Газета Завтра 472 (50 2002)

«НОРД-ОСТ» – «ДРАНГ НАХ ОСТ»

10 декабря 2002 0

50(473)

Date: 10-12-2002

Author: Генерал Виктор Филатов

«НОРД-ОСТ» – «ДРАНГ НАХ ОСТ»

В истории с "НОРД-ОСТ", как во всЯком большом литературном произведении, множество сюжетных линий. В добрые времена актеров в России на порог приличного дома не пускали. Почему? Болтается по миру некая мадам Редгрейв — актриса, режиссер, продюсер, борец с пехотными минами, разумеется, не в качестве храброго сапера, спасает не родившихся даже младенцев всей планеты, а еще она — что-то вроде знаменитой террористки 60-х годов прошлого века, ее ровесницы, Ульрики Майнхофф, такая же бой-баба. Сейчас она борется за безтюремную жизнь чеченского бандита Закаева. В паре с Закаевым она давно. Может, с самого начала "государства Ичкерия", а то и раньше. Редгрейв в переводе — Красная Могила, в дальнейшем — просто Могила. Она из тех непутевых бабенок, которые приводят чеченов или еще там кого-то в дом, спят с ними, кормят их, поят, прописывают на свою жилплощадь, укрывают от милиции. А когда бандиты все-таки попадаются, бросаются вызволять их, носят им передачки, точно зная, что эти чечены — международные террористы, бандиты и убийцы, похитители людей, непроходимое ворье.

Могила в свое время тоже "прописала" чеченского бандита Закаева "на свою жилплощадь" в Лондоне, где она проживает. Обезумевшая бабенка волосы рвет на себе, собирая по Европе пресс-конференции, сочиняет разного рода обращения "к мировой общественности" в защиту головореза Закаева, предавая анафеме всех русских; сколачивает комитеты в защиту "чеченских повстанцев"; собирает подписи "видных деятелей"… Одним словом — братская Могила. Она — душа провокационного "Всемирного конгресса чеченского народа" в Дании и других сборищ чеченских бандитов по всему миру. На ее авторитет ссылаются пособники чеченских убийц в Литве и Польше, Дании и Чехии, Турции и Грузии.

Могила готова внести любой залог, отдать все деньги, только бы вызволить любимого и единственного из тюрьмы, увести от кары за кровавые преступления. Она клялась датским властям, что заберет его домой, в Лондон. И откуда у этих гордых, отважных, мужественных чеченов страсть прятаться в минуту опасности под бабскую юбку? Мне довелось ходить на переговоры с Басаевым в больницу в Буденновске. Разговор состоялся в кабинете врача, превращенном Басаевым в бандитский свинарник. Сидели на захарканном полу под окном, Басаев в страхе озирался по сторонам, он боялся пули, которая, как он говорил, с кривой улыбкой на почти трясущихся губах, может влететь в окно. "Алло! Это Шамиль Басаев?" — "Черномырдин на проводе", — было потом. Наш спецназ готовился к штурму. Басаев это знал и сидел с мокрыми штанами. А вокруг — в кабинете, за открытой дверью в коридорах, на всех этажах и лестницах больницы лежали, сидели на голом полу, стояли, прижавшись к стене, беременные женщины, женщины, прижимавшие к себе своих детей, дети, старухи, молодые красивые девушки в больничных сатиновых халатиках по колено, босые и растрепанные. Они и были той каменной стеной, за которой, спрятавшись под подоконник, сидел он — мужественный чечен Басаев со своими соплеменниками. Открытые нараспашку окна больницы, в которые могли влетать, как в "молоко", пули, Басаев, в буквальном смысле этого слова, заткнул телами женщин с детьми. Он заставил их стоять на подоконниках, кричать: "Не стреляйте!" и махать белыми простынями. А между ног стоявших женщин в оконных проемах таились с автоматами для ведения огня бандиты Басаева.

