Фокусы и трюки. Большая иллюстрированная энциклопедия (часть 1)

Предисловие

Добро пожаловать в ВОЛШЕБНЫЙ МИР ИЛЛЮЗИЙ!

Я искренне верю, что далее перед вами предстанут страницы учебника — великолепно иллюстрированного, легкого для понимания и, надеюсь, лучшего из имеющихся, — учебника Искусства Иллюзии. Материал для этой книги был тщательно отобран, затем переработан, затем переписан, затем проверен и переписан вновь. Было сделано свыше 50 000 фотографий, из них отобрали 2000 лучших, которые были преобразованы в рисунки, иллюстрирующие каждое движение.

Вы увидите, что описание каждого фокуса состоит из нескольких разделов.

ВПЕЧАТЛЕНИЕ: то, что видит зритель, — тайна — чудо, которое сотворили вы, иллюзионист.

СЕКРЕТ И ПОДГОТОВКА: описание приспособлений, которые вам потребуются, и секрета, позволяющего иллюзию создать. Большинство требующихся для фокуса приспособлений можно сделать самому или найти что-то подходящее в доме.

МЕТОДИКА: само действие с объяснением, как подать фокус зрителям.

КОММЕНТАРИЙ И ДОПОЛНЕНИЯ: дополнительная информация и идеи, которые помогут вам сделать каждый фокус еще более удивительным и веселым.

Когда вы прочитаете страницы этой книги и освоите великие секреты, которые на них изложены, пожалуйста, помните и всегда выполняйте четыре очень важных правила:

1. НИКОГДА не объясняйте, в чем секрет фокуса. Если кто-то в аудитории будет знать его, то тайна^ очарование и волшебство иллюзии исчезнут.

2. НИКОГДА не говорите заранее, что вы собираетесь сделать. Если аудитория не будет знать, что должно случиться, люди не будут знать заранее, за чем следить, и вам будет легче их обмануть.

3. НИКОГДА не повторяйте один и тот же фокус перед одной и той же аудиторией. У людей, уже видевших фокус, появляется шанс поймать вас.

4. И самое важное правило из всех: ВСЕГДА ТЩАТЕЛЬНО ОТРЕПЕТИРУЙТЕ КАЖДЫЙ ФОКУС, ПРЕЖДЕ ЧЕМ ВЫ ПРЕДСТАВИТЕ ЕГО ПУБЛИКЕ. Прочитайте наставление. Проведите перед зеркалом тренировку с помощью всех требующихся приспособлений. Когда вы сможете выполнить все действия чисто и без задержек, вы готовы!

По моему мнению, искусство иллюзии представляет собой не только один из лучших видов развлечения, но и замечательное хобби. Я надеюсь, что вам понравится безобидно дурачить своих друзей, а может быть, и большую аудиторию, демонстрируя волшебные фокусы.

Магически ваш Марк Вильсон

Когда Джеймс Марк Вильсон в возрасте восьми лет попал на представление, которое давал в Индианаполисе фокусник, там и тогда он решил, что именно искусство иллюзии станет его жизненным поприщем. Возможность посвятить себя этому волшебному делу представилась раньше, чем он мог мечтать, поскольку всего через пять лет, когда он учился в школе в Далласе, штат Техас, куда переехала его семья, он начал подрабатывать в лавке для фокусников «Волшебный мир Дугласа». Очень быстро он начал показывать фокусы, а затем стал продавцом реквизита иллюзиониста.

Первое самостоятельное профессиональное представление под именем Марк Вильсон он провел в «Ротари Клаб» в возрасте тринадцати лет, заработав скромные пять долларов. Он был уверен, что таких приглашений будет много и вознаграждение со временем станет гораздо солиднее, но на самом деле перспективы были не блестящие. Уже уходили в прошлое золотые денечки водевилей и занимающих целый вечер волшебных шоу, которые дали миру такие имена, как Тарстон, Гудини и Келлар, гремевшие от побережья до побережья Америки и известные всему миру.

Но Марк Вильсон поставил перед собой вполне конкретную цель. Он поступил в Южный Методистский Университет на факультет «Бизнес менеджмент», решив специализироваться на рекламе, поскольку считал, что воспользуется искусством иллюзии как средством не только развлечения, но рекламы товаров и услуг. Для осуществления этой цели ему требовалась подготовка не только фокусника, но и менеджера. Правильность выбранного пути нашла свое блестящее подтверждение, когда Марк сумел связать старое, как мир, искусство иллюзиониста с новейшими формами подачи информации — с телевидением.

