» — линия контура в средней ее части приближается к прямой.

Ширина кончика носа определяется: абсолютная — по величине расстояния между крыльями носа; относительная — по отношению абсолютной ширины кончика носа к ширине спинки носа, следующим образом:

• узкий — ширина кончика носа меньше ширины спинки носа;

• средний — совпадает с шириной спинки носа;

• широкий — больше спинки носа.

Особенности описываются с учетом признаков заболеваний и отклонений по форме от геометрических фигур.

Крылья носа описываются по контуру нижних краев, высоте, положению и выраженности складки.

Ноздри определяются анфас по величине носовых отверстий, их контуру, положению осей и особенностям.

Рот

В целом рот описывается: по размеру, контуру ротовой щели, положению углов рта, особенностям.

Размер (ширина) определяется: абсолютная-ширина — по расстоянию между углами рта; относительная по соотношению абсолютной ширины рта и ширины лица на уровне рта, следующим образом:

• малый — ширина рта меньше половины ширины лица;

• средний — ширина рта равна половине ширины лица;

• большой — ширина рта больше половины ширины лица.

Контур ротовой щели определяется на основе геометрических характеристик линии смыкания краев губ.

Положение углов рта определяется относительно горизонтальной линии, проведенной через ротовую щель, следующим образом:

• горизонтальное — углы лежат на горизонтальной линии;

• приподнятое — углы приподняты над горизонтальной линией;

• опущенное — углы ниже горизонтальной линии.

Элементы рта: носогубный фильтр, губы и зубы.

Носогубный фильтр (выемка) описывается по глубине и ширине.

Губы

Губы описываются по выступанию, высоте верхней губы, ширине каймы губ, контуру каймы верхней губы, положению нижней губы, положению и выраженности подкаемных бороздок нижней губы, особенностям.

Выступание губ определяется в профиль: общее выступание губ по величине отстояния от вертикали, проведенной через подносовую точку; относительное выступание — по величине выступания одной губы относительно другой:

• выступание отсутствует — наиболее выпуклая точка губ лежит на вертикали;

• среднее выступание — губы незначительно выступают за вертикаль;

• большое выступание — губы значительно выступают за вертикаль;

• западание губ — губы не доходят до вертикали.

Относительное выступание губ описывается следующим образом:

• выступание верхней губы над нижней;

• выступание нижней губы относительно верхней.

Ширина кайм губ определяется анфас: абсолютная как суммарная ширина кайм верхней и нижней губ; относительная по соотношению абсолютной ширины кайм губ к высоте ротоподбородочной части лица следующим образом:

• малая (узкие, тонкие губы) — ширина кайм губ менее 1/4 высота ротоподбородочной части лица;

• средняя — равна 1/4 высоты ротоподбородочной части лица;

• большая (широкие, толстые губы) — более 1/4 ротоподбородочной части лица.

Относительная ширина каём губ определяется соотношением ширины каймы верхней и нижней губ и описывается следующим образом:

• верхняя кайма шире нижней,

• нижняя кайма шире верхней,

• обе каймы одинаковые.

Контур каймы верхней губы определяется анфас по его конфигурации.

Особенности описываются по цвету каём (естественный, искусственный), особенностям строения, патологическим отклонениям.

Зубы

Описываются по видимым при обычном наблюдении признакам: величине, контуру зубного ряда, виду при куса, дефектам, цвету эмали, наличию протезов, особенностям.

Величина определяется анфас по соотношению длины и ширины резцов следующим образом:

• небольшие (мелкие) зубы — ширина больше высоты зубов;

• средние — ширина и высота зубов равны;

• большие — ширина зуба меньше его высоты.

Контур зубного ряда определяется анфас по форме линии смыка краев зубов следующим образом:

• ровный — линия смыкания плавная;

• неровный — линия смыкания извилистая.

Вид прикуса определяется в профиль по положению резцов верхней и нижней челюстей при их смыкании следующим образом:

• нормальный — при смыкании резцы верхней и нижней челюсти соединяются;

• открытый — при смыкании резцы верхней и нижней челюсти разъединены;

• глубокий — при смыкании резцы нижней челюсти выступают относительно резцов верхней челюсти.

Дефекты зубов определяются по особенностям строения и состоянию зубов следующим образом:

• пилообразный — режущий край резцов неровный;

• отсутствие зубов;

• кариес — дефекты на эмали зубов;

• неровная эмаль — наличие бороздок на поверхности эмали зуба;

• стертые — свободный край зубов сточен;

• искусственный зуб — протез из различных материалов, заменяющий зуб;

• искусственные зубы — мостовидные, пластиночные, опирающиеся протезы из различных материалов.

Цвет эмали описывается следующим образом: белая, коричневая, пятнистая, с коричнево-черным налетом, зеленовато-синяя, черная.

Особенности определяются по расположению зубов относительно продольной оси, друг друга, зубного ряда, особенностям прикуса, следующим образом: кривые зубы, развернутые, выступающие, запавшие, косой прикус — часть зубов смыкается нормально, часть заходит друг за друга.

Скулы

Скулы описываются анфас по форме контура лица в височно-скуловой его части следующим образом:

• малые — контур лица в височно-скуловой части близок к прямой;

• средние — контур лица слегка изогнут в сторону его скуловой части;

• большие — контур лица значительно изогнут в сторону его скуловой части.

Щеки

Щеки описываются по форме и особенностям.

Форма определяется по общему виду следующим образом:

• впалые — вогнутые к центру или плоские;

• выпуклые — возвышающиеся в центре.

Особенности определяются по состоянию и цвету поверхности щек.

Подбородок

Подбородок описывается по высоте, ширине, выступанию, контуру, особенностям строения.

Высота, определяется анфас: абсолютная высота — величиной расстояния между надбородочной и подбородочной точками; относительная — по соотношению абсолютной высоты подбородка и расстояния от основания носа до самой выпуклой точки подбородка следующим образом:

• малый подбородок — высота менее 1/2 расстояния;

• средний — высота равна 1/2 расстояния;

• большой — высота более 1/2 расстояния.

Ширина определяется анфас: абсолютная — величиной расстояния между наиболее удаленными точками края подбородка; относительная — соотношением абсолютной ширины подбородка и ширины лица следующим образом:

• узкий — ширина подбородка менее 1/3 ширины лица;

• средний — ширина равна 1/3 ширины лица;

• широкий — ширина более 1/3 ширины Лица.

Выступание определяется в профиль по положению подбородка относительно условной вертикальной линии, проведенной через подбородочную точку, следующим образом:

• прямой подбородок — контур подбородка почти совпадает с вертикалью;

• выступающий — контур выступает за вертикаль;

• скошенный — контур не доходит до вертикали.

Контур определяется анфас путем сравнения линии подбородка с очертаниями различных геометрических фигур следующим образом:

• закругленный;

• треугольный (острый);

• прямоугольный (квадратный).

Особенности описываются с учетом рельефа подбородка и патологических признаков.

Кожа

Кожа описывается по виду, состоянию, цвету и особенностям.

Состояние кожи определяют по чистоте и наличию возрастных болезненных изменений.

Цвет кожи определяется по общему тону: светлый, желтый, красный и темный. Выделяются и особенности пигментации кожи.

Родинки:

• обычные — небольшого размера пятна или слегка возвышающиеся узелки от темно-красного до черно-бурого цвета;

• сосудистые (ангиомы) — точки, пятна различной формы от ярко-красного до сине-фиолетового цвета;

• соединительнотканные (дерматофибромы) — узелки круглой или овальной формы размером от 1 до 5 мм.

Рубцы бывают от повреждений и заболеваний, имеют различную форму, цвет, размеры, глубину и плотность.

Татуировки (рисунки и надписи на коже) различаются по виду штрихов, содержанию символов и надписей, положению, размерам и остаточным следам их удаления.

Морщины. и складки на коже лица описываются по их контуру, глубине, положению относительно вертикали и горизонтали, местоположению, взаиморасположению и количеству.

Ушные раковины

Устойчивость и большое разнообразие строения деталей ушной раковины имеет важное идентификационное значение. Согласно общим правилам «словесного портрета» описывается правое ухо (рис. 92).

Рис. 92. Ушная раковина:

_{1 — нижняя часть завитка; 2 — нижняя ветвь противозавитка; 3 — ладьевидный желобок; 4 — средняя часть завитка, 5 — средняя ветвь противозавитка; 6 — верхняя ветвь противозавитка; 7 — верхняя часть завитка; 8 — трехсторонняя («пальцевая») ямка; 9 — начальная часть завитка; 10 — полость ушной раковины; 11 — козелок; 12 — противокозелок, 13 — мочка}

В целом ушные раковины описываются по величине, положению, оттопыренности, форме и особенностям.

Величина определяется: абсолютная — по расстоянию между самой высокой и самой низкой точками ушной раковины, относительная — по соотношению абсолютной величины ушной раковины и высоты лица следующим образом:

• малая — высота ушной раковины менее 1/3 высоты лица;

• средняя — примерно равна 1/3 высоты лица;

• большая — более 1 /3 высоты лица.

Положение определяется в профиль по величине отклонения верхней точки ушной раковины от вертикали, проведенной через нижнюю ее точку, следующим образом:

• вертикальное — верхняя точка лежит на вертикали или незначительно отклонена от нее;

• скошенное назад — верхняя точка отклонена к затылку;

• наклоненное вперед — верхняя точка отклонена к лицу.

Оттопыренность определяется анфас следующим образом:

• общая — весь свободный край ушной раковины удален от головы;

• верхняя — наиболее удалеца верхняя часть ушной раковины (область завитка);

• нижняя — наиболее удалена нижняя часть ушной раковины (область мочки);

• верхненижняя — средняя часть менее удалена, чем верхняя и нижняя;

• отсутствие оттопыренности — ушные раковины прижаты к голове.

Форма (контур) определяется в профиль по очертанию наружного края ушной раковины следующим образом:

• круглая форма — контур наружного края ушной раковины округлый, ее высота и ширина почти равны;

• овальная — контур наружного края ушной раковины овальный (ширина меньше высоты);

• прямоугольная — контур наружного края ушной раковины прямоугольный, ширина верхней и нижней частей ушной раковины примерно одинакова;

• квадратная — контур наружного края ушной раковины угловатый, квадратный, ее высота и ширина почти равны;

• треугольная — контур наружного края ушной раковины треугольный, верхняя ее часть широкая, книзу сужается.

Особенности описываются с учетом асимметрии и деталей строения.

Ушная раковина описывается по следующим элементам: завитку, противозавитку, мочке.

Завиток (бордюр) описывается в профиль по особенностям следующим образом:

• бугорчатый — валик мелкоизвилистый на всем его протяжении;

• угловатый — верхняя часть завитка имеет форму угла;

• двухколенчатый — верхняя часть имеет форму угла;

• открытый — бордюр отогнут наружу, ладьевидный желобок виден на всем протяжении завитка и др.

Противозавиток описывается анфас по положению относительно плоскости ушной раковины и завитка следующим образом:

• выступающий — выступает над плоскостью ушной раковины и закрывает от наблюдения завиток;

• втянутый — не выступает над плоскостью ушной раковины, завиток виден.

Козелок описывается по контуру, величине, положению и особенностям.

Контур определяется в профиль по соответствию свободного края козелка геометрическим фигурам.

Величина определяется таким образом: абсолютная — по величине основания козелка; относительная — соотношением абсолютной величины к величине основания ушной раковины:

• малая — меньше 1/3 величины основания ушной раковины;

• средняя — равна 1/3 величины основания ушной раковины;

• большая — больше 1/3 величины основания ушной раковины.

Положение определяется анфас по степени выступания козелка относительно щеки следующим образом:

• выступающий над щекой козелок;

• втянутый в ушную раковину.

Противокозелок описывается по контуру, положению, особенностям.

Контур описывается по форме свободного края противокозелка следующими терминами:

• вогнутый — край седловидный,

• прямой — край прямолинейный,

• выпуклый — край выпуклый.

Положение противозавитка определяется в профиль относительно горизонтали и анфас относительно плоскости мочки следующим образом:

• наклонный — линия основания расположена горизонтально, вершина противокозелка обращена к козелку;.

• горизонтальный — линия основания расположена горизонтально, вершина противокозелка обращена вверх;

• выступающий — выдается за пределы плоскости мочки;

• втянутый — находится в плоскости мочки.

Мочка описывается по контуру, виду прикрепления к щеке, положению относительно щеки, виду поверхности.

Контур определяется в профиль в соответствии с очертаниями геометрических фигур следующим образом:

• круглый — свободный край мочки закруглен;

• прямоугольный — свободный край мочки прямоугольный;

• треугольный — свободный край мочки угловатый;

• наклонно-прямолинейный — край мочки скошен.

Вид прикрепления к щеке определяется в профиль по виду слияния мочки со щекой следующим образом:

• отделенная (свободная, раздельная) мочка — передний край мочки свободен, отделен от щеки;

• слитная (приросшая, сросшаяся) — передний край мочки на всем протяжении прикреплен к щеке.

Положение относительно щеки определяется анфас по положению мочки относительно поверхности щеки следующим образом:

• оттопыренное — свободный край мочки отходит от щеки;

• прижатое — свободный край мочки прилегает к щеке.

Вид поверхности мочки определяется в профиль по рельефу наружной ее части.

Волосяной покров

При описании волос отмечают их наличие, конфигурацию, линию роста волос, длину, жесткость, густоту, форму, цвет, вид прически (стрижки) или степень облысения. Затем составляется описание растительности на лице (усы, борода, бакенбарды).

Жесткость определяется по толщине волос. Чем толще волос, тем он жестче. По жесткости волосы бывают: жесткие («толстые») и мягкие («тонкие»). Светлые волосы, как правило, тоньше темных, рыжие — толще темных. Очень тонкие («пушистые») волосы встречаются у детей и стариков.

Густота определяется количеством волос на единицу площади кожи и описывается как «густые» или «редкие волосы».

Форма определяется по степени изгиба стержней волос. По форме волосы бывают: прямые, волнистые, кудрявые, вьющиеся и курчавые.

Цвет описывается общепринятыми терминами или сравнением с цветом широко известных объектов. Например, темноволосый — брюнет, светловолосый — блондин, темно-русый — шатен. По цвету волосы различают:

• темные — черные, «угольные», «черные как смоль», темно-каштановые, каштановые, темно-русые, русые с темным оттенком;

• светлые — светло-русые, русые со светлым оттенком, русые, светло-коричневые с сероватым или желтоватым оттенком, белокурые, пепельные», «соломенные»;

• рыжие — желтые, красно-желтого или темно-красного оттенка;

• седые — «белые», «серебристые», серые с желтизной, подсиненные;

• с проседью — седые пряди, полосы, группы седых волос, «сивые», темно-седые, темные с сединой;

• седые с голубизной — серые с голубоватым оттенком;

• седые с желтоватым оттенком;

• окрашенные — цвет искусственно изменен путем окрашивания;

• обесцвеченные — цвет искусственно изменен путем обесцвечивания волос, характерен белый или светло-желтый цвет без блеска.

Волосяной покров головы описывается по длине волос, лобно-височной линии их роста, густоте, виду и состоянию, наличию и местоположению лысины, особенностям и прическе.

Различают волосы:

• длинные — волосы свыше 10 см (как правило, прикрывают шею) у мужчин, у женщин свыше 30 см (как правило, ниже плеч);

• средние — у мужчин менее 10 см, но более 2 см; у женщин волосы прикрывают шею;

• короткие — у мужчин до 2 см, у женщин волосы не закрывают полностью шею.