Я задавал Басаеву вопросы, и было противно смотреть в его глаза, переполненные тем животным страхом, который превращает человека в кучу дерьма. Таких берут голыми руками. Он соглашался на все условия — только бы его отпустили, только бы его не убили, только бы он остался жив. Такого страха, какой я увидел в глазах и на лице Басаева, я нигде и никогда не видывал, хотя прошел войны — Вьетнам, Никарагуа, Кампучия, Афганистан, "Буря в пустыне", Босния… Правда, нечто подобное довелось видеть только на лицах американских солдат и офицеров, взятых иракцами в плен, — мне было разрешено побеседовать с ними. И все-таки страх у них был не в такой животной степени. Когда сегодня я слышу про Ахмеда Закаева и Ванессу Редгрейв, перед глазами возникает Басаев с трясущимися губами, и беременные женщины в проемах окон больницы по всем этажам, а под ними, на корточках, пряча голову — гордый, мужественный чечен с автоматом. Говорили, что Закаев был тогда там, но я его не видел. Мужественный Закаев в то время был лишь подчиненным "отважного" Басаева.

Сам Закаев — актер по образованию и профессии. В Грозненском драматическом театре он в свое время сыграл даже Гамлета. Быть или не быть — вот в чем вопрос. Для Закаева он звучал однозначно: "Быть!" — крови зарезанных и смертям "неверных", быть фугасам на дорогах и взрывам на базарах, быть заложникам в больницах и отрезанным головам, быть работорговле, быть "Норд-Осту", после которого на подмостках посреди Европы, в Копенгагене, был поставлен спектакль с названием "Всемирный конгресс чеченского народа". Режиссером того спектакля не был Закаев, он там опять играл Гамлета, в интервью журналистам продолжая твердить свое — быть!.. Этот же спектакль был повторен в Москве, в гостинице “Космос”, под названием "За прекращение войны и установление мира в Чеченской республике".

Если вокруг спектакля разгорается скандал, он считается удавшимся. Если исполнителя главной роли берут под арест, тут — полный триумф. Со спектаклем "Всемирный…" так и произошло.

Надо признать, роль боевика и главарей всех степеней, вплоть до "командующего" одного из фронтов в Чечне, Закаев играл образцово-показательно. В этом смысле Закаев — это Швыдкой наоборот. Подсаженный в кресло министра культуры, Швыдкой на московском ТВ играет роль затейника-провокатора на тему "русского фашизма". Закаев тоже талдычит по всему миру про "русский фашизм". Переиграв в бандах все роли с переодеванием, Закаев стал министром культуры, как Швыдкой. Лучшего исполнителя замыслов террористки от кино и театра Редгрейв-Могилы найти было невозможно. Террор артист Закаев довел до уровня театрального искусства, до уровня Швыдкого и Шекспира.

Вместе со своей покровительницей, актрисой Ванессой Редгрейв, они в две руки создают новое искусство, как говаривал Петька из кинофильма "Чапаев", "в мировом масштабе". Кто тут кого нашел? Родство душ? Или ЦРУ поженило?

ЦРУ как киностудия подвизается давно. Сразу после событий 11 сентября 2001 года ЦРУ собрало в Голливуде киношников США на семинар и инструктаж: как воевать дальше? Для освещения "Бури в пустыне" Пентагон тоже отбирал журналистов сам. Это были цэрэушники с "крышей" журналистов.

Для "Бури в пустыне"-2 они сегодня отбирают таких же. Специалистов-киношников.

Был у ЦРУ "фильм" с рабочим названием: "Летел самолет из Анкориджа", о южнокорейском самолете — это 1983 год. ЦРУ вознамерилось вскрыть тогда нашу ПВО от Камчатки до Владивостока, от Магадана до Игарки вглубь; засечь местонахождение наших ракетных дивизионов, сколько их; прощупать электроникой нашу базу атомных подводных крейсеров. Мы сбили тогда цэрэушника.

Потом оглушительную славу кинофирме, принадлежащей ЦРУ, принес "фильм" "Руст на Красной площади". После съемок этого кино в одночасье полетели головы едва ли не всего высшего военного руководство СССР.

Так что Закаева можно называть как угодно, но то, что теперь, работая на киностудии ЦРУ, он создает "чеченское кино", оспорить нельзя.

