Государственный Дарвиновский музей Москва

Из истории развития жизни на земле

В 1939–1940 к разделу «Происхождение и развитие жизни на Земле» В. А. Ватагин выполнил цикл картин-панно «Жизнь моря», иллюстрирующих смену морской фауны в различные геологические периоды. Работы должны были завершить серию панно К. К. Флёрова, изображающих наземную фауну этих эпох, поэтому их создание поручили именно Ватагину как «единственному анималисту-маринисту нашего Союза», по словам А. Ф. Котса. Специфику изображения ископаемых животных художник описывает так: «.. Я вижу их цвет и цвет окружающей природы несколько приглушенным. Мне представляются как бы не совсем реальные существа в не совсем реальном пейзаже. В романтической дымке встают передо мной из глубин времени эти необычайные и вместе с тем влекущие к себе образы».

На полотне показана поверхность юрского моря с его различными обитателями. Рептилии активно развивались на суше, но некоторые из них вернулись к жизни в воде. На первом плане справа изображен плезиозавр, высунувший из воды голову на длинной шее и левый передний ласт. Плезиозавры («подобные ящерицам»), несмотря на их название, меньше всего походят на ящериц как внешне, так и по образу жизни. Эти морские животные имели короткое округлое туловище, очень длинную шею (до 7 м у крупных видов), маленькую голову и ластообразные конечности. Длина плезиозавров была от 2 до 15 м. Иногда данных существ образно описывают как змею, продетую сквозь тело черепахи. Плавание плезиозавров напоминало подводный полет, примерно так же «летают» современные морские черепахи и пингвины. Названные животные являлись хищниками, их основную добычу составляла не слишком крупная рыба и головоногие моллюски. На картине перед плезиозавром плывет стайка из семи розовых белемнитов.

Слева на переднем плане виден ныряющий в погоне за двумя рыбами мозазавр. На заднем плане нарисованы четыре плывущих ихтиозавра, похожих на дельфинов. Ихтиозавры или «рыбоящеры» (длина до 13 м) были прекрасно приспособлены к жизни в воде, даже размножались в ней, полностью утратив связь с сушей. Справа вдали над морем виднеются три летающих ящера рамфоринха с длинными хвостами.

Моллюски или мягкотелые — широко распространенные беспозвоночные животные, которых насчитывается более 150 тысяч видов. Первые моллюски появились в кембрийский период палеозойской эры, они освоили практически все среды обитания: морские и пресноводные водоемы, сушу. В коллекции моллюсков Дарвиновского музея более 20 тысяч экземпляров. Первые шаги к ее формированию были сделаны А. Ф. Котсом в начале XX века. Среди ранних поступлений — собрание морских тропических моллюсков Е. К. Попова и наземных брюхоногих моллюсков с Гавайских островов. В 1970-х в музей было передано более тысячи экземпляров тропических моллюсков, собранных во время тихоокеанских экспедиций Института океанологии Академии наук.

Guildfordia yoka — моллюск семейства турбинид, обитающий в Тихом океане от Японии до Австралии на глубине 100–500 м на песчаных грунтах. Впервые научное описание этого вида появилось в 1888. Раковина моллюска небольшая (порядка 10 см), но очень необычная по форме — с 7-10 длинными шипами. Она ценится коллекционерами и получила название «звездный тюрбан», ее форма послужила прообразом для создания логотипа Государственного Дарвиновского музея. Мотив раковин на протяжении многих веков использовался в символике и искусстве. Идеальная раковина закручивается по «спирали Архимеда», построенной по пропорции золотого сечения. Спираль являет собой схематический образ эволюции Вселенной. Подобно кругу, она связывается с образом бесконечности и воплощает идеи развития, непрерывности, космических ритмов. Раковина Guildfordia yoka напоминает солнце с лучами — древнейший космический символ, известный всем народам, обозначающий источник жизни, свет, знание.

Данная картина написана К. К. Флёровым по заказу А. Ф. Котса к разделу «Дарвинизм и зоогеография» для иллюстрации связи вымершей и современной фауны. Она входила в серию панно, реконструирующих облик ископаемых животных, обитавших на Земле в плейстоцене, куда относятся следующие произведения: «Мегаладапис» (Мадагаскар), «Глиптодонт» (Южная Америка), «Токсодон» (Южная Америка), «Мегатерий» (Южная Америка), «Дипротодон» (Австралия). Ископаемые костные остатки мегатерия, глиптодонта и токсодона найдены Чарльзом Дарвином в Патагонии во время его кругосветного путешествия. Остатки древних ленивцев и броненосцев выглядели увеличенными копиями современных животных. Как и ныне живущие виды, они были уникальны и не встречались больше нигде в мире. Это навело ученого на мысль о связи между вымершей и современной фауной.

