Галерея Ленбаххаус Мюнхен

Август Маке и Пауль Клее

Август Маке считается одним из ведущих представителей немецкого экспрессионизма. Вместе с Василием Кандинским, Францем Марком, Габриэль Мюнтер, Марианной Веревкиной и Алексеем Явленским он был активным участником группы «Синий всадник».

Это портрет написан в стиле постимпрессионизма. Художник мастерски моделирует пространство: голова персонажа производит впечатление визуально объемной, почти скульптурной и одновременно вызывающе плоскостной из-за авторской интерпретации светотени. Он создал портрет своего друга и многолетнего мецената — богатого промышленника Бернхарда Кёллера, консультировал покровителя по поводу вложений в искусство. В коллекции Кёллера осталось множество картин творца и его единомышленников из «Синего всадника». Сейчас это собрание передано галерее Ленбаххаус.

Творчество Августа Маке отмечено разносторонними исканиями, за недолгую жизнь мастер попробовал себя во многих современных стилях. Он, как и его друг и коллега Франц Марк, трагически погиб на фронтах Первой мировой войны. Живописцу было всего 27 лет.

Этот уголок сада нарисован в традиции интереса художников первой половины XX века к почти случайным фрагментам окружающего мира. Автор не стремится реалистически передать природу, ему важна цветовая плотность видимого пространства. Мастер не пишет световоздушную перспективу, предельно обобщает формы, избегает дробности в объемах. Получилось монументальное полотно, в котором садовые цветы подняты до уровня символов.

На этом полотне немецкого художника Августа Маке изображен скромный урбанистический пейзаж. Мастер, как и многие живописцы первого десятилетия XX века, создавал совсем простые сюжеты из повседневности, они не требуют глубокомысленного анализа, скорее, направлены на передачу настроения автора. Перед зрителем — вид на улицу из мастерской Маке. Дома, прохожие, лошадь, фонари написаны нарочито примитивно. Художника привлекла пасмурная атмосфера города и световые эффекты, которые связаны с ней. На светящемся сером ярко выделяются оранжевые, красные и желтые блики. С помощью серого, белого и желтого творцу удалось воссоздать холодную и ненастную погоду.

Август Маке прошел в своем творчестве через несколько важных периодов. С 1904 он начал экспериментировать с цветом, интересоваться искусством символистов. Позже молодой художник открыл для себя импрессионистов, которые были не очень известны в Германии. В 1907 он попал под влияние Анри Матисса, а с 1909 в его работах видно знакомство с творчеством Поля Сезанна. Все перечисленные мастера являлись яркими экспериментаторами в области цвета и формы.

Важной переменой в исканиях Маке был отмечен 1912. Он познакомился с искусством кубизма и футуризма. Объемы уплотняются, они становятся своего рода структурными единицами пространства. Художник писал: «Человек выражает жизнь в формах, форма выражает внутреннюю жизнь», «через форму можно добраться до общего единства». Геометризированные, визуально осязаемые скульптурные объемы кубизма, искажение пространства в русле новых открытий физики (теории Альберта Энштейна) — все это позволяло мастеру искать новые принципы соотношения цвета и формы.

Городская жизнь: прогулки, бульвары, сады, рестораны — были типичными мотивами в творчестве Маке. Так, и на представленной картине изображена прогулка на мосту. Мастер не рисует лиц, он сводит реальные образы людей к однообразным, геометризированным цветным формам. Художник хочет передать внутренний ритм жизни, отвлеченные объемы и краски, которые можно увидеть любому, если намеренно отказаться от случайных впечатлений.

Задачей авангардистов (к которым относился и Август Маке) было, как тогда говорили, «делание» реальности. Эта задача могла быть выполнена определенными художественными средствами: структурированием пространства, предельной схематизацией образов, выявлением внутреннего ритма окружающего мира, работой с цветом. Так и на данной картине мастер рисует простую городскую сценку: дама остановилась у витрины со шляпами. Он выявляет закономерности осей пространства, «рифмует» объемы человеческого тела с неодушевленными предметами. Автор конструирует особый, далекий от обыденной реальности мир живописца-философа.

Эта небольшая акварельная картина принадлежит кисти одного из самых известных творцов XX века, немецко-швейцарского художника Пауля Клее. Его абстракции — знаковые работы для истории современной европейской живописи. Мастер повлиял на развитие таких направлений, как экспрессионизм, кубизм и сюрреализм. Он являлся не только художником, но и теоретиком и преподавателем искусства.

В 1898 Клее начал учиться в Мюнхене у символиста Франца фон Штука. Рисунок давался ему хорошо, но колорит, чувство цвета были его слабым местом. Живописец направил все силы на устранение недостатков. Прорыв произошел во время путешествия в Тунис в 1914. Данная работа демонстрирует абстракционистское направление в творчестве Клее и его упоение цветом. При очень отдаленном сходстве с реальными контурами сада и дома мастер «организует» видимое пространство в геометрически выверенные зигзагообразные волны цветовых фрагментов.

Творческое наследие Пауля Клее насчитывает около 9000 работ. После путешествия в Тунис в 1914, когда мастеру отрылись тайны цвета, он начинал писать абстракции, основанные на ритмическом структурировании колористических элементов. Разноцветные прямоугольники становятся основным средством работы Клее. Он выстраивает ритмичные, полностью отвлеченные композиции на манер музыкальных произведений. В этом проявляется его близость с Василием Кандинским. Вместе они состояли в группе «Синий всадник», а позже, в 1920-е, преподавали в передовой школе XX века — Баухаусе.

Нужно отметить, что стиль Клее не может быть сведен к магистральным направлениям в художественном процессе того времени. Он создал собственную авторскую систему, которая активно влияла на других. Мастеру хотелось добиться музыкальности и непосредственности своих произведений. Для него творчество — не отображение, а «делание видимого». В этой работе представлен концентрированный образ города. Задача художника — не создать его вид, а выполнить своеобразную карту, записать, как говорили многие авангардисты, «формулу» города. Так он становился не подражателем, а творцом. В условно и предельно геометризированно написанные дома вводятся буквы, знаки препинания, смысловым контрастом звучит фрагмент голубого неба. Это работа не повествование, а коллаж-воспоминание, обрывки ассоциаций и образов, которые будто проплывают перед внутренним взором человека.