Кассеты, которые якобы суть отчеты бандитов перед своими хозяевами — не отчеты вовсе, а продукция киностудии ЦРУ. Собирали ведь, повторим, Пентагон и ЦРУ официально сразу после 11 сентября 2001 года, всех киношников США на многодневное совещание, детальный инструктаж и получение под запись новых ЦУ — ценных указаний, как если бы киношники были одним из родов войск в составе Пентагона или одним из главков ЦРУ. Видеокассеты фирмы ЦРУ — бомбы и пакетики с наркотиками, имеются не только в чеченских домах. Фильмы студии ЦРУ говорят на русском, английском, французском, немецком, арабском языках. Их продают, как всякие голливудские кассеты, по всему миру.

Есть еврейское кино — Голливуд. Теперь есть "чеченское кино", но в нем исполнители живут и умирают по-настоящему.

Все фильмы, которые снимает фирма Могила-Закаев, все спектакли, которые ставят эти двое, — все они с открытым концом. Сняли на пленку похождения Радуева и "тракториста" — завязка и кульминация. А развязку — Радуев, "тракторист" пойманы и со связанными руками тупо смотрят в камеру, досняли московские телеоператоры. Озвучивание и монтаж, — также московских специалистов. Сняли они фильм, где Закаев в камуфляжке, с зеленой повязкой на лбу ставит задачу бандитам перед их вылазкой. А потом идет досъемка: Закаев в черном фраке с бабочкой на приеме в Госдепе США, в зале заседаний Европарламента, ему пожимает руку сама Тэтчер. Такое оно, цэрэушное искусство кино в исполнении Могила-Закаев. Мне удивительно, что киноведы до сих пор его не заметили. Хотя с точки зрения жанра чеченское кино не более безнравственно, цинично и преступно, чем еврейско-голливудское — деньги те же, кайф другой. Евреи говорят: кино мы ИМ не отдадим никогда и ни за что. ИМ — это всем, кто не евреи. Телекамеры стали стволами, поливающими огнем помоев все русское. Могила-Закаево кино напропалую использует те же приемы и методы. Правда, фирма Редгрейв-Закаев клепает свои фильмы за тысячи километров от голливудского Лос-Анджелеса, на другой стороне планеты, — открыто, вживую, на поле боя, в камерах пыток, на местах казней, в момент расстрелов и отрезания голов. Не было бы это преступлением, если бы эту "жизнь", эту "натуру" для Могилы-Закаева не создавало ЦРУ через провокации и подстрекательства, шельмование и шантаж.

В США нет Министерства культуры. Есть "Национальный Фонд искусств". Все функции нашего Минкульта отданы Министерству обороны США. Слово-оружие! Вот в каком направлении надо реформировать нашу армию, "укрупнив" для начала Министерство обороны за счет Министерства культуры, сделав Минкульт в МО не более чем ГЛАВПУром. Как в США, где после 11 сентября создан в Пентагоне "Отдел стратегического влияния" с функциями министерства культуры. Прав Грибоедов: дать им фельдфебеля — в Вольтеры.

Главный спонсор проекта "Норд-Ост" — корпорация "Тройка Диалог". Вот как "Тройка…" толкует свое меценатство в России: "оказывая поддержку интересных НАМ проектов в области культуры и искусства (имеется в виду "Норд-Ост". — В. Ф.), МЫ формируем СВОЮ КОРПОРАТИВНУЮ КУЛЬТУРУ, тем самым внося свой вклад и в развитие всего НАШЕГО общества в целом". (Стиль и орфография "Тройки…). На языке Гитлера "своя корпоративная культура" именовалась всегда "новым порядком" "в обществе в целом", американцы называют "свою корпоративную культуру" — "новым мировым порядком".