Глиптодонт — представитель вымершего семейства гигантских броненосцев, обитавший в Южной Америке. Глиптодонты или «вырезаннозубые» названы так в связи со строением зубов. Эти крупные животные (до 3,7 м в длину) имели очень твердый панцирь из костных щитков, «сцементированных» вместе. Даже хвост у глиптодонта был «бронированный» и заключался в футляр из налегающих друг на друга костных колец с шипами. На холсте броненосец ползет по выжженной солнцем глинистой равнине, где растут преимущественно различные кактусы. На горизонте виднеются светлые розовато-голубые скалы, раскаленный воздух словно вибрирует, небо написано раздельными мазками. На полотнах Флёрова животные органично «вырастают» из окружающего пейзажа. Глядя на них, остро чувствуешь, что под этим солнцем, на этой земле, посреди выжженной пустыни только так и никак иначе могут выглядеть населяющие ее живые создания. Они словно вылеплены из глинистой почвы, выточены ветрами и обожжены солнцем.

Палеонтологическая коллекция Дарвиновского музея насчитывает около 100 тысяч образцов. Как самостоятельная единица она начала формироваться в 1970-е и состоит в основном из материалов, собранных известными исследователями и коллекционерами — А. А. Эрлангером, Л. С. Гликманом, М. А. Ахметьевым, Р. Ф. Геккером, П. В. Александровым, В. С. Плотниковым, В. В. Меннером, Н. В. Покровской, Г. Н. Садовниковым, а также отдельных образцов других коллекторов. В ней представлены все основные группы органического мира — от сине-зеленых «водорослей» до представителей мамонтовой фауны.

Фрагмент скелета костистой рыбы — интересный экспонат. Ископаемые находки животных из мелководных лагунных или озерных отложений обычно отличаются лучшей сохранностью от захороненных в бассейнах рек или морей, где остатки организмов непременно подвергаются разобщающему действию водных потоков. Иногда такие находки несут свидетельства куда более важные, чем те, благодаря которым известны древние обитатели нашей планеты. Они позволяют судить о характере взаимоотношений животных прошлого.

В 1990 во время изучения пермских отложений ученые обнаружили ископаемых лучеперых рыб палеонисков и, в частности, вида Platisomus biarmicus, впервые описанного еще в середине XIX века. Новые находки преподнесли сюрпризы — несколько экземпляров явно были покусаны неизвестным хищником. Об этом говорили необычные очертания частично утраченных скелетов и покровов рыб, складывалось впечатление, будто они вырезаны, словно по лекалу, в то время как сохранившиеся части оставались в прекрасном состоянии. Для того чтобы найти виновника гибели платисомусов, необходимо было сравнить очертания отсутствующих частей и форму челюстей хищников, обитавших в водах этой лагуны. Им оказался мелозавр Melosaurus uralensis — древнее земноводное, охотно питавшееся палеонисками. Эту точку зрения подтвердили и обнаруженные там же копролиты — окаменевшие экскременты мелозавра, в значительной степени состоящие из чешуи платисомусов.

Существует ли дар научного предвидения? Безусловно! Блестящим примером тому служит открытие, сделанное русским ученым-геологом Владимиром Прохоровичем Амалицким (1860–1917). Исследуя в своем в кабинете раковины древних двустворчатых моллюсков, привезенные с Европейского Севера, Владимир Прохорович обнаружил, что они удивительно похожи на те, что встречались в Африке. Амалицкий предположил, что и остальная фауна должна быть сходной. Напрашивался вывод, что когда-то Африка и Евразия являлись единым континентом, населенным родственными животными. В 1885–1887 ученый на свои средства обследовал бассейны рек Сухоны, Вытегры и Северной Двины. До него здесь побывали три экспедиции и назвали эти места «великим геологическим безмолвием». Владимиру Прохоровичу повезло больше — была собрана показательная коллекция, включающая ископаемые остатки рептилий и растений, сходных с африканскими, доказывающая его правоту. Тесное родство российской пермской и южноафриканской фауны стало абсолютно очевидным.