В 1954 году появилась первая телевизионная серия Марка Вильсона «Время иллюзий». Серия пользовалась настолько большим успехом, что вскоре шоу было продано и в другие города, а через шесть лет Марк Вильсон с помощью своей очаровательной жены Нами Даниель стал первым иллюзионистом, организовавшим еженедельное общенациональное шоу «Волшебная земля Аллаказама», которое можно было посмотреть каждое субботнее утро по программе Си-Би-Эс. Шоу «Аллаказам» пользовалось огромным успехом и не сходило с экрана два года, а затем демонстрировалось еще три года по программе Эй-Би-Си.

Результат шоу можно назвать феноменальным, передача открыла новую эру в истории искусства иллюзии. Поставив на телевидении широкомасштабное волшебное шоу, Марк Вильсон представил публике и современные варианты знаменитых сценических фокусов, и целое созвездие совершенно новых трюков, за которыми люди могли наблюдать, не выходя из дома. Шоу «Волшебная земля Аллаказама» могли видеть и во многих других странах мира; причем аудитория одного-единственного представления этого больше, чем то количество людей, которые видели представления Гудини за всю его жизнь.

Но это было только началом. Раньше иллюзионисты переезжали из города в город, год за годом показывая перед новой аудиторией одни и те же фокусы. В отличие от них Марк Вильсон, Нани Даниель и замечательная творческая группа, которую они собрали, каждую неделю изобретали все новые и новые фокусы, к изумлению публики, которая продолжала требовать новинок.

Первая творческая труппа «Аллаказама» состояла из Бева Бергерона, известного миллионам людей как «Клоун Ребо», Боба Таунера, Боба Фентона и Джона Гаугхана. Хотя состав труппы менялся в процессе пятилетнего существования шоу, упомянутые четверо талантливых иллюзионистов оставались в ней всегда.

На основе своего богатейшего опыта Марк Вильсон и его труппа сумели разработать и поставить на сцене непрекращающийся поток новых загадочных фокусов, в которых принимала участие и Нани Даниель, великолепная исполнительница и прекрасная танцовщица.

В 1964–1965 годах Марк создал и поставил «Волшебный Павильон» компании «Дженерал Сигар» на Нью-Йоркской ярмарке, который посетили более двух миллионов человек, а в 1968 году — «Волшебный телефон» для Американской телефонной и телеграфной компании в Хемистфайр в Сан-Антонио, штат Техас. Кроме того, он предоставил множество трюков для других ярмарок и выставок как по всей стране, так и за границей. Поставленные им волшебные шоу используются в большинстве ведущих развлекательных парков Америки.

Когда теле- или кинорежиссеру требуется фокус, он знает, к кому он может обратиться — к Марку Вильсону. Как только Марк и его труппа реализует новый сценический трюк, то вся постановочная часть отправляется на его огромный склад в Северном Голливуде, штат Калифорния, в котором, собрана самая большая в мире коллекция иллюзий (приспособления, позволяющие немедленно осуществить фокус). Помимо собственных представлений, Марк часто выступает в роли консультанта в тех телевизионных постановках всех трех главных американских программ, в которых по ходу действия надо поставить фокус. Марк занимает также должность члена Совета Директоров всемирно известного Волшебного Замка в голливудском Диснейленде.

В 1970 году Марк Вильсон поставил серию из шести одночасовых телевизионных фильмов «Волшебный Цирк», которые стараниями компании «Пиллсбири» были показаны во всей стране. Постоянное сочетание телевизионных фильмов с «живыми» представлениями сделали Марка Вильсона и Нани Даниель самыми известными иллюзионистами.

Талант Марка был признан не только публикой, но и коллегами, которые присудили ему в 1972 году титул «Иллюзиониста года», приз Академии Магических искусств, который был вручен ему и Нани Гари Грантом. Награда считается равноценной «Оскару» кинематографического мира.