Это не какая-нибудь развлекательная тройка вороных на ВДНХ. Вот как она аттестует себя в вольном переводе: "Тройка Диалог" — инвестиционный банк, внедренный в российские финансовые структуры. "Имеет большой опыт в совершении сделок слияния и поглощения". Одна из наиболее активных участников российского рынка ценных бумаг. "Независимый управляющий крупнейших инвестиционных фондов в России". "Тройка Диалог" — российский аналог американского вторичного рынка акций NASDAQ" (NASDAQ в паре с DOW JONES, по сути дела, правит Америкой, а значит — и всем миром). Крупнейший акционер и стратегический партнер "Тройки Диалог" — Московский Муниципальный банк — Банк Москвы. "Тройка Диалог" уже имеет свои отделения в Самаре, Нижнем Новгороде, Ростове-на-Дону и Екатеринбурге. "Тройка…" — первая инвестиционная компания на территории России, которая, после кризиса 1998 года, получила лицензию Комиссии по ценным бумагам США на дилерские и брокерские операции. В феврале 2000 года "Тройка…" заключила со швейцарской корпорацией HANSA AG стратегическое соглашение об инвестировании в российскую экономику.

Крупнейшие финансовые издания и рейтинговые агентства: uromoney, Emerging Markets, AK&M, несколько лет подряд присваивают "Тройке Диалог" звание лучшего инвестиционного банка в России. Компания получила высокую похвалу участников экономического форума в Давосе (партийно-хозяйственный актив высших чиновников мирового правительства) в феврале 2001 года и феврале 2000 года. В апреле 2000 года Американская Торговая палата в России назвала президента компании Варданяна и ее управляющего директора Сачера Businesspersons of the Year…

Вначале были деньги — банки, а потом — театры. Затею со строительством "своей корпоративной культуры" в России можно отнести к 1996 году. В год 1998 год, когда рухнула вся российская экономика, лопнули российские финансы, продюсерская компания "Линк" приступила к многомиллионному сооружению — мюзиклу "НОРД-ОСТ". И все-таки кто-то персонально в мировом правительстве отвечает за внедрения в России их "своей корпоративной культуры", кто-то персонально руководит уничтожением русской национальной культуры? Нет, не Сорос. Есть он, родимый — наш одесский еврей Вулфенсон, президент Всемирного банка. На встрече в Кремле с Путиным он, как сообщает корреспондент, "высоко оценил то единство (видимо, имеется в виду СПС с Немцовым и Хакамадой. — В. Ф.), которое россияне продемонстрировали во время трагических событий в Москве — захвата террористами заложников в Театральном центре на Дубровке". "Мы с большим сочувствием восприняли (?) и были с вами", — буквально сказал шифром, понятным только "своим", глава Всемирного банка Вулфенсон. При чем тут "всемирно известная" "Тройка Диалог"?

И снова родной город Редгрейв-Могилы — Лондон. Окопалась в Москве компания "Линек". В 1997 году ее подключили к продюсерской группе, "единственной в мире" по части лепить "свою корпоративную культуру" по всему миру — Камерона Макинтоша. Люди компании "Линек" в ходе многочисленных командировок в Лондон на фирму Cameron Macintosh Limited получили ноу-хау "из первых рук", как делать их "корпоративную культуру" России.

"Дранг нах Остен" сегодня творят "мастера культуры" руками и таких творческих коллективов, как "Норд-Ост". Именно этим нам интересна Ванесса Редгрейв — талантливый хунвейбин "корпоративной культуры".

Ванесса Красная Могила — актриса необыкновенная. Она снялась в 83-х фильмах, сыграла заглавные роли в 13 спектаклях в Лондоне, где родилась в 1937 году. У нее два мужа, две дочки от первого, один сын — от второго.

Из любовников стоит назвать Давида Хервуда. Он негр. Повстречались они в Нью-Йорке, на театральных подмостках, в спектакле "Антоний и Клеопатра". За любовь а ля Клеопатра, но не на сцене, двухметроворостую, с "пронизывающими голубыми глазами" Ванессу хорошие английские парни из группы "Комбат 18" поставили, как она самая уверяет, на "хит-лист", иными словами, поставили в очередь на получение, по меньшей мере, по морде или пинка под зад. Могила перепугалась до смерти, побежала в полицию. Дом Могилы обнесли колючей проволокой с сигнализацией. А что если и с чеченом Ахмедом Закаевым у этой бабушки сегодня загул, как с тем негром? И на старуху бывает проруха, учитывая сексуальное помешательство на черных.