Лобно-височная линия роста волос определяется по конфигурации границы волосяного покрова головы в лобно-височной области. Чаще всего встречаются:

• дугообразная — в виде дуги, арки, концы которой расположены в области висков;

• извилистая или волнистая — имеет две или более относительно симметричные извилины;

• с мыском или М-образная — имеется одна небольшая извилина в средней части лба при прямой линии роста волос;

• прямая — линия роста волос на лбу прямая (без. «мыска»);

• асимметричная — линия роста волос имеет две и более ярко выраженные асимметричные волны.

Густота волос определяется по степени покрытия кожи волосяным покровом следующим образом:

• густые — плотно покрывают поверхность кожи;

• средняя густота — между волосами просвечивается кожа;

• редкие, «жидкие» волосы — между волосами сильно просвечивается кожа.

По виду волосы бывают: причесанные; непричесанные; сухие; жирные, «сальные»; секущиеся; с перхотью; с гнездной плешивостью; с колтуном.

Лысина описывается по отсутствию волос на отдельных участках головы. Лысина может быть: общая; лобная; теменная; лобно-теменная; макушечная; затылочная; височные залысины и плешины.

Особенности волос заключаются в изменении цвета и ношении чужих или искусственных волос. Описываются следующим образом: подкрашенные, окрашенные, обесцвеченные, парик, шиньон и т. п.

Прическа определяется по виду, длине волос, направлению зачеса лобно-теменной пряди, наличию пробора и его местоположению.

Волосяной покров на лице — усы, борода, бакенбарды — описывается по величине, положению и фасону. Отмечается наличие или отсутствие срастания усов и бороды, усов, бакенбардов и бороды, недоразвитие волос на лице у мужчин, наличие волос на лице у женщин. У мужчин различают «бритое» и «небритое» лицо.

Борода описывается по форме, величине, фасону, особенностям.

Бакенбарды описываются по их величине и особенностям.

Затылок

Описывается по форме и положению.

Форма определяется в профиль по линии затылка следующим образом:

• круглый затылок — линия затылка плавно выгнута, ее наиболее выступающая часть — в середине затылка;

• плоский, прямой, вертикальный — линия затылка близка к прямой;

• скошенный — линия затылка наклонно-прямолинейная;

• угловатый — линия затылка изогнута в средней ее части под углом;

• выступающий — линия резко выгнута, наиболее заметно выступает в верхней части затылка.

Положение определяется в профиль относительно вертикали, проходящей через наиболее выступающую точку затылка, следующим образом:

• наклонное — линия контура затылка отклонена вперед;

• вертикальное — линия контура совпадает с вертикалью;

• выступающее — линия контура выходит за вертикаль.

Шея

Описывается по высоте (длине), толщине, положению, поверхности кожи и особенностям. У женщин шея более тоньше и длиннее, чем у мужчин, гортань выступает меньше и более округлая.

Высота (длина) определяется по соотношению видимого участка шеи от линии плеч до подбородка с высотой лица (от точки переносья до крайней точки подбородка), следующим образом:

• короткая шея — меньше половины высоты лица;

• средняя — равна половине высоты лица;

• длинная — больше половины высоты лица.

Толщина определяется анфас по отношению ширины видимого участка шеи в средней ее части к ширине лица на уровне углов нижней челюсти следующим образом:

• тонкая («худая») шея — менее 2/3 ширины лица;

• средняя — составляет 2/3 ширины лица;

• толстая — более 2/3 ширины лица.

Положение определяется в профиль по отклонению видимого участка шеи относительно вертикали следующим образом:

• прямое, вертикальное — отклонение от вертикали незначительное;

• наклоненное вперед — значительное отклонение от вертикали вперед;

• отклоненное назад — значительное отклонение вертикали назад.

Вид поверхности определяется по состоянию поверхности кожи шеи.

Особенности описываются по строению шеи, изменениям вида поверхности, патологическим признакам.

Функциональные признаки

Мимика

Мимика выражается привычным движением мышц лица под влиянием чувств и мыслей человека. У одних людей она может быть развита очень сильно, у других — маловыразительная. Описывается следующим образом: хмурит брови; морщит лоб; закусывает губы; кривит рот, прищуривает глаза; смотрит исподлобья.

Артикуляция

Артикуляция — положение губ при произнесении звука. Описывается следующим образом:

• сильно выраженная — особенности положения губ хорошо заметны;

• слабо выраженная — особенности положения губ практически не заметны.

Манера поведения

Выражается в особенностях выполнения определенных действий» например, здороваться, потирать руки, держать сигарету, приглаживать волосы, смеяться, тушить окурок и т. д.

Перечисленные функциональные признаки играют при отождествлении чаще всего вспомогательную роль. Это связано с тем, что они не всегда определены и точны, не обладают такой устойчивостью, как анатомические. Однако некоторые из этих признаков могут быть использованы для идентификации (например, при опознании человека по голосу, особенностям разговорной речи, своеобразном повороте головы).

Особые приметы и броские признаки

Особыми приметами называются такие признаки внешности, которые не связаны с естественным анатомическим и функциональным развитием, а возникают как аномалии. Они бывают врожденными и приобретенными в течение жизни, в том числе по воле человека (татуировки, пластические операции). Встречаются редко и отличаются высокой устойчивостью.

К анатомическим особым приметам внешности человека относятся: горб, стойкие опухоли, следы оспы, родимые пятна, бородавки, рубцы и др.;

Особыми функциональными признаками являются хромота, судорожное подергивание мускулов лица (тик), явные дефекты речи и др.

Броскими называются такие признаки, которые, во-первых, являются сравнительно редкими, во-вторых, легко обнаруживаются визуально и не требуют внимательного исследования внешности, и, наконец, находятся на открытых частях тела. Броскими могут быть как анатомические, так и функциональные признаки.

Особые и броские приметы описываются детально, чтобы можно было представить их мысленно по их местонахождению, характеру примет, выраженности, размеру, форме и цвету.

Татуировки описываются по содержанию рисунка и текста. Очень важно отметить точное расположение примет на какой-либо части тела, лица.

Сопутствующие признаки

К числу сопутствующих человеку признаков относят: одежду, головной убор, обувь, украшения и другие предметы. Все они не постоянны во времени и легко заменяются. Тем не менее их особенности имеют важное значение при описании внешности человека по методу словесного портрета. Это объясняется тем, что такие признаки лучше воспринимаются и сохраняются в памяти человека, чем, например, анатомические признаки внешности броских особенностей и признаков.

Кроме того, вещи человека помогают установить имидж их владельца, что в свою очередь способствует выявлению индивидуальных особенностей личности.

Одежда и другие личные вещи должны быть описаны по возможности детально.

Словесное описание

На рис. 93 представлены изображения мужчин, на основании которых выполнены примеры описания внешности, по методу словесного портрета (см.: Наука и жизнь. 1972. № 4. С. 132).

Портрет 1. Мужчина, на вид 45–50 лет. Внешность славянская, национальность русская. Волосы прямые, причесаны на пробор. Лицо широкое, овальное, профиль волнистый, скошенный, щеки слегка впалые, нижняя челюсть массивная. Короткие, глубокие носогубные складки. Нос тонкий, спинка носа длинная, прямая. Основание носа опущено. Брови короткие, узкие, прямые, раздвинутые. Глаза маленькие, овальные, косонаружные. Под глазами большие мешки. Губы: верхняя тонкая, нижняя толстая, сильно выступает. Рот средней величины, углы опущены. Подбородок широкий, закругленный, уши средних размеров, треугольные, оттопыренные. Особых примет не отмечено.

Рис. 93. Изображения мужских лиц, по которым составлены словесные портреты:

_{1 — мужчина 45–50 лет; 2 — мужчина 26–30 лет}

Портрет 2. Мужчина, на вид 26–30 лет. Внешность славянская. Волосы густые, зачесаны назад, линия роста волос на лбу «М-образная». Лицо овальное, профиль слегка выпуклый, лоб средней высоты и ширины, волнистый, слегка скошен, с большими надбровными дугами. Нос средней высоты, с большим выступанием, переносье глубокое, спинка носа длинная, выпукло-волнистая, кончик носа мясистый, слегка опущен, основание носа опущено. Брови длинные, густые, прямые, слегка косонаружные, с опущенными хвостиками. Глаза овальные, большие, горизонтальные. Рот малый, углы рта слегка приподняты, губы полные, верхняя губа высокая, с глубокой овальной ямкой, выступает над нижней. Подбородок узкий, овальный, выпуклый, с глубокой горизонтальной бороздкой. Уши слегка оттопырены. Особые приметы: правое ухо овальное.

Это описания, составленные специалистом. Очевидцы происшествия обычно сообщают более короткую и упрощенную информацию о человеке, совершившем правонарушение. Примерно такую.

Портрет 1. Мужчина, на вид 45–50 лет, славянской внешности. Волосы прямые, причесаны на пробор. Лицо широкое, овальное, щеки слегка впалые. Нос тонкий, прямой, его кончик опущен вниз. Брови прямые, узкие, короткие. Глаза маленькие, круглые, под ними большие мешки. Верхняя губа заметно тоньше нижней. Рот средний, уголки его опущены вниз. Подбородок широкий, закругленный. Уши средние, оттопыренные. Особых примет нет.

Портрет 2. Мужчина на вид 26–30 лет. Славянской внешности. Волосы густые, зачесаны назад. Лицо круглое. Нос крупный, длинный, кончик носа мясистый. Брови длинные, густые, прямые, у висков опускаются вниз. Глаза круглые, большие. Рот маленький, уголки рта приподняты, губы полные, верхняя губа выступает вперед. Подбородок узкий, закругленный, выдается вперед, на нем есть горизонтальная складка. Уши оттопырены. К особым приметам можно отнести то, что правое ухо овальное, а левое нет.

Значение методики словесного портрета

Источники информации о признаках внешности. Знание методики словесного портрета обеспечивает возможность широкого использования в оперативно-розыскной и следственной практике данных о внешнем облике человека для своевременного розыска неизвестных лиц Выполняемые при этом оперативно-розыскные мероприятия и следственные действия состоят из следующих основных этапов:

• идентификация путем опознания;

• подбор лиц, среди которых будет предъявлен установленный человек для опознания; собирание информации о признаках внешности неизвестного лица и ее оценка;

• составление словесного портрета;

• действия по розыску лица, подлежащего идентификации путем опознания;

• организация процесса опознания;

• фиксация результатов опознания в протоколе;

• оценка результатов опознания, проверка их достоверности и обоснованности.

Первое, что требуется для правильного опознания разыскиваемого человека, — это получение полной, точной и достоверной информации о признаках его внешности. Поэтому допрос, предшествующий опознанию, должен быть направлен на то, чтобы получить полные и точные сведения об особенностях внешнего облика человека.

3.2. Лицо в искусстве

Как рисуют лицо

С давних времен рисунок лица был направлен не на точность передачи натуры, а на ее эмоциональное, духовное состояние. Художники всегда стремились передать в своих работах характер человека в гармонии с его внешним сходством.

Одним из наиболее сложных объектов изображения является голова человека, поэтому должна быть предварительная подготовка к ее рисованию. Опытные художники считают, что успех в рисовании головы зависит не столько от количества нарисованных моделей, сколько от правильного понимания и изучения натуры и ее изображения. Поэтому надо обращать внимание на ее строение, то есть на сочетание и характер поверхностей, образующих ее объем. Существует профессиональное выражение «строить голову»,

Художники, скульпторы делят голову на две части (или массы, как они говорят). По их мнению, голова состоит из двух основных масс: черепной (круглой) массы головы и заостренного книзу лицевого цилиндра. Круглая масса головы заканчивается изогнутым краем кости над глазами — надбровной дугой, а заостренный книзу лицевой цилиндр — изогнутым краем нижней челюсти, челюстной дугой (рис. 94).

Рис. 94. Основные массы головы. Вид снизу

Спереди голова напоминает яйцо (рис. 95).

Рис. 95. Голова. Вид спереди

Ширина головы равна двум третям ее высоты, а если разделить голову продольно на две равные половины, от макушки до подбородка, то можно получить две части ширины головы.

Поверхность лица составляет одну треть всей массы головы. В области лица сосредоточены дополнительные девять масс (рис. 96):

Рис. 96. Основные массы головы с добавлением деталей. Поворот в три четверти

1) надбровная дуга (или надбровный бугор) равна половине расстояния от макушки до подбородка;

2) сужающийся кверху клин носа располагается в средней точке на лице от лба до подбородка;

3) скуловая кость заканчивается на линии, проведенной через основание носа;

4) глазница начинается у надбровной дуги и заканчивается на линии, проведенной через нос;

5) ротовая полость начинается у основания носа и заканчивается в двух третях расстояния от носа до подбородка, ширина полости рта заканчивается в точках, расположенных под центрами глазниц;

6) подбородочное возвышение — это треть расстояния от носа до основания подбородка;

7) угол нижней челюсти лежит на линии, проведенной через нижнюю губу полости рта;

8) баковая дуга скуловой кости отходит от скуловой кости и соединяется с ухом на линии, проведенной через нижнюю часть глазницы;

9) ушная раковина крепится за челюстью и находится на уровне надбровной дуги и основания носа.

Художники советуют, что прежде чем приступить к рисунку, надо запомнить следующие правила:

1) нос имеет ширину, равную ширине глаза;

2) ширина, если на нее смотреть спереди, на уровне бровей равна пяти длинам глаза;

3) ухо несколько отклонено назад, под углом в 15 градусов, и слегка повернуто вперед от места крепления;

4) переносица, скос глазничной впадины, углубление скуловой кости к ее основанию, подбородочное возвышение — все они находятся под углом 45 градусов от центра головы;

5) верхняя губа нависает над нижней, нижний ряд зубов имеет меньший выгиб, чем верхний;

6) нижнее веко менее изогнуто, чем верхнее, верхнее веко образует более широкую дугу вокруг глазного яблока;

7) основание носа, основание скуловой кости, основание ушной мочки, основание черепа всегда лежат на линии, проведенной через голову под любым углом зрения;

8) нижняя челюсть, если смотреть снизу, имеет наклон от подбородка к шее под углом 15 градусов, она выглядит, как широкий конец воронки, втиснутой в полукруг челюсти;

9) чтобы правильно расположить глаз в глазной впадине, нужно начинать рисовать угол глаза на линии, проведенной прямо поверх кончика ноздри, это надо иметь в виду при любом положении головы.

Мышцы, которые формируют лицо, группируются на рисунке для простоты и того, чтобы показать сочленения формы (рис. 97).

Рис. 97. Основные мышцы лица:

_{1 — височная; 2 — лобная; 3 — скуловая дуга; 4 — жевательная; 5 — жевательная; 6 — скуловая мышца; 7 — круговая мышца рта; 8 — щечная; 9 — треугольная; 10 — квадратная; 11 — подбородочная}

Сильная жевательная мышца (5), заполняющая угол нижней челюсти от скуловой кости, формирует широкую часть щеки. Она завершает 45-градусную контурную линию внутренней орбиты глаза, расположенного на нисходящей от переносицы наискось по лицу до нижнечелюстной кости. Скуловая мышца (6) начинается от передней части скуловой кости и идет под углом вниз к внешнему верхнему изгибу рта. Складка вокруг рта является краем этой мышцы. Щечная мышца (8) завершает складку у плотного узла в углу рта и ориентирована к нижней челюсти вниз и под жевательную мышцу. Поскольку она сидит глубоко, посреди нижней части щеки можно заметить понижение. Треугольная мышца (9) у широкой внешней части подбородка расположена от угла рта до нижней челюсти. Квадратная мышца (10) начинается под нижней губой и расположена наклонно к треугольной мышце на выступе нижней челюсти. Так становится заметным раздвоение подбородка. Височная дуга, как бы полый участок виска, лежит над скуловой дугой (3) и обращена к лобному бугру. Хотя она заполнена широкой плоской массой, височной мышцей (1), этот участок имеет понижение, достаточное, чтобы поместилась выпуклая часть ладони. Передний край этой мышцы ясно показывает височную линию, боковую плоскость лба.