С 1898 до 1914 в Архангельской губернии, близ города Котлас, на высоком берегу реки Малая Северная Двина, проводились масштабные раскопки под руководством Амалицкого. За это время из земли было извлечено более двухсот тонн конкреций, содержащих ископаемые остатки животных, обитавших на Земле около двухсот пятидесяти миллионов лет назад. Ни до, ни после этого раскопки подобного масштаба в России не проводились. Для извлечения скелетов из породы в Варшаве создали препараторскую палеонтологическую лабораторию, на работу в которую пригласили камнетесов, поскольку квалифицированных специалистов в России не было. Первый скелет отпрепарировали за 2,5 месяца, и 28 декабря 1900 в Геологическом кабинете Петербургского университета состоялся торжественный показ, в нем принимали участие профессора, репортеры и даже светская публика.

«Глазам присутствующих предстал скелет огромного допотопного животного с массивными, неуклюжими костями, с безобразной головой и челюстями, усеянными страшными зубами… Зала дрогнула от аплодисментов» — так описал скелет парейазавра репортер Александр Чехов, брат известного писателя. До находок Амалицкого считалось, что парейазавры обитали только в Африке.

В Дарвиновском музее находится слепок знаменитого парейазавра. Подлинник хранится в Палеонтологическом институте им. А. А. Борисяка РАН.

В 1927 в каменоломне близ деревни Чжоукоудянь (50 км от современного Пекина) шведский геолог Б. Болин нашел коренной зуб ребенка, а английский анатом Давидсон Блэк (1884–1948) определил его принадлежность представителю неизвестного рода древних людей. Он выделил новый род и дал ему название «пекинский синантроп». Находка вызвала огромный интерес в мире науки. В 1929-1930-х китайский ученый Пэй Вэньчжун (1904–1982) обнаружил первых два черепа синантропа (точнее, черепные крышки), Блэк сделал их научное описание. К 1938 было найдено большое количество фрагментов черепов, зубов, а также костей скелета, принадлежавших более сорока различным особям. Судя по строению бедренных костей, синантроп ходил прямо.

Во время Второй мировой войны все ископаемые находки синантропа исчезли, остались только слепки. «Пекинскому человеку» не повезло больше всех. Когда японские войска подходили к Пекину, ящики с окаменелостями в сопровождении морских пехотинцев США были предусмотрительно вывезены на поезде в порт Циньхуандао, где их ждал пароход, но пропали по дороге, бесследно исчезли где-то между вокзалом и портом.

А. Ф. Коте сумел достать несколько слепков, причем самых ранних, они выставлены в экспозиции. Ученый прекрасно понимал, что в сложившейся драматической ситуации с подлинниками ими необходимо дорожить. На основе слепков известным антропологом, археологом и скульптором, доктором исторических наук Михаилом Михайловичем Герасимовым, автором методики восстановления лица по черепу, была создана реконструкция образа синантропа.

Один из самых распространенных видов мамонтовой фауны Евразии — шерстистый носорог (Coelodonta antiquitatis). Его остатки обнаружены на территории от Британских островов на западе до Чукотки и Камчатки на востоке. Шерстистый носорог являлся очень крупным зверем, вторым по величине среди животных мамонтовой фауны Северной Евразии. Он был хорошо приспособлен к холодному и сухому климату позднего плейстоцена: густая, длинная шерсть и очень толстая кожа защищали его от непогоды, длинные и уплощенные передние рога, очевидно, служили для разгребания снега, питался он низкорослой растительностью. Эти звери вели одиночный образ жизни.

Картина-панно из серии «Среда и быт людей палеолита» создана К. К. Флёровым для раздела экспозиции «Происхождение человека». Центральное место на ней занимает изображение шерстистого носорога — одно из лучших в его творчестве. Так достоверно передать характерный ландшафт ледникового периода, оживить его былых обитателей было под силу только художнику-палеонтологу. Благодаря развитому воображению живописец смог представить полную драматизма картину охоты неандертальцев.

Сквозь бурю, утопая в рыхлом снегу, бредут два носорога — мать с детенышем, который по грудь провалился в сугроб. К животным, пользуясь непогодой, осторожно подкрадываются два охотника. Фигуры древних людей написаны в характерной для Флёрова экспрессивной манере. Разворачивается жестокая борьба за существование, выжить в которой сможет сильнейший.

Мамонты — пожалуй, самые известные древние хоботные. Их первые изображения были сделаны еще первобытными художниками. Несколько сотен тысяч лет назад наступила эпоха великих оледенений. Климат на планете очень сильно изменился, а вместе с ним и животный мир. На Земле в то время сформировался фаунистический комплекс, который получил название «мамонтовая фауна». Следует отметить, что В. А. Ватагин неоднократно обращался к изображению мамонтов в графике и живописи. В целом, композиции всех этих произведений одинаковы: ископаемые гиганты надвигаются на зрителя, величественно и неотвратимо. Картина «Мамонты» написана мастером на тему «Дарвинизм и эволюция хоботных животных». «…Строение мамонта рисуется как заключительный этап, последнее звено всей эволюции слонов, последней „веточкой“ на „родословной“ хоботных животных, а не коим образом не предком современного африканского или индийского слонов» — считал А. Ф. Коте.