Особо отметилась Красная Могила на вручении Оскара в 1977 году. Тогда она снялась в фильме австрийского еврея Зинемана "Юлия". За "Юлию" ей дали Оскара. При вручении статуэтки она со сцены вякнула в зал, где восседало все голливудское еврейство, вроде того, что, мол, вопреки проискам "сионистских хулиганов" Оскара она все-таки поимела, мы "победили их". В зале поднялся хай — топот и свист. Сионисты считали, что роль еврейки (конечно же, антифашистки) Юлии она сыграла не так, как они хотели бы, видимо, маловато было "холокоста" — интересы ЦРУ и Моссада не всегда совпадают, а порой прямо противоположны. После этого случая Редгрейв 5 раз представляли на Оскара, но ее, как нашкодившую кошку, 5 раз выбрасывали за порог еврейского дома. Ну как тут не обозлишься и не начнешь мстить. В Каннах Красную Могилу дважды признавали лучшей актрисой года.

Разворотливая Могила переодевалась в разные шкурки. За шкурку антисемитки в 1984 году с ней расторг контракт еврейский Бостонский симфонический оркестр. Она судилась с ним, отсудила какие-то деньги. Исполняла она и роль борца за права палестинцев — была продюсером, автором дикторского текста к фильму "Палестинцы" (1977 год), сама и читала этот текст за кадром. Во время войны в Югославии сыграла роль обличителя "кровожадных" сербов — в фонд помощи армии косовских бандитов давала спектакли в Нью-Йорке, прилетала в Боснию, чтобы прокричать анафему в адрес сербов. Побывала она и в роли "левака" — была членом "Английской левой радикальной рабочей революционной партии", в 1979 году от этой партии баллотировалась в члены парламента, не избрали. С 1967 года она — "командор ордена Британской империи". Подвизалась в ооновском фонде защиты детей, состоит в движении за запрещение пехотных мин и т. д. и т. п. — вплоть до нынешней роли главной заступницы гордых и свободолюбивых чеченских головорезов в лице Ахмеда Закаева. Есть логика в профессии цэрэушных актеров. Сегодня они — белые, завтра — красные, послезавтра — черные, мусульмане, католики, "левые", "правые", "борцы за свободу", "борцы за свободу слова", "борцы за права человека" — все зависит, какую пьесу в данный момент ставит ЦРУ, какое задание поручено исполнить.

В ЦРУ ведет столько дорожек, сколько завербованных туда людей. К каждому вербуемому — строго индивидуальный подход. Одни идут туда с вечным "еврейским вопросом". Такие, как Калугин, за шмотками. А такие, как, к примеру, Редгрейв — Красная Могила, как правило, через компромат и шантаж, ведь тот "хит-лист", составленный якобы английскими неонацистами, от которого Редгрейв в страхе полезла за колючую проволоку, запросто могли сочинить цэрэушники, пообещав надежную "крышу".

Как-то одна из дочек мамочки Редгрейв сказала: "Мама, кончала бы ты свою долбаную политику и занялась бы семьей и домом". На что та ответила: "Доченька, я борюсь за ваше будущее, за будущее детей всего мира". ЦРУ всегда был организацией миротворческой, гуманной и за детей мира. В ДК ГПЗ погибли дети, но это не те дети, за будущее которых борется Могила, потому что там были конкретные дети, а не воплощенное в слове "дети" оружие — кастет, заточка, отрава, мины и фугасы, которые чеченские бандиты ставят ежедневно десятками и на которых гибнут дети. Для Редгрейв это не те дети, потому что она занята "мировыми детьми", а "мировые дети" не предполагают конкретного Ахмеда, Ваню и Свету.

Это правда, что при разборе творчества студии Редгрейв-Закаев должен присутствовать и прокурор.