В 1974 году после постановки волшебного шоу в Лас-Вегасе и основания «Учебного курса искусства иллюзиониста» Марк Вильсон снова получил приз «Иллюзиониста года», и это был первый случай присуждения приза второй раз одному и тому же человеку. Первый сын Марка Вильсона и Нами Даниель, Майк, родился в 1954 году, окончил Калифорнийский университет в Беркли и получил степень бакалавра искусств в 1974 году. В 1980 году Майкл принял предложенный ему пост директора исторического тура Марка Вильсона в Китае. Майкл был настолько очарован Востоком, что по возвращении в Соединенные Штаты поступил в Илли-нойсский университет, чтобы прослушать курс китайского языка и международного бизнеса, который с успехом окончил, получив диплом Мастера Делового администрирования в 1984 году. В процессе учебы Майкл в течение года стажировался в Пекинском университете. Майкл свободно владеет китайским языком (его официальной версией) и занимает пост Директора по международным вопросам организации «Марк Вильсон Продакшн», отвечая за все международные проекты компании.

Младший сын Вильсона, Грег, родился в 1965 году и проявил настолько острый интерес к фокусам, что стал искусным иллюзионистом уже в восемь лет, то есть в том же самом возрасте, в котором его отец впервые вышел в этом качестве на сцену. Год спустя Грег принял участие в магическом шоу в Лас-Вегасе, а в следующем, 1975 году отец и сын вместе создали волшебное телевизионное шоу «Отец и сын». В начале восьмидесятых годов Грег вместе с отцом и матерью принял участие в серии из 130 спектаклей продолжительностью 30 минут каждый под названием «Мир иллюзий Марка Вильсона», которые забавляли и озадачивали телезрителей во многих странах мира.

В 1961 году Марк Вильсон пригласил в Голливуд из Далласа молодого студента Джонни Гаугхана, где он ранее уже работал с Марком. К этому времени уже полностью проявился огромный талант декоратора Джона. Марк предоставил ему полную свободу действий и назначил руководителем мастерской. Джон Гаугхан стал к настоящему времени признанным авторитетом в области конструктивного решения сценических иллюзий: под его руководством построены сотни декораций постановочных фокусов в складах Марка, а также создано конструктивное оформление фокусов для многих других иллюзионистов мира.

Алан Вейкелинг, хорошо известный исполнитель-иллюзионист, в 1968 году стал художественным руководителем компании «Марк Вильсон Продакшн». Вильсон считает Вейкелинга создателем многих из наиболее эффектных постановочных фокусов, таких, например, как «Спайкер», «Эскалибур» и «Аквариан».

В 1980 году Марк Вильсон был приглашен правительством КНР посетить с гастролями их страну.

Для китайского зрителя это была первая возможность увидеть американское представление, поскольку за 32 года существования Китайской Народной Республики ни один западный артист здесь не был. Китайцы называли его «Марко Поло мира иллюзий». Марк и Нани в переполненных театрах познакомили их не только с западными фокусами, но и с современными танцами, костюмами, стилем сценического исполнения и поведения.

Турне Марка Вильсона по Китаю принесло ему международную славу, поскольку посвященные турне телевизионные фильмы демонстрировались во многих странах мира. В 1983 году он дал цикл представлений в Юго-Восточной Азии, включая Малайзию, Бангкок, Сингапур и Гонконг, всегда в больших театрах и на огромных аренах вместе с многочисленной труппой на фоне собственных декораций общим весом в десять тысяч фунтов (четыре тонны).

Однажды мальчик Уолтер Гибсон попал на праздник, где каждому гостю дали в руки нить, ведущую к подарку, который был привязан к другому концу. Нить привела Уолтера к подарочной коробке «Юный волшебник» с набором для фокусов, и эта нить вела его с тех пор всю жизнь, но не только: он и сам старался дать другим людям такую же нить в руки. Такие коробки выпускались в Германии до Первой мировой войны и содержали приспособления для некоторых почти каждому известных фокусов, но через несколько лет Уолтер купил себе коробку с более современными фокусами и приобрел завидное умение дурачить окружающих.

Нити удачи постоянно попадали ему в руки. С помощью друга он достал каталог фокусов, из которого почерпнул много нового. Когда он демонстрировал эти фокусы в летнем лагере, на него обратил внимание более опытный любитель фокусов, давший ему совет подписаться на журнал иллюзионистов «Сфинкс». Из него он узнал, что в его родном городе, в Филадельфии, есть лавка для иллюзионистов, и вот он покупает очередную порцию новинок. Новые фокусы — новые нити. Во время короткой поездки в Нью-Йорк он знакомится с восходящей звездой — профессиональным иллюзионистом, который каждый вечер выступал в «Эден Мюзи», музее восковых фигур на Западной 23-й стрит. Его звали Диннингер, и после представления он пригласил Уолтера за кулисы. Этот визит стал началом дружбы, продолжавшейся более 60 лет.