Рисунок головы с гипсовых моделей

Рисование головы с гипсовых моделей является подготовкой к рисованию живой натуры.

Сначала с помощью вертикали и горизонтали определяется положение головы и шеи, намечается линия от середины лба до середины подбородка, проводятся линии, определяющие направления глаз и других размещающихся параллельно им форм (рис. 98а).

Определив соотношение высоты и ширины модели, обозначают ее общий овал и положение шеи, затем намечают основной объем головы. На этом общем объеме можно более точно определить положение и пропорции отдельных частей (рис. 98б).

Рис. 98. Стадии рисования гипсовой головы:

_{а — первая; б — вторая; в — третья}

Намечая основные части лица, необходимо сравнивать их размеры по отношению не только друг к другу, но и ко всей форме головы, иначе общая форма головы может оказаться неверной, неточности в основных пропорциях повлекут за собой другие ошибки, и придется переделывать рисунок заново.

Форма головы ограничивается прямыми и изогнутыми поверхностями, которые являются объемной основой рисунка. Задача рисующего заключается в том, чтобы найти эти поверхности, из которых каждая занимает только ей свойственное положение (рис. 98б).

Рисунок головы с живой модели

Рисунок головы с живой модели требует и более глубоких знаний, и большого опыта, так как работа здесь заключается не только в правильном изображении головы, но и в передаче индивидуального характера и выразительности, которые свойственны человеческому лицу. Поэтому художник должен постоянно развивать в себе наглядное представление о человеке, умение быстро схватывать и с предельной лаконичностью передавать его сущность, его характер — создавать образ человека. Очень важно путем наблюдения, набросков с натуры, рисунков по памяти развивать в себе конструктивное и образное восприятие окружающего мира.

Для рисования головы рекомендуется выбирать натуру с наиболее выразительными формами и стараться подчеркнуть их соответствующим освещением. Перед началом работы следует рассмотреть голову со всех сторон, отметить ее характерные черты, особенности ее поворота и наклона, составить себе общее представление о модели. Нужно чувствовать натуру в целом, чувствовать связь всех ее частей. Например, глядя на натуру спереди, нужно уметь представить ее и с тыльной стороны, и в профиль, и в повороте. Тогда изображение будет более естественным, живым, эмоциональным, а весь процессрисования не сведется к простому механическому копированию натуры.

Приступая к рисунку, нужно позаботиться о расположении его на листе, которое зависит от поворота и наклона головы, от фона, одежды, падающей тени. Если расположить рисунок, чуть сместив его влево и вверх на листе, то это сделает его более жизненным и убедительным.

Основой для работы над рисунком головы является правильно намеченная так называемая крестовина, которая определяет положение головы в пространстве. Крестовину образуют перекрещенные вспомогательные линии — профильная и поперечная (рис. 99а).

Профильную линию называют еще серединной, она проходит по вертикали лица — посредине переносицы, основания носа, губ и подбородка — и делит голову на две равные части, помогая в процессе рисунка ставить на место все парные формы головы, точно определяя их положение. Поперечная вспомогательная линия проходит через середину глазничных впадин по направлению к ушным отверстиям и делит голову на две приблизительно равные части: верхнюю лобную — от теменных костей до переносицы, и нижнюю — от переносицы до подбородка. Эта линия своим характером (прямая или выгнутая) помогает определить степень наклона головы и ракурса. Кроме того, опираясь на нее, намечают параллельные ей линии, которые обеспечивают правильное (для данной натуры) расположение лобных бугров и надбровных дуг, глаз, скул, основания носа и нижнего края подбородка.

Разместив на листе общую форму головы, уяснив ее основной характер (яйцевидный, шарообразный, расширяющийся кверху или книзу), наметив вспомогательные линии и определив пропорциональные соотношения отдельных частей головы, постепенно переходят к выявлению основных поверхностей, ограничивающих объем головы (рис. 99б).

Рис. 99. Стадии рисования головы с живой модели:

_{а — первая; б — вторая; в — третья}

Для этого обращаются к светотени. Легкой светотенью отделяют лицевую поверхность от боковых, идущих к затылку, намечают более мелкие формы, лежащие на передней поверхности лица, например, форму носа в повороте, крылья носа, ноздри.

Создается обобщенная форма головы и лица, которая является средством для сознательного рисования модели и должна помогать в понимании сущности живой натуры.

Важное значение при рисовании живой натуры имеет принцип рисования парными формами. Парные формы рисуются одновременно, а не по отдельности — глаза, скулы, брови намечаются сразу, в паре, увязываются друг с другом. Это помогает передаче их «видимости», так как будучи одинаковыми по существу, в различных поворотах они воспринимаются по-разному и по виду, и по размерам. Сравнивая парные формы, художнику легче отметить их характерные особенности, например, асимметрию в глазах, нависающее на один глаз веко или приподнятую бровь и т. д. Все это способствует объемному восприятию натуры, перспективному построению ее форм и выявлению характерных особенностей изображаемой головы (рис. 99в).

Работа над деталями

Эта работа требует знания анатомии и умения применять его. Рисующий должен передавать живую форму так, чтобы чувствовались кости и мышцы, чтобы в рисунке ощущалось тело. Каждый штрих, пятно, наносимые на бумагу, должны передавать не только светотень, но и характер цвета лица (бледный или загорелый), окраску волос, оттенок глаз и т. п. При тщательном изучении деталей должно сохраняться целостное восприятие от натуры, для этого необходимо знать их костную основу, хорошо изучить череп, расположение и работу мышц.

Глаз

Глаз — открытый внутренний орган. Он расположен достаточно глубоко и защищен крупными костными структурами лба, надбровной дугой и скуловой костью. Глазное яблоко как бы свисает (рис. 100) с верхней части глазничной впадины.

Рис. 100. Глазное яблоко, свисающее с верхней части глазничной впадины

Веки закругляются на глазу, как короткие козырьки (рис. 101). Верхнее веко изгибается вверх и внутрь глазной впадины по всей окружности орбиты, нижнее имеет более короткий изгиб из глазной впадины вокруг основания глаза. Глаз окружен кольцевым мускулом, ограничивающим и окружающим орбиту, но мало влияющим на форму поверхности глазной орбиты и скулы. Положение глаза начинается на линии, проведенной кверху от крыла ноздри.

Рис. 101. Веки, как короткие козырьки

Рисунок глаза следует начинать с большой формы, а не собирая его по мелким деталям, приставляя одну часть к другой. Слезинки, реснички, зрачки, веки должны появиться не в начале рисунка, а при его завершении. Цвет глаз зависит от цвета радужной оболочки, он может быть очень разнообразным: коричневым, черным, серым, голубым, светло-голубым. В середине радужной оболочки находится черный зрачок, обладающий способностью увеличиваться или уменьшаться в зависимости от силы падающего на него света.

Характер глаз, их посадка бывают разнообразными. Встречаются глаза большие и маленькие; более или менее выпуклые. Они могут быть посажены так, что внутренние и внешние углы их располагаются по горизонтальной прямой. Иногда внутренние углы значительно ниже наружных, иногда наружные углы посажены ниже внутренних. У некоторых людей глаза поставлены ближе к носу, а у других — расставлены широко (но все это в пределах глазничных впадин).

Глаза вместе с бровями придают лицу различное выражение. Нормальная бровь дугой отделяет глаз ото лба; своим наружным концом, несколько суженным, она заходит за наружный угол глаза, внутренним, более широким (головкой брови) оканчивается над внутренним углом глаза, у переносицы.

Брови бывают разного характера: узкие, широкие, ломаные, густые, лохматые. Ресницы своим общим тоном оттеняют глаз.

Нос

Нос состоит из четырех основных масс: верхней носовой, конической (рис. 102а), клиновидной, переходящей в хрящевидное основание носа (рис. 102б), и двух крыльев носа (рис. 102в).

Рис. 102. Основные массы носа:

_{а — верхняя носовая, коническая; б — клиновидная, переходящая в хрящевидное основание носа; в — крылья носа}

Луковица носа переходит в перегородку под основанием и доходит до опор верхней губы. Перегородка (крючок носа) опускается ниже, чем крылья носа. Крылья ноздрей, проходя от луковицы, расширяются по сторонам и отстоят друг от друга на длину глаза. Полости ноздрей имеют треугольную форму и должны рисоваться достаточно широкими, чтобы соответствовать толщине пальца.

Носовые косточки, соединяясь друг с другом и с лобной костью, называются переносицей. Переносица в рисунке используется как опорный пункт для уточнения и взаимной связи всех намеченных форм: краев глазничных впадин, надбровных дуг, поверхностей носа. Верхняя часть носа имеет более четкую, «твердую» форму, поэтому и рисуется резче. Опускаясь вниз и вперед, нос приобретает более мягкие очертания — в основе лежит не кость, а хрящи.

Формы носа зависят от образующих нос косточек и хрящей. Леонардо да Винчи, классифицируя формы носа, разделял их на три сорта: прямые, вогнутые курносые и выпуклые (горбоносые). Характер ноздрей и крыльев носа у людей неодинаков. Ноздри могут быть округленными или узкими, крылья носа — плоскими, выпуклыми, короткими, удлиненными. Спереди носы также бывают разнообразными: и широкие, и узкие, то в верхней, то в нижней своей части.

Губы

Губы окружены сфинктером (круговой мышцей) и соединяются по бокам рта со щечным мускулом, расположенным горизонтально относительно челюсти (рис. 103).

Рис. 103. Губы окружены сфинктером

Верхняя губа более широкая, чем нижняя. Она имеет форму сплющенной буквы «М» (рис. 104). Борозда «М» (фильтр) выступает вперед, напоминая нос корабля (туберкул). Нижняя губа имеет форму растянутого «W». Центральная борозда ее переходит в туберкул верхней губы, а крылья «W» образуют две эллиптические доли. Обе губы имеют тонкие края, очерчивающие их формы.

Рис. 104. Верхняя губа в форме сплющенной буквы «М», а нижняя — в форме растянутого «W».

Губы, так же как и глаза, являются наиболее выразительными частями лица. Они бывают разные по размеру, полные или сухие, нижняя губа может сильно выступать, а верхняя нависать над ней.

Чтобы убедительно нарисовать всю нижнюю треть лица, показать губы так, чтобы под ними «зубы чувствовались», необходимо иметь представление о характере верхней и нижней челюстей, соотношении их размеров.

Часто короткая верхняя челюсть как бы уравновешивается массивной нижней, и наоборот — короткая нижняя челюсть сочетается с массивной верхней. У беззубых людей верхние и нижние челюсти, сближаясь вплотную, теряют свою естественную величину, что придает лицу дряхлость. Разнообразие форм челюстей, их различная степень высоты, кривизны, различный наклон зубов, лицевой угол имеют большое значение, в определении возрастного, индивидуального и расового характера.

Ухо

Ухо имеет форму раковины, шире у верхнего края, более узкое у мочки (рис. 105). Оно состоит из четырех основных частей: внешний, более широкий край (завиток ушной раковины), внутренний ободок (противозавиток), выступ, закрывающий слуховой проход (козелок) и мочка (дольки) По длине ухо можно разделить на три равных отрезка (рис. 106): первый — у верхнего края, где он входит в чашеобразную часть уха, второй — по длине козелка, третий — мясистая мочка. Внутренний ободок делится по верху на два крыла и имеет форму изогнутого «Y».

Рис. 105. Ухо в форме раковины

Рис. 106. Пропорции уха по длине

В рисунке надо прорабатывать твердые формы хряща и смягченные формы мясистой мочки. Чашеобразную часть уха надо рисовать достаточно большой, чтобы в ней мог поместиться большой палец.

Чтобы найти местоположение ушной раковины на рисунке, необходимо определить направленность ее оси, положение уха по отношению к ней, выяснить, завышено или занижено оно сравнительно с передней частью лица, увязать ухо с наклоном головы.

Лоб

Форма лба, его высота, ширина, характер углублений и выступов играют большую роль в передаче характера изображаемого лица. Лоб на портрете обычно наиболее освещен, поэтому требует большой внимательности в проработке всех деталей.

Скулы

Скуловые кости имеют большое пластическое и конструктивное значение, они являются опорными точками при построении головы. Скуловые выступы играют первостепенную роль в отграничении поверхностей лица от его боковых сторон.

Морщины на лице

Морщины на лице могут быть сведены к трем основным типам: фронтальные, косые и боковые (рис. 107).

Рис. 107. Морщины на лице

Фронтальная группа начинается в центре вокруг носа, окружает подбородок и распространяется на нижнюю челюсть и шею. Движение вверх от носа образует резкое сжатие у переносицы и направлено глубокими бороздами ко лбу, слегка выгибаясь наружу. Косая группа проходит от внутренней орбиты глаза наискось вниз по центру щеки, по центру нижней челюсти и поворачивает под серединой нижней поверхности шеи. На лбу она окружает кольцом фронтальный синус над глазом и, изгибаясь, проходит через середину лба. Боковая группа начинается у внешнего угла глаза, с особой морщинки, и направлена назад, к уху, затем вниз, к жевательной мышце, и вокруг угла нижнечелюстной кости, к шее. В верхнем направлении эта морщинка окружает внешний край брови и в виде тонких бороздок поднимается к передней части лба. Таковы основные группы морщин, обычно образующихся в глубоких полостях кости и канавок между мышцами. Вариации в зависимости от возраста и мускульной дряблости требуют некоторой тонкости при зарисовках конкретных людей.

Работая над деталями, не следует заканчивать их по отдельности: нельзя иметь на рисунке и законченные, и только намеченные части. Ведь в этом случае невозможно сравнение изображаемых форм друг с другом, т. е. затрудняется работа с соотношениями деталей.

Для более углубленного изучения форм головы рекомендуется одновременно с рисованием головы рисовать в этом же повороте ее костную основу — череп (рис. 108а), затем намечать на нем мышцы (рис. 1086).

Нужно стремиться к тому, чтобы каждый штрих в рисунке был анатомически оправдан (рис. 108в).

Голова человека — очень сложная модель, нельзя относиться к ее рисованию поверхностно. Самая незначительная ошибка, незаметная при рисовании других предметов, непременно обнаружится в рисунке головы — лицо исказится, потеряет сходство. При окончании рисунка нужно стараться восстановить первое, самое сильное впечатление от натуры, подчеркнуть ее основной характер путем подчинения ему второстепенных деталей.

Игра света и тени в изображении портретов

«В XVIII веке британская морская экспедиция отправилась на Дальний Восток для установления дипломатических и торговых отношений с Китаем. При встрече с китайским императором британский адмирал преподнес ему портрет своего монарха, короля Георга III, написанный в пышном стиле эпохи барокко. Портрет был прекрасно выполнен: драматическая светотень, лицо с одной стороны в глубокой тени… Китайский император, внимательно-рассматривая картину, задержал взгляд на затененной стороне лица. А потом, стараясь сдержать удивление, поинтересовался, действительно ли у монарха отсутствует один глаз, а лицо такое темное. Безуспешно пытался адмирал объяснить, что Георг III не калека и что портрет удивительно схож с оригиналом. Тогда китайский император приказал принести свой портрет. Он оказался тоже прекрасно исполненным. Но во всем здесь царила симметрия. Китайский император был запечатлен анфас. При полном отсутствии светотени изображение выглядело плоским. Указав на ровный цвет и правильные черты лица, китаец снисходительно объяснил, что только такой портрет, говорящий о добром здоровье императора, может считаться точным».