Чеченский спектакль "Норд-Ост", поставленный чеченским режиссером Закаевым в ДК ГПЗ сегодня, — вершина творчества режиссера. В спектакль он смело вмонтировал со второго акта свое, бандитское, действо, чеченский сюжет. На сцену врываются артисты из труппы Закаева — такие же ряженные под русских военных, с теми же 18 женскими персонажами, в своих обрядах, с настоящими "Калашниковыми", "Макаровыми" и всамделишной взрывчаткой. Это было сделано так искусно, что при появлении артистов Закаева в зале даже раздались приветственные аплодисменты… "Конгресс…" в Копенгагене, такой же "Конгресс…" в Москве, кликушество на еврейском ТВ и радио в Москве — это вторая фаза войны под кодовым названием — "театральная критика".

Трагедия для нас, русских, в том, что свои кровавые спектакли русофобы ставят в нашем русском доме. Во Второй мировой войне евреи, в связи с Гитлером, столкнули лбами немцев и русских. Руками русских был уничтожен смертельно опасный враг евреев — Гитлер, это стоило нам от 27 до 50 миллионов жизней. В ДК ГПЗ на еврейском спектакле "Норд-Ост" — "Дранг нах Остен" столкнули лбами мусульман и православных. Началась настоящая мировая информационная война евреев против мусульман и русских. Мусульмане, естественно, кровавые террористы, их, однозначно, — давить. Русские — еще хуже, они газом убивают людей всех национальностей.

Спонсоры "Норд-Ост" — их много, но главный мешок — "Тройка Диалог". Эта "тройка" так объясняет, почему она спонсирует спектакль "Норд-Ост": "Мы формируем свою корпоративную культуру". Теперь вам понятно, почему министр культуры РФ Швыдкой, сразу же отвалил "Норд-Осту"-"Дранг нах Остену" для поддержки штанов наших с вами 1,3 млн. рублей. Среди множества спонсоров есть все, кроме русских. Деньги — и на "Норд-Ост", и на "ДРАНГ НАХ ОСТЕН" — из одной кассы — врагов России. Сегодня в этой кассе два кассира — Березовский и Ходорковский. Цитирую: " Общественная организация "Открытая Россия" будет финансировать создание гастрольной версии мюзикла "Норд-Ост" и выступление труппы в ряде городов России — такое соглашение достигнуто между главой нефтяной компании "ЮКОС" Михаилом Ходорковским и генпродюсером мюзикла Георгием Васильевым. География предстоящего нашествия гигантская. "Норд-Ост", как НАТО на Восток, двинется в Самару, Белгород, Нефтеюганск, Томск, Красноярск, Иркутск, Якутск. Откуда деньги? Читайте выше. А еще. Правительство России намерено выделить продюсерской компании ОАО "Линк" для сохранения творческого коллектива и соцподдержки участников мюзикла "Норд-Ост" субвенции в размере 13 млн. 252 тыс. рублей. Это — от Министерства труда и социального развития РФ. На создание "своей корпоративной культуры", то есть на уничтожение всякой другой культуры в России. Только не говорите мне про Починка. Кабинет министров уже одобрил законопроект "О внесении дополнения в Федеральный закон "О федеральном бюджете на 2002 год". Средства предлагается выделить из предусмотренных Минтруду РФ федеральным бюджетом на 2002 год. Вот и расшифровка слов нашего одесского еврея Вулфенсона, сказанных в Кремле Путину: "Мы с большим сочувствием восприняли…" — законопроект уже вносится правительством в Государственную думу. При чем тут деньги Вулфенсона? Это твои деньги, налогоплательщик.

Редгрейвы сегодня защищают не Закаевых. Они понимают, что если начнется судебный процесс над Закаевым, под суд пойдет и актерка Редгрейв. Люди узнают и того, кто финансирует войну, которую ведут Редгрейв, Закаев, Немцов, Рыбкин и им подобные против России. Всплывут фамилии спонсоров фильмов и спектаклей типа "Норд-Ост" ("Дранг нах Остен"). Судить их будут не за фильмы и спектакли на пленке и на сцене. Судить будут за постановку, за организацию событий, которые потом фиксировались на кинопленку. Их будут судить за то, что подмостки театра и киноплощадки они превратили в театр реальных боевых действий.

Но самое паскудное в деле "Норд-Ост" то, что каждый в творческом коллективе "Норд-Ост" действительно талантлив. Вулфенсоны умеют скупать лучшее.