Спустя год, уже в Филадельфии, Уолтер встречается с другим профессионалом, Гарри Боутоном, который тоже пригласил его за кулисы театра «Глоуб», где он вел собственный постоянный иллюзион. И с этого визита началась многолетняя дружба, но до следующей встречи прошло несколько лет.

Будучи студентом Университета Колгейт Уолтер Гибсон подрабатывал фокусником в музыкальных клубах. Окончив колледж, он поступил на работу в филадельфийскую газету «Леджер». Там ему поручили вести раздел простых фокусов, загадок, игр. На эту страницу газеты обратил внимание Говард Taрстон, ведущий иллюзионист Америки того времени, который попросил Гибсона составить специальные буклеты о фокусах для его представлений. Затем Гибсон написал несколько статей об иллюзионисте Тарстоне для популярных журналов, в частности, для «Коллиерс», «Сатедей Ивнинг Пост» и «Жизнь мальчишек».

Великий Гудини задумал в это время большое собственное шоу и предложил Гибсону подготовить три книги, которые собирался издать под своим именем. Ко времени его трагической смерти в 1926 году написана была только одна из них, но через несколько лет фонд Гудини передал Гибсону все заметки Гудини о методах работы иллюзиониста. На базе этих заметок Гибсон издал две книги под собственным именем: «Побеги Гудини» и «Фокусы Гудини», которые стали классическим образцом подобного рода книг.

Тем временем Уолтер Гибсон встретил своего старого друга Гарри Боутона, который выступал теперь под именем Блэкстоун («Черный камень») и надеялся создать великолепное шоу, сравнимое по масштабам с шоу Тарстона и Гудини. В результате Гибсон написал две книги и для Блэкстоуна. Помимо этого, Гибсон создал и другие книги о фокусах, и к началу 1930 года его труды уже насчитывали десять томов, посвященных искусству создания иллюзий.

Затем наступил поразительный перерыв. В 1931 году Уолтер Гибсон придумал собственного литературного героя Лар-монта Гранстона, который охотился за преступниками и был известен под именем Тень. Под псевдонимом Макселл Грант Гибсон написал четыре детективные повести для ежеквартального издания, названного «Журнал Тени». Первый выпуск был распродан мгновенно, и журнал стал ежемесячным, затем начал выходить два раза в месяц, а тираж все продолжал расти. Чтобы удовлетворить все возрастающий спрос, Гибсон написал с 1 марта 1932 года по 1 марта 1933 года 1 миллион 680 тысяч слов художественной прозы, установив непревзойденный до сих пор рекорд количества слов, написанных всего за один год и посвященных приключениям одного героя.

Когда в 1966 году появилась на свет новая книга «Мастер иллюзий», на сцене возникла яркая фигура мистификатора будущего. Звали его Марк Вильсон, и, конечно, последующую встречу Марка с Гибсоном можно было считать неизбежной, как неизбежной была и дискуссия между ними о той форме, в которой предстояло существовать и развиваться искусству иллюзии. Когда они встретились, то первой темой разговора стали планы Марка по созданию учебника по искусству фокусника, который он планировал создать. Они договорились, что в его основу должны быть заложены основополагающие принципы прошлого в сочетании с новейшими способами презентации фокуса и предложениями по дальнейшему развитию сценической постановки в огромных масштабах для больших аудиторий. С тех пор они работают вместе, чтобы превратить эти планы в реальность.

Прошло много лет с тех пор, как Уолтер Гибсон взялся за нить, которая привела его к подарочной коробке, а подарок разжег его аппетит к познанию все большего количества секретов фокусника. Прошло много лет, пока он, наконец, достиг цели.

Теперь вы можете взяться за конец единственной нити, которая может привести к тому, что завтра вы станете волшебником. На конце нити вас ждет подарок: «Полный курс искусства иллюзии Марка Вильсона».

Наверно, нет на свете иллюзиониста, который изобрел, разработал, изменил и улучшил больше фокусов, чем Ю.Ф. «Джен» Грант.

Практически каждый иллюзионист за последние тридцать лет или более воспользовался, как правило, несколькими, а зачастую многими фокусами, разработанными «Дженом». И многие современные книги об искусстве иллюзии, по меньшей мере частично, посвящены концепциям, предложенным этим блестящим изобретателем. И этот учебник многим обязан плодотворному уму «Джена».