Эта история показывает две точки зрения, два различных взгляда на роль света в живописи. Различия объясняются особенностями культурных национальных традиций Востока и Запада. Западноевропейские художники придают особое значение свету как средству передачи различных состояний природы и человека, как ее части. Они стремятся исследовать выразительные возможности света и тени, чтобы ярче показать оттенки настроений и сильных эмоций.

Категории света и тени

В живописи выделяют пять видов света: свет от одного источника, от двух источников, плоский рассеянный свет, лунный свет и скульптурный (пластический) свет.

Простейшим примером света, идущего от одного источника, является яркий солнечный цвет, а также свет от фотоламп, электронных вспышек и т. п. При ярком прямом освещении очертания силуэтов становятся резкими, появляются глубокие тени. Интенсивный, сфокусированный свет способствует раскрытию замысла автора картины, усиливает ее эмоциональное воздействие. На рис. 109 можно увидеть эффект верхнего правого света от одного источника, падающего прямо перед фигурой. Одиночный источник света с его сильной тенью известен по работам Караваджо, Рембрандта, для них характерны драматические световые эффекты.

Рис. 109. Верхний правый свет от одного источника, падающий прямо перед фигурой

Свет от двух источников возникает, когда помимо основного, сильного источника существует второстепенный, более слабый. Такое освещение можно наблюдать как в природе, так и в помещении от естественных и искусственных источников света. На рис. 110 изображена голова молодой женщины на открытом воздухе при естественном освещении, идущем справа и сверху.

Это направление подчеркнуто падающими тенями под носом и нижней губой, на шее под подбородком. Свет нерезкий, приглушенный, воздушный, он рассеивается и отражается. Вспомогательный свет мягко высвечивает левую сторону лица. Затемненный участок головы оказывается между двумя освещенными участками. Такой источник света используется, если необходимо изучить строение фигуры и ее формы, подчеркнуть ее трехмерность, сделать наиболее выразительными отдельные части лица и скрыть другие.

Рис. 110. Голова молодой женщины изображенной при естественном освещении, идущем справа и сверху

Плоский рассеянный свет характерен для пасмурных, облачных дней и ранней весны и поздней осени, он возможен и ранним, хмурым утром, и в сумерки. Такой свет существует как бы вне времени. Он создает настроение грусти и уныния, угнетенности и подавленности (рис. 111).

Рис. 111. Плоский рассеянный свет

Такой свет затенен, мало интенсивен, имеет приглушенный характер. Формы и контуры, сливаясь с темнотой, утрачивают свою ясность, рис. 112.

Такой свет служит для передачи настроения грусти, отчуждения, муки и отчаяния, уныния и опустошенности.

Рис. 112. Формы и контуры фигуры сливаются с темнотой

Лунный свет выглядит (рис. 113) серебристым, бледным на фоне темноты, темное поле — отличительная [характеристика лунного света. Он бывает главный, прямой, освещающий широкое свободное пространство, и отраженный — в ограниченном пространстве, отраженный от различных поверхностей. Такой свет особенно выразителен в романтических образах, создающих настроение тайны, одиночества, ужаса или страха смерти. Он погружает зрителя в царство символов.

Рис. 113. Лунный свет

Скульптурный пластический свет обеспечивает выявление пластики формы, «он как бы «ощупывает» ее, обходит все изгибы». На рис. 114 показан эффект скульптурного света на голове. Вначале кажется, что свет направлен на голову сверху.

Рис. 114. Скульптурный пластический свет

Такое впечатление создают падающие тени под носом, сигарой, нижней губой и шеей. Но темные участки на волосах исключают верхний свет. Этот эффект был достигнут тем, что для каждой формы был придуман специальный свет, чтобы выявить и подчеркнуть особенности ее строения. Каждая форма выявлена как скульптурная реальность, и портрет становится не просто зеркальным отражением природы, а представляет собой идеальный мир чистой, неизменяемой, законченной формы.

Передача характера, мимики в портрете и картине

Перед художником каждый раз в начале работы над портретом стоит очень важная задача выявления характера человека и особенностей форм, выражающих внешний облик и внутреннее содержание человека. Для более точного отражения на портрете сути личности важно уметь подобрать технику выполнения рисунка. Так, например, голова ребенка, девушки, старухи, человека в расцвете сил чаще всего выполняется в различной технике.

Для изображения детской головки (рис. 115) использовались уголь (холод) и сангина (тепло), что помогло разнообразить оттенки и придать рисунку живописный характер, передав любопытство, интерес, энергию мальчика.

Рис. 115. И.Е. Репин. Детская головка

Портрет неизвестной девушки, выполненный черным мелом и сангиной (рис. 116), передает мягкость и загадочность ее натуры — рисунок очень тонкий, линии то отчетливые, то почти невидимые, формы передаются мягкими штрихами.

Рис. 116. Ж. Клуэ. Портрет неизвестной

Высоким мастерством и виртуозностью исполнения отмечена «Голова жены» Жана Батиста Греза (рис. 117). Портрет выполнен сангиной на тонированной бумаге. Легкий наклон головы, активность фона, тщательная проработка деталей в сочетании с «летящим» росчерком штриха создают ощущение подвижности, внутренней активности образа.

Рис. 117. Ж.Б. Грез. Голова жены

Иного характера «Портрет П.П. Чистякова» (рис. 118). Свет, тени, полутона подробно передают характер лица и состояние человека.

Рис. 118. В.Е. Савинский. Портрет П.П. Чистякова

Строго и вместе. с тем мягко исполнен В.А. Серовым выразительный портрет великого русского певца Ф.И. Шаляпина, передающий порывистость и страстность натуры (рис. 119). Портрет выполнен углем и мелом.

Рис. 119. В.А. Серов. Портрет Ф.И. Шаляпина

Своеобразна техника в изображении голов старых людей с морщинистой кожей, обтягивающей деформированный череп с провалившимся ртом, выпирающими скулами, с широко раскрытыми, но безжизненными глазами. Это можно увидеть в «Автопортрете» Леонардо да Винчи (рис. 120) и в «Портрете матери» Альбрехта Дюрера (рис. 121). Тяготы жизни, глубокая печаль отражены в их глазах.

Рис. 120. Леонардо да Винчи. «Автопортрет»

Рис. 121. А.Дюрер. «Портрет матери»

Художник, создавая живописные портреты современников, оставляет жить эти образы в воображении потомков такими, какими он их запечатлел.

Передача неуловимого движения лица осуществляется иногда чуть заметными, но точными касаниями карандаша или кисти. Сила воздействия картины во многом зависит от выразительности изображенных фигур и от экспрессии их лиц.

Рисуя голову, художник задумывается над тем, каким образом формы лица могут передавать сложные душевные переживания. Например, поднятие бровей и верхних век соответствует выражению внимания, так как широко раскрытые глаза лучше воспринимают заинтересовавшее нас явление, особенно, когда мы стараемся его понять.

Наше внимание часто переходит в удивление, удивление в испуг, испуг в ужас, что передается той же, но более усиленной мимикой глаз, выражением рта. Удивление, испуг написаны на лице мальчика в картине Караваджо (рис. 122).

Рис. 122. Картина Караваджо «Мальчик, укушенный ящерицей»

Сложные чувства материнской любви переданы в «Сикстинской мадонне» Рафаэля (рис. 123).

Рис. 123. Рафаэль Санти. Сикстинская мадонна

Выражение безумия и ужаса передается Репиным во взгляде Ивана Грозного, убившего своего сына (рис. 124).

Рис. 124. Картина И.Е.Репина «Иван Грозный убивает сына»

Во время сближения бровей кожа между ними собирается в небольшие поперечные и вертикальные складки. При прищуренных глазах, со взглядом, устремленным в пространство, лицо выражает размышление. В состоянии печали веки и углы губ опускаются. Во время поднятия «головок» бровей на лбу образуются поперечные морщины, и лицо приобретает скорбный вид. Эти переживания можно увидеть на картине «Христос в пустыне» И. Н. Крамского (рис. 125).

Рис. 125. Картина И.Н.Крамского «Христос в пустыне»

Неприятное или болезненное состояние также сопряжено с сокращением мышцы, сдвигающей брови. Оно проявляется при виде отталкивающего зрелища, при фальшивом звучании музыки, при чувстве боли. От сильного страдания брови могут подниматься вверх и внутрь, взор устремляется вверх, как, например, в лице умирающего Лаокоона (рис. 126).

Рис. 126. Голова Лаокоона

При передаче гнева сильно сдвигаются брови, губы сжимаются, глаза устремлены на предмет, вызвавший ненависть, или как бы уходят в пространство при воспоминании о тяжёлом прошлом. Такое состояние ярко передано на картине Репина «Царевна Софья» (рис. 127).

Рис. 127. Картина И.Е. Репина «Царевна Софья»

Рот вместе с глазами играет большую роль и при чувстве боли, страдания, и в выражении предельного гнева, ярости, которые с большой силой переданы в этюде голов сражающихся воинов Леонардо да Винчи (рис. 128).

Рис. 128. Этюд голов воинов Леонардо да Винчи

Чувство глубокой вины и раскаяния, слезы на глазах ярко переданы в картине Тициана «Кающаяся Мария Магдалина», фрагмент (рис. 129).

Рис. 129. Тициан. «Кающаяся Мария Магдалина»

При улыбке рот расширяется, губы делаются тоньше, их уголки перемещаются вверх; носогубная складка становится глубже, более изогнутой, часто ее сопровождает параллельная бороздка. От сокращения мышц верхняя губа и крылья носа поднимаются, показывая верхние зубы; щеки становятся более выпуклыми, подвигаются к глазам, мышцы век сокращаются, образуя мелкие морщинки. Сокращение мышц, вызывающее улыбку, усиливаясь, переходит в смех и, достигая крайних пределов, в хохот, сопровождаемый различными телодвижениями. Это ярко передано в картинах Репина «Запорожцы» и Перова «Охотники на привале», которую вы можете увидеть на рис. 130.

Рис. 130. Картина В. Г. Перова «Охотники на привале»

Как рисуют лицо художники других направлений

Мы склонны отыскивать простоту и порядок в окружающем нас мире, его разнообразии. Черты лица могут ассоциироваться с самыми различными предметами, например, губы — как маки; глаза — рубины; щеки — как две булки; нос — картошка и т. д. Некоторые художники передают форму лица, изображая фрукты и овощи. Губы — это алые вишни, нос — обыкновенная груша, щеки — спелые томаты, брови — колосья. Сальвадор Дали изображал элементы лица через украшения (рис. 131). В его музее есть комната, в которой интерьер представлен в виде лица. Глаза — это окна-картины, губы — мягкое кресло, волосы — портьеры и т. п. (рис. 132).

Рис. 131. Сальвадор Дали:

_{а — брошь-часы «Глаз времени»; б — брошь «Рубиновые губы»}

Рис. 132. Интерьер одной из комнат в музее С. Дали

Сальвадор Дали является крупнейшим представителем сюрреалистического направления. Он одинаково виртуозно владеет как техниками классического изобразительного искусства, так и техниками новых направлений. Сюрреализм утверждает значимость сновидений и бессознательного. С. Дали был постоянно в поиске, он стремился создать «фотографию» бессознательного: «…живопись — это ручная фотография конкретной иррациональности и воображаемого мира вещей». В автопортретах раскрывается широта исканий художника — в одном он изображает себя, как в старинном портрете — «Автопортрет с рафаэлевской шеей» (рис. 133), а в другом может пробовать свои силы в современной стилистике, вспомните» например, его «Кубический автопортрет». Каждая его картина выполняет две функции — изобразительную и экспрессивно-декоративную.

Рис. 133. Сальвадор Дали. Автопортрет с рафаэлевской шеей

Дали стремится в своих произведениях воспроизвести два человеческих свойства — аритмию нашей мысли и утрату яркости восприятия вследствие привычки. Он отыскивает в вещах, людях, явлениях природы все то, что недоступно при машинальном обладании и остается как бы вечно новым, будучи в то же время давно знакомым. Возможно у тех, кто смотрит на его работы, возникает свое понимание их, и появляется новый взгляд на себя. Возможно. Посмотрите. Ниже представлены некоторые из работ Сальвадора Дали и их фрагменты, по-разному отражающие лицо человека (рис. 134–139).

Рис. 134. Сальвадор Дали. Сон

Рис. 135. Сальвадор Дали. Галарина. Фрагмент

Рис. 136. Сальвадор Дали Мягкий автопортрет

Рис. 137. Сальвадор Дали. Христос Сан Хуана де ла Круса. Фрагмент

Рис. 138. Сальвадор Дали. Большой параноик

Рис. 139. Сальвадор Дали. Исчезающий образ

Что говорят и пишут о лице

К.С. Станиславский, режиссер, теоретик театра, говорил своим ученикам, что для того, чтобы передать образ, «…влазь, так сказать, в кожу действующего лица, изучай хорошенько его собственные идеи, если они есть, и даже не упускай из виду общество его прошедшей жизни. Когда все это будет изучено — ты непременно выразишь все верно!..». Он был уверен, что самое главное для актера — это владение своей мимикой, лицом, жестом, умение создать нужное настроение. «Работа перед зеркалом! Тренировка и еще раз тренировка лица, нет ничего важнее, как уметь создать на своем лице искусственную радость, грусть, и чтобы зритель не мог даже допустить мысли о том, что на самом деле ты не рад и не расстроен… Искусство создать, зафиксировать и повторить мимику — вот что важно! Самому владеть ею и использовать в своих целях».

В художественной литературе есть примеры замечательного умения двумя-тремя штрихами определять индивидуальные особенности образа. Например, у Н.В. Гоголя в «Мертвых душах» хорошенькое личико девушки сравнивается со «свежеснесенным яичком», грубое широкое лицо— с «молдаванской тыквой». Писатели очень ярко и образно описывают тончайшие нюансы эмоциональных проявлений, отраженных на лице, глубину чувств и переживаний, устойчивые особенности характера и минутные реакции. Так, у Л.Н. Толстого в романе «Война и мир» найдены словесные выражения для 97 оттенков человеческой улыбки и для 85 оттенков выражения глаз и других эмоциональных экспрессий, отражающих отношение человека к внешнему миру и мир его чувств.

Ниже приведены цитаты, достаточно точно передающие описания лиц, читая которые, начинаешь не только хорошо представлять внешние черты человека, но и испытывать чувства — вместе с ним радоваться, любить или грустить и даже ненавидеть.

А вот описание одной и той же женщины русским человеком и японцем:

Красивая японская женщина глазами европейца:

Афоризмы, поговорки, пословицы не менее точно и глубоко подмечают личностные особенности человека, на миг открывшиеся в метнувшемся взгляде, едва уловимом движении мышц лица или проявляющиеся ежедневно.

• И косое око видит далеко.

• Завидливые глаза всегда не сыты.

• Выше лба очи не живут.

• Выше лба уши не растут.

• Не подымай нос, споткнешься.

• В очи льстивы, а за очи лживы.

• Кто весел, а кто и нос повесил.

• Кто бы дятла знал, кабы не его длинный нос.

• Мала ворона, да рот широк.

• От времени и зубы изнашиваются.

• Борода глазам не замена.

• Велик лоб, да в голове-то мох.

• Видна печаль по ясным очам, а кручина — по белому лицу.

• Глаз черный, цвет бойкий, обычай волчий.

• Глаза без души слепы, уши без сердца глухи.,

• Глаза — бирюза, а душа — сажа.

• Глаза как плошки, а не видят ни крошки.

• Глаза с поволокой, роток с позевотой.

• Глаза-то как осокой прорезаны.

• Глазами кос, да душою прям.

• И личиком бела, и с очей весела.

• Нос крив, и нрав не прав.