На этом полотне показаны три мамонта: на первом плане в центре — взрослое животное с большими изогнутыми бивнями, покрытое густой длинной шерстью, справа за ним следуют еще два — один с бивнями, а другой — без. На полотне положение бивней мамонта показано согласно представлениям первой половины XX века. Они направлены вверх и в стороны, а не вниз и навстречу друг другу, как принято считать сейчас.

Скульптура «Кроманьонец с северным оленем» была в составе символической группы «Первобытные люди», созданной В. А. Ватагиным по заказу А. Ф. Котса на тему «Развитие человека». В нее также вошли произведения, которые и сейчас украшают залы музея: ориньякский человек, сидящий на голове убитого мамонта и отбивающий его бивень, — «Первое орудие», двухфигурная композиция «Неандертальцы в борьбе с пещерным медведем».

Фигура кроманьонца выполнена скульптором по точным измерениям скелета. В руке первобытный художник держит кусок бивня с изображением мамонта (сам этот предмет находится в Палеонтологическом музее Парижа). Коте так описывает произведение: «Вот он стоит во весь свой двухметровый рост, былой хозяин леса и степей, и тундр позднего палеолита. Голова и шкура северного оленя сброшены у его ног. Откинув голову и торс, он смотрит на обломок мамонтового бивня, на который он нанес контуры этого животного, этот чудесный образец искусства, что считается непревзойденным и до наших дней».

Люди позднего палеолита были охотниками — на стоянках найдены многочисленные кости бизонов, туров, шерстистых носорогов и мамонтов. В 1879 на северном побережье Испании, в пещере Альтамира, обнаружили наскальные изображения животных, возраст которых впоследствии определили в четырнадцать тысяч лет. Это и последовавшие за ним открытия других пещер с рисунками показали, что первобытному кроманьонскому человеку было свойственно и высокое художественное творчество.

Согласно теории Ч. Дарвина, основной движущей силой эволюционных изменений организмов является естественный отбор, а необходимые условия его возникновения — различия между организмами и конкуренция за ограниченные жизненные ресурсы. Результат естественного отбора сводится к тому, что более приспособленные особи выживают и оставляют потомство, а менее приспособленные вымирают.

Поэтому многие произведения живописцев были посвящены раскрытию темы «Борьба за существование». О ее серьезности и трагичности свидетельствуют полотна из серии «Нелетающие птицы», в которую входит, среди прочих, картина «Дронты». Само название этих птиц с какого-то момента стало олицетворять печальную участь организмов, исчезнувших с лица планеты. Дронты обитали на острове Маврикий, где до прихода человека не было сухопутных хищников. В процессе эволюции они утратили способность летать и были абсолютно беззащитны. В 1638 голландцы завезли на остров собак, кошек и свиней, дронты оказались обречены — животные поедали птенцов и яйца, люди истребляли взрослых особей, в итоге к 1681 дронты полностью исчезли. С тех пор их судьба — один из показательных примеров того, как наступающая цивилизация за считаные десятилетия уничтожает целые виды. На картине В. А. Ватагин изобразил дронтов, чей облик был известен по рисунку голландского художника Руланта Савери (1576-1639), видевшего птицу в зверинце императора Священной Римской империи Рудольфа II. В Дарвиновском музее хранится единственный в России скелет дронта, подобных в мире насчитывается всего полтора десятка.

За последние 400 лет по вине человека вымерло более 250 видов только птиц и млекопитающих. Число исчезнувших видов беспозвоночных животных исчисляется тысячами. В настоящее время ежегодно исчезает один вид или подвид. Человеку следует остановиться и задуматься о том, что естественный процесс видообразования не успевает за такими быстрыми темпами вымирания. Планета стоит на пороге экологической катастрофы.

Все знают пингвинов, населяющих Южное полушарие, но мало кому известно, что словом «пинг-уинг» английские рыбаки называли бескрылую гагарку. Эти птицы похожи благодаря близким условиям жизни. Бескрылая гагарка утратила способность летать и имела лишь недоразвитые крылья, на суше ходила неуклюже, зато в море превосходно плавала и ныряла. Раньше она была широко распространена по побережьям и островам всей северной части Атлантики: от Лабрадора до Ньюфаундленда, Гренландии и Исландии и от Норвегии до Британских островов. Бескрылая гагарка с древнейших времен являлась излюбленным объектом промысла приморских жителей из-за своего вкусного мяса, яиц и теплого пуха. Неспособность летать, доверчивость характера, большие скопления на гнездовании делали ее легкой добычей. Когда гагарок было много, на них активно охотились. Позже, когда стало понятно, что вид находится на грани вымирания, за дело взялись коллекционеры. В XIX веке началась погоня за последними особями, что явилось убийством биологического вида. Бескрылая гагарка стала одним из видов птиц, полностью уничтоженных человеком. В память о ней осталось только 70 чучел, 90 скелетов и 74 яйца.