По мере развития ваших знаний о принципах создания иллюзий и способах их воплощения, я уверен, вы все в большей степени будете испытывать уважение и восхищение перед настоящим Мастером Волшебной Иллюзии Ю.Ф. «Дженом» Грантом.

Марк Вильсон

По стандартам иллюзионистов, Ларри Андерсен достиг высокой степени совершенства в Искусстве Иллюзии. Его титул в отношении этой книги — Координатор Иллюзий — вполне им заслужен благодаря его способностям, трудолюбию и изобретательности.

Уроженец Миннеаполиса, штат Миннесота, Ларри еще скаутом заинтересовался этим искусством. С этого момента он отдавал изучению иллюзий так много сил, сколько мог. Ему не потребовалось много времени, чтобы стать членом Международного Братства Фокусников. В школьные годы Ларри приобрел бесценный опыт, проведя сотни выступлений на деловых, социальных и благотворительных представлениях. В Университете Миннесоты он изучал театр и красноречие, затем поступил в Институт Брауна, чтобы освоить все аспекты производства телевизионных и радиопрограмм. Вскоре он уже принимал активное участие в работе двух крупных телевизионных студий в Миннеаполисе и Сан-Поле.

Впервые я обратил внимание на Ларри, когда ему было девятнадцать лет: он в это время еще учился в университете. Нам потребовалась помощь в организации большого иллюзионного шоу в Твин-Сити, и я вспомнил о Ларри, его знании иллюзий и трудолюбии. Когда мы выступали в этом районе, то всегда приглашали Ларри помочь нам, а через некоторое время пригласили его, и он прилетел в Калифорнию, чтобы полностью посвятить себя работе в нашей организации.

Когда началась работа над этим учебником, именно перед Ларри, которому помогал Джон Вейн, была поставлена задача по координации всего текста, фотографий и рисунков, и он внес свой творческий вклад путем правки текста, причем каждый раз по существу. Когда учебник и работа по первичной обработке материала были завершены, Ларри взялся за координацию нашего производства волшебных иллюзий для австралийской компании, которая решила поставить бродвейский хит «Волшебное шоу». Ларри отправился в Австралию сразу после того, как мы отгрузили все приспособления и декорации. За две недели до первого представления заболел австралиец, который был главным иллюзионистом в этой постановке. Продюсеры признали талант Ларри и немедленно предложили ему главную роль. Первые же представления принесли огромный успех и великолепные отзывы прессы. Возвратившись в Америку, Ларри решил продолжить свою карьеру в качестве практикующего иллюзиониста. Хотя основное время он уделяет репетициям, обучению танцам и смежным сценическим искусствам, Ларри находит время и для завершения образования, для тренировок, овладения новыми трюками и наслаждения своей первой любовью — фокусами.

Моя огромная и вечная благодарность Ларри за труд, который он вложил в создание этого учебника.

Марк Вильсон

Ключ к совершенству в любом виде искусства связан с выполнением трех правил. Первое — труд, второе — упорный труд, и третье — еще больше труда в виде постоянных упражнений. Эти правила справедливы и для мастерства создания иллюзии, но не совсем в том аспекте, как вы предполагаете. Научиться делать многие фокусы довольно легко, другие же требуют большого количества времени, отработки навыков и практики. Однако помните всегда, что настоящее мастерство, настоящее Искусство Иллюзии заключается во впечатлении, которое вы создаете в умах зрителей, а не в способе, посредством которого создается иллюзия. Короче говоря, вы можете считать себя «фокусником», как только сумеете в первый раз проделать фокус, но если вы не пойдете дальше, то на этом ваша карьера и закончится.

Естественно, те первые несколько фокусов, которые вы освоите, должны быть простыми, что означает: ваш успех зависит от удивления, которое испытает аудитория, никогда ранее такого фокуса не наблюдавшая. Если вы снова покажете тот же фокус той же самой аудитории, зрители уже не станут смотреть, «разинув рты», их удивление станет меньше, а настроение — критичным. Они смогут увидеть то, что не заметили в первый раз, и, может быть, даже отгадают секрет.