• Нос не по чину.

• Нос с локоть, а ума с ноготь.

• Очи орлиные, а крылья комариные.

• По туше и уши.

• Рот шире ворот.

• Сидит да глазами хлопает.

• Такой нос про праздник рос, а я его в будни терплю.

• Тому виднее, у кого нос длиннее.

• У насмешливого зубы белы.

• У страха глаза велики.

• В кривом глазу и прямое криво.

• Врет и глазом не моргнет.

• Личиком гладок, да делами гадок.

• Не верь ушам, а верь очам.

Таким образом, искусство, литература и мудрое народное творчество помогают нам глубже понять внутренний мир человека, отражая взаимосвязь физического и психического в жизни людей.

3.3. Лицо в медицине

В научной и народной медицине сложилось несколько подходов, основанных на установлении связей между особенностями лица и заболеваниями человека.

3.3.1. Психосоматический подход в физиогномике

Психосоматика (от греческого soma — тело) — сравнительно новое направление медицинской психологии, занимающееся изучением влияния психологических факторов на возникновение ряда соматических заболеваний. Существует несколько теорий, объясняющих их происхождение. Согласно одной из них, психосоматические заболевания являются условием стресса, обусловленного длительно действующими и непреодолимыми психотравмами, которые накладывают отпечаток и на черты лица. Другая теория связывает возникновение психосоматических заболеваний с внутренним конфликтом между одинаковыми по интенсивности, но разнонаправленными мотивами индивида. Представление о тесной взаимосвязи самочувствия человека с его психическим, прежде всего эмоциональным состоянием является одним из важнейших в современной медицине.

Развивающееся психосоматическое направление активно использует лицо для диагностики состояния здоровья, увязывая болезни с психогенными факторами. По данным ВОЗ до 45 % всех пациентов, посещающих врачей, относятся к группе психосоматических больных, а по отдельным авторам — до 70 % (Дж. Шиндлер, 2001).

Обобщая коротко представленные данные многих авторов (Р. Дальке, Л. Бурбо, К. Теппервайн, Л. Хей, Л. Виилма, К. Штехер, Д. Шапиро и др.), можно отметить следующие взаимосвязи внутреннего и внешнего в процессе нездоровья. Сразу подчеркнем, что основными психогенными факторами нездоровья являются невежество (неверный взгляд на происходящее) и омраченность (преобладание отрицательных эмоций). В процессе описания даются несколько наиболее часто встречающихся причин, но, как правило, у человека источником является одна из них. Это легко понять по реакции вашего «Я» во время прочтения.

Голова — важнейший центр переработки информации, поэтому большинство проблем связано с мировоззрением, мышлением, пониманием и отношением к себе, окружающим и окружающему миру. Голова — ошибочные взгляды на мир и происходящее, непонимание себя и окружающих или что-то не в порядке с нами, внутренняя неполноценность. л

Боли в голове означают чаще духовные конфликты и связаны с внешним давлением и нежеланием быть иным, чем есть, недооценкой себя, чувством вины и с зажатостью.

Спазмы — возникают, когда мы не можем выразить свои чувства и не получаем адекватной реакции, и в том и в другом случае тело переживает одно, а голова — другое. На это разделение и указывают симптомы тела.

Сотрясение мозга — часто связано с нежеланием чего-то понять, «витанием в облаках» и нежеланием осмыслить происходящее.

Мышцы лица — отражают мыслительную энергию и осознание происходящего, выражая это в эмоциональной гримасе. Проблемы с конкретной мышцей понятными становятся после уяснения того, с какой эмоцией она связана.

Нарушения функций (глаз, ушей и т. п.) — нежелание, непонимание, неприятие, конфликт с собой и другими, душевный кризис, ошибочные взгляды и убеждения.

Мигрень — сокрытие духовного конфликта, зависть, игнорирование реальности, способ привлечения любви и заботы, гордыня, чрезмерная принципиальность, неоправданное сопротивление внешним воздействиям.

Лицо — отражение нашей внутренней привлекательности. Оно служит одновременно маской и отражением нашей внутренней сущности и связано с чувствами собственного достоинства и самовыражения (неполноценности, недовольства, неприязни), а также с мировоззрением. Вот отдельные проявления таких взаимосвязей.

Лоб — конфронтация, упертость, сложность нерешаемых задач.

Голос — проблемы самовыражения.

Веки — «занавески души» — неадекватное восприятие происходящего, неумение выразить нужное.

Щеки — подвижность, гибкость, активность во взаимодействии с жизнью.

Кожа — духовный конфликт с собой, проблема чувств и сверхвосприимчивости.

Десна — внутренняя твердость, стойкость, безопасность, доверие, жизненная сила.

Волосы — отражение внутренней свободы и мощи. Волосы — реакция на происходящее (напряжение).

Губы — невысказанность, накопленная злость.

Горло — раздражение, сдерживаемые обиды, страх.

Шея и горло — гибкость мышления, умение понять и грамотно взаимодействовать, общаться.

Носоглотка — обиды, проглоченный гнев, невысказанность.

Зубы — способность «пережевывать» реальность, схватывать, защищаться, инструмент агрессивности.

Зубы — перемалывание жизни, злословие, борьба.

Миндалины — фильтры обработки реальности. Истоки болезней в страхе, раздражении, протесте и особенно обиды.

Глаза — проблемы со взглядами на мир, узость кругозора, чего не хотим видеть или не принимаем.

Близорукость — нежелание видеть будущее, страх грядущего, застенчивость, отворачиванйе от того, что происходит.

Дальнозоркость — наоборот, нежелание видеть сегодняшнее и прошлое.

Конъюнктивит — раздражение, разочарование от того, что видим.

Гортань — сильный страх, невысказанность чувств, злобы, стыд, вина.

Нижняя челюсть — упрямство, настойчивость и гнев, обиды.

Нос — непринятие реальности, гордость, нарушенное чувство собственного достоинства, потребность в признании, обиды.

Рот — восприятие новых идей, невысказанность, неспособность выразить себя. Запах изо рта — грязные мысли и сплетни.

Уши — нежелание что-то слышать (неприятие, избегание, конфликты, проблемы взаимоотношений).

Язык — проблемы самовыражения, честности, «пережевывание» происходящего.

3.3.2. Основы патофизиогномики (по К. Теппервайну, 1995)

Следующий подход представляет западный взгляд на признаки болезней. Он хорошо проиллюстрирован в книге К. Теппервайна (1995). По мнению автора, это направление называется патофизиогномикой. Патофизиогномика — это диагностика болезней по внешним признакам на лице человека. Если в наличии только один признак заболевания, это означает лишь то, что имеет место предрасположенность к определенной болезни, на которую можно своевременно воздействовать, ведя правильный образ жизни. Но при наличии нескольких таких признаков речь идет о патологическом процессе, даже если он еще не проявился.

Принципы оценки внешних признаков:

1) все внешние проявления недуга должны иметь, прежде всего, причину духовного порядка; это относится в первую очередь к образу мыслей и поведению человека;

2) наличие того или иного признака еще не является верным доказательством наличия заболевания, но указывает на предрасположенность к нему;

3) если несколько признаков указывают на наличие определенного заболевания, то оно действительно имеет место, даже если еще не проявилось внешне;

4) любой признак недуга и любое заболевание означают необходимость покинуть прежний жизненный путь и вести себя в дальнейшем в соответствии с жизненными требованиями. В этом случае симптом исчезнет сам по себе.

Занятия патофизиогномикой требуют высокоразвитой наблюдательности и хорошей памяти, ясного ума и способности комбинировать результаты наблюдений, но в первую очередь интенсивной практики.

О чем говорят веки

Веки отражают состояние нервной системы. Они должны быть полными, но не опухшими. Нежная кожа на веках — показатель высокой восприимчивости, позволяющий сделать вывод о слабости нервной системы. Человек с такими веками не способен переносить большие нагрузки.

Впалые веки — большой расход нервной энергии, сильная потребность в сне.

Двойная складка на верхнем веке — разрыв диафрагмы (диафрагмальная грыжа), слабость соединительной ткани.

Кожа нависает над веком — синдром Ремгельда.

Припухлость верхнего века — нарушение сердечной деятельности.

Опущение века — большая нагрузка на сердце.

Округлые выпуклые участки желто-коричневого цвета на верхнем веке — нарушение гормонального баланса и баланса холестерина в организме.

Нижние веки

Впалые нижние веки — нервное истощение.

Припухлость нижнего века — нарушение функции почек, застой мочи.

Припухлость имеет розовато-синюю окраску — нарушение функции мочевого пузыря.

Припухлость имеет серо-зеленую окраску — избыток мочевой кислоты.

Припухлость имеет восковую окраску — сердечная недостаточность.

Впалый участок века имеет синеватую окраску — недостаток железа в организме.

Впалый участок века потемнел — неврастения.

Нижнее веко имеет коричневую окраску — анемия.

Налет на веках нарушение обмена веществ, гипофункция поджелудочной железы, гипофункция щитовидной железы.

Пигментация нижнего века — геморрой: возможно, внутренний.

Опущение наружного угла века — депрессии, адинамия.

Отсутствие или выпадение ресниц — недостаточная функция половых желез, токсикоз (например, отравление таллием); генетический дефект.

По состоянию кожи на участке непосредственно под веком можно определить состояние мочевого пузыря. Участок, расположенный примерно на 1 см ниже века, говорит о состоянии почек. «Мешки» под глазами (на данном участке) свидетельствуют о застойных явлениях в почках. Если же «мешки» расположены непосредственно на нижних веках, это свидетельствует скорее о заболевании надпочечников и желез внутренней секреции. Большие «мешки», опускающиеся еще ниже, указывают на наличие заболеваний кишечника.

Участок вокруг глаз имеет желтоватую окраску — заболевания печени и желчного пузыря.

Участок вокруг глаз «провалился» и имеет коричневато-черную окраску — неврастения, слабость нервной системы, бессонница, нарушения кровообращения.

Участок вокруг глаз имеет синеватую окраску — внутреннее кровотечение; у детей — заражение глистами.

Участок вокруг глаз имеет коричневатую окраску — заболевания печени, запоры.

Участок вокруг глаз имеет бледно-розовую окраску — заболевания мочевого пузыря, предстательной железы.

Двусторонняя гематома в форме очков — перелом основания черепа.

Круги под глазами — истощение организма.

Морщинки в уголках глаз или под глазами. У молодых людей дисфункция соединительной ткани.

О чем говорят волосы

У животных потускнение шерсти всегда является отчетливым показателем их болезни. По и человек замечает, что при плохом самочувствии его волосы не укладываются в прическу.

Медленный рост волос — слабость нервной системы.

Выпадение волос — гиперфункция щитовидной железы.

Образование округлых залысин — высокая степень малокровия.

Расщепление волос — последствие продолжительного неправильного питания.

Ломкие волосы — кишечная дисфункция, необходимо наблюдение врача.

Волосы потеряли блеск — ухудшение состояния.

Появление мертвых волос — нарушение функций почек, анемия, диабет.

Поседение отдельных прядей волос — наследственный дефект, заболевание волосяного нерва.

Поседение половины головы или внезапное полное поседение — вследствие душевного потрясения, паралич шейных нервов.

Внезапное потемнение волос — заболевания желчного пузыря, цирроз печени — необходимо срочно обратиться к врачу!

Растительность на лице у женщин — дисфункция надпочечников или половых органов.

Раннее поседение — слишком большое потребление соли, повышенная кислотность, недостаток ферментов, расстройства половых функций, перенапряжение организма, диабет, недостаточное снабжение сердца кровью.

Залысины у мужчин — гипофункция половых желез.

Залысины у женщин — недостаточная функция половых желез, дисменорея, ранний климакс.

Образование лысины или перхоти — повышенное потребление протеина, жиров, сахара, кофе, соли, молочных продуктов.

О чем говорит кожа

Общая площадь кожи человека составляет около 5 м², и на ней организм, словно на киноэкране, «высвечивает» все нарушения функций внутренних органов и желез.

Научному исследованию были впервые подвергнуты открытия лондонского врача-невропатолога Генри Геда, установившего, что определенные участки кожи тесно связаны с отдельными внутренними органами. Эти участки известны каждому врачу как зоны Геда. Однако в данной книге мы уделяем внимание прежде всего видимым участкам кожи, преимущественно коже лица.

Бледность лица — гипотония, анемия, периферийные нарушения кровообращения, ренальная (почечная) гипотония, шок.

Исключительно сильная бледность — боли в легких, тяжелые нарушения пищеварения.

Желтоватая кожа — нарушения функций печени или желчного пузыря.

Красная кожа — гипертония, предрасположенность к сильному сердцебиению и апоплексии, злоупотребление алкоголем.

Шелковистая кожа — предрасположенность к ревматизму, подагре, заболеваниям почек и мочевого пузыря.

Сухая, шероховатая кожа — предрасположенность к горячке и кожным болезням.

Холодная и влажная кожа — предрасположенность к заболеваниям печени, повышенная сексуальная возбудимость.

Сморщенная кожа лица — заболевания поджелудочной железы, синдром старческой кожи.

Круглое лицо; кожа имеет розоватую окраску — гиперфункция надпочечника, синдром Кушинга, рекомендуется прием кортизона.

Внезапное пожелтение кожи лица — нарушение функции селезенки.

Цианоз (сине-красная окраска) щек — сердечная недостаточность, поражение митрального клапана, высокое давление в легочной артерии.

Комбинированный цианоз кожи губ, щек и лба — проявления сердечной недостаточности, эмфизематозный бронхит, хроническая астма, дыхательная недостаточность.

Общий цианоз кожи — тяжелая сердечная недостаточность, склероз легких.

Неприятный запах кожи — неправильное питание.

Сухая шелушащаяся кожа — повышенное образование слизи, недостаточное питание.

Кожа в прожилках, расширение вен — слишком большое потребление животного белка, переедание.

«Печеночные» пятна — при чрезмерном поступлении протеина в организм, потреблении блюд, приготовленных во фритюре, появляются родимые пятна. Они начинаются с возникновения красных точек, которые затем становятся черными пятнами.

Кожные угри — слишком большое потребление животного белка, крахмала, жирных жареных продуктов или минеральных масел.

Прыщи — длительные нарушения пищеварения; в период полового созревания — показатель гормонального сдвига, если гормональный баланс не восстановлен, то появляются и в более старшем возрасте; диабет.

Пигментные пятна — гормональная перестройка, вызванная возрастными изменениями.

«Паутина» кровеносных сосудов на коже — повышенная нагрузка на печень, беременность.

О чем может рассказать рот

Напряженный рот — резкие боли в желудке, замкнутость.

Бледность губ — спазмы желудка, предрасположенность к язвенной болезни, недостаточное кровообращение.

Сухие губы — сухость слизистой оболочки желудка, гастрит.

Желтоватая окраска кожи вокруг рта — проблемы с пищеварением, заболевания печени, желчного пузыря.

Коричневатая окраска кожи вокруг рта — заболевания кишечника.

Запах изо рта — кариес, гранулема, желудочно-кишечные заболевания, заболевания легких, носа.

Об этом говорит верхняя губа

Форма, цвет и рельеф верхней губы указывают на состояние крови.

Очень большое расстояние от носа до верхней губы — показатель жизненной силы, высокой сопротивляемости организма.

Горизонтальная морщина между губой и носом у женщин — фригидность, жесткость характера.

Уголки рта

Складки в уголках рта — заболевания печени и желчного пузыря.

Уголки рта имеют желто-коричневую окраску — недостаточность функций печени.

«Заеды» в уголках рта — анемия, вызванная недостатком железа в организме.

Маленькие прыщики в уголках рта — воспаление двенадцатиперстной кишки, заболевания печени и желчного пузыря.