В. А. Ватагин изобразил группу бескрылых гагарок в типичной для них среде обитания: утесы и камни, а вокруг — холодное изумрудно-голубое море. Гнездились эти птицы на скалах, образуя колонии, питались на мелководье. Гагарки были совершенно не пугливы, так как жили в местах, где водилось много рыбы и мало крупных хищников. На картине царят безмятежность, красота и покой мира природы, еще не тронутой человеком.

История происхождения лошадей изучена, пожалуй, лучше, чем других животных. Начинается она с эогиппуса. Зверь был величиной с лисицу, обитал в густых влажных лесах и питался травой и листьями. Бегали эти маленькие четырехпалые лошадки по мягкому грунту, широко расставленные пальцы помогали им не увязать во влажной почве. Открытые ландшафты типа степей и саванн появились 20–25 миллионов лет назад. Изменились условия, следовательно, и строение животных. Если рассмотреть «лесных» и «степных» лошадей, то заметно, что у обитателей степей более крупные размеры тела, длинные ноги, иное строение конечностей. Лошади становятся однопалыми, у современных от боковых пальцев сохранились только тоненькие косточки, которые называются грифельными. Иное строение имеют и зубы животных, они приспособлены к питанию жесткими травами, стали более крупными и прочными.

Вадим Вадимович Трофимов создал серию реконструкций предков современной лошади в гипсе для «Эволюционного ряда лошади». Данное поручение было неслучайным: Вадим Вадимович очень любил лошадей и блестяще изображал их как в живописи, так и в скульптуре. Эта страсть перешла к нему от отца — бывшего царского офицера, служившего в кавалерийском полку. Благодаря анатомической грамотности самого автора и зоологическим консультациям А. Ф. Котса выполненные им скульптуры лошадей являются достоверными копиями своих реальных прототипов, но при этом их отличают совершенство пластических форм и художественная убедительность образов.

В центре зала «Многообразие жизни на Земле» расположен комплекс «Следы былых биосфер». Внимание посетителей привлекает большая скульптурная реконструкция гигантского ленивца — мегатерия, вымершего 10–12 тысяч лет назад, выполненная в натуральную величину. Трудно поверить, что ныне живущие маленькие ленивцы родственники пятиметрового мегатерия, который по размеру превосходил слона, но это так. Животное питалось растениями, листьями и молодыми ветками деревьев.

Ископаемые кости мегатерия во время кругосветного путешествия нашел Чарльз Дарвин. В 1833 в Пунта Альте ученый обнаружил крупную челюсть и по сохранившемуся в ней зубу определил ее принадлежность гигантскому ленивцу. Дарвина поразило, что ископаемые части черепов и другие кости мегатерия найдены в той части света, где и теперь живут ленивцы. В путевом дневнике он так описал это событие: «После завтрака я отправился в Пунта Альту к тому самому месту, где я нашел ископаемых. Я нашел челюсть, в которой сохранился зуб; по последнему я установил, что кость принадлежит большому допотопному животному Megatherium. Это особенно интересно, так как единственные остатки этого животного в Европе находятся в королевской коллекции в Мадриде, где они остаются столь же недоступными для всяких научных целей, как в месте своего первоначального залегания».

В музее на базе интереснейших биологических коллекций было решено исполнить серию живописных и скульптурных работ, призванных воссоздать основные этапы эволюции животного мира Земли. В 1924 по рекомендации известных художников-анималистов А. Н. Комарова и В. А. Ватагина в штат Дарвиновского музея был принят Константин Константинович Флёров. А. Ф. Коте писал о нем: «Нечасто карандаш и кисть художника-анималиста опирались на такую долгую практическую школу, такой солидный, длительный научный стаж, как то имело место в жизни и призвании Флёрова». Сочетание двух ипостасей ученого — профессионала зоолога и профессионала художника — позволили ему успешно воссоздавать по сохранившимся скелетам внешний вид ископаемых животных, изобразив их в скульптурных реконструкциях и полотнах. Флёров — один из самых ярких палеонтологов-художников.