Этого допускать нельзя, и поэтому вы должны отрабатывать даже простейшие движения, чтобы производить их без малейших колебаний: процедура должна проходить гладко, особенно в той части, которая может вызвать подозрение у зрителя. По мере того как вы будете пополнять свою программу новыми фокусами, вам будет легче справиться с просьбой «покажи этот трюк еще раз», потому что вы сможете создать у аудитории впечатление, будто фокус тот же самый, но реализуете его вы с помощью другого способа, благодаря чему введете в заблуждение даже внимательного и проницательного зрителя. Такая практика требует, в свою очередь, еще большего количества упражнений, поскольку вы должны переходить от одной процедуры к другой, не перепутав в уме их элементы между собой. Затем вам, конечно, захочется освоить и более сложные фокусы, что потребует от вас еще большего мастерства, а мастерство вы получите только через еще более упорный труд.

В большинстве случаев первая фаза освоения фокуса связана с осуществлением иллюзии, причем каждый раз исполнение должно быть таким, будто вы выступаете перед аудиторией. Вы должны свободно владеть всеми движениями, которых требуют карты, исчезновение монеты, разрезание веревки реальным или воображаемым предметом и так далее, согласно вашим личным предпочтениям. Этому труду больше подходит название «репетиция», чем «упражнение», но он нужен для достижения той же цели, к которой ведет и следующий этап — освоение методики. На этом этапе вы отрабатываете все тайные движения, которые указаны в методике, такие, как сброс заготовленной карты, удержание монеты в одной руке, хотя вы явно положили ее в другую, или разрезание маленькой петельки, а не большой веревки, как кажется.

Даже простейшее из тайных движений должно быть обработано до полного совершенства, поскольку вам часто придется говорить, что вы делаете одно, но в действительности делать совершенно иное, а любая запинка может уничтожить фокус. Вместе с тем тайные движения должны быть похожи на ваши естественные движения настолько, что никто не должен заметить различия. После того как вы сдадите несколько карт, а затем возьметесь за колоду по-другому, зрители заподозрят неладное, поэтому вы должны производить две «сдачи» одинаково, даже если для этого вам придется производить их в необычной для вас манере. Это следует соблюдать и в другого рода фокусах, не только в карточных.

Ключевым является финальный этап репетиции или упражнения, когда вы соедините между собой иллюзию и способ ее осуществления, добившись совершенства такого единения. К этому времени вы уже овладели процедурой, которую следует далее отрабатывать во всей ее полноте, чтобы отладить переходы от одной ее части к другой. Это позволит вам избавиться от склонности исполнять «быстрее» все те движения, которые для вас естественны, и от «скованности» при реализации движений тайных, поскольку в ином случае ваши реальные действия могут быть раскрыты.

В упражнениях перед зеркалом скрыта некая опасность, поскольку вы слишком сильно сконцентрированы на «движениях» сравнительно с той ситуацией, которая складывается при выступлении перед публикой. Репетиции перед зеркалом очень важны в случае трудных трюков, требующих ловкости, в частности тогда, когда есть необходимость изучить позиции рук под разными углами зрения. Но если вы будете слишком долго восхищаться собственной работой, глядя в зеркало, вы можете потерять из виду реакцию зрителей, а это очень серьезно ослабит воздействие вашей процедуры.

Никогда не забывайте отрепетировать фокус, исполнение которого зависит от какого-то тайного приспособления, поскольку такие приспособления делают скорее для того, чтобы усилить иллюзию, а не упростить способ. Иногда для того, чтобы спрятать хитроумное приспособление, требуется больше мастерства, чем для исчезновения монеты с ладони, поэтому и в этом случае применимо правило «труд ведет к совершенству».

Старую пословицу «быстрое движение рук обманывает глаз», вероятно, придумал умный фокусник, чтобы окончательно сбить с толку аудиторию, поскольку нет ничего, дальше отстоящего от правды, чем это утверждение. Быстрое движение производит на глаз впечатление размытого, но оно же возбуждает подозрение у зрителя, а не завораживает его. Единственное достоинство быстрого движения связано с отвлечением внимания в сторону от главного направления, и фокусники такие движения называют ОТВЛЕКАЮЩИЙ МАНЕВР.