Об этом говорит нижняя губа

Напряженная или отвислая нижняя губа указывает на состояние органов, расположенных в нижней части живота. При тяжелых заболеваниях печени, селезенки или поджелудочной железы изменяется также ткань нижней губы и участка непосредственно под ней.

О чем стремится рассказать нос

Нос человека позволяет выявить такое множество симптомов, что в полном смысле слова можно определять болезни по кончику носа.

Красный бугристый нос в прожилках — высокое артериальное давление, сердечные заболевания.

Сине-красный нос — низкое артериальное давление.

Нос имеет бронзовую окраску, в особенности в сочетании с темными точками на коже носа — заболевания печени, нарушение функций желчного пузыря, повышенная нагрузка на желудок, поражение селезенки.

Глубокая канавка на переносице — склонность к депрессии, задумчивости, преувеличению трудностей.

Узкая спинка носа — нервозность, невротические явления, невроз сердца, повышенная нагрузка на щитовидную железу.

Утолщенная спинка носа — повышенная нагрузка на печень.

Покраснение кожи около носа — недостаток магния в организме.

На коже вокруг носа видны кровеносные сосуды — застой крови, воспаление вен, образование тромбов.

Крылья носа

Крылья носа отражают состояние органов дыхания. У здорового человека кровообращение в крыльях носа должно быть хорошим, а сами крылья — подвижными.

Ноздри должны быть достаточно длинными и достаточно широко открытыми.

По крыльям носа можно определить состояние легких и бронхов: выпуклые крылья носа, сильно раздутые ноздри — здоровые бронхи и легкие.

Крылья носа имеют сине-красную окраску — заболевания печени, сердечные заболевания.

Кончик носа

Вдавленный кончик носа — предрасположенность к образованию язвы желудка.

Вертикальная «насечка» на кончике носа — хронические заболевания желудка.

Побеление кончика носа — нарушение кровообращения, язвенная болезнь.

Пористый кончик носа — изменения тканей желудка.

Красновато-синий кончик носа — раздражение слизистой оболочки желудка.

О чем говорит ухо

Уши и почки человека находятся в тесной взаимосвязи, так как оба этих органа развиваются одновременно.

Большие уши с четко очерченными мочками — хорошая наследственность и предрасположенность к долгожительству, хорошая деятельность эндокринных желез.

Бледные уши — нарушения кровообращения, заболевания органов кровообращения, а также предрасположенность к анемии.

Красные уши — нарушения функций почек, недостаток железа в организме.

Пунцовые уши — нарушения процесса пищеварения в области толстой кишки, повышенная нагрузка на печень.

Блестящая кожа на ушах — недостаток кальция.

Внезапное опухание и покраснение кожи около ушей — поражение околоушной слюнной железы; паротит.

Слишком плоский верхний край уха — подверженность депрессии.

О чем говорит мочка уха

Мочка уха отражает обновление крови и лимфы и является показателем деятельности эндокринных желез. Полная, мягкая и хорошо снабжаемая кровью мочка свидетельствует о здоровой конституции организма, а также указывает на его высокую сопротивляемость болезням. Данные качества являются залогом спокойного и хладнокровного нрава.

Гармонично закругленная мочка уха — хорошие регенеративные способности организма; высокий уровень энергии; способность хорошо восстанавливать силы.

Разросшаяся мочка уха — генетически обусловленное плохое кровообращение; быстрая потеря сил.

Тонкая мочка уха — ослабленный организм, потеря жизненных сил и работоспособности.

Бледная мочка уха — слабая деятельность желез, малокровие, недостаточность кровообращения, поражение лимфатической системы.

О чем говорит лоб

Толстая кожа на лбу, изрезанная глубокими морщинами — ослабленные почки, повышенное содержание жидкости в тканях.

Вертикальные и поперечные морщины на лбу — слишком большое потребление животных продуктов, ослабленная печень, переедание.

Коричневые пятна на коже лба у корней волос — повышенная нагрузка на печень; у женщин это также признак беременности.

Залысины со всех сторон лба — слишком большое потребление сахара, расстройства половых функций.

Проплешина на затылке — слишком большое потребление животных продуктов.

О чем говорят щеки

По щекам можно определить состояние кишечника человека в данный момент. Бледные щеки свидетельствуют о повышенной нагрузке на тонкую кишку. Нижняя часть щек говорит о состоянии органов пищеварения. Они функционируют нормально, если нижняя часть щек человека пластична и хорошо снабжается кровью.

Впалые щеки с обеих сторон и складка между носом и ртом — хроническая язва желудка.

Впалые щеки с обеих сторон и отечность кожи около глаз — хроническая почечная недостаточность.

Впалые щеки с обеих сторон и желтушный цвет кожи — хронический гепатит, хронический цирроз печени, злокачественные образования в желудке и печени.

Впалость правой щеки — признак тяжелого заболевания печени.

Впалость левой щеки — признак болезни сердца.

Бледность отдельных участков щек — гипотония, неврастения.

Заметная краснота щек — гипертония, расстройства вегетативной сосудистой системы, ослабленные легкие.

О чем говорят зубы

Здоровыми являются не прекрасные белоснежные зубы, а зубы, несколько напоминающие своим матовым блеском слоновую кость, которые, однако, нельзя путать с зубами желтого цвета. Чем красивее форма зубов и чем более равномерна их окраска, напоминающая слоновую кость, тем здоровее человек. Разрушение зубов, как правило, является сигналом о неблагополучии в нашем организме.

Желтые зубы — серьезные расстройства желчного пузыря, заядлый курильщик.

Коричневые зубы — серьезное ослабление организма.

Большие расстояния между зубами — общее ослабление организма.

Скрипение зубами — высокая степень нервозности, стресс, отсутствие возможности реализовать намеченное.

Боль при прикосновении к зубу — воспаление корня зуба (пульпит).

Боль при сильном нажатии на зуб, болезненная реакция на холодное и очень горячее — воспаление корня зуба (пульпит).

Боль при нажатии на зуб и постукивании по нему, болезненная реакция на горячее, но не на холодное — гранулема..

Чувствительность к холодному, сладкому и кислому — обнажена шейка зуба.

Боль, прекращающаяся при нажатии на зуб — зубная боль невралгического характера.

О многом может рассказать язык

Еще в древности китайские, арабские и греческие врачи использовали при диагностике заболеваний изменения, происходящие на поверхности языка человека. Однако многие знания, накопленные в древности, были забыты. Тем не менее можно с уверенностью утверждать, что нарушения функций различных органов, в первую очередь желудка, печени, селезенки и кишечника, проявляются изменениями поверхности языка задолго до того, как станут заметны их болезненные симптомы.

Язык — это зеркало организма, по которому можно определить, здоров человек или болен. Даже если симптомы болезни давно исчезли, язык может свидетельствовать о том, что причина болезни не устранена и излечение не достигнуто.

Вследствие этого при медицинском обследовании врач всегда должен прежде всего осмотреть язык пациента. Наличие на языке серо-белого грибкового налета уже является достаточным показателем того, что следует обратить особое внимание на состояние желудка больного. Человек, постигший тайны языка, не может не поразиться тому, насколько быстр и надежен такой метод диагностики, с помощью которого можно получить точную картину общего состояния органов пищеварения и тем самым предупредить их заболевания.

Поверхность языка может также отражать нарушения сердечной деятельности, однако бывает и так, что много лет мучившая человека болезнь сердца исчезает, как только излечивается заболевание печени, симптомы которого были выявлены на языке пациента. При этом многого можно достичь лечебным голоданием.

Рассмотрим некоторые диагностические признаки.

Чистый язык без налета — органы пищеварения здоровы.

Белесый налет на передней трети языка — гастрит (проявляется в острой форме, если данный симптом сопровождается опуханием языка и стискиванием зубов).

Белесый налет на средней трети языка — гастрит, язва желудка, двенадцатиперстной кишки.

Белесый налет на задней трети языка — воспалительные процессы в кишечнике.

Белесый налет на всей поверхности языка — стоматит.

Желтый налет на языке — поражение желчного пузыря, геморрой.

Коричневатый налет на языке — заболевания кишечника.

Черноватый налет на языке — грибковая инфекция слизистой оболочки рта (молочница).

Кроваво-красный язык — гастрит, энтерит.

Язык покрыт трещинами — гастрит.

Полоски пены с обеих сторон языка — ревматизм.

Покраснение и опухание языка с правой стороны — гепатит, холецистит.

Опухание всего языка — недостаток витамина В, воспаление нервов, переутомление.

Язык напоминает клубнику: весь покрыт белыми и красными пятнами — скарлатина.

Сухой язык — лихорадка, большая потеря жидкости.

Сухой язык, покрытый многочисленными трещинками — подозрение на диабет.

Нижняя сторона языка имеет синеватую окраску — недостаток кислорода, представляющий опасность для сердца или легких.

Нижняя сторона имеет желтоватую окраску — заболевания печени.

Важнейшие признаки заболевания, заметные на лице человека даже при беглом осмотре

1. Кончик носа

Зона желудка, органов пищеварения и артериального давления.

2. Крылья носа

«Экраны», отражающие состояние органов дыхания. Участки крыльев носа, расположенные вблизи лица, отражают состояние бронхов.

3. Ноздри

Чем больше величина ноздрей, тем в большей степени использует человек возможности своих легких.

4. Перегородка между ноздрями

Перегородка между ноздрями опускается вниз (крючковидный нос): показатель чрезмерной педантичности. Перемычка между ноздрями поднимается вверх (вздернутый нос): показатель поверхностности натуры.

5. Складка между носом и ртом

Зона, отражающая состояние желудка и сердца.

6. Спинка носа

Узкая спинка носа свидетельствует о повышенной нагрузке на нервную систему.

7. Горбинка на носу

Зона, отражающая силу или слабость костей.

8. Скулы (скуловые кости)

Отражают степень сопротивляемости организма.

9. Веки

Крупные веки свидетельствуют о нормальном функционировании нервной системы.

10. Участок лица под нижним веком

Зона почек; образование на этом участке «мешков» является показателем повышенной нагрузки на почки.

11. Верхние веки

Показывают уровень нагрузки на нервную систему и потребности организма в сне.

12. Виски

Впалые виски свидетельствуют об истощении организма.

13. Щеки

Зона, отражающая силу сердечной деятельности. Щеки человека должны быть полными и пластичными. Нижняя часть щек представляет собой, зону, отражающую состояние органов пищеварения.

14. Брови

Зона гормональной деятельности. Брови должны быть достаточно широкими и длинными.

15. Участок лица непосредственно под нижним веком

Зона, отражающая состояние мочевого пузыря.

16. Лоб

При изучении лба следует обратить внимание, прежде всего, на морщины, наличие коричневых пятен на коже, залысины, а также на толщину кожи.

17. Волосы

При изучении волос необходимо обратить внимание на их блеск, прочность, расщепление, поседение и выпадение.

18. Верхняя губа

Форма, цвет и рельеф верхней губы являются показателями, отражающими состояние крови.

19. Нижняя губа

Это зона, отражающая состояние органов, расположенных в нижней части живота: например, печени, селезенки, поджелудочной железы и т. д.;

20. Подбородок

Подбородок свидетельствует о сопротивляемости организма или о подверженности человека различным заболеваниям.

21. Шея

Шея отражает биологический возраст человека, а также функционирование его желез; кроме того, она является показателем жизненных сил.

22. Кожа

При изучении кожи следует обратить внимание на ее сухость, шероховатость, температуру и цвет. Большую роль играют также имеющиеся на коже пятна и прожилки, а также запах, исходящий от нее.

23. Ухо

Необходимо обратить внимание на величину, цвет и состояние кожи, а также на форму ушей.

24. Мочка уха

Мочки ушей отражают состояние лимфатической системы и деятельность эндокринных желез.

25. Край уха

Зона позвоночника.

26. Зубы

Следует обратить внимание на форму, величину, равномерность величины зубов и их окраску. Большое значение имеют также наличие зубной боли и запаха изо рта.

27. Язык

Зона органов пищеварения.

Признаки жизненных сил и здоровья человека

1. Скуловые кости отражают сопротивляемость организма и способность человека переносить нагрузки. Чем резче они очерчены и чем более они выступают, тем большие нагрузки способен выдерживать организм.

2. Величина мочек ушей и их полнота говорят о функциях эндокринных желез.

3. Волосы являются показателем уровня жизненных сил и здоровья нервной системы человека.

4. Верхнее веко и участок между веком и выпуклостью глазного яблока, который может быть как впалым, так и выпуклым, показывают, заряжен ли аккумулятор нервной системы свежей энергией.

5. Полное, имеющее красивую форму нижнее веко является показателем высокого уровня жизненных сил.

6. Подбородок отражает силу воли и степень физической выносливости человека.

7. Густые брови свидетельствуют о высокой концентрации жизненной энергии.

8. Виски являются индикатором уровня аккумуляции жизненных сил в организме.

9. Щеки свидетельствуют о силе сердечной деятельности.

10. Хорошо развитый затылок является показателем большого количества жизненных сил.

11. Кожа на шее отражает биологический возраст человека. Таким образом, здоровый человек должен иметь: Заметные скулы и полные, четко очерченные мочки ушей; волосы, сохранившие блеск и не слишком тонкие; хорошо сформированный подбородок и густые брови; полные виски и губы; хорошо развитый затылок и гладкую кожу на шее. Человек должен также иметь достаточно широкую верхнюю часть головы, пластичное основание большого пальца, хорошо заметные лунки ногтей и крепкие икры ног.

Представленные материалы не отражают всего многообразия трактовок болезней и их взаимосвязи с личностными особенностями человека, но дают представление о реально зафиксированных фактах. Указанный признак не является абсолютно истинным и в некоторых случаях может иметь другие основания и причины, ибо реализуется болезнь по правилу «где тоньше, там и рвется». Но это указывает на необходимость внимательного творческого подхода в процессе считывания информации о другом человеке.

3.4. Физиогномика в кадровой службе

За основу материала, представленного в этой главе, взят опыт работы директора по управлению персоналом ООО «Росхлебопродукт» АПК «Агрос» В. Г. Мелепгана: «Я на 100 % убежден в том, что физиогномика, графология, наблюдения за походкой, жестами, манерами, оценка состояния здоровья, соотношения вербальных и невербальных признаков дадут больше любых психологических тестов».

Он считает, что при подборе персонала в первую очередь большую роль будет играть личная симпатия. Руководитель подчас сразу испытывает расположение к кандидату, увидев в нем личностные и внешние качества, сходные со своими. Даже если у человека простое совпадение тембра голоса, речи, поведения — это уже влияет на позитивное решение.

В. Г. Мелешин считает, что чаще всего необходимо рассматривать претендента на работу с точки зрения его психологической совместимости с будущим руководителем, и это имеет решающее значение. Перед каждым собеседованием следует определить, какие личностные качества должны быть присущи кандидату, как на рабочем месте, так и во взаимодействии с руководителем.

По исследованиям западных психологов, многие руководители принимают решение о найме того или иного сотрудника в первые 5 минут общения. Да, так бывает. Действительно, простой принцип «нравится — не нравится» может сыграть решающую роль, особенно для руководителей с развитой интуицией. Но тогда большую часть времени собеседования надо направить на целеустремленную проверку истинности первого впечатления.

Чтобы реже ошибаться в людях, которых нанимаешь к себе на работу, достаточно быть наблюдательным, иметь хорошую память, быть заинтересованным, иметь внутреннее желание разобраться в психологии человека и учиться тому, как определять его характер. Мелешин говорит, что «нет более точного инструмента в определении особенностей человека, чем соотношение губ и характера человека. Я убедился в этом на протяжении сотен тысяч наблюдений за людьми. (Только профессиональных собеседований по подбору персонала я провел около 40 тысяч.)

