Газета Завтра 595 (16 2005)

МЕГАМАШИНА

МЕГАМАШИНА

Сергей Угольников

Сергей Угольников

МЕГАМАШИНА

Общепринятое представление о так называемом "актуальном искусстве", как о способе реакции на технический прогресс (аутсайдеры которого и представляют собой авангард производителей перформансов), до недавнего времени не пересекалось с анализом взаимодействия между рынками субъектов и объектов индустриальной модернизации. Массовый переход к цифровым информационным технологиям позволяет устранить этот досадный пробел — тем более, что повод (кончина компании Polaroid) подоспел как нельзя кстати.

Не происки конкурентов и не вороватость управленцев способствовали падению этой конторы одноразовых "остановителей мгновений". И государственное вмешательство здесь было абсолютно ни при чём: конвейер "мыльниц" был накрыт банальным уменьшением стоимости мегапикселей. Но объем средневзвешенного слоя компаний и личностей того же, что и скончавшийся Polaroid, тупикового вектора развития всё еще достаточно велик, особенно на окраинах процесса, куда откровенно пятое десятилетие тащат нашу страну "шестидесятники" всех мастей и разливов.

Если на ладан дышит фирма Lego с ее конструкторами, то и с перспективами финансового благополучия ментально близких структур — к примеру McDonald`sa — тоже не всё так радужно. Надо бы посторониться — не то, неровен час, завалит обломками небоскрёбов и гамбургеров. Впрочем, у монетизаторов-инсталляторов всегда существует возможность списать собственную созидательную ничтожность на форс-мажор "революций": дескать, хотели, как лучше, но тут пришел гегемон... Лет через сто, если человечество доживёт, в эти сказки могут поверить снова.

Сегодня перехватить инициативу русским производственным силам вряд ли удастся (из-за противодействия россиянских производственных отношений, выстроенных нефте- и газовороватыми хозяйствующими субъектами), но возможность отсепарировать паразитарные довески пока существует.

Право, слишком уж "звезда и смерть" Поляроида соответствует дао наших шестидесятников. В свое первоначальное, "оттепельное" появление на территории России обладатели "моментального фотоаппарата" были провозвестниками "новейших американских информационных технологий", воплощенного превосходства "общества потребления" — как бы сошедшими со страниц старины Хэма забавными "антисталинистскими" бузотёрами.

В тихие застойные времена носителями Поляроида стала диссидентствующая нуменклатура высокого ранга — истратить заветную валюту не на жвачку и джинсы, а на одноразовые снимки было актом прогрессивных взглядов, гражданского мужества и доступа к привилегиям.

В липкие годы "перестройки" Поляроид окормлял "свободу фотохудожников", которая быстренько сконцентрировалась в районе Арбата, Тверской и прочих "хлебных местах" в руках кавказских "бизнесменов": "А вот кому снымок на загранпаспорт и с абызияной?!"

Сейчас же это — милый раритет, к которому почти невозможно достать пластинки, и вряд ли он когда-либо перейдет в разряд антиквариата: всё-таки пластмасса — чрезвычайно низкого качества. Sic, известно, transit — даже и пародия на gloria mundi.

Впрочем, эти обстоятельства по-прежнему остаются незамеченными не только "перфомансистами", но и сушёной воблочкой, возглавляющей какой-нибудь "Дом фотографии". Поэтому незачем удивляться бюджетному финансированию очередного "биеннале": это просто коммерческий сговор заграничных кураторов тамошнего "неликвида" и их представителей в туземном колониальном анклаве (типа нынешней РФ): утилизация представленных на биеннале предметов "актуального искусства" традиционными методами и в стране изготовления оказалась бы на порядок затратнее.

Так что есть все основания рассматривать биеннале как художественный аналог той самой WTO, куда воспитанный "шестидесятниками" президент РФ, словно репку, тянет-потянет нашу страну. Уже и жучку-Грефа позвали, и кота-Фрадкова позвали, и мышку-Гельмана позвали — а вытянуть всё не могут. Да и надо ли?

Ведь есть ряд вполне уважаемых государств, правительства которых — вы не поверите — до сих пор не считают своей главной целью членства в разных международных организациях, разрушающих национальное производство. И там "актуальное искусство" попросту выметается с "корабля современности" — в буквальном смысле, метлой, как, например, поступают берлинские дворники, постоянно отправляя на свалки шедевры "инсталляторов", так что последним приходится эмигрировать в Московию, где даже директора музеев держат планку своих эстетических запросов явно ниже среднестатистического бюргера, а простодушная попытка культурно развитого техперсонала сдать в утиль какого-нибудь Кабакова немедленно приравнивается к погрому и холокосту.

По-настоящему красивые перфомансы происходят только на промышленных мероприятиях, типа Ганноверской ярмарки, где наш газовый гарант озолотил фирму Siemens и доблестно осквернил бумажку имени Шейниса. Замечательный подарок бывшим оккупантам в честь 60-летия Победы — куда там Бренерам и Куликам! Правда, субъекту, ищущему "инфернальность" в операционных средах, а не в средах их производителей, а заодно выясняющему, насколько Linux ближе к коммунизму, чем Windows, этого тоже не заметить. "Цифровая революция" рождает свои Polaroid`ы, но они пока выглядят посвежее, да и терминологически обозначены не во временных ("шестидесятники"), а в технологических ("покемоны") параметрах. Не примите последнее замечание в адрес Тимура и его команды, доблестно удваивающих свои ВВП...