Если вы будет постоянно прибегать к Отвлекающему маневру, то зрители могут это заметить, поэтому такого типа Отвлекающий маневр следует приберегать для фокусов, в которых без него не обойтись. В то же время Отвлекающий маневр должен осуществляться постоянно, но очень тонко. Предположим, вы демонстрируете исчезновение маленького предмета, например монеты, которую открыто кладете в левую руку, хотя на самом деле удержали ее в правой. Вам будет недостаточно просто открыть левую руку и показать, что монета исчезла. Проницательный ум зрителя сразу вспомнит о правой руке, где монету видели в последний раз. Во-первых, самое главное, ваш взгляд должен быть обращен на левую руку и следовать за ней. В этом заключается наиболее важное правило Отвлекающего маневра: ЗРИТЕЛЬ БУДЕТ СМОТРЕТЬ ТУДА ЖЕ, КУДА СМОТРИТЕ ВЫ.

А также левая рука должна превратить монету в невидимый порошок с помощью растирающих движений, или же левый кулак следует открывать медленно, отгибая палец за пальцем, демонстрируя отсутствие монеты. Или же вы должны подуть на левую руку, чтобы завершить процесс «исчезновения». В добавление к этому правая рука должна указывать на левую, что поможет привлечь все внимание именно к левой руке, создавая в то же время впечатление, что в правой руке действительно ничего нет. Короче говоря, ЧЕМ ДОЛЬШЕ ВЫ СУМЕЕТЕ НАПРАВЛЯТЬ ВНИМАНИЕ ЗРИТЕЛЕЙ ПО ЛОЖНОМУ СЛЕДУ, ТЕМ БОЛЕЕ ЭФФЕКТНЫМ И ПОРАЗИТЕЛЬНО ЗАГАДОЧНЫМ БУДЕТ ЗАВЕРШЕНИЕ ФОКУСА.

Еще одним важным элементом Отвлекающего маневра является повторение, используемое на предварительной, подготовительной стадии фокуса. Проделывая серию однотипных движений, обычно перекидывая что-то из руки в руку или перекладывая с места на место, вы задаете публике стереотип, который она воспринимает некритично, поскольку никакие трюки с этими движениями не связаны. Когда наступает пора сделать движение тайное, вы всего лишь следуете сложившемуся стереотипу движения, и зритель обманут, причем не может понять, как. Секрет, разумеется, в том, что вы «отвлекли» его заранее, заворожив регулярными естественными движениями. Особенно полезен такой Отвлекающий маневр в карточных фокусах, где тайное движение — такое, как «Соскальзывание» или «Сброс» — может быть осуществлено при обычной сдаче или при тасовании колоды, НО ПРИ УСЛОВИИ, ЧТО ПУБЛИКА УЖЕ ПРИВЫКЛА К ОСОБЕННОСТЯМ ВАШЕГО СТИЛЯ.

В прежние времена фокусники (кстати, и очень хорошие современные) прибегали для исполнения Отвлекающего маневра к волшебной палочке, поднимая ее со стола или положив на стол для того, чтобы выявить спрятанный предмет или, наоборот, избавиться от него. Сегодня тот же результат можно получить, вынув из кармана или положив в него карандаш, можете назвать его и волшебной палочкой. В качестве Отвлекающего маневра можете залезть в карман, чтобы достать порошок, делающий предмет «невидимым»: публика, как правило, воспринимает этот жест как элемент разыгрываемой вами комедии, но не в качестве прикрытия тайного движения, каковым он является на самом деле. Все эти маневры и много других включены в подробнейшие наставления этого учебника и должны быть освоены в совершенстве.

Материал, содержащийся в этом учебнике, нельзя считать плодом усилий только двух, трех или десятка человек, но является плодом труда всех тех фокусников прошлого и настоящего, которые приложили столько ума и изобретательности, чтобы создать, отточить до совершенства и сделать великим Искусство Иллюзии.

Как сталагмит во тьме пещеры вырос и стал великолепной башней, принимая на себя крошечные капли воды, так и наше искусство формировалось веками во тьме тайны, окружающей его секреты, тайны, являющейся необходимым условием самого существования этого искусства.

Освоив этот курс, вы вольетесь в ряды тех, кто знает секреты искусства, — и вы должны испытывать признательность и уважение к тем людям, плодами труда которых мы пользуемся. Признательность свою вы выразите тем, что осознаете, что фокусники прошлого посвятили созданию нашего искусства бесчисленные часы учебы, работы и репетиций. Уважение к современным иллюзионистам вы окажете тем, что никогда не раскроете секретов, которые так трудно даются.

Такова величайшая признательность и благодарность этого учебника Иллюзионистам всех времен и народов за их неоценимый вклад в Искусство Иллюзии.

Марк Вильсон