Изучение губ позволяет определять основные черты характера человека даже по фотографии. Мой вам бесценный совет: начните изучать характер человека по его губам, и вы получите ни с чем не сравнимый метод оценки людей! Вы сразу почувствуете себя сильнее, у вас будет преимущество в общении перед другими. Только ваши первые исследования должны начинаться с хорошо изученных людей: родных, друзей, коллег, близких знакомых. Имея достаточные навыки, по губам человека можно читать его характер, как книгу! Иногда меня спрашивают: какими должны быть идеальные губы? Я отвечаю при этом: «Посмотрите на портрет Ю. А. Гагарина».

Главное правило: чем правильнее и красивее губы человека, тем лучше его характер. В профиль они должны быть ровными. Нависающая верхняя губа или отвисшая нижняя говорят о серьезных изъянах в характере человека. Вздернутая верхняя губа говорит о вздорном характере и отличает капризных людей, чрезмерно полные губы говорят о жеманстве. Красивые правильные губы встречаются редко (хотя понятие о красоте у всех относительное). А скажите, много ли людей с безупречным характером?! Где-то было написано: ярко накрашенные женские губы — сигнал «будь со мной ближе». «Ямочки» в углах губ также отличают людей с хорошим характером. К сожалению, описать на бумаге всю гармонию чувств при изучении человеческих губ не предоставляется возможным из-за тысяч оттенков их выражений. Способ изучения только один: многочисленные наблюдения и сравнение с характером людей.

Кропотливо соотносите характер с губами, и постепенно в вашей памяти будут формироваться определенные типы губ, отражающие важные человеческие черты и характер человека. Маленькое замечание: все рассуждения о лице человека и его губах относятся к исследованиям взрослых людей «европейского» типа. У детей эти черты еще не сформировались, а у других рас будут свои анатомические особенности. Совет ловеласам: если, на ваш взгляд, женщина мимолетно поджала губы — можете считать себя свободным и не тратить время зря. Вы не понравились ей!»

Таким образом, изучение физиогномики дает сильный инструмент в руки менеджера по персоналу.

В. Г. Мелешин удивляется тому, что профессиональные психологи, работающие в компаниях, занимающиеся профессиональным тестированием, разработкой компьютерных тестов, напрочь отметают эти способности человека, считают, что такие методы оценки персонала, как графология, физиогномика и др., вообще не имеют никакой ценности. Он уточняет, что такой подход к подбору персонала касается только личностных качеств. К профессиональным качествам эти методы никакого отношения не имеют. Там нужны специальные методы, профессиональный вопросник, специальное тестирование, профессиональные задачи.

Им составлен список внешних признаков, по которым можно определить здорового человека, способного качественно и успешно работать:

• энергичная походка, крепкое рукопожатие;

• бодрый дух, «искорки в глазах»;

• улыбка, приветливость;

• быстрый темп речи;

• здоровый цвет кожи, гладкая кожа на шее;

• хорошее состояние (упругость и блеск) волос;

• отсутствие впадин или мешков под глазами;

• густые брови — признак жизненной энергии;

• большие ушные раковины с хорошо сформированной мочкой — признак долголетия;

• отсутствие красных прожилок и точек на белках глаз;

• заметные «полулуния» на ногтях;

• губы красного цвета, без синюшного оттенка.

В первые секунды встречи с кандидатом достоверную информацию дают его глаза, а потом следует переключить внимание на руки. Ведь 87 % информации поступает в человеческий мозг через зрительные рецепторы, а только 9 % — через слуховые и 4 % — через другие органы чувств. На первых порах полезно делать для себя условные пометки. Ведь правила физиогномики достаточно сложны и требуют достаточных навыков. Но для тех, кто хочет совершенствовать себя в этой области, Мелешин приготовил следующие подсказки:

• красивые губы говорят о красивой душе человека,

• изъяны в форме губ говорят об изъянах в характере;

• большие ушные раковины — хорошая память;

• длинный подбородок — болтун, завистливый, льстивый человек,

• квадратный — хороший характер, храбрый человек;

• острый подбородок — признак хорошо развитой речи;

• острый нос — сердитый, возможно, злой человек,

• толстый и круглый нос — влюбчивый, узкие ноздри — глупый человек;

• большой широкий рот — смелый, мужественный и любящий роскошь,

• узкий и маленький — тихий, скромный, боязливый человек;

• большой лоб — медлительный, ленивый (возможно, лживый), но смелый;

• малый лоб — глупый и непостоянный человек;

• красные белки глаз — у сердитых и горячных людей.

На собеседовании претенденты, как правило, волнуются, хотят произвести лучшее впечатление. Никто не застрахован от лжи. Как узнать, говорит человек правду или слегка обманывает? В. Г. Мелешин выделяет следующие симптомы лжи:

• нервозность поведения,

• учащенный пульс на висках,

• испарина на лбу или на верхней губе,

• затруднение дыхания,

• сужение зрачков, учащенное моргание,

• изменение тембра голоса,

• покраснение (или побледнение) кожи лица и щей,

• теребление пальцев рук.

Психологи отмечают, что во время беседы виновный человек:

• немногословен;

• осознанно сдерживает себя при ответах на вопросы;

• оказывает противодействие собеседнику при выяснении фактов и обстоятельств по обсуждаемому вопросу;

• выдает себя невербальными признаками.

Во время собеседования может случиться так, что менеджер ошибся — волнение принял за ложь. Необходимо развивать наблюдательность и приобретать практический навык, чтобы можно было с достаточно высокой степенью уверенности отличить ложь от волнения по следующим признакам.

При лжи претендент на работу:

• перед ответом начинает ерзать на стуле, меняет позу, напрягается;

• паузы перед ответом становятся длиннее;

• у него пересыхает в горле, приходится чаще сглатывать слюну (попросит воды);

• появляется нерешительность в высказываниях;

• взгляд бегает, он вспоминает ответы на предыдущие вопросы;

• ответы становятся односложными;

• все чаще звучат фразы «точно не помню», «кажется» и т. п.;

• раздражительность в ответ на «неудобный» вопрос;

• ответ вопросом на вопрос;

• просьба пояснить очевидный вопрос для выигрыша времени;

• нежелание отвечать на конкретный вопрос.

На вопрос «Какие основные приемы вы используете при определении стрессоустойчивости и возбудимости человека?» Мелешин ответил так:

«Есть очень простая уловка, которую я использую, чтобы определить, насколько человек искренне говорит о себе. Задаешь кандидату вопрос, считает ли он себя самокритичным или нет? Как правило, подавляющее большинство отвечает утвердительно. Тогда нужно попросить его назвать три основных своих недостатка. Если он начинает говорить вокруг да около, настойчиво повторить вопрос. Это одновременно и проверка на честность, и на стрессоустойчивость, очень «аппетитный» момент! В это время вы должны особенно внимательно наблюдать за каждым движением его глаз и рук. Самую важную психологическую информацию вы снимаете в те моменты, когда задаете своему оппоненту сложный, неудобный вопрос или провоцируете его и наблюдаете за его жестами. Если он начинает щипать кончик носа, мочку уха, потирает бровь или подбородок, поправляет прическу, явно начинает нервничать, появляется тремор пальцев, глаза растерянно бегают, взгляд устремляется в потолок и т. д. — все это с очень большой степенью вероятности говорит о том, что он. в эти моменты может говорить неправду. Для себя делайте пометки, что эта информация нуждается в перепроверке и получении дополнительных отзывов со стороны. Это должно вас серьезно насторожить — к полученной в эти моменты информации нужно отнестись с особой осторожностью, ни в коем случае не преподносить ее руководителю как истинную».

В заключении можно отметить, что директор службы персонала В. Г. Мелешин считает, что в большинстве случаев решающим фактором при приеме человека на работу является личная симпатия руководителя. А главным качеством сотрудников службы персонала должно быть умение «…любить людей. Это основа основ. На должности менеджера по персоналу я не представляю человека, который не любит людей. Хотя встречаются…

Важнейшим умением любого менеджера по персоналу должна быть способность правильно оценивать людей и их потенциал, и чем больше сотрудников подлежат аттестации, оценке или отбору, тем нужнее и востребованней будет эта способность. В идеале надо стать человеком-рентгеном, способным заглянуть в душу человека. Мало кому дано достичь такого совершенства, но совершенствовать свои умения можно и нужно! Я буду рад, если хоть в чем-то помог вам в этом».

В настоящее время за рубежом разработана методика оценки профессиональной пригодности человека к разным типам профессий, на основе классификации признаков лица и головы по фотографиям. Также в целях профессиональной диагностики используется широко известный специалистам-психологам проективный тест портретных рисунков Сонди.

Саймон Браун в своей книге «Практическое искусство чтения лиц» говорит о возможности создания эффективно работающей команды, опираясь на умение понимать человека по лицу. Она считает, что в любой команде должны быть люди, выполняющие роли лидера, переговорщика, созидателя, организатора, продавца и того, кто решает проблемы. Лицо представителя каждой роли

С.Браун описывает так:

• лидер — круглые щеки, длинный, широкий нос, расходящиеся книзу брови, круглая форма лица, высокий лоб, большие уши и выдающаяся челюсть;

• переговорщик — большие глаза, длинные брови, крупные губы, выдающаяся вперед челюсть;

• созидатель — большие широко расставленные глаза, высокий, вертикальный, плоский лоб;

• организатор — квадратное лицо, длинный прямой нос, маленькие глаза, тонкие губы, маленький рот;

• тот, кто решает проблемы — овальное лицо, высокий лоб, большие, широко расставленные глаза;

• продавец — круглое лицо, круглые щеки, длинные, расходящиеся книзу густые брови.

Группа людей, которые хорошо работают вместе, может стать одним из важных элементов успеха деятельности фирмы. Навыки «чтения» по лицу помогут оценить черты лица сотрудников, чтобы понять, кто с кем хорошо сработался.

3.5. Лицо в профессиональной деятельности

Использование представленных знаний в профессиональной деятельности проще всего показать на взаимодействии продавца и покупателя. Ибо в этих условиях, как ни в каких других, ярче проявляются личностные особенности людей и проще увидеть их проявление.

Сигналы лица в общении покупателя и продавца

Атмосфера магазина

Атмосфера магазина (или любого другого предприятия, обслуживающего людей) складывается из разных видов отношений. Рассмотрим, какую роль в развитии этих отношений играет информация, поступающая от внешнего облика, в том числе лиц — участников общения.

Покупатель — товар. Покупатель может по-разному относиться к вещам, которые находятся на полках магазина. Если ему нравится предлагаемый товар, то на лице его появляется интерес, любопытство, некоторыми предметами он может любоваться. Такое настроение одного человека (особенно, если он высказывает вслух свои впечатления и давние мечты именно о такой вещи!) невольно передается другим посетителям магазина, и они незаметно для себя тоже настраиваются на покупку. А если кто-то ходит по товарным рядам с равнодушным или недовольным видом, разочарованно отворачивается от товаров, выставленных на витрине, то поведение и внешний вид могут вызвать сомнения в необходимости покупки и у других посетителей магазина.

Покупатель — магазин. Если у покупателя есть любимый магазин, то он в первую очередь отправляется туда. Войдя в магазин, он, как правило, улыбается и приветствует продавцов, одно его появление уже создает и поддерживает позитивный настрой в торговом зале. Лица таких постоянных посетителей обычно доброжелательные, спокойные, уверенные. Эти люди способствуют созданию благоприятной атмосферы, в отличие от других, вечно недовольных, нахмуренных, подозрительных, заранее настроенных на неприятности и конфликты. Негативная оценка магазина и обслуживания в нем провоцирует других покупателей на проявление нервозности, раздражения, заставляет их сомневаться в качестве товара и честности продавцов.

Покупатель — продавец. Продавец всегда реагирует на потребителя, который к нему пришел за товаром. Отношение покупателя к продавцу может быть:

• надменно-высокомерным;

• пренебрежительно-равнодушным;

• равнодушно-вежливым;

• доброжелательно-уважительным..

Каждое из этих отношений вызывает соответствующее отношение к посетителю со стороны обслуживающего персонала. Одновременно в магазине могут оказаться посетители с разными настроениями, и продавцу необходимо отреагировать на всех. В торговом зале создается противоречивая, изменчивая, напряженная атмосфера.

Покупатель — покупатель. Характер этого общения непременно влияет на атмосферу в магазине. Если покупатели сдержаны и предупредительны (признаки этого состояния и поведения легко определить по лицу — спокойная улыбка, внимательное выражение, Открытый прямой взгляд), то в магазине царит благоприятная обстановка, в которой легче сделать свой выбор. К тому же, можно узнать независимое мнение постороннего человека о приобретенной вещи, которое часто покупателям кажется объективным. Когда же посетители грубят друг другу, высказывают претензии и упреки (а на их лицах — агрессия, злость), то очень быстро возникает в магазине напряженная конфликтная атмосфера, и часть покупателей быстро уходит без покупок.

Встречаются очень чувствительные покупатели, которые остро реагируют даже на малозаметные сигналы, поступающие от окружающих людей. Например, сомневаясь в выборе какого-то предмета, такой покупатель заметил заинтересованный, одобряющий взгляд со стороны, и тут же сомнения рассеиваются (иногда к такому решению приводит завистливый взгляд). Но чувствительный клиент может резко отказаться от уже выбранного товара и с раздражением и обидой уйти лишь потому, что кто-то рядом держался увереннее, и тем более, если заметит (или почувствует) его насмешливый или пристальный взгляд, небрежную мимику, горделивую посадку головы.

Продавец — покупатель. Эти отношения можно разделить на следующие типичные категории:

• доброжелательно-уважительные;

• вежливо-равнодушные;

• пренебрежительные;

• неприступно-холодные.

Избирательное, позитивное отношение продавца к посетителям способствует созданию нервозной обстановки в магазине. Покупатели со средним (или низким) доходом, одетые не по последней моде, чувствительные к замечаниям в свой адрес, чувствуют себя неуютно, стараются быстрее уйти из такого магазина, даже если у них изначально было намерение что-либо приобрести. Важно, чтобы продавец умел проявить ровное и равное отношение к каждому клиенту, а для этого в первую очередь необходимо контролировать и регулировать свои мимические проявления. Это закон успешной продажи.

Продавец — продавец. Заходя в магазин, человек неосознанно воспринимает все, что происходит вокруг, всю ситуацию в целом. Отношения, которые существуют между персоналом, также значимы для клиентов — как продавцы разговаривают друг с другом, какими взглядами обмениваются, напряжены или расслаблены, готовы обслуживать любого посетителя или «перекидывают» друг другу «невыгодных, неприятных». Внешний облик продавца неизменно выдает царящие в коллективе взаимные обиды, зависть, соперничество. Чувство неудовлетворенности персонала может не высказываться вслух, но скрыть его невозможно. Как правило, зеркалом постоянного негативного самочувствия человека является его лицо и все, что с ним происходит. Поэтому для создания благоприятной атмосферы в торговом зале руководителям необходимо заботиться не только об отношениях «продавец — покупатель», но и об отношениях «продавец — продавец», «продавец — магазин».

Продавец — товар. Если продавцу нравится продукция, которой он торгует, если он хорошо знает об особенностях ее использования и ее разновидностях, если он искренне заинтересован в ее реализации, то в большинстве случаев успех, в продаже товара ему обеспечен. Если работник магазина сам восхищается продуктом, то заинтересованность, радость, восторг, написанные на его лице, в сочетании с подробной информацией об интересующей покупателя вещи помогут последнему сделать правильный выбор и уйти с приобретением.

Равнодушие к вещам, которые разложены на полках магазина, безразличие, нарисованное на лице, отталкивает клиентов, охлаждает их интерес как к товару, так и к данному магазину.

Таким образом, атмосфера любого торгового предприятия имеет большое значение для его успеха в продажах: «Она (атмосфера) не имеет ни вкуса, ни цвета, ни запаха. Посетитель не может потрогать атмосферу магазина, но он хорошо ощущает ее всеми своими органами чувств. Ему или приятно обдумывать покупку и выбирать товар, или, напротив, тягостно и хочется уйти, не доведя дело до конца». С каким лицом покупатель покидает магазин?

Приемы установления контакта продавца с покупателем

Как выяснили выше, в работе продавца малейшие детали поведения имеют большое значение. Общение с покупателем начинается с установления быстрого контакта с ним, причем войти в контакт необходимо в очень короткое время. Да к тому же покупатель, чаще всего, совсем незнакомый человек, о нем ничего неизвестно. Существуют некоторые приемы, овладев которыми, продавец с большей вероятностью сможет расположить к себе клиента.

Взгляд. Началом контакта служит первый взгляд, брошенный продавцом на посетителя. Желательно, чтобы этот взгляд не был слишком долгим и пристальным, хорошо, если он спокойный, внимательный и приветливый. Чтобы контакт между покупателем и продавцом состоялся, необходимо смотреть в глаза или на воображаемый треугольник, расположенный на лбу чуть выше глаз. Если ответный взгляд посетителя заинтересованный, дружелюбный и открытый, то можно предположить, что контакт состоялся и общение будет продуктивным. Если же взгляд одного из них начнет слишком низко опускаться, осматривая среднюю и нижнюю части тела, то другой, скорее всего, будет испытывать неловкость, смущение. Подобные неприятные ощущения возникают и в том случае, когда взгляд надолго останавливается на какой-либо части лица или тела (например, взгляд в упор).

Взглядом можно привлечь к себе человека, но можно и оттолкнуть, так, холодный и равнодушный взгляд, сразу же отпугивает другого, даже если тот слышит при этом любезности и комплименты.

Оценивающий взгляд, когда нас словно «измеряют с головы до ног», тоже настраивает против того, к кому мы пришли за услугой или товаром. Продавцу важно уметь сдерживать себя в оценках своего клиента, т. е. его физических, интеллектуальных или нравственных качеств. Ведь, как правило, для таких оценок нет серьезных оснований. Иногда считают, что если оценка не произнесена вслух, значит — ее и нет, о ней никто не узнает. Это ошибочное мнение. Молчаливые оценочные характеристики проявляются во взгляде продавца, мимике, движении головы. Особенно болезненно относятся к оценивающим взглядам люди стеснительные или комплексующие из-за своей внешности, люди в плохом настроении или те, кто неважно себя чувствует или одет не по моде. Наше отношение к другим людям во многом зависит от того, считаем мы их физически привлекательными или нет. К несимпатичным нам людям мы можем проявить меньше внимания, равнодушие, небрежность или высокомерие. Нам хочется быстрее прекратить контакт с ними.

Пронизывающий, изучающий взгляд может вызвать у посетителя внутренний протест, может показаться оскорбительным, особенно у людей пожилых.

Взгляд всегда отражает соответствующее эмоционально-психологическое состояние человека. Если продавец или покупатель встретятся с одним из следующих взглядов, то их взаимодействие будет сложным, иногда даже невозможным:

• равнодушный, ленивый;

• рассеянный;

• скучный;

• хмурый и усталый;..

• тяжелый и подозрительный;

• нерешительный, растерянный;

• грустный, печальный;

• испуганный, подавленный;

• злой, агрессивный;

• хитрый, цепкий;

• презрительный и т. п.

Для налаживания общения с посетителем продавцу необходимо обратить внимание не только на взгляд, но и на движение глаз:

• неторопливый методичный осмотр товара — признак того, что покупатель ищет взглядом нужную ему конкретную вещь;

• беглое, скользящее движение глаз может быть признаком того, что посетитель просто удовлетворяет свое любопытство, знакомится с ассортиментом;

• взгляд задерживается на какой-то вещи — возможно, покупатель увидел что-то подходящее ему, на его лице появляется оживление, глаза расширяются. Именно в этот момент хорошо бы вступить в контакт с потребителем, он внутренне готов к приобретению товара.

Если в магазин зашел неконтактный посетитель — замкнутый, скрытный, неуравновешенный, молчаливый, грубоватый, резкий, то к нему необходим особый подход. Он, как правило, не переносит явно выраженного внимания к себе и не хочет общаться с продавцом во время выбора товара. Необходимо проявлять повышенное внимание к его невербальным проявлениям — движениям, жестам, а главное — лицу. Малейшее оживление, проявление интереса необходимо уловить и осторожно начать диалог. Продавцу необходимо набраться терпения, если он не хочет потерять клиента. У неконтактного клиента даже вежливое обращение способно вызвать негативную реакцию, поэтому продавец должен тщательно контролировать выражение своего лица, интонацию и содержание первых фраз. Внешне общение с таким посетителем должно быть сдержанным, скупым, ненавязчивым, но открытым, естественным и доброжелательным.

Улыбка. Чаще всего открытая и естественная улыбка помогает быстро установить эмоциональный контакт с клиентом, в отличие от вежливой, формальной, которая воспринимается равнодушно, так как не отражает истинного отношения.

Заискивающая и подобострастная улыбка настораживает посетителя, он начинает опасаться подвоха, обмана.

Усмешка или ухмылка вызывают резкую и негативную реакцию, контакт прекращается, не успев начаться.

Улыбка должна служить приглашением к общению, с ее помощью можно без слов сообщить о готовности помочь, оказать услугу. Если покупатель пришел хмурый, усталый, подавленный, ему может помочь добрая улыбка, подняв настроение. А когда продавец видит посетителя с тяжелым подозрительным взглядом, настроенным ни с кем не церемониться, ему лучше вспомнить о мягкой улыбке, которая может нейтрализовать негативные эмоции гостя магазина.

Контакт чаще всего устанавливается невербальными средствами — направлением взгляда, поворотом головы, выражением лица и т. п. Когда это не действует, включается слово.

Глядя на улыбающегося человека, самые агрессивные люди становятся более миролюбивыми, у самого угрюмого человека на лице появляется нечто вроде улыбки. Если попробовать улыбаться даже в плохом настроении — оно быстрее исчезнет. У тех, кто работает с людьми, улыбка— профессиональный инструмент и профессиональное качество.

Улыбка позволяет без слов выразить уважение, открытость и доверие к партнеру. Она

• снимает сопротивление;

• обязывает партнера действовать подобным образом, т. е. тоже улыбаться;

• демонстрирует уважение;

• создает желание соответствовать ожиданиям партнера по общению;

• создает в глазах партнера имидж приятного человека;

• вызывает положительные эмоции у партнера.

Самоконтроль мимики. Для приобретения навыков самоконтроля мимики необходимо иметь в виду следующее:

• надо удерживаться от чрезмерно оживленной мимики, это придает общению нежелательный оттенок суетливости;

• недопустимо, чтобы лицо продавца напоминало застывшую маску с непроницаемым взглядом.

Чтобы создать благоприятную, располагающую к общению атмосферу в магазине, продавцу необходимо при любых обстоятельствах успевать контролировать все свои проявления, поддерживать положительный мимический тон. Продавец, стремящийся достичь профессионального мастерства, должен посвящать достаточное время тренировке своего лица, чтобы подобрать для себя естественную и наиболее выразительную «мимическую гамму». Он должен выходить в торговый зал, как на сцену, ведь талантливый продавец всегда немного актер!

Как могут работать модельеры…

Как работают модельеры, что рисуют они? Ну, конечно, нарядные платья и костюмы, что же еще! Однако, как считает профессиональная художница Ли Хэммонд, лицо модели имеет ничуть не меньшее значение для индустрии моды. Мода — это не просто наряд. Образ модели включает в себя также прическу и макияж. Именно по этой причине она предлагает будущим модельерам не просто обращать внимание на лицо, а учиться его рисовать. «Лицо модели призвано осуществить визуальный контакт с вами и заставить вас ответить на ее взгляд. Помните, иллюстрация должна с вами «разговаривать» и провоцировать вас на ответ. Она, призвана устанавливать зрительный контакт между вами».

Ли Хэммонд в целой серии своих замечательных книг — «Учимся рисовать людей», «Учимся рисовать портреты», «Учимся рисовать руки» и других — увлекательно рассказывает и действительно учит не просто рисовать человеческую фигуру, а постепенно раскрывает секреты превращения обычного изображения человека в профессиональный рисунок для Журнала Мод. С большой буквы, потому что то, как работает Ли Хэммонд, вызывает уважение и восхищение. Она учит приемам и способам рисования, которые усиливают впечатление, производимое моделью на зрителя. Она оживляет страницы журналов мод, передавая зрителям настроение, созданное и нарядом, и всем целостным образом модели.

Мы не имеет право показать в этом учебнике оригинальные изображения примеров работы художницы, дабы сохранить ее авторское право на них. Если кого заинтересует ее работа, в библиотеках можно найти эти книги. Но одна из студенток попробовала нарисовать глаз, губы и ухо, в точности следуя рекомендациям художницы. Эти рисунки ниже представлены вашему вниманию.

Начинать рисунок художница предлагает с нанесения сетки, и уже в ней, пользуясь определенными приемами, рисовать нужные детали «…важно использовать сетку. Она помогает рисовать формы именно там, где им следует быть»; «Сетка поможет вам добиться точного линейного рисунка и правильного размещения деталей лица».

«Красиво нарисованный глаз уже сам по себе может быть произведением искусства». Он делает лицо модели живым (рис. 140).

Рис 140. Рисунок глаза, исполненный по методу Ли Хэммонд

«Вы заметили, что глаза и губы пытаются с вами заговорить? Они призывают вас вглядеться в них повнимательнее и что-то почувствовать» (рис. 141).

Рис 141. Рисунок губ, исполненный по методу Ли Хэммонд

«Всегда рисуйте то, что видите перед собой, а не то, что вам подсказывает память!» (рис. 142).

Рис 142. Рисунок уха, исполненный по методу Ли Хэммонд

«Правильное расположение деталей — неотъемлемое условие для качественного рисунка лица модели», — считает Ли Хэммонд. Для того чтобы оттачивать мастерство нужно рисовать как можно чаще, «все подряд — это поможет вам набить руку. Возьмите побольше журналов мод и рисуйте столько, сколько сможете. Не сдавайтесь и не оставляйте законченным рисунок, если у вас что-то не получается».

И в заключение хочется привести еще одну цитату художницы о том, что же такое иллюстрация для журнала мод в ее представлении:

«Это нечто большее, чем рисунок или фотография предмета одежды. Она призвана не просто изобразить наряд, а как бы заставить вас ощутить его, внушить вам определенное отношение к нему.

Каждый может фотографировать, но только художник может создавать своими работами настроение. Задача иллюстратора — не только сделать рисунок, но и передать чувства посредством своего искусства».

3.6. Основные принципы «чтения» лица

Саймон Браун советует начинать изучение лиц с рассматривания собственного лица в зеркале. Для этого она рекомендует полностью убрать волосы с лица, смыть макияж и снять украшения, как это сделала девушка с фотографии на рис. 143 (на рис. 37а можно увидеть, как она выглядит обычно). Затем нужно поставить зеркало на уровне глаз, обеспечить освещение так, чтобы хорошо различать все черты лица и рассматривать лицо анфас и в профиль. Сначала нужно оценить в целом форму и строение лица, а затем в деталях рассмотреть каждую часть лица.

• Определите цвет волос, а также, жесткие они или мягкие, волнистые или прямые, окрашенные или нет, какая линия волос и лба.

• Посмотрите на лоб в профиль и спереди, чтобы определить его высоту и форму, проверить его наклон вперед, назад или убедиться, что он вертикальный.

• Обратите внимание на брови: расходятся они кверху или закругляются вниз, какой они длинны и густоты, выщипаны или естественны.

• Проанализируйте глаза, для этого, прежде всего, смотрите прямо в лицо и старайтесь определить их размер и форму, расположение на лице. В профиль можно увидеть навыкате они или нет.

• Посмотрите теперь на уши. Взглянув сбоку, можно лучше определить их форму, толщину, степень развития их зон, форму и размер мочки. Посмотрев спереди, оценить высоту относительно глаз и размер по отношению к величине всего лица.

• Обратите внимание на длину и ширину носа в верхней части, посмотрев на лицо анфас. Оцените его нижнюю часть, кончик носа, форму ноздрей. В профиль вы увидите особенности формы и рельефа носа, его высоту, уточните форму ноздрей.

• Проверьте размер и форму рта, взглянув на него спереди. Глядя прямо на лицо, определите размер и величину губ, их соотношения (обе крупные или одна больше другой). Посмотрев сбоку, проверьте, расположены губы на одной прямой или какая-то из них выдается больше; выпячиваются они вперед или уходят назад.

• Определите, насколько подбородок выдается вперед или, наоборот, срезан назад. Обратите внимание, какой формы подбородок, как очерчена линия челюсти.

После того, как увидели лицо (свое или чужое) во всех деталях в статическом состоянии, нужно учиться понимать значение движений лица. Для этого надо наблюдать за теми частями лица, которые движутся больше других — глазами и ртом. Глаза находятся в движении, когда на чем-либо сосредотачиваются, чего-то боятся или что-то ищут. Веки моргают или замирают в зависимости от того, какую информацию получают, морщинки вокруг глаз и рта появляются в зависимости от настроения человека, его отношения к объекту внимания в данный момент. Рот и губы формируют улыбку, движутся при разговоре, поджимаются при напряжении, кривятся при смущении, расслабляются при усталости.

Чтобы понять, каким образом люди пользуются глазами и ртом, Саймон Браун советует понаблюдать за ними в изолированном от остального лица состоянии. Для этого она предлагает провести эксперимент: закрывать маской поочередно рот и глаза у своего собеседника во время разговора и стараться считывать, распознавать и интерпретировать то, что с ним происходит. Подробнее об этом эксперименте можно прочитать в книге «Практическое искусство чтения лиц».

Таким образом, чтобы понять человека по лицу нужно:

• составить общее представление форме и строении его лица;

• понаблюдать за отдельными чертами лица, обращая внимание на детали;

• определить те особенности лица, которые больше всего бросаются в глаза;

• выявить привычные движения лица;

• посмотреть еще раз на все лицо в целом, определить, что еще нужно подкорректировать в собранной информации;

• сравнить свое первое впечатление о человеке с полученным образом в результате наблюдения.

Саймон Браун утверждает, что когда вы научитесь понимать значение черт лица другого человека, вы сможете взаимодействовать с ним наиболее эффективно. И тогда:

• знакомясь с кем-то, сможете направлять разговор на те темы, которые интересны или значимы для нового знакомого;

• развивать отношения более позитивным образом, т. е. обоснованно ожидать от своего партнера по общению проявления тех или иных качеств, определять те его интересы, которые и вы разделяете, определить, каким другом будет для вас данный человек;

• с самого начала общения, вы можете научиться адекватно реагировать на настроения вашего партнера;

• вы сможете улучшить собственный имидж и приспосабливать его к различным социальным ситуациям;

• у вас получится наилучшим образом выглядеть и представить себя на собеседовании с работодателем;

• вы улучшите и разовьете в нужном для вас направлении отношения с менеджерами, коллегами и клиентами;

• вы сможете найти зоны возможных конфликтов между людьми;

• вам удастся создать эффективно работающую команду;

• могут измениться ваши отношения с родственниками и друзьями;

• вы сможете лучше разбираться в состоянии вашего